第一篇：2016年中戲?qū)а菹悼佳袇⒖紩皠ソ淌诤喗?/a>

第二篇：2016中戲?qū)а菘佳写缶V及公共課復(fù)習(xí)計(jì)劃

2016年中戲?qū)а菘佳写缶V及公共課復(fù)習(xí)計(jì)劃

凱程老師為大家

總之中戲表演考研611綜合基礎(chǔ) 大綱還是非常重要的。希望大家一定要予以足夠的重視。

下面是凱程成功學(xué)員的復(fù)習(xí)經(jīng)驗(yàn)，希望對2016考研的同學(xué)有所幫助：

英語。我的英語四六級一次通過，但是分?jǐn)?shù)都不是很高。今年考研英語一較以往難度基本持平，可能有同學(xué)覺得略難吧。我的成績是70+，在錄取的同學(xué)里算高分了。我想說的是，其實(shí)考研英語最重要的方法就是 把“十年英語真題閱讀部分吃透”。什么叫吃透？

到考場上，根本不敢去用，或者沒法去用。那具體怎么去學(xué)這些內(nèi)容呢？

單詞，大家一定要放在閱讀中去學(xué)習(xí)和記憶，單純記單詞大家真得不要這樣去學(xué)習(xí)了，真沒用。另外你不要認(rèn)為學(xué)習(xí)單詞是一件簡單的事情。我當(dāng)時跟著輔導(dǎo)班的英語課走下來的，他們請的是一位北外的老師來講的，就是一篇一篇講閱讀里的單詞。雖然一篇閱讀是400單詞量，但是人家老師把單詞的近反義詞都給你講一遍，你發(fā)現(xiàn)一篇閱讀的單詞就夠你背2天的（當(dāng)然每天學(xué)習(xí)的時間在2-3小時）。我覺得我們簡單背單詞書，對于考研英語的作用是很小的。但是單詞本身對于考研英語是磚塊和大廈的關(guān)系，學(xué)好是必須的，但是需要在閱讀中才能學(xué)好。

長難句，我剛開始學(xué)的時候也不是很行，我相信很多同學(xué)也比較犯難長難句。我覺得長難句大家不用靠任何輔導(dǎo)班，但是需要自己找一本好的教材來專研。我覺得長難句就是搞定兩塊：基礎(chǔ)知識和長難句知識?；A(chǔ)知識，就是中學(xué)的東西，比如詞性，時態(tài)語態(tài)什么的，我們有時候看不懂長難句，是因?yàn)椴恢酪粋€詞的詞性；長難句知識，特別簡單，就是主句和從句有什么區(qū)別，以及怎么聯(lián)系起來的（通過引導(dǎo)詞）。至于什么定語從句，狀語從句（還可以再細(xì)分），我覺得大家就沒必要弄那么清楚了，因?yàn)榭佳姓娌恍枰恕?/p>

技巧，各種輔導(dǎo)班特別看重這個，我也看重。但是一個重要前提是你通過詞句的學(xué)習(xí)，是能夠基本看懂文章的。也就是你的英語基礎(chǔ)是需要的。什么不看文章只看選項(xiàng)就能把答案選出來的的，那全是騙人的。我說好可能有點(diǎn)絕對了，但是我相信自己的觀點(diǎn)。再說技巧。我覺得很多輔導(dǎo)班技巧我們聽著管用，實(shí)際根本用不上的。那怎么辦？自己摸索。十年真題的閱讀題干，你都橫豎比較過了，你

會發(fā)現(xiàn)：

發(fā)現(xiàn)政治其實(shí)很好記，紅寶書上的知識點(diǎn)也是邏輯很清晰的。但是這個確實(shí)需要我們下力氣來弄。不過你政治要拿高分，比如80以上，我就建議學(xué)紅寶書。說道這里，提醒一下，靠著政治押題班求高分，幾乎是不可能的事情，而且風(fēng)險極高，反正本人

期重視：一個是專題整理，一個是必須寫出來。專題整理，就是把你認(rèn)為要考的主觀題考點(diǎn)，從紅寶書上總結(jié)“權(quán)威”的話整理出來，如果考到這個考點(diǎn)，你就可以“權(quán)威”的寫出來；寫出來，很多同學(xué)只背不寫，這個肯定不行，因?yàn)槟悴徽嬲龑懴聛?，考場上，你寫的東西就可能邏輯混亂，表達(dá)也不夠那么專業(yè)化，甚至漏點(diǎn)。

第三篇：中戲電影電視系何可可教授對《建國大業(yè)》的深度剖析

中戲電影電視系何可可教授對《建國大業(yè)》的深度剖析.txt用快樂去奔跑，用心去傾聽，用思維去發(fā)展，用努力去奮斗，用目標(biāo)去衡量，用愛去生活。錢多錢少，常有就好！人老人少，健康就好！家貧家富，和睦就好。晚上看了《建國大業(yè)》，感覺還行吧，及格線以上。原來以為只是一場明星大PARTY,看下來基本還是流暢的，敘事有章法，對表演的控制還不錯，通篇沒出什么大毛病。但離精彩還有一些距離，更談不上杰出。

難。很難。這種故事，真名實(shí)姓的人物，有據(jù)可查的史實(shí)，以及事先規(guī)定的立場態(tài)度，這些都難為編劇導(dǎo)演了。戲能拍到這個份上，算是不錯了。但突破有限。我倒不是寄希望于其能更好、更懇切地解釋歷史，至少，在人物塑造上還是應(yīng)該有更多質(zhì)感的，可惜，在人物形象的塑造上，真正新鮮的東西還太少。打個比方，有場戲是寫馮玉祥遇難后周恩來對下屬發(fā)火，毛澤東安慰周，給周遞煙，周對毛說：“別拿你的壞習(xí)慣影響我，我不養(yǎng)你那壞習(xí)慣。”這戲有意思，人物活了，但很可惜剪掉了。囿于某些既定的觀念，人物形象在這部電影里并沒有明顯的突破。

陳坤演的蔣經(jīng)國倒是還有點(diǎn)意思，有朝氣。雖然事實(shí)上蔣經(jīng)國本人在氣質(zhì)上沒那么鋒芒畢露，但畢竟給了我們一個有個性的、可以理解的蔣經(jīng)國?！袌鰬?，蔣介石讓他坐到臺階上，蔣經(jīng)國馬上規(guī)規(guī)矩矩坐好，陳坤演得太急切了，身體語言有點(diǎn)做作，是為敗筆，也暴露了陳坤的表演經(jīng)驗(yàn)還是有限，沉不住氣。

許晴演的宋慶齡，我接受，不錯，分寸感過關(guān)了。

姜文演毛人鳳，還是出彩，但那是因?yàn)榻淖约菏莻€精彩的人，似乎跟毛人鳳沒什么大關(guān)系。

尤勇演白崇禧，不靠譜。白崇禧在氣質(zhì)上可比尤老師雅致多了。小諸葛在政治上雖然幼稚，但人是極其聰明的，也有儒雅之氣，而尤老師那張臉，似乎有些生猛過頭了，演個軍長還可以，演國軍參謀總長就有點(diǎn)勉強(qiáng)了。

陳凱歌演馮玉祥還可以，至少，氣魄上有幾分神似。塊大?！槺愠兑痪?，馮玉祥這個人，愛國是不錯的，但從他的整個人生經(jīng)歷來看，他在人格上恐怕沒影片中表現(xiàn)的那么高大完美，如此來寫他，可能會引起觀眾的一些誤解。

馮小剛演杜月笙，不錯，好看。當(dāng)然，再好也好不過他在《陽光燦爛的日子》里的表演。那個中學(xué)老師，絕對堪稱經(jīng)典人物，每一處都在狀態(tài)中，極有嚼頭，看30遍也不膩味。我得承認(rèn)，我喜歡看馮小剛演戲，不管丫演什么。丫是怎么演怎么逗，——因?yàn)楣亲永锏牟徽?jīng)?！颂徽?jīng)了如飄萍，不可愛；人太正經(jīng)了如朽木，亦不可愛。馮小剛的表演寓邪于正，寓正于邪，亦正亦邪，所以有點(diǎn)意思。

張國立還可以，英雄末路的感覺是出來了，可惜人物還是有些單薄了。這不是演員的問題，是戲沒給夠、給充分的問題。蔣介石，多么精彩的一個人啊，我們至今還是不能很好地正視他，在影視作品里表現(xiàn)得還是不夠真切。對，真切，我說的就是真切?！矣∠笾芯陀幸痪?，他對蔣經(jīng)國說的，大意是“不能劃江而治，那是分裂國家，我不能做千古罪人?！边@句話還替蔣氏說了句公道話，可惜沒展開。劉德華演俞濟(jì)時，形象上還有幾分相似，但似乎俞濟(jì)時本人應(yīng)該更柔和一些。而且，我有點(diǎn)懷疑俞濟(jì)時平時穿軍裝，雖然他帶過兵，有將軍銜。陳寶國演周至柔也是陰冷有余從容不足，略有臉譜化。李連杰演的陳紹寬，是這電影中唯一的一位我沒聽說過的國民黨將領(lǐng)，不知道啥情況，從片子來看，也就是一個符號化的人物。陶澤如演的那個國大唱票員，沒名沒姓，但演得頗有意思。他很用心、很細(xì)致地做了處理，雖有搶戲之嫌，但挺值得仔細(xì)看看的。

共產(chǎn)黨這邊嘛，還是唐國強(qiáng)的毛澤東好。我覺得，恐怕20年內(nèi)很難再出現(xiàn)比他更合適演毛澤東的人了。除非是姜文演毛澤東，不過那肯定是另一個路數(shù)的毛澤東了。唐國強(qiáng)很知道如何把這個特定人物的狀態(tài)調(diào)控到一個合適的點(diǎn)上。這個合適，是指觀眾能接受，官員們也能接受；老百姓能接受，專家也能接受?！砭颇菆鰬蛩闶且粋€突破的嘗試，有動人處，但還不夠自然，稍微有點(diǎn)牽強(qiáng)。——我印象中，電視劇《長征》中有些場次的毛澤東很不錯，頗有光彩，可再看看。

至于共產(chǎn)黨方面其他人，抱歉，實(shí)在乏善可陳。對了，吳剛演的聞一多，表演上還是可圈可點(diǎn)的，尤其是在臺詞的控制力和表現(xiàn)力上。吳剛這位演員，爆發(fā)力和控制力都出類拔萃，將來必定還能有更多精彩可看，前途不可限量?！勔欢嗖皇枪伯a(chǎn)黨人。所以，從這部電影里的表現(xiàn)來看，共產(chǎn)黨人似乎在個性上沒國民黨人精彩。事實(shí)如此嗎？我看未必。造反的人，肯定比掌權(quán)的人有個性。為尊者諱而已。四平八穩(wěn)，必定無趣。

整體氣氛上，影片營造還不錯，建國之初的勃勃生氣有了。那時候的共產(chǎn)黨人是多么單純啊，光是這份單純，就能令今天的人動容。我至今還是覺得，有理想的人是有光彩的，甘愿為他人奉獻(xiàn)自己的人是有光彩的，那時候的共產(chǎn)黨人就是這樣的人。我喜歡那時候的共產(chǎn)黨人，這種喜歡，甚至不是從政治立場或者歷史認(rèn)識出發(fā)，而只是因?yàn)樗麄兊膯渭兒蜖奚瘛?/p>

就今天的大環(huán)境而言，《建國大業(yè)》這部電影的創(chuàng)作者已經(jīng)盡力了，值得觀眾買票進(jìn)影院一看，雖然沒看也不算什么太大的遺憾。20世紀(jì)的中國風(fēng)起云涌，波瀾壯闊，充滿著極其豐富的戲劇性，類似的題材在藝術(shù)上還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有被表現(xiàn)窮盡，我相信，將來還會有更精彩的同類題材的電影作品，一定會有的。——未來的作品，將會具備這樣一種品質(zhì)：它毫無保留地坦誠直面歷史境遇下的個人的心靈，它能夠真正幫助我們?nèi)ダ斫馊诵栽谔囟ǖ臍v史環(huán)境中所達(dá)到的深度和廣度

第四篇：播音主持專業(yè)培訓(xùn)及教授簡介

播音主持專業(yè)培訓(xùn)及教授簡介：

為方便考生，減少學(xué)生外出費(fèi)用高、占用時間長的多種不利因素，我公司特聘請?zhí)绽^新教授來我縣進(jìn)行短期培訓(xùn)。

一般播音主持專業(yè)包括4項(xiàng)內(nèi)容：自我介紹、自備稿、指定稿、即興評述和編稿主持。通過這些考試了解考生的聲音、語言（普通話）、表達(dá)（創(chuàng)作）和形象、氣質(zhì)、精神面貌等項(xiàng)目。

1、發(fā)聲人體發(fā)聲基本原理、發(fā)聲的三個環(huán)節(jié)、對聲音的基本要求、胸聯(lián)合式呼吸方式、共鳴腔的控制、氣息的綜合運(yùn)用、三個腔體的共鳴。

（1周時間）

2、語言聲音、韻母、聲調(diào)、語流音變、詞的輕重格式等。（1周時間）

3、表達(dá)播音的正確創(chuàng)作道路、備稿、內(nèi)部技巧（情景再現(xiàn)、內(nèi)在語對象感）、外部技巧（停連、重音、語氣、節(jié)奏）等。（一周時間）

4、創(chuàng)作文學(xué)作品（詩歌、散文）的朗誦、新聞作品（消息、通訊、評論）的播音、主持人節(jié)目（即興表達(dá)、編稿主持）等。（一周時間）

5、“自我介紹”的準(zhǔn)備和表達(dá)。

6、模擬考試。（2—3周時間）

認(rèn)課教師介紹

陶繼新，副教授，現(xiàn)任新聞傳播學(xué)院播音教研室主任。原開封市人民廣播電臺播音員，從事播音工作多年，同時擔(dān)任高等學(xué)校播音教學(xué)工作。播音作品多次在全國、省、市評比中獲獎。曾被評為河南優(yōu)秀工作者。

陶繼新教授既有新聞工作和科研工作第一線的實(shí)踐工作，又有高校教學(xué)和教研的理論修養(yǎng)。是目前我省廣電專業(yè)教師中難得的人才。

第五篇：2016年中戲舞臺美術(shù)系考研真題及必看劇本

2016年中戲舞臺美術(shù)系考研真題及必看劇本

凱程老師為大家整理歷年考研真題及答案,希望對同學(xué)們有幫助。一：名詞解釋

費(fèi)里尼：意大利導(dǎo)演，與新現(xiàn)實(shí)主義電影有著深遠(yuǎn)的淵源關(guān)系。作品《羅馬，設(shè)防的城市》《道路》。

戲劇性：戲劇的特性在作品中的具體體現(xiàn)。主要指在假定情境中人物心理的直觀外現(xiàn)。戲劇性是把人物的內(nèi)心活動通過外部動作、臺詞、表情等直觀外現(xiàn)出來，直接訴諸觀眾的感官。

間離方法：“陌生化方法”是布萊希特提出的一個新的美學(xué)概念。它的基本 含義是利用藝術(shù)方法把平常的事物變得不平常，揭示事物的因 果關(guān)系，暴露事物的矛盾性質(zhì)，使人們認(rèn)識改變現(xiàn)實(shí)的可能性。

瓦舍：瓦舍，是宋代的娛樂場所。實(shí)際是宋代在空曠的瓦礫場上集聚的娛樂 場所。

春柳社：中國文藝研究團(tuán)體。1906年中國留學(xué)生組建于日本東京，《黑奴吁 天錄》。

愛美戲?。褐袊逅倪\(yùn)動后興起的非職業(yè)戲劇運(yùn)動。簡稱愛美劇。愛美戲劇 運(yùn)動使現(xiàn)代話劇在中國舞臺最初的嘗試。

客觀鏡頭：電影術(shù)語，指客觀描述人物活動和情節(jié)發(fā)展的敘事鏡頭。指從一 個旁觀者的角度所看到的情景和事物。

閃回：又稱“閃念”。電影中用短暫的形象畫面表現(xiàn)人物精神活動、心理狀 態(tài)和情感起伏的一種藝術(shù)手法。

舞臺調(diào)度：舞臺行動的外部造型形式，也叫場面調(diào)度。它通過演員的體態(tài)、演員與演員以及演員與舞臺景物間的組合，通過演員在舞臺上活 動位置的安排與轉(zhuǎn)換，或通過一組形體動作過程，構(gòu)成藝術(shù)語匯，使舞臺生活形體化、視覺化。舞臺監(jiān)督：演出團(tuán)體中的一種職務(wù)。在戲劇演出過程中負(fù)責(zé)掌握舞臺藝術(shù)各 部門的總體組織與管理工作。舞臺想象：表演技巧術(shù)語。指演員塑造人物形象時的創(chuàng)造性想象。舞臺情感：表演技巧術(shù)語。指演員根據(jù)劇中人物的需要所創(chuàng)造的想象的藝術(shù) 情感。

二：簡答題

包廂：劇場觀眾席內(nèi)的一種特殊的座位。在歐洲從17世紀(jì)到19世紀(jì)，不 論宮廷劇場、地方劇場或者商業(yè)劇場中，都有包廂的設(shè)置。以供給社 會的上層階級觀眾使用。（可帶出例子）

腳光：是“輔助光”的一種。系由設(shè)置在臺口邊沿的小型槽燈投射的較弱的 泛光。由于舞臺上的光多來自上方，所以演員的面部和形體上很容易 產(chǎn)生較濃的陰影，當(dāng)臺面反光不足以彌補(bǔ)時，則需仰仗“腳光”。（例子）

象征主義布景：象征主義布景是西方現(xiàn)代戲劇藝術(shù)中影響深遠(yuǎn)的一個流派。它于19世紀(jì)中葉起始自法國，于20世紀(jì)20－40年代盛極 一時。在主觀唯心主義和唯美主義的思想支配下，象征主義否認(rèn)戲 劇能夠反映現(xiàn)實(shí)的本質(zhì)，主張用可視的物象來暗示內(nèi)心的微 妙世界，創(chuàng)造神秘的人生未來世界，充滿神秘主義的色彩。在布景藝術(shù)中，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)形式的抽象化、風(fēng)格化，強(qiáng)調(diào)藝術(shù) 形象的直接寓意和暗示的作用。三：論述題（提綱答案）

文藝復(fù)興布景對當(dāng)今舞臺布景美術(shù)的影響

歷史發(fā)展： 文藝復(fù)興布景發(fā)展的由來，古希臘時期的布景－古羅馬時期的布景－中世紀(jì)時期的布景－文藝復(fù)興時期的布景。發(fā)展過程 文藝復(fù)興布景的實(shí)質(zhì)：鏡框式舞臺發(fā)展成型后以幻覺布景發(fā)展基礎(chǔ)的側(cè)目體系形成。舞臺劇場－布景形式（例子補(bǔ)充）當(dāng)今現(xiàn)狀： 當(dāng)今舞臺演出劇場模式也決定著我們當(dāng)今演出形式。鏡框舞臺繼續(xù)在現(xiàn)代中國演出現(xiàn)象中流行，中國演出現(xiàn)狀（例子補(bǔ)充）

未來發(fā)展： 環(huán)境式演出藝術(shù)和非幻覺性舞臺藝術(shù)是發(fā)展的潮流 文藝復(fù)興布景后的20世紀(jì)主要世界舞臺美術(shù)發(fā)展流程 象征主義的布景－立體主義的布景－未來主義的布景－構(gòu)成主義的布景－表現(xiàn)主義的布景－超現(xiàn)實(shí)主義的布景等。

中戲舞美專業(yè)二：舞臺美術(shù)理論（提綱答案）造型藝術(shù)與舞臺美術(shù)發(fā)展的關(guān)系 概述

長期以來，我們舞臺美術(shù)界注意到了創(chuàng)作與生活的關(guān)系，注意到了創(chuàng)作與戲劇的關(guān)系，注意到了創(chuàng)作與技術(shù)的關(guān)系。這無疑都是對的，而且今后也還應(yīng)該重

視上述的三方面的關(guān)系，并且能引伸到新的深度。

下面我就想談三方面的問題，一、是戲劇歷史上幾次造型藝術(shù)對舞臺美術(shù)的重大影響。

二、是西方歷來舞臺美術(shù)家的業(yè)務(wù)成分。是我們該從造型藝術(shù)中吸取些什么。

戲劇歷史上幾次造型藝術(shù)對舞臺美術(shù)的重大影響：

繪畫中的透視法對舞臺美術(shù)的影響。造型藝術(shù)對舞臺美術(shù)的影響的問題，即20世紀(jì)初葉，舞臺美術(shù)走向多樣化的過程中，受到造型藝術(shù)發(fā)展的很大影響。

造型藝術(shù)對舞臺美術(shù)的影響的例子

關(guān)于西方舞臺美術(shù)家的業(yè)務(wù)成就：

《偽君子》莫里哀

《費(fèi)德爾》拉辛

《費(fèi)加羅的婚禮》博馬舍

《羅朗薩丘》繆塞

《西哈諾》羅斯丹

《禿頭歌女》尤金尤涅斯庫

《女仆》讓日奈

《青鳥》梅特林克

《陰謀與愛情》席勒

《沉鐘》霍普特曼

《大膽媽媽和她的孩子們》布萊希特

《老婦還鄉(xiāng)》迪倫馬特

《伽利略傳》布萊希特

《女店主》哥爾多尼

《六個尋找作家的角色》皮蘭德婁

《培爾金特》易卜生

《野鴨》易卜生

《朱麗小姐》斯特林堡

《底層》高爾基

《欽差大臣》果戈理

《大雷雨》奧斯特洛夫斯基

《萬尼亞舅舅》契訶夫

《櫻桃園》契訶夫

《樂觀的悲劇》伏維希涅夫斯基

《打野鴨》萬比洛夫

《榆樹下的欲望》尤金奧尼爾

《欲望號街車》田納西威廉斯

《推銷員之死》阿瑟米勒

《沙恭達(dá)羅》迦犁陀娑

《夕鶴》木下順二

《女人的一生》森本薰

《饑餓海峽》水上勉

《竇娥冤》關(guān)漢卿

《西廂記》王實(shí)甫

《長生殿》洪升

《牡丹亭》湯顯祖

《桃花扇》孔尚任

《雷雨》曹禺

《北京人》曹禺

《茶館》老舍

《屈原》郭沫若

《關(guān)漢卿》田漢

《上海屋檐下》夏衍

《戰(zhàn)斗里成長》胡可

《狗兒爺涅磐》劉錦云

《桑樹坪紀(jì)事》陳子度等

《灑滿月光的荒原》李龍?jiān)啤洞蠡囊啊窏罾?/p>