第一篇：淺析韓劇文化

淺析韓劇文化

[摘 要] 自“韓流”進入中國以來，韓劇在中國的受寵度是只增不減。而近期在中國熱播的《繼承者們》和《來自星星的你》更是把韓劇的關(guān)注度推向了高潮，韓劇文化風靡一時。然而，在我們看到韓劇在中國熱播這個事實的同時，我們也應當對國產(chǎn)劇進行一定的反思。本文主要從韓劇創(chuàng)高收視率的原因方面對韓劇文化進行淺析，以期對提升國產(chǎn)劇收視率研究方面有一定的幫助。

[關(guān)鍵詞] 韓?。皇找暵?；國產(chǎn)劇；文化

日前，自從由李敏鎬主演的《繼承者們》在中國熱播創(chuàng)下高收視率后，有過之而無不及的“都叫獸”也帶著神劇《來自星星的你》迅速風靡了大江南北，俘獲了眾多粉絲們的心，創(chuàng)下了令人震驚的高收視率。

《來自星星的你》自播出后，好評不斷，收獲了滿滿的鮮花和掌聲，而男一號金秀賢和女一號全智賢也再次成為各大媒體的寵兒，廣告代言活動紛至沓來，著實火了一把。然而，榮耀的背后，也引起了大家的疑問，為什么韓劇能這么火呢？！國內(nèi)也制作了很多的偶像劇，為什么就收不到相同的效果呢？韓劇和國內(nèi)劇到底有何差距，韓劇大獲成功的秘訣又是什么呢？

就《來自星星的你》而言，觀眾們看后，紛紛都大呼患上了“教授依賴癥”，對男主都敏俊的追捧程度更是空前絕后，影迷們不僅自發(fā)籌錢為偶像做廣告，同時劇中的臺詞在網(wǎng)絡上也是風靡一時。該劇無疑是成功的，但是它的成功取決于多方面的累積，這也正是眾多韓劇中很有代表性的一部。透過這部劇，韓劇走紅的原因，可大致總結(jié)為以下幾個方面：

首先，時代的進步帶動了人們思想的與時俱進，電視劇也隨之市場化。簡單的來說，就是運用經(jīng)濟學的角度，從消費者的角度去看待電視劇的制作。先從韓劇的角度分析，制作者們不是單一的去迎合大眾們的品味，而是細心的揣摩人們的心理，它主要表現(xiàn)為善于挖掘人性中的真、善、美；反觀國內(nèi)的電視劇，相比較而言，就顯得淺薄了許多。它的著重點也是分析人們的心理，但是不是深層次的揣摩，而是淺層次的對于觀眾們口味的迎合。

再者，從電視劇的制作來說，韓劇常常給人們一種認真、精致的感覺。就拿韓版的《花樣男子》斥巨資還原劇中的場景，各種精致的細節(jié)以及演員的高水平演技，給觀眾們呈現(xiàn)出一個高水準的電視劇，帶來了美輪美奐的視覺感受，讓大家回味無窮。再看內(nèi)地版的《一起來看流星雨》，山寨的演員，山寨的劇情，山寨的場景，整部劇給觀眾的感覺就是兩個字――山寨。

再說劇情方面，同樣的劇情，《花樣男子》給人的感覺就是人物角色刻畫分明，臺詞精煉，劇情跌宕起伏；而《一起來看流星雨》呢，不但充斥著各種廣告，而且劇情繁雜冗長，一個故事點可以分成好幾部分來演，臺詞全是廢話，這就造成了觀眾們的視覺疲勞。

節(jié)奏緩慢，細節(jié)精致，使人易產(chǎn)生身臨其境的認同感，是韓劇的一大優(yōu)點。再說國產(chǎn)劇，腦殘劇一部接一部，內(nèi)容上普遍沒有實質(zhì)的東西，這也是為什們大牌云集，可是人氣卻使人大跌眼鏡的原因。

值得一提的是，韓劇給人呈現(xiàn)出超強的主流價值觀，劇中充斥著濃濃的和諧社會氣氛。韓劇中宣揚的也都是積極向上的層面，從而讓大家感覺到整個社會良好的社會風氣，起到教育教化的作用。反觀國內(nèi)，糜爛之風盛行，各種惡趣味層出不窮，雖然也取得了不錯的收視率，但是背后隱藏的實質(zhì)性缺陷大家卻沒有看到。中國是五千年的歷史文明大國，但是生產(chǎn)出的國產(chǎn)劇卻沒有很多的對于中華傳統(tǒng)美德的體現(xiàn)，而大多韓劇都以弘揚尊老愛幼等優(yōu)秀文化為著重點，雖然劇情各不相同，但是主流價值觀不容置疑。主人公崇尚美德，待人彬彬的品質(zhì)，在不經(jīng)意流露出的社會氛圍，恰恰符合了中國人民淳樸的精神世界。

當然，這并不是說國產(chǎn)劇就一無是處。在和韓劇的激烈角逐中，一大批“黑馬”劇涌現(xiàn)，比如前段時間熱播的《甄?執(zhí)?》。當然這是從俗套中脫穎而出、另辟新路的一個成功案例，《甄?執(zhí)?》的成功對于我國國產(chǎn)劇的發(fā)展有利有弊，好的一方面是它促進了國產(chǎn)劇的更新?lián)Q代，帶來了新的發(fā)展契機；同時，弊端也不少，國產(chǎn)劇一個很大弊端就是，一旦一部劇走紅以后，就會出現(xiàn)各種版本的雷同劇，的確，好的東西應該借鑒其優(yōu)點然后不斷發(fā)展，但是如果只是一昧的模仿抄襲，而不是在借鑒的基礎(chǔ)上“取其精華去其糟粕”發(fā)展自己的想法，就會導致雷同劇的盛行，大批沒有原創(chuàng)精神的“雷劇”出現(xiàn)在熒幕上，有的是把背景換了一下，有的是把人物換了一下，這樣的結(jié)果就是人們逐漸喪失對國產(chǎn)劇的興趣，產(chǎn)生審美疲勞。如果在這時，像一陣清風一樣的韓劇來襲的話，結(jié)果可想而知，必然是收視甚好。

總之，國產(chǎn)劇要想在日新月異，競爭壓力不斷升級的熒幕市場上取得自己的一席之地，就要立志堅定，不要被短期的蠅頭小利所迷惑，更不能為了迎合一少部分人的低級趣味去生產(chǎn)爛劇，而是堅定社會的主旋律，堅定正確的主流價值觀，以中華傳統(tǒng)美德的強大魅力去征服觀眾。同時，要不斷吸取其他優(yōu)秀電視劇的優(yōu)點，將其運用到自己的創(chuàng)作中，但是要注意不能盲目跟風，要堅持自己的特色，逐漸樹立自己的品牌優(yōu)勢，從而一步步完成自己的目標。

參考文獻：

[1]張建敏.韓劇的品牌傳播及其啟示[J].熱門話題，2004（4）.[2]肖文娟.我國國際文化傳播如何借鑒韓國經(jīng)驗[J].理論視野，2006（8）.作者簡介：高麗，女，籍貫：山東省青島市城陽區(qū)，就讀學校：河南省駐馬店市黃淮學院，文化傳媒學院，廣播電視編導。

張小玉，女，籍貫：河南省濮陽市，就讀學校：河南省駐馬店市黃淮學院，文化傳媒學院。

第二篇：韓劇主題曲

《夏娃的誘惑》.-.[You.Can’t.Say].MV.DAT 《夏娃的誘惑》.-.[True.love真愛].MV.DAT

《忽然情人》.-.[害怕愛上你].MV.DAT

《忽然情人》.-.[不能忘記的傷痛].MV.DAT

《我心蕩漾》.-.[Maybe].MV.DAT

《我心蕩漾》.-.[離別以后].MV.DAT

《First.Kiss》.-.[Love.is.All.Around].MV.DAT

《戀風戀歌》.-.[Love.Wind.&.Love.Song].MV.DAT

《妙手情天》.-.[白衣天使].MV.DAT

.《妙手情天》.-.[Miss.You].MV.DAT

《妙手情天》.-.[Every.Day].MV.DAT

《星夢奇緣》.-.[總在你身邊].MV.DAT

《星夢奇緣》.-.[Forever].MV.DAT

《星夢奇緣》.-.[傷痕].MV.DAT

《泡沫愛情》.-.[Almaz].MV.DAT

《天橋風云》.-.[我].MV.DAT

《天橋風云》.-.[Stranger].MV.DAT

《天橋風云》.-.[來我身邊].MV.DAT

《天橋風云》.-.[Hold.Me].MV.DAT

《天橋風云》.-.[Lonely.Night].MV.DAT

《泡沫愛情》.-.[姻緣].MV.DAT

《我怕戀愛》.-.[Love.Song].MV.DAT

《我怕戀愛》.-.[Be.A.Man].MV.DAT

《我怕戀愛》.-.[L.O.U].MV.DAT

《生死諜變》.-.[When.I.Dream].MV.DAT

《可愛先生》.-.[戀魂千日].MV.DAT

《可愛先生》.-.[稍等一會兒].MV.DAT

《愛上朋友的姐

姐》.-.[The.A.Yellow.Ribbon.Round.The.Oleoak.Tree].MV.DAT

《八月照相館》.-.[心中的歌].MV.DAT

《Rub.Love》.-.[雪痕].MV.DAT

《大長今》.-.[呼喚].MV.wmv

《觸不到的戀人》.-.[Must.Say.Goodbye].MV.asf

《藍色生死戀》.-.[祈禱].MV.asf

《那小子真帥》.-.[那小子真帥].MV.rmvb 《那小子真帥》預告片.rmvb

《愛有天意》預告片.wmv

.《明朗少女成功記》主題曲.MV.asf

《白玉》.-.[BYE]張柏芝主演.MV.asf

《冬日戀歌》.-.[從開始到現(xiàn)在].MV.asf

《天堂的階梯》主題曲.MV.wmv

第三篇：解讀韓劇

解讀韓劇

——對一種傳播現(xiàn)象的文化分析

---------------------

蔡騏(2005-11-29 15:50:27.0)

本文作者：蔡騏 張萍

不知從何時起，一股“韓流”悄悄進入了中國，進入到了我們的生活中——在大街小巷，隨處都可以聽到或充滿溫馨或滿懷激情的韓國流行音樂；在各大城市，出現(xiàn)了眾多的韓國風味的餐館、韓國風情的酒吧、韓國風格的服裝飾精品小店；一些把頭發(fā)染成五顏六色，穿著寬大衣褲，跳著韓國街舞的年輕人，也時常與我們擦肩而過?！绊n流”滾滾而來，就像是春日里的一抹陽光，讓人感到既親切又溫暖。如果追根溯源，我們不難發(fā)現(xiàn)，今天洶涌而至的“韓流”其源頭乃是韓國電視劇，即我們通常所說的韓劇，正是韓劇的流行為“韓流”的跨文化之旅創(chuàng)造了條件。1997年，韓劇《愛情是什么》首次在央視露臉，便創(chuàng)造了收視奇跡。隨后，《星夢奇緣》、《天橋風云》等一系列韓劇，以強勁的勢頭逐步在中國的電視熒屏占據(jù)了一席之地，并獲得了很多中國觀眾的認同。那么，韓劇究竟給我們帶來了什么？我們?yōu)槭裁磹劭错n劇呢？

一、文本之美

電視劇是一門綜合藝術(shù)。一部好看的電視劇不僅僅需要有一個好故事（即我們通常說的劇本）作為支架，更需要有把故事講好的技藝，它們是組成電視劇文本的兩個因子，也是使觀眾獲得審美愉悅的基礎(chǔ)。

韓劇的成功首先應歸因于其文本的成功。從文本內(nèi)容來看，韓劇最大的招牌，就是能講述一個個讓人感動的故事，來展現(xiàn)都市生活的真實狀況。其中親情、愛情、友情和信義是韓劇文本的常見主題，也是最能打動觀眾的核心內(nèi)容。從文本形式來看，精致的細節(jié)、唯美的畫面、悠揚的音樂等等，則是韓劇在講故事時的鮮明風格，能給觀眾帶來美的視聽享受，也是體現(xiàn)文本之美的根本所在。

韓劇中最吸引人的地方，是故事中細節(jié)的處理十分精致。這些細節(jié)或表達人物的細膩情感，或展現(xiàn)原汁原味的風土人情。在《藍色生死戀》中，很多細節(jié)都感人至深，催人淚下。例如，恩熙要離開尹家時，含著淚分別向畫著一家四口人頭像的杯子告別；當恩熙確認在海灘上畫畫的人是俊熙時，她毫不猶豫地跑過去從背后抱住俊熙，兩人同時喊出對方的名字，當時他們已分別十年之久。而《人魚小姐》中雅莉瑛和朱旺結(jié)婚的那一段，觀眾從雅莉瑛身上的那一套鮮紅耀眼的古典新娘裝，可以看到韓式婚禮的特色。正是這些精致的細節(jié)，在觀眾心中撞擊出了美的火花，引起了共鳴。

唯美的畫面，近乎透明的色調(diào)，也能帶給觀眾強烈的視覺美感。韓劇追求如詩如畫的影像風格，田園小鎮(zhèn)、濃霧雪原、湖濱山莊、楓林小路等自然美景，通過鏡頭的完美呈現(xiàn)，帶給觀眾賞心悅目的視覺享受。例如《藍色生死戀》中美麗的海灘、碧綠無垠的莊稼、鋪滿金黃色落葉的小路，猶如夢想中的世外桃源；《冬日戀歌》中平靜的湖泊和秀麗如畫的滑雪場襯托出冬天的詩情畫意，銀裝素裹的白色世界，更顯得愛情的純真無邪。韓劇還大量運用近景鏡頭，凸現(xiàn)演員自然生動的表演，并在后期制作上按照電影鏡頭的標準精雕細琢，使每個鏡頭都充滿了藝術(shù)感，每一部韓劇就像是一本精美的畫冊。

此外，適時運用悠揚動聽的音樂配合劇中情節(jié)以感染觀眾，可以說是韓劇的又一大特色。音樂旋律根據(jù)劇情的變化而不斷轉(zhuǎn)換，使音畫相配，才能與劇中人物的情感際遇形成完美共振。在韓劇中，每一個情節(jié)點或小高潮，撥動心弦的音樂總會適時出現(xiàn)，把觀眾已被帶動起來的情緒推向高潮。在《藍色生死戀》里，理查德·克萊德曼的《愛情是藍色的》這一旋律曾無數(shù)次響起，勾起觀眾的眼淚；而《冬季戀歌》里，那首《My Memory》則如泣如訴，讓觀眾別有一番滋味在心頭。

如果把韓劇比作一串珍珠項鏈，精致的細節(jié)、唯美的畫面、悠揚的音樂等這些鮮明的特征就是項鏈上的珍珠，而劇中的男女主角則是串聯(lián)珍珠的紅線。韓劇中的主角都是十分養(yǎng)眼的俊男美女，如張東健、裴勇俊、金喜善、宋慧喬等一大批明星，都是從韓劇中脫穎而出而大紅大紫，這也在一定程度上滿足了觀眾的審美期待。

二、類型神話

韓劇在類型上呈現(xiàn)出多樣化的格局，從而能滿足不同層次受眾的需要。韓劇中有反映韓國青年對愛情向往與追求的青春偶像劇，如《藍色生死戀》、《冬季戀歌》、《浪漫滿屋》等，年輕一代是其忠實觀眾；也有反映韓國百姓生存狀態(tài)的日常生活劇，如《愛情是什么》、《看了又看》、《人魚小姐》等，它們深受年長一點的觀眾特別是女性觀眾的喜愛；還有反映韓國歷史文化的歷史劇，如《明成皇后》、《商道》等，這類劇男性觀眾相對較多。其中最受中國觀眾歡迎的是作為類型劇的青春偶像劇和日常生活劇，它們創(chuàng)造了一個又一個的收視狂潮。

1、愛情神話 青春偶像劇所建構(gòu)的是關(guān)于“愛情”這一人類永恒主題的神話，它以愛情的萌生、發(fā)展、波折、磨難直至戀人的大團圓或悲劇性離散結(jié)局為敘事線索。韓國的青春偶像劇并沒有超脫這種傳統(tǒng)的愛情題材的敘事模式，所講述的也大多是灰姑娘與白馬王子的愛情故事，但它通過對多種戲劇性元素進行拼貼，總能給觀眾帶來不一樣的審美感受，使觀眾從唯美的愛情中找尋到屬于自己的那份感動。

堪稱韓劇經(jīng)典的《藍色生死戀》和《冬季戀歌》走的是悲情路線。“我要當一棵樹，因為樹一旦種在這個地方，以后它都會永遠在那里不會換地方，這樣子我就不會再跟你分開了”，“其它星星都換了方位，北極星依然會在原地，當別人不了解你、不原諒你，甚至離開你，只要我守在原地，你就不會迷路”，如此肝腸寸斷的誓言，被命運無情捉弄的愛情，使觀眾眼淚狂流，生死相守的悲情結(jié)局則讓觀眾心碎?！都t豆女之戀》以“紅豆女與土豆女”的童話故事情境為依托，為無數(shù)處于情感真空的年輕人建構(gòu)了一個寄托夢想、體驗真情的夢幻舞臺，以滿足他們對愛的需求和情感的歸屬，同時在分分合合、打打鬧鬧、唇槍舌劍中體驗別樣滋味的甜美愛情。《醫(yī)家兄弟》、《天橋風云》、《女主播的故事》等較早的幾部青春偶像劇，讓觀眾見識了不同職場的愛情故事。《羅曼史》、《浪漫滿屋》、《豪杰春香》等新近出現(xiàn)的青春偶像劇，則用健康、明亮、溫暖、向上的調(diào)子，詼諧、幽默的方式，構(gòu)成了一種新潮的風格，漸漸為觀眾所喜愛；“有情人終成眷屬”的美好結(jié)局，也滿足了觀眾的期待。

2、日常生活的神話

愛情源于生活，而生活的真諦遠不止于愛情。韓劇在展現(xiàn)美好的愛情神話同時，還通過日常生活劇，以一種較為平和的方式，為觀眾搭建了另一個神話舞臺。

日常生活劇大多以普通人的生活為描述對象，通過對生活細節(jié)的敏銳捕捉，傳達現(xiàn)代都市人的細膩情感，再現(xiàn)韓國普通民眾的精神風貌。盡管所表現(xiàn)的都是小人物和小事件，有時甚至是家長里短、婆婆媽媽的瑣事，但它卻有一種清新飄逸的風格，都是真情的自然流露，使觀眾能在平凡中感受雋永。因此，觀眾在觀看電視劇的時候，能產(chǎn)生一種身臨其境的感覺，仿佛劇中人物就在自己的身邊，同時能真切地感受到生活的美好。

韓劇《看了又看》曾兩次在中央電視臺熱播，它圍繞著銀珠姐弟三人的愛情故事，講述了幾對年輕人在追求理想愛情中的快樂和苦惱，同時展現(xiàn)了婆媳、夫妻、姐妹以及妯娌等各種復雜關(guān)系中的矛盾、無奈和溫情。劇中通過一些簡單而又耐人尋味的臺詞，傳達出人物之間微妙的情感，再現(xiàn)了普通人的真實生活。比如，基正的奶奶在批評兒媳時說：“讓別人流淚，自己眼中將流血?！?基正的奶奶教訓自己的女兒說：“在我們這種石油還要靠進口的國家，你一個不上班的女人開什么車？”銀珠對基正的媽媽說：“別留住要走的人，也別拒絕要來的人?！闭沁@些細微之處，給觀眾以一種親切感，使觀眾似乎觸摸到了自己的真實生活。這類日常生活劇貌似平淡，但卻無時無刻不在向人們傳播著一個信念，那就是普通人的生活也同樣具有意義，也是一種幸福。事實上，正是因為日常生活劇滿足了觀眾的價值訴求，所以才使得大批的觀眾“看了又看”。

三、跨文化之旅

所有受大眾歡迎的產(chǎn)品,不論來自于哪一個國家,都必須與“既存文化”相容。這種相容是一種文化上“共享性”與“差異性”的契合。電視劇作為一種大眾文化產(chǎn)品，當它跨越國界傳播到其他國家中，必須與那個國家的“既存文化”相契合,這樣才能對觀眾產(chǎn)生親和力，該電視劇所描述的內(nèi)容,才能為觀眾所了解、熟悉并接受，進而獲得觀眾的認同。從某種程度上可以說，觀眾對電視劇進行解讀，實質(zhì)上就是一個文化接受和認同的過程，并由此而產(chǎn)生審美愉悅。事實上，韓劇作為一種外來的大眾文化產(chǎn)品，之所以能在我國風行，也正是因為它與我國“既存文化”的契合恰到好處。

1、親和力：同源文化共享之旅

文化是具有獨特背景的，信仰、道德、教育、階層、環(huán)境、民族、家庭等一系列社會要素構(gòu)成了特有的文化樣式。漫漫歷史長河中，由人類共同生活環(huán)境所產(chǎn)生的語言、風俗、道德、宗教等方面組成了同源文化，同源文化的特質(zhì)構(gòu)成特定的文化圈。

中國和韓國自古以來在文化、歷史、地理、人文，甚至族群上就有很深的淵源。中韓兩國文化具有獨特的親和力，有很多共享、相通的地方。它們同屬于東亞文化圈，通過幾千年來的交流與融合，造就了兩國極為相似的生活方式、行為準則、風俗習慣和知識信仰，特別是由于深受儒學的熏染和影響，兩國擁有許多相似的文化特質(zhì)，如奉行“仁、義、禮、智”的處世哲學，等等。由此，兩國之間的文化產(chǎn)品是很容易被對方認同的。藝術(shù)源于生活，韓劇借助于對生活的本真表達，拉近了劇中人物和觀眾之間的距離。韓劇中的故事所反映的是普通民眾之間一種生活上的交流，對中國觀眾而言，盡管是在另一個國度用另一種方式演繹，但流露著的是相同的情感。韓劇中無論是講述愛情的文本，還是表現(xiàn)生活瑣事的文本，所反映的感情都是真實、美好的，普通觀眾可以從中看到自己生活的影子：童心未泯的爺爺奶奶、嚴厲的父親、慈祥的母親、為生活打拼且積極向上的青年男女，他們的歡笑或悲傷，都是那么熟悉；再加上同為黑眼睛、黑頭發(fā)、黃皮膚的亞洲人，對于中國的觀眾來說，韓劇有一種與身俱來的親和力與親切感。

2、好奇心：民族文化差異之旅

越是民族的，就越是世界的。韓劇重視民族風情的再現(xiàn)，以及傳統(tǒng)民族文化資源的開掘，使觀眾能真切地領(lǐng)略到原汁原味的韓國民族文化，一定程度上滿足了觀眾的好奇心。同時，韓劇中所流露出來的人情世態(tài)、風俗時尚和文化蘊含，與我們是有差別的。從某種意義上說來，這也是韓劇能吸引中國觀眾、東亞觀眾乃至世界觀眾的關(guān)鍵所在。

韓劇把人間的種種情感都交織在一起，特別注重東方傳統(tǒng)文化中的血緣關(guān)系，如“長幼之序、孝悌之義、夫婦之倫、兒女之道”等?！靶奚睚R家治國平天下”、“信義和平”等傳統(tǒng)儒學基本理念，也是韓劇中所隱含的精神基石。這些傳統(tǒng)文化的遺風，對當代中國觀眾來說，既熟悉又遙遠，既親切又匱乏，因而韓劇能很快地進入中國市場，為廣大觀眾所接受。

此外，中韓兩國電視劇自身內(nèi)容所承載的文化意義的差別，也是吸引中國觀眾眼球的一個法寶。如今在中國電視熒屏中唱主角的，或是宮廷爭斗、或是官場搏弈、或是商戰(zhàn)風云、或是警匪拼殺，而貼近老百姓生活的家庭劇很少，即便是反映家庭生活的電視劇，也往往是借家庭的沖突來反映社會問題，讓人看了之后心情沉重。韓劇則通過折射韓國的城市面貌、居住環(huán)境、生活習慣等方面的特點，呈現(xiàn)出一種現(xiàn)代而又簡單的生活方式和獨特的“泡菜文化”。這些都與普通民眾的日常生活息息相關(guān)，如同一本現(xiàn)實生活的“教科書”。這種差別一方面迎合了中國觀眾、特別是都市觀眾，對韓國文化的好奇心理；另一方面這些觀眾還可以從中找到一個宣泄的平臺，以填補由目前處于社會轉(zhuǎn)型期帶來的心理空虛和迷茫。

韓劇的成功，還帶動了韓國其它大眾文化在中國的傳播。韓國服飾、韓國音樂組合、韓國影片、演藝明星隨之而來，甚至有跡象表明，在圖書市場上對韓語文學的翻譯也開始有趨熱的跡象。由此可見，隨著“韓劇熱”的不斷升溫，“韓流”還將頻頻來襲。子曰：“君子和而不同”，面對“韓流”，我們應有“海納百川，有容乃大”的氣度，更應有創(chuàng)新和超越的追求，這樣才能讓真正反映中華民族傳統(tǒng)文化的“漢風”向世界播撒芬芳。

第四篇：韓劇密會觀后感

韓劇密會觀后感

不追韓劇已多年。即使是在年初的時候，隨著韓劇《繼承者們》，特別是《來自星星的你》的熱播，韓流再次襲卷我國。在全民談論都教授時，我都沒有為之所動，沒有追劇的熱情。直到今年四月的某天，我無意間從安徽衛(wèi)視看到了韓劇《善良的男人》。我沒有被劇情所打動，卻關(guān)注上了飾演男主的演員。通過了解，是一個叫宋仲基的花美男飾演的，而難得的是，他是一個有著高智商、高情商的優(yōu)質(zhì)偶像，增添了對他的好感，也因為他，拉開了惡補韓劇的序幕。

因為宋仲基，看了他參演的電視劇《成均館緋聞》、電影《狼少年》；通過《成均館緋聞》，看了其他兩位主演的作品，包括“桀驁”劉亞仁主演的《密會》。

通過觀看這些韓國影視作品，感覺韓國男星代有人才出，這些新生代演員兼具外形、氣質(zhì)和演技，一如既往的讓人賞心悅目，無愧人們對他們的迷戀。只是，對于演員劉亞仁本人認為目前他拍過所有作品中最完美的《密會》，它的前半部分劇情卻讓我產(chǎn)生了一些異樣的感覺。

放眼全球影視劇，不乏姐弟戀的題材，即使在韓國也是如此，看了《密會》，讓我想起了很多年前韓國同類型題材電視劇《我怕戀愛》。

在《我怕戀愛》中，張東健化身為一個愛上年長女子的專情的青年男子鄭仁華。在該劇中，演員成功地代入為劇中角色，張東健成了鄭仁華。也正是因為被劇中男、女主的真情所打動，為此還寫了觀后感，而且是當時看了那么多韓劇后所寫的唯一一次觀后感。

在《密會》前半部分劇情中，因為涉及婚外情感，以至無法進入劇情而被感染，讓人覺得演員劉亞仁無法代入劇中角色李善宰，劉亞仁還是劉亞仁，而李善宰只是那個與一個婚姻中年長女子發(fā)生情感的少年。吳惠媛與李善宰相識不久，在世俗和道德面前，兩人未經(jīng)多大的內(nèi)心掙扎，即完成了靈肉結(jié)合，這不能僅僅以他們自己所說的有真心和吳惠媛自身婚姻生活的不和諧為諒解的理由或借口。在劇中，他們自己將這段關(guān)系界定為“不倫”，而在世間，“出軌”與“偷情”是兩個更普遍使用的詞匯。在劇中，我們眼中雖然也看到了他們相互吸引的美好感情的一面，如李善宰所說的他在見到她的時候，就將自己的靈魂交給了她，而且說她愛他不會吃虧，因為明明他愛她更多一些。這種細膩情感的表達是韓劇的特長，很能打動人心。但是對這段不夠純粹的情感，讓人感受更多的是糾結(jié)，并不時會擔心他們被發(fā)現(xiàn)而感到心痛。

同樣是在《密會》中，吳惠媛的上司徐代表也有一個婚外情人，卻遭到周邊人的鄙視，認為她是用錢狎男妓，但我們又能以什么標準去判斷他們之間就一定只有金錢交易而無真情？正如在徐代表口中，吳惠媛的行為也不過是連金錢都不用付出就有水嫩男子相陪的女子，與她并沒有本質(zhì)的區(qū)別。正如查泰萊夫人和她的情人，他們愛得真切，但在他人眼中卻是如此地不堪。

人生在世，難免遭遇一些誘惑，包括金錢、地位和情感。就情感而言，古今中外，多少人發(fā)出“恨不相逢未嫁時”、“君生我未生”的感慨和遺憾。為了遵循人間的公序良俗和法度，大部分人能夠冷靜地克制自己，正確對待人生經(jīng)歷中的種種誘惑，以維系家庭和社會關(guān)系的穩(wěn)定。面對情感誘惑，跨越一步就是沉淪，從心靈的出軌到肉體的出軌，甚至出現(xiàn)重婚等不法情形。天堂與地域，往往只在一瞬間。

所幸的是，《密會》后半部分劇情開始讓人對他們之間的感情感到心痛。那個年僅二十，卻有著過人心智的李善宰，用他那真誠而善感的情意真切地打動了觀者。他要守護的不是一個委屈自己而獵取上流社會生活的女子，而是一個真心相愛、音樂為大的愛人，他懇求她放棄現(xiàn)在過的黑暗日子，與他守著一份真心過真實的人生，哪怕物質(zhì)上一無所有。他的誠意回應了她“如果我什么都不是，你還會愛我嗎”的質(zhì)疑。而她，為了那個用心為她擦地，只為給她騰出一塊干凈地方，給予她尊重的他，最后以自毀的方式放棄本不屬于她的優(yōu)雅奴婢的生活。兩人心中向往著那種可以爭吵一天，又可以纏綿一天的平凡日子。此時，這段忘年戀才真正實現(xiàn)了升華。

我想，作為獲得韓國最佳編劇大獎的《密會》，編劇不知道是出于收視的原因，還是深挖人性本能的角度，劇中不時將他們的“密會”作為劇情的重點和情節(jié)的轉(zhuǎn)折，包括在不合時宜的場所追求那份熱騰騰的激情，亦或是如李善宰所說的把對方的身體作為記憶。其實，如果拋棄這些因素，將《密會》拍成一場純真、唯美的精神層面的戀愛，是否更能直指人的內(nèi)心，讓人更為他們的真情而揪心？

當然，雖然對《密會》中的某些情節(jié)的處理存在不同的看法，但仍能感受到創(chuàng)作者的誠意，這是一部用認真的態(tài)度制作的作品。作為一個普通觀眾，沒有與編劇、演員等創(chuàng)作者進行交流的機會，只能以文字的形式直舒心臆，權(quán)且以此作為曾經(jīng)觀看過《密會》這一作品的記憶吧。

在此，也將多年以前所寫的《我怕戀愛》一劇的觀后感貼上，重新感受只有在當時那刻才能體會到的種種感動瞬間……

第五篇：韓劇《婚紗》觀后感

觀 后 感

忙碌的寒假之余，我在家觀看了很多有教育意義的影視節(jié)目，受益匪淺，跟大家共同分享下這份心得體會和感動。

影片講述了一位身患絕癥的單身母親在有限的時間內(nèi)和小女兒之間的感人故事。宋允兒飾演的女主角高云是一位設(shè)計師，當初因不顧家人反對，毅然選擇了自己的愛情。由于身患絕癥，勢必先走一步，作為母親的她深感愧對自己的女兒曉珞，于是為年紀尚小的女兒制作一件獨一無二的婚紗。

我這人一向很少看韓劇，更不崇拜明星們，再好的大片我一般也是看過即算，很少發(fā)表觀后感，但今日看完韓劇的《婚紗》后，不知哭了幾回，更是深陷劇情中遲遲不能自拔。且把劇中幾處催淚片段一一用文字的形式呈現(xiàn)給大家：

影片開始，只有五六歲的漂亮女孩曉珞放學了，天在下雨，別的孩子不是有家人來接，就是自己帶傘了，最后只剩下她一人孤獨地站在雨中，她只好拿出手機打給媽媽，讓媽媽來接她。媽媽推掉工作，匆忙駕車趕到，兩人的一番對話中，曉珞的早熟表情，早熟話語，跟她的年齡極不相符，本該在父母懷中撒嬌的她卻如此“懂事”，真是令人心痛不已！雖說母女倆的言談輕松搞笑，畫面輕松，音樂唯美，可是我卻深深地體會到了單親家庭生活的不易，感嘆老天為何要拆散這對母女...高云自知自己將不久與人世，她唯一放心不下的就是自己年幼的女兒，她在有限的時間里力所能及地為女兒做著一切，更為曉珞精心設(shè)計了一款超唯美的婚紗，希望將來女兒可以穿著媽媽親手做的婚紗出嫁，得到自己的幸福?；榧喌甑暮糜巡恢砘冀^癥，還在詫異高云此舉。當高云終于支撐著病體將這件婚紗縫制好后，我們深深地感受到了母親對女兒寄予的深深母愛...曉珞因為潔癖和不合群不能和同學搞好關(guān)系，老師請來高云向她說明曉珞的情況，高云非常擔心，曉珞以為媽媽會為此生氣，可是媽媽卻沒有批評她，而是鼓勵她融入到同學中去。這讓曉珞大感意外，面對媽媽的苦口婆心，曉珞不為所動，而是告訴媽媽自己“會一個人做便當，一個人洗澡，一個人睡覺，一個人...我什么都會，就算沒有媽媽也行?！边@段話讓高云心痛不已，躲到房間掩面痛哭。曉珞也知道自己錯了，當媽媽從房間出來后，她對媽媽說：“在我變成老婆婆前會一直陪著媽媽”，看到這里，我和高云一起掩面流淚了...曉珞的生日，媽媽為了幫助曉珞搞好同學關(guān)系，在家里舉行了生日派對，希望曉珞能請同學來。可是曉珞終究沒有克服心理障礙一個同學也沒有帶回家，媽媽沒有責備她，而是兩個人在家里共同度過了快樂的生日。沙發(fā)上，母女二人相依而眠，曉珞做了一個夢，夢中媽媽不見了，醒來她看到睡熟的媽媽，心有不安地用手指探向媽媽的鼻孔，確定媽媽有沒有離她而去，在她小小的心靈里，已經(jīng)初步感受到了死亡的威脅...敏感的曉珞在媽媽背著她一次又一次的劇烈嘔吐和大量的吃藥中，感覺到了媽媽可能患了不治之癥，她告訴嬸嬸，別讓媽媽知道自

己知道了媽媽的病情，第一次，我看到曉珞眼中的眼淚滑落，和那壓抑住的哭聲，孤單的小小背影，感人至深...一天清晨，曉珞又聽到媽媽在衛(wèi)生間里嘔吐，她故作不知，和平常一樣和媽媽打招呼上學去，還埋怨媽媽總是吃壞肚子，當她掩上房門，故意重重走了幾步，好讓媽媽知道自己已經(jīng)上學去了。然后曉珞抑制不住地哭出來，讓人好心疼這孩子的“聰明”，跟著她一同悲傷...在媽媽工作的婚紗館，曉珞要求媽媽穿上漂亮的婚紗，當一回美麗的新娘，當媽媽換上潔白的婚紗，和穿著禮服，扎著領(lǐng)帶的“小新郎”快樂地翩翩起舞時，歡快的插曲難掩悲傷的情懷，我和窗外高云的哥哥一起看著她們淚流滿面...曉珞問媽媽有什么心愿，高云說一直希望曉珞能和同學打成一片，并且希望能親眼見到她跳芭蕾舞的樣子，為了成全媽媽的心愿，曉珞終于克服自己的心理障礙主動地和向她的同學們示好，并帶她們一起到媽媽的病房。

不喜歡學芭蕾的曉珞在一天也沒有上過課的情況下要求跟著準備上臺表演的團隊練習，卻遭到了老師的拒絕。在另一位老師的幫助下，明了曉珞母女情況的芭蕾老師終于破格教授，曉珞也勤奮練習。上臺的那天，高云拖著病體前去觀看，雙目幾近失明的她終于模糊地看到胸前別有一朵小花的女兒在臺上翩翩起舞...影片最后，母女相依在病床上共度了最后一夜，高云已含笑而去，清晨醒來的曉珞在媽媽的懷里呼喚幾聲未果后，她不愿相信媽媽已經(jīng)

永遠離她而去，她沒有哭，也沒有回過頭去看媽媽一眼，她只是輕輕走出去關(guān)好門，在門口默默守著，當醫(yī)生要查房時，她攔住門不許醫(yī)生進來，怕他們打攪媽媽的美夢，因為在她心里，媽媽只是睡著了，還會再醒過來，醫(yī)生已知道結(jié)果，強行抱住她并不停地安慰，此時曉珞才痛哭出來，大聲的喊著媽媽，拼命掙扎著...此時，影片已進入高潮，我的眼淚也是一把接一把...影片結(jié)束，還是放學，還是雨中，不記得帶傘的曉珞撐起黃色的小傘走向遠方...沒有了父母呵護的曉珞堅強的活著，用她柔弱的雙肩承載著媽媽對她的期望，小小年紀的她已經(jīng)學會照顧自己。多么堅強的小女孩，相信媽媽的在天之靈一定會很欣慰！

影片最后定格的一個鏡頭，是成年后的曉珞穿著媽媽親手縫制的婚紗，站在鏡前的美麗身影...上述感人情節(jié)即使影片看完數(shù)日，也依然環(huán)繞在我心里，難以忘懷...也許是因為我們同為母親，同為女人...影片雖是虛構(gòu)，但演員們的真實表演著實打動人心，特別是曉珞的扮演者金香奇，小小年紀演技如此高超，形神兼?zhèn)?！不愧為韓國童星！宋允兒扮演的母親柔韌中帶著堅強，兩人的表演真有如一對母女，情節(jié)感人至深，這也許就是這部韓劇的魅力所在！

我覺得這不僅是一部成功感人的韓劇，也是一部充滿教育意義的影片。身為一名人民教師，我覺得我們應該把父母，親人對于孩子的關(guān)愛應用到教育教學之上。身體力行的為學生樹立榜樣，言傳身教的教授他們?nèi)绾巫鋈俗鍪?。努力的工作，努力的?chuàng)造新生活，不論家庭

環(huán)境如何，不論是一個大集體還是個人，我們都應該努力把教育的重大意義發(fā)揮到極致，認真而努力的去教授每一個學生，要堅信我們能打動孩子，喚回她渴望知識的學習勁頭。

我覺得教育與生活，家庭，個人都是息息相關(guān)的，我們要多方面提高，才能共同發(fā)展，進步提升。教育是百年大計，更是重擔，落到我們每一個從事教育工作的人身上。我感到無比的壓力，同時，我要汲取母親般的慈愛與偉大，把這些感情付諸到浩瀚的教育生涯中，孜孜不倦，學無止境。只有提升了個人的覺悟和水平，才能為自己的學生帶來更多的陽光，更多新鮮的知識，更多無窮的力量。只有把精神世界豐富充實，才能逐漸充實他們的大腦，內(nèi)心。

一段故事，一些小人物，簡單，沒有勾心斗角，沒有撕心裂肺，一點一滴，融入生活，融進教育，感人至深。希望通過影片詳情的分享，能帶給大家深深的觸動和影響。也籍此獻給單親的孩子，殘缺的家庭關(guān)愛沒關(guān)系，學校，老師都會給你們很多很多愛，很多很多教育力量的美麗溫暖。對于學生要有母親般的溫暖，陽光般的愜意，向日葵的堅忍毅力。

改變以往填鴨式教育的陋習，改變體罰式糾錯的惡習。變苛責為勸導，變責罵為安撫引導。我懂得了教育是一個漫長艱辛挑戰(zhàn)自我的過程，無畏堅韌，大度寬容，細致入微，方能改變現(xiàn)狀，提高自身的能力與感悟力，扭轉(zhuǎn)先前錯誤的教育方針，改進教學的不完善不規(guī)范。

太多的說辭顯得蒼白，希望學校多開展教育教學方面的培訓升級，多學習引入先進優(yōu)秀的教育方針，多關(guān)注小學教育重大舉措新

聞。多與教師溝通，多與家長近距離溝通，多了解學生學習現(xiàn)狀。創(chuàng)新教育辦學水平。積極變革，加快發(fā)展。努力把我們學校打造的更優(yōu)異。