第一篇：未來導(dǎo)播將如何發(fā)展

未來導(dǎo)播將如何發(fā)展

文丨王艷輝

近年來，隨著廣播事業(yè)改革發(fā)展的不斷深入，導(dǎo)播在廣播直播節(jié)目中的地位也越來越重要。面對播出手段和播出體制的歷史性跨越，導(dǎo)播也應(yīng)該瞄準(zhǔn)前沿，實(shí)現(xiàn)對自身的準(zhǔn)確定位，為自身發(fā)展謀求一條可持續(xù)發(fā)展之路。

導(dǎo)播是電臺熱線節(jié)目中不可或缺的一個環(huán)節(jié)，其指導(dǎo)作用貫穿于直播節(jié)目的始終。凡直播節(jié)目，特別是有聽眾參與的熱線節(jié)目，一般都離不開導(dǎo)播。導(dǎo)播這一環(huán)節(jié)是直播運(yùn)作方式中的重要組成部分。在電臺廣播中，導(dǎo)播作為聽眾與主持人之間的橋梁，不僅是聽眾參與熱線電話的把關(guān)者，還是節(jié)目的編輯，對整個廣播節(jié)目的形成、運(yùn)行中起到引導(dǎo)作用。毫不夸張地說，導(dǎo)播的水平?jīng)Q定著廣播節(jié)目的收聽率。一欄成功的廣播熱線節(jié)目的背后一定有一支業(yè)務(wù)素質(zhì)高、政治意識強(qiáng)、配合默契的主持人和導(dǎo)播隊(duì)伍。

一、轉(zhuǎn)換傳統(tǒng)角色，準(zhǔn)確自身定位

導(dǎo)播是熱線聽眾與廣播節(jié)目接觸的第一站，傳統(tǒng)的作用主要是實(shí)現(xiàn)聽眾與 主持人之間溝通與交流的紐帶。作為電臺第一服務(wù)窗口，導(dǎo)播不能只是局限于當(dāng)前接聽熱線或者是配合主持人的一個機(jī)械性職員。導(dǎo)播是與熱線觀眾交流的第一站，首先要了解和記錄聽眾打進(jìn)熱線電話的基本情況，這個過程要求導(dǎo)播人員要把握交談技巧，讓觀眾輕松地參與節(jié)目，對于與節(jié)目內(nèi)容不符合的熱線也學(xué)會婉轉(zhuǎn)拒絕，避免產(chǎn)生沖突，從而為電臺嬴得更多的擁護(hù)群和良好的口碑。要學(xué)會觀眾熱線中可利用的資源，及時掌握經(jīng)驗(yàn)，做好信息的總結(jié)與及時反饋。這個角色遠(yuǎn)不止一個“接話員”，而是包含溝通、交流、過濾把關(guān)以及信息反饋總結(jié)經(jīng)驗(yàn)的工作。導(dǎo)播工作不是人人都能干好的，未來的導(dǎo)播工作也要求改變傳統(tǒng)單

一、機(jī)械的配合工作，利用現(xiàn)代化技術(shù)手段，更好地配合主持人把節(jié)目做好，更要做好溝通、過濾、把關(guān)、協(xié)調(diào)、信息反饋的綜合工作。

二、對節(jié)目要有準(zhǔn)確的理解和判斷力，具備較高的專業(yè)技能和業(yè)務(wù)水平

首先導(dǎo)播要更多地了解和掌握廣播的業(yè)務(wù)知識，包括技術(shù)要領(lǐng)、操作方法及有關(guān)注意事項(xiàng)，并對節(jié)目自身有準(zhǔn)確的判斷和理解，廣播聽眾來自社會各個層面，由于每個人的素質(zhì)、文化程度都不盡相同，提問層次和水平也參差不齊，甚至不乏有惡作劇和別有用心者，導(dǎo)播是第一個與聽眾直接交流的人，必須具備準(zhǔn)確的理解和判斷力，把好第一關(guān)，這樣才能做好主持人的助手。尤其是隨著廣播節(jié)目播出技術(shù)日趨現(xiàn)代化，導(dǎo)播還需要熟練使用現(xiàn)代化的科技手段，認(rèn)真履行好監(jiān)聽和配合的職責(zé)，快速地將相關(guān)信息資料準(zhǔn)確的傳達(dá)給主持人，以確保節(jié)目播出的連貫性和安全性。

三、高度的社會責(zé)任感和對政治、社會的敏銳性以及快速的反應(yīng)能力

導(dǎo)播要履行好職責(zé)和發(fā)揮好作用，還要具備高度的社會責(zé)任感和對政治、社會的敏銳性和快速的反應(yīng)能力。導(dǎo)播必須熟知對黨和國家的路線、方針、政策，有科學(xué)的理論水平和判斷分析能力。廣播是我黨輿論宣傳的重要陣地之一，是重要的“喉舌”部門。因此，導(dǎo)播從業(yè)者要具備高度的社會責(zé)任感和政治敏銳性。特別是針對目前敵對勢力不斷干擾的情況下，導(dǎo)播人員更要確保廣播節(jié)目安全優(yōu)質(zhì)播出。因此導(dǎo)播還肩負(fù)著對熱線內(nèi)容的剪切和側(cè)重以及一些關(guān)鍵問題編輯引導(dǎo)。對于節(jié)目本身可能出現(xiàn)的政治事故及主持人的談話偏離話題中心的問題都需要導(dǎo)播及時指導(dǎo)，果斷地切斷電話，在第一時間做出正確的判斷和果斷的處理，從政治上保證節(jié)目質(zhì)量。

四、完成專業(yè)導(dǎo)播人才全方面綜合能力的提升

導(dǎo)播是一項(xiàng)專業(yè)性較強(qiáng)的工作，不僅具有明顯的實(shí)用性和理論性，還涉及較多的社會科學(xué)和自然科學(xué)領(lǐng)域。因此對節(jié)目要有準(zhǔn)確的理解和判斷嫻熟的新聞業(yè)務(wù)能力還要有政治敏感性和敏銳的觀察能力和分析能力；還要具備多方面的綜合知識能力，同時還應(yīng)具有高度的責(zé)任心和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓ぷ髯黠L(fēng)以及良好的協(xié)調(diào)能力。導(dǎo)播是主持人與聽眾之間的協(xié)調(diào)人。導(dǎo)播要對聽眾參與節(jié)目的時機(jī)、內(nèi)容的限制、進(jìn)行有序疏導(dǎo)與組織。對于廣播的內(nèi)容由于與播出具備同步性，因此還要求導(dǎo)播要博覽群書，因?yàn)椴煌闹鞒秩怂鞒值墓?jié)目主題各異，涉及的領(lǐng)域和學(xué)科不同，這就要求導(dǎo)播具備全方面綜合能力，這樣才能對 聽眾參與討論的話題把握好尺度、深度，才能予以正確的引導(dǎo)。

五、結(jié)語

導(dǎo)播工作是一項(xiàng)專業(yè)性和藝術(shù)性都很強(qiáng)的崗位，重視導(dǎo)播作用，提升導(dǎo)播 人員素質(zhì)，是提高電臺直播節(jié)目質(zhì)量，會的敏銳性以及快速的反應(yīng)能力保證安全播出的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。導(dǎo)播是廣播節(jié)目安全播出的“閥門”。優(yōu)秀的導(dǎo)播應(yīng)是一個多才多藝的、具有很強(qiáng)的藝術(shù)素養(yǎng)與敏捷操控技巧的專家，還應(yīng)該有敏銳的政治頭腦、高度的社會責(zé)任感、豐富的經(jīng)驗(yàn)閱歷，敏捷快速的反應(yīng)能力、較高的業(yè)務(wù)水平和恒久的敬業(yè)精神，充分發(fā)揮指導(dǎo)電臺節(jié)目、疏導(dǎo)和引導(dǎo)聽眾的積極作用，真正做好熱線直播 的第一關(guān)。近年來，隨著廣播節(jié)目類型的多元化，對電臺導(dǎo)播的各項(xiàng)素質(zhì)要求也越來越高，這就要求電臺導(dǎo)播在實(shí)踐中必須尊重電臺節(jié)目的創(chuàng)作規(guī)律，不斷提升自己的綜合能力。使直播電臺節(jié)目更加貼近生活、貼近聽眾，更趨完善和完美，更加具有特色，更有活力，從而取得更好的社會效益。

第二篇：公共住房未來將如何發(fā)展

公共住房未來將如何發(fā)展？

Santokh Singh記得他以前住在新加坡組屋的那些年。他年幼時在一個臨時搭建的電子產(chǎn)品組裝線工作。這個“工廠”建立在Jalan Rumah Tinggi，他家三居室房的一間起居室里。Gian Kaur夫人，一位機(jī)智的主婦，她的丈夫突然逝世后，她已經(jīng)說服了一位商人朋友給她一件件的工作來補(bǔ)充收入，這些收入來源于租出她丈夫的的士車。一個貪玩的男孩他的腦海中更多浮現(xiàn)的是足球分?jǐn)?shù)而不是生產(chǎn)定額，Santokh經(jīng)常掙扎著去努力完成他手上的一些工作。他和他的兄弟姐妹們每人都要去做自己的一部分任務(wù)。沿著生產(chǎn)線在通過之前要添加一個零件。作為質(zhì)量保證的管理者，Gian Kaur夫人負(fù)責(zé)生產(chǎn)鏈的最后一環(huán)，在包裝產(chǎn)品前仔細(xì)地檢查每一項(xiàng)。

Singh先生，現(xiàn)在是The Straits Times雜志的副新聞編輯，回憶道：“我們太年輕所以不知道我們制作的是什么。我們只是去幫助母親完成任務(wù)。這樣生產(chǎn)產(chǎn)品的不僅僅只有我們一家。我們家附近的Malay一家，他們曾早上很早起床去生產(chǎn)咖喱點(diǎn)心拿到附近賣。有時我們也加入他們幫助他們?nèi)ベu，但只是娛樂性質(zhì)的。”他回憶起在組屋生活的時光時非常有熱情。“那段時光也是他生命中最美好的時光的一部分，”他主動地說道?！懊總€人都互相認(rèn)識。男孩們會在通道、沒人住的平屋頂或是籃球場打籃球。一些鄰居對此感到不滿。因?yàn)樘乘麄儠跇巧舷蛭覀儩娝?。但我們只是將它們掃到一邊然后繼續(xù)，”他惡作劇地笑道。

Singh一家在1973年從在Tiong Bahrud租的由新加坡改良信托局建筑的一間小的一室一廳公寓搬到Jalan Rumah Tinggi。他們繼續(xù)租而不買公寓，這讓Gian Kaur夫人靠工廠工作能勉強(qiáng)維持生計(jì)。一直到公寓房地產(chǎn)升值為止，接下來的17年他們都住在那。Singh一家是最后搬走的家庭之一，盡管他們已經(jīng)買了Jalan Jurong Kechil的一套豪華新公寓，他們?nèi)圆磺樵鸽x開他們熟悉的環(huán)境。

“我們真的不想走，但這個街區(qū)都要被拆掉，我們沒有選擇，失去了我們的舊財(cái)產(chǎn)。我們?nèi)匀辉谝郧癑alan Rumah Tinggi37街同樣的商店購買雜貨，店主仍然會開車將我們所需物品運(yùn)送到Jurong！”

Singh一家的故事是“組屋升級”的經(jīng)典例子。人們一直關(guān)注很多新加坡人在新加坡獨(dú)立后的生活，這些新加坡人都是從組屋搬到了更大更好的房子。在過去這些年，他們中越來越多人將他們的公寓不是看作為避難所而是他們的家，之后還會看作有價值的、標(biāo)志性的財(cái)產(chǎn)。

（第一頁）旁注：“每個人都互相認(rèn)識。男孩們會在通道、沒人住的平屋頂或是籃球場打籃球。一些鄰居對此感到不滿。因?yàn)樘乘麄儠跇巧舷蛭覀儩娝??！猄antokh Singh，The Straits Times雜志的副新聞編輯。

1986年在Singh婚禮上，他被他的侄兒侄女們圍在中間。

“升級”成了那段時間的流行語，人們嘗到了經(jīng)濟(jì)發(fā)展的果實(shí)，尋找其中掙錢的機(jī)會并用他們新發(fā)現(xiàn)的財(cái)富投資于更大、裝修更好的房子。Singh又說：“當(dāng)我往回看自己的生活時我看到了在新加坡像我這樣的人過去都曾有機(jī)會去升級。世界很多其它地方的人們沒有像我們這樣的機(jī)會去升級并在這些年內(nèi)改善自己的生活。

新加坡住房發(fā)展部HDB的發(fā)展歷程

到現(xiàn)在，新加坡房建局開始建筑公共住房已經(jīng)50多年了，不夸張地說，新市鎮(zhèn)和地產(chǎn)是新加坡國家建設(shè)的關(guān)鍵支柱，就像是國家服務(wù)，一個共同的教育系統(tǒng)并采用英語這一相同的語言，這些有助于經(jīng)過幾年將不同的人們聚集在一起。從某種意義上說，公共住房是國家努力去實(shí)現(xiàn)理想的一個廉潔政府、好的政策和政策高效執(zhí)行的事實(shí)體現(xiàn)。它也反映了社會在多元種族和任人唯賢上的根深蒂固的觀念，也體現(xiàn)了將不同社會背景的人聚集在一起成為一個共同國家平等成員的社會思潮。

在2010年一月幾年公共住房50周年紀(jì)念日的聚會上，李顯龍總理對這方面作了總結(jié)，他說：“公共住房是新加坡歷史的中心部分。大于半世紀(jì)，公共住房提供住房給了越來越多的人并且是我國建筑上的一個組成部分?”

他也說道：“新加坡居民兩代人都曾在公共住房長大。公共住房有助于將我們獨(dú)特的民族身份和集體的經(jīng)驗(yàn)塑造成新加坡人。它使我們這個團(tuán)體產(chǎn)生并形成，也奠定了我們社會穩(wěn)定和經(jīng)濟(jì)發(fā)展的基礎(chǔ)。”國家發(fā)展局部長Mah Bow Tan在一次最近的采訪中提到HDB在它的居住民之間形成共同的社會思潮起到了至關(guān)重要的作用，這能夠最好地闡釋“HDB發(fā)展歷程”的意義。這一點(diǎn)可以反映在很多居住在公共住房市鎮(zhèn)有著共同經(jīng)歷和參考點(diǎn)的新加坡人身上，這些公共住房市鎮(zhèn)都有附近角落、娛樂場地、小攤中心、潮濕的超市、無人住的平屋頂、樓梯的平臺等。

他說：“HDB已經(jīng)成為在新加坡建設(shè)社區(qū)的一個重要部分。HDB地產(chǎn)是將不同讓你聚集在一起的非常有利的方式。在20世紀(jì)80年代我們采取措施去確保少數(shù)民族聚居地沒在我們的地產(chǎn)上形成?但它不僅僅只關(guān)注種族，它也是我們將不同類型公寓混合發(fā)展的一種方式，這意味著你可以讓不同種族、不同收入的人們居住在一起或是在鄰近的街區(qū)，讓人們相互間認(rèn)識和相處地更好。

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旁注：居民見面和交往的娛樂場地和開放區(qū)域有助于促進(jìn)社區(qū)居民間的緊密聯(lián)系。

向未來看，他說將人們聚在一起的整體進(jìn)程未來將會繼續(xù)，不僅將有著不同背景的新加坡人聚集在一起，也包括更多從其他國家移民過來的人。他說：“現(xiàn)在我們也讓不同國籍的人居在了一起。隨著越來越多移民和暫住居民來到新加坡不是所有的人都住在Orchard，或是9、10、11市區(qū)，他們中很多人住在HDB公共住房。

“隨著越來越多的移民來到新加坡，這種集體居住經(jīng)歷正逐漸成為然他們熟悉新加坡人的一種方式，我們的行為舉止是怎樣的，我們吃什么，我們在無人住的平屋頂上談?wù)撌裁?。?dāng)他們的孩子與我們的孩子一起在娛樂場玩時，或者他們加入到無人住的平屋頂上的活動中，或是在我們的超市購物，或者我們的小攤販吃東西，這些都是融合發(fā)生地?！痹?010年3月，HDB決定引進(jìn)定額限制，限制允許在街區(qū)買公共住房的暫住居民的人數(shù)。官方渴望恩能夠促進(jìn)新居民與社區(qū)的整體融合，但他們也對采取措施確保不出現(xiàn)移民的特別地區(qū)感到焦慮，因?yàn)檫@在將來可能會產(chǎn)生問題。

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旁注：所有勝者：街區(qū)附近的男孩通過足球而形成了持久的關(guān)系。

Aline wong博士，以前的一位官方主席，強(qiáng)調(diào)了HDB軟設(shè)施在形成社區(qū)整體化上是有很重要的作用，他說：“對我而言，社會政策有重要影響而不僅是硬設(shè)施。HDB房地產(chǎn)在產(chǎn)生社會認(rèn)同方面貢獻(xiàn)較大。人們在那居住、長大，他們之后仍會回來拜訪家人、朋友并服務(wù)于街區(qū)學(xué)校。這會幫助對見到的面孔和地方產(chǎn)生熟悉感。所以盡管生活方式改變了，他們也將隨著全球化發(fā)展，但他們?nèi)詴幸环N熟悉感，懷舊感，歸屬感。”

住房其他方面 從20世紀(jì)60年代努力去滿足人們逐漸增長的住房需求到成為一個年輕國家社會結(jié)構(gòu)的一部分，新加坡的公共住房已經(jīng)有了很長時間的發(fā)展歷程。大多數(shù)人都不會否認(rèn)HDB完成了它50年前給大眾提供廉價住房的最初任務(wù)。

現(xiàn)在，超過十分之八的新加坡人住在公共住房，新加坡遠(yuǎn)離了60年代會出現(xiàn)的長期的住房短缺和貧民區(qū)。在2012年12月，HDB將把鑰匙交給了一位一百萬平米公寓的買者。當(dāng)你注意到HDB的前身即新加坡改善信貸局在它運(yùn)營的32年間僅僅只成功地建造了大約23000套公寓時，你就會對HDB的偉績更為印象深刻。

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旁注：新的家庭需要新的住房，大眾對住房期望值也有上升，HDB將為新一代人提供新的住房來面對這個挑戰(zhàn)

談到這點(diǎn)，HDB的執(zhí)行總裁Cheong Koon Hean指出：“這些年HDB的工作確實(shí)對我國的建筑至關(guān)重要而且對我們的生活作出了貢獻(xiàn)。HDB有利于新加坡城市地形的形成也為我們的舊愛提供了很多便利設(shè)施。作為高效社會的代言者，它幫助新加坡人建立了可滿足他們退休需求的存儲價值物品。此外，它促進(jìn)了社區(qū)的整體化和聯(lián)系。

“HDB將在2010年12月之前完成一百萬平米公寓住房單元。但這也意味著HSB現(xiàn)在將要看管未來幾年越來越多的大量公寓。這個挑戰(zhàn)是要確保我嗎能繼續(xù)提高HDB房產(chǎn)的質(zhì)量而且采用高效的方式低成本地建筑來保證我的公寓是廉價的，同時也要滿足更高的期望和愿望?！?/p>

當(dāng)HDB因?yàn)槠浞课菟袡?quán)項(xiàng)目在2008年被授予聯(lián)合國公共服務(wù)獎（UNPSA）時，官方這些年的努力地到了國際的認(rèn)可。這將官方置于了一個特殊地位：UNPSA是較好公共服務(wù)方面上國際最有聲望的獎項(xiàng)之一，HDB是那年全世界12個國家的唯一亞洲國家獲得者。在2010年，HDB在聯(lián)合國人居榮譽(yù)獎中名列前茅，聯(lián)合國人居榮譽(yù)獎是建房發(fā)展方面很有聲望的一個獎項(xiàng)。

這些結(jié)果的出現(xiàn)不適偶然。它值得我們沉思：它是怎么發(fā)生的？什么讓它成為了可能？新加坡過去50年公共住房的經(jīng)歷對未來又有什么借鑒？他們未來幾十年實(shí)際上又將如何發(fā)展？

從一開始，HDB很幸運(yùn)地以“什么有效”這個信條經(jīng)營而獲得了人們的認(rèn)可。他們只單純地關(guān)注于發(fā)表的結(jié)果。他們知道他們要急需解決的問題。人們需要房子，這些房子需要被很快，和便宜地建造。要獲得土地產(chǎn)權(quán)。要拆除貧民區(qū)。要驅(qū)逐擅自占用土地的人。要克服腐敗和官僚惰性。選民要看到結(jié)果且相信進(jìn)步的可能性。

清楚的想法能夠幫助提高工作效，但這也不是沒有缺點(diǎn)。伴隨著新加坡政府和1965年8月突然被馬來西亞島國突然驅(qū)逐而受懲罰的人們的強(qiáng)力支持，HDB領(lǐng)導(dǎo)們的文件精神就是采取一系列的措施，例如建筑簡單節(jié)約的公寓，改革土地征用法案，用養(yǎng)老儲蓄基金來推動房產(chǎn)擁有權(quán)的增加，同時實(shí)施可接受的政策。

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旁注：新加坡的部分歷史：HDB歷史是新加坡歷史的中心部分，這半世紀(jì)以來，HDB給越來越多的人提供了住房，對我國建筑的貢獻(xiàn)必不可少。

HDB已建立很多年了，它有絕佳的政策，有著國家高級領(lǐng)導(dǎo)人員同時伴隨著逐漸增加的機(jī)構(gòu)影響力，這些能夠讓官方實(shí)現(xiàn)有野心的項(xiàng)目來給人們提供住房。

HDB采用了很多實(shí)用辦法，如按合適的數(shù)量和類型建筑公寓，這些年來不斷提高他們的目標(biāo)，甚至為了跟上社會不斷發(fā)展和富裕的步伐而重新整修早年間建筑的公寓和房地產(chǎn)。公共住房當(dāng)局在實(shí)物和財(cái)產(chǎn)方面都自己做決定，可繼續(xù)保持且能重新開發(fā)地產(chǎn)的觀點(diǎn)至少是讓人覺得很奇怪的。你會意識到HDB一直以來的理念就是在面對時間、資源和重要的需求是盡最大努力吧工作做到最好。所以，當(dāng)國家和人們能支付得起住房時，老公寓建筑的很簡單，幾乎所有一成不變的格局應(yīng)該被升級加入更多空間，新的設(shè)備和最新的設(shè)計(jì)，這些并不是都不切實(shí)際的。如果社區(qū)的人們都能團(tuán)結(jié)，社會一部分的間隙不曾擴(kuò)大，把寶貴的社會凝集力置于危險(xiǎn)中，這不僅可被看成是平民化的細(xì)節(jié)之處，也是社會和政黨的要求。同樣地，這些年內(nèi)，HDB很理智地將他們的任務(wù)從簡單地建房擴(kuò)展到承擔(dān)必要的城市計(jì)劃和發(fā)展任務(wù)。它努力確保它所在的市鎮(zhèn)是很好的整體，是自給自足的社區(qū)，能夠滿足從工作、學(xué)校、娛樂、到各種不同的宗教信仰和新加坡多元種族的社會需求等一系列居民的日常需求。

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陰影文： 新加坡可能會變的不同

現(xiàn)在HDB似乎是新加坡地形的重要組成部分，但在它過去時光，它的成功決不能確保甚至也是不可預(yù)期的。如果它沒有解決新加坡長期的住房問題，也沒將新PAP政府的保證傳遞給人們，新加坡現(xiàn)在將會有很大的不同，正如李顯龍總理、李光耀內(nèi)閣資政指出：

“沒有這個計(jì)劃，新加坡將不可能像如今這樣政治穩(wěn)定。富有者和貧窮者之間的不同可能將導(dǎo)致很嚴(yán)重的對立，政府也可能將被否決。這里，他們獲得了很有價值的東西，如果你將一個好的政府換成一個無用的政府，經(jīng)濟(jì)增長緩慢，自信流失，你的財(cái)產(chǎn)也將貶值?！?/p>

——李光耀內(nèi)閣資政

“如果沒有公共住房，新加坡將會成為完全不同的國家。因?yàn)槲覀冇蠬DB公共住房和所有的與其相配合的其它工作部門，如居民委員會，城市協(xié)商委員會等等。但特別是居民委員會取得了巨大的成功，它讓我們能夠深入到基層群眾當(dāng)中展開活動，將他們團(tuán)結(jié)在一起。除去HDB比私人部門能更好地建立市鎮(zhèn)這個事實(shí)之外，HDB市鎮(zhèn)的穩(wěn)定進(jìn)程也與私人住宅不同。對于公共地產(chǎn)，我們不被允許對每個轄區(qū)圈定范圍，所以這些地方都有些相同點(diǎn)，你可以逛任何地方，他們都是開放的而且是一個整體。種族的融合也是非常重要的。我們可以通過提出不同種族的購買公寓的需求限額來使公共住房成為一個整體。當(dāng)他們買HDB公寓時，這是人們要接受的條件之一，這對新加坡是很重要的?！?/p>

——李顯龍總理（第6頁）

從一開始，HDB不僅致力于提高房屋的硬件設(shè)施，也努力去發(fā)展社會軟設(shè)施來促進(jìn)民族融合幫助基層群眾融合成一個集體。這樣，除去建筑和租用公寓外，它也設(shè)計(jì)了很多方式幫助人們擁有自己的公寓并給與他們集體歸屬感，從設(shè)立居民委員會到從根本上把房地產(chǎn)商的權(quán)利移交給市鎮(zhèn)居委會。它也為公共住房當(dāng)局做了不平凡的一些事情，例如堅(jiān)持市鎮(zhèn)里多元民族和經(jīng)濟(jì)的融合，為了促進(jìn)鄰里聯(lián)系鼓勵聚在一起聽聽小鳥的歌聲。

這些努力的結(jié)果對他們自己有好處，人數(shù)由1981年的23%增長道路2008年的77%，越來越多的居民住進(jìn)了四居室或是更大的公寓可體現(xiàn)這一點(diǎn)，一個很清楚的標(biāo)志不僅僅是人們對更大更好公寓增長的需求也是社會流動性是公共住房成為了可能。而且，大約最近十年內(nèi)，越來越多人表達(dá)了對他們公寓的滿足，人數(shù)從1998年42.8%上升到2008年的58.7%?？释∵M(jìn)更好房屋的人數(shù)比例從1998年的51.6%下降到了2008年的28.6%，只有很少的家庭打算盡快搬家。

（第7頁）

旁注：擴(kuò)大的社區(qū)：從一開始，HDB就清楚地認(rèn)識到它不僅有建筑公寓更有培養(yǎng)社區(qū)的必要性。

談到公共住房和房屋所有權(quán)在形成一個新的國家所起的作用，PM Lee認(rèn)為在促進(jìn)房屋所有權(quán)，建立更強(qiáng)更好地整體社區(qū)方面的大量投資的決定得到了回報(bào)。他說：“如果你純粹地只是從經(jīng)濟(jì)的角度看，我們建筑的房子質(zhì)量是非常高的，從環(huán)境質(zhì)量或是每人占有的平方米數(shù)來看也一樣。但是政府和社會的利息也應(yīng)當(dāng)被考慮其中?！?/p>

只有人們自己的計(jì)劃，沒有購房可利用的基金提供中心和促進(jìn)房屋所有權(quán)的計(jì)劃，很少富有的新加坡人將會選擇不去花很多在購房上且將會在不是很舒適的房間里居住，也有些人會仍呆在貧民窟和小房子里。PM Lee指出：“從個人利益最大化角度看，作為消費(fèi)者，這可能是他們的最佳選擇?但從整個社會來看我們的情況將會變得更糟。”

如果沒有HDB和基層群眾的一系列工作網(wǎng)來促進(jìn)社區(qū)的整體聯(lián)系，新加坡現(xiàn)在可能會變得很不同，他斷言道?！耙?yàn)槲覀冇蠬DB公共住房和伴隨它有的整個工作網(wǎng)，如居民委員會（RC），市民協(xié)商委員會等等，特別是RC，它已經(jīng)取得了巨大的成功，讓我們能夠深入到基層群眾開展社區(qū)活動以促進(jìn)群眾的團(tuán)結(jié)?！?/p>

社會軟設(shè)施已經(jīng)投入到地方，他又說道，這對幫助解決一些即將面臨的從老年社會擴(kuò)大到工資收入差距的擴(kuò)大的問題有重要作用。他說：“如果我們沒有RC及資深城市群體和人們對參加這些社區(qū)活動的渴望，我們將不可能解決問題。如果他們孤立的居住在他們自己的公寓里，他們不認(rèn)識自己的鄰居，每個人安靜地呆在自己家里，這將會更難管理。

“你不能回避這些社會壓力，如特殊民族區(qū)域，收入的不同，因?yàn)橐灿腥虻膲毫?所以你必須有工作網(wǎng)，HDB是這個工作網(wǎng)的重要組成部分?！?/p>

(第8頁)我也是一位房屋升級者 “當(dāng)我年輕時，我和媽媽曾居住在很多不同的地方，我媽媽曾是家庭傭人。當(dāng)我三歲時，我父親就去世了，所以我們經(jīng)常搬家。我們呆在Lorong Ah Soo的一個部落，現(xiàn)在那已經(jīng)是HDB的公寓??然后我們搬到了High街的一個店家。我媽媽那時一直為一位High街的商人工作??后來我們搬到了Bugis街的一間房。現(xiàn)在那個地方是Bugis Juction。我們有十個人住在那間房里。我們只有一張床，只能睡五人，我們將它抬高以至于剩余五人可以睡在下面。然后，我搬到了Kim keat街和我姑媽住，我們八人住在一間三居室的公寓里，共享一個廁所和浴室，而我媽媽當(dāng)時住在Whampoa路的單間房里。后來，我們的房屋升級成為在Toa Payoh的一個四居室公寓。這是我這一代典型的歷史。開始住在一間適中的公寓，努力工作，積累財(cái)富，再不斷房屋升級。然后，如果你需要可以調(diào)到更小的公寓?！?/p>

Mah Bow Tan，國家發(fā)展部的部長，在2010年3月國會上談到他的家庭在新加坡公共住房的經(jīng)歷。

未來的發(fā)展

21世紀(jì)的新加坡與20世紀(jì)60年代的新加坡有明顯的區(qū)別。HDB的任務(wù)就是為大眾提供可支付的公共住房，特別是貧困者，這些在今天仍然是有重要作用和意義的。在HDB50周年的紀(jì)念日上關(guān)于這個事項(xiàng)PM Lee講到：“既然我們給全體民眾提供了住房，HDB仍有其作用嗎？我毫不懷疑地給予肯定回答。在私人住宅越來越可以輕而易舉獲得的今天，它迎合了高薪收入人群的需求。HDB仍有責(zé)任為大對數(shù)新加坡人提供質(zhì)量更好的住房，促進(jìn)不同團(tuán)體間的融合，在我們房產(chǎn)內(nèi)建了緊密結(jié)合的社區(qū)?！盠ee先生又指出當(dāng)私人領(lǐng)域也被開發(fā)來建筑一些公共公寓，它能否設(shè)計(jì)并建造出比HDB更好的公共房地產(chǎn)，能否像HDB那樣以它特殊的經(jīng)歷使人群建立更緊密的聯(lián)系使他們團(tuán)結(jié)在一起這些都還值得懷疑。

然而值得注意的是，社會和政治面貌在過去幾十年內(nèi)一直在改變，Lee先生指出HDB在未來仍很重要，它將必須去適應(yīng)不斷改變的環(huán)境和不斷增長的顧客們的期望，這些顧客包括新加坡的購房者和選舉人。他說道：“新加坡人的野心也迅速地增加，在我們的頭頂上方尋找一個屋頂不再是迫切地需求。HDB公寓不僅僅是一個住所，更是一種重要的投資資產(chǎn)。人們在選擇他們的公寓時有很多的考慮，他們希望公寓地理位置適宜，時間適宜，價格適宜。這些高期望是可以理解的，因?yàn)閷δ贻p夫婦而言買房是建立一個共同家庭的重要保證。HDB承諾為更多新加坡人提供高質(zhì)量的公共住房，盡管它不能適合每個人的喜好達(dá)到每個人的期望。”他又說道，政府將“承諾去保證HDB公寓的價格對新加坡人而言仍是能夠支付的”。HDB對自己公寓價格的定位是為了讓絕大多數(shù)人買得起一套基本的公寓。“隨著我們?nèi)丝诘臄U(kuò)張，他也將建造足夠多的新公寓來滿足需求?！?/p>

但是，為了與市場力量和國家經(jīng)濟(jì)的擴(kuò)張保持一致，HDB再售的價格被允許年年變動，他說道。

（第9頁）

旁注：充滿陽光的地方：隨著越來越多的家庭擁有自己的房子，更多注意力將轉(zhuǎn)移到其他需要，促進(jìn)社區(qū)間的聯(lián)系及為人們建立HDB鄰里的娛樂場所。

“但是從長遠(yuǎn)看，HDB公寓的價值取決于新加坡的經(jīng)濟(jì)力量。假定新加坡經(jīng)濟(jì)繼續(xù)發(fā)展良好，我們的公寓將仍保持它們的價值不變，新加坡人就能享受到資產(chǎn)增值的好處?！?/p>

著重強(qiáng)調(diào)HDB將繼續(xù)理智地面對它的任務(wù)，國家發(fā)展部部長Mah說：“我們意識到21世紀(jì)的公共住房必須不斷發(fā)展來滿足一直變化的需求。然而HDB的核心人物仍然保持不變：給新加坡人提供可支付得起的高質(zhì)量房屋和建立緊密結(jié)合的社區(qū)。這是我們?nèi)詫⒗^續(xù)保持的承諾?！?/p>

Mah在一次采訪中繼續(xù)擴(kuò)大這個主題，談到HDB在為新加坡社會的廣大群眾提供價廉物美的住房方面仍將有長遠(yuǎn)作用。他說道：“我們想讓HDB對新加坡人以及新的年輕一代的購房者仍有吸引力，這意味著公寓仍有吸引力就必須有好的設(shè)計(jì)并且他們有好的經(jīng)濟(jì)價值?！?/p>

但是HDB要滿足廣泛變化的需求和欲望，實(shí)現(xiàn)這些是非常復(fù)雜的，為了這樣做，它必須提供“不同公寓有不同預(yù)算”，正如部長所說?！癏DB與其它任何開發(fā)商和公共住房當(dāng)局是很不同的。我們是適合范圍廣泛人群的一個國家性質(zhì)的房建局。

（第11頁）

旁注：面臨的挑戰(zhàn)：從20世紀(jì)60年代簡單的混凝土大廈，憑借有趣的設(shè)計(jì)特征，HDB的新面孔已經(jīng)變得更醒目和充滿生氣。

在Istana一次最近的記者采訪中，李顯龍總理分享了他對公共住房最近50年所處地位、未來幾年會面臨怎樣的挑戰(zhàn)的看法。

“如果沒有公共住房，這將會是一個完全不同的國家??”

Q:你將怎樣描述住房在新加坡管理中的地位？

PM Lee：它仍非常重要。從為人們頭頂上方提供一個屋頂來看，我們在很久以前就解決了。我們現(xiàn)在關(guān)注的是社區(qū)、社會的融合、提高島嶼上所有從低級階層到高級階層人們的居住環(huán)境?，F(xiàn)在，我們不僅考慮建房和投資，也考慮立法保護(hù)，因?yàn)楫?dāng)人們老了，他們有這個筑巢也想利用它。所以我們需要安排有序的入資程序讓他們通過。

Q:從歷史上看，公共住房在提升新加坡社會緊密度上起到了怎樣的作用？

PM：如果沒有公共住房，這將會是一個完全不同的國家。因?yàn)槲覀冇蠬DB公共住房和伴隨它有的整個工作網(wǎng)，如居民委員會（RC），市民協(xié)商委員會等等，特別是RC，它已經(jīng)取得了巨大的成功，讓我們能夠深入到基層群眾開展社區(qū)活動以促進(jìn)群眾的團(tuán)結(jié)。以我國社會的老齡化為例。如果我們沒有RC及資深城市群體和人們對參加這些社區(qū)活動的渴望，我們將不可能解決問題。如果他們孤立的居住在他們自己的公寓里，他們不認(rèn)識自己的鄰居，每個人安靜地呆在自己家里，這將會更難管理。

少數(shù)民族聚居地，收入差聚這些社會壓力仍然存在。你不能回避這些壓力，因?yàn)檫@些都是全球的壓力。所以你們必須要有工作網(wǎng)且HDB是其中的一個重要組成部分。我們已經(jīng)給了新加坡人民一項(xiàng)資產(chǎn)，在較低的一端給了額外的援助以形成一個團(tuán)結(jié)完整的社會團(tuán)體??

這不僅是為了經(jīng)濟(jì)，更是為了建立一個社會團(tuán)體，這也是社會的價值和正常狀態(tài)。你可以繼續(xù)完全地處理自己私人的事，每個人只關(guān)注自己，照顧好自己，不要管鄰居家的事?？赡茉谙乱淮?，如果我們不注意我們可能會朝向那個方向發(fā)展。但目前為止，我們已能夠通過各種不同的方式，不同的活動將人們聚在一起并與他們保持聯(lián)系。

Q:但是隨著對公共住房期望的增加，政策也一直在變化??

PM:是的，在過去那些年，首先一個屋頂已經(jīng)是很大的好事。第二，如果你擁有了你的公寓，政府已經(jīng)給予了你很大的幫助。但是現(xiàn)在，需求不僅是一個公寓而是一個能夠在之前的位置上很快建立成的公寓。那給政府施加了很大的壓力??

Q：期望值不斷下降，尤其在1980s到1990s間??

PM：在1990s，直到1996，這段經(jīng)濟(jì)發(fā)展時期，社會上存在很大的預(yù)期，這不僅是一個房屋更是可以轉(zhuǎn)變獲取資金的快速的方式。我遇到一個年輕人，他說他在1990s買了房并在5年后售出，獲得的資金是原來的5倍??他也說道這是非常合理的，這也是政府應(yīng)該做的??如今政府為什么不能再這樣做了呢？

但那是不切實(shí)際的?? 另一次，我遇到了在Pasir Ris居住的一位年輕人，他很渴望賣掉他擁有了5年的價值已增值的公寓，然后將其轉(zhuǎn)化為自己的私有財(cái)產(chǎn)。所以我問他，為什么你想這樣做？你已經(jīng)擁有了Pasir Ris的公寓，他非常漂亮。在那時，他是最新的房地產(chǎn)，有著壯麗的海景等等?? 他說：“繼續(xù)前進(jìn)，繼續(xù)前進(jìn)??”

社會上存在向前進(jìn)和分離出去的巨大焦慮??在那種環(huán)境下我們?nèi)L試過繼續(xù)保持社區(qū)的整體性，包括大大小小的公寓，甚至是租用公寓和工作室，所有的人混合在一起，這樣其他人無法判別你居住特別的地區(qū)，你是否在上層或下層，或者你在社會中的地位如何。

Q:你將如何處理人們想從公共住房繼續(xù)搬遷的不斷增長的期望？

PM：從長遠(yuǎn)看，我們預(yù)期私人住房的比例將上升。它現(xiàn)在仍只有15%，我們已預(yù)期它將上升更多，但公共住房的比例一直保持在85%左右。我認(rèn)為私人住房的比例將逐漸上升。但在一段長時期內(nèi)因?yàn)镠DB高質(zhì)量的環(huán)境，HDB仍將占主要優(yōu)勢。在新加坡，這就是我們?yōu)槭裁从邢馪unjjol21,Dawson，地產(chǎn)升級和對所有老房產(chǎn)計(jì)劃重建的項(xiàng)目的原因。我們不想看到我們的公共住房逐漸減少直至消失。

Q:評論HDB房產(chǎn)的意見是怎么產(chǎn)生的？

PM：我們看到新房地產(chǎn)逐漸出現(xiàn)，它們比舊的要好，這個對比也非常明顯。所以我們現(xiàn)在用超過了十年的時間不斷采取措施，有過各種舊房產(chǎn)升級的計(jì)劃。我仍記得在1997年的選舉前，我曾宣布過對整個Ang Mo Kio市升級的計(jì)劃。我們總結(jié)出主房產(chǎn)升級項(xiàng)目，臨時房產(chǎn)升級項(xiàng)目并闡釋了周邊地區(qū)也將被建筑。這些年我們按程序做到了。

但當(dāng)我們又回看以前的那些年時，那時我們一直在建新的小鎮(zhèn)，發(fā)現(xiàn)如果我們不做更多，差異甚至?xí)饾u擴(kuò)大。你必須呈現(xiàn)出希望，即工程不只是為了個人，政府也不會忘記你，也將照顧你。所以我們問自己為繼續(xù)發(fā)展就得市鎮(zhèn)，在基礎(chǔ)房地產(chǎn)上我們能做些什么。一部分的私人住宅區(qū)也會很重要，因?yàn)檫@些地方也都有人居住。但也是房地產(chǎn)的便利設(shè)施如學(xué)校、停車場、商店、公司、工作和附近的工廠，這讓人們能享受到一個完全的居住環(huán)境而不用必須使用交通工具到很遠(yuǎn)的地方。

我們覺得如果我們能將我們的想法實(shí)施，這將要花費(fèi)我們15或20年或者更長的時間。因?yàn)槿プ龅倪@些是非常重要的工作，這并不是你僅在5年內(nèi)就能完成的。它將花費(fèi)大量投資，你需要一直按照程序建造并要保持工作的一些連貫性。你可以在新加坡全國做到這些。如果我們能保證并做到這些，它將會帶來大量好處。所以我們宣布了這個項(xiàng)目。

(第13頁)

“沒有必然發(fā)生的事情??如果經(jīng)濟(jì)下滑，沒有剩余資源或是政府無能力，可能什么也不會發(fā)生??”

Q：但是你不會在將來對公共住房增長預(yù)期嗎？ PM：沒有必然發(fā)生的事情??它必須依靠人民的努力工作，經(jīng)濟(jì)的上升和能實(shí)施政策的政府。如果經(jīng)濟(jì)下滑，沒有剩余資源或是政府無能力，可能什么也不會發(fā)生，你將會與很多其他國家一樣處于同樣的情形。但如果我們能實(shí)現(xiàn)它，我認(rèn)為幾乎在世界上任何地方我們都能達(dá)到十分不同的高質(zhì)量生活。

Q：有些人認(rèn)為既然現(xiàn)在大多數(shù)人的基本住房需求已經(jīng)滿足，我們應(yīng)該轉(zhuǎn)移對公共住房的過多依靠。你對這個觀點(diǎn)怎么看？

PM：我能理解一些有野心的年輕人的說法，我已作出決定，我想住進(jìn)一個私人地產(chǎn)，甚至那個地產(chǎn)價值在下跌。但是從社會全局來看，有高質(zhì)量的公共住房是有很多好處的。另一個選擇就是有意識地將公共住房的目標(biāo)轉(zhuǎn)移到低級階層，讓較為富有的人住進(jìn)私人住宅。然后不必為Punggol21提供更多的土地，我們可以賣出在Punggol的土地，開發(fā)商們可建筑新產(chǎn)品在那賣甚至是租用，這樣大多數(shù)人將居住在私人地產(chǎn)上并照顧好他們自己。

但是除去HDB能比私人部門建造更好的小鎮(zhèn)的事實(shí)外，HDB市鎮(zhèn)的品味與私人住宅也不同。我們能組織出一個更好程度的融合，我們能突破社會的限制這是非常有幫助的。例如，在公共地產(chǎn)，我們不允許每個區(qū)域的范圍被圈定以至于地面上有些共同點(diǎn)，這讓你可以逛任何地方，只要他們是開放的是個整體。在私人住宅，每個項(xiàng)目，每個產(chǎn)品都是它下面的一個小島，你不敢冒險(xiǎn)進(jìn)入附近的房子。所有的那些完全構(gòu)成了一個完全不同的氛圍。

多元民族的融合也是非常重要的事項(xiàng)。我們通過提出公寓買者的少數(shù)民族的需求限額能夠使公共住房區(qū)成為完整的一個整體。這是人們買HDB公寓必須接受的條件之一，這對新加坡是非常重要的。

Q:你認(rèn)為在未來公共住房將面臨怎樣的挑戰(zhàn)？

PM：首先，我們能投入多少資源進(jìn)去是個問題。Punjjol21和Dawson等等看起來是極好的，這也讓我們對這些項(xiàng)目感到自豪。但是它花費(fèi)了太多資金。這些資金不僅用于高質(zhì)量的公寓和便利設(shè)施，也用于我們留出的土地來實(shí)施一些標(biāo)準(zhǔn)，包括停車的空地等。所以我們必須注意到花費(fèi)在這方面的經(jīng)濟(jì)成本。我認(rèn)為在社會基礎(chǔ)設(shè)施上投資是非常好的，但我們必須意識到花費(fèi)在這方面的成本和資源。

其次，收入分配也是個問題。我們要更多的關(guān)注新加坡人分配住房公積金的方式。過去我們對這方面沒有區(qū)別對待，或清晰地決定應(yīng)該有多少補(bǔ)貼。你以市場折扣價買一套公寓，如果你住在那有20幾年，它將必定增值。例如，1970s在Ang Mo Kio的三居室公寓價格少于20,000美元?，F(xiàn)在它值250,000美元或者更多。1970s在Ang Mo Kio購買公寓的大多數(shù)人都很貧窮，我認(rèn)為我們幫助他們在這段時間里獲得巨大的資本是有意義的。隨著經(jīng)濟(jì)發(fā)展和新加坡的繁榮發(fā)展，這也是他們?nèi)绾畏窒韲野l(fā)展成果的方式。這是他們應(yīng)享有的我國經(jīng)濟(jì)成果的份額。

但是現(xiàn)在很多購買HDB的家庭并不貧窮。我們必須確保從內(nèi)含的或直觀的補(bǔ)貼來看你購買的必須是合適的，沒有你富有的人獲得的房屋也應(yīng)是與之相稱的。

第三篇：綠色裝飾將成為未來發(fā)展大方向

“綠色裝飾將成為未來發(fā)展大方向?！敝袊ㄖb飾協(xié)會會長李秉仁在第十一屆中國建筑裝飾百強(qiáng)企業(yè)峰會上如此斷言。這份篤定，來源于全行業(yè)這些年對綠色裝飾的踐行和固本求新。作為實(shí)現(xiàn)綠色裝飾的必備基因，無論是宏觀層面的國家經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型，中觀層面的行業(yè)產(chǎn)業(yè)化，還是微觀層面的企業(yè)工廠化，都給我們帶來了太多驚喜。

2008年10月，聯(lián)合國環(huán)境署向全球發(fā)出“綠色經(jīng)濟(jì)”和“綠色新政”倡議。2009年12月，備受矚目的哥本哈根氣候大會再次把“節(jié)能減排、發(fā)展低碳經(jīng)濟(jì)”推向了風(fēng)口浪尖，低碳經(jīng)濟(jì)成為全世界的共同努力目標(biāo)。在我國，發(fā)展綠色經(jīng)濟(jì)、倡導(dǎo)節(jié)能減排也給建筑裝飾行業(yè)帶來了全新理念。《國民經(jīng)濟(jì)和社會發(fā)展第十二個五年規(guī)劃綱要》明確提出，建筑業(yè)要推廣綠色建筑、綠色施工，著力用先進(jìn)建造、材料、信息技術(shù)優(yōu)化結(jié)構(gòu)和服務(wù)模式。

綠色經(jīng)濟(jì)，從“經(jīng)濟(jì)”二字的角度看，就是在相同投入下達(dá)到最好的效果，或者在效果相同的條件實(shí)現(xiàn)最小的投入，這對建筑裝飾從設(shè)計(jì)、材料選擇一直到施工等各方面都提出了嚴(yán)格要求。我國的建筑能耗占我國社會總能耗的30%，發(fā)展綠色裝飾已經(jīng)成為一種必然趨勢，這是產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)為適應(yīng)人類環(huán)保與健康需要而產(chǎn)生并表現(xiàn)出來的一種狀態(tài)。

順勢者昌，逆勢者亡。置身于勢不可擋的綠色風(fēng)潮下，裝飾企業(yè)別無選擇。沒有環(huán)保健康的產(chǎn)品，何以越過嚴(yán)苛的綠色貿(mào)易壁壘?沒有科學(xué)的項(xiàng)目立項(xiàng)和環(huán)評報(bào)告，何以在招投標(biāo)市場獨(dú)占鰲頭?沒有高效的工廠化施工，何以實(shí)現(xiàn)綠色產(chǎn)能置換?

綠色建筑是綠色經(jīng)濟(jì)的重要組成部分，綠色建筑離不開綠色裝飾，發(fā)展綠色裝飾，主要是倡導(dǎo)綠色理念，堅(jiān)持綠色設(shè)計(jì)，推進(jìn)綠色施工，使用綠色材料。這是時代發(fā)展的必然趨勢，反映了人們對科技和文化進(jìn)步對環(huán)境和生態(tài)破壞的反思，也體現(xiàn)了企業(yè)社會道德和責(zé)任的回歸。值得欣喜的是，不少裝飾企業(yè)已經(jīng)在綠色裝飾的路上穩(wěn)步前進(jìn)，并取得了一定成效。

以廣田股份為例，其在業(yè)內(nèi)率先扛起了轉(zhuǎn)型升級的大旗，以國家三星級綠色建筑標(biāo)準(zhǔn)打造裝飾產(chǎn)業(yè)園，探索出了一條從設(shè)計(jì)到施工的綠色裝飾全產(chǎn)業(yè)鏈，“綠色裝飾綜合集成服務(wù)商”已成為這家企業(yè)最具辨識度的名片。再比如，金螳螂“蘇州建筑綠色裝飾裝修工程技術(shù)研究中心”獲得認(rèn)定，亞廈股份已切入3D建筑打印業(yè)務(wù)，中孚泰的“老材料、新做法”理念已在南京青奧中心大劇院等多個項(xiàng)目中得到貫徹。

李秉仁曾強(qiáng)調(diào)，在建筑裝飾工程中，材料是基礎(chǔ)，所占成本比例最大。我們要加強(qiáng)對建材生產(chǎn)、流通和使用環(huán)節(jié)的質(zhì)量監(jiān)管和稽查，建立淘汰機(jī)制，杜絕性能不達(dá)標(biāo)的建材進(jìn)入市場。去年11月，我國建筑裝飾行業(yè)首個綠色裝飾材料直供市場產(chǎn)業(yè)園開園，總投資為45億元;綠色裝飾材料“美麗中國”行公益活動則向世人傳遞了明確的綠色發(fā)展理念。

中國建筑裝飾協(xié)會副會長兼秘書長劉曉一在今年8月28日召開的首屆中國建筑裝飾行業(yè)綠色發(fā)展大會上也指出，根據(jù)國家“十二五”發(fā)展規(guī)劃，我國將加大在綠色環(huán)保方面的投資，建筑裝飾行業(yè)將迎來又一個春天，發(fā)展節(jié)約、低碳、環(huán)保的綠色建筑裝飾，是行業(yè)的發(fā)展趨勢和方向。

第四篇：中國防腐涂料未來將向八個方面發(fā)展

防腐涂料在我國各行業(yè)的使用中發(fā)揮了很大的作用，未來我國防腐工業(yè)將向八個方面發(fā)展。

一是開發(fā)鋼結(jié)構(gòu)用水性防腐底漆和面漆。水性防腐底漆必需解決底材“閑蝕”和耐水性差的挫折，一些新型的無乳化劑乳液的泛起從根本上改進(jìn)了其耐水性差的標(biāo)題，今后應(yīng)重點(diǎn)解決施工機(jī)能和應(yīng)用機(jī)能的標(biāo)題。作為面漆來說，主要是在保證保護(hù)機(jī)能的條件下，進(jìn)步其裝飾性和耐久性。

二是開發(fā)高固體分和無溶劑防腐涂料系列。鉆井、海洋平臺及大型防腐工程中對超耐久防腐機(jī)能的涂料要求很迫切，目前這塊市場基本上被外商獨(dú)資企業(yè)和進(jìn)口產(chǎn)品占領(lǐng)。我國產(chǎn)品的主要在技術(shù)水平、經(jīng)濟(jì)實(shí)力、質(zhì)量保證體系和產(chǎn)品信譽(yù)等綜合實(shí)力與外商差距較大，難以打入市場。為此，首先應(yīng)在技術(shù)開發(fā)方面下功夫，尤其是開發(fā)無鉛和無鉻防銹顏料的底漆，即以磷酸鋅和三聚磷酸鋁為主的防銹底漆。

三是開發(fā)水性富鋅底漆。無機(jī)富鋅底漆和水性無機(jī)富鋅底漆是長效底漆之一，但它們都是溶劑型涂料。而以高模數(shù)的硅酸鉀為基料的水性無機(jī)富鋅底漆是經(jīng)實(shí)踐考驗(yàn)的高機(jī)能防腐涂料，具有發(fā)展?jié)摿Α?/p>

四是開發(fā)換熱器用常溫固化耐熱防腐涂料。換熱器需要耐熱、導(dǎo)熱效率高的防腐涂層，目前使用的環(huán)氧氨基涂料需在120℃固化，并且需要多道涂裝，在大型裝置上無法使用。

五是開發(fā)可常溫固化且施工利便的涂料。其樞紐是要在涂料的防腐機(jī)能、傳熱機(jī)能和可施工機(jī)能三者之間求得最佳平衡點(diǎn)。

六是開發(fā)氯化橡膠系列防腐涂料的代用品。因?yàn)槁然鹉z是單組分，施工利便，耐水性、耐油性、耐大氣老化機(jī)能優(yōu)異，在船舶、產(chǎn)業(yè)防腐等領(lǐng)域應(yīng)用廣泛，海內(nèi)有廣闊的市場。但因?yàn)槌霎a(chǎn)氯化橡膠采用CC1作溶劑，破壞臭氧層。產(chǎn)業(yè)發(fā)達(dá)國家紛紛開發(fā)其代用品，比較成功的有德國BAST公司的MP氯醚樹脂系列、水相法氯化聚乙烯或改性產(chǎn)品。

七是開發(fā)鱗片狀防腐涂料。云母氧化鐵(MIO)具有優(yōu)良的耐介質(zhì)性、耐大氣老化性和封鎖機(jī)能，作為底漆和面漆在西歐應(yīng)用十分廣泛。海內(nèi)出產(chǎn)的MIO在粒度分布和徑厚比、密度等方面與國外的產(chǎn)品存在一定差距。在玻璃鱗片涂料的開發(fā)中也存在類似的問題。

八是開發(fā)有機(jī)改性無機(jī)防腐材料。近年來，國外應(yīng)用有機(jī)乳液改性混凝土，以改進(jìn)其強(qiáng)度、耐介質(zhì)性，廣泛應(yīng)用于產(chǎn)業(yè)地坪的涂裝。其中環(huán)氧水乳液(或溶劑型環(huán)氧)發(fā)展最快，稱之為聚合物水泥。近1O年來，我國在防腐工程中也開始采用，但開發(fā)工作不系統(tǒng)，未形成系列產(chǎn)品。

第五篇：電視節(jié)目導(dǎo)播

電視節(jié)目導(dǎo)播

第1章 電視節(jié)目導(dǎo)播概述

第一節(jié) 關(guān)于電視節(jié)目導(dǎo)播的概念

一、導(dǎo)播是一個工種、崗位的名稱

? 具體的說，電視節(jié)目導(dǎo)播是多訊道電視節(jié)目制作中一個工種、崗位的名稱。(一)什么是多訊道節(jié)目制作方式

1.多機(jī)拍攝

2.多訊道制作。多訊道實(shí)際上指的是多個視頻訊號來源的通道。

? 視頻訊號包括演播現(xiàn)場的多個訊道攝像機(jī)采集的多個畫面；提前制作好的插播片、計(jì)算機(jī)播放的各種視頻圖形圖表、來自于網(wǎng)絡(luò)的實(shí)時視頻；通過衛(wèi)星與微波通信技術(shù)將遠(yuǎn)距離攝錄的畫面?zhèn)魉突貋淼男盘枴?/p>

? 多訊道制作與多機(jī)拍攝的區(qū)別不僅在于畫面來源的復(fù)雜性，多訊道制作方式的核心更在于它必須有一個切換系統(tǒng)。通過視訊切換器（切換臺）將多個訊號來源隨時進(jìn)行選切并輸出一路信號以供直播或錄制。導(dǎo)播的崗位就隨承擔(dān)了多訊道畫面的調(diào)度選切工作，這個集結(jié)、選擇再輸出的過程是多機(jī)拍攝的制作方式所沒有的。

(二)多訊道節(jié)目制作方式的種類

1.ESP即“電子演播室制作”方式

? 指在電視臺的演播室中通常進(jìn)行的錄制方式。

? 中央電視臺春晚大多是在中央電視臺一號演播大廳使用期連通的導(dǎo)播間，通過ESP的制作方式進(jìn)行現(xiàn)場直播的

2.EFP即“電子場地制作”方式

? 是對一整套適用于電視臺以外的現(xiàn)場進(jìn)行即時攝制作業(yè)的電視設(shè)備的統(tǒng)稱。它包括兩臺以上的攝像機(jī)、一個完整的視訊切換系統(tǒng)、一個完整的音頻操作系統(tǒng)以及其他相關(guān)的輔助設(shè)備。它可以對發(fā)生的事件或節(jié)目演出做現(xiàn)場直播或現(xiàn)場錄制。

? 它包括兩種情況：一是把一個有固定訊道容量的轉(zhuǎn)播車弄到制作現(xiàn)場進(jìn)行錄制或直播工作；二是用設(shè)備車將相關(guān)機(jī)器設(shè)備運(yùn)送到現(xiàn)場，在現(xiàn)場連同視頻與音頻系統(tǒng)，并建立一個臨時的錄制工作間。

? 每臺轉(zhuǎn)播車的多訊道容量是在該車制造出廠時就已經(jīng)設(shè)計(jì)完成的。3.復(fù)合ESP/EFP/ENG多種形式的綜合制作方式

? ENG是指電子新聞采集，使用便攜式攝像錄像設(shè)備來采集電視新聞，適合于現(xiàn)場拍攝，需剪輯，分前期拍攝、后期剪輯兩個階段。

? 這種綜合的多訊道制作方式可以最大限度地幫助轉(zhuǎn)播者完成對事件的還原，并能極大地豐富節(jié)目的外在形態(tài)。

二、導(dǎo)播是一個具有獨(dú)特工作性質(zhì)的人

(一)導(dǎo)播應(yīng)該是一個需要深入了解節(jié)目內(nèi)容的人。提倡做一個專業(yè)化的導(dǎo)播，做一個專門從事某種類型節(jié)目轉(zhuǎn)播的導(dǎo)播。

(二)導(dǎo)播是一個能夠全面控制多訊道拍攝現(xiàn)場的人。

? 多訊道拍攝現(xiàn)場的復(fù)雜程度取決于三方面的原因： a.b.多訊道拍攝現(xiàn)場的工程崗位繁多，導(dǎo)播需要對更多的技術(shù)環(huán)節(jié)有所了解。

直播節(jié)目的不可重復(fù)性造成拍攝現(xiàn)場出現(xiàn)任何問題都不可能停下節(jié)目先去解決問題，也就是說這個拍攝現(xiàn)場是一次性的。

/ 15 電視節(jié)目導(dǎo)播

c.大場面、多場面增加了多訊道制作的難度。

(三)導(dǎo)播是一個精確掌握節(jié)目時間的人

1.直播中的導(dǎo)播。在節(jié)目直播中爭取達(dá)到正負(fù)0秒的誤差。2.錄播中的導(dǎo)播。a.b.c.精確掌握錄制時間可以控制節(jié)目制作成本。錄制要能做到有效的最短時長取決于前期的籌備、彩排的精細(xì)程度以及導(dǎo)播在錄制與成片之間的片比經(jīng)驗(yàn)。

精確掌握錄制時間可以在現(xiàn)場錄制與后期制作中節(jié)省工作人員的精力。精確掌握錄制時間可以最大限度地還原現(xiàn)場氣氛、保持多訊道錄制的意義。

(四)導(dǎo)播是一個隨時掌握成片面貌的人

? 歸納：導(dǎo)播是一個具有獨(dú)特工作性質(zhì)的人，意味著他是一個需要深入了解節(jié)目內(nèi)容、全面控制多訊道拍攝現(xiàn)場、精確掌握節(jié)目時間、隨時掌握成片面貌的錄制工作的核心人物。

第二節(jié) 導(dǎo)播與工作伙伴

? 一是講述多訊道電視節(jié)目制作中相關(guān)的工種人員編制以及各自的主要職責(zé)；二是明確導(dǎo)播是集體制作中的一員。

一、導(dǎo)播團(tuán)隊(duì)

(一)總導(dǎo)播（縮寫DIR）

? 總導(dǎo)播必須深入了解節(jié)目或轉(zhuǎn)播對象的性質(zhì)內(nèi)容，熟悉節(jié)目的流程與實(shí)施細(xì)節(jié)，詳細(xì)考察錄制現(xiàn)場，制定導(dǎo)播工作臺本，而已攝像機(jī)位，監(jiān)督美術(shù)、燈光、錄音、視頻等技術(shù)部門的創(chuàng)意與實(shí)施工作。

(二)助理導(dǎo)播（縮寫DA）。即是指總導(dǎo)播的貼身助理。

(三)場地導(dǎo)播（縮寫AD）。也稱“現(xiàn)場導(dǎo)演”，是總導(dǎo)播在演播現(xiàn)場的代言人。(四)慢動作導(dǎo)播（縮寫AP）。主要是協(xié)助總導(dǎo)播完成慢動作畫面的播放工作。(五)字幕導(dǎo)播（縮寫FONT CRD）

(六)切換導(dǎo)播（縮寫VM）。也稱切換員，在導(dǎo)播分工細(xì)化的制作中，形象地把他比作總導(dǎo)播的手指。

二、導(dǎo)播的工作伙伴

(一)制作執(zhí)行人員。包括監(jiān)制、制片人、執(zhí)行制作人。

1.監(jiān)制。主要職責(zé)是對節(jié)目的制作與制作人員負(fù)有宏觀監(jiān)督指導(dǎo)的作用。包括所有節(jié)目的基礎(chǔ)定位、經(jīng)費(fèi)預(yù)算、廣告動作、節(jié)目品質(zhì)及重要崗位人員的委任等?？梢哉f，監(jiān)制是整個節(jié)目制作經(jīng)營及管理中最重要的決策者。

2.制片人。是某個特定節(jié)目的總負(fù)責(zé)人。

3.執(zhí)行制片人。主要工作是協(xié)助制片人完成節(jié)目制作任務(wù)，傳達(dá)制片人的指令，并盡力嚴(yán)格執(zhí)行攝制組的一切決議。

(二)創(chuàng)意設(shè)計(jì)人員。包括文案設(shè)計(jì)（撰稿人）、導(dǎo)演、美術(shù)設(shè)計(jì)、音樂音響設(shè)計(jì)人員等。

1.撰稿人。通常是受制片人或?qū)а莸钠刚垼?fù)責(zé)電視節(jié)目腳本的寫作。2.導(dǎo)演。對節(jié)目的藝術(shù)質(zhì)量負(fù)責(zé)的人稱為“導(dǎo)演”。

? 電視節(jié)目導(dǎo)演必須掌握電視制作各方面的專業(yè)知識，并具有豐富的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，具備廣博的藝術(shù)修養(yǎng)與良好的為人素質(zhì)，同時具有優(yōu)秀的領(lǐng)導(dǎo)能力和敏捷果敢處理事務(wù)的能力。

3.美術(shù)設(shè)計(jì)。受制片人和導(dǎo)演的指派，負(fù)責(zé)電視節(jié)目中的場景設(shè)計(jì)、道具設(shè)計(jì)、人物造型設(shè)計(jì)，以及節(jié)目中所使用的各類圖版、圖片的設(shè)計(jì)等。

4.音樂編輯。受節(jié)目制片人或?qū)а莸奈危?fù)責(zé)設(shè)計(jì)并監(jiān)督完成節(jié)目中所有音樂性段落的人。(三)技術(shù)工程人員。電視制作最直接的參與人員，如切換師、攝影師、燈光師、錄音師、視頻工程師、剪輯師。

1.切換。在節(jié)目錄制現(xiàn)場的導(dǎo)播室內(nèi)負(fù)責(zé)操作控制視訊切換器以及特殊效果產(chǎn)生器的制作人員。2.攝像師。在節(jié)目的錄制過程中操作控制攝像機(jī)的人員。3.燈光師。負(fù)責(zé)燈光設(shè)備的搭設(shè)、調(diào)整和控制的技術(shù)人員。

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4.錄音師。一臺節(jié)目的總錄音師領(lǐng)導(dǎo)所有的錄音組工作人員。

5.視頻工程師。主要工作是要在錄制工作中保障演播室、轉(zhuǎn)播車或其他錄制系統(tǒng)中各種視頻設(shè)備技術(shù)指標(biāo)的正常準(zhǔn)確，并存平時負(fù)責(zé)維修保養(yǎng)各種視頻器材。6.剪輯師/電視編輯

? 電視編輯應(yīng)該能夠熟練操作各種視頻編輯、合成設(shè)備。但對于視聽語言規(guī)律的掌握和靈活的運(yùn)用能力則是區(qū)別編輯技術(shù)員和優(yōu)秀剪輯師的重要標(biāo)準(zhǔn)。

(四)制作輔助人員。主要職責(zé)是輔助制片人、導(dǎo)演、導(dǎo)播等重要崗位的工作。

1.現(xiàn)場導(dǎo)演。主要任務(wù)是在錄制現(xiàn)場傳達(dá)導(dǎo)演或?qū)Рサ囊鈭D，可以說他是導(dǎo)演或?qū)Рピ诂F(xiàn)場的代言人。2.副導(dǎo)演和導(dǎo)播助理。

? 副導(dǎo)演的工作職責(zé)在電視節(jié)目制作中往往是比較模糊的。導(dǎo)演要求他做的事都要一一完成。? 導(dǎo)播助理負(fù)責(zé)協(xié)助導(dǎo)播進(jìn)行有關(guān)節(jié)目錄制的工作。3.制片或劇務(wù)。主要協(xié)助制片人工作，是制片人的副手。

第三節(jié) 導(dǎo)播的職能與權(quán)限

一、導(dǎo)播的核心職能

? 監(jiān)看和高度各個訊道攝像機(jī)拍攝的畫面及其他來源的畫面信號，利用視訊切換器（切換臺）選擇并切出播出畫面。這是導(dǎo)播的核心職能，也可以說是對導(dǎo)播職能的狹義理解。

(一)監(jiān)看和調(diào)度。監(jiān)看實(shí)際上是一個比較被動的行為。而調(diào)度是一種比較主動的行為。指揮訊道攝像師適時地運(yùn)鏡拍攝，就是所謂的“調(diào)機(jī)”。調(diào)機(jī)是導(dǎo)播工作中非常重要的一個技術(shù)環(huán)節(jié)。(二)選擇并切出。

? 切出包含了切換畫面的方式，也就是怎樣切。怎樣切，不僅涉及畫面組合效果的問題，還會涉及攝像師之間如何進(jìn)行配合的問題。

? 在切換過程中，選擇和切出好像是同時發(fā)生的，但它確實(shí)包含了導(dǎo)播兩個層次的想法。形象地說就是，“下面是一個什么畫面？”“我要怎樣過渡到那個畫面上去？”最后呈現(xiàn)在播出監(jiān)視器上的畫面就是導(dǎo)播選擇并切出的畫面。

(三)眼、耳、嘴、手并用

二、導(dǎo)播的職能范疇

(一)節(jié)目的形態(tài)與呈現(xiàn)方式

? 導(dǎo)播工作最好能從節(jié)目策劃階段開始進(jìn)入。

? 當(dāng)今電視節(jié)目的形態(tài)越來越依仗技術(shù)手段的實(shí)施能力。導(dǎo)播的職責(zé)恰恰跨越在節(jié)目創(chuàng)作藝術(shù)與技術(shù)的雙重領(lǐng)域，他應(yīng)是一個即了解節(jié)目創(chuàng)作規(guī)律又精通轉(zhuǎn)播技術(shù)手段的人，從而成為節(jié)目創(chuàng)作組與轉(zhuǎn)播技術(shù)組之間良好的溝通者。

(二)節(jié)目設(shè)計(jì)與程序編排。導(dǎo)播應(yīng)該帶著畫面表現(xiàn)與鏡頭組合的想法參與到具體的節(jié)目設(shè)計(jì)與節(jié)目演播程序的編排工作中去。

(三)場景空間利用與舞美設(shè)計(jì)思路。

? 場景空間指一個節(jié)目的演播環(huán)境，包括演播室、攝影棚、劇場等舞臺，內(nèi)景的實(shí)景或外景的實(shí)景等各種類型的演播環(huán)境；舞美設(shè)計(jì)指的是對于節(jié)目演播環(huán)境的場景設(shè)計(jì)，不單純是舞臺設(shè)計(jì)的概念。? 對場景空間的要求： a.b.需要演播現(xiàn)場真實(shí)完整的存在，多機(jī)位多角度的同時拍攝以及現(xiàn)場直播的性質(zhì)都不容得我們在表現(xiàn)中對這個空間進(jìn)行任何“造假”。

這個場景空間必須是適合多訊道拍攝的，也就是說它不能是平面的、局部的，而應(yīng)該是立體的、可提供豐富角度進(jìn)行拍攝的。多訊道的制作是在同一時間對一個或多個真實(shí)存在的演播現(xiàn)場進(jìn)行的多角度展現(xiàn)。

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(四)機(jī)位設(shè)置 a.b.c.d.首先需要畫面的想象，導(dǎo)播要能夠想象在錄制中獲得的畫面效果。要考慮如何獲得這些畫面，需要哪些拍攝位置角度、哪些攝像輔助設(shè)備。導(dǎo)播要做出詳盡的機(jī)位示意圖并列出攝像器材的技術(shù)清單。

在演播現(xiàn)場搭建完成后，導(dǎo)播還要親臨現(xiàn)場確認(rèn)每個攝像機(jī)的具體位置和輔助設(shè)備的輔助方式。

? 機(jī)位設(shè)置的能力是身為導(dǎo)播重要的軟性技術(shù)。它是導(dǎo)播對演播現(xiàn)場的空間感、鏡頭畫面的想象力、對攝像設(shè)備功能與表現(xiàn)力的經(jīng)驗(yàn)，以及對節(jié)目內(nèi)容性質(zhì)深入了解的綜合體現(xiàn)。(五)制定導(dǎo)播工作臺本

? 導(dǎo)播工作臺本是日后直播或錄制的基礎(chǔ)，它應(yīng)該能夠非常全面地體現(xiàn)導(dǎo)播關(guān)于播出方式、轉(zhuǎn)播技術(shù)、時間、流程、畫面、聲音及特殊效果的詳細(xì)設(shè)計(jì)，是各工種部門未來工作所依據(jù)的藍(lán)本。(六)后期制作

第四節(jié) 導(dǎo)播的工作流程

一、參與節(jié)目策劃編排或研讀節(jié)目腳本

? 節(jié)目腳本一般是文學(xué)本，它需要標(biāo)示節(jié)目的程序、主持人的語言、插播片的位置內(nèi)容等。它是對節(jié)目做文學(xué)性的描述，通常沒有具體的聲音畫面設(shè)計(jì)與相關(guān)錄制技術(shù)要求的說明。

二、考察拍攝現(xiàn)場

三、組建工作團(tuán)隊(duì)。組建團(tuán)隊(duì)的重要性在于找到適應(yīng)節(jié)目需要的各崗位人員，也在于人員之間能否默契配合。

四、制定相關(guān)技術(shù)清單（場地舞美、視頻、音頻、燈光、通訊）

五、制定導(dǎo)播工作臺本

六、組織召開導(dǎo)播工作會議。導(dǎo)播要召開的工作會議除了如上各工種部門參加的總會之外，還會與不同的工種分別召開分工種的工作會議。

七、驗(yàn)收各技術(shù)工種的前期工作。一般的節(jié)目組都會以導(dǎo)播為主制定一個各工程實(shí)施工作進(jìn)度的日程表，以便大家掌握時間，也有利于導(dǎo)播合理分配精力去驗(yàn)收各部門的工作。

八、指導(dǎo)排練和組織演練。這是一個表演與鏡頭設(shè)計(jì)方案磨合的過程。

? 指導(dǎo)排練和組織演練是兩種不同的情況：對于某電視制作機(jī)構(gòu)自制的節(jié)目，導(dǎo)播在這個環(huán)節(jié)的工作就是“指導(dǎo)排練”；而對于只承擔(dān)轉(zhuǎn)播錄制任務(wù)的節(jié)目，導(dǎo)播在這個環(huán)節(jié)應(yīng)該做的是“組織演練。”

? 任何場景都會因鏡頭展現(xiàn)和鏡頭組合方式的不同而帶來不同的解釋，其實(shí)這就是鏡頭敘事方式的問題。導(dǎo)播指導(dǎo)排練實(shí)際上就是把你的鏡頭敘事方式的概念帶到現(xiàn)場來，讓導(dǎo)演、演員、相關(guān)部門的工作與鏡頭呈現(xiàn)的相互配合。

九、帶機(jī)彩排

? 是各個訊道攝像機(jī)都到崗跟隨拍攝的彩排，這是狹義的形容，其實(shí)它是所有錄制技術(shù)環(huán)節(jié)都到崗連排的工作。

十、錄制和備播。錄制是針對錄播的節(jié)目來講的；備播是針對直播的節(jié)目來講的。

? 現(xiàn)場制作的過程最好是不間斷的連續(xù)錄制，但是畢竟由于是錄播的節(jié)目或是為直播錄制備播帶，所以根據(jù)不同節(jié)目的具體情況或現(xiàn)場出現(xiàn)的問題，有的時候也可以停頓調(diào)整、重錄補(bǔ)錄的。但對于備播帶來說，所有停頓或出現(xiàn)問題的地方都需要在直播前精心編剪完成，把它做成一個和直播節(jié)目時間等長的工作帶，以防當(dāng)直播的現(xiàn)場出現(xiàn)不可抗拒的問題時備用。

十一、直播

1.直播當(dāng)天，導(dǎo)播要根據(jù)制作規(guī)模的大小來決定自己提前抵達(dá)制作現(xiàn)場的時間。2.臨近直播，導(dǎo)播要盡量提早30分鐘坐到自己導(dǎo)播間的切換臺前。

3.直播之中，導(dǎo)播除做好調(diào)度選切畫面的核心工作外，還要合理分配精力關(guān)注各工種崗位的工作情況，以便提早發(fā)現(xiàn)問題，防患于未然。

4.直播之后，導(dǎo)播要致謝所有工作伙伴，并提醒助理整理好直播錄像帶以備后期制作。

/ 15 電視節(jié)目導(dǎo)播

十二、參與后期制作

第五節(jié) 導(dǎo)播素養(yǎng)

一、職業(yè)化與專業(yè)化。我們提倡做專業(yè)化的導(dǎo)播，導(dǎo)播應(yīng)該具備除電視制作技術(shù)之外的某領(lǐng)域的專業(yè)知識特長。

二、自如運(yùn)用視聽語言。導(dǎo)播的視聽想象力在整個制作過程中要能夠隨時保持，不斷地修正原先的設(shè)想或填補(bǔ)臨場出現(xiàn)新的需要。

? 導(dǎo)播臨場應(yīng)對方案是如何產(chǎn)生的？ a.導(dǎo)播需要明確自己有責(zé)任將現(xiàn)場發(fā)生的事件傳遞給電視觀眾。b.導(dǎo)播作為現(xiàn)場的親歷者，應(yīng)該了解現(xiàn)場突發(fā)情況的來龍去脈。c.導(dǎo)播在迅速做出反應(yīng)判斷后，確立自己的表述態(tài)度。d.導(dǎo)播將視聽表達(dá)的需要立刻傳達(dá)給相關(guān)的技術(shù)部門。

三、熟練掌握操作設(shè)備

四、精準(zhǔn)的時間意識。導(dǎo)播應(yīng)該具備所感受時長與實(shí)際時長統(tǒng)一貼近的能力。

五、沉著與機(jī)敏的雙重性格

六、成為團(tuán)隊(duì)核心的必備能力。

1.身為導(dǎo)播應(yīng)具備良好的組織能力 2.導(dǎo)播應(yīng)具有善于與他人溝通的能力 3.導(dǎo)播應(yīng)具有淵博全面的專業(yè)知識

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5電視節(jié)目導(dǎo)播

第2章 情境劇的導(dǎo)播技巧

第一節(jié) 從導(dǎo)播的角度認(rèn)識情境劇

一、情境劇的主要特點(diǎn)

1.系列多集大規(guī)模生產(chǎn)的產(chǎn)品特點(diǎn)，決定了它需要高效甚至成本低廉的制作方式。

2.由于多訊道制作方式的介入，需要在情境劇的演播現(xiàn)場劃分相對固定的場景表演區(qū)和攝制工作區(qū)。3.多訊道制作的連續(xù)性與固定場景空間的限制，使情境劇的鏡頭調(diào)度受到極大的限制。

二、情境劇的一般制作模式

(一)情境劇的基本生產(chǎn)流程 a.b.c.d.e.一個整體的產(chǎn)品規(guī)劃階段 劇本策劃階段

劇本寫作與前期籌備階段

劇本寫作、現(xiàn)場錄制與后期制作并行的階段 產(chǎn)品的包裝、推廣、營銷階段

(二)情境劇多訊道現(xiàn)場制作的組織

第二節(jié) 導(dǎo)播如何為情境劇設(shè)置機(jī)位布局

一、對情境劇特定演繹方式的認(rèn)識

? 在情境劇的錄制中，導(dǎo)播通常的選擇是將三個機(jī)位放置到場景敞開而的一側(cè)。這是由于情境劇的演繹方式限制了可供拍攝的角度。同時，這樣的機(jī)位布局方式也最大程度地保證了演員表演的連貫性，從而發(fā)揮了多訊道制作的優(yōu)勢。

二、對情境劇場面調(diào)度形式和表現(xiàn)重點(diǎn)的認(rèn)識

? 場面調(diào)度是指在一個場景內(nèi)，演員的行動路線、站位、姿態(tài)手勢、上下場等舞臺表演動作的總和。? 在情境劇現(xiàn)場制作的機(jī)位布局中，位于場景敞開而一側(cè)的三個機(jī)位通常呈倒三角形呈現(xiàn)排列。

? 情境劇的場面調(diào)度依然本著舞臺場面調(diào)度的思路，對齊舞臺中軸線的觀眾視角為中心。

? 三個機(jī)位的具體位置是由它們各自所要承擔(dān)的任務(wù)決定的；而這種三角形的機(jī)位整體布局是與情境劇場面調(diào)度的主要形式和表現(xiàn)重點(diǎn)直接相關(guān)的。

? “2號機(jī)居中后，1號機(jī)、3號機(jī)左右交叉的倒三角形機(jī)位布局方式”不僅適用于情境劇的現(xiàn)場制作，也適用于簡單的舞臺節(jié)目的轉(zhuǎn)播。它還是各種多訊道機(jī)位布局形式的基礎(chǔ)，因?yàn)樗w現(xiàn)了全景展現(xiàn)、關(guān)系線索與交流線索展現(xiàn)的根本思路。

第三節(jié) 導(dǎo)播如何把握情境劇的調(diào)機(jī)規(guī)律

? 調(diào)機(jī)就是導(dǎo)播對各機(jī)位的拍攝對象、角度、景別、運(yùn)動形式的安排。它是由兩個階段來完成的。一是導(dǎo)播制作工作臺本時對各機(jī)位拍攝任務(wù)的預(yù)制方案；二是導(dǎo)播在錄制的過程中對方案的實(shí)施與現(xiàn)場調(diào)整。

一、對各機(jī)位的主要任務(wù)

? 2號機(jī)主要用來拍攝場景環(huán)境的全景，當(dāng)需要展現(xiàn)環(huán)境、表現(xiàn)場面調(diào)度、交代人物關(guān)系時，導(dǎo)播通常會調(diào)度2號機(jī)用全景來完成拍攝任務(wù)。

? 1號機(jī)、3號機(jī)主要用來拍攝場景中的人物細(xì)節(jié)、拍攝其場景對側(cè)的人物，從而使兩個攝像機(jī)的拍攝軸線形成交叉關(guān)系。

? 導(dǎo)播需要強(qiáng)調(diào)的是各機(jī)位的“位置感”與“對拍攝對象的認(rèn)領(lǐng)”，要使各機(jī)位的攝像師站到自己的崗位上就能自然明確拍攝傷。

/ 15 電視節(jié)目導(dǎo)播

二、各機(jī)位任務(wù)的變通 a.b.c.2號機(jī)任務(wù)可以多樣化的一種變通

對由哪個機(jī)位承擔(dān)場面全景任務(wù)的一種變通 1號機(jī)、3號機(jī)是否交叉拍攝的變通

? 對各機(jī)位任務(wù)的變通，上述幾例遠(yuǎn)遠(yuǎn)無法窮盡。導(dǎo)播要根據(jù)現(xiàn)場情況合理地發(fā)揮每個機(jī)位拍攝的可能性。需要注意的是對一個機(jī)位的任務(wù)調(diào)整總會牽扯到另外兩個機(jī)位任務(wù)的變化，所以靈活地掌握調(diào)機(jī)規(guī)律意味著對整體機(jī)位任務(wù)的把握。

三、各機(jī)位景別調(diào)度的主要規(guī)律

? 大全景：以畫框內(nèi)最大限度展現(xiàn)場景全貌的景別。? 小全景：以帶有環(huán)境并展現(xiàn)群體人物位置關(guān)系的景別 ? 中景：表現(xiàn)人物膝蓋以上范圍的景別 ? 中近景：以表現(xiàn)人物腰部以上范圍的景別 ?近景：以表現(xiàn)人物胸部以上范圍的景別

(一)小全景是情境劇場景與人物關(guān)系展現(xiàn)的實(shí)用選擇。承擔(dān)著一個“定位”的作用。(二)表現(xiàn)人物的中景或中近景是由情境劇的表演方式?jīng)Q定的

(三)中景或中近景為主的景別規(guī)律是多訊道制作情境劇的效率需要決定的

第四節(jié) 情境劇畫面切換的一般規(guī)律

一、關(guān)注說話人。“誰說話就切誰的畫面”。

二、關(guān)注動作細(xì)節(jié)。導(dǎo)播對于動作細(xì)節(jié)都要明確標(biāo)在臺本的相應(yīng)位置上，并指示相關(guān)機(jī)位對其拍攝的要求，以防錄制時漏拍、漏切。

三、關(guān)注場面調(diào)度的變化。場景中有一個新的人物入場了，場景中原有的一個人物離開了，場面中人物的位置關(guān)系發(fā)生變化了，某個人的身體姿態(tài)發(fā)生較大調(diào)整了??這些場面調(diào)度的變化直接關(guān)系到劇情的發(fā)展和人物關(guān)系的變化，導(dǎo)播一定要用相應(yīng)的鏡頭予以表現(xiàn)。

? 情境劇的畫面切換是以清晰交代場景中的人物、人物對白、重點(diǎn)動作、場面狀況和場面調(diào)度的變化為原則、導(dǎo)播在畫面切換時首先要以此為基礎(chǔ)，再去適當(dāng)?shù)刈非螽嬅娼M合的形式美感。

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第3章 導(dǎo)播與談話節(jié)目

第一節(jié) 導(dǎo)播如何看待談話節(jié)目的構(gòu)成

一、談話進(jìn)行的方式類型

(一)訪談的形式

? 一場談話的進(jìn)行由可明確識別的訪問者和受訪者來展開。往往是一個主持人與一到三個嘉賓；一般沒有場面調(diào)度變化，大家從始至終都坐定而談。《央視論壇》《新聞會客廳》《藝術(shù)人生》《魯豫有約》。

(二)漫談的形式

? 指那些話題走向并不非常確定的談話性質(zhì)。

? 特點(diǎn)：一般沒有可明確識別的訪問者和受訪者，節(jié)目主持人與節(jié)目嘉賓的角色定位在交談過程中已被消解；參與談話者對于談話展開的作用是相似的，他們可以踴躍發(fā)言、互相提問、自問自答、相互補(bǔ)充、想到反駁；談話的內(nèi)容是以“你一言，我一語”的過程來完成的。

? 一般在三四人，談話現(xiàn)場一般沒有觀眾，一般也沒有場面調(diào)度的變化，但場景和光線的設(shè)計(jì)要能凸現(xiàn)漫談的氛圍，參與談話者的位置安排要保證他們能得到均等的展現(xiàn)。鳳凰衛(wèi)視《鏘鏘三人行》。

(三)會談的形式

? 指一場談話的進(jìn)行有如開會一樣的組織形式。

? 形式構(gòu)成上比較復(fù)雜的談話形式。首先，參與談話者的角色與功能多樣，串、講、聽、問、答的功能分別由主持人、嘉賓、現(xiàn)場觀眾來完成；二是參與談話的人數(shù)較多，現(xiàn)場一般在幾十人到幾百人不等；三是往往具有場面調(diào)度的變化，主要體現(xiàn)在主持人要在這個較大的談話現(xiàn)場進(jìn)行談話的組織，就會需要有時靠近某個嘉賓的位置、有時深入到觀眾當(dāng)中的高度。《對話》《實(shí)話實(shí)說》《小崔說事》。

二、導(dǎo)播眼中的談話節(jié)目構(gòu)成元素

(一)談話參與者。在導(dǎo)播眼中，諸多談話參與者的具體形象、身份以及他們說話的內(nèi)容、態(tài)度往往被簡化為他們在節(jié)目中的角色類型。并且，導(dǎo)播將所有談話參與者圖解為數(shù)目、類型、位置，這成為導(dǎo)播看待談話節(jié)目構(gòu)成元素的一個方面。

(二)談話的場景。在談話中談話參與者之間的交流場不僅取決于他們各自的位置，更取決于他們之間可能出現(xiàn)的交流視線關(guān)系。導(dǎo)播的工作就是要辨析出交流場存在的基本成因——視線關(guān)系。

? 導(dǎo)播終將通過畫面來呈現(xiàn)參與談話的人和他們之間的關(guān)系。對談話參與者進(jìn)行的類型簡化可以使導(dǎo)播明確機(jī)位的主要任務(wù)；對談話現(xiàn)場存在的交流場的識別可以使導(dǎo)播明確談話者之間的交流關(guān)系，從而確立鏡頭組合的依據(jù)。因此，這兩個因素共同決定了導(dǎo)播將如何進(jìn)行機(jī)位設(shè)置與各機(jī)位配合的工作。

第二節(jié) 導(dǎo)播為談話節(jié)目設(shè)置機(jī)位的基本依據(jù)

一、對象劃分原則

(一)談話參與者的數(shù)目。導(dǎo)播清晰地掌握談話參與者的人數(shù)可以對整體拍攝任務(wù)量與調(diào)機(jī)的可能性作出判斷，從而設(shè)計(jì)多訊道制作所需要的機(jī)位數(shù)目。

(二)談話參與者的角色類型。劃分談話參與者的角色類型是導(dǎo)播確定各機(jī)位主要任務(wù)的依據(jù)，也是導(dǎo)播進(jìn)一步確認(rèn)多訊道機(jī)位數(shù)目的方法。(三)談話參與者的位置與交流關(guān)系

? 一般情況下，我們會將攝像機(jī)放置在被攝對象面朝方向的對側(cè)，這樣基本上才能攝取到對象的正確鏡頭。

? 機(jī)位組合的畫面銜接效果顯示，基本上能夠符合用鏡頭建立人物交流視線關(guān)系的軸線，也就符合了觀

/ 15 電視節(jié)目導(dǎo)播

眾對過畫面認(rèn)知人物交流視線關(guān)系的習(xí)慣。對各攝像機(jī)所布設(shè)的位置是基本符合軸線原則的。? 在設(shè)置機(jī)位的時候適度把握軸線原則是必備的，否則就無法使電視觀眾通過鏡頭清晰識別談話參與者之間的位置關(guān)系。

? 所謂“適度把握”是因?yàn)檎勗捁?jié)目現(xiàn)場的各種位置關(guān)系是相對固定的，它一旦被展現(xiàn)出來，之后即使出現(xiàn)所謂“越軸”的鏡頭組合也是能夠被觀眾理解的

二、場景原則

? 導(dǎo)播在進(jìn)行機(jī)位布局的時候，既要考慮用怎樣的機(jī)位來展現(xiàn)場景的全貌，又要考慮到這個場景所能夠提供機(jī)位的可能性與制約因素。

(一)展現(xiàn)談話場景全貌。對于長期固定播出的節(jié)目來說，場景特點(diǎn)就成了品牌形象的重要表征之一。(二)符合場景中談話交流場的布局形式

1.機(jī)位工作區(qū)與談話交流場的對接形式

? 將所有的機(jī)位布設(shè)在談話區(qū)的一側(cè)，這種機(jī)位布局形式與情境劇的機(jī)位設(shè)置方式（倒三角形機(jī)位布局形式）相似，它們教師把拍攝對象當(dāng)作“舞臺上的演員”來看待的。

2.機(jī)位工作區(qū)與談話交流場的重疊形式(三)給機(jī)位提供便利的工作條件

1.場景為機(jī)位特意留出拍攝位置 2.場景光線效果的配合

三、機(jī)位數(shù)目最少化原則

(一)通過調(diào)機(jī)可以減少機(jī)位的數(shù)目

(二)針對節(jié)目進(jìn)行不同階段來部署不同的機(jī)位分工

? 機(jī)位數(shù)目最少化原則是與如何將每一個機(jī)位的功能最大化密切相關(guān)的。

四、單個機(jī)位功能最大化原則

? 機(jī)位設(shè)置是一個總的概念，它包括機(jī)位的數(shù)量、每一個機(jī)位的具體位置、每一個機(jī)位的具體性質(zhì)，以及各機(jī)位所形成的整體布局關(guān)系。(一)給它一個好的位置

(二)給它一個好的屬性。一個機(jī)位的好屬性不在于它配置的高低，而在于能夠適用地賦予它功能最大化的能力。(三)給它一個好的配合。不同的配合關(guān)系帶來了不同的任務(wù)分工。而這種配合關(guān)系的具體，總是本著有效保證所有對象的拍攝和便于機(jī)位工作的原則。

第三節(jié) 導(dǎo)播在談話節(jié)目中運(yùn)用的調(diào)機(jī)規(guī)律

? 調(diào)機(jī)的概念不僅包括導(dǎo)播對各機(jī)位任務(wù)分工的部署，還包括對各機(jī)位所拍攝的鏡頭在角度、景別、運(yùn)動形式等方面的具體要求，傳達(dá)對各鏡頭銜接順序的指令，以及準(zhǔn)備處理現(xiàn)場突發(fā)情況的預(yù)案等。

? 導(dǎo)播在談話節(jié)目中所運(yùn)行的調(diào)機(jī)規(guī)律是以機(jī)位設(shè)置方案為基礎(chǔ)，對各機(jī)位適時運(yùn)鏡的具體要求，以及應(yīng)對常規(guī)與意外情況的多種機(jī)位組合方案。

一、分割與包容

(一)分割

1.區(qū)分角色的需要。將不同的談話對象分割在不同的近景鏡頭里，這種做法可以讓電視觀眾非常直觀地區(qū)分不同的談話角色。

2.位置距離的必需。在談話節(jié)目的現(xiàn)場，談話參與者所處的位置和他們之間較大距離間隔，都會直接決定導(dǎo)播需要把他們盆在不同的鏡頭中。3.情緒效果的突出

(二)包容。是導(dǎo)播調(diào)度一個鏡頭去表現(xiàn)兩者或兩者以上的談話對象，使它既能同時完成幾個人物的展現(xiàn)，又能表現(xiàn)他們的位置關(guān)系與環(huán)境背景。

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1.位置關(guān)系的展現(xiàn)。用一個包容性比較強(qiáng)的鏡頭去展現(xiàn)談話參與者之間的位置關(guān)系，是談話進(jìn)行中每個環(huán)節(jié)、段落，甚至每一個談話對象的改變都需要交代的畫面過程。2.對話頻率的需要 3.交流互動性的需要 4.場面調(diào)整的定位需要

? 用負(fù)責(zé)場景全貌的機(jī)位去表現(xiàn)場面的調(diào)整： a.b.c.d.可以使場面調(diào)度的過程清晰地展現(xiàn)出來；

全景鏡頭可以將調(diào)整后的位置關(guān)系重新定位，便于電視觀眾繼續(xù)觀看； 場景全貌的展現(xiàn)再次向觀眾強(qiáng)調(diào)了“在這個談話節(jié)目中”的收視信息； 全景本身在視覺節(jié)奏上的舒緩性也可以適度形成談話進(jìn)行中的必要間歇。

5.導(dǎo)播調(diào)機(jī)的時間需要

? 包容是分割的前提，也是分割的間歇；分割是包容的進(jìn)展，也是包容的裝飾。

二、鏡頭組合鏈條(導(dǎo)播在調(diào)機(jī)時對系列鏡頭所建立的連接順序)(一)敘述情境的需要

? 鏡頭組合的鏈條就是導(dǎo)播敘述的方式，每一次組合的過程就是一次敘述的過程。

? 對一檔談話節(jié)目中每個不同的環(huán)節(jié)情境，導(dǎo)播都會有針對性地確定一個基礎(chǔ)的鏡頭組合鏈條（機(jī)位配合順序）。它是導(dǎo)播調(diào)機(jī)方案中最重要的組成部分。

(二)建立畫面形式感的需要

三、突發(fā)情況的處理

第四節(jié) 導(dǎo)播在談話節(jié)目中的切換依據(jù)

一、鏡頭組合鏈條的實(shí)現(xiàn)

二、切換頻率的控制。在談話節(jié)目中，導(dǎo)播對畫面切換頻率的控制來自于對交流語言節(jié)奏的準(zhǔn)確把握，并須做出對應(yīng)語言節(jié)奏特點(diǎn)、強(qiáng)化語言節(jié)奏風(fēng)格的選擇。

三、反應(yīng)鏡頭的把握

(一)與談話并行的反應(yīng)鏡頭

? 與談話并行的反應(yīng)鏡頭就是在某人說話或某幾個人對話的過程中插入的不說話的其他人（包括觀眾、主持人、嘉賓等）的鏡頭。

? 導(dǎo)播切入這樣的反應(yīng)鏡頭通常有幾個方面的考慮： a.b.c.d.最直接的作用就是隨時關(guān)照現(xiàn)場中其他人對說話人發(fā)言的反應(yīng)

當(dāng)說話人的發(fā)言段落太長太啰嗦的時候，插入一些反應(yīng)鏡頭可以調(diào)劑視覺上的節(jié)奏

在表現(xiàn)某個或某幾個主要交談對象時，兼顧表現(xiàn)現(xiàn)場中的其他人，以達(dá)到隨時提示整體場面位置關(guān)系的作用

為著意強(qiáng)調(diào)說話人的某些語義，而附加上能夠形成“一加一大于二”效果的反應(yīng)

(二)談話間歇的反應(yīng)鏡頭

? 談話間歇的反應(yīng)鏡頭，就是在交談中的自然段落間歇（比如一個人談話畢之時或一段對話結(jié)束之時）插入剛才未講話的其他人的鏡頭。

(三)具有特殊效果的反應(yīng)鏡頭(四)反應(yīng)鏡頭的長短

? 反應(yīng)鏡頭的長短與其功能是密切相關(guān)的。? 反應(yīng)鏡頭的長短與節(jié)目整體的切換節(jié)奏有關(guān)。

? 過短的反應(yīng)鏡頭通常會有兩個原因：一導(dǎo)播以為電視觀眾像自己一樣看清了這個鏡頭（其實(shí)電視觀眾的讀取需要更長一點(diǎn)的時間）；二導(dǎo)播已調(diào)整好其他鏡頭，急于進(jìn)行下面的鏡頭組合。

/ 15 電視節(jié)目導(dǎo)播

? 過長的反應(yīng)鏡頭通常有兩個原因：一是導(dǎo)播期待著此時的反應(yīng)會有更好的表現(xiàn)，遲遲不舍得切走；二是導(dǎo)播忙于調(diào)整其他鏡頭，而忽視了此時的反應(yīng)鏡頭已經(jīng)被切出的時間太長了。

? 對于談話節(jié)目的導(dǎo)播來說，發(fā)揮反應(yīng)鏡頭的功能、掌握其切入的契機(jī)、控制其滯留的長短會極大地提升對節(jié)目中語言內(nèi)容的表現(xiàn)能力，也是導(dǎo)播成熟功力的良好體現(xiàn)。

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第4章 藝術(shù)類節(jié)目轉(zhuǎn)播的導(dǎo)播案例

? 研究藝術(shù)類節(jié)目轉(zhuǎn)播中的導(dǎo)播有兩個主要目的：其一，從不同的藝術(shù)類節(jié)目轉(zhuǎn)播案例的分析入手，體會此一大類型節(jié)目轉(zhuǎn)播需要的導(dǎo)播觀念；其二，面對實(shí)踐工作中大量需求的綜藝晚會制作，分藝術(shù)品種進(jìn)行的導(dǎo)播研究可以為其提供借鑒的意義。

第一節(jié) 音樂會轉(zhuǎn)播的導(dǎo)播安全分析

一、識別演播現(xiàn)場

(一)依據(jù)現(xiàn)場條件布設(shè)機(jī)位。導(dǎo)播識別這個演播現(xiàn)場的目的是要充分利用場景空間的現(xiàn)有條件形成轉(zhuǎn)播工作區(qū)。(二)充分表現(xiàn)音樂會與上演環(huán)境的關(guān)系。導(dǎo)播對演播現(xiàn)場識別的意義還在于要充分表現(xiàn)這個現(xiàn)場，準(zhǔn)確把握音樂會在此環(huán)境中上演的特有意境。

二、識別對象性質(zhì)

(一)音樂的性質(zhì)(二)明星式的人物

(三)樂隊(duì)的構(gòu)成（導(dǎo)播必須明晰樂隊(duì)的構(gòu)成，準(zhǔn)確把握樂隊(duì)中各種樂器的位置及其在演奏中的作用。）

1.音樂會電視轉(zhuǎn)播準(zhǔn)確性的基本需要

2.對不同樂器畫面表現(xiàn)性格化的需要。針對不同的樂器特征導(dǎo)播所制定的畫面形式具有明顯的可識別性，主要表現(xiàn)在景別、角度、景深等方面。

三、制定個性化轉(zhuǎn)播方案

(一)特有的觀察角度(二)特有的觀看距離

1.為什么要用游機(jī)。游機(jī)指可以進(jìn)行位置游動的攝像機(jī)，它通常是由攝像師手持或肩扛進(jìn)行拍攝的。a.b.c.游機(jī)具有位置自由、便于深入場景之中進(jìn)行拍攝的特點(diǎn)。游機(jī)近距離的拍攝可以在畫面中形成貼近對象的情感壓力 游機(jī)鏡頭的自然晃動對拍攝主體的適用性。

2.游機(jī)在這個現(xiàn)場怎樣分工

? 游機(jī)數(shù)目的問題，依然要把握有效的最少量原則。? 兩個游機(jī)在此案例（雅尼音樂會）中的作用特點(diǎn)： a.b.a.b.c.游機(jī)一左一右相互配合，可以解決導(dǎo)播連續(xù)調(diào)度的需要 游機(jī)左右分工的方式可以盡量地避免穿幫。

3.游機(jī)攝像師的工作意識

游機(jī)攝像師必須具備敏感的躲避意識。游機(jī)攝像師應(yīng)具有良好的職業(yè)著裝習(xí)慣。

游機(jī)攝像師需要具備與其他機(jī)位配合的整體意識。單機(jī)攝像師每時每刻都要提供他認(rèn)為的這個現(xiàn)場中的最佳鏡頭；而訊道攝像師則是每時每刻都要提供一個可供導(dǎo)播選擇的鏡頭，因?yàn)樗偸敲媾R與其他機(jī)位配合的問題。

(三)特殊關(guān)系的呈現(xiàn)。導(dǎo)播在以電視手段呈現(xiàn)這場音樂會的時候，調(diào)度了大量的關(guān)系鏡頭，將雅尼與其他樂手之間、指揮與樂手之間、樂手與樂手之間、樂手與音樂之間勾連起來。

第二節(jié) 演唱會轉(zhuǎn)播的導(dǎo)播案例分析

一、“群體”的劃分與認(rèn)同

(一)大全景展現(xiàn)私密熱烈的現(xiàn)場氣氛。大全景的鏡頭總在歌曲開端和樂句的高潮位置出現(xiàn)，不失時機(jī)地凸現(xiàn)了

/ 15 電視節(jié)目導(dǎo)播

這個現(xiàn)場的特征。

(二)長線運(yùn)動鏡頭連接明星與觀眾

二、對明星勢能的“消化”

(一)平視的明星與仰視的觀眾減小了舞臺上下的高低差距(二)長焦鏡頭接近了明星與現(xiàn)場其他人物的實(shí)際距離

? 位于現(xiàn)場觀眾席蹭、正對舞臺中心、架設(shè)在攝影平臺上的攝像機(jī)位是演唱會轉(zhuǎn)播中的常設(shè)機(jī)位。? 長焦距鏡頭在視覺上對于畫面縱向空間具有壓縮的作用。

三、“我在現(xiàn)場”的觀看效果

(一)以現(xiàn)場觀眾作為前景的鏡頭使電視觀眾產(chǎn)生“我在看”的感受

? 主觀鏡頭，是模擬觀看者的視點(diǎn)和視覺印象拍攝的鏡頭。(二)現(xiàn)場觀眾的鏡頭使電視觀眾產(chǎn)生“我就是他”的指認(rèn)

? 在電視觀看的過程中，電視觀眾習(xí)慣從中找到和自己契合的角色，從而獲得與其相似的情感認(rèn)同、完成觀看的愉悅過程。這通常被稱為欣賞過程中的“移情’.第三節(jié) 舞蹈轉(zhuǎn)播的導(dǎo)播案例分析

一、突出肢體動作的特色重點(diǎn)

(一)提供可識別性的觀察角度

? 攝像機(jī)置于舞臺的地板下，透過局部的透明地面進(jìn)行仰角度拍攝，并以特寫來呈現(xiàn)主角的腳底動作。1.識別“踢踏“的發(fā)源地 2.識別踢踏的節(jié)奏 3.識別舞蹈主角的動作(二)提供有動力的畫面運(yùn)動

1.與對象運(yùn)動契合的鏡頭運(yùn)動形式

? 對于電視觀眾來說，一方面，在感受畫面運(yùn)動的外在形式時，可以加深對畫面主體運(yùn)動美感的認(rèn)識；另一方面，有動力的畫面運(yùn)動可以向觀者傳遞力量，喚起他們?nèi)ジ惺芪枵咄ㄟ^腳部的快速運(yùn)動傳遞出來的生命激情。

2.相似運(yùn)動成組搭配的畫面組合秩序

二、呈現(xiàn)舞蹈群舞隊(duì)形的獨(dú)特美感

(一)成組設(shè)置系列機(jī)位展現(xiàn)隊(duì)形的幾何美感

? 群舞的隊(duì)形在構(gòu)圖上的特點(diǎn)就是左右對稱，在案例中，導(dǎo)播設(shè)置了對舞臺中心軸線的系列機(jī)位來展現(xiàn)這種舞蹈隊(duì)形的幾何美感。

? 在同軸上成組地設(shè)置若干機(jī)位——這一思路應(yīng)對了舞蹈隊(duì)形左右對稱的形式特征。(二)設(shè)置特殊角度展現(xiàn)隊(duì)形變化的過程

三、幫襯人物塑造的獨(dú)特手段

? 在此案例中，導(dǎo)播很少涉及表現(xiàn)舞者面部表情的鏡頭。其原因： a.b.舞蹈是以人體動作作為物質(zhì)媒介的，因此，舞者是舞蹈的承載者，他對于舞蹈而言是個“可以跳動的符號“。

舞蹈的形體語言是對自然形體語言的凝煉，突出體態(tài)與動作是所有舞蹈品種共有的特點(diǎn)。

? 舞臺上的舞者既是舞蹈的一個載體、一個符號，又是一個內(nèi)心世界豐富的人物。由于現(xiàn)場觀眾觀看的自主性，因此它們常被統(tǒng)一到一起訴諸觀眾的感官。而在電視轉(zhuǎn)播當(dāng)中，導(dǎo)播可以通過畫面調(diào)度的側(cè)重與畫面組合的秩序來區(qū)分清晰的表現(xiàn)層次，達(dá)成有意味的表達(dá)方式。

/ 15 電視節(jié)目導(dǎo)播

第5章 導(dǎo)播工作術(shù)語

第一節(jié) 導(dǎo)播工作術(shù)語在實(shí)踐中的現(xiàn)狀

一、師徒傳承的語言習(xí)慣

二、相對通用與絕對專業(yè)

第二節(jié) 導(dǎo)播工作通用術(shù)語

一、常用攝像術(shù)語

(一)景別術(shù)語

1.最大遠(yuǎn)景

extreme long shot 2.遠(yuǎn)景

long shot 3.全景、人全景

full shot 4.中景

medium shot 5.膝上景

knee shot 6.腰上景

waist shot 7.半身景

bust shot 8.近景

medium close up(二)攝像機(jī)操作術(shù)語

1.松景

loose shot 2.緊景

tight shot 3.俯角

low angle shot 4.仰角

high angle shot 5.前移

dolly in 6.后退

dolly out 7.左移

truck left 8.右移

truck right 9.左搖

pan left(三)畫面調(diào)整術(shù)語

1.頭上留天

head room 2.腳下留地

foot room 3.對準(zhǔn)焦點(diǎn)

focus up 4.調(diào)整畫面

frame up 5.演員入畫

let actor in

二、常用音樂音效成音術(shù)語

1.試音量

sound level 2.開麥克風(fēng)

open boom/open mike 3.準(zhǔn)備音樂 ready music/stand by music 4.放音樂

hit music/music in 5.放音效

hit the sound effect 6.音樂輕起

sneak in music 7.音樂停止

cut the music

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9.特寫

close up 10.大特寫

big close up 11.最大特寫

extreme close up 12.過肩鏡

over shoulder shot 13.雙人景

2-shot 14.三人景

3-shot 15.組團(tuán)景

group shot 16.群體景

mob shot 10.右搖

pan right 11.抬頭/上搖

tilt up 12.低頭/下?lián)u

tilt down 13.推

zoom in 14.拉

zoom out

15.升高

pedestal up(ped.up)16.降低

pedestal down(ped.down)17.吊左/右、前/后

tongue

left/right,tongue in /out 6.演員出畫

let acror out

7.跟隨演員（活動）take actor(across set)

跟隨演員（上臺階

take actor(up stairs)8.準(zhǔn)備演員起身

stand by for rise

8.音樂漸消fade out music/sneak out

music

9.音樂降低

music down

10.音樂襯底

music to background 11.音樂聲音增大 music up 12.音樂交叉

cross fade 電視節(jié)目導(dǎo)播

三、常用視訊切換器操作術(shù)語

1.切1號

take one 2.淡入 fade in 3.淡出

fade out

四、開播收播術(shù)語

(一)開播前

before air time 1.到開播還有2分鐘two minutes to air 2.到開播還有1分鐘one minutes to air 3.開播鏡頭openings shots 4.現(xiàn)場安靜，準(zhǔn)備開播stand by/quiet in the studio(二)播出時 at air time 1.開錄像機(jī)open VTR/roll VTR 2.放音樂hit music 3.放影片（插播帶）roll film/hit the film 4.淡入1號/切1號 fade in 1/take 1 5.音樂降低 music down 6.提示主持人 cue announcer 7.音樂起 music up 8.準(zhǔn)備化入2號ready to dissolve to 2 9.音樂消失 music out/sneak out music

10.提示演員 cue the actor 11.化入2號 dissolve to 2 12.1號準(zhǔn)備特寫1 on close-up 13.1號準(zhǔn)備 ready 1 14.切1號 take 1

15.聲像全消/淡出fade sound and picture

out 16.停止！Cut!

17.不行、重來！N.G.(no good)5.準(zhǔn)備音樂ready music

6.準(zhǔn)備影片ready film/ready VCR 7.準(zhǔn)備錄像機(jī)ready VTR

8.準(zhǔn)備淡入1號機(jī) ready to fade in 1 9.倒計(jì)時10、9、8?? 4.疊化

dissolve/mix 5.劃

wipe in/out 6.疊印

super

第三節(jié) 導(dǎo)播口令原則

一、語言使用的原則

(一)語言簡單明了(二)使用比較通用的語言

二、口令時機(jī)的原則

(一)預(yù)備口令(二)正式口令

1.適應(yīng)快慢不同的反應(yīng) 2.簡化口令、提前約定 3.齊發(fā)多工種口令的順序

三、對攝像師指令的細(xì)化原則

(一)口令循環(huán)的原則(二)先叫機(jī)號的原則(三)確認(rèn)景別的原則(四)口令多少的原則(五)聽命與回應(yīng)的原則

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