第一篇：中國甲午戰(zhàn)爭博物館陳列館講詞

中國甲午戰(zhàn)爭博物館陳列館講詞（20分）

（車上）各位來賓：大家好！歡迎來到甲午故地劉公島。我是游客中心的導(dǎo)游員***，非常高興為您服務(wù)，希望我的講解能使您對劉公島有一個(gè)全新的了解。

今天我們首先參觀的是中國甲午戰(zhàn)爭博物館陳列館。該館是在中央領(lǐng)導(dǎo)的直接關(guān)懷下啟動(dòng)建設(shè)的，是一座全面展示中日甲午戰(zhàn)爭歷史的綜合性展館。

（車上或車下）陳列館占地面積10000多平方米，建筑面積8800平方米。主體建筑由著名的建筑設(shè)計(jì)大師、中科院院士彭一剛教授設(shè)計(jì)，該建筑創(chuàng)造性地將象征北洋海軍艦船的主體建筑與巍然矗立的北洋海軍將領(lǐng)塑像融為一體，被譽(yù)為“20世紀(jì)中華百年建筑經(jīng)典”。

（臺階）1894年爆發(fā)的中日甲午戰(zhàn)爭是日本蓄謀已久的一場侵略戰(zhàn)爭，戰(zhàn)爭是以中國戰(zhàn)敗，割地賠款而告終，對中國近代史產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。陳列館分上下兩層，以《甲午戰(zhàn)爭史實(shí)展》為基本陳列，通過詳實(shí)的文物、史料，全面展示甲午戰(zhàn)爭歷史畫面，是進(jìn)行愛國主義教育的重要場所。

陳列館外圍部分是名為《勿忘甲午》的浮雕，將與甲午戰(zhàn)爭有關(guān)的歷史人物及重大戰(zhàn)役，通過藝術(shù)手段展示出來，具有較強(qiáng)的表現(xiàn)力和感染力。

下面，讓我們一同走進(jìn)陳列館，走進(jìn)這段歷史。

各位來賓，接下來我們參觀《甲午戰(zhàn)爭史實(shí)展 》，國殤1894--1895

序 廳 序廳艦首造型與大型的沉積巖背景融為一體，象征著歷史的深邃與久遠(yuǎn)。

甲午戰(zhàn)爭的失敗不僅給中國帶來了深重的災(zāi)難，同時(shí)也喚起了中華民族的覺醒。正如近代著名政治家梁啟超先生所說：“喚起吾國千年之大夢，實(shí)自甲午一役始也！”

這里陳列的是北洋海軍艦船的模型。北洋海軍成軍之初，大部分艦船從英、德兩國定購，加上部分自制的國產(chǎn)戰(zhàn)艦，實(shí)力稱冠亞洲。那么這支強(qiáng)大的艦隊(duì)是如何建立又是怎樣發(fā)展的呢？這要追溯到鴉片戰(zhàn)爭。兩次鴉片戰(zhàn)爭，西方列強(qiáng)用艦船利炮轟開了中國的國門。為了挽救垂危的封建統(tǒng)治，清廷內(nèi)部出現(xiàn)了一批以中學(xué)為體，西學(xué)為用為指導(dǎo)思想的洋務(wù)派。他們主張學(xué)習(xí)西方的先進(jìn)技術(shù)，創(chuàng)辦軍工企業(yè)，培養(yǎng)軍事人才。十九世紀(jì)中期，清軍使用的武器已經(jīng)由后膛槍替代了前膛舊式步槍，雖然不能與現(xiàn)代武器相比，但是比起刀工火箭的冷兵器時(shí)代已有了較大的進(jìn)步。與此同時(shí)，清政府派遣留學(xué)生到德國學(xué)習(xí)炮術(shù)，從德國購買先進(jìn)的克虜伯大炮。這些都見證了中國軍事近代化的進(jìn)程。

為了統(tǒng)一海軍的指揮權(quán)清政府于1885年設(shè)立海軍衙門，北洋海軍得到優(yōu)先發(fā)展，１８８８年12月，北洋海軍正式成軍，成軍初期，實(shí)力位居亞洲首位。

作為亞洲第一的艦隊(duì)，北洋海軍擁有遠(yuǎn)東一流的基地。它們分別是天津的大沽、遼寧的旅順和山東半島的威海衛(wèi)，三大基地形成三角防御體系，內(nèi)衛(wèi)京師，外御侵略?；氐慕ǔ桑矘?biāo)志著晚清國防近代化進(jìn)入了嶄新的時(shí)期。

然而，當(dāng)北洋海軍發(fā)展到一定規(guī)模時(shí)，清政府卻停止了海軍的繼續(xù)發(fā)展，甚至挪用海軍經(jīng)費(fèi)修建頤和園和三海工程。導(dǎo)致北洋海軍從成軍到甲午戰(zhàn)爭爆發(fā)前的六年里沒有添置一艦一炮。而作為中國的鄰國，日本經(jīng)過1868年的明治維新后，走上了對外擴(kuò)張和軍國主義的道路。制定了征服中國、稱霸亞洲的大陸政策，并為此作了精心的準(zhǔn)備和策劃。為了盡快發(fā)動(dòng)侵略戰(zhàn)爭，日本加大了海軍的建設(shè)力度，以天皇為首舉國捐款，擴(kuò)充海軍，到甲午戰(zhàn)爭前，日本海軍總排水量達(dá)到7萬多噸，實(shí)力遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了北洋海軍。面對這種情況，李鴻章在1894年5月校閱海防后發(fā)出“竊慮后難為繼”的感嘆，兩個(gè)月后，甲午戰(zhàn)爭全面爆發(fā)。

下面我們進(jìn)入本館的第二部分：日本打開戰(zhàn)爭魔盒。朝鮮同中國東北接壤，與日本僅隔朝鮮海峽，因此，日本決定先占領(lǐng)朝鮮，而后把朝鮮作為進(jìn)攻中國的跳板。

１８９４年春，日本以朝鮮 “東學(xué)黨”起義為借口，出兵朝鮮。并在豐島海面挑起戰(zhàn)爭事端。８月１日中日雙方宣戰(zhàn)，甲午戰(zhàn)爭全面爆發(fā)。這是兩國宣戰(zhàn)詔書。平壤戰(zhàn)役是甲午戰(zhàn)爭爆發(fā)后兩國陸軍的首次大規(guī)模交鋒。平壤之戰(zhàn)，清軍潰退五百里渡過鴨綠江。朝鮮成為日本侵略中國的基地和跳板。

這是在平壤戰(zhàn)役中犧牲的清軍總兵左寶貴。平壤之戰(zhàn)后兩天，中日雙方在鴨綠江口外大東溝海域爆發(fā)了震驚中外的黃海海戰(zhàn)。接下來進(jìn)入黃海海戰(zhàn)演示區(qū)。通過大銀幕了解黃海海戰(zhàn)的戰(zhàn)況。

黃海海戰(zhàn)的失敗，進(jìn)一步激發(fā)了日本大舉進(jìn)犯中國的野心。經(jīng)過一個(gè)多月的休整后，日本便兵分兩路向中國發(fā)動(dòng)進(jìn)攻。日本第一軍首先選擇突破中朝兩國的邊界--鴨綠江，第二軍則在海軍的掩護(hù)下，從遼寧花園口登陸，襲擊旅順的后路金州。日軍占領(lǐng)金州后燒殺搶掠、無惡不作，這里復(fù)原了金州曲氏一家投井殉節(jié)的凄慘場景。

當(dāng)時(shí)金州城西南住著一戶姓曲的人家，家中的男人全部都上了戰(zhàn)場，一家只剩老少三代7名婦女和3個(gè)孩子。為不受日軍侮辱，7名婦女懷抱著3個(gè)孩子含淚跳下水井。100多年來，曲氏一家的事跡在民間廣為流傳。不少文人歌詠稱頌，其中，最著名的是清代官員王志修的《曲氏井題詠》。詩中寫道：“曲氏井，清且深，波光湛湛寒潭心；一家十人死一井，千秋身殞名不沉”。后來這口井得名“曲氏井”，遺址仍然保存完好。

然而日軍的野蠻暴行遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止這些，對面的大型浮雕真實(shí)揭露了日軍在旅順犯下的滔天罪行。當(dāng)時(shí)，旅順城內(nèi)尸體遍地，堆積如山。日軍占領(lǐng)金州后，經(jīng)過數(shù)十天的休整，又向旅順發(fā)動(dòng)了進(jìn)攻，僅僅一天的時(shí)間，清政府苦心經(jīng)營１６年的重要基地旅順被日軍占領(lǐng)。日軍占領(lǐng)旅順后，對手無寸鐵的無辜平民進(jìn)行了三天四夜的屠殺，2萬多中國同胞慘遭殺害。旅順失守后，海城、營口、牛莊、田莊臺等遼東重鎮(zhèn)也相繼失守。清軍在遼南的防御也徹底瓦解，遼東之戰(zhàn)宣告結(jié)束。接下來我們到樓下展廳繼續(xù)參觀。

日軍在遼東戰(zhàn)場取得優(yōu)勢后，決定實(shí)施進(jìn)攻山東半島、封鎖渤海灣、消滅北洋艦隊(duì)的作戰(zhàn)方針。他們經(jīng)過詳細(xì)偵察和周密布署，1895年1月20日，在聯(lián)合艦隊(duì)的掩護(hù)下，于山東半島東端的榮成龍須島登陸，向威海衛(wèi)發(fā)起大規(guī)模的進(jìn)攻。

這組大型復(fù)合場景再現(xiàn)了威海衛(wèi)保衛(wèi)戰(zhàn)的激烈場面。（對面是劉公島，那邊是威海南幫炮臺，當(dāng)時(shí)日軍就是先占領(lǐng)南幫??）

日軍在短短四天的時(shí)間里完成了對劉公島的海陸合圍，此時(shí)的劉公島成為一座孤島，北洋海軍只能駐守劉公島精心組織防御，等待援軍救援。

這是北洋海軍提督丁汝昌的塑像。面對日軍的海陸合圍，丁汝昌一面艱難的維持著戰(zhàn)事，一面派兵到煙臺求援。苦苦支撐了三天，等到的卻是援軍西撤的消息。此時(shí)外有日軍的誘惑緊逼，內(nèi)有洋員兵痞的作亂，面對如此的內(nèi)憂外患，在必須做出決斷的最后關(guān)頭，丁汝昌毅然選擇了寧死不降的大義之舉。2月12日凌晨，丁汝昌在自己的書房里服毒自盡。

2月17日，日軍占領(lǐng)劉公島，北洋海軍全軍覆沒。被俘的清軍共5137人，艦船11艘。（按照國際慣例，被俘的清軍被解散回鄉(xiāng)。）

接下來我們走進(jìn)本館第三部分 民族屈辱與抗?fàn)?威海衛(wèi)的淪陷和北洋海軍的全軍覆沒，極大的震動(dòng)了清政府，加速了其妥協(xié)投降的步伐，最終導(dǎo)致了《馬關(guān)條約》的簽訂?！恶R關(guān)條約》割地之多，賠款之巨，都開創(chuàng)了鴉片戰(zhàn)爭以來的最高記錄。

《馬關(guān)條約》割讓臺灣的消息傳出后，激起了全國人民的極度憤慨。臺灣人民發(fā)出“愿人人戰(zhàn)死而失臺，決不愿拱手而讓臺”的呼聲，他們組成抗日義軍，推舉愛國將領(lǐng)劉永福等為首領(lǐng)同日軍作戰(zhàn)。在外無援助，內(nèi)缺糧餉、軍械的情況下，臺灣人民的抗日斗爭持續(xù)了4個(gè)多月，打死打傷日軍32000多人，比甲午戰(zhàn)爭中死亡日軍人數(shù)還多出近一倍，最終反割臺斗爭以失敗而告終。

甲午戰(zhàn)爭的失敗，不僅使中國失去了所有的藩屬國，而且本土也直接成為各國瓜分的對象。短短幾年內(nèi)，整個(gè)中國大地被瓜分得支離破碎，中國面臨著亡國滅種的危機(jī)。

民主革命先驅(qū)孫中山目睹清政府的腐敗無能，萌發(fā)革命思想成立了同盟會，發(fā)動(dòng)多次武裝起義，終于以1911年的武昌起義，推翻清王朝的統(tǒng)治，中華民族的覺醒和復(fù)興進(jìn)入一個(gè)嶄新的階段。

尾 廳

甲午戰(zhàn)爭的失敗告誡我們“落后就要挨打，腐敗必然滅亡”。新中國成立后，黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人都非常重視海軍及海防的建設(shè)，并作出了重要的指示。

作為一個(gè)海洋大國，我們應(yīng)居安思危，增強(qiáng)全民的海權(quán)意識，加強(qiáng)海防建設(shè)，讓歷史的悲劇不再重演！讓歷史警鐘長鳴！

第二篇：走進(jìn)甲午戰(zhàn)爭博物館

《走進(jìn)甲午戰(zhàn)爭博物館》教學(xué)設(shè)計(jì)

活動(dòng)目標(biāo)

1.了解甲午海戰(zhàn)的屈辱歷史，分析戰(zhàn)爭勝負(fù)的原因。2.樹立努力學(xué)習(xí)、振興中華的民族榮譽(yù)感。3.了解甲午戰(zhàn)爭博物館，了解劉公島。

4.圖片展示甲午戰(zhàn)爭博物館，介紹各個(gè)照片中影像代表的含義。活動(dòng)重難點(diǎn)

1.通過本節(jié)課學(xué)習(xí)，讓同學(xué)們知道甲午戰(zhàn)爭的屈辱歷史。2.激發(fā)同學(xué)們努力學(xué)習(xí)，振興中華的熱情。活動(dòng)準(zhǔn)備

教學(xué)視頻。PPT。

教師準(zhǔn)備：教學(xué)PPT，搜集甲午戰(zhàn)爭的資料，照片。去一趟劉公島。

學(xué)生準(zhǔn)備：提前通過視頻，網(wǎng)絡(luò)途徑了解甲午戰(zhàn)爭，了解劉公島?；顒?dòng)過程

一.提出問題：

教材呈現(xiàn)劉公島實(shí)景圖，壓題文字點(diǎn)明作為愛國主義教育基地的劉公島的作用，再通過三個(gè)學(xué)生的交流點(diǎn)明本節(jié)課的重點(diǎn)：博物館呈現(xiàn)了哪些文物？反映了一段什么樣的歷史？給我們帶來的思考。

出示一段劉公島的視頻，引導(dǎo)去過劉公島的學(xué)生交流自己對劉公島的初步印象，進(jìn)而引出劉公島是愛國主義教育基地的話題。隨機(jī)指出今天神游劉公島的三大主題。

二． 通過教材和圖片展示：

北洋海軍提督署、濟(jì)遠(yuǎn)艦主炮、威海水師學(xué)堂、旗頂山炮臺等有歷史意義的四個(gè)景點(diǎn)的圖片和文字介紹。兩名學(xué)生的對話揭示了參觀其他場館的途徑。

【設(shè)計(jì)意圖：劉公島對于威海的同學(xué)們來說，大部分都很熟悉，教師可以舉行“我當(dāng)小導(dǎo)游”活動(dòng)，布置學(xué)生課前搜集劉公島的圖文介紹、自己游覽的照片等帶到教室，學(xué)生做小導(dǎo)游，介紹劉公島的各處場館或者設(shè)施。其他學(xué)生則在認(rèn)真聽的過程中，交流自己印象最深的場館。】

三． 屈辱的歷史：

由梁啟超先生的感嘆“喚起吾國千年之大夢，實(shí)自甲午一役使也”引出屈辱的歷史這一話題，接著通過“戰(zhàn)前的中國和日本”“甲午戰(zhàn)爭爆發(fā)”“威海衛(wèi)之戰(zhàn)”“馬關(guān)條約”等幾個(gè)板塊，還原戰(zhàn)爭前后的中日政府，讓學(xué)生全面了解那段屈辱的歷史。

提出一個(gè)大問題“為什么甲午海戰(zhàn)以清政府的全面失敗告終”？引導(dǎo)學(xué)生分組就戰(zhàn)爭前、戰(zhàn)爭中、戰(zhàn)爭后幾個(gè)方面分別深入研究，尋找原因；全班交流時(shí)，出示模擬視頻和相關(guān)圖片以及故事，給學(xué)生直觀感受。最后交流從這段歷史中感悟到了什么？

【設(shè)計(jì)意圖：從梁啟超的感嘆開始講起，讓同學(xué)們的思維回到甲午戰(zhàn)爭的年代，進(jìn)而真切的感受屈辱的歷史，激發(fā)奮發(fā)圖強(qiáng)的感情，在通過提出的問題讓同學(xué)們知道失敗的原因，從自己的感悟中但其振興中華的責(zé)任?！?/p>

四.實(shí)地感受：

同學(xué)們作為威海的土著居民大家都去過劉公島吧？

讓同學(xué)們來自己講解親身游覽劉公島的感受，在劉公島甲午戰(zhàn)爭博物館的所見所聞，并表達(dá)對甲午戰(zhàn)爭的感受

五.參觀體會

通過四個(gè)學(xué)生交流的圖文，引導(dǎo)學(xué)生從不同方面談自己的參觀體會，包括看到的、聽到的、想到的等。

【設(shè)計(jì)意圖：通過討論進(jìn)一步啟發(fā)同學(xué)們思想。】

第三篇：陳列館展覽策劃與博物館建設(shè)

陳列館展覽策劃與博物館建設(shè)

陳列館展覽策劃，陳列展覽是博物館最基本的職能之一，是博物館開展公共文化服務(wù)的直接載體和最佳切入點(diǎn)。陳列展覽策劃作為創(chuàng)造性運(yùn)作陳列展覽的有效手段，與陳列展覽水平及博物館建設(shè)密切相關(guān)。陳列展覽策劃能力是博物館核心競爭力的主要構(gòu)成要素，加強(qiáng)陳列展覽策劃是適應(yīng)博物館事業(yè)發(fā)展的需要，深化陳列展覽策劃有助于提升博物館的文化影響力。探析陳列展覽策劃與博物館建設(shè)之間的關(guān)系，有助于深化對陳列展覽策劃的理性認(rèn)識與實(shí)踐探索，有益于增強(qiáng)對陳列展覽策劃與博物館建設(shè)重要性的認(rèn)識。

當(dāng)今，堅(jiān)持博物館的社會職能，不斷提升博物館公共文化服務(wù)的能力和水平，已成為博物館建設(shè)的核心內(nèi)容。陳列展覽是博物館最基本的職能之一，是博物館開展公共文化服務(wù)的直接載體和最佳切入點(diǎn)，陳列展覽水平直接影響到博物館文化傳播和社會教育職能的體現(xiàn)，進(jìn)而影響到博物館的競爭實(shí)力和社會形象。而從理論層面和實(shí)踐結(jié)果來看，陳列展覽策劃雖不是什么靈丹妙藥，但的確對陳列展覽水平有著直接和重要的影響?？梢哉f，陳列展覽策劃與文化市場競爭相伴隨，與陳列展覽水平及博物館建設(shè)息息相關(guān)。正因?yàn)槿绱?，陳列展覽策劃越來越受到博物館界的重視。對陳列展覽策劃與博物館建設(shè)之關(guān)系進(jìn)行梳理，有助于深化對陳列展覽策劃的理性認(rèn)識與實(shí)踐探索，有益于通過陳列展覽帶動(dòng)博物館各項(xiàng)建設(shè)事業(yè)的健康快速發(fā)展。本文擬就這一問題談?wù)劥譁\認(rèn)識。

雖然不少博物館在陳列展覽延伸項(xiàng)目的策劃方面取得了令社會關(guān)注的成果，但還有一些普遍存在的共性問題，值得引起重視。

其一，在配合陳列展覽策劃出版物方面，目前主要以編輯出版同名展覽畫冊或圖錄為主，該類出版物的內(nèi)容框架基本上是陳列展覽主要內(nèi)容的復(fù)制。也有的博物館將觀眾留言集結(jié)成書，如2007年，配合“復(fù)興之路” 大型主題展覽，國家博物館編輯出版了《心聲———“復(fù)興之路”大型主題展覽觀眾留言精粹》。但反映與陳列展覽相關(guān)的課題研究成果，以及有關(guān)陳列展覽的訪談、媒體評論等方面的出版物則很少?？偟膩碇v，圍繞陳列展覽策劃出版物的思路較單一，缺乏系列性和延續(xù)性。

其二，在配合陳列展覽開展相關(guān)文化活動(dòng)方面，很多博物館對此進(jìn)行了積極探索并已初見成效。如配合陳列展覽設(shè)置專題片演播廳，為觀眾特別是兒童開設(shè)互動(dòng)體驗(yàn)空間，開設(shè)文物藝術(shù)品鑒賞沙龍，組織華夏古樂舞臺展演等。但總體來看，依托博物館這一平臺，充分挖掘和利用博物館自身優(yōu)勢開展文化活動(dòng)方面，還顯得比較薄弱。這一現(xiàn)象實(shí)質(zhì)上所反映的是博物館對最大化實(shí)踐自身文化使命，在認(rèn)知和實(shí)踐上還存在著不足。創(chuàng)圖展覽認(rèn)為博物館如何以更加開放的姿態(tài)融入社會、以多元的方式服務(wù)社會，將博物館建成公眾共享與參與的文化中心和精神家園，應(yīng)該成為今后研究和實(shí)踐的重點(diǎn)。

第四篇：甲午戰(zhàn)爭與中國近代史

甲午戰(zhàn)爭與中國近代史

首先我們來看甲午戰(zhàn)爭發(fā)生的背景。國際形勢：19世紀(jì)末，世界資本主義由自有資本注意進(jìn)入帝國主義階段，隨著壟斷資本的形成，更為瘋狂的奪取海外市場、原料供應(yīng)地和資本輸出的場所，掀起了瓜分世界領(lǐng)土的高潮。中國：甲午戰(zhàn)前，清政府極其腐敗，主要集中在清中央政權(quán)的腐敗，以慈禧為例?？偠灾?，甲午戰(zhàn)前的中國，由洋務(wù)派推行的改革，無論是 “求強(qiáng)”還是“求富”，主要 還是限于學(xué)習(xí)西方的物質(zhì)文明，而封建制度和封建禮教，基本原封不動(dòng)；對于新興資本主義勢力，扶助不夠，發(fā)展遲緩；對西方列強(qiáng)幻想守約求和，信義籠絡(luò)，國家主權(quán)不斷喪失，致使中日兩國國防近代化的距離迅速拉開。日本：政治上：建立了內(nèi)閣、憲法、議會等一整套資本主義君主立憲制度。經(jīng)濟(jì)上：明治政府通過“殖產(chǎn)興業(yè)”政策，極力促進(jìn)資本主義工業(yè)的發(fā)展，實(shí)現(xiàn)了由農(nóng)業(yè)國向工業(yè)國的迅速轉(zhuǎn)變，為日本軍國主義的發(fā)展和擴(kuò)軍備戰(zhàn)提供了物質(zhì)基礎(chǔ)。軍事上：甲午戰(zhàn)前，日本正在緊鑼密鼓地瘋狂地?cái)U(kuò)軍備戰(zhàn)，甲午戰(zhàn)爭前夕，日本海軍已經(jīng)擁有新式艦艇21艘，其中9艘是1889年以后完工下水的英德制最新型快速巡洋艦，裝備有10英寸左。右速射炮數(shù)十尊。思想上：明治政府大力向軍隊(duì)和國民推行軍國主義教育和宣傳，要求軍人和國民絕對尊崇天皇。

我們再來看甲午戰(zhàn)爭的過程。大概分為三個(gè)階段：第一階段：清軍陸軍自平壤敗退鴨綠江，日本海軍奪得黃海制海權(quán)。期間經(jīng)過平壤之戰(zhàn)、豐島海戰(zhàn)和黃海海戰(zhàn)。第二階段：日軍突破清軍鴨綠江防線，并在花園口登陸。清軍鴨綠江防線崩潰。在此階段，清軍節(jié)節(jié)敗退，戰(zhàn)局更加急轉(zhuǎn)直下。第三階段：清軍在山東半島和遼東兩個(gè)戰(zhàn)場全面潰敗，期間主要經(jīng)過威海衛(wèi)戰(zhàn)役，1895年4月17日, 簽訂《中日馬關(guān)條約》,甲午戰(zhàn)爭結(jié)束。比較一下雙方的軍事力量：甲午海戰(zhàn)前夕，中國擁有軍艦78艘，魚雷艇24艘，總噸位為83，900噸；甲午海戰(zhàn)前夕，日本擁有軍艦31艘，魚雷艦24艘，總噸位為60，470噸。直接參戰(zhàn)的中國北洋艦隊(duì)和日本的聯(lián)合艦隊(duì)比較：北洋艦隊(duì)共擁有艦船25艘，總噸位為35，500余噸；日本聯(lián)合艦隊(duì)擁有艦船12艘，總噸位為36，700噸。對于戰(zhàn)爭的失敗，還有這幾方面的原因：

1、軍事指揮：缺乏一個(gè)科學(xué)決策、統(tǒng)一指揮的軍事指揮機(jī)關(guān)，指揮方法陳舊，指揮效率低下。

2、缺乏協(xié)同作戰(zhàn)，是北洋艦隊(duì)失敗、覆滅的又一原因。

3、北洋海軍管帶群體與甲午海戰(zhàn)。

4、北洋海軍訓(xùn)練水平低劣。

5、北洋海軍軍紀(jì)渙散。

6、北洋海軍的后勤保障存在嚴(yán)重問題。

甲午戰(zhàn)爭的影響。從政治上看，從鴉片戰(zhàn)爭以來，中國雖然還保留著形式上的獨(dú)立與自己政府，但通過一系列不平等條約，中國的領(lǐng)土主權(quán)、司法主權(quán)和關(guān)稅自主權(quán)等遭到嚴(yán)重破壞，許多都掌握在列強(qiáng)手中，中國清政府逐漸成為列強(qiáng)控制、統(tǒng)治中國的工具，中國失去了獨(dú)立地位。從經(jīng)濟(jì)上看，鴉片戰(zhàn)爭以后，中國占統(tǒng)治地位的自給自足的自然經(jīng)濟(jì)逐步瓦解，逐步產(chǎn)生了外國資本主義經(jīng)濟(jì)、官僚資本主義經(jīng)濟(jì)和民族資本主義經(jīng)濟(jì)，形成了以封建經(jīng)濟(jì)為主、多種資本主義經(jīng)濟(jì)并存的半封建社會的經(jīng)濟(jì)特點(diǎn)。從思想文化上看，鴉片戰(zhàn)爭以后，中國封建思想文化雖然仍占統(tǒng)治地位，但資本主義思想文化已影響中華大地、諸如提倡資產(chǎn)階級民主，主張學(xué)習(xí)西方先進(jìn)科學(xué)知識等。甲午戰(zhàn)爭所簽訂的,<馬關(guān)條約>是自鴉片戰(zhàn)爭<南京條約>來對中國危害最大的不平等條約,它表明世界資本主義對中國的侵略進(jìn)入了帝國主義時(shí)期.條約簽訂后,中國大片領(lǐng)土淪為殖民地,便利日本進(jìn)一步侵華,助長列強(qiáng)瓜分中國的野心.巨額賠款,加重中國人民負(fù)擔(dān),增強(qiáng)日本帝國主義侵略力量.允許在華設(shè)廠,增辟商埠,便利資本主義國家資本輸出,嚴(yán)重阻礙中華民族資本主義發(fā)展.甲午戰(zhàn)爭及<馬關(guān)條約>大大加深了中國社會的半殖民地化.還有戰(zhàn)爭賠款，戰(zhàn)爭賠款破壞了清政府的財(cái)政收支平衡，使中國財(cái)政經(jīng)濟(jì)的半殖民地化程度進(jìn)一步惡化。賠款加劇了清政府對國民的大肆搜刮，中國人民的生活更加困苦。賠款在一定程度上牽制了中國對日外交，中國的行政主權(quán)遭到破壞。賠款警醒了中國人民，客觀上促進(jìn)了維新運(yùn)動(dòng)的興起。甲午戰(zhàn)爭之前，清朝雖然屢敗于西方列強(qiáng)，卻還是維持了一個(gè)亞洲最強(qiáng)國家的架子，東亞地區(qū)仍然被視為中國的傳統(tǒng)勢力范圍。而且三十年的洋務(wù)運(yùn)動(dòng)還是取得了一些成績，盡管步履維艱，進(jìn)展緩慢，但總算是在向近代工業(yè)化國家的道路上前進(jìn)。但甲午敗戰(zhàn)后，亞洲最強(qiáng)國家的空架子哄然倒塌，洋務(wù)運(yùn)動(dòng)宣告失敗，北洋海軍幾近全滅，近代化成果化為烏有，更重要的是，對朝鮮的宗主權(quán)喪失，落入日本的控制，臺灣被割讓，徹底喪失了在亞洲的大國地位，也引來了列強(qiáng)進(jìn)一步的瓜分狂潮。甲午戰(zhàn)爭之前，中國封建官僚虛驕自大，盲目樂觀，雖然對西洋列強(qiáng)比較忌憚，但是根本不把日本放在眼里，其它列強(qiáng)也較高地估計(jì)中國實(shí)力。甲午戰(zhàn)爭的結(jié)局，暴露了清朝政府的腐敗和國防力量的虛弱，從此也改變了遠(yuǎn)東國際關(guān)系原有格局。自此以后，帝國主義列強(qiáng)都以中國為宰割對象，爭先恐后地在中國掠奪利權(quán)，強(qiáng)占租借地，劃分勢力范圍。從1895年到1898年短短三年內(nèi)，各國列強(qiáng)利用迫使清政府簽訂不平等條約、強(qiáng)租或強(qiáng)占等手段，將中國大部分土地變成了他們的勢力范圍：俄國的勢力范圍在長城以北，德國在山東半島，法國在滇、粵、桂三省(包括海南島)，英國在威海衛(wèi)和港九地帶，日本在臺灣和福建。此時(shí)的中國處于被瓜分的境地，中華民族面臨著嚴(yán)重的存亡危機(jī)。

甲午戰(zhàn)爭給中國帶來的變化。甲午戰(zhàn)爭后，帝國主義列強(qiáng)從各方面爭相向中國輸出資本，進(jìn)而控制了中國的政治、經(jīng)濟(jì)甚至軍事，加深了中國的半殖民化程度。更嚴(yán)重的是，甲午戰(zhàn)爭后，列強(qiáng)以武力威脅、政治利誘等手段開始在中國強(qiáng)占“租借地”和劃分“勢力范圍”。甲午戰(zhàn)爭后，帝國主義加緊在華爭奪勢力范圍、強(qiáng)租軍港、構(gòu)筑炮臺、修建軍事基地，控制了南起廣州灣，北至旅大的多個(gè)重要港口，從而形成了一個(gè)中國門戶洞開、藩籬盡失，京師腹地處于列強(qiáng)炮口之下的不利局面，中國主權(quán)進(jìn)一步喪失。甲午戰(zhàn)爭促進(jìn)了中華民族的覺醒，中國的社會結(jié)構(gòu)和民族心理經(jīng)過幾千年的發(fā)展，保持著巨大的惰性。甲午戰(zhàn)爭中國竟被東方蕞爾島國日本打敗，并且敗的那樣慘。這對中國人而言，無疑是當(dāng)頭一棒，朝野上下認(rèn)定：抱殘守缺不能挽救中國，只有進(jìn)行根本的改革，中國才有希望。甲午戰(zhàn)后中國知識分子的變化，甲午戰(zhàn)后，中國社會發(fā)生了深刻的變化，中國的知識分子開始向近代新型的知識分子轉(zhuǎn)化。當(dāng)時(shí)知識界掀起一股讀西書、譯西書的熱潮。同時(shí)，他們的價(jià)值觀念也發(fā)生了很大變化，他們的功名意識逐漸淡薄，許多知識分子走上了實(shí)業(yè)救國的道路。敗于“蕞爾小夷”的嚴(yán)峻現(xiàn)實(shí)，割地賠款的巨創(chuàng)深痛，給中國社會以全方位、深層次的巨大震蕩。于是，近代化的新陳代謝過程驟然加快，各種勢力集團(tuán)演出了一場場短暫而又壯烈的悲劇。洋務(wù)運(yùn)動(dòng)結(jié)束了，維新運(yùn)動(dòng)早產(chǎn)了，而頑固派的得志和仇洋排外運(yùn)動(dòng)的勃發(fā)，使中國在本世紀(jì)初幾乎慘遭亡國之禍。一時(shí)近代化的前途變得更為坎坷。如果說鴉片戰(zhàn)爭改變了中國歷史進(jìn)程的話，甲午戰(zhàn)爭則使其近代化的進(jìn)程蒙受了巨大的挫折。

甲午戰(zhàn)爭以中國的慘敗而告終，是持續(xù)30余年之久的洋務(wù)運(yùn)動(dòng)最后失敗的標(biāo)志，又成為中國近代民族覺醒的一個(gè)重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)?！凹孜鐟?zhàn)爭猶如中國近代史之網(wǎng)的綱，抓住了它就必然會帶動(dòng)整個(gè)中國近代史研究的拓寬和深入?！敝腥占孜鐟?zhàn)爭是中國乃至遠(yuǎn)東近代歷史上劃時(shí)代的重要事件，不僅對中日兩國產(chǎn)生了巨大的直接影響，而且使遠(yuǎn)東國際形勢的格局發(fā)生了深刻的變化。作為處在風(fēng)雨飄搖中的近代中國，甲午的戰(zhàn)敗對中國的影響深入到政治、經(jīng)濟(jì)乃至思想文化等多方面，歷時(shí)之久，百年延續(xù)。

第五篇：關(guān)于金沙遺址博物館陳列館的調(diào)研報(bào)告

關(guān)于金沙遺址博物館陳列館的調(diào)研報(bào)告

08建筑1班

1.區(qū)位 1.1地理位置

金沙遺址博物館位于成都平原的東南邊緣地帶，成都市區(qū)的西部，地處成都市西二環(huán)路與三環(huán)路之間，北緯30°40′，東經(jīng)104°。金沙遺址是四川省繼廣漢三星堆之后最為重大的考古發(fā)現(xiàn)之一，金沙遺址的發(fā)掘，對研究古蜀歷史文化具有極其重要的意義。

1.2周邊道路關(guān)系

東距市中心約5公里，其范圍北達(dá)羊西線，東臨同和路和青羊大道，西至三環(huán)路，南接清江中路和西路。陳列館位于摸底河以北，河的南面為金沙村，北面為黃忠村。出校門趕96或者13路到金沙車站，下車后一直向后走，到了第二個(gè)十字路口的時(shí)候向左拐，就可以很明顯的看到金沙遺址的售票廳。買學(xué)生票40元進(jìn)入

金沙遺址，一直向前走，過了摸底河，就看到了陳列館，途中還可以見到遺跡館。

2.歷史沿革

金沙遺址是民工在開挖蜀風(fēng)花園大街工地的時(shí)候發(fā)現(xiàn)的，在沉睡了3000年之后，遺址被發(fā)覺。2001年2月考古工作人員在遺址中清理出來了珍貴文物多大千余件，包括了金器、玉器、銅器、石器、象牙器，出土的象牙總量近一噸，此外還有大量的陶器出土，并確定金沙遺址是商末至西周時(shí)期古蜀政治、經(jīng)濟(jì)、文化中心。鑒于大量的文物保護(hù)、研究問題，在此就地建立了金沙遺址主題公園式博物館，更好的展示金沙遺址及出土文物。陳列館展示了大部分的文物，起到了很大作用。2007年4月16日正式對外開放，并在2006年被評為“全國重點(diǎn)文物保護(hù)單位”。3.項(xiàng)目類型

金沙遺址博物館是在金沙遺址原址建設(shè)起來的專題博物館，與國內(nèi)其他遺址博物館有一定的特殊性，金沙遺址博物館位于城市中已經(jīng)夠建設(shè)得比較成熟的地區(qū)，而其他的遺址博物館一般是遠(yuǎn)離城市的郊野遺址博物館，可以著眼于自然環(huán)境和歷史積淀，營造天地洪荒、雄渾粗獷的氣勢氛圍，金沙遺址博物館解決了最大限度的減少了城市對文物的影響，同時(shí)又不阻礙城市的正常的生活，取得了資源的適度利用與可持續(xù)發(fā)展的平衡。

金沙遺址博物館由遺跡館、陳列館、文物保護(hù)中心、園林區(qū)和游客接待中心五部分組成。建筑總面積37895平方米，地上建筑面積約28000多平方米，地下面積約9000平方米，綠化面積138000平方米，綠地率約70%，栽種的植被有銀杏、水杉、楨南等古老樹木。官方投資金額是3.89億元。

陳列館呈方形，建筑面積約16200平方米，其中展陳面積約6000平方米，是一個(gè)下沉式建筑，地下一層，地上3層，南高北低。陳列館是一座斜坡式的方形全鋼結(jié)構(gòu)建筑，它與遺跡館的外形一方一圓，一起構(gòu)成博物館內(nèi)的兩個(gè)主體建筑,各具特色，相得益彰。其中采用了斜坡的方式賦予了陳列館獨(dú)特的建筑文化，喻示著金沙遺址從大地上冉冉升起。

4.交通流線

由陳列館的南面入口進(jìn)去，從左邊上一段很高的臺階進(jìn)入第一展廳“遠(yuǎn)古家園”，面積約900平方米，位于二層西廳。整個(gè)第一展廳的流線是一條迂回的S 型，流線十分明確，且不易造成擁堵，又能很好的瀏覽展品。進(jìn)入第一展廳直接進(jìn)入眼簾的是關(guān)于遠(yuǎn)古時(shí)期的一幅半景畫,模型和畫面同時(shí)展現(xiàn)；在半景畫前，4座類似吧臺坐椅的機(jī)器頗為引人注意，這就是紅外感應(yīng)定向查詢系統(tǒng)，只需要轉(zhuǎn)動(dòng)顯示器，屏幕上的箭頭便會在半景畫上移動(dòng)，點(diǎn)到某處時(shí)屏幕便會出現(xiàn)關(guān)于此處的視頻資料；半景畫的對面是擊拍式多媒體互動(dòng)系統(tǒng)，是博物館采用的高科技設(shè)施，全國唯一，在多媒體系統(tǒng)左右還有各有一個(gè)展柜，里面是一些挖掘的動(dòng)物骨骼，兩個(gè)展柜和多媒體系統(tǒng)形成三面圍和；在多媒體右前方，是一個(gè)斜坡，通往第二展廳；在斜坡處還有兩棵朽木，造型獨(dú)特。

第一展廳的特色點(diǎn)有如下幾點(diǎn)。一，獨(dú)特的入口設(shè)計(jì)，從最下面的臺階開始到入口，高度差差不多有六米；采用了大理石石材做為臺階和柱式的裝飾，整個(gè)墻面顯得簡潔、干凈，給我感覺也很穩(wěn)重；屋頂?shù)臒艄馄鸬搅艘龑?dǎo)的作用，略微的黃光一點(diǎn)點(diǎn)的向入口延伸而去；入口墻面很簡單，整塊的墻面中間整潔的開了一個(gè)洞，沒多余的裝飾，入口幽深的黑還和整個(gè)黃色的墻面，還形成了鮮明的對比，更加突出了入口的位置；臺階的最左邊還有電梯，可以為腿腳不方便的人群提供方便。二，獨(dú)特的地面設(shè)計(jì)，走在地上感覺十分輕盈。在整個(gè)展廳的中央有一塊十余平方的鋼化玻璃，透過玻璃可以清晰的看見下面挖掘時(shí)遺留的跡象，讓人全方位的感受著金沙遺址的昌盛。整個(gè)展廳的地面有起有伏，也起到了很好的引導(dǎo)作用，進(jìn)出口處下沉，中央主題部分在一個(gè)水平面。三，燈光的處理，明暗的燈光變幻，半景畫大量的白色燈光，玻璃地面下的散點(diǎn)燈光，文物陳列柜里一個(gè)個(gè)的小燈，直射著每個(gè)小型文物，黃色的燈光更顯襯出每個(gè)文物的珍貴。逼真的半景畫，充分考慮了視覺區(qū)，垂直和水平視角都很好的呈現(xiàn)在視野內(nèi)。

進(jìn)入第二展廳“王都剪影”，面積約900平方米，位于二層?xùn)|廳。直接映如眼簾是很大的一個(gè)地形模型，展示著金沙遺址的整體概況；第二展廳整體流線運(yùn)用了一個(gè)馬蹄形，靠著墻壁依次是，一個(gè)等人比例的作坊，磚窯，金器展示，玉器展示，陶器展示，還有一個(gè)3D動(dòng)畫，生動(dòng)形象展現(xiàn)王都的手工業(yè)；最后出口處還有金沙墓葬文化展示。馬蹄形流線的中間是一些大型陶器，木材和墓地的展示。馬蹄型流線引導(dǎo)性良好，游客不易倒流。

第二展廳特色有如下幾點(diǎn)。一，逼真的展示方式，模型、原址的從新塑造、3D動(dòng)畫。運(yùn)用了沙盤展示了整個(gè)金沙遺址的全景，水晶做的陳列館和遺跡館被河分成了南北，相互呼應(yīng)。泥塑的金沙手工作坊，還原的瓦窯，都清晰的向現(xiàn)在的我們展示著金沙文化，讓我們深深感受著他們，把遠(yuǎn)古和現(xiàn)代的距離拉的很近。展廳出口的左邊是一個(gè)3D動(dòng)畫展示，逼真的小人在展柜里惟妙惟肖的上演著金沙陶器、金器、玉器的詳細(xì)制作過程，選材、造型、打磨，這一步步的制作都可以清晰的看見。在展示金沙墓葬文化時(shí)，幾具白骨躺在墓地里，雖有點(diǎn)恐怖，但是更加真實(shí)的再現(xiàn)了當(dāng)年的情形。二，如同山巒一樣的展臺設(shè)計(jì)，一進(jìn)入第二展區(qū)就能看到沙盤后面一座像山一樣的東西，在它周圍一圈是一些大的展區(qū)；還原瓦窯的展臺，抬高了地面差不多二十厘米，展區(qū)又依靠著墻角，如同另一座小山丘；順著瓦窯，墻面上凸顯出形似山巒的裝飾，把依墻而建的其他幾個(gè)展柜連接起來。

通過電梯下到第三展廳，設(shè)置于一層?xùn)|廳，面積約1000平方米。進(jìn)入第三展廳，走過一段很黑暗的走道，光明處是一個(gè)銅像的個(gè)人展區(qū)；走過銅人展區(qū)，向后是象牙的陳列區(qū)，很大的象牙封存在液態(tài)硅膠里面，泛著黃光；再向前就是一個(gè)圓形展區(qū)，和一個(gè)方形展區(qū)，符合了中國傳統(tǒng)的天園地方的觀念；圓形展區(qū)的兩邊是被鐵絲帷帳隔離的展區(qū)，里面的展品分別分成一塊一塊的，人們可以再里面穿梭。第三展廳采用了一個(gè)W 型的流線，先單獨(dú)的一個(gè)銅人，再大型的象牙，大片的小型文物，游客可以自由的再各個(gè)展區(qū)參觀，且不易重復(fù)。

第三展廳的特點(diǎn)有如下幾點(diǎn)。一，飄渺的墻面設(shè)計(jì)。飄的不是幕布，而是由黑色鐵絲編制成的鐵網(wǎng)，這是我第一次看見如此的設(shè)計(jì)，感覺十分新穎。觸摸著鐵網(wǎng)，感覺指尖的律動(dòng)，凹凸的質(zhì)感，聽著鐵絲網(wǎng)發(fā)出的聲音，能由心的感覺到展廳給我們的神秘感。二，大小展柜相互的運(yùn)用。在第三展廳里有三四米長的大展柜，也有七八十厘米長寬的小展柜，游客不會感到雷同和厭倦，每個(gè)文物也可以更好的展示在世人面前，而且每個(gè)展柜的燈光也都不同。大小展柜也區(qū)分了各個(gè)文物的重要性，普通的、重點(diǎn)的，游客很容易就辨認(rèn)出來，比如大型的象牙和小型的石器，方便了游客的參觀。

走出第三展廳，對面就是第四展廳“千載遺珍”，設(shè)置于一層西廳，面積約900平方米，此廳薈萃金沙遺址最有特色約30件精品。正對第四展廳大門的就是“太陽神鳥”金飾，金飾放在了被抬高的一個(gè)紅色的圓形展區(qū)中央，環(huán)繞著抬高的展臺，四邊墻面還有對這30多件特殊展品的介紹；在“太陽神鳥”金飾左上是金面具，在一個(gè)獨(dú)特的角落閃著耀眼的光芒；圓形展臺的其他三個(gè)角還陳列了一些金沙遺址的重要文物，每件都是價(jià)值連城的珍品。第四展區(qū)，采用圓形流線，整個(gè)展廳對稱處理，圓心就是金沙遺址的標(biāo)示“太陽神鳥”，正門剛好在中軸線上，游客可以直入展廳，再下展臺環(huán)繞展廳參觀，一個(gè)不漏的看完所有的展品。

第四展廳的特色點(diǎn)如下。一，為重要文物設(shè)立的展臺，太陽神鳥所在的展臺被抬高了三個(gè)臺階，地面鋪設(shè)了紅色地毯，在一個(gè)玻璃柱里面太陽神鳥金飾放在一個(gè)玻璃斜柱上面，煥出縷縷金光顯得更加奪目。通過金飾的反光隱射到屋面，影像隨著圓柱的轉(zhuǎn)動(dòng)緩緩轉(zhuǎn)動(dòng)著。屋面特殊的材料十分華麗，如含血的碧玉，一絲絲的紅隱含在整塊圓形的屋面內(nèi)，似夢似幻，如星際間的浮云，圓柱里射出的一柱光線浮現(xiàn)在屋面，仿佛與天連通，把展臺上的文物襯托的更加珍貴。二，詳細(xì)的文物介紹，不僅有解說人員的解說，在展廳中還有專門設(shè)計(jì)的“記憶”過道，走下展臺，有一面隔斷的墻，墻面上掛滿了關(guān)于展廳內(nèi)文物的詳細(xì)介紹，游客在里面聽著解說人員的解說，看著文物的介紹，品味著文物的珍貴，展廳全方位的給游客感官和精神上的享受。

乘坐電梯到達(dá)第五展廳“解讀金沙”，設(shè)置于底層西廳，面積約830平方米。進(jìn)入第五展廳直面是一個(gè)大型的沙盤，畫分了當(dāng)時(shí)的國界，還有一名解說人員專門為此講解；向展廳的右邊走去，是一個(gè)黑暗角落，里面是七個(gè)2米高的藍(lán)色“迷霧”柱，七個(gè)若隱若現(xiàn)的藍(lán)色顯示器，里面出現(xiàn)著淡淡的黃色字體，幽深詭異；走過“迷霧”區(qū)，向左邊走去，是許多陶器的展列，在那個(gè)遠(yuǎn)古的時(shí)代，能做出那些精細(xì)的陶器真的讓人瞠目結(jié)舌?。辉傧蜃笞呔褪且粋€(gè)古時(shí)祭祀的類似天壇的建筑物模型，完全用泥土制作，還有一個(gè)等比例制作的茅草房。第五展廳外面還設(shè)有書吧、禮品商店、咖啡廳、快餐店等休閑設(shè)施，在我們的發(fā)現(xiàn)金沙之旅結(jié)束后，可以到這些地方去看看、坐坐。

第五展廳的特色點(diǎn)如下。一，出口陰暗的處理，本展廳光線充足，但在出口處卻完全的沒有照明，還設(shè)置了七個(gè)藍(lán)色“ 迷霧”，黑夜中發(fā)出的藍(lán)光顯得出口異常突出，也顯出了迷霧的主題。二，屋面層次的處理，大型沙盤上的屋面做了吊頂出來，讓整個(gè)沙盤的空間感更強(qiáng)，其他展品都環(huán)繞著大型沙盤，屋面也用了曲線，可以起到引導(dǎo)的作用。

建筑中央位置設(shè)有充滿陽光的中央庭院，通過纖細(xì)的柔索結(jié)構(gòu)將太陽神鳥標(biāo)示懸于庭院頂部，直徑差不多23米，神鳥圖案的光影投射于庭院的弧形壁面上，隨著時(shí)間變化不停地運(yùn)動(dòng)，純凈的空間引發(fā)參觀者對蜀文明的思考，為觀眾提供積淀情緒，靜思冥想的精神性空間。天然的采光，讓整個(gè)通道完全不需要人工照明，光線充足，和展廳內(nèi)幽暗的光線形成對比，強(qiáng)調(diào)了過渡的作用，又有中國園林藝術(shù)中的穿插。

陳列館滿足了所有的陳列要求，陳列布置有系統(tǒng)性，參觀路線避免了迂回，方向性明確防止了日曬和風(fēng)吹，很好的避免了館外的噪聲干擾。陳列館的流線還滿足了參觀的要求，人流組織合理，路線簡潔、通暢、不重復(fù)、不交叉。防止了逆行和堵塞，使觀眾有明確的前進(jìn)方向，避免了遺漏，并有良好的 光線和視覺條件，使參觀者對陳列品看得清楚和準(zhǔn)確，使觀眾在參觀時(shí)不易感到疲勞和厭倦。

5.空間感受

進(jìn)入南面入口，感覺到了一種體量的增大感，再從一個(gè)很廣闊的空間通過一個(gè)很窄小的門進(jìn)入館內(nèi)，給人一種很強(qiáng)的對比感，讓人們清楚感覺到，進(jìn)入了兩種空間；再到高高的臺階，走在臺階上，一步一步上去，讓我有種到達(dá)天界和神通話的感覺，從下向上看更有一種黑夜中看到一束光明的感覺；陳列館沒個(gè)展廳的光線處理都很到位，不僅可以營造一種氣氛，也可以防止一些人的拍照，一般的相機(jī)在里面拍照都是模糊的，如果有人想進(jìn)入盜竊的，也不能很好的弄清楚里面的情況吧，第一、二展廳燈光都是淡淡的那種，第三展廳幾乎是完全的黑暗，只有展品的地方才會有燈光，第四展廳燈光幽靜，但在幾個(gè)重要文物的地方，還是特別加強(qiáng)了燈光，第五展廳的光線較充足的多，燈光的處理讓人能很快感覺到空間的變換。還有各個(gè)展廳的特殊處理，給我的感受十分強(qiáng)烈，如第二展廳如同雕塑般的墻面，第三展廳飄渺的鐵絲網(wǎng)帳，第四展廳碧玉般的屋面，第五展廳典雅的藍(lán)色“迷霧”，把每個(gè)展廳的特色之處都加以強(qiáng)調(diào)。第一展廳感受古人的生活氣息，第二展廳感嘆他們的制作工藝，第三展廳敬畏他們的文化，第四展廳嘆服古人的智慧，第五展廳思考他們的文明。觀看完前四個(gè)展廳后，下到第五展廳，第五展廳外很寬敞，又是自然采光，感覺從遠(yuǎn)古回到了現(xiàn)在，心情也會隨著變化。6.優(yōu)缺點(diǎn)分析

陳列館的外型獨(dú)特，從遠(yuǎn)處看它的東西倆側(cè)面看過去更像一座金字塔，由于金字塔造型本身就能給人以神秘的氛圍，陳列館也顯得神秘了幾分；陳列館的斜坡線讓建筑更加生動(dòng)，具有方向性，但又不失穩(wěn)重，同時(shí)象征了金沙文明的冉冉升起；體型的簡潔有利于內(nèi)部交通聯(lián)系簡捷，有利于結(jié)構(gòu)布置的統(tǒng)一，有利于節(jié)約用地、降低造價(jià)，有利于抗震；造型簡潔樸實(shí)大方；整個(gè)建筑的造型、色調(diào)和環(huán)境很好的融合，建筑更像是從地下冒出來的感覺，遠(yuǎn)觀就如一個(gè)在平原上 的小土坡，強(qiáng)調(diào)了建筑應(yīng)該和當(dāng)?shù)氐匦蔚慕Y(jié)合。

陳列館的立面效果十分美觀大方，沒有過多的修飾，用材料的對比和凹凸的處理，讓人就能清楚的感覺到這個(gè)建筑存在。玻璃和石材，一個(gè)實(shí)一個(gè)虛，這么的簡單，卻那么的漂亮，為什么文明做設(shè)計(jì)的時(shí)候就沒有好好的想過這么簡單的事情。

建筑燈光處理很好，根據(jù)陳列品的大小、形狀、質(zhì)地、顏色細(xì)部的簡繁、各部分色想的對比程度，選擇了不同的照度水平，加深了博物館內(nèi)的神秘感還有就是各個(gè)展廳特色設(shè)計(jì)鮮明，讓游客不會乏味。

過道處理也很好，每層的過道都設(shè)在兩個(gè)展廳的出口，且過道頂上還有很大的一個(gè)開窗，一個(gè)好大的“太陽神鳥”圖案印在上面，不僅美觀，還給了很好的采光。

金沙遺址博物館公共空間的開放性、共享性與個(gè)性特色，充分滿足博物館的使用要求，也深刻地體現(xiàn)了博物館理念的巨大變革，展示了一種不同于純粹郊野遺址博物館或城市建成環(huán)境博物館的設(shè)計(jì)策略。