第一篇：中國近現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)史(1842—1949)復(fù)習(xí)提綱

中國近現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)史（1842—1949）復(fù)習(xí)提綱

考試題型：名詞解釋（5分×5）、簡答題（10分×2）、材料題（15分×1）、論述題（20分×2）

名詞解釋：

錢莊

錢莊是明清時(shí)期的一種金融組織。它最初是經(jīng)營不同貨幣的兌換，稱錢店。大的錢莊在明末時(shí)開始經(jīng)營存放款業(yè)務(wù)。在北京、上海、漢口、杭州等地均有。鴉片戰(zhàn)爭后，錢莊主要在上海發(fā)展。錢莊實(shí)際上是一種早期的銀行。但它不向社會(huì)公開辦理存放款，他的存款主要來自關(guān)系戶、熟人，放款亦然。后來由于資本主義的入侵，舊式封建錢莊慢慢開始具有近代資本主義的性質(zhì)。在二十世紀(jì)二十年代以前，中國的錢莊在金融活動(dòng)中一直處于主導(dǎo)地位。其作用和影響超過銀行。

票號(hào)

票號(hào)，一種舊式金融組織，又稱票莊、匯劃莊。多為山西人所經(jīng)營，因此又稱為山西票號(hào)或“西號(hào)”。明末清初首設(shè)。票號(hào)一般為合股組織，資金比錢莊雄厚，他的主要經(jīng)營業(yè)務(wù)是進(jìn)行地區(qū)之間的匯兌，信用工具叫“匯票”或“會(huì)票”。票號(hào)也從事存放款業(yè)務(wù)。但不對(duì)個(gè)人，只對(duì)錢莊辦理。鴉片戰(zhàn)爭以后，票號(hào)不僅辦理私人匯款，而且代理清政府匯解京餉和軍協(xié)各餉，并收存官款。辛亥革命以后，由于它無法收回對(duì)官府的放款，受重大打擊，相繼停業(yè)，或改為錢莊和銀行。

值百抽五

所謂“值百抽五”，就是征收百分之五的稅率。它是協(xié)定關(guān)稅時(shí)期中國關(guān)稅中最基本的稅率?！爸蛋俪槲濉弊畛鮼碜杂凇吨杏⑼ㄉ陶鲁獭罚捎谄渌胸浳锸钟邢?，以后新增的貿(mào)易品名稱就一律按值百抽五來定稅率。而后來簽定的《中英天津條約》，第一次確定進(jìn)出口海關(guān)關(guān)稅“值百抽五”的原則。但是，在實(shí)際征收過程中，由于帝國主義列強(qiáng)以多報(bào)少，以大報(bào)小，以高報(bào)低，實(shí)際關(guān)稅稅率遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有達(dá)到5%，只有3—4%，這種稅率一直延續(xù)到1928年關(guān)稅自主。

二五減租

所謂“二五減租”，是指糧食收獲后，優(yōu)先提取百分之二十五的糧食給佃農(nóng)，剩下的百分之七十五由地主和佃農(nóng)對(duì)半分?！岸鍦p租”是國民黨在大陸時(shí)期曾提出的土地政策。陳誠主政臺(tái)灣后，同樣推行這一制度，只不過是把名稱改成了“三七五減租”。而所謂“三七五減租”，是指佃農(nóng)租種地主的土地，所交地租最多不能超過農(nóng)業(yè)產(chǎn)量的千分之三百七十五，并且規(guī)定此后以1948年產(chǎn)量為標(biāo)準(zhǔn)來收租。所以“二五減租”和“三七五減租”是一個(gè)意思。

上海土地章程

《上海土地章程》是由英國駐瀘第一任領(lǐng)事巴富爾，根據(jù)《南京條約》及其“善后條款”，同當(dāng)時(shí)的上海道臺(tái)宮慕久于1845年所簽訂。它建立起中國第一個(gè)租界——“英租界”，并開始具有英國人專管區(qū)域的性質(zhì)。但清政府仍保留部分主權(quán)，是該文件最顯著的特點(diǎn)。后來，隨著外國侵略的加深，清政府在租界的這些權(quán)力也被逐漸排斥，租界逐漸發(fā)展成為脫離中國主權(quán)的“國中之國”?！渡虾Ｍ恋卣鲁獭酚绊懼卮?，被視為租界設(shè)立之根本依據(jù)。

實(shí)銀

所謂實(shí)銀，就是指那些在實(shí)際流通中客觀存在的白銀。當(dāng)時(shí)，在全國流通的各種寶銀，雖然他們的名稱、形式、重量、成色各不相同，但是，他們都是實(shí)有其物，都是流通中現(xiàn)實(shí)存在的銀貨，故如其名。而與實(shí)銀對(duì)應(yīng)相反的就是那些在實(shí)際流通中并不存在的虛銀。

虛銀

所謂虛銀，就是指那些在實(shí)際流通中并不存在的、只是作為一種計(jì)算單位并沒有實(shí)物的銀兩。由于虛銀是一種計(jì)算單位，所以，它雖然沒有實(shí)物，但它卻有一定的成色和重量，來作為價(jià)值符號(hào)和換算依據(jù)。例如紋銀、漕平銀、關(guān)平銀就是虛銀。而與虛銀對(duì)應(yīng)相反的就是那些在實(shí)際流通中客觀存在的實(shí)銀。

紋銀

由于白銀是冶煉而成的，百分之百的純銀很難得到。而在全國各地鑄造的銀兩中，成色（即含銀百分比）又不一樣，那么，在各地銀兩交換時(shí)，就要進(jìn)行換算。在這種換算過程中，有一個(gè)通行的成色標(biāo)準(zhǔn)銀，叫紋銀，或足銀，作為全國性的假想標(biāo)準(zhǔn)銀，它的成色是93.5374‰，它是作為全國各地不同成色的寶銀在使用時(shí)折算的依據(jù)和標(biāo)準(zhǔn)。各地銀兩在換算過程中，都折成紋銀，然后計(jì)算多寡。紋銀是一種虛銀，他實(shí)際上是不存在的，只是作為一種換算的單位而被接受和使用。

厘金

厘金，創(chuàng)立于咸豐三年，因初定稅率為一厘，故名厘金，又稱厘捐或厘金稅。其按課稅品種不同分為四類，其中對(duì)社會(huì)各方面影響最大的是百貨厘。厘金在全國通行后，不僅課稅對(duì)象廣，稅率也極不一致，且不限于百分之一，有的高達(dá)百分之二十以上。開設(shè)厘金稅是晚清賦稅體系的重要特點(diǎn)之一，但由于其從一開始就是為維護(hù)清政府的反動(dòng)統(tǒng)治、鎮(zhèn)壓太平天國服務(wù)的，并嚴(yán)重阻礙了商品的流通和商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，因此在中國社會(huì)發(fā)展過程中厘金一直起著十分消極的作用。

其他題型：

1935年幣制改革（法幣政策）

法幣政策是國民黨政府廢止銀本位制、采用紙幣制的一次幣制改革。該政策實(shí)施于1935年11月4日，主要內(nèi)容是：以中央、中國、交通三銀行（后加中國農(nóng)民銀行）所發(fā)行的紙幣為法幣；禁止白銀流通，并將白銀收歸國有，移存國外，作為外匯準(zhǔn)備金；規(guī)定匯價(jià)為法幣一元等于英幣一先令二便士半，并由三銀行無限制買賣外匯。由于最初英國推動(dòng)施行，改革使中國成為英鎊集團(tuán)的附庸。法幣政策雖有其積極意義，但總的來說它是一次失敗的改革。

背景：①幣制改革是清末民初以來中國各界要求金融幣制改革的必然趨勢；

②國民政府建立以后，主要代表資產(chǎn)階級(jí)利益，而舊的幣制越來越成為資本主義發(fā)展的障礙，因此，也成為國民政府的大敵；

③國民政府為了鞏固中央的統(tǒng)一，必須進(jìn)行幣制改革，因?yàn)榈胤綄?shí)力強(qiáng)大的原因，是由于它的經(jīng)濟(jì)實(shí)力強(qiáng)

大，而地方掌握了貨幣發(fā)行權(quán)，是地方經(jīng)濟(jì)的一大支柱，因此，必須將它破除；

④中國是半殖民地半封建社會(huì)，其政治、經(jīng)濟(jì)政策、行動(dòng)，受帝國主義影響。當(dāng)時(shí)，英美日本都在爭取對(duì)

中國金融和經(jīng)濟(jì)的控制，英美對(duì)中國的這種既落后又脫離于英美貨幣體系的舊貨幣，非常不滿，要求改

革，并且同英美貨幣加強(qiáng)聯(lián)系；而日本也想把中國貨幣拉入日元體系。中國要想抗日，就必須依賴英美，在經(jīng)濟(jì)上、在貨幣上就要加入英美集團(tuán)；

⑤1932年的廢兩改元，為幣制改革鋪平了道路。

原因：國民黨政府在1935年11月實(shí)施法幣政策，是有它的客觀原因。主要包括三個(gè)方面。

①長期紊亂的貨幣制度迫切需要改革；

②資本主義世界爆發(fā)經(jīng)濟(jì)危機(jī)，美國白銀政策對(duì)中國貨幣的巨大沖擊，造成中國白銀外流，金融緊縮和經(jīng)

濟(jì)蕭條，迫使中國必須放棄銀本位而謀劃新的改革。

③日本的侵略加緊，中華民族危機(jī)加重，必須統(tǒng)一貨幣并加入英美集團(tuán)。

內(nèi)容：①統(tǒng)一貨幣發(fā)行權(quán)。中國貨幣即日起由中國銀行、中央銀行、交通銀行三行發(fā)行，次年加上中國農(nóng)民銀行，即所謂的中中交農(nóng)四大銀行，其他銀行不準(zhǔn)發(fā)行。已發(fā)行的可繼續(xù)流通，到哪即日起不準(zhǔn)增發(fā)。原有貨

幣逐步掉換成法幣，調(diào)完為止。

②集中保管法幣發(fā)行準(zhǔn)備金。法幣準(zhǔn)備金的保管由財(cái)政部組織專門委員會(huì)負(fù)責(zé)，由政府同私人銀行家共同

組成，委員會(huì)監(jiān)督貨幣的發(fā)行，每月公布一次發(fā)行準(zhǔn)備金與貨幣發(fā)行的情況、數(shù)目。

③白銀收歸國有。一切公私款項(xiàng)、稅收、錢糧均以法幣為準(zhǔn)，不準(zhǔn)使用銀元，公私所有銀幣，由發(fā)行委員

會(huì)兌換法幣，白銀作為準(zhǔn)備金使用，并公布兌換辦法八條。各地所有白銀，在三個(gè)月內(nèi)兌換法幣完畢。

同時(shí)國民政府采取一系列相應(yīng)措施，并延長兌換時(shí)間。

④確立法幣對(duì)外幣的匯率。根據(jù)中國貨幣近五年來對(duì)英鎊的平均匯價(jià)規(guī)定，法幣一元等于英鎊一先令二便

士半。法幣本身無法定的含金量，也不能兌換銀幣，但還不能算一種純紙幣制度，而是一種金匯兌本位

制，因?yàn)樗梢宰杂少I賣外匯。以外匯為本位，信用由外匯的價(jià)格決定，這是法幣的買辦性的基本特點(diǎn)。

中國的法幣同英鎊的匯價(jià)發(fā)生了固定的聯(lián)系，說明它已被納入英鎊集團(tuán)了。

⑤推行新的輔幣。輔幣即零星小幣。規(guī)定輔幣有兩種：鎳幣和銅幣。鎳幣有20分、10分和5分三種，銅

幣有1分、2分和半分三種。

中國封建經(jīng)濟(jì)的特點(diǎn)

中國封建經(jīng)濟(jì)產(chǎn)生于春秋戰(zhàn)國時(shí)期，即在鐵制農(nóng)具、牛耕技術(shù)的出現(xiàn)與普及和封建土地私有制的確立以后。它是以封建地主階級(jí)占有土地，剝削農(nóng)民（或農(nóng)奴）剩余勞動(dòng)力為基礎(chǔ)的社會(huì)經(jīng)濟(jì)制度，其基本剝削形式是封建地租。中國封建經(jīng)濟(jì)包括自然經(jīng)濟(jì)和商品經(jīng)濟(jì)兩部分。

所謂自然經(jīng)濟(jì)，就是自給自足的經(jīng)濟(jì)，其生產(chǎn)的目的不是為了交換，而是為了生產(chǎn)者個(gè)人或經(jīng)濟(jì)單位的需要。自然經(jīng)濟(jì)是中國封建經(jīng)濟(jì)的主流。自然經(jīng)濟(jì)主要表現(xiàn)為小農(nóng)經(jīng)濟(jì)形式，即以家庭為生產(chǎn)、生活的基本單位，農(nóng)業(yè)和家庭手工業(yè)相結(jié)合，自給自足的經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)。

而商品經(jīng)濟(jì)，由于它受到中國封建經(jīng)濟(jì)的主流思想——“重農(nóng)抑商”（即重視農(nóng)業(yè)、以農(nóng)為本，限制工商業(yè)的發(fā)展）的影響，一直都受到打擊。甚至到明清中國資本主義萌芽的出現(xiàn)，這種思想仍然貫徹于政策。

綜上，中國封建經(jīng)濟(jì)的特點(diǎn)是以“重農(nóng)抑商”為指導(dǎo)思想，以封建土地私有制為核心，以自然經(jīng)濟(jì)為主流、壓制商品經(jīng)濟(jì)的一種自給自足、農(nóng)業(yè)手工業(yè)相結(jié)合的經(jīng)濟(jì)形式。隨著時(shí)間的推移它已不適應(yīng)生產(chǎn)力的發(fā)展。

臺(tái)灣五六十年代土改經(jīng)驗(yàn)

國民黨到了臺(tái)灣并反思總結(jié)經(jīng)驗(yàn)以后，就立即開展了聲勢浩大的土地改革。國民黨在臺(tái)灣的土地改革大致分為三個(gè)階段：三七五減租、公地放領(lǐng)、耕者有其田。這三個(gè)階段也是土地改革的三大措施。

第一階段即通過三七五減租，在承認(rèn)地主土地私有制的前提下，利用政權(quán)強(qiáng)行分離土地的所有權(quán)和使用權(quán)，以保障佃農(nóng)的利益，使佃農(nóng)的生產(chǎn)積極性大大提高，促進(jìn)了農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的發(fā)展，有力地促進(jìn)了社會(huì)政治經(jīng)濟(jì)的穩(wěn)定。

而第二階段的“公地放領(lǐng)”和第三階段的“耕者有其田”，使許多佃農(nóng)成了自耕農(nóng)，成為土地的主人。農(nóng)民受到激勵(lì)后，更努力勞動(dòng)，資本投入也在增加，結(jié)果是農(nóng)業(yè)生產(chǎn)大幅增長，保證了糧食供應(yīng)，減緩了戰(zhàn)后人口驟增和通貨膨脹的壓力，創(chuàng)造了一個(gè)起飛前所需的政策經(jīng)濟(jì)穩(wěn)定的環(huán)境。

經(jīng)過土地改革，臺(tái)灣原有的地權(quán)結(jié)構(gòu)和土地經(jīng)營規(guī)模發(fā)生了很大的變化，從根本上動(dòng)搖了臺(tái)灣傳統(tǒng)農(nóng)村社會(huì)的結(jié)構(gòu)。臺(tái)灣農(nóng)業(yè)從少數(shù)地主占有大多數(shù)土地的租佃式經(jīng)營變成了以自耕農(nóng)為主的獨(dú)立分散經(jīng)營，一方面提高了農(nóng)民生產(chǎn)的積極性和經(jīng)營的靈活性，促進(jìn)了農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的發(fā)展，另一方面又使得政府能夠更有效地“壓擠”農(nóng)業(yè)，把農(nóng)業(yè)創(chuàng)造的剩余用以發(fā)展工業(yè)。

土地改革的結(jié)果，使臺(tái)灣農(nóng)業(yè)能夠更大限度地發(fā)揮為工業(yè)發(fā)展提供原料、資本、人力以及市場的作用，為臺(tái)灣工業(yè)化的開展創(chuàng)造了要素條件。

怎樣評(píng)價(jià)幣制改革

就積極方面而言，主要有以下三點(diǎn)：

① 法幣政策它不是在中國孤立地進(jìn)行的，是通過因果聯(lián)系在一起的，它是國民黨內(nèi)英美派勢力增長的表現(xiàn)，是

國民黨對(duì)日抗戰(zhàn)政策轉(zhuǎn)變的開始。

② 從貨幣制度本身的發(fā)展來看，用信用貨幣代替金屬貨幣，是世界貨幣發(fā)展的趨勢，是商品經(jīng)濟(jì)發(fā)展的必然結(jié)

果，是貨幣發(fā)展的一個(gè)重大進(jìn)步。

③ 貨幣改革對(duì)中國社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展起了巨大的促進(jìn)作用。它統(tǒng)一了貨幣，穩(wěn)定了金融，對(duì)工商業(yè)的發(fā)展起了促

進(jìn)作用。

而就消極方面而言，過去，我們曾一度對(duì)幣制改革持完全否定，其根據(jù)實(shí)際是來自陳伯達(dá)的《中國的四大家族》一書。但其所講的法幣的掠奪性也好，壟斷性也好，通貨膨脹也好，其本身的這種經(jīng)濟(jì)屬性是它的自然屬性，是無可指責(zé)的。我們不能因?yàn)榉◣啪哂羞@些屬性，就因噎廢食，忽視信用貨幣的必然性及其進(jìn)步作用。只是由于掌握著這種信用貨幣的政權(quán)，他的政治是反動(dòng)的，腐朽的，才使得信用貨幣的副作用得以猖獗，國民黨政府正是這樣。所以，我們應(yīng)當(dāng)批判的應(yīng)當(dāng)是其政治的反動(dòng)性，而不是他在經(jīng)濟(jì)上為適應(yīng)歷史潮流而進(jìn)行的改革。

怎樣評(píng)價(jià)外國資本主義對(duì)中國近代社會(huì)的影響

19世紀(jì)中葉以后，隨著科技的發(fā)展和資本的積累，英、美、法、德等發(fā)達(dá)資本主義國家陸續(xù)完成了第二次產(chǎn)業(yè)革命，引起經(jīng)濟(jì)從自由競爭向壟斷過渡。對(duì)原料來源和商品輸出市場的強(qiáng)烈需求，使列強(qiáng)之間掀起了瓜分世界的狂潮。在利潤的驅(qū)逐下，資本主義經(jīng)濟(jì)發(fā)展開始全球化，表現(xiàn)為商品傾銷和資本輸出。

在此背景下，外國資本主義的入侵，對(duì)中國社會(huì)各方面的影響是深刻的。

政治上，中國不再是一個(gè)完全獨(dú)立的主權(quán)國家，領(lǐng)土與主權(quán)的完整遭到嚴(yán)重破壞，半殖民半封建統(tǒng)治秩序逐步確立，清政府日益成為外國資本主義統(tǒng)治中國的工具。但客觀上加速了中國近代化進(jìn)程。

經(jīng)濟(jì)上，它掠奪中國財(cái)富和資源，造成中國資本主義和重工業(yè)的發(fā)展困難，并逐步把中國卷入世界資本主義市場。但同時(shí)它打破了中國大一統(tǒng)自給自足的自然經(jīng)濟(jì)社會(huì)結(jié)構(gòu)，客觀上為中國資本主義的發(fā)展提供了自由勞動(dòng)力和市場，促進(jìn)了中國商品階級(jí)的發(fā)展，有利于中華民族資本主義的興起。

文化上，中國傳統(tǒng)文化受到西方資本主義文化空前的挑戰(zhàn)和沖擊，開始形成中國近代文化，各種思潮不斷涌現(xiàn)。而就外國資本主義對(duì)中華民族資本主義而言，它初期客觀上對(duì)民族資本主義有刺激作用，同時(shí)也推動(dòng)了近代社會(huì)的發(fā)展，這個(gè)是值得肯定的。但由于資本主義的反動(dòng)性和侵略性，決定了外國資產(chǎn)階級(jí)和民族資產(chǎn)階級(jí)的激烈矛盾是不可消除的，這就表現(xiàn)為外國資本主義對(duì)民族資本主義的排斥、抑制。

綜上，隨著外國資本主義的入侵，確實(shí)是給中國社會(huì)帶來了一些變化，但這是次要的、非根本性的、分主流性的影響。我們既要肯定其正面影響，也必須要認(rèn)識(shí)到：外國資本主義的侵略給中華民族帶來了深重的災(zāi)難，在用中國人民的血汗和尸骨堆積著資本主義的文明，這才是近現(xiàn)代歷史占主要的、根本性的、主流性的影響。我們要用歷史唯物主義和唯物辯證主義，實(shí)事求是看問題。

官僚資本主義對(duì)中國近代社會(huì)的影響

所謂“官僚資本主義”，就是指依靠帝國主義，勾結(jié)封建主義，直接利用國家政權(quán)，形成的壟斷資本主義。官僚資本主義作為一種經(jīng)濟(jì)形態(tài)，一個(gè)階段，是半殖民半封建社會(huì)特有的、政治不民主、經(jīng)濟(jì)不發(fā)達(dá)的產(chǎn)物。其特征是與國家政權(quán)相結(jié)合，具有買辦性、封建性和壟斷性。三者缺一不可。

依據(jù)這些特征，官僚資本主要是指清政府、北洋政府和國民黨政府的官辦、官督商辦和軍閥官僚私人投資的企業(yè)。19世紀(jì)后期，清政府洋務(wù)派大官僚采取官辦、官督商辦、官商合辦等形式開辦的近代軍事企業(yè)和民用企業(yè)，是中國官僚資本的雛形。以后北洋政府由外債支持建立的一些官辦企業(yè)也構(gòu)成官僚資本的一部分。

到了抗戰(zhàn)時(shí)期，國民黨統(tǒng)治集團(tuán)的蔣介石、宋子文、孔祥熙、陳立夫四大家族利用自己的政治特權(quán)和戰(zhàn)時(shí)經(jīng)濟(jì)統(tǒng)制手段大發(fā)橫財(cái)，進(jìn)而控制了國家經(jīng)濟(jì)命脈。同時(shí)，由于官僚資本主義具有壟斷性和封建性，對(duì)民族資本主義不斷排擠，民族工業(yè)陷入萎縮。國民黨政府統(tǒng)治下的中國是大地主和買辦資產(chǎn)階級(jí)專政的國家，它的官僚資本除具有壟斷資本主義的一般特征外，又具有買辦的封建的特征。

官僚資本主義的存在和發(fā)展，阻礙了社會(huì)生產(chǎn)力的發(fā)展，使中國的殖民地化程度進(jìn)一步加深，因而是一種反動(dòng)的生產(chǎn)關(guān)系，是中國人民在民主革命時(shí)期的革命對(duì)象。另一方面，官僚資本本身又是一種高度集中的社會(huì)化大生產(chǎn)，它集中了一定的現(xiàn)代化設(shè)備和科技力量。中國新民主主義革命勝利后，人民政府在全部沒收官僚資本的基礎(chǔ)上，直接建立了社會(huì)主義國營經(jīng)濟(jì)。

第二篇：《中國經(jīng)濟(jì)史》復(fù)習(xí)提綱

《中國經(jīng)濟(jì)史》復(fù)習(xí)提綱

第一章中國古代農(nóng)業(yè)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展

1、鋤耕農(nóng)業(yè)時(shí)代的特征。

2、犁耕農(nóng)業(yè)時(shí)代的種植格局。

3、中國原始農(nóng)業(yè)起源的基本特征。

4、奴隸社會(huì)中國農(nóng)業(yè)生產(chǎn)技術(shù)進(jìn)步的表現(xiàn)。

5、封建生產(chǎn)關(guān)系產(chǎn)生的原因。

6、中國傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的總體特征。

7、中國傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的階段性特征。

8、封建時(shí)代精耕細(xì)作技術(shù)體系進(jìn)步的核心要素和成因是什么？

9、封建精耕細(xì)作農(nóng)業(yè)的成效問題。

10、中國古代主要的土地思想和農(nóng)業(yè)政策。

第二章 中國古代商業(yè)的發(fā)展

1、中國商業(yè)起源的學(xué)術(shù)爭鳴。

2、春秋時(shí)期棄儒從商、棄政從商、從商入仕的社會(huì)現(xiàn)象的成因

3、秦漢時(shí)期商業(yè)進(jìn)一步發(fā)展的社會(huì)原因。

4、魏晉南北朝、隋唐時(shí)期、明清時(shí)期商業(yè)發(fā)展的特征。

5、封建社會(huì)有利與不利于商業(yè)發(fā)展的政策。

第三章 中國古代手工業(yè)的發(fā)展與變化

1、春秋戰(zhàn)國時(shí)期手工業(yè)發(fā)展的表現(xiàn)。

2、官營手工業(yè)的特點(diǎn)。

3、中國古代官營手工業(yè)制度的經(jīng)濟(jì)屬性與利弊影響。

4、秦漢時(shí)期私營手工業(yè)呈現(xiàn)曲折發(fā)展的原因

5、唐代中期南方手工業(yè)生產(chǎn)為什么能超越北方，成為全國的手工業(yè)中心

6、如何看待傳統(tǒng)社會(huì)中的私營手工業(yè)

第四章 中國近代農(nóng)業(yè)的產(chǎn)生與發(fā)展

1、自然經(jīng)濟(jì)的基本特征。

2、近代自然經(jīng)濟(jì)解體的特點(diǎn)和意義。

3、近代農(nóng)業(yè)商品化的表現(xiàn)、原因、特點(diǎn)、影響。

4、近代農(nóng)業(yè)商品化沒有將中國農(nóng)業(yè)引到現(xiàn)代農(nóng)業(yè)階段的原因。

5、近代中國的地租形態(tài)。

6、分成租與定額租的優(yōu)劣。

7、近代地主經(jīng)營形式的變化。

8、近代農(nóng)業(yè)生產(chǎn)力提高的體現(xiàn)。

第五章近代中國資本主義企的產(chǎn)生與發(fā)展

1、近代西方列強(qiáng)通過不平等條約，從中國攫取的經(jīng)濟(jì)特權(quán)。

2、晚清政府自開商埠的原因。

4、近代外國資本主義在華企業(yè)投資的性質(zhì)、特點(diǎn)與作用。

5、洋務(wù)企業(yè)是否屬于資本主義性質(zhì)的企業(yè)，它有什么弊端？

6、南京國民政府官辦資本主義企業(yè)發(fā)展的評(píng)價(jià)問題。

7、近代私人資本企業(yè)產(chǎn)生的途徑和特點(diǎn)。

8、如何評(píng)述近代抵制洋貨、提倡國貨運(yùn)動(dòng)的歷史作用？

9、中國私人資本主義企業(yè)的快速發(fā)展（1914年—1927年）的原因與不足。

第六章 中國近代商業(yè)的發(fā)展變化

1、近代新式商業(yè)行業(yè)具有哪些共同特征。

2、舊式商業(yè)經(jīng)營方式的近代改變。

3、近代中國形成統(tǒng)一市場的表現(xiàn)和原因。

4、近代出現(xiàn)的新式商業(yè)機(jī)構(gòu)和新式交易方式。

5、什么原因?qū)е陆袊Q(mào)易主導(dǎo)權(quán)淪喪？

6、近代買辦的作用。

7、中國近代外貿(mào)由順差轉(zhuǎn)逆差的原因。

8、為什么19世紀(jì)70年代后印度、錫蘭、日本茶葉能挑戰(zhàn)中國茶葉在國際市場的傳統(tǒng)壟斷地位？

9、近代中國外貿(mào)地理格局的變化。

10、鴉片戰(zhàn)爭后到甲午戰(zhàn)爭前外貿(mào)發(fā)展變化對(duì)中國社會(huì)產(chǎn)生的影響。

11、1927－1936年中國外貿(mào)大幅下滑的原因分析。

第七章中國近代手工業(yè)的發(fā)展變化

1、清代官府軍火手工業(yè)衰落的根本原因。

2、傳統(tǒng)官府紡織業(yè)變化的總趨勢。

3、官府新辦工藝局、工藝傳習(xí)所的進(jìn)步性與局限性。

4、甲午戰(zhàn)爭后到抗日戰(zhàn)爭前手工業(yè)出現(xiàn)的新變革。

5、近代中國仿制進(jìn)口商品手工業(yè)的技術(shù)狀況、經(jīng)濟(jì)效益、社會(huì)影響。

6、1895－1937年中國手工業(yè)發(fā)展的特征及其成因。

第八章 中國近代手工業(yè)的發(fā)展變化

1、中國古代財(cái)政管理機(jī)構(gòu)演變的基本趨向。

2、有中國特色的古代財(cái)政管理制度。

3、中國古代國家財(cái)政收支的主要項(xiàng)目及其不足。

4、財(cái)政收支與王朝興衰的關(guān)系。

5、晚清財(cái)政權(quán)由中央向地方下移的原因。

6、清末財(cái)政改革的成敗。

7、清末開征厘金稅的危害

8、財(cái)政狀況對(duì)晚清中國社會(huì)發(fā)展的影響。

9、北洋政府的財(cái)政管理體制

10、南京國民政府財(cái)政體制改革的進(jìn)步性。

11、評(píng)述南京國民政府劃分國、地財(cái)政改革。

第九章中國近代主要經(jīng)濟(jì)思想和經(jīng)濟(jì)政策

1、近代求富思想的內(nèi)涵與評(píng)價(jià)。

2、商戰(zhàn)論提出的動(dòng)因與影響。

3、實(shí)業(yè)救國論興起的原因、內(nèi)容、影響。

4、民生主義的內(nèi)容。

5、北京政府的工商業(yè)和農(nóng)業(yè)政策。

6、南京政府關(guān)稅自主運(yùn)動(dòng)的舉措與效果。

8、南京政府經(jīng)濟(jì)統(tǒng)制政策的內(nèi)容。

9、四行二局、四聯(lián)總處

第三篇：中國近現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)史串講名詞解釋

中國近現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)史串講名詞解釋

自然經(jīng)濟(jì)：一家一戶的農(nóng)業(yè)和家庭手工業(yè)緊密結(jié)合的自給自足

個(gè)體小農(nóng)經(jīng)濟(jì)：是最典型的自然經(jīng)濟(jì)，它把農(nóng)業(yè)和家庭手工業(yè)緊密結(jié)合在一起，男耕女織，以織肋耕，不僅能夠滿足個(gè)體家庭維持生存的最低級(jí)，最基本的需要，而且也使之與市場的聯(lián)系降到最低限度

行商制度：中國政府不直接同外國商人從事貿(mào)易活動(dòng)，使用行商制度，其業(yè)務(wù)主要是壟斷對(duì)外貿(mào)易，承銷外商進(jìn)口貨物，代購?fù)馍趟柝浳?，劃定進(jìn)出口貨物的價(jià)格，保證交納外商進(jìn)出口船鈔和貨物稅，代理政府管束外國商人的行動(dòng)，傳達(dá)政府對(duì)外商的政令，辦理政府與外商的一切交涉事宜南京條約：1842年8月29號(hào)，清政府被迫同英國簽訂了中國近代史上第一個(gè)不平等條約，也就是其主要條款是，割讓香港，五口通商，勒索巨款，協(xié)定關(guān)稅，取消洋行制度，開設(shè)租界，領(lǐng)事裁判權(quán)，片面最惠國待遇

望廈條約：中美與1844年7月3日簽訂了，條約共三十四款

匯豐銀行：是第一家以中國為總部的外國資本銀行，它的全稱是“香港上海股份銀行”匯豐是人們對(duì)它的簡稱，匯豐銀行是由在華多年的英國洋行和資本家集資創(chuàng)辦的織分離：即在西方機(jī)器紡織品潮水般涌入中國市場的壓力下，使小農(nóng)經(jīng)濟(jì)中農(nóng)業(yè)和家庭手工業(yè)分離

資政新篇：是洪仁軒總理朝政后作為施政綱領(lǐng)而提出的，集中反映了洪仁軒的政治，經(jīng)濟(jì)思想，并得到洪秀全的贊同，1859年正式發(fā)行

圣庫制度：是太平天國政權(quán)對(duì)全部社會(huì)產(chǎn)品按絕對(duì)平均主義原則進(jìn)行分配，并集中管理和支配所有剩余產(chǎn)品的國家機(jī)構(gòu)

洋務(wù)派：從舊的政治集團(tuán)中分化出一批比較開明，但同外國侵略勢力關(guān)系密切的政治集團(tuán)

官督商辦：是清政府利用私人資本創(chuàng)辦近代民用工業(yè)的一種重要的組織形式

中國近代工業(yè)的形式：1.地主，官僚，商人等原有社會(huì)財(cái)富占有者的投資占有了很大比重

2.買辦資本在創(chuàng)辦近代企業(yè)中異軍突起，發(fā)揮重要作用馬關(guān)條約：甲午戰(zhàn)敗，與1895年4月17日，中日簽訂，共11款

門戶開放：是美國要求在華的經(jīng)濟(jì)侵略不受各國所劃定的勢力范圍的限制。美國承認(rèn)各國在利益及勢力范圍，各國在華所劃定的勢力范圍不排斥美國的經(jīng)濟(jì)侵略活動(dòng)

西原借款：段祺瑞政府通過西原龜三向日本借了一系列款項(xiàng)，其中最巧大的八次借款總額達(dá)1.45億日元，這筆外債

就叫西原借款。為取得這筆款項(xiàng)，把東北的修筑鐵路，砍伐森林和采礦等一系列中國主權(quán)，出賣給日本，為日本后來全面侵占東北埋下隱患

黃金時(shí)期：1914年第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)到1921年戰(zhàn)后幾年，中國的私人資本主義經(jīng)濟(jì)得到空前發(fā)展，被稱為民族工業(yè)發(fā)展的黃金時(shí)期

全國第一次工人運(yùn)動(dòng)高潮：！921年中國共產(chǎn)黨成立，開始領(lǐng)導(dǎo)全國的工人運(yùn)動(dòng)，在共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，掀起了全國第一次工人運(yùn)動(dòng)的高潮

經(jīng)營地主：是舊中國農(nóng)村經(jīng)濟(jì)中帶有一定資本主義性質(zhì)的經(jīng)營形式，即一些較多土地的地主，用部分土地雇工經(jīng)營北四行：在北京，天津等城市出現(xiàn)的鹽業(yè)銀行，大陸銀行，金城銀行和中南銀行

農(nóng)牧墾殖公司：19世紀(jì)未20世紀(jì)初，清政府開始放墾官荒，即將大量生熟荒廢地廉價(jià)出售，鼓勵(lì)民間開墾，不少官僚地主，商人，資本家紛紛籌款廉價(jià)領(lǐng)出荒，廢地，大量雇工或招佃開墾耕種

統(tǒng)稅：是國民黨政府在1931年裁撤厘金后推廣的一種稅種，它是對(duì)卷煙，麥粉，棉紗，火柴，水泥等工業(yè)產(chǎn)品征收的一種貨物出廠稅，根據(jù)一物一稅的原則，一次性收稅后，即可通行全國

廢兩改元：1932年7月，國民黨政府進(jìn)行的幣制改革，廢除銀兩制度，實(shí)行銀遠(yuǎn)制度

四行二局：是國家金融體系的核心，四行是中國銀行，交通銀行，中國農(nóng)民銀行，中央銀行，兩局是郵政儲(chǔ)金匯業(yè)局和中央信托局

土地革命路線：即依靠雇農(nóng)，聯(lián)合中農(nóng)，限制富農(nóng)，保護(hù)中小工商業(yè)者，消滅地主階級(jí)

井岡山土地法：1928年12月，經(jīng)過一年多的土地革命實(shí)踐，在取得一些經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，毛澤東主持制定了井岡山土地法，共9條14款

糧食出荷：意為出售貨物或商品，是日本帝國主義強(qiáng)制農(nóng)民將其所生產(chǎn)的大部分糧食，按照日偽政府所規(guī)定的收購數(shù)量和最低的收購價(jià)格交售的政策

偽滿洲中央銀行：在東北原有四行號(hào)基礎(chǔ)上改組成立了中央銀，它成為偽滿政權(quán)金融的中心。

日本帝國主義對(duì)東北的金融統(tǒng)治，主要是通過中央銀行來實(shí)現(xiàn)

華北開發(fā)社會(huì)：成立與1938年6月，是日本最高當(dāng)局一手策劃成立的一個(gè)經(jīng)營華北重要工礦企業(yè)的實(shí)體，由大倉財(cái)閥太谷尊任總裁

華中振興會(huì)社：成立于1938年11月，由兒玉謙為總裁，主要從事華中各省的錢路水電，航運(yùn)，電報(bào)，電話，無線電等項(xiàng)目，總部社在上海

經(jīng)濟(jì)統(tǒng)制政策：抗日戰(zhàn)爭時(shí)期，國民黨政府以所謂“非常時(shí)期＂為由，實(shí)行經(jīng)濟(jì)統(tǒng)制政策。主要是采取統(tǒng)購統(tǒng)銷，專賣，限價(jià)等方法

四聯(lián)總處：1937年國民黨政府在武漢成立了＂四行聯(lián)合辦事處＂（中國，中央，交通，中國農(nóng)民四行聯(lián)合辦事處的簡稱）。同年11月，聯(lián)合辦事處遷往漢口，改為＂四行聯(lián)合辦事總處＂簡稱四聯(lián)總處

親民主主義三大經(jīng)濟(jì)綱領(lǐng)：

1.沒收封建地主階級(jí)的土地歸農(nóng)民所有

2.沒收蔣介石，宋子文，孔祥熙，陳立夫?yàn)槭椎膲艛噘Y本歸新民主主義的國家所有

3.保護(hù)民族工商業(yè)

五口通商：南京條約中的重要條款之一，條約要求中國開放廣州，廈門，福州，寧波，上海五處為通商口岸，實(shí)行自由貿(mào)易。實(shí)際作用是打開中國大門，使中國成為西方列強(qiáng)的商品傾銷地，并逐漸破壞中國原有的經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)

百日維新：在改良派的積極推動(dòng)下，1898年4月23號(hào)，清光緒皇帝發(fā)布＂明定國是＂的上諭，開始了＂百日維新＂。

清光緒皇帝和改良派的變法維新活動(dòng)，嚴(yán)重地觸及到清朝統(tǒng)治者的政治利益，超出了慈禧太后等人的允許范圍，反對(duì)變法的人集結(jié)在她的周圍，同年9月21日，變法活動(dòng)嚴(yán)重受挫。南三行：在上海杭州等城市出現(xiàn)的上海商業(yè)儲(chǔ)蓄銀行，浙江興業(yè)銀行，浙江實(shí)業(yè)銀行被稱為南三行，是實(shí)力雄厚的銀行資本集團(tuán)

滿鐵：是南滿鐵道株式會(huì)社的簡稱，是日本在華最大的壟斷組織。它是1906年日本天皇下詔書指令成立的一個(gè)殖民機(jī)構(gòu)，總部設(shè)在大連。

第四篇：中國近現(xiàn)代音樂史復(fù)習(xí)提綱

一、名詞解釋：

1.新音樂：新音樂是指晚清以來隨著西洋音樂的傳入而逐步建立發(fā)展起來的，不同于中國傳統(tǒng)音樂的新音樂。

2.學(xué)堂樂歌：學(xué)堂樂歌是指隨著新式學(xué)堂的建立而興起的歌唱文化，一般指開設(shè)的音樂（當(dāng)時(shí)稱唱歌或樂歌）課或?yàn)閷W(xué)堂歌唱而編創(chuàng)的歌曲。

3.傳統(tǒng)音樂：傳統(tǒng)音樂一般是指世代相傳、具有民族特色的本土音樂。中國的傳統(tǒng)音樂主要包括戲曲音樂，說唱音樂，民歌，歌舞音樂，器樂以及根據(jù)這些藝術(shù)傳統(tǒng)新創(chuàng)作的音樂。4.梅蘭芳：四大名旦之一。其代表劇目有《鄧霞姑》，《洛神》，《宇宙鋒》以及由他編演的《木蘭從軍》等愛國戲。他發(fā)展、創(chuàng)造了新腔，與青衣的“花衫”行當(dāng)相融合。這種新的唱腔和表演為主要藝術(shù)特征的京劇藝術(shù)流派被稱為“梅派”。同時(shí)他對(duì)京劇的伴奏音樂也有改革（加入了二胡和月琴）。他的表演藝術(shù)被譽(yù)為可于蘇聯(lián)的斯坦尼斯拉夫斯基，德國的布萊西特相媲美的表演藝術(shù)體系?？箲?zhàn)八年蓄須輟演，表現(xiàn)了崇高的民族氣節(jié)。

5.周信芳：浙江人。曾編演了《宋教仁》和《四進(jìn)士》等愛國劇目。他的表演風(fēng)靡南方，世稱“麒派”。

6.富連成班：由蕭長華，葉春善等人在北京主持。其存在的四十余年間培養(yǎng)出了大批經(jīng)過傳統(tǒng)京劇藝術(shù)教育的演員。為京劇藝術(shù)的發(fā)展輸送了大批優(yōu)秀人才。

7.評(píng)?。涸u(píng)劇約于1910年由河北蓮花落子與東北的“蹦蹦”河流而成。1935年定名為評(píng)劇。其代表劇目有《楊三姐告狀》。

8.越?。涸絼“l(fā)源于古越國所在的嵊縣一帶，故名。起初是男演員組成的“的篤班”。后入上海發(fā)展改稱紹興文戲。1936年后，女班盛行，時(shí)稱女子文戲，約在此時(shí)開始以“越劇”為名。近代以來的代表劇目有“雪聲劇團(tuán)”的《祥林嫂》。

9.河南墜子：是由河南的道情與“穎歌柳”“三弦書”等合流而成的。是歌唱性較強(qiáng)的說唱曲種。以喬清秀的“喬派”和董桂芝的“董派”為代表。

10.江南絲竹：是中國的傳統(tǒng)器樂絲竹類的重要樂種。原先主要流行于蘇南、浙江一帶，近代在上海獲得大的發(fā)展，并進(jìn)一步擴(kuò)大其影響，成為全國著名的樂種。

11.廣東音樂：廣東音樂是在近代獲得迅速發(fā)展，令人矚目的樂種。最初流行于廣州。20年代，開始采用粵胡（后稱高胡）主奏，輔以揚(yáng)琴，秦琴的“三件頭”為主的形式。代表作有呂文成的《平湖秋月》，顏老烈的《旱天雷》等等。

12.二泉映月：由民間藝人阿炳（華彥鈞）所作，是他最具代表性的作品。該曲采用江蘇民間音樂材料寫成，運(yùn)用多種二胡弓法和不同的力度變化，細(xì)致地表現(xiàn)了飽嘗生活艱辛的社會(huì)底層人民悲愴的心情和倔強(qiáng)的性格。此曲采用兩個(gè)基本曲調(diào)多次變化重復(fù)的結(jié)構(gòu)，具有古代唱賺的近代雙主題變奏的特色，在近代新生的民間器樂曲中是極富創(chuàng)造性的。

13.新民歌：近代新民歌的音樂大多采用群眾熟悉的本民族音樂（如傳統(tǒng)民歌、戲曲、說唱、器樂和部分古典歌曲）填詞或編配而成。這些新民歌以傳統(tǒng)民歌音樂填詞者為多，其填詞歌曲有曲調(diào)不變或基本不變一類，也有曲調(diào)根據(jù)歌詞需要作部分改變的。前者如《盼紅軍》，后者如《打南溝岔》。近代民歌還有用學(xué)堂樂歌或近代創(chuàng)作歌曲音樂填詞者，這類歌曲成為一種具有新的音樂風(fēng)格的民歌。

14.群眾歌曲：群眾歌曲是為大眾歌唱而創(chuàng)作的歌曲。其內(nèi)容多與政治、社會(huì)活動(dòng)有關(guān)，常在群眾性活動(dòng)中演唱。群眾歌曲的音樂結(jié)構(gòu)簡單，小型者多，音域不寬，多采用齊唱或簡易合唱的形式。具體可分為填詞、改編和創(chuàng)作的三類。

15.獨(dú)唱歌曲：是代表近代歌曲創(chuàng)作藝術(shù)水平的主要部類。這類歌曲，在“五四”前后開始其初創(chuàng)階段。蕭友梅，趙元任等人在這方面做出了重要的貢獻(xiàn)。

16.黃河大合唱：冼星海曲，光未然詞。是近代大型合唱音樂取得較高藝術(shù)成就，享譽(yù)中外里程碑式的杰作。該曲有九個(gè)樂章組成，以朗誦詞和樂隊(duì)音樂加以貫穿。各樂章的順序依次為：《序曲》、《黃河船夫曲》、《黃河頌》、《黃河之水天上來》、《黃水謠》、《河邊對(duì)口曲》、《黃河怨》、《保衛(wèi)黃河》、《怒吼吧，黃河》。其音樂通俗易懂、明快簡潔，既有中國民間的音樂風(fēng)格，也有群眾歌曲的特點(diǎn)，同時(shí)又是史詩性和交響性兼具的作品。17.牧童短笛：賀綠汀所作。獲得了齊爾品“征求中國風(fēng)味鋼琴曲”的頭獎(jiǎng)。是近代中國鋼琴音樂最杰出的作品。樂曲采用了變化再現(xiàn)的三部曲式結(jié)構(gòu)。優(yōu)美質(zhì)樸的民歌風(fēng)旋律，流美的復(fù)調(diào)和東方色彩的對(duì)位化和聲等，創(chuàng)造了中國式的田園詩情與意境。

18.秧歌劇：是中國小歌劇的一種類型。流行于我國的北方。代表作馬可的《夫妻識(shí)字》。秧歌劇的發(fā)展與探索為歌劇《白毛女》的創(chuàng)作提供了直接的經(jīng)驗(yàn)。

19.沈心工：原名慶鴻，號(hào)叔逵，筆名心工。代表作有《男兒第一志氣高》、《鐵匠》《革命軍》等，在國內(nèi)廣為流傳。是最早針對(duì)中小學(xué)生以及學(xué)前兒童特點(diǎn)編寫音樂教材的音樂教育家。他的一生為中國普通音樂教育的創(chuàng)始與發(fā)展作出了巨大貢獻(xiàn)。

20.李叔同：學(xué)名文濤，字叔同。隨著思想及環(huán)境變化而啟用的名號(hào)甚多，如哀公，息霜、弘一等等。1906年，在日本留學(xué)時(shí)編印出版中國第一份音樂期刊《音樂小雜志》。一生創(chuàng)作了大量的歌曲。代表作有《春游》、《送別》、《早秋》等。還譜寫了《廈門第一屆運(yùn)動(dòng)會(huì)歌》。

21.音樂研究會(huì)：成立于1919年1月。由蔡元培兼任會(huì)長。并創(chuàng)刊《音樂雜志》。在介紹音樂理論知識(shí)、鼓吹音樂教育和推動(dòng)音樂活動(dòng)方面有重要的社會(huì)影響。1922年后改為傳習(xí)所。

22.中華美育會(huì)：是1919年由上海師范專科學(xué)校和愛國女學(xué)的吳夢非、劉質(zhì)平等發(fā)起的一個(gè)以提倡美育為主旨的心事音樂社團(tuán)。組成“美育雜志社”刊行《美育》。以宣傳美感教育、藝術(shù)民主化以及探討有關(guān)藝術(shù)教育問題為宗旨。

23.私立上海?？茙煼秾W(xué)校：1919年夏由吳夢非、劉質(zhì)平、豐子愷共同籌辦，是中國近代最早的一所專門培養(yǎng)藝術(shù)師資的中級(jí)師范學(xué)校，內(nèi)分高等師范和普通師范兩科。

24.北京大學(xué)附設(shè)音樂傳習(xí)所：中國專業(yè)音樂教育最早設(shè)立并具有代表性的當(dāng)首推“北京大學(xué)附設(shè)音樂傳習(xí)所”。是在原北京大學(xué)音樂研究會(huì)基礎(chǔ)上建立的。蔡元培任所長。蕭友梅任教務(wù)主任。

25.魯迅藝術(shù)學(xué)院：簡稱“魯藝”，是抗戰(zhàn)初期由毛澤東、林伯渠、周恩來等發(fā)起、1938年正式成立于延安的一所綜合性的高等藝術(shù)學(xué)校。26.臺(tái)灣舞曲：是江文也的成名曲。實(shí)際上是一首標(biāo)題性的幻想音詩。樂曲采用了自由體的回旋奏鳴曲式，音樂構(gòu)思有兩部分曲式的特色。樂曲主題是三部曲式的快板段落，末段是大大壓縮了的再現(xiàn)段，僅重現(xiàn)程式部的第一段，實(shí)際上是如歌段落的較長的補(bǔ)充部分。27.春游：由李叔同所做。是我國最早的一部混聲三部合唱曲。

28.卿云歌：蕭友梅所做。表現(xiàn)了作曲家的愛國之心。該曲曾被定為北洋軍閥政府的國歌。29.開路先鋒：影片《大路》的插曲。由聶耳作曲。30.到敵人后方去：冼星海作曲。采用回旋曲式寫成。31.抗敵歌：黃自在“九一八”之后所作。韋瀚章詞。32.沖鋒號(hào)：陳洪所作。33.上前線：陳洪所作。

34.抗日軍政大學(xué)校歌：呂驥所作。35.咱們工人有力量：馬可所作。36.馬兒真正好：麥新所作。37.歌唱二小放牛郎：劫夫曲。38.也是微云：趙元任曲，胡適詞。39.湘累：陳嘯空曲，郭沫若詞。

40.我住長江頭：青主曲，李之儀詞（宋）。41.思想曲：夏之秋曲。

42.嘉陵江上：賀綠汀曲，端木蕻良詞。43.茶館小調(diào)：費(fèi)克曲。44.海韻：趙元任曲。

45.旗正飄飄：黃自曲，韋瀚章詞。46.墾春泥：賀綠汀曲，田漢詞。

47.長恨歌：黃自作曲，瀚章作詞。是我國第一部清唱?jiǎng)　?8.月光光：任光為電影《迷途的羔羊》所寫。49.夜半歌聲：冼星海作曲，田漢作詞。50.松花江上：張寒暉詞曲。51.何日君再來：劉雪庵所作。52.八路軍進(jìn)行曲：鄭律成（原籍朝鮮）。

53.安波：畢業(yè)于魯藝，并留校工作。代表作表演唱《擁軍花鼓》、秧歌劇《兄妹開荒》、《七月里在邊區(qū)》。他還收集、整理、改編了不少民歌。

54.劉雪庵：曾在上海國立音專學(xué)習(xí)，師從黃自，專攻作曲。其著名的代表作有歌曲《長城謠》、《流亡三部曲》之二《離家》、之三《上前線》等；獨(dú)唱歌曲《紅豆詞》等。他曾為20余部電影寫過插曲，其中進(jìn)步影片《十字街頭》、《中華兒女》等。他也寫過一些商業(yè)影片的歌曲，如《何日君再來》等。

55.呂驥：曾在國立音專學(xué)習(xí)，30年代是左翼音樂的早期參加者和重要領(lǐng)導(dǎo)人，這時(shí)期的主要作品有《自由神》等。延安時(shí)期的代表作有《抗日軍政大學(xué)校歌》和大合唱《鳳凰涅磐》。他的歌曲創(chuàng)作有鮮明的時(shí)代性、戰(zhàn)斗性和群眾性。他曾任魯藝音樂系主任，東北大學(xué)魯藝校長，“中國民間音樂研究會(huì)”會(huì)長。在中國近現(xiàn)代革命音樂活動(dòng)，音樂理論建樹、群眾歌曲創(chuàng)作、民間音樂研究等方面都作出了重要的歷史貢獻(xiàn)。

56.空山鳥語：模擬自然音響的二胡獨(dú)奏曲。劉天華所作。樂曲組織結(jié)構(gòu)與音樂發(fā)展方面是采用了帶引子、尾聲的自由多段體結(jié)構(gòu)的中國傳統(tǒng)器因素。57.小小畫家：黎錦暉所作的兒童歌舞劇創(chuàng)作最成功的一部。

58.秋子：由陳定編劇，臧云遠(yuǎn)，李嘉作詞，黃源洛制曲，是一部索性歌劇的代表作。59.青主：原名廖尚果，又名黎青，黎青主。青主從事音樂的時(shí)期，先后為《樂藝》《音》等刊物撰寫了大量音樂理論文章，并出版了《樂話》和《音樂通論》兩本音樂專著，還有聲樂作品。他的音樂思想是以音樂“上界的語言”為基本點(diǎn)的，強(qiáng)調(diào)音樂藝術(shù)的精神性。60.樂話：青主的音樂美學(xué)理論文集。認(rèn)為音樂是“最深的宗教的情感表現(xiàn)”。他祈望以此“革除中國人內(nèi)界的種種病根，使他因此重新得到人生的真意義?！?/p>

61.楊蔭瀏：中華民族音學(xué)家，中國音樂史學(xué)家。著有名作《中國音樂使綱》（上、下兩卷）。62.豐子愷：浙江人。師從李叔同。他翻譯、編譯了大量的理論著作。其中最著名的是《音樂入門》一書。

63.上海國立音樂院：1927年11月27日于上海創(chuàng)建了中國第一所獨(dú)立的高等音樂學(xué)府----“國立音樂院”。它標(biāo)志著中國專業(yè)音樂教育由此進(jìn)入一個(gè)新的歷史時(shí)期。

二、簡答、論述題

1.概述新音樂發(fā)展的主要?dú)v史脈絡(luò)。

中國近現(xiàn)代新音樂的發(fā)展大致經(jīng)歷了四個(gè)階段：

1）以學(xué)堂樂歌為中心的啟蒙階段，此階段上可追朔到“康、梁”等維新派上書要求開辦新式學(xué)堂開始，直至“五四”爆發(fā)前。由于學(xué)堂樂歌的普及，使新音樂文化的發(fā)展獲得了堅(jiān)實(shí)的社會(huì)基礎(chǔ)。，同時(shí)，也出現(xiàn)了我國近現(xiàn)代音樂歷史上第一批從事現(xiàn)代普通音樂教育的音樂教育家。

2）20年代的初步發(fā)展階段，大致從“五四”新文化運(yùn)動(dòng)開始，直至20年代末?！拔逅摹毙挛幕\(yùn)動(dòng)影響和推動(dòng)了新音樂的發(fā)展，特別是新型音樂教育機(jī)構(gòu)的建立，為中國近現(xiàn)代專業(yè)音樂教育的建立提供了物質(zhì)基礎(chǔ)。這十年中還出現(xiàn)了第一代專業(yè)音樂家，他們大多都是從事音樂教育工作的，如蕭友梅、劉天華等，因此他們的創(chuàng)作思想和作品直接影響后代的音樂家。

3）30年代“國立音?！钡膶I(yè)音樂創(chuàng)作和抗日救亡歌詠運(yùn)動(dòng)為中心的全面提高階段?！皣⒁魧！钡膶I(yè)音樂創(chuàng)作演出和蓬勃的全國性抗日救亡歌詠運(yùn)動(dòng)貫穿這個(gè)時(shí)期。此時(shí)的音樂創(chuàng)作以聲樂為主。這個(gè)時(shí)期還造就了一大批優(yōu)秀的音樂家，如黃自，青主，賀綠汀，劉雪庵，聶耳，冼星海，呂驥，任光等，并出現(xiàn)了象《黃河大合唱》這樣具有劃時(shí)代意義的優(yōu)秀作品。這十年是中國近代音樂發(fā)展過程中十分重要的階段。

4）40年代以民族民主解放斗爭為中心的發(fā)展階段。由于40年代中國處于“淪陷區(qū)”、“國統(tǒng)區(qū)”、“解放區(qū)”三種不同政權(quán)統(tǒng)治并存的局面，因此也就決定了三個(gè)地區(qū)音樂生活以及音樂文化的發(fā)展呈現(xiàn)出不同色彩的現(xiàn)象。由于受客觀條件的限制，這個(gè)時(shí)期的音樂作品仍以聲樂作品為主，但器樂創(chuàng)作在形式多樣化和作品藝術(shù)水平上都比30年代的創(chuàng)作有明顯的提高。另外，在解放區(qū)的音樂創(chuàng)作中，歌劇《白毛女》的創(chuàng)作可謂是中國歌劇創(chuàng)作中第一個(gè)里程碑式的作品。

2.簡述沈心工、李叔同在音樂啟蒙方面的貢獻(xiàn)。

新音樂的啟蒙階段以學(xué)堂樂歌為中心。具體體現(xiàn)在樂歌的譯配、編創(chuàng)和社會(huì)音樂活動(dòng)等方面。沈心工、李叔同對(duì)學(xué)堂樂歌為中心的晚清新音樂文化的發(fā)展，作出了突出的貢獻(xiàn)。沈心工的一生為中國普通音樂教育的創(chuàng)始與發(fā)展作出了巨大的貢獻(xiàn)。沈心工十分重視學(xué)校音樂教育。他是最早針對(duì)中小學(xué)生以及學(xué)前兒童特點(diǎn)編寫音樂教材的音樂家。他的樂歌大多反映了當(dāng)時(shí)革命派的政治主張和追求；由于長期從事小學(xué)教育工作，對(duì)兒童的心理特征和唱歌要求有著深入的觀察和體驗(yàn)，他選、編的樂歌教材，大多為青少年兒童所樂于接受。沈心工歌曲的題材廣泛，接觸到中小學(xué)學(xué)生生活的方方面面，通過豐富的歌曲內(nèi)容，使學(xué)生潛移默化受到愛國主義思想教育，這是他創(chuàng)作思想中的可貴之處；在藝術(shù)手法上，他寫的歌詞簡明易懂。代表性的作品有《體操---兵操》、《竹馬》、《鐵匠》、《黃河》等等。沈心工為中小學(xué)音樂教育編印了大量的歌集，如《學(xué)校唱歌集》《民國唱歌集》《心工唱歌集》等等。李叔同本來多才多藝，曾在上海發(fā)起成立“滬學(xué)會(huì)”，開設(shè)平民補(bǔ)習(xí)班。1906年在日本編印出版了中國第一份音樂期刊《音樂小雜志》。在南京高等師范學(xué)校期間為音樂教學(xué)編創(chuàng)了許多歌曲。早在1905年，李叔同就編印了一冊供學(xué)校教學(xué)的《國學(xué)歌唱集》。他對(duì)音樂能“促進(jìn)社會(huì)之健全”、“感精神之粹美”的教育功能，有精辟的見解。他的歌曲憂國憂民，具有代表性的有《祖國歌》、《大中華》等等。這些歌曲對(duì)當(dāng)時(shí)的青少年都曾產(chǎn)生過一定的教育鼓舞作用。借景抒情是他編創(chuàng)歌曲的主要手法。如《春游》、《送別》等都是通過對(duì)自然景物的描寫陶冶人之品性的佳作。這類歌曲的曲調(diào)，除少部分是由作者自己譜寫外，大部分選自當(dāng)時(shí)歐美流行歌調(diào)。如《送別》等廣受歡迎，傳唱至今?！拔逅摹边\(yùn)動(dòng)前藝術(shù)學(xué)科在我國學(xué)校教育中是不被重視的，而李叔同在浙江兩極師范教學(xué)時(shí)，其教學(xué)，治學(xué)態(tài)度卻十分嚴(yán)謹(jǐn)。使一部分特別具有藝術(shù)天賦的學(xué)生在他的啟迪下，藝術(shù)才能獲得長足進(jìn)步并在后來的藝術(shù)事業(yè)中發(fā)揮了重要作用。3.近代傳統(tǒng)音樂發(fā)展的兩種不同類型。

一種是吸收新文化、新音樂的成分，對(duì)傳統(tǒng)音樂形式，構(gòu)成有較多改進(jìn)、創(chuàng)新，從而有較大發(fā)展者，如越劇、評(píng)劇等；一種是保持傳統(tǒng)音樂原貌而沒有（或基本沒有）改革者，如古琴音樂和一些傳統(tǒng)器樂合奏音樂、宗教祭祀音樂等。4.簡述阿餅的音樂貢獻(xiàn)。

阿炳，原名華彥鈞，幼年喪母，25歲雙目失明，以賣唱、奏樂為生。他的二胡、琵琶演奏都有深湛的技巧，深受群眾的喜愛。他還創(chuàng)作了二胡曲《二泉映月》、《聽松》、《寒春風(fēng)曲》和琵琶《大浪淘沙》、《昭君出塞》、《龍船》。5.簡述近代中國聲樂發(fā)展的主要?dú)v史進(jìn)程。

中國近代創(chuàng)作的聲樂作品是近代新音樂的文化主體。近代聲樂在發(fā)展歷程中主要經(jīng)歷了兩個(gè)音樂潮流的洗禮，即學(xué)校音樂和抗日救亡歌詠。

中國的新式學(xué)校從民國建立以來，就成為國民文化教育的主要機(jī)構(gòu)。全國學(xué)校都開展樂歌課，集體唱歌成為社會(huì)時(shí)尚。學(xué)校歌曲需求量也由此大增，大大促進(jìn)了以填詞為主的歌曲創(chuàng)作。它對(duì)近代中國音樂的歷史進(jìn)展有著至為深遠(yuǎn)的意義。

抗日救亡歌詠是近代音樂史的又一音樂潮流。歌聲成為了反映抗敵救國，保衛(wèi)民族的時(shí)代主題的主要形式。其數(shù)量之多，創(chuàng)作速度之快，流傳之廣，超過了中國歷史上的任何一個(gè)時(shí)期。與學(xué)校新音樂潮流的影響主要在學(xué)校和青少年中的情況不同，抗日救亡歌詠在社會(huì)各階層都產(chǎn)生了更為廣泛的影響。

6.簡述聶耳群眾歌曲創(chuàng)作的主要特征。

聶耳的群眾歌曲，大多采用左翼文化工作者充滿激情和戰(zhàn)斗號(hào)召的革命詩篇作歌詞。其主要特征有四個(gè)方面： 1）非方整性的曲體結(jié)構(gòu)。2）豐富多變的句式。

3）突出地使用短句，使音樂具有短促有力的質(zhì)地，造成急促的氣勢，富于青春火力和戰(zhàn)斗精神。4）巧用休止。

這一切都交好得與其所選的歌詞相配合，相發(fā)揮，真切地表現(xiàn)了抗日戰(zhàn)爭時(shí)期呼喚，吶喊，沖鋒，拼搏的時(shí)代氣質(zhì)。

7.簡述蕭友梅對(duì)中國專業(yè)音樂教育的貢獻(xiàn)。

我國第一所專業(yè)音樂學(xué)院，上海國立音樂院是在蕭友梅的努力與蔡元培的積極支持和倡導(dǎo)下建立起來的。是我國第一所獨(dú)立的高等專業(yè)音樂學(xué)院，它的建立標(biāo)志著中國專業(yè)音樂教育從此進(jìn)入一個(gè)新的歷史階段。此外，他還曾參與組建了其他的一些專門的音樂教育機(jī)構(gòu)的工作。他除擔(dān)任多門課程的教學(xué)和行政工作之外，還組織演出，編寫講義進(jìn)行創(chuàng)作。為了提高教學(xué)質(zhì)量，在學(xué)校經(jīng)濟(jì)緊張的情況下還不遺余力的羅致了一批有較高造詣和豐富教學(xué)經(jīng)驗(yàn)的中外音樂家。在教學(xué)管理方面基本上采用了西歐專業(yè)音樂教育較為發(fā)達(dá)國家單科音樂大學(xué)的體制，同時(shí)又與本國的具體情況相結(jié)合。蕭友梅所做的一切，使國立音專成為了當(dāng)時(shí)具有相當(dāng)規(guī)模與國際水準(zhǔn)的中國最高音樂學(xué)府，其本來也被譽(yù)為“中國近代音樂教育的宗師”。

8.簡述冼星海音樂創(chuàng)作的藝術(shù)特征與貢獻(xiàn)。

他的音樂創(chuàng)作絕大多數(shù)取材于現(xiàn)實(shí)生活。他的創(chuàng)作具有革命傾向性，十分重視塑造工人、農(nóng)民和革命群眾的形象。他特別重視形象的鮮明，生動(dòng)，音樂語言的通俗易懂，以及構(gòu)思的清晰、嚴(yán)謹(jǐn)。他是位多產(chǎn)的作曲家，音樂創(chuàng)作的涉及范圍相當(dāng)廣泛，包括了新型歌唱音樂、歌劇音樂、電影音樂、西洋獨(dú)奏音樂、交響樂等近代初創(chuàng)的音樂領(lǐng)域都進(jìn)行了可貴的實(shí)踐和探索。由于他在各方面的突出成績，被譽(yù)為“人民音樂家”。9.簡述趙元任藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的主要風(fēng)格特征。

他的歌曲創(chuàng)作鮮明地反映了“五四”時(shí)期科學(xué)、民主精神；在音樂寫作方面有重要的創(chuàng)新。在曲調(diào)寫作與和聲配置方面作了“中國派”的實(shí)驗(yàn)；其歌曲旋律與歌詞聲韻、語調(diào)的結(jié)合尤為出色。他的音樂作品尤其是獨(dú)唱與合唱曲（如《教我如何不想他》、《海韻》等）代表著中國20年代音樂創(chuàng)作的高水平。10.簡述黃自的音樂貢獻(xiàn)。

作為作曲家，他創(chuàng)造了許多高水平的音樂作品，如愛國歌曲《抗敵歌》、《旗正飄飄》；藝術(shù)歌曲《玫瑰三愿》、《思想》等，以及《西風(fēng)的話》、《天倫歌》等學(xué)生歌曲。另外他還創(chuàng)作了我國第一部清唱?jiǎng)　堕L恨歌》，這是他唯一的一部大型聲樂曲。他的創(chuàng)作注意音樂形象的鮮明，曲調(diào)的流暢優(yōu)美；注意歌詞與曲調(diào)的緊密結(jié)合。在探索和聲、復(fù)調(diào)手法的民族化方面有自己獨(dú)到的見解。此外，黃自在音樂史，音樂欣賞與和聲學(xué)方面，均有相當(dāng)數(shù)量的理論著述。

11.簡述劉天華二胡音樂的創(chuàng)作特征與藝術(shù)成就。劉天華的二胡獨(dú)奏曲流傳最廣的二胡音樂（共十首）。1）在演奏方面借鑒、吸收其他中西樂器的演奏技術(shù)。

2）在樂曲組織結(jié)構(gòu)與音樂發(fā)展方面，既采用散板和帶引子、尾聲的自由多段體結(jié)構(gòu)等中國傳統(tǒng)器樂因素，又成功吸收了夕陽音樂常用的“和弦琶音”和近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)、變奏曲式的結(jié)構(gòu)原則、自然音與變化音的并用等因素。

3）他的二胡音樂創(chuàng)作，給傳統(tǒng)的胡琴音樂帶來了清新的氣息，提高了二胡的藝術(shù)表現(xiàn)力。4）他的二胡音樂還不限于演奏技術(shù)與藝術(shù)形式的進(jìn)步，而且在表達(dá)思想、情感等方面給二胡音樂注入時(shí)代精神。

12.簡述賀綠汀40年代管弦樂創(chuàng)作

賀綠汀40年代創(chuàng)作的小型管弦樂曲《晚會(huì)》、《森吉德瑪》是這一時(shí)期國內(nèi)有廣泛影響的西洋器樂合奏曲?！锻頃?huì)》用賀綠汀的同名鋼琴曲改編而成，其樂曲結(jié)構(gòu)是二部思維的多段體。樂曲表現(xiàn)了晚會(huì)的歡樂和喜慶?！渡卢敗酚猛麅?nèi)蒙民歌改編而成，全曲分為兩段。樂曲的音樂邏輯思維性強(qiáng)，音樂發(fā)展手法簡練，尤其是復(fù)調(diào)手法的應(yīng)用和配器的藝術(shù)處理都很出色，是中國近代小型西洋樂器合奏音樂的佳作。13.簡論馬思聰小提琴音樂創(chuàng)作的貢獻(xiàn)。

作為中國初期的小提琴音樂的卓越作曲家，馬思聰?shù)囊魳穭?chuàng)作經(jīng)驗(yàn)對(duì)中國后世小提琴音樂，有重要的啟迪作用。

1）馬思聰?shù)男√崆僖魳反蠖嗖捎妹窀枰魳穼懗?，有著濃郁的中國風(fēng)格，他的小提琴音樂充滿中國民間風(fēng)味的旋律，富有歌唱性；音樂發(fā)展方面，自由變奏是其最常用的手法。2）馬思聰努力從小提琴音樂的藝術(shù)規(guī)律出發(fā)進(jìn)行創(chuàng)作，并注重發(fā)揮小提琴的演奏技巧。3）馬思聰?shù)男√崆僖魳肥桥c鋼琴伴奏一起構(gòu)思、創(chuàng)作的。14.論黎錦暉的兒童歌舞創(chuàng)作。

錦暉的兒童歌舞劇創(chuàng)作最早受到“五四”新文化運(yùn)動(dòng)的引導(dǎo)。他熱心致力于普及音樂教育和推廣國語的活動(dòng)，提出“學(xué)國語最好從唱歌入手”，而且最好從“訓(xùn)練兒童”做起。受此思想的指導(dǎo)，他開始了兒童歌舞音樂的創(chuàng)作實(shí)踐活動(dòng)。

錦暉能創(chuàng)造出兒童歌舞劇，與他廣泛參與社會(huì)音樂生活是分不開的。并認(rèn)識(shí)到中國的新音樂應(yīng)該是“兼收并蓄”的。

他的創(chuàng)作之所以能被小朋友有接受、喜愛，與他深入接觸兒童生活是緊密相關(guān)的。此外，他有意識(shí)地結(jié)合民間音調(diào)創(chuàng)作出一種“歌舞表演曲”，同時(shí)由于作品題材富于兒童生活氣息，旋律流暢、口語化，演出形式簡單，在學(xué)校中極受歡迎。其中的代表作有《可憐的秋香》等。

黎錦暉的歌舞劇創(chuàng)作在中國歌劇發(fā)展史上有著啟蒙性的重要意義。此外，以形象的藝術(shù)形式對(duì)兒童進(jìn)行富有成效的教育，在中國教育史上有著開拓性的作用。15.簡述近現(xiàn)代中國歌劇的發(fā)展脈絡(luò)。

歌劇這種綜合型的藝術(shù)品種，在30年代以后，呈現(xiàn)出多途徑探索和發(fā)展趨勢。

（一）對(duì)西洋歌劇形式的探索。包括《觀音》、《荊軻》、《秋子》等劇。

（二）對(duì)改良傳統(tǒng)戲曲形式的嘗試。如《岳飛》、《蘇武》等劇。

（三）小歌劇類型的探索?！稉P(yáng)子江的風(fēng)暴》、《桃花源》，音樂劇《孟姜女》等。此外還有秧歌劇。

（四）中國歌劇探索的里程碑，《白毛女》的問世，標(biāo)志著中國歌劇的發(fā)展進(jìn)入了一個(gè)新的階段。

16.簡論歌劇《白毛女》的音樂特色。

該劇的音樂特色：在運(yùn)用民間音調(diào)基礎(chǔ)上吸收西方歌劇音樂性格化和戲劇化的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，運(yùn)用人物主調(diào)貫穿發(fā)展的手法使音樂形象的塑造獲得成功。在歌劇音樂中嘗試了重唱與合唱的形式，運(yùn)用了和聲、復(fù)調(diào)等多聲部音樂手法；在樂隊(duì)方面，根據(jù)當(dāng)時(shí)的條件使用了中西樂器的混合編制。作曲家在《白毛女》的音樂創(chuàng)作中有意識(shí)地采用和吸收了許多種民間音調(diào)，并予以“音樂戲劇化”處理。如喜兒的音樂主題是根據(jù)河北民歌《小白菜》的音調(diào)加以變化發(fā)展而成的。隨著劇情展開，將多種戲劇的表現(xiàn)手法和因素糅進(jìn)其中，如秦腔、山西梆子等。但“所有曲調(diào)仍舊是根據(jù)《小白菜》的主題發(fā)展的”，這種處理方法既豐富拓展了音樂的表現(xiàn)力，又保持了全劇民族風(fēng)格色彩的和諧統(tǒng)一，取得了良好的效果。劇中安排的對(duì)唱、重唱、合唱也都符合劇情表達(dá)的需要。17.簡論樂歌活動(dòng)的歷史意義。其歷史意義主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

一、在樂歌活動(dòng)的影響下，培養(yǎng)出了我國最早的一批音樂教育人才，為音樂教育和發(fā)展提供了必要的師資力量。

二、通過樂歌展示出了音樂教育的社會(huì)功能，從而引起社會(huì)的重視，逐步確立了音樂課的地位。

三、樂歌成為把西歐音樂知識(shí)介紹到中國的媒介，提高了國人的音樂修養(yǎng)，豐富了生活。

四、樂歌活動(dòng)中 出現(xiàn)的“集體唱歌”這一新的音樂表現(xiàn)形式，對(duì)中國“五四”以后特別是三十年代群眾歌曲體裁的形成及群眾歌詠活動(dòng)的展開，積累了一定的經(jīng)驗(yàn)。18.論述中國音樂師范教育的興起與發(fā)展。

辛亥革命后，為適應(yīng)中小學(xué)普遍開設(shè)音樂課的師資需求，音樂師范教育開始受到較大的重視。1912年底，教育部頒布的《師范學(xué)校規(guī)程》和1913年頒布的《高等師范學(xué)校規(guī)程》及《高等師范學(xué)校課程標(biāo)準(zhǔn)》都將樂歌設(shè)為必修。這時(shí)少數(shù)師范學(xué)校已經(jīng)開始設(shè)有專門培養(yǎng)音樂師資的機(jī)構(gòu)。為我國音樂師范教育進(jìn)行了最早的探索與實(shí)踐。

私立上海專科師范學(xué)校曾培養(yǎng)過中國早期音樂教育界的一批有影響力的音樂教師，如陳嘯空等。北京也有“北京女子師范大學(xué)”音樂專修科。

自民國初建至20年代末，中國音樂師范教育雖處于初創(chuàng)時(shí)期，但為當(dāng)時(shí)音樂教育培養(yǎng)了一批合格的教師，改變了此前依靠外國音樂教習(xí)的局面，同時(shí)也為進(jìn)后的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

3年代前后至抗戰(zhàn)時(shí)期，隨著中國師范教育體制的逐漸改進(jìn)，音樂師范教育也日益受到重視。首先，音樂（藝術(shù)）系、科在部分高等師范院校的相繼增設(shè)。其次，有些中等師范學(xué)校也增設(shè)了專門培養(yǎng)小學(xué)音樂師資的科、組。值得注意的是，1943年6月教育部公布中等師范學(xué)校音樂課的“教學(xué)目標(biāo)”中，對(duì)音樂課已經(jīng)作出較為明確的師范性的要求。19.試論“五四”前后中小學(xué)音樂教育獲得發(fā)展的原因與啟迪。其原因，一方面是時(shí)代發(fā)展的需要，同時(shí)還有如下一些具體因素：

1.由于蔡元培的積極倡導(dǎo)，美育在學(xué)校教育中的重要性日益被社會(huì)各界所接受，這是本時(shí)期音樂教育獲得較大發(fā)展最重要的思想基礎(chǔ)。

2.這一時(shí)期開創(chuàng)的中等、高等音樂師范教育和專業(yè)音樂教育機(jī)構(gòu)，為普通音樂教育培養(yǎng)出了大批師資力量。3.音樂教材的建設(shè)得到很多音樂家的重視。如蕭友梅、趙元任等等。4.學(xué)校課外音樂活動(dòng)的蓬勃發(fā)展。

以上所述不僅為這一時(shí)期普通音樂教育的建設(shè)與發(fā)展創(chuàng)造了良好的條件，同時(shí)在客觀上也成為呼吁各界重視學(xué)校音樂教育最好的社會(huì)輿論。20.簡述青主的音樂思想。

他的整個(gè)音樂思想是以音樂是“上界的語言”為基本點(diǎn)的，強(qiáng)調(diào)音樂藝術(shù)的精神。他認(rèn)為，音樂藝術(shù)的另一個(gè)重要功用在于，當(dāng)人們感受到自然界的壓迫無可逃避的時(shí)候，便可以求助樂藝這個(gè)“偉大的神”，得到安寧。他有關(guān)音樂表演藝術(shù)的美學(xué)觀，雖然在語言措辭方面有些偏頗，但就其本質(zhì)而言，其強(qiáng)調(diào)演奏者對(duì)作品深層的理解，表演是全身心地投入以及體驗(yàn)藝術(shù)的真諦等方面的要求，卻是顯而易見的。21.簡述王光祈的音樂貢獻(xiàn)

初學(xué)政治經(jīng)濟(jì)學(xué)，后轉(zhuǎn)讀音樂。他在德國期間寫作、出版了大量音樂論文和專著，他所研究的范圍包括中國音樂、西方音樂、東方民族音樂以及東西方音樂的比較等。他還是最早運(yùn)用比較音樂學(xué)的方法來進(jìn)行音樂理論研究的音樂家。他的主要著作有《中國音樂史》、《歐洲音樂進(jìn)化論》、《東西樂制之研究》、《東方民族之音樂》、《千百年間中國與西方的音樂關(guān)系》等。

22.簡述民國時(shí)期在中國音樂史研究方面著有貢獻(xiàn)的音樂家與成就。

葉伯和出版了民國第一部《中國音樂史》（上、下卷）。鄭覲文的《中國音樂史》（四冊）。王光祈《中國音樂史》（上下冊）。還有楊蔭瀏的《中國音樂史綱》（上下卷）。23.簡述中國留學(xué)生對(duì)音樂文化交流的貢獻(xiàn)。

（一）近代音樂留學(xué)活動(dòng)及其歷史特征。

第一階段：從20世紀(jì)初至20世紀(jì)20年代。中外音樂文化交流，以傳播西洋近代音樂為主線，構(gòu)成了對(duì)中國近代音樂文化的科學(xué)啟蒙。

第二階段：30年代以后，陸續(xù)歸來的留學(xué)生以國立音專為基地，開始了中國近代音樂史上最為全面地傳播西洋音樂文化的時(shí)期。

他們的留學(xué)活動(dòng)，不僅拓寬了中外音樂文化交流的專業(yè)面，而且把音樂文化的交流引向更深的層次。

（二）中國留學(xué)生在世界樂壇上。

在經(jīng)過廣泛與深入的學(xué)習(xí)之后，近代的中國留學(xué)生中有不少人將自己學(xué)習(xí)西方音樂的成果搬上了世界各國樂壇。這是振奮民族精神的盛事。作曲家群中有黃自的《懷舊》，冼星海的《風(fēng)》，江文也的《臺(tái)灣舞曲》等人。指揮方面有鄭志聲，鋼琴有李翠貞等，聲樂方面有喻宜萱，周小燕等人。

總結(jié)一下，中國留學(xué)生對(duì)音樂文化的貢獻(xiàn)不僅包括了對(duì)本民族音樂文化的繼承發(fā)揚(yáng)和對(duì)西洋音樂文化的吸收學(xué)習(xí)，同時(shí)還向世界展示了中國音樂文化的博大精深，證明了中華兒女能夠掌握好西方的音樂知識(shí)、技術(shù)，并有所創(chuàng)造。表明了中國人是可以自立于世界音樂之林的。

第五篇：2010歷史經(jīng)濟(jì)史專題復(fù)習(xí)：中國近現(xiàn)代的工業(yè)文明

1．1911年，辛亥革命爆發(fā)，推翻了清朝統(tǒng)治，結(jié)束了中國兩千多年的封建帝制，使民主共和的觀念深入人心。公元1911年至1912年初，旨在推翻清朝專制帝制王朝、建立共和政體的全國性革命。1911年清政府出賣鐵路修筑權(quán)，激起中國人民的反抗，四川等地爆發(fā)保路運(yùn)動(dòng)。1911年10月10日，武漢地區(qū)的革命團(tuán)體文學(xué)社和共進(jìn)會(huì)發(fā)動(dòng)武昌起義，接著各省紛紛響應(yīng)，因?yàn)?911年為舊歷辛亥年，故稱“辛亥革命”。對(duì)經(jīng)濟(jì)的影響： 辛亥革命為民族資本主義的發(fā)展創(chuàng)造了有利的條件。民國建立以后，國內(nèi)實(shí)業(yè)集團(tuán)紛紛成立，開工廠、設(shè)銀行成為風(fēng)氣。民族資本主義的經(jīng)濟(jì)力量在短短的幾年內(nèi)就有了顯著的增長，無產(chǎn)階級(jí)隊(duì)伍也迅速壯大起來。

2．1921年，中國共產(chǎn)黨成立，自從有了中國共產(chǎn)黨，中國革命的面貌就煥然一新了，中國革命在黨的領(lǐng)導(dǎo)之下，取得了偉大勝利，新中國成立之后，中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)人民走建設(shè)中國特色的社會(huì)主義道路，取得了輝煌成就。

3．1931年，九一八事變爆發(fā)，由于國民政府的不抵抗政策，東北淪陷，揭開了中國人民局部抗戰(zhàn)的序幕。

4．2001年，中國在上海舉辦亞太經(jīng)合組織會(huì)議。

5．2001年，中國加入世界貿(mào)易組織。

6．1861年，俄國進(jìn)行農(nóng)奴制改革，成為本國歷史重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，走上資本主義道路，但保留了大量封建殘余。

7．1861年，美國南北戰(zhàn)爭爆發(fā)，林肯政府頒布了《解放黑人奴隸宣言》，廢除黑人奴隸制，維護(hù)了國家統(tǒng)一。

8．1991年，蘇聯(lián)解體，世界上第一個(gè)社會(huì)主義國家解體。

2010歷史經(jīng)濟(jì)史專題復(fù)習(xí)：中國近現(xiàn)代的工業(yè)文明

（一）十九世紀(jì)中晚期：農(nóng)業(yè)文明向工業(yè)文明轉(zhuǎn)變歷程的開始 1．原因： ①封建社會(huì)末期，中國農(nóng)耕經(jīng)濟(jì)比較發(fā)達(dá)，商品經(jīng)濟(jì)有了很大發(fā)展，并產(chǎn)生了資本主義萌芽，為工業(yè)文明的興起創(chuàng)造了條件； ②西方列強(qiáng)的入侵，沖擊了中國的舊體制、舊思想，客觀上帶來了西方的技術(shù)、設(shè)備、思想文化，并為中國新的生產(chǎn)關(guān)系的成長創(chuàng)造了勞動(dòng)力、市場等條件 2．表現(xiàn)： ①自然經(jīng)濟(jì)開始解體，商品經(jīng)濟(jì)日益發(fā)展； ②外國資本主義、民族資本主義及洋務(wù)企業(yè)等近代工礦、交通企業(yè)開始興起并逐步發(fā)展； ③輪船運(yùn)輸、鐵路運(yùn)輸?shù)冉煌üぞ唛_始興起、新式學(xué)校開始出現(xiàn)，出國留學(xué)逐漸增多；近代自然科學(xué)開始傳入； ④“師夷長技以制夷”、“興民權(quán)、君主立憲”等思想日益?zhèn)鞑ィ?⑤對(duì)外貿(mào)易日益增長，中國與世界的經(jīng)濟(jì)聯(lián)系日益密切，逐步成為資本主義世界市場的一部分。

（二）二十世紀(jì)上半期：工業(yè)文明開始起步 1．有利條件： ①清政府放寬對(duì)民間辦廠的限制，甚至獎(jiǎng)勵(lì)實(shí)業(yè)； ②教育改革的廣泛進(jìn)行及留學(xué)熱的興起培養(yǎng)了大量人才，提高了勞動(dòng)者素質(zhì)； ③辛亥革命為工業(yè)文明的發(fā)展創(chuàng)造了一定的條件，給全國人民以很大鼓舞； ④南京臨時(shí)政府的法令、措施起了一定的促進(jìn)作用； ⑤帝國主義世界大戰(zhàn)的爆發(fā)使歐洲列強(qiáng)放

松了對(duì)中國的經(jīng)濟(jì)侵略； ⑥實(shí)業(yè)救國思潮的興起和群眾性抵制外貨斗爭的推動(dòng)； ⑦外國資本主義的大量輸入進(jìn)一步瓦解著中國的自然經(jīng)濟(jì) 2．表現(xiàn)： ①民族工業(yè)有了較大發(fā)展，特別是沿海地區(qū)興起了大批工礦企業(yè)； ②交通面貌進(jìn)一步改變?nèi)玷F路增加、公路運(yùn)輸興起； ③新式教育在全國普遍推行； ④政治文明取得重大進(jìn)展，如推翻了君主專制、建立了共和國、頒布了《臨時(shí)約法》及其他一系列資產(chǎn)階級(jí)的法令法規(guī)； ⑤封建思想的統(tǒng)治地位日益動(dòng)搖，資產(chǎn)階級(jí)新思想文化日益?zhèn)鞑ィ?⑥新的價(jià)值觀念、生活方式日漸流行，新道德、公民意識(shí)、法制觀念日益加強(qiáng)。3．不利因素： ①資金、技術(shù)、人才準(zhǔn)備不足； ②中國傳統(tǒng)的重農(nóng)抑商、重陸輕海、重義輕利等觀念上的障礙； ③外國資本主義、封建專制統(tǒng)治、官僚資本主義的阻礙、破壞和壓制。

（三）社會(huì)主義建設(shè)初期：工業(yè)文明初步基礎(chǔ)奠定 1．有利條件： ①中國新民主主義革命的勝利推翻了三座大山的統(tǒng)治，掃除了工業(yè)文明道路上的主要阻礙； ②社會(huì)主義制度的確立極大地解放了生產(chǎn)力，調(diào)動(dòng)了人民的積極性； ③黨和國家采取了一系列措施發(fā)展經(jīng)濟(jì)、文化 2．表現(xiàn)： ①重工業(yè)獲得較快發(fā)展，一些產(chǎn)品的產(chǎn)量逐漸位居世界前列，建成了一大批大中型工礦企業(yè)； ②交通面貌發(fā)生重大變化，鐵路、公路、航運(yùn)、航空迅速發(fā)展； ③輕工業(yè)、農(nóng)業(yè)也獲得較大發(fā)展； ④科學(xué)技術(shù)有了很大發(fā)展，有些成就達(dá)到世界先進(jìn)水平； ⑤文化教育、衛(wèi)生、體育事業(yè)蓬勃發(fā)展。3．主要問題： ①缺乏社會(huì)主義建設(shè)經(jīng)驗(yàn)，片面發(fā)展重工業(yè)，過分強(qiáng)調(diào)主觀能動(dòng)性，急于求成，導(dǎo)致國民經(jīng)濟(jì)比例嚴(yán)重失調(diào)； ②指導(dǎo)思想上的“左”傾錯(cuò)誤日益嚴(yán)重，將黨的工作重心轉(zhuǎn)入階級(jí)斗爭和政治運(yùn)動(dòng)，嚴(yán)重沖擊經(jīng)濟(jì)建設(shè)； ③外交形勢逐漸惡化，阻礙對(duì)外經(jīng)濟(jì)文化交往，對(duì)我國工業(yè)文明建設(shè)帶來不利影響

（四）社會(huì)主義建設(shè)新時(shí)期：工業(yè)文明快速發(fā)展 1．有利因素： ①探索出了中國特色社會(huì)主義道路； ②人們思想不斷獲得解放； ③黨的工作重心轉(zhuǎn)移到經(jīng)濟(jì)建設(shè)上來； ④改革開放不斷深入發(fā)展； ⑤國際形勢總的走向緩和，外交上取得一系列成就，創(chuàng)造了較有利的國際環(huán)境； ⑥外國資金、技術(shù)、管理經(jīng)驗(yàn)大量引進(jìn)，外國文化廣泛傳入。2．重大進(jìn)展： ①工業(yè)生產(chǎn)迅速發(fā)展，建立了門類齊全的工業(yè)體系； ②產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)發(fā)生重大變化，農(nóng)、輕、重協(xié)調(diào)發(fā)展，第三產(chǎn)業(yè)迅速發(fā)展； ③交通、通訊面貌發(fā)生巨大變化，經(jīng)濟(jì)、文化、人員交流日益便捷； ④對(duì)外貿(mào)易迅速發(fā)展，加入到經(jīng)濟(jì)全球化的進(jìn)程； ⑤科教、衛(wèi)生、體育事業(yè)發(fā)展迅速； ⑥市場經(jīng)濟(jì)體制基本形成，商品經(jīng)濟(jì)社會(huì)日趨形成； ⑦人民生活水平迅速提高，基本實(shí)現(xiàn)小康水平。