第一篇：從朱自清早期散文的獨特風(fēng)格來看范文

從朱自清早期散文的獨特風(fēng)格來看，他是一位擅長于運用情景交融這一寫作技巧的作家。在《荷塘月色》中表現(xiàn)得尤為突出，在寫景中，委婉而曲折地表達了他不滿現(xiàn)實，幻想超脫的苦悶心情。在月光下，在荷塘畔，雖然自我陶醉了，感受到一種“難得偷來片刻逍遙”的淡淡的喜悅，但仍然夾雜著擺脫不開的淡淡哀愁。正如作者自己所說：“只有參加革命，或反革命，才能解決這惶惶然?！薄靶睦锸且粓F亂麻，也可以說是一團火。似乎在掙扎著，要明白些什么，但似乎什么也沒有明白?！边@種矛盾心理和思想情感通過“荷塘月色”的景物描寫曲折含蓄地表現(xiàn)了出來。

“這幾天心里頗不寧靜”——開宗明義、直抒胸臆?？磥硭坪跏窃趯懘藭r此地的心境，然而卻是有所感而發(fā)。因為在那沒有自由，沒有是非，黑暗而血腥的歲月，只要是有正義感的人，都會覺得“不寧靜”，對黑暗的社會現(xiàn)實產(chǎn)生強烈的不滿情緒。不過作者采取了委婉的表達方式，不露鋒芒。作者就是負著這樣的思想重壓，為要擺脫愁思而“突然”想起了“日日走過的荷塘”，并企圖借月光下的“另有一番樣子”來撫慰他那“頗不寧靜”的心情，于是便沿著曲折的煤屑小徑向荷塘步去。在淡淡的月光里，獨步在如此幽僻的小徑上，瀏覽著荷塘四周依稀的景物。作者非但不感到寂寞乏味，反倒變得心情開朗，備嘗獨處之妙，這又是何故呢？還是讓我們讀讀作者的一段內(nèi)心獨白吧：

“這一片天地好象是我的；我也象超出了平常的自己，到了另一個世界里。我愛熱鬧，也愛冷靜，愛群居，也愛獨處：象今晚上，一個人在這蒼茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便覺是個自由的人。白天里一定要做的事，一定要說的話，現(xiàn)在都可不理。這是獨處的妙處，我且受用這無邊的荷香月色好了。”

今天我們讀這段話，覺得過于婉轉(zhuǎn)，甚至感到有些晦澀難懂，但仔細品味，就不難發(fā)現(xiàn)，這里面包含著作者對現(xiàn)實的強烈不滿。由此可見，作者之所以要月下獨游荷塘的用心了。由于現(xiàn)實世界里沒有“我”的“天地”，“我”是一個不自由的人，因而只能說那些不想說的話，做那些不想做的事；而在這“僻靜”的一隅，無邊的“荷塘月色”卻成了“我”的一片自由的小“天地”，我便象得到了暫時的安靜和安慰，便超然物外，與世相隔了。作者那種對現(xiàn)實不滿而又無可奈何的思想情緒不是溢于言表了嗎？

為了寄托這種情思，作者通過寓情于景的藝術(shù)手法，創(chuàng)造了一個寧靜、幽雅而又充滿生機的藝術(shù)境界，描繪了一幅清新、雋永的畫面：荷葉田田，似亭亭玉立的舞女的彩裙在臨風(fēng)飄舞；荷花朵朵，如碧空里璀璨的星珠在閃爍生輝。輕風(fēng)徐來，送來縷縷沁人心脾的“清香”，仿佛歌聲漫轉(zhuǎn)，牽動魂魄；風(fēng)摧葉顫，吹皺一湖春水，留下道道“碧痕”，更是風(fēng)致妖冶。寥寥幾筆，形、神、色、香俱全，使?jié)M塘荷葉荷花意趣盎然。

更有甚者，“月光如流水”。一瀉無余地罩在荷塘上，似浮起一層薄薄的“青霧”，縹緲神奇；又象是“籠著輕紗的夢”，幽奧深邃。淡云掩映，雖不能朗照，而“別有風(fēng)味”——似勞作后短時間的小睡，精神為之一振，柳影稀疏，不免有些參差斑駁，卻千姿萬態(tài)渾然“和諧”——如諦聽小提琴上奏著的優(yōu)美名曲，令人心曠神怡，陶醉其間了。作者在這一段的描寫中，調(diào)動了擬人、比擬、疊字等多種修辭手段，運用了細膩傳神的筆法，把在月光下不斷幻化的景物寫得有聲有色，如詩如畫。這些除了歸功于他高超的文學(xué)藝術(shù)修養(yǎng)和寫作技巧之外，不能不歸功于他那對于事物的細致的體察，對于現(xiàn)實的敏銳的感覺。因此，他能賦予筆下景物以生命，似乎它們都是能體恤人情，深諳世理的有情物。物與我的情似乎得到了統(tǒng)一，物我與現(xiàn)實生活的矛盾，似乎在這里得到了暫時的和諧，這一切是作者當(dāng)時心情的微妙反映。

為了進一步表現(xiàn)作者此時思想感情，自個兒享受“月夜”獨處的“妙處”，作者用“蟬噪林愈靜，鳥嗚山更幽”的反襯手法，轉(zhuǎn)過筆鋒，復(fù)寫荷塘四周樹上的“蟬風(fēng)”和水里的“蛙聲”?！爸恕钡拈L鳴，“咯咯”的短叫，在那月淡星稀的夜空里，更顯得深邃幽遠，使人霎那間如沉醉在不知“我”之有無的境地。但是，嚴酷的現(xiàn)實破壞了作者借以自慰的幻想中的神奇世界，于是在靜謐的月色中，作者敏銳地察覺了那“陰森森的”“有些怕人”的，“峭楞楞如鬼一般”的“黑影”的潛在，剛剛開朗的心情又投上了陰影。于是作者又發(fā)出了耐人深思的感嘆！蟬聲、蛙聲是“熱鬧”的，“但熱鬧是它們的，我什么也沒有”。一下子把作者的感情沉了下來。“我什么也沒有”寥寥六個字，充滿了多少失望、空虛和覺醒的復(fù)

雜感情??！月下獨游并沒有，也不可能從根本上解脫“我”精神上的苦悶，不可能拋開那“頗不寧靜”的心。但是作者并不甘于這種黑暗的桎梏、思想的苦悶，他要努力抗?fàn)帲核麘{借著想象的翅膀，為再度擺脫難耐的煩躁心情，聯(lián)想起江南采蓮的情景了。這種聯(lián)想，是渴望美好社會生活的心情的曲折反映，是以古代的詞賦來表達自己的理想與愿望，并非陡然發(fā)思古之幽情，慕往昔之歲月，于是由眼前的荷塘想到故鄉(xiāng)江南，又由江南進而想到了古代采蓮的舊俗。

作者以其深厚的古典文學(xué)修養(yǎng)和豐富的聯(lián)想，將古人辭賦順手拈來，化腐朽為神奇，把梁文帝肖繹的《采蓮賦》和南朝無名氏的歌辭《西洲曲》化為綺麗動人的畫面，涉筆成趣：“夏始春余”，“葉嫩花新”，年輕貌美的青年男女，蕩起葉葉舟，游弋于綠萍紅花之中，他們那刻著?首的小船，慢慢地曲折游動，船上還使杯飲酒嬉戲作樂，有時怕水珠濕衣而淺笑，有時怕船翻而拉起羅裙，那“熱鬧”、“風(fēng)流’的場面生動逼真，躍然紙上?？墒?，這種盛極一時的場面已成為過眼煙云，嚴酷的現(xiàn)實生活已粉碎了那歡樂的風(fēng)俗畫面，“可惜我們現(xiàn)在早已無福消受了”，“留給他的唯一的只有惋惜而已！至于像《西洲曲》中的描畫的采蓮情景，同樣也不可能出現(xiàn)。雖然現(xiàn)在的蓮花也高“過人頭”，可是“不見一些流水的影子，”豈能顯出“蓮子清如水”的高潔情操？而現(xiàn)在沒有“脈脈的流水”，“不能見一些顏色，”那怎么能行呢？于是作者喟然長嘆道：“這令我到底惦著江南了?！薄敖稀笔谴蟾锩L(fēng)暴卷起的地方，是人們追求著光明與自由的地方啊！這里，作者再一次含蓄而深沉地表示自己對于美好事物的向往，對于理想世界的追求，對于光明未來的憧憬。同時也是他對于黑暗現(xiàn)實所表現(xiàn)的極度不滿，對于他所生活著的社會現(xiàn)實的否定。作者這種曲筆抒寫衷腸的委婉筆法，舒卷自如，左右逢源，使全文更顯得渾然一體，天衣無縫。

當(dāng)作者隨著其思想感情的變化，生動逼真地描寫了荷塘月色和向往江南采蓮的生活后，筆鋒一頓，戛然而止，仿佛從幻想中回到了現(xiàn)實：“猛一抬頭，不覺已是自己的門前；輕輕的推門進去，什么聲息也沒有，妻已睡熟好久了?！边@種寫法同樣是為表現(xiàn)他那“頗不寧靜”的心情，抒發(fā)自己的情懷服務(wù)的。因為“荷塘月色”也罷，都不能回避黑暗的現(xiàn)實，擺脫思想上的苦悶，所以，便只好回到那什么聲息也沒有的屋子。這既是對前文的照應(yīng)，又是寓意深邃的一筆。

通觀全文，皆用曲筆，似乎令人費解，但反復(fù)吟詠咀嚼，就會發(fā)現(xiàn)其文的奧妙。作者以含蓄婉轉(zhuǎn)見長，不刻意追求景物的描寫，而在于借景抒情，將景物的變化和作者的心情的變化融為一體，使讀者通過這種微妙的變化看到現(xiàn)實的投影，而這現(xiàn)實世界的影子，又是透過生動的畫面和具體的描寫逐步披露出來的，二者相互映襯，相得益彰。不外露，不直說，但又不是矯揉造作。它是作者胸中真情實感的自然流露。這種隨著自然景物而流淌出來的思想感情，一方面反映出當(dāng)時不少的知識分子真實的內(nèi)心世界和心理活動；另一方面，也準(zhǔn)確地概括了一九二七年大革命失敗后血雨腥風(fēng)的時代特點。同時還應(yīng)當(dāng)指出，作者此時復(fù)雜而特殊的感情也就導(dǎo)致了文章的含蓄蘊藉，沉郁曲折，使一篇僅只一千三百字左右的短文，包含著豐富深刻的思想內(nèi)容。我們?nèi)绮簧钊氲厝ゾ捉牢淖?，設(shè)身處地去“以意逆志”，就很難在寫景詠物的字里行間觸摸到作者的心靈的悸動。反之，如果我們能深入地去咀嚼文字用心體悟就不難了解到正是這傳神的藝術(shù)筆觸才使該文成為中國現(xiàn)代散文中的名篇。

《荷塘月色》這篇以寫景為主的抒情散文，是以作者“頗不寧靜”的心情貫串全篇，作為抒情的基調(diào)。作者緣情寫景：呈詩情畫意于讀者面前，句句有意；借景抒情：融憧憬與希望于景物描寫之中，字字含情。能將情景交融到如此地步，恐怕除朱老先生外是旁無他人的了。

第二篇：從《沉淪》來看郁達夫獨特的風(fēng)格

從《沉淪》來看郁達夫獨特的風(fēng)格

【摘要】《沉淪》藝術(shù)的表現(xiàn)了一種郁郁的形象,凸顯了他的創(chuàng)作風(fēng)格:精于描繪主人公的痛苦和孤獨,善于表達人物的心理活動與景色描寫，并且在他的文章中能看到許多外國文學(xué)的因素，敢于挑戰(zhàn)中國傳統(tǒng)文化。并且大都都是采用第一人稱來描寫，常常把個人的生活經(jīng)歷作為小說和散文的創(chuàng)作的素材，在作品中毫不掩飾地勾勒出自己的思想感情、個性和人生際遇。具有很高的文學(xué)價值。

【關(guān)鍵詞】 郁達夫憂郁生命首先，郁達夫創(chuàng)作《沉淪》的背景是：這篇小說是寫于他留學(xué)日本的時期，郁達夫先生1913年隨其兄曼陀前往日本留學(xué)，于1922年畢業(yè)回國，先后就讀于東京第一高等學(xué)校、名古屋第八高等學(xué)校和東京帝國大學(xué)。在這段時間里郁先生刻苦攻讀中外小說，創(chuàng)作了第一部白話文小說集《沉淪》。當(dāng)時他只有二十歲左右，身處異域，還是一個正在不斷蠶食自己國土的國家，還要整日忍受著日本人的白眼和侮辱，這是多么壓抑的事，一種對故土的依戀之情和濃烈的愛國之情交雜在一起，使得他不得不說，又不得不寫，用飽涵深情的筆觸宣泄心中的憤懣。被譽為他的杰出代表作品，也是他唯一的中篇小說。這部小說描寫了當(dāng)時留日學(xué)生在日本受到的欺辱，表現(xiàn)了主人公內(nèi)心的悒郁苦悶，具有愛國主義思想。最后主人公自沉大海，帶有明顯的頹廢思想和悲觀情緒。透過《沉淪》，我們可以能些微了解到郁達夫小說的創(chuàng)作的幾點特點。

一、孤獨抑郁的性格。

小說第一句“他最近覺得孤冷的可憐”的“孤冷”二字，便為郁達夫所有小說奠定了情感基調(diào)。早熟的性格、景色的優(yōu)美、個人的憂郁都使得他躲避人群而親近自然。這使得他的小說大都時候都是以第一人稱的口吻來寫周圍的世界，他常常一個人于無事時就會到外邊轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，不為什么，只是孤獨而憂傷的看著這個世界。他同情那些車夫、弱女子。于自己一樣貧困的身上，掏出幾個銅板，給這個世界和他一樣貧苦的下層人民。他的目光常常憂郁，固然由于其性格造成的，但是國家的落后，人民的不幸何嘗不加重他的憂郁病。所以他的憂郁可以說是時代造成的，他的憂郁背后實際上是對現(xiàn)實表示莫大的悲哀與失望。這使他在他自己許多文學(xué)作品中都得到了體現(xiàn)。

二、景色環(huán)境的描寫。

《沉淪》中第一部分就有大量篇幅的景色描寫。如“晴天一碧，萬里無云，終古常新的皎日，依舊在她的軌道上，一程一程的在那里行走?！边@樣的描寫在他的好多篇小說里出現(xiàn)多次。他孤獨悒郁的性格使得他有一顆貼近自然的心，用自然之子的角度把景色和周圍的環(huán)境寫的格外的清晰。又如他對故鄉(xiāng)的描寫“他的故鄉(xiāng)，是富春江上的一個小師，去杭州水程不過八九十里。這一條江水，發(fā)源安徽，貫流全浙，江形曲折，風(fēng)景常新：唐朝有一個詩人贊這條江水說‘一川如畫’?！边@樣的對于故鄉(xiāng)景色的描寫差不多回家一次寫一次，并且每次都用不同的角度寫。隨便翻翻《郁達夫小說全集》，你總能發(fā)現(xiàn)作

家善于描寫景色環(huán)境的獨特風(fēng)格。沒有一定文學(xué)功底的作家是很難達到這樣的文筆的。

三、對自我和“性”的大膽暴露。

《沉淪》里面除了描寫了自己的行蹤、留學(xué)生活外，對人性脆弱的地方，作者進行了大膽的自我暴露：如“他每天早晨，在被窩里犯的罪惡，也一次一次的加起來了。??他犯了罪之后，每深自痛悔，切齒的說，下次總不再犯了，然則到了第二天的那個時候，種種幻想，又活潑潑的到他的眼前來。他平時所看見的“伊扶”的遺類，都赤裸裸的來引誘他。中年以后的婦人的形體，在他的腦里，比處女更有挑發(fā)他情動的地方。他苦悶一場，惡斗一場，終究不得不做她們的俘虜?！?/p>

窺視女性洗澡，如“輕輕的開了便所的門，他盡兀自的站在便所的玻璃窗口偷看。原來他旅館里的浴室，就在便所的間壁，從便所的玻琉窗看去，浴室里的動靜了了可看。他起初以為看一看就可以走的，然而到了一看之后，他竟同被釘子釘住的一樣，動也不能動了?！?在野外偷聽男女野合，如“他心里雖然如此的在那里痛罵自己，然而他那一雙尖著的耳朵，卻一言半語也不愿意遺漏，用了全副精神在那里聽著?！边@些封建社會不準(zhǔn)涉及的描寫，郁達夫勇敢直率的自我暴露出來，并對此些行為懺悔。而有時卻又變得高大?！冻翜S》里通過把主人公的猥瑣和偉大的一面對毫無保留的刻畫了出來，寫出了一個真實的人。尤其對于主人公內(nèi)心在遇到罪惡時候產(chǎn)生的不斷掙扎矛盾的心里刻畫的非常細膩逼真。是繼承了《紅樓夢》的寫實主義精

神的，從而寫活了人物，使得人物就在我們身邊，就像在寫自己一樣的。

四、精于描繪主人公的痛苦和孤獨。

《沉淪》精于描繪主人公的痛苦和孤獨,他不僅總愛自愁自憐,而且窮困潦倒,被社會主流意識所輕蔑拋棄,身受經(jīng)濟和精神的多重壓迫,既孤傲不群,又自憐自卑。因此,“在常人感受到五分痛苦的地方”,他所感到的痛苦非增加到十分或十二分不可。作品中主人公的孤獨痛苦表現(xiàn)在諸多方面,具體有如下線索:與世人絕不相容——敏感于別人的目光——在稠人廣眾之中感到更孤獨——仇恨日本人——仇恨中國人——仇恨自己的兄長。在與人的相處之中,他將自己的痛苦和孤獨轉(zhuǎn)嫁了,于是與所有人對立,氣量極其狹小。如上課的時候,他雖然坐在全班學(xué)生的中間,然而總覺得孤獨得很;在稠人廣眾之中,感得的這種孤獨,倒比一個人在冷清的地方,感得的那種孤獨,還更難受?？纯此耐瑢W(xué)們,一個個都是興高采烈的在那里聽先生的講義,只有他一個人身體雖然坐在講堂里頭,心思卻同飛云逝電一般,在那里作無邊無際的空想。這正是他自卑、孤獨的一種體現(xiàn),他需要在不相容、疏遠和仇恨中減輕自己在眾人面前的自卑感,從而緩沖自己的孤獨、苦悶。作家夸飾了這種孤獨與痛苦,在主人公與世人間設(shè)置了一層厚厚的屏障,從而將這種情緒推向絕境。當(dāng)主人公無法承載這種孤獨痛苦的時候,他就找尋解脫的途徑,那就是主人公對自然的病態(tài)眷戀。

五、顯示出西方文化的影響

俄國文學(xué)的影響 屠格涅夫說：“我的自傳，就在我的作品里。”與此相應(yīng)，郁達夫的小說，基本上取材于他所熟悉的生活，甚至直接取材于他的長期漂泊中的一些經(jīng)歷，把自己寫入作品中?！冻翜S》中“我”的經(jīng)歷其實是與作者的自身經(jīng)歷相似的。

法國文學(xué)的影響 啟蒙運動的領(lǐng)袖盧梭在《懺悔錄》中開宗明義地寫道：“我要把一個人的真實面目赤裸裸地揭露在世人面前，這個人就是我?！庇暨_夫大膽而真實的寫自己、暴露自己的隱私，把自己卑鄙的欲念、丑陋的惡習(xí)不加避諱地展現(xiàn)在讀者面前，從而達到了“驚人的人心真實”。《沉淪》中主人公同樣把自己喜怒哀樂的情緒'猥褻的念頭，甚至性欲的苦悶，都不加掩飾的展示出來。幾千年來，中國封建禮教一直視“性”為洪水猛獸，它要求人們“存天理滅人欲”，而《沉淪》中。卻如此真實細膩的把一個人的性苦悶、性壓抑抒發(fā)了出來，他那大膽暴露而取得的人性真實和藝術(shù)真實，不惜以真血肉去碰擋虛偽，也許力量就來自于盧梭，來自于啟蒙運動。

郁達夫先生的小說是富于創(chuàng)新的小說。他對喚醒“五四”時期迷茫的知識分子，無疑起到了巨大的作用，正如郭沫若所說：“他的清新的筆調(diào)，在中國枯槁的社會里面好像吹來了一股春風(fēng)，立刻吹醒了當(dāng)時的無數(shù)少年的心！”他的人生恰如他的小說所寫的一樣，是富于傳奇的一生，是戰(zhàn)斗的一生！

第三篇：談朱自清散文的語言風(fēng)格

談朱自清散文的語言風(fēng)格

◆孫桂珍

(德州職業(yè)技術(shù)學(xué)院)摘要：朱自清的散文清新自然,語言優(yōu)美,形成了自己獨特的語言風(fēng)格。主要體現(xiàn)在藝術(shù)化的口語技巧,生動傳神的字句修辭技藝及景為心語的抒情藝術(shù)。學(xué)習(xí)研究朱先生的散文對于豐富語言,創(chuàng)新和提升文學(xué)素養(yǎng)具有重要的指導(dǎo)意義。關(guān)鍵詞：朱自清

散文

語言風(fēng)格

朱自清先生是我國“五四”以來最著名的散文作家。他的散文,不論記人、敘事、說理、抒情,都如實抒發(fā)了自己的思想和感情,他的情感性感染了廣大讀者。文章的思想和情感的意蘊美是文學(xué)創(chuàng)作的最高追求,這種內(nèi)在美通過其獨特的語言風(fēng)格體現(xiàn)出來。

一、口語入文,樸素清新

關(guān)于散文的語言風(fēng)格,朱自清強調(diào)文章最重自然,他明確提出要用“活的口語”寫文章,認為這樣的文章才能像“尋常談話一般,讀了親切有味”。通俗淺近、明白如話的“口語化”藝術(shù)是朱自清散文突出的語言風(fēng)格之一。朱自清的“口語”,以北京口語為主要基礎(chǔ),兼融其他方言中的有效表達成分,形成了具有知識分子口語特點的語言意境。這種境界,既體現(xiàn)出與人交心似的親切、隨和,又具有了一個文思敏捷的文人精心組織后的清新、典雅。如《春》里,他不說春天來臨,各種花競相開放,爭妍斗艷,而說桃樹、杏樹、梨樹,你不讓我,我不讓你,都開滿花趕趟似的?！薄?/p>

朱自清散文常常以俗語或方言入文,或起到通俗易懂、言簡意明的奇效,或得到讓人如見其人、如聞其聲的好處。如《話中有鬼》中引用俗語“打是疼,罵是愛”來證明怒罵是恨,笑罵是愛《;論自己》一文中引用“娶了媳婦忘了娘”“嫁出去的女,潑出去的水”“久病床前無孝子”等大量俗語來舉例、形容,收到言微意豐的效果。風(fēng)華從樸素中來,朱自清先生的散文句句明白如話,平易自然,堪稱樸素美的典范。

二、善用修辭,音韻優(yōu)美

蘇軾在《飲湖上初晴后雨》中詠道“欲把西湖比西子,淡妝濃抹總相宜?！敝熳郧宓纳⑽睦?不論是樸素美的“淡妝”,還是裝飾性的“濃抹”,都使語言生動形象至極,尤其是繽紛的修辭,仿佛優(yōu)美的旋律,縈于耳際,久久繞梁。1.巧妙運用疊詞疊句

疊字疊詞,用得最傳神的當(dāng)數(shù)《荷塘月色》?！拜钶钣粲簟钡臉?寫出了樹木的繁茂。“曲曲折折”的荷塘,表現(xiàn)出荷塘的形狀,使讀者產(chǎn)生空間的想象。以“田田”形容荷葉的密度,以“層層”刻畫出荷葉的深度,讓人眼前展現(xiàn)出荷葉的風(fēng)致?！斑h遠近近,高高低低都是樹”則反映樹的錯落有致,開闊又有立體感,表現(xiàn)得淋漓盡致。這些平實自然的疊詞,都產(chǎn)生了鮮明的實觀效應(yīng),同時,朗讀起來富有節(jié)奏感。2.善于運用常見修辭

朱自清先生在他的散文里,綜合運用比喻、擬人、排比等修辭手段,把語言裝飾起來,以增強語言的魅力和藝術(shù)感染力。朱自清常用新穎的比喻,使文字別開生面?！逗商猎律防?“月光如流水一般,靜靜地瀉在這一片葉子和花上?！奔日諔?yīng)了以流水喻月光,又寫出了月輝照耀,一瀉無余的景象,使月光有了動感;“葉子出水很高,像婷婷的舞女的裙”,把“出水很高的荷葉”比作姑娘在跳舞時張開的鮮艷的舞裙,不僅突出地形容了荷葉又圓又大,而且顯現(xiàn)了荷葉舒展著,擺動著的姿態(tài),仿佛凌風(fēng)飄舉,翩翩欲舞一般,讓人自然而然地想到“荷葉羅裙一色裁”的畫面,看似平淡無奇,可在先生的筆下,卻可體味到一種不同尋常的修辭韻趣;《綠》里寫梅雨亭“仿佛一只蒼鷹展著翅浮在天宇中一般。”寫出亭子凌空欲飛的氣貫長虹之美感。這類比喻可謂是匠心獨運,另辟蹊徑,出神入化。3.敢于運用常人難以使用的修辭 通感常出現(xiàn)在朱自清的散文中?！逗商猎律防?“微風(fēng)過處,送來縷縷清香,仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的?！被ㄏ惚緦僖环N“嗅覺”,似與“歌聲”無甚關(guān)聯(lián),但作者卻抓住了“清香”的“縷縷”與“高樓上歌聲”的相通之處———時斷時續(xù),若有若無,給人以嗅覺兼聽覺的雙重藝術(shù)享受?！疤林械脑律⒉痪鶆?但光與影有著和諧的旋律,如梵婀玲上奏著的名曲?！鼻耙痪溆谩懊烀５母杪暶枥L出“清香”飄渺,似有似無的荷之清香,動靜相宜,虛實相生。后一句則用“名曲”的旋律來形容表明光與影的和諧,與小提琴演奏的名曲一樣悠揚,烘托出一種溫馨、幽雅的氛圍,給讀者以聯(lián)想和想象,使人如浴荷塘月色之中,進入詩境一般。

在《綠》里,“這里平鋪著、厚積著的綠,著實可愛。她松松地皺纈著,像少婦拖著的裙幅;她輕輕地擺弄著,像跳動著的初戀的處女的心;她滑滑的明亮著,像涂了?明油?一般,有雞蛋清那樣軟,那樣嫩,令人想著所曾觸到的最嫩的皮膚;她又不雜些兒塵滓,宛然一塊溫潤的碧玉,只清清的一色。”作者綜合運用博喻、通感、移用的修辭手段,多角度、多側(cè)面地從視覺、觸覺等方面形象地表現(xiàn)出梅雨潭水綠的波狀、情致、柔潤、清亮,令人嘆為觀止!

三、寓情于景,意境幽遠

朱自清散文有著如詩如畫的意境,寫景抒情,景語心境,寓情于景,意境幽遠。情感是散文的生命。無論寫景敘事議論,都須有作家真摯濃厚的情感作靈魂,否則技巧再高明,語言再漂亮,也不過是蠟制美人。先生是個感情豐富且細膩的人,其筆下的事物同樣也充滿感情。

在《綠》一文中,先生在極盡描繪了梅雨潭“醉人的綠”之時,喜愛之情不可抑制,奔騰洶涌著傾瀉于筆端,此時最能體現(xiàn)其感情的人稱是第二人稱“你”,一連用十多個“你”,便把他對綠的深愛淋漓盡致地表達了出來,起到了升華感情的作用,將自己內(nèi)心細膩而真摯的感情合盤托出,如水晶般純潔通透,似驕陽般溫暖人心,像清泉般沁人心田。《荷塘月色》意在寫心中“頗不寧靜”,一路寫來卻又處處見“靜”,作者以縝密細致的筆觸,把“荷塘”和“月光”表現(xiàn)得出神入化,而作者的感情則完全融會在景物之中,手法高明,方式多樣,不著一點痕跡。寫荷塘,既客觀地寫出了荷塘的舒展,也流露出了作者來到“這一塊天地”時的“久在樊籠里,復(fù)得返自然”的舒暢。寫荷葉,使人聯(lián)想起《天鵝湖》里小天鵝們的圓圓的挺挺的裙子,也點染著作者的審美情趣。即時風(fēng)過荷塘那一瞬間的現(xiàn)象,也沒有逃過作者敏銳的觀察,他形容它“宛然有了一道凝碧的波痕”,就連不能見一些顏色的流水,作者都感到它的“脈脈”含情。這些描寫不僅反映了作者在用整個身心來感受自然,而且恰如其分地用自己的理想來表現(xiàn)美。

對于月光的描寫,作者細膩的描繪和生動新鮮的比喻更引起讀者夢幻似的感覺,與作者當(dāng)時的不滿黑暗卻又不知如何打破黑暗,向往光明卻又不知如何走向光明的朦朧的憧憬與追求,形成一種心理與自然景觀的和諧的契合。甚至對形成這種朦朧意象的原因──“雖然是滿月,天上卻有一層淡淡的云,所以不能朗照”,作者也十分欣賞,喻之為別有風(fēng)味的小睡。最后,寫由采蓮聯(lián)想到梁元帝的《采蓮曲》和南朝樂府《西洲曲》,并引出對江南水鄉(xiāng)的懷念,這實質(zhì)仍是寫作者對美好自由的憧憬和延伸,更多的是在“頗不寧靜的”心境上又增添了一層懷古之情和鄉(xiāng)思之愁。朱自清先生的散文以獨特的美文藝術(shù)風(fēng)格,為中國現(xiàn)代散文增添了瑰麗的色彩,為建立中國現(xiàn)代散文全新的審美特征,樹立了“白話美文的模范”。參考文獻: [1]朱自清散文.[2]朱自清散文全集.[3]朱自清論文集.孫桂珍《談朱自清散文的語言風(fēng)格》中國校外教育下旬刊p87

第四篇：朱自清散文

朱自清散文片段精選

昨晚中西音樂歌舞大會里“中西絲竹和唱”的三曲清歌，真令我神迷心醉了。

仿佛一個暮春的早晨，霏霏的毛雨默然灑在我臉上，引起潤澤，輕松的感覺。新鮮的微風(fēng)吹動我的衣袂，像愛人的鼻息吹著我的手一樣。我立的一條白礬石的甬道上，經(jīng)了那細雨，正如涂了一層薄薄的乳油；踏著只覺越發(fā)滑膩可愛了。

這是在花園里。群花都還做她們的清夢。那微雨偷偷洗去她們的塵垢，她們的甜軟的光澤便自煥發(fā)了。在那被洗去的浮艷下，我能看到她們在有日光時所深藏著的恬靜的紅，冷落的紫，和苦笑的白與綠。以前錦繡般在我眼前的，現(xiàn)有都帶了黯淡的顏色?！浅钪即旱匿N歇么？是感著芳春的困倦么？

大約也因那蒙蒙的雨，園里沒了秾郁的香氣。涓涓的東風(fēng)只吹來一縷縷餓了似的花香；夾帶著些潮濕的草叢的氣息和泥土的滋味。園外田畝和沼澤里，又時時送過些新插的秧，少壯的麥，和成蔭的柳樹的清新的蒸氣。這些雖非甜美，卻能強烈地刺激我的鼻觀，使我有愉快的倦怠之感。（選自《歌聲》）

這平鋪著，厚積著的綠，著實可愛。她松松的皺纈著，像少婦拖著的裙幅；她輕輕的擺弄著，像跳動的初戀的處女的心；她滑滑的明亮著，像涂了“明油”一般，有雞蛋清那樣軟，那樣嫩，令人想著所曾觸過的最嫩的皮膚；她又不雜些兒塵滓，宛然一塊溫潤的碧玉，只清清的一色－－但你卻看不透她?。ㄟx自《綠》）

“雨是最尋常的，一下就是三兩天?？蓜e惱?？?，像牛毛，像花針，像細絲，密密地斜織著，人家屋頂上全籠著一層薄煙?！保ㄟx自《春》）

一個五歲的“女孩子”賣七毛錢，也許不能算是最賤；但請您細看：將一條生命的自由和七枚小銀元各放在天平的一個盤里，您將發(fā)現(xiàn)，正如九頭牛與一根牛毛一樣，兩個盤兒的重量相差實在太遠了！（選自《生命的價格——七毛錢》）

那一個夏天他病的時候多，你成天兒忙著，湯呀，藥呀，冷呀，暖呀，連覺也沒有好好兒睡過。那里有一分一毫想著你自己。瞧著他硬朗點兒你就樂，干枯的笑容在黃蠟般的臉上，我只有暗中嘆氣而已。從來想不到做母親的要像你這樣。（選自《給亡婦》）

我不知道他們給了我多少日子；但我的手確乎是漸漸空虛了。在默默里算著，八千多日子已經(jīng)從我手中溜去；像針尖上一滴水滴在大海里，我的日子滴在時間的流里，沒有聲音，也沒有影子。（選自《匆匆》）

那晚月兒已瘦削了兩三分。她晚妝才罷，盈盈的上了柳梢頭。天是藍得可愛，仿佛一汪水似的；月兒便更出落得精神了。岸上原有三株兩株的垂楊樹，淡淡的影子，在水里搖曳著。它們那柔細的枝條浴著月光，就象一支支美人的臂膊，交互的纏著，挽著；又象是月兒披著的發(fā)。而月兒偶爾也從它們的交叉處偷偷窺看我們，大有小姑娘怕羞的樣子。（選自《槳聲燈影里的秦淮河》）

第五篇：朱自清散文精選

《朱自清散文精選》讀后感

泗陽實小五(4)姜澤宇

在寒假中，我讀了《朱自清散文精選》，透過這本書，我看到了一個更廣闊的視窗。我沉醉于其中，朱自清用他唯美的筆調(diào)描繪出了一個完美的意境，不論是美景還是一切生靈，在他筆下，都顯得格外生動。我特別喜歡的一篇文章就是《匆匆》?！把嘧尤チ?，有再來的時候；楊柳枯了，有再青的時候；桃花謝了，有再開的時候。但是，聰明的，你告訴我，我們的日子為什么一去不復(fù)返呢？”這就是《匆匆》中所提到的，朱自清用對比的方式來突出了歲月流逝之快，不錯，世間萬物雖有毀滅的一天，但總會有重生的時候，而我們?nèi)?，在這世上的時間是有限的，生命不能重來，歲月又何嘗可以倒流呢？上天賜給每個人的時間都是有限的，但在指尖流過的歲月，誰又會在意呢？所以，當(dāng)一個人的生命走到盡頭時，就會加倍地珍惜僅剩的時間，因為，他知道，他已經(jīng)浪費了太多的時間了?！皶r間就是生命”，這是一句真理名言，在朱自清的筆下，就更襯托出了它的價值。朱自清的文字不僅包含深刻的道理，而且還十分優(yōu)美，他對景物的描寫可謂是淋漓盡致，仿佛可以活生生地展現(xiàn)在你的眼前了。