第一篇：英美影視欣賞
英美影視欣賞
課程作業(yè)
姓名： 賀強(qiáng)
學(xué)號(hào)：201085045專業(yè)班級(jí)： 建管102個(gè)人電話： ***
《The way back》
I have-to-get-back."to the life and the will to win freedom for bets,.Two hours of movies make people feel more like a documentary, need the content of the compression.Not all climax, a lot like water, the geographical sense a little bland serious lack of.A lot of people think some movie, but I only anticlimactic for more than the last act to half a star.This is especially said dramas than it is a documentary, no climax, leading role fuzzy, not with feelings, is all this insipid a long journey and a free ultimate goal.May end quite to force, frost of gith under the historical data of the steps of a democratic republic road and they choose this one of the road of redemption reason, although far-fetched but lit the theme, but also blew up the audience found.《The three musketeers》After reading it,the first feeling happened to my heart is that it just likes a fairy.Though it may constructed basing on current century,it appears a certain happiness which seldom seemed in that world like
very very good writer whoes works didn't give much importance of reality though I like him and his works very much.This novel's four actors must leave a deep impression on us I think.Athos'reason,Melady's viciousion...all these consists of a beautiful world(with justice and evil)can love ,can hate ,can angery,can happy...with loyalty and nature.So clearly a world!
《Air Force One》
It's difficult to take seriously any film in which the President Of The United States manages to lay waste to a whole bunch of hijackers without so much as loosening his tie, but then again Petersen's movie is so full of such inconsistencies that you go along with it in spite of itself.Ford is the Pres, the only man who can save his titular planeload of croniesfrom the sneering Oldman and his terrorist buddies.A very silly picture, but an ultimately thrilling one;taken as a big dumb slice of popcorn entertainment it more than delivers the goods.《Titanic》
Titanic enriches us with a romantic story of young love, passion and feelings, full of utopias and dreams, mother and child fighting for power and greed, idealistic and self-identified clashes within a consenting human ambitions society and victims of their own vanity and pomposity.This is one of the films that most shocked the general public in the last
twenty years.The huge collections that are logical because they got obvious that Titanic has one of those stories full of strength and feeling, with great dramatic content.If we add the stunning beauty of the image, thanks to advances in digital technology, success is understandable.Very successful movie, which tells the story of the sinking of the ship, but in the background shows a passionate love story.It achieves a harmonious balance in that, in the mix of history and feelings, and makes it almost perfect.
第二篇：英美影視欣賞教案
課程名稱：英美影視欣賞
美麗心靈
一 電影劇情
《美麗心靈》是一部關(guān)于一個(gè)真實(shí)天才的極富人性的劇情片。故事的原型是數(shù)學(xué)家小約翰·福布斯·納什(Jr.John Forbes Nash)。英俊而又十分古怪的納什早年就做出了驚人的數(shù)學(xué)發(fā)現(xiàn)，開(kāi)始享有國(guó)際聲譽(yù)。但納什出眾的直覺(jué)受到了精神分裂癥的困擾，使他向?qū)W術(shù)上最高層次進(jìn)軍的輝煌歷程發(fā)生了巨大改變。面對(duì)這個(gè)曾經(jīng)擊毀了許多人的挑戰(zhàn)，納什在深愛(ài)著的妻子艾麗西亞(Alicia)的相助下，毫不畏懼，頑強(qiáng)抗?fàn)?。?jīng)過(guò)了幾十年的艱難努力，他終于戰(zhàn)勝了這個(gè)不幸，并于1994年獲得諾貝爾經(jīng)濟(jì)學(xué)獎(jiǎng)。這是一個(gè)真人真事的傳奇故事，今天納什繼續(xù)在他的領(lǐng)域中耕耘著。
1947年小約翰-福布斯-納什(羅素-克洛飾，Russell Crowe)進(jìn)入普林斯頓大學(xué)學(xué)習(xí)并研究數(shù)學(xué)。這個(gè)“神秘的來(lái)自西弗吉尼亞的天才”并沒(méi)有上預(yù)備班的經(jīng)歷，也沒(méi)有遺產(chǎn)或富足的親戚資助他進(jìn)入“常春藤盟?！?Ivy League)----但普林斯頓最具聲譽(yù)的獎(jiǎng)學(xué)金證明他確實(shí)屬于普林斯頓這個(gè)團(tuán)隊(duì)。這對(duì)納什或是對(duì)普林斯頓來(lái)說(shuō)是很不容易的。優(yōu)雅的社會(huì)交際他根本不屑一顧，上課也提不起什么興致。他整天沉迷于一件事：尋找一個(gè)真正有創(chuàng)意的理論。他深信這才是他應(yīng)該從事的事情。
普林斯頓的數(shù)學(xué)系競(jìng)爭(zhēng)十分激烈，納什的一些同學(xué)也十分樂(lè)于看到納什的失敗。但是，他們?nèi)匀皇秩萑趟?，有意無(wú)意地慫恿他當(dāng)個(gè)偉人。一個(gè)晚上他與一些同學(xué)在當(dāng)?shù)鼐瓢蓨蕵?lè)，當(dāng)時(shí)他們對(duì)一個(gè)熱情的金發(fā)碧眼女人的反應(yīng)引發(fā)了他的靈感。當(dāng)納什觀察著這些競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手時(shí)，常常在他腦海里醞釀的想法突然變得清晰起來(lái)。他隨之撰寫(xiě)出了關(guān)于博弈論的論文----“競(jìng)爭(zhēng)中的數(shù)學(xué)”----大膽地將現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)之父亞當(dāng)-斯密(Adam Smith)的理論做出了不同的解釋。這個(gè)已經(jīng)被人們接受了150年的思想突然變得陳舊過(guò)時(shí)了，納什的生活也從此發(fā)生了改變。納什后來(lái)獲得了在麻省理工學(xué)院(MIT)進(jìn)行研究和教學(xué)的工作，這可是一個(gè)眾人覬覦的工作，但是他對(duì)這些并不滿意?？茖W(xué)曾為美國(guó)在第二次世界大戰(zhàn)中的獲勝發(fā)揮了巨大的作用?，F(xiàn)在，冷戰(zhàn)盛行，納什渴望在這場(chǎng)新的沖突中發(fā)揮自己的優(yōu)勢(shì)。他的愿望得到了實(shí)現(xiàn)，神秘兮兮的威廉-帕徹(William Parcher，埃德-哈里斯飾，Ed Harris)招募他參加一個(gè)絕密的任務(wù)，破解敵人的密碼。
納什在麻省理工學(xué)院工作的同時(shí)，全身心地投入到這個(gè)耗神的工作中。在這里，納什受到了一種全新的挑戰(zhàn)，但是這次的挑戰(zhàn)卻是來(lái)自光彩照人的艾麗西亞-拉迪(Alicia Larde，珍妮弗-康奈利飾，Jennifer Connelly)，一個(gè)物理系學(xué)生，她向納什引入了一個(gè)從來(lái)沒(méi)有認(rèn)真考慮過(guò)的觀念----愛(ài)情。不久，納什和艾麗西亞結(jié)婚了，但是他不能告訴她他正在為帕徹所從事的危險(xiǎn)項(xiàng)目。這項(xiàng)工作稍有不慎泄了密，后果將不堪設(shè)想。納什一直是悄悄地在干，他被這項(xiàng)工作深深地迷住了，并最終迷失在這些無(wú)法抵御的錯(cuò)覺(jué)中。經(jīng)診斷，他得的是妄想型精神分裂癥。納什的遭遇讓艾麗西亞嚇壞了，她掙扎在被毀天才愛(ài)的重壓下。隨著每一天都似乎會(huì)給他們帶來(lái)新的恐怖，這對(duì)令人羨慕的伴侶已失去了當(dāng)初讓人羨慕的份兒。但是艾麗西亞仍然在她愛(ài)著的男人身上發(fā)現(xiàn)了他的超凡魅力，這也是支撐她對(duì)他承諾的源泉所在。受到她那堅(jiān)貞不渝的愛(ài)情和忠誠(chéng)的感動(dòng)，納什最終決定與這場(chǎng)被認(rèn)為是只能好轉(zhuǎn)、無(wú)法治愈的疾病作斗爭(zhēng)。
謙卑的納什目標(biāo)很簡(jiǎn)單，但要實(shí)現(xiàn)這些目標(biāo)卻是難上加難。處在病魔的重壓之下，他仍然被那令人興奮的數(shù)學(xué)理論所驅(qū)使著，他決心尋找自己的恢復(fù)常態(tài)的方法。絕對(duì)是通過(guò)意志的力量，他才一如既往地繼續(xù)進(jìn)行著他的工作，并于1994年獲得了諾貝爾獎(jiǎng)。與此同時(shí)，他在博弈論方面頗具前瞻性的工作成為20世紀(jì)最具影響力的理論，而納什也成了一個(gè)不僅擁有美好情感，并具有美麗心靈的人。二 獲獎(jiǎng)記錄
本片榮獲8項(xiàng)奧斯卡提名，最終奪得第74屆奧斯卡最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳改編劇本和最佳女配角4項(xiàng)大獎(jiǎng)。三 欣賞影片 四 影片分析
1、個(gè)性分析：思維與情感的沖突
《美麗心靈》展現(xiàn)了一個(gè)天才的思想。納斯最初給觀眾的印象是在普林斯頓大學(xué)的迎新招待會(huì)上，在納斯的眼中，陽(yáng)光透過(guò)玻璃杯和檸檬的影像，漂浮在空中，然后剛好與旁邊一個(gè)學(xué)生的領(lǐng)帶圖案重合。納斯微微一笑，對(duì)那個(gè)同學(xué)說(shuō)：“知道嗎？我可以從數(shù)學(xué)的角度來(lái)解釋你的領(lǐng)帶有多么難看。”這就是納斯，西弗吉尼亞的天才，在他的思想中，數(shù)學(xué)似乎可以解釋一切。他觀察生活中的一切，并用數(shù)學(xué)公式和數(shù)學(xué)推理來(lái)表達(dá)生活中的一切。如橄欖球比賽、鴿子的活動(dòng)周期、一個(gè)女人在追搶了她錢(qián)包的男人的表現(xiàn)等等，他那著名的博弈論的靈感就是來(lái)源于對(duì)酒吧里的男女社交活動(dòng)的觀察。透過(guò)寫(xiě)滿公式的窗戶，可以看到納斯那若有所思的臉，在他眼中的世界是充滿數(shù)字、邏輯和推理的理性世界，并且在他所理解的理性世界中孜孜不倦地追求。
與他在數(shù)理世界中的追求相反的是，他對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的熱情不大。影片的開(kāi)始也通過(guò)一些片斷表現(xiàn)了納斯的個(gè)性。他生性孤僻，言語(yǔ)不多，拒絕社交，與其他同學(xué)的生活格格不入。無(wú)疑，納斯的思想和情感的發(fā)展是很不平衡的。
心理分析大師榮格在談到心理類型時(shí)把思維、情感、感覺(jué)、直覺(jué)作為功能十字圖的四極，其中心是自我。其中思維和情感相對(duì)，感覺(jué)和直覺(jué)相對(duì)。自我在這相對(duì)的兩維中都可能有偏差。喜好思維的人其自我的意志力便導(dǎo)向思維那一端，情感就只能放在下端而處于一種次要功能。當(dāng)兩者相對(duì)比較平衡時(shí)，自我仍能較好地理解和控制情感，這時(shí)的情感是一種理性情感。但越習(xí)慣于思考的人，情感就容易越受到排斥。當(dāng)思維占據(jù)了意識(shí)的全部時(shí)，情感就只能在無(wú)意識(shí)中起作用。情感由于受到排斥而不能被意識(shí)所理解和控制，往往就會(huì)失去理性而成為非理性情感。因此納斯并不害怕別人對(duì)他思維的攻擊，因?yàn)槟鞘撬軌蛞庾R(shí)和控制的，但是他害怕來(lái)自無(wú)意識(shí)的情感，那是他不能理解和不能控制的領(lǐng)域。在影片中，我們可以感受到納斯那木訥的表情下隱藏的是他內(nèi)心復(fù)雜的沖突，成功與失敗、孤獨(dú)與認(rèn)可、愛(ài)與結(jié)果……
2、納斯的三種非理性情感 1)對(duì)失敗的恐懼
他害怕失敗，拒絕失敗，并且不能接受失敗。電影中有一個(gè)片斷是他的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手漢森向他挑戰(zhàn)下棋比賽。漢森說(shuō)：“怕了吧？”納斯充滿自信地說(shuō)：“怕了，非常害怕，但怕的人是你。”然而當(dāng)納斯輸了棋之后，他愣住了，不能接受事實(shí)，并說(shuō)：“你本不該贏的，我先走的棋，天衣無(wú)縫，這棋肯定有陷阱。”納斯緊張地站起來(lái)，慌亂中把棋盤(pán)也打翻了。后來(lái)，他與幻想中的室友談起這件事時(shí)仍然耿耿于懷：“我輸給了一個(gè)自以為是的家伙，我本來(lái)掌握了主動(dòng)權(quán)的，不知道怎么搞的就失了手，一定是他暗中搞的鬼?！痹谟捌校覀冞€可以看到許多納斯在懼怕失敗時(shí)的焦慮表現(xiàn)，在他沒(méi)有寫(xiě)出得到認(rèn)可的論文時(shí)，他感到深深的挫敗感，一頭撞向?qū)憹M復(fù)雜公式的玻璃窗上，痛苦地說(shuō)：“我只能想到這么多了?！奔{斯追求成功，追求榮譽(yù)，他的情感被這欲望深深地占據(jù)著。2)孤立的無(wú)奈
納斯雖然有超人的智力，卻是個(gè)孤獨(dú)的才子。在剛進(jìn)校園的時(shí)候，他獨(dú)自走上樓梯，身后托著長(zhǎng)長(zhǎng)的影子，那是一個(gè)孤獨(dú)的身影。電影中他有幾次談到自己對(duì)別人的看法。他第一次與幻想中的查爾斯聊天的時(shí)候就說(shuō)道：“我不太喜歡人們，人們也不太喜歡我?！彼膶?dǎo)師海林格跟他說(shuō)：“你的與世隔絕可能很大程度影響了你在學(xué)術(shù)上的發(fā)展。人與人之間的交往會(huì)為我們帶來(lái)新的視覺(jué)。”納斯卻說(shuō)：“我不交朋友，因?yàn)槲沂侵淮荔H?！彼谝淮魏突孟胫械呐燎袪枌?duì)話時(shí)也說(shuō)道：“我喜歡獨(dú)來(lái)獨(dú)往，更重要的是，人們不喜歡我?！笔聦?shí)上，從影片中可以看出普林斯頓的環(huán)境對(duì)納斯還是相當(dāng)寬容的。納斯認(rèn)為人們不喜歡他只是他內(nèi)心中“不喜歡別人”的一種投射。他的與世隔絕孤立了他與別人的情感聯(lián)系，尤其是當(dāng)環(huán)境中產(chǎn)生壓力時(shí)，就很容易轉(zhuǎn)化為與環(huán)境的敵視狀態(tài)，從而加重他的焦慮感。但是，他同時(shí)需要得到認(rèn)可，當(dāng)他看到餐廳中有許多教師把他們的鋼筆放在一位老教授面前表示尊敬時(shí)，他的眼中充滿了渴望。
3)愛(ài)情的迷惘
可以說(shuō)，納斯是不重視人與人之間的情感的，他不僅不屑于同學(xué)間的交往，而且，起初他對(duì)男女間的感情也毫無(wú)興趣。一個(gè)有趣的鏡頭是，在學(xué)校的酒吧里，同學(xué)們慫恿納斯去追一個(gè)女孩子。他來(lái)到女孩子的身邊，冷靜地看著她說(shuō)：“我不知道如果我想和你上床應(yīng)該說(shuō)些什么，但是你能不能就當(dāng)我已經(jīng)說(shuō)了那些話？我的意思是說(shuō)不如我們省掉那些開(kāi)場(chǎng)白，直奔主題吧?！奔{斯不相信成人間的浪漫，他于是對(duì)那個(gè)女孩做了個(gè)惡作劇。在這里，納斯看到的只是男女交往的目的和結(jié)果，把它看作是一個(gè)完全客觀而毫無(wú)感情的過(guò)程。從這個(gè)細(xì)節(jié)我們也可以看到他的情感是受到理性意識(shí)拒絕的。從以上分析我們可以看出納斯的個(gè)性與心理經(jīng)驗(yàn)、思維與情感、意識(shí)與無(wú)意識(shí)之間是很不平衡的，他受到了非理性情感的困擾，這是促使他精神分裂的原因。那些被他排斥、不屑與抗拒的心理成分，那些未被意識(shí)到的情感只能通過(guò)不正常的方式表現(xiàn)出來(lái)。
3、癥狀分析：無(wú)意識(shí)變出三個(gè)“我”
納斯的主要癥狀是在他的生活中出現(xiàn)了三個(gè)幻覺(jué)人物，他們影響、控制著納斯的生活。這三個(gè)幻覺(jué)均來(lái)源于納斯的無(wú)意識(shí)，是無(wú)意識(shí)補(bǔ)償功能的病理性表現(xiàn)。
無(wú)意識(shí)包括一切沒(méi)有被意識(shí)到的心理經(jīng)驗(yàn)，是構(gòu)成我們?nèi)烁竦囊徊糠?。?duì)于正常人而言，無(wú)意識(shí)往往通過(guò)與意識(shí)傾向相反的欲望或動(dòng)力而作為意識(shí)的一種補(bǔ)充，例如，日常生活中的夢(mèng)便是無(wú)意識(shí)補(bǔ)償功能的一種表現(xiàn)。心智發(fā)展不平衡的人們往往是意識(shí)與無(wú)意識(shí)不平衡的受害者，他們與自己的無(wú)意識(shí)斗爭(zhēng)，無(wú)意識(shí)的正常的補(bǔ)償功能便只能以不正常的形式表現(xiàn)出來(lái)。
無(wú)意識(shí)的內(nèi)容主要包括個(gè)人無(wú)意識(shí)和集體無(wú)意識(shí)，集體無(wú)意識(shí)是心靈的最深層次。它包含了人類的許多共通的經(jīng)驗(yàn)。在分析正常人或精神病人的夢(mèng)、癥狀或幻覺(jué)時(shí)，我們常?？梢杂|及這集體無(wú)意識(shí)的原型。
原型是集體無(wú)意識(shí)的主要內(nèi)容。原型模式多種多樣，幾乎包括人類所有的心理經(jīng)驗(yàn)，但無(wú)意識(shí)中最重要的原型主要有英雄（性格中的理想自我）、陰影（性格的對(duì)立面）、阿尼瑪（男性的女性意象）或阿尼姆斯（女性的男性意象）、智慧老人（激發(fā)智慧的直覺(jué)）、自性（性格的完整性）、圣嬰（預(yù)示新生）等。原型常常通過(guò)意象表達(dá)出來(lái)。
通過(guò)前面對(duì)于納斯個(gè)性的分析，我們知道，在納斯的心靈中，被意識(shí)忽略和拒絕的情感是處于無(wú)意識(shí)狀態(tài)的，那些和意識(shí)沖突的無(wú)意識(shí)集中體現(xiàn)為三個(gè)方面的非理性情感，來(lái)源于三種原型，并由三個(gè)人物表現(xiàn)出來(lái)。當(dāng)它們侵入納斯的意識(shí)世界時(shí)就不受控制地實(shí)現(xiàn)它們的補(bǔ)償功能。室友查爾斯——陰影
據(jù)醫(yī)生分析，納斯可能在讀研究生的時(shí)候就已經(jīng)開(kāi)始精神分裂了。他那時(shí)候就已經(jīng)在幻想中構(gòu)建了一個(gè)室友查爾斯。
查爾斯的個(gè)性與納斯完全相反，集中了納斯周圍那些與納斯格格不入的同學(xué)的特點(diǎn)。查爾斯個(gè)性中的許多方面正是被納斯否定了的內(nèi)容。他是納斯的陰影。影片中查爾斯第一次出現(xiàn)時(shí)便是以浪子的形象出現(xiàn)的。與當(dāng)時(shí)納斯拘謹(jǐn)?shù)谋砬樾纬甚r明的對(duì)比。當(dāng)納斯談到他神迷的數(shù)學(xué)時(shí)，查爾斯說(shuō)：“數(shù)學(xué)不會(huì)帶來(lái)真理，你知道為什么嗎？因?yàn)樗珢灹??！碑?dāng)納斯談到他還沒(méi)有寫(xiě)出論文時(shí)，查爾斯問(wèn)他：“你多久沒(méi)有約會(huì)了？”可與別的同學(xué)不同的是，納斯得到了查爾斯的認(rèn)可，查爾斯一直認(rèn)為他是天才，并且一直鼓勵(lì)他。內(nèi)心孤獨(dú)的納斯無(wú)疑是需要這種認(rèn)可和鼓勵(lì)的，因此查爾斯也是納斯在孤獨(dú)中需要得到認(rèn)同的體現(xiàn)。國(guó)防部官員——英雄原型 每一個(gè)人都希望自己成功，每一種文化里面都有英雄意識(shí)，這是我們深層的心理需要。但對(duì)于納斯而言，這種深層的心理需要是通過(guò)幻覺(jué)表現(xiàn)出來(lái)的。
第一次出現(xiàn)國(guó)防部官員帕切爾的幻覺(jué)時(shí)，納斯已經(jīng)獲得了一定的名氣，并且在五角大樓成功地破解了密碼。但是對(duì)于一個(gè)不能接受失敗的人來(lái)說(shuō)，成功越大，就越害怕失敗。他需要更多的成就感來(lái)緩解他潛意識(shí)中害怕失敗的焦慮。帕切爾令納斯感到自己是一個(gè)英雄，因?yàn)樗麄兊摹绊?xiàng)目”關(guān)系到15萬(wàn)人的生命。關(guān)系到國(guó)家的安危。參與這樣的一項(xiàng)工作是納斯心靈深處的理想和欲望。小女孩瑪休——阿尼瑪原型
小女孩瑪休天真可愛(ài)，一直沒(méi)有長(zhǎng)大?！八笔羌{斯內(nèi)心中的女性經(jīng)驗(yàn)。納斯在酒吧中由于不尊重女性的感情而遭受了對(duì)方的一個(gè)耳光的片斷表現(xiàn)出納斯缺乏女性經(jīng)驗(yàn)，并且沒(méi)有對(duì)女性情感給予應(yīng)有的重視。他的女性經(jīng)驗(yàn)很弱，也很不成熟。當(dāng)他開(kāi)始認(rèn)識(shí)了他后來(lái)的妻子艾麗莎并為之深深吸引之后，他開(kāi)始幻想到瑪休，也就是那一次，他與幻覺(jué)中的查爾斯談起艾麗莎時(shí)，臉上洋溢出幸福的表情。他說(shuō)：“他很迷人，我都不知所措?！薄拔以撊⑺龁?？”
納斯那些膨脹的情感需要是無(wú)意識(shí)侵入意識(shí)并控制意識(shí)的缺口。被納斯忽視了的這些無(wú)意識(shí)通過(guò)幻想表現(xiàn)出來(lái)之后，納斯的人格就被逐漸分裂了。無(wú)意識(shí)的那些原型已經(jīng)形成一個(gè)個(gè)自我。他們相互獨(dú)立，并常常取代納斯頭腦中的現(xiàn)實(shí)世界。對(duì)于精神病人而言，當(dāng)這些分裂出來(lái)的自我與正常情況下的自我常常發(fā)生沖突時(shí)，原本現(xiàn)實(shí)的自我會(huì)逐漸失去勇氣和能力，以至于病人完全受到幻想世界的控制。
影片中，當(dāng)納斯感到危險(xiǎn)并表示不愿繼續(xù)工作下去時(shí)，他受到了帕切爾的威脅，于是一次又一次地妥協(xié)。對(duì)于他來(lái)說(shuō)，那些幻覺(jué)都是真實(shí)的。當(dāng)他被帶入精神病院，并被告知他已經(jīng)患病時(shí)，他不相信，并認(rèn)為這是前蘇聯(lián)人的陰謀。而當(dāng)艾麗莎去探望他，并且把他自己整理的那些資料原封不動(dòng)地呈現(xiàn)在他們面前時(shí)，他仍然不能接受現(xiàn)實(shí)。但在內(nèi)心里面，他是相信艾麗莎的。
這時(shí)，他的幻想世界開(kāi)始受到了沖擊，頭腦中的“真實(shí)”與現(xiàn)實(shí)中的真實(shí)的矛盾，令納斯感到非常痛苦，他挖開(kāi)了手腕去尋找那個(gè)可以放射號(hào)碼的二極管。之后，他接受了電擊治療。羅森醫(yī)生說(shuō)：“現(xiàn)在他正經(jīng)歷著精神分裂癥者最難熬的階段，那種已經(jīng)不知道什么是真，什么是假的恐懼……”
4、康復(fù)之謎
精神分裂往往被認(rèn)為是一種很難康復(fù)的精神病。但納斯卻奇跡般地在沒(méi)有堅(jiān)持醫(yī)學(xué)治療的情況下康復(fù)了，這是愛(ài)的力量。艾麗莎的愛(ài)是納斯的無(wú)意識(shí)與意識(shí)之間的橋梁，也是納斯與現(xiàn)實(shí)接觸的橋梁。
要治愈一個(gè)已經(jīng)分不清真和假的病人，最重要的是要讓他的注意力集中到現(xiàn)實(shí)中來(lái)。納斯的幸運(yùn)在于他一直有艾麗莎愛(ài)的支持。納斯一直能夠感受到艾麗莎的愛(ài)，并且相信艾麗莎的愛(ài)。當(dāng)他在真與假中迷惘的時(shí)候，至少他知道艾麗莎的愛(ài)是真實(shí)的。正是這一點(diǎn)真實(shí)的情感讓真實(shí)的世界重新進(jìn)入納斯的意識(shí)，使納斯在真實(shí)情感的引導(dǎo)下重新關(guān)注現(xiàn)實(shí)世界。
影片中的高潮部分是納斯的精神病復(fù)發(fā)并受到了帕切爾的生命威脅。艾麗莎打電話通知醫(yī)生，而帕切爾命令納斯：“你必須阻止她?！奔{斯緊張妻子的安危，連忙說(shuō)：“別把她牽扯進(jìn)來(lái)”，當(dāng)帕切爾拿出槍來(lái)對(duì)著艾麗莎時(shí)，納斯沖過(guò)去把他的槍撞到地上。當(dāng)艾麗莎沖出去后，納斯同時(shí)受到了幾個(gè)幻覺(jué)的壓力，帕切爾用槍對(duì)著他，鐵著臉說(shuō)：“干掉她！”“要么她死，要么你死！”。查爾斯從樓上跑下來(lái)說(shuō)：“哦，約翰，照他的話去做。”瑪休拉著他的手，望著他，仿佛要他做個(gè)決定。所有的聲音和形象都在納斯頭腦中旋轉(zhuǎn)，終于他飛奔出去擋住要離開(kāi)的艾麗莎，激動(dòng)地說(shuō)：“瑪休不可能是真實(shí)的，她從來(lái)就沒(méi)有長(zhǎng)大過(guò)。”那一刻，正是由于他不愿?jìng)Π惿?，正是由于他?duì)艾麗莎的愛(ài)令他的理智戰(zhàn)勝了幻覺(jué)，使他的自我在那一刻強(qiáng)大起來(lái)并控制了非理性的幻覺(jué)。
當(dāng)納斯真正被激發(fā)起來(lái)時(shí)，真正感受到了理性情感的力量時(shí)，他便逐漸能擺脫非理性情感的控制。因?yàn)檫@時(shí)，情感在納斯的意識(shí)中不再是一片空白，它能夠被意識(shí)所接受和理解，并成為自我的動(dòng)力。
影片中當(dāng)艾麗莎要決定是否讓納斯重回醫(yī)院時(shí)有一段感人的對(duì)話，艾麗莎顫抖地拿起納斯的手貼在他的臉上，再貼在自己的臉上，“你知道什么是真的，這個(gè)，這個(gè)”，然后把納斯的手放在自己的心口，“還有這個(gè)，他們都是真實(shí)的?！卑惿曋难劬?，把他的手放在他的心口，虔誠(chéng)地說(shuō)：“也許是這里，我相信有些強(qiáng)大的力量是完全有可能的?！奔{斯的眼淚終于伴隨著嗚咽聲嘩嘩地流下來(lái)。
艾麗莎相信納斯的心能感覺(jué)到她真實(shí)的愛(ài)，她相信納斯的真實(shí)感覺(jué)有足夠大的力量讓納斯戰(zhàn)勝幻覺(jué)，重拾迷失的自我。憑著這種信念，她幫助納斯開(kāi)始了與幻覺(jué)斗爭(zhēng)，與分裂的自我統(tǒng)合的艱難歷程。艾麗莎鼓勵(lì)納斯重返校園工作，這樣的環(huán)境有助于納斯保持與現(xiàn)實(shí)的接觸，并把他的注意力轉(zhuǎn)移到日常事務(wù)中來(lái)。他直面幻覺(jué)，每當(dāng)帕切爾的幻覺(jué)再次出現(xiàn)時(shí)，他就大聲地吼道：“你不是真的，你不是真的?！北M管納斯不時(shí)地被視為怪人，但他自我的力量已經(jīng)逐漸強(qiáng)大起來(lái)，并最終控制了他的幻覺(jué)。
幾十年來(lái)與精神病的斗爭(zhēng)讓納斯對(duì)人生有更深刻的體會(huì)。當(dāng)他與前來(lái)探望他的諾貝爾基金會(huì)成員托馬斯·金聊天的時(shí)候，他感嘆道：“詩(shī)意般的美麗并不是人的本性?！倍谥Z貝爾獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮上更道出了肺腑之言：“我?guī)缀醪幌嘈艛?shù)據(jù)、邏輯、理性，但一直在追求，我問(wèn)自己什么是邏輯，誰(shuí)定義了理性，我的問(wèn)題讓我在物理世界里旋轉(zhuǎn)，我不經(jīng)意有了發(fā)現(xiàn)，但在我的生命中最重要的是我擁有一生的愛(ài)，如果有什么理由的話，那就是因?yàn)槟?，我的?ài)，你是我所有的動(dòng)力！”
影片給了我們深刻的啟示，現(xiàn)代社會(huì)是重視科技、理性、思維的世界，我們常常忽略了情感。而納斯的人生經(jīng)歷卻表明僅僅是思想的美麗，并非真正人性的美麗。只有美好的情感才能使思想與心靈相融合，才能建構(gòu)統(tǒng)一而美麗的心靈，這是值得我們深深思考的。
海上鋼琴師
一 電影劇情
一九零零年，新世紀(jì)第一年的第一個(gè)月。郵輪弗吉尼亞號(hào)載著熙熙攘攘的歡呼人群在紐約港靠岸。在夢(mèng)想的鼓動(dòng)下黑壓壓的人流涌下船，迎接充滿可能性的美好未來(lái)。喧囂過(guò)后，船上除了船員所剩無(wú)幾。添煤工人Danny Boodman于是偷偷跑到餐廳搜羅客人遺落下的貴重物品，結(jié)果幾無(wú)所獲。失望之余，他在鋼琴架上發(fā)現(xiàn)一個(gè)漂亮的嬰兒。他抱起嬰兒，看見(jiàn)他的目光清澈，皮膚白凈。Danny Boodman對(duì)這意外收獲十分驚喜，于是收留了這個(gè)孩子，起名叫Danny Boodman T.D.Lemon Nineteen Hundred(丹尼 博德曼 T.D.雷蒙1900），紀(jì)念這孩子在新世紀(jì)的第一天被他收養(yǎng)。
Danny Boodman十分疼愛(ài)小1900，教他識(shí)字，從不讓他受苦。但因?yàn)闆](méi)有任何出生證明之類的文件，Danny Boodman害怕1900會(huì)被別人搶走，所以不許他離開(kāi)船艙一步。
1900八歲時(shí)，Danny Boodman因?yàn)榇系臋C(jī)械操縱失誤死了，在懵懂的1900于生離死別前迷茫時(shí)，突然聽(tīng)見(jiàn)遠(yuǎn)處傳來(lái)美妙動(dòng)人的聲音，他回過(guò)頭，身邊一個(gè)亞洲女人告訴他，這是音樂(lè)。幾日后，1900在夜里偷偷溜進(jìn)餐廳，來(lái)到白天專屬樂(lè)手演奏娛樂(lè)上等乘客的鋼琴前，彈起了自己即興隨想的曲子。歌聲吵醒了許多乘客，他們好奇的想去探個(gè)究竟，卻都陶醉在這小家伙如天籟般的音樂(lè)中。直到音樂(lè)停下來(lái)，船長(zhǎng)才過(guò)去對(duì)他說(shuō)，“1900，這一切都違背常規(guī)。”年幼的1900看著他說(shuō)：“去它的常規(guī)?！保‵uck the regulations）幾年后，成人的1900成了弗吉尼亞號(hào)樂(lè)隊(duì)的鋼琴師，雖然他從未下過(guò)船，但是卻能在鋼琴上幻想世間的一切，在一次暴風(fēng)雨中，他巧遇了正在暈船的Max，兩個(gè)人十分投緣。從此，Max成了他一生的知己。Max十分欣賞他的音樂(lè)才華，但也同時(shí)對(duì)他固執(zhí)的不肯下船登上陸地感到困惑。他希望1900能向世人展示自己的才華，得到世人的承認(rèn)，名利雙收，過(guò)上好的生活。但對(duì)1900而言，世人向往的生活對(duì)他而言太過(guò)遙遠(yuǎn)，無(wú)法理解，也因此根本不具備誘惑力。之后，人們對(duì)1900音樂(lè)才華的廣為傳頌，爵士樂(lè)的始祖Jelly Roll Morton自認(rèn)自己的才華無(wú)人能及，因而向1900發(fā)起挑戰(zhàn)。最終1900獲勝，這次比賽更加讓1900名聲大噪，唱片出版商希望為他錄制唱片，并保證他會(huì)名利雙收，他的內(nèi)心依然平靜，安于生活和音樂(lè)帶給他的快樂(lè)。直到他遇到一個(gè)樸素而迷人的女孩。那一天他正在錄制唱片，女孩走來(lái)水龍頭旁準(zhǔn)備洗臉，下一個(gè)鏡頭是她用毛巾擦干臉部，借著窗戶玻璃整理外型。窗內(nèi)正在演奏的1900看到了這一幕，對(duì)她產(chǎn)生了感情。隨興而發(fā)彈奏了一曲柔情似水的曲子。（那個(gè)女子就是拉手風(fēng)琴的農(nóng)民的女兒帕多安小姐，那個(gè)老人曾與1900在船艙內(nèi)交心暢談過(guò)。他來(lái)到了美國(guó)，開(kāi)立了一家魚(yú)店，開(kāi)始了全新的生活。而1900卻始終不能釋?xiě)?。直到最后一刻。）唱片錄制完成，出版商把唱片放給1900聽(tīng)，他沒(méi)有把唱片給出版商，因?yàn)樗辉试S別人把他的音樂(lè)從他身邊帶走。他猶豫再三，想把唱片送給那位素不相識(shí)的女孩，卻沒(méi)能如愿以償，1900無(wú)法掩飾自己的哀傷，他失望地毀了唱片把碎片扔在垃圾桶里。于是他與愛(ài)情失之交臂。（后由Max把唱片的碎片藏到了1900的鋼琴中，這是1900唯一留下的音樂(lè)記錄）
在女孩下船之后，Max和1900誰(shuí)都沒(méi)有再次提起那個(gè)女孩，1900依舊彈著鋼琴，但心里卻一直牽掛著女孩。Max的勸說(shuō)和對(duì)愛(ài)情生活的憧憬打動(dòng)了他，在至少十二次航行后的某個(gè)春天他突然決定下船，登上陌生的陸地。那天所有的船員都和他揮手告別，他穿著Max送給他的駱駝毛大衣，緩慢的走下船梯，但當(dāng)他走到船梯的一半時(shí)，他茫然的看著偌大的紐約市，凝視了一陣，他突然摘掉頭上的禮帽并將之拋了出去，然后1900轉(zhuǎn)過(guò)頭，返回到了船上。他對(duì)Max說(shuō)，我再也不下船了。自此，他與陸地上的世界失之交臂。
直到許多年后，二戰(zhàn)結(jié)束，早已離開(kāi)弗吉尼亞號(hào)的Max偶然發(fā)現(xiàn)破舊的維珍尼亞號(hào)就要被炸掉，他堅(jiān)信1900在船上，可是1900并沒(méi)有露面，直到船馬上要被炸毀前，Max拿到當(dāng)年的唱片獨(dú)自在船上播放的時(shí)候，1900才在角落里現(xiàn)身。但是1900執(zhí)意不肯下船，他說(shuō)出了當(dāng)年他未能下船的原因：世界太廣闊了，讓他陌生得害怕，那些城市里的街道無(wú)邊無(wú)際，就像有無(wú)數(shù)個(gè)鍵的沒(méi)有盡頭的鋼琴一樣讓他感到恐懼，他寧可退出生命的舞臺(tái)，給自己一個(gè)盡頭，而不愿意茫然無(wú)措的面對(duì)一個(gè)無(wú)邊無(wú)際，無(wú)所適從的生活。Max無(wú)法勸他下船，最終悲傷的離去，在遠(yuǎn)處目送維珍尼亞號(hào)和1900一同被炸彈粉碎。那天他告訴那個(gè)他曾對(duì)之提起過(guò)1900的傳奇故事的樂(lè)器行老板：1900死了，老板也感到惋惜，于是把Max因?yàn)榫狡荣u(mài)掉的小號(hào)還給了他并對(duì)他說(shuō)，一個(gè)好的故事比一個(gè)舊小號(hào)值錢(qián)。帶著舊小號(hào)與1900的音樂(lè)傳奇，Max離開(kāi)了，從此，只有Max一個(gè)人會(huì)記起那一生不會(huì)踏上陸地的天才鋼琴師和他傳奇的一生。二 獲獎(jiǎng)記錄
1999年意大利電影金像獎(jiǎng)：最佳導(dǎo)演（朱塞佩．托納多雷 giuseppe tornatore）、最佳攝影、最佳服裝設(shè)計(jì)、最佳音樂(lè)（顏尼歐．莫利克奈 ennio morricone）、最佳藝術(shù)指導(dǎo)等5項(xiàng)獎(jiǎng)。
1999年歐洲電影金像獎(jiǎng)：最佳攝影
1999年意大利電影新聞?dòng)浾邊f(xié)會(huì)銀絲帶獎(jiǎng)：最佳導(dǎo)演（朱塞佩．托納多雷）、最佳服裝設(shè)計(jì)、最佳制片人、最佳劇本（朱塞佩．托納多雷）、最佳藝術(shù)指導(dǎo)等5項(xiàng)獎(jiǎng)；另，顏尼歐．莫利克奈因本片原創(chuàng)配樂(lè)的創(chuàng)作和研究工作而獲得特別銀絲帶獎(jiǎng)。
2000年德國(guó)藝術(shù)院電影公會(huì)（guild of german art house cinemas）：公會(huì)電影獎(jiǎng)-銀獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片。
2000年美國(guó)金球獎(jiǎng)：最佳原創(chuàng)電影配樂(lè)（顏尼歐．莫利克奈）三 欣賞影片 四 影片分析 主題與內(nèi)涵
影片的主題中，包含了一個(gè)人的成長(zhǎng)，包含了愛(ài)情、友情，包含了寂寞與漂泊，包含了命運(yùn)，包含了一種強(qiáng)烈的歸屬感，包含了人的純性，包含了人生觀、世界觀，包含了哲學(xué)。整個(gè)影片就像是一首詩(shī)，一首極端浪漫的詩(shī)歌，一首甜美的、又夾雜著淡淡憂傷的愛(ài)情詩(shī)，一首不朽的傳奇史詩(shī)，講述著從生到死的人生，一個(gè)純潔的人性閃著璀璨的光芒，從生，到死。但其實(shí)這又是一首不存在的詩(shī)，因?yàn)樗寺搅藰O致。浪漫到極致的東西，看起來(lái)就似乎很遙遠(yuǎn)，像是隔著濃濃的霧，你伸手去抓，極其渴望得到它，卻總是差上那么一段距離，無(wú)論如何也觸碰不到。最后帶給你的，只有無(wú)限的感慨，無(wú)限的失落，無(wú)限的緬懷。多納托雷一定應(yīng)該是一個(gè)浪漫的人，他的極致浪漫氣氛，造就了一種極美的氛圍和感覺(jué)，然后就像是化成一股巨浪撲向你，讓你完全浸潤(rùn)在浪漫的海洋中，讓你體內(nèi)每一個(gè)細(xì)胞都喝足了浪漫的水。
1900是一個(gè)未受污染的人，純潔得幾乎無(wú)法讓他與凡人同類。這與他生活的地方，他周圍的環(huán)境密不可分。首先他周圍的很多船員本身就被導(dǎo)演修飾成為單純，不染污濁的一群人。他們率真，樸實(shí)，從影片很多段落可以看出來(lái)。比如在斗琴那一段。有兩個(gè)船員應(yīng)該是賭了1900獲勝，在比賽的過(guò)程中，他們與1900一樣，沒(méi)有比賽的概念，不知道場(chǎng)上到底是怎么一種情況，所以只能問(wèn)前面的富家子弟“did he lose？”其實(shí)當(dāng)時(shí)1900已經(jīng)是落了下風(fēng)，要一敗涂地了，對(duì)方回答“not yet”，兩個(gè)船員一聽(tīng)特別開(kāi)心，高興的鼓掌，單純得可愛(ài)。1900一直覺(jué)得陸地上的陌生人也應(yīng)該是跟他一樣純潔的，可是他卻遭受了打擊，在隨便給外界撥電話的時(shí)候，他遭到了別人的怒罵。他覺(jué)得非常奇怪，覺(jué)得“難道電話里面的人不應(yīng)該是彬彬有禮嗎？”，當(dāng)時(shí)的我實(shí)在是很心疼，我真的希望，1900別與這些人接觸，這一杯純凈的圣水，只能存放在天堂，放在人間的任何地方，都會(huì)落上灰塵，受到污染。1900懼怕陸地上的人。從那兩個(gè)黑人追逐1900的片段，就能夠看出來(lái)。他也受不住束縛，喜歡率性而為，想做什么，就做什么。在金色大廳演奏的時(shí)候，小提琴手多次提醒他，要彈奏“just normal notes”，可是他還是受不了這樣的循規(guī)蹈矩，最后依然是彈著彈著，就彈到了自己的調(diào)調(diào)上，然后一發(fā)不可收拾。其實(shí)我們何嘗不是在生活中做著一些被束縛的事情。像是命題作文，用題目束縛你，你只能寫(xiě)這個(gè)題目；像是上課，有的課你喜歡，有的課你不喜歡，但是你卻還是得上；像是做一些項(xiàng)目，可是你沒(méi)有經(jīng)費(fèi)；像是你有才華，卻不得不去違心的巴結(jié)討好才有可能被識(shí)中，我們無(wú)時(shí)無(wú)刻不在被束縛著，但是自由，卻又伴隨著束縛而生，如果沒(méi)有束縛存在，也就談不上自由。1900沖得破別人給他的“只彈normal notes”的束縛，但是還有更大的束縛在等著他，比如他必須在大海上彈奏，他必須有雙手，或者，最基本的，他必須在自己活著的時(shí)候彈。這個(gè)問(wèn)題不能再討論了，不然將涉及更多哲學(xué)知識(shí)而跑題。但是反過(guò)來(lái)看，1900這一個(gè)做法，已經(jīng)是在追求自由的路途上了?；蛘撸苍S只是想這么做了，就這么做了。
當(dāng)然，如果只就音樂(lè)來(lái)講，沖破束縛即是意味著成功必不可少的條件。我不相信那些大音樂(lè)家在別人各種束縛下能做出好音樂(lè)。他一定需要自己全身心的放松，按照自己的方式，釋放自己的能量，而不需要?jiǎng)e人指手畫(huà)腳。
影片中我們經(jīng)常看見(jiàn)“自由女神像”，見(jiàn)到人們對(duì)著她激動(dòng)的喊叫。但是真的是到了美國(guó)就自由了嗎？導(dǎo)演給出的解釋都在1900最后那一段話中：“陸地？ 陸地對(duì)我來(lái)說(shuō)是一艘太大的船，太漂亮的女人，太長(zhǎng)的旅程，太濃烈的香水，無(wú)從著手的音樂(lè)。你看到那數(shù)不清的街道嗎？如何只選擇其中一條去走？你甚至不知道什么時(shí)候才是盡頭。一想到這個(gè)，難道不會(huì)害怕、不會(huì)崩潰嗎？”看見(jiàn)這個(gè)，你還會(huì)覺(jué)得自由女神會(huì)給你自由嗎？城市太大了，自己在命運(yùn)的籠罩下還談何自由？
在現(xiàn)實(shí)的社會(huì)，每個(gè)人想要生活在社會(huì)里面，就一定得穿著一個(gè)不屬于自己的外套，帶著面具，蒙住自己的臉，說(shuō)違心的話。在參議員給1900做完采訪后，1900的一個(gè)回答正強(qiáng)調(diào)了此點(diǎn)：“如果我回家，我會(huì)在巴黎埃菲爾鐵塔的下面，等待日落余暉，看路上的行人褪去自己的面具……” 何嘗不是，我們每個(gè)人一定得偽裝自己，讓自己圓滑，才能過(guò)活。每個(gè)人都在無(wú)時(shí)無(wú)刻的提防著對(duì)方。家里的門(mén)換成了鐵門(mén)，觀察外面用貓眼，鄰居接觸少得可憐。這樣活著可真累。不知道世界到底能不能變成1900心中期望的那個(gè)樣子。
浪漫主義的電影，一般都是離不開(kāi)愛(ài)情的。不過(guò)這部片子里，愛(ài)情卻并非主線。更多情況下，這是一部講述友情比愛(ài)情更多的電影，它著重講述一個(gè)人的一生而不是要著力刻畫(huà)一次轟轟烈烈的愛(ài)情。不過(guò)我覺(jué)得多納托雷最后那一筆隨性一點(diǎn)，著墨不多卻刻畫(huà)深刻的愛(ài)情故事，居然是我第一遍看過(guò)之后印象最深刻的地方。這樣的愛(ài)情實(shí)在是太純了。上一段我們提到1900本身就是一杯純凈的水，或者是一張白紙，那么1900的這一次愛(ài)情，就看起來(lái)格外的神圣和純潔，就像是泉水的源頭純凈得一塌糊涂，那么他噴涌出的泉水必然不會(huì)是污水。甚至來(lái)說(shuō)，1900這一段萌發(fā)的愛(ài)情，要比其它的電影中的愛(ài)情更加給人憐愛(ài)的感覺(jué)，就像是在一個(gè)沒(méi)有綠色的土地上，突然一棵幼綠的小苗破土而出，你感到不得不去呵護(hù)它、珍惜它。至少，這是我最真實(shí)的感覺(jué)，所以在最后，1900最終與自己的愛(ài)情擦肩而過(guò)，才會(huì)有如此巨大的動(dòng)人的力量。他不需要泰坦尼克號(hào)那樣驚天地泣鬼神的愛(ài)情，只需要在你的心中，輕輕的刻下一道傷痕，在你回味的時(shí)候，一點(diǎn)點(diǎn)的滲入你的內(nèi)心、靈魂，直到最后痛得你淚流滿面。一般想要賺錢(qián)電影中，涉及愛(ài)情，或者完全就是愛(ài)情電影的話，結(jié)局一定是大團(tuán)圓的，如果想要帶點(diǎn)悲劇感覺(jué)的，就得考驗(yàn)導(dǎo)演的功力了，或者是本子好，像是泰坦尼克號(hào)，在不就是感情處理得好，像是這一部海上鋼琴師，或者導(dǎo)演本身就不想賺錢(qián)，像是安東尼奧尼手下的男女。其實(shí)1900的愛(ài)情從開(kāi)始就已經(jīng)預(yù)示著是一個(gè)悲劇。1900本身是無(wú)法下船的，他恐懼陸地。而這個(gè)姑娘卻是要下船的。他們一定會(huì)分開(kāi)?？墒?900卻在最后知道了這個(gè)姑娘的住址。他的這孤寂的一生中，只有那個(gè)女孩和那個(gè)女孩的爸爸是在所有匆匆而過(guò)的陌生人中與1900接觸最多的，給1900人生改變最大的。女孩兒的爸爸對(duì)1900說(shuō)的，大海的聲音，以及change life start fresh更是讓1900有下船念頭的催化劑。1900最后曾有一個(gè)非常讓人吃驚的決定，用麥克斯的話來(lái)說(shuō)，就像是墻上的一幅畫(huà)，莫名其妙的掉了下來(lái)。這就涉及了命運(yùn)的命題。從影片最開(kāi)頭，destiny這個(gè)單詞就已經(jīng)出現(xiàn)。影片也給予觀眾很強(qiáng)的命運(yùn)感。1900的出現(xiàn)，到被Danny撿到，然后在船上生活，等等，放遠(yuǎn)了看，一切都像是命運(yùn)安排好的。就像是我們的中國(guó)哲學(xué)的徐輝老師說(shuō)，他也并不知道自己怎么會(huì)站在中國(guó)傳媒大學(xué)的講臺(tái)上給同學(xué)講哲學(xué)；就像是我爸爸不知道是什么讓他遇見(jiàn)我媽媽，并與之結(jié)婚，生下我。很多時(shí)候，在回想自己的一些選擇，總會(huì)唏噓不已，一些神秘的念頭在心中萌發(fā)。我猜這也是很多哲學(xué)家會(huì)討論命運(yùn)這一個(gè)命題吧。所以解釋到了命運(yùn)，1900是如何學(xué)會(huì)鋼琴的也可以歸結(jié)到了命運(yùn)的使然，但是導(dǎo)演也是做了一些鋪墊的，比如在Danny的尸體丟入大海的那一天，1900被天上一首奇怪的鋼琴天籟所吸引。在小1900第一次走進(jìn)高等艙金色大廳那個(gè)玻璃門(mén)向里面張望的時(shí)候，一個(gè)緩慢移動(dòng)的鏡頭最終停止的那個(gè)地方，就是一個(gè)鋼琴師在彈鋼琴。這是寓意很明顯。
當(dāng)然，即使不講命運(yùn)，電影的極端浪漫主義風(fēng)格也告訴觀眾，導(dǎo)演并不需要講得這么詳細(xì)。那么再想想，是什么，讓1900遇到那個(gè)女孩子呢？無(wú)論是講緣分，講偶然，其實(shí)歸結(jié)看來(lái)，都是命運(yùn)。所以這大抵就是麥克斯所說(shuō)的，墻上的畫(huà)兒掛在那兒，沒(méi)有人動(dòng)釘子，或者說(shuō)根本沒(méi)有人動(dòng)它，但是它卻無(wú)緣無(wú)故的掉下來(lái)了，bang！掉下來(lái)了。這種神奇又強(qiáng)勢(shì)的動(dòng)力，非命運(yùn)所為不可。命運(yùn)讓他決定下船，但是命運(yùn)卻讓這個(gè)決定成為一個(gè)決定而永遠(yuǎn)無(wú)法成為一個(gè)現(xiàn)實(shí)。因?yàn)?900不會(huì)下船。
談到這兒，就講到了1900 的世界觀和人生觀。在1900遇到女孩子的父親的時(shí)候，父親跟1900說(shuō)他以前只是一個(gè)種地的人，對(duì)他來(lái)說(shuō)，整個(gè)世界都在那塊土地上。這正合1900的世界觀驚人的相似。因?yàn)閷?duì)1900來(lái)說(shuō)，整個(gè)世界都在大海中。他恐懼城市，就像純潔恐懼污濁；他本是與城市分隔的，就像是光明與黑暗分隔。
在1900與外界電話對(duì)講的時(shí)候，也是1900再次惡化對(duì)外界印象的佐證。1900本來(lái)是以心比心，覺(jué)得城市的人應(yīng)該也是美好的，但是最后經(jīng)證實(shí)他失敗了，也失望了。他在最后給麥克斯解釋他不下船原因的時(shí)候，也正是電影中最精彩的部分。鋼琴88個(gè)鍵，但是也是有一個(gè)start，一個(gè)end的，可是城市，讓他看不到盡頭。讓他恐懼。那里有那么多人，那么多街道，那么多房子，而他要從那么多人中尋找一個(gè)女人，一條街道，一個(gè)房子。這太可怕了。1900的這句話更像是對(duì)命運(yùn)和上帝的敬畏。88個(gè)鍵是他的無(wú)限，他只能夠達(dá)到在有限中創(chuàng)造無(wú)限的水平，要想在無(wú)限種創(chuàng)造無(wú)限，他甚至無(wú)從下手，他應(yīng)付不過(guò)來(lái)。1900在他的世界中，小心翼翼的窺視城市這個(gè)更大的世界，卻發(fā)現(xiàn)了命運(yùn)在城市世界中的霸道和不可抗拒，在那兒，他無(wú)法左右自己的命運(yùn)，他只能在命運(yùn)中隨波逐流，或者他必須嘔心瀝血的抗?fàn)?，才能有一點(diǎn)點(diǎn)可憐的希望，能夠扼住自己命運(yùn)的咽喉。分析到了這里，1900的人生觀與價(jià)值觀中，倒似乎有了一分消極的成分。他沒(méi)有足夠的勇氣去實(shí)現(xiàn)在陸地上看海的愿望，也沒(méi)有能夠再見(jiàn)到那個(gè)女孩子，他最后缺少抗?fàn)幍挠職猓粺o(wú)限的城市嚇得停住了腳步。而且1900的想法有的時(shí)候也有些思考過(guò)多。無(wú)限既然擺在那里，你何必要去想那些不屬于你自己的問(wèn)題呢？那些都是上帝要思考的問(wèn)題。當(dāng)然這并沒(méi)有好與不好的區(qū)分。我在說(shuō)這些的時(shí)候，是站在我，一個(gè)人類的角度思考問(wèn)題的。若將世界換成僅僅一條船，一個(gè)大海，站在1900世界觀來(lái)看他的選擇，他的想法是毋庸置疑的。
1900最后的那段臺(tái)詞中，還多少影射了人的一些貪婪欲望，一些大得無(wú)止境的空想。而1900本身是沒(méi)有多少欲望的，他甚至都沒(méi)有競(jìng)爭(zhēng)的心思。在斗琴那一段，可以很好的支持我的這一論斷。1900完全不是因?yàn)闋?zhēng)強(qiáng)好勝而答應(yīng)要和杰瑞斗琴。一切只是因?yàn)樗闷?。他甚至?xí)閷?duì)手感動(dòng)，而真心的想要下注買(mǎi)對(duì)手。
其實(shí)寂寞這個(gè)含義我并不覺(jué)得有多明顯，因?yàn)?900并沒(méi)有因?yàn)樽约杭拍鴤碾y過(guò)或者有什么過(guò)激的表現(xiàn)。沒(méi)有說(shuō)寂寞得趴在甲板的欄桿上哭泣，他沒(méi)有，他看著人在自己身邊來(lái)來(lái)往往，表情中我們是看不出他到底是不是寂寞。這些都只是猜測(cè)。我猜導(dǎo)演也并不是著重要表現(xiàn)寂寞。1900身邊至少有一些樸實(shí)的船員，有船長(zhǎng)，有名字好長(zhǎng)的醫(yī)生，當(dāng)然，還有與他最好的麥克斯。導(dǎo)演不講寂寞，但是講友情倒是真的。麥克斯是真正可以走進(jìn)1900內(nèi)心并深刻理解1900的人。因?yàn)樗斫猓运恢敝С种?900。甚至來(lái)說(shuō)，麥克斯對(duì)1900還有一部分是欽佩。最后他窮困潦倒，但是卻為了自己的朋友，把自己所剩無(wú)幾的錢(qián)給了炸船工人，想要救出自己的好朋友。是的，最終麥克斯并沒(méi)有用強(qiáng)硬手段把1900拽出佛吉尼亞號(hào)，因?yàn)樽鳛?900最好的朋友，他理解1900，他知道1900下了船之后一定會(huì)是生不如死的。如此的知心與理解，一生能有一個(gè)這樣的朋友也足矣！
再講講1900的歸屬感。我一直在想，為什么導(dǎo)演不厭其煩的強(qiáng)調(diào)那么多人喊“America！”，后來(lái)我理解到，那些人那么期待美國(guó)，其實(shí)是一種強(qiáng)烈的歸屬感在起作用。大海不是他們的歸屬，所以他們急著要回到陸地，所以他們見(jiàn)到自由女神像那么激動(dòng)。而相反，1900卻歸屬于大海。1900在船底長(zhǎng)大，小的時(shí)候經(jīng)常獨(dú)自一個(gè)人通過(guò)舷窗看外面的大海。大海幾乎陪伴了他的整個(gè)童年，直到一生。
阿甘正傳 一 電影劇情
天空中，一根羽毛[1]隨風(fēng)飄舞，飄過(guò)樹(shù)梢，飛向青天……最后，它落在福雷斯·甘的腳下，阿甘把它夾進(jìn)自己最喜歡的書(shū)中，他正坐在 薩凡納Savannah州的一個(gè)長(zhǎng)椅上，向同坐等公車的路人滔滔不絕地訴說(shuō)著自己一生的故事—— 學(xué)生時(shí)代
阿甘于二戰(zhàn)結(jié)束后不久出生在美國(guó)南方亞拉巴馬州一個(gè)閉塞的小鎮(zhèn)，阿甘正傳 他先天弱智，智商只有75，然而他的媽媽是一個(gè)性格堅(jiān)強(qiáng)的女性，她要讓兒子和其他正常人一樣生活，她常常鼓勵(lì)阿甘你和別人是一樣的，要他自強(qiáng)不息。而上帝也并沒(méi)有遺棄阿甘，他不僅賜予阿甘一雙疾步如飛的“飛毛腿”，還賜給了他一個(gè)單純正直、不存半點(diǎn)邪念的頭腦。在上學(xué)的校車?yán)铮⒏逝c金發(fā)小女孩珍妮相遇，（珍妮是一個(gè)受父親“虐待”的女孩）從此，在媽媽和珍妮的愛(ài)護(hù)下，阿甘開(kāi)始了他一生不停的奔跑。在中學(xué)時(shí)，阿甘為了躲避同學(xué)的追打而跑進(jìn)了一所學(xué)校的橄欖球場(chǎng)，就這樣跑進(jìn)了大學(xué)。在大學(xué)里，他被破格錄取，并成了橄欖球巨星，受到了肯尼迪總統(tǒng)的接見(jiàn)。越戰(zhàn)時(shí)期
大學(xué)畢業(yè)后，在一名新兵的鼓動(dòng)下，阿甘應(yīng)征參加了越戰(zhàn)。在 阿甘正傳 這里，他遇到了好朋友布巴和丹中尉。在一次戰(zhàn)斗中，他所在的部隊(duì)中了埋伏，一聲撤退令下，阿甘記起了珍妮的囑咐（你若遇上麻煩，不要逞強(qiáng)，你就跑，遠(yuǎn)遠(yuǎn)跑開(kāi)）撒腿就跑，直到跑到了一條河邊，這時(shí)，他才猛的想起自己的好朋友布巴還沒(méi)跑出來(lái)，于是他又奮不顧身地跑回去救布巴，同時(shí)還救起了許多的同伴，最后阿甘終于救出布巴，但是布巴中彈受了重傷，最后死了。戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，阿甘負(fù)傷救了戰(zhàn)友作為英雄受到了約翰遜總統(tǒng)的接見(jiàn)?；貒?guó)之后
在一次反戰(zhàn)集會(huì)上，阿甘又遇見(jiàn)了珍妮，而珍妮已經(jīng)墮落，過(guò)著放蕩的生活。阿甘一直愛(ài)著珍妮，但珍妮卻不愛(ài)他。兩人匆匆相遇又匆匆分手。
阿甘正傳劇照(20張)后來(lái)，他又迷上了乒乓球，而且技術(shù)練得十分精湛。后作為乒乓外交的使者，到中國(guó)參加過(guò)乒乓球比賽，并為中美建交立了功。
因?yàn)閳?jiān)守與布巴的承諾，阿甘成了捕蝦船船長(zhǎng)發(fā)了大財(cái)，成了百萬(wàn)富翁。后來(lái)因?yàn)槟赣H生病離開(kāi)了捕蝦船，他做了一名園丁。阿甘時(shí)常思念珍妮，而這時(shí)的珍妮早已誤入歧途，陷于絕望之中。終于有一天，珍妮回來(lái)了，她和阿甘共同生活了一段日子，在一天夜晚，珍妮投入了阿甘的懷抱，之后又在黎明悄然離去。后來(lái)阿甘開(kāi)始了他長(zhǎng)達(dá)三年多的長(zhǎng)跑生活。再見(jiàn)珍妮
3年以后，阿甘收到珍妮的信并按照信上的地址去到了珍妮的住處，與珍妮在一起居住的還有一名與阿甘同名小男孩，珍妮告知那是他的兒子。這時(shí)的珍妮已經(jīng)得了一種不治之癥(實(shí)際上是艾滋病，不過(guò)由于反映的時(shí)代是上世紀(jì)70到80年代，所以那時(shí)還沒(méi)人了解艾滋病)，但阿甘仍然同珍妮結(jié)婚并帶著兒子一起回到了家鄉(xiāng)，度過(guò)了一段幸福的時(shí)光。珍妮過(guò)世了，他們的兒子也到了上學(xué)的年齡。一天，阿甘送兒子上了校車，這時(shí)，從他給兒子的書(shū)中落下了那根羽毛，一陣風(fēng)吹來(lái)，它又開(kāi)始迎風(fēng)飄舞。二 獲獎(jiǎng)記錄
《阿甘正傳》在第六十七屆奧斯卡獎(jiǎng)（電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院獎(jiǎng)）共獲13項(xiàng)提名，最終摘得最佳影片、最佳男主角、最佳導(dǎo)演，最佳視覺(jué)效果，最佳剪輯，最佳改編劇本六項(xiàng)大獎(jiǎng)。
1995年第五十二屆金球獎(jiǎng)最佳電影、最佳男主角、最佳導(dǎo)演三項(xiàng)大獎(jiǎng)。1995年美國(guó)國(guó)家評(píng)論協(xié)會(huì)獎(jiǎng)最佳電影、最佳男主角、最佳男配角三項(xiàng)大獎(jiǎng)。第十六屆電影金雞獎(jiǎng)最佳譯制片獎(jiǎng)。1995年英國(guó)學(xué)院獎(jiǎng)最佳電影提名。三 影片欣賞 四 影片分析
1.阿甘與各主要人物之間的關(guān)系.阿甘和母親
母親對(duì)于阿甘的影響可以說(shuō)是誰(shuí)也無(wú)法取代的。正因?yàn)橛辛四菢右粋€(gè)懂得珍惜生活，熱愛(ài)生命，懂得善待自己和教會(huì)阿甘善待自己和他人的母親一直陪伴著引導(dǎo)著低智商的阿甘成長(zhǎng)，可以說(shuō)影片中阿甘之所以能有如此憨厚的性格卻讓人覺(jué)得如此的真實(shí)，母親的作用是非常明顯的，或者換句話說(shuō)，正是因?yàn)橛辛诉@樣一個(gè)母親的角色才為阿甘誠(chéng)實(shí)善良純潔的性格奠定了其合理性。
母親更是阿甘心靈上第一個(gè)也是最牢固的依靠，阿甘在離開(kāi)美國(guó)去越南與母親告別的時(shí)候，母子倆坐在房子外邊的石頭上，輕輕的依偎在一起，最終阿甘還是忍不住在母親的懷里流下傷心的淚水。
后來(lái)當(dāng)阿甘在“珍尼一號(hào)”上得知母親病危，竟無(wú)措的跳河。
再后來(lái)阿甘端著飯餐站在房人間門(mén)口看著母親安詳?shù)奶稍诖采闲菹r(shí)表情，那種略帶迷茫和不解的表情深入心。阿甘和珍尼
珍尼和阿甘是在校車上結(jié)識(shí)的，而且是在其他所有同學(xué)都不愿與阿甘做朋友的時(shí)候，珍尼向阿甘伸出了那珍貴的友誼之手，這讓阿甘感激不盡，也從此開(kāi)始了他們兩人的友誼。
影片中一共出現(xiàn)了兩次阿甘受同學(xué)的欺負(fù)，而且也特意設(shè)置在阿甘小時(shí)候和長(zhǎng)大之后，此外兩次都發(fā)生在阿甘和珍尼同行的路上，也是兩次珍尼沖著阿甘大喊“run!run!”而這兩次的跑都對(duì)阿甘都很有意義。
第一次，阿甘痛快的擺脫了束縛自己的腳套，看著那畫(huà)面，那一根根鐵棒掉落時(shí)的激動(dòng)與感動(dòng)是我看這部片子里面感覺(jué)最深的一個(gè)場(chǎng)景之一（而當(dāng)初那些看見(jiàn)腳套掐在落水道里的尷尬難堪的阿甘看到跑的飛快的阿甘時(shí)，也不禁驚嘆“這孩子跑的像著了魔一樣“設(shè)置如此的反差也給那些看熱鬧的人瞧不起走路不便的阿甘一個(gè)響亮的巴掌，打的他們連痛都不敢叫出來(lái)）。
第二次則讓阿甘跑進(jìn)了大學(xué)，也因此成了名大學(xué)生，當(dāng)上了橄欖隊(duì)的主力球員。也才能有機(jī)會(huì)受到要求去參軍?？梢哉f(shuō)如此安排故事情節(jié)非常緊湊，非常巧妙。阿甘對(duì)珍尼那純潔的愛(ài)情影片里也體現(xiàn)的非常充分。當(dāng)珍尼在車?yán)锱c男友親密的時(shí)候，只是聽(tīng)到珍尼因?yàn)轭^撞在玻璃上而發(fā)出的叫聲便沖上去給他男友就是兩拳，打的珍尼與男友不歡而散。
當(dāng)阿甘在越南支援的時(shí)候，他能堅(jiān)持幾乎每天都給珍尼寫(xiě)信，可見(jiàn)阿甘是多么希望珍尼能多點(diǎn)了解他的情況和想法。同時(shí)也渴望得到珍尼及時(shí)的慰及。當(dāng)珍尼無(wú)奈的在酒吧臺(tái)上唱歌卻遭人調(diào)戲，阿甘話也沒(méi)說(shuō)，沖上去硬聲聲將那幾人推倒在地，并且抱起穿著裸露不堪的珍尼。當(dāng)珍尼被男友（黑豹黨任職的那位）抽了記耳光之后，阿甘全身都撲了過(guò)去，暴打此人。
在反戰(zhàn)演講時(shí)，阿甘聽(tīng)到臺(tái)下珍尼的喊聲，非常驚異的那一聲“JENNY”，隨后沖下臺(tái)去兩人在水中擁抱。
當(dāng)阿甘在出草時(shí)看到遠(yuǎn)方走來(lái)的珍尼時(shí)激動(dòng)的表情，當(dāng)阿甘與珍尼再次重逢，阿甘在自己的船上寫(xiě)下“jenny”這幾個(gè)字母嚴(yán)肅認(rèn)真的表情時(shí)著等等的場(chǎng)景，這一切無(wú)不流露出阿甘，一個(gè)弱智的人所擁有的完全純潔與崇高的愛(ài)情，那絕對(duì)是可以讓每個(gè)女人為之瘋狂為之傾倒的。當(dāng)然珍尼也是如此，只是他留給阿甘的痛苦遠(yuǎn)大于給予他的幸福。
珍尼對(duì)于阿甘的感情電影劇本中只是稍微點(diǎn)了幾下,但卻又是如此恰倒好處。
包括先前提到過(guò)的兩次對(duì)阿甘喊“RUN“，包括兩人在河里相擁.還有阿甘把去越南的消息告訴珍尼的時(shí)候，她回過(guò)頭來(lái)很認(rèn)真的叮囑阿甘。當(dāng)阿甘在病床上收到的厚厚的一疊回信的時(shí)候，甚至珍尼教阿甘跳舞給阿甘買(mǎi)鞋把有關(guān)阿甘所有的新聞都剪輯收集在一起。似乎看起來(lái)這幾個(gè)小片段可有可無(wú)，但筆者認(rèn)為確是將珍尼對(duì)于阿甘的感情很巧妙很到位的表現(xiàn)出來(lái)。
阿甘后來(lái)還是終于和珍尼結(jié)婚了?；槎Y就在自己家門(mén)口舉行的，雖然此時(shí)的阿甘以是名副其實(shí)的百萬(wàn)富人，可婚禮卻簡(jiǎn)易的如同阿甘的為人，平淡的就像一陣微風(fēng)浮過(guò)水面，在觀眾的心里留下一層淺淺的漣漪，卻又是那樣感人與真摯。但事情還是像結(jié)婚之前珍尼告訴阿甘的那樣“我有病，活不了多久了?！罢淠徇€是未能逃離病魔殘逝她生命的最終結(jié)果.只是當(dāng)阿甘手端著飯餐用只是比當(dāng)年看著安詳躺著的母親表情多一點(diǎn)鎮(zhèn)定的表情看著安詳?shù)奶芍恼淠釙r(shí)，他似乎也已經(jīng)意識(shí)到他生命里最重要的第兩個(gè)女人很快即將離他而去，但卻并沒(méi)為此過(guò)多無(wú)謂的感傷，因?yàn)樗吹侥强痰恼淠崾切腋５?，是安詳?shù)模⒏示蜎](méi)有理由悲傷。
而后阿甘在珍尼墳前的場(chǎng)景卻分明充分表現(xiàn)出阿甘并不在意珍尼給予他的，也許珍尼給予阿甘的確實(shí)遠(yuǎn)不如阿甘給予珍尼的，但阿甘也只是在乎珍尼過(guò)的真的快樂(lè)與幸福，如果是，那對(duì)于他而言就已經(jīng)足夠了。這就是阿甘，一個(gè)低智商人所持有的愛(ài)情觀，簡(jiǎn)單真摯的就像一灘可見(jiàn)湖底的靜水，可又有誰(shuí)會(huì)知道這湖到底有多深呢？
阿甘將珍尼的墳簡(jiǎn)易的安排在他們小時(shí)一起玩耍的參天大樹(shù)下面，并且還將花圈圍成了心字，圍繞在墳的周圍,阿甘將那封并為開(kāi)啟的小阿甘寫(xiě)給她母親珍尼的信輕輕的放在墓邊上，小心翼翼的退出花圈的時(shí)候，那種對(duì)于珍尼的忠愛(ài)更是體現(xiàn)的淋漓盡致，平淡的令人傷感不已。
阿甘和珍尼兩個(gè)同樣是單親家庭的孩子，各自的命運(yùn)確是如此不同。
阿甘有個(gè)好母親，而珍尼卻只有一個(gè)嗜酒如命墮落不堪的父親，當(dāng)珍尼拉著阿甘的手懇求的他在留下來(lái)陪會(huì)他的時(shí)候，當(dāng)珍尼手拉著阿甘一起躲進(jìn)莊稼地里躲避父親的追喊時(shí)，當(dāng)珍尼帶在和阿甘雙手合十乞求自己能變成一只鳥(niǎo)期盼逃離可惡的父親的手掌時(shí)當(dāng)珍尼憤怒的將手中的鞋子扔向曾經(jīng)那個(gè)給自己童年留下痛苦記憶的房子時(shí)，這一切都是他父親給于珍尼的，這似乎也像是珍尼的命運(yùn)一樣，無(wú)法躲避。
珍尼死后,阿甘找人將那房屋痛快的推倒的時(shí)候，筆者就更為這樣的家庭和珍尼受到的家庭帶來(lái)的傷害而感到無(wú)奈和嘆息。阿甘和巴布
阿甘和巴布的友誼如同阿甘對(duì)于珍尼的愛(ài)情一樣純粹。
還記得阿甘和巴布第一次見(jiàn)面，那也是在車上，巴布介紹自己說(shuō)"嘿別人都叫我巴布?！鞍⒏蕝s回答說(shuō)”我的全名叫Forrest Gump，別人都叫我Forrest Gump?！按_實(shí)他不傻，只是有點(diǎn)笨，但這并不影響他尊敬尊敬他的人。
兩人在軍隊(duì)里訓(xùn)練的時(shí)候，并沒(méi)有看到太多的正面對(duì)話，但電影將巴布介紹嚇菜的時(shí)候用幾個(gè)不同組的鏡頭很順暢的連接讓筆者感覺(jué)印象非常深刻，特別是兩個(gè)好朋友的關(guān)系，一個(gè)不停的說(shuō)，一個(gè)只是不停的完成手頭上的工作，要是巴布最后說(shuō)“好象就這么多了“阿甘才給點(diǎn)反應(yīng).筆者都在懷疑阿甘是否有在聽(tīng)他的話。但劇本如此設(shè)置似乎就在說(shuō)明，所謂的真正的朋友應(yīng)該珍視的是彼此最內(nèi)心的想法，有時(shí)候需要的也僅僅是無(wú)聲的聆聽(tīng)與默記。
在丹恩帶領(lǐng)的小隊(duì)遭偷襲，大家各自逃命的這一段給這部原本看起來(lái)還算文雅的片子增加了不少?gòu)埩Γ沧尮P者頗為吃驚。而且其中阿甘就巴布這段更是把阿甘和巴步的感情推向及致，也正是此段才讓人明白，真正的友誼只會(huì)在困難中不斷的升華而不會(huì)退縮。
當(dāng)阿甘救出一個(gè)一個(gè)受傷的戰(zhàn)士，當(dāng)阿甘救出丹恩中尉得知叢林很快會(huì)被移為平地的時(shí)候，阿甘心里想到的卻只是一定要再進(jìn)叢林，找到巴布，因?yàn)榘筒际撬⒏实呐笥?！而?dāng)阿甘看到受了傷的巴布自然是滿臉驚恐，漢克思那顫抖的聲音同時(shí)也鉦顫著我的心。和巴布告別的那一幕始終無(wú)法磨滅，巴布是驚慌的，是極度恐懼的，阿甘是傷心的，但也許巴布能死在阿甘的身邊也已經(jīng)能讓他滿足了，畢竟在他走的那一刻，是平靜的，溫暖的，還會(huì)有個(gè)白人為自己這個(gè)黑人的犧牲傷心落淚。
而阿甘和巴布的友誼并沒(méi)有隨著巴布的死亡而終結(jié)，阿甘在巴布身前答應(yīng)過(guò)他兩人合作做蝦行。后來(lái)退伍之后阿甘履行承諾，去巴布家那邊干起蝦商來(lái)，能不能致富不得而知，可阿甘如此心意我想巴布在天之臨也會(huì)欣慰。
當(dāng)然劇本最后還是設(shè)置了阿甘從蝦行起家了，但這里就涉及到阿甘和另一人的關(guān)系，那另一人就丹恩中尉。阿甘和丹恩
劇本將阿甘和丹恩中尉的結(jié)識(shí)設(shè)置在支援越南，而且在丹恩此人的人物設(shè)置上比小說(shuō)多加條更為鮮明的元素，那就是命運(yùn)。
影片中說(shuō)到丹恩的世家基本上都是站死于個(gè)大戰(zhàn)場(chǎng)，然后等待著榮譽(yù)的到來(lái)，他們這個(gè)家族為此而自豪，同時(shí)也將此視為自己的命運(yùn)，每個(gè)人都有自己不同的命運(yùn)，而戰(zhàn)死戰(zhàn)場(chǎng)是他們應(yīng)該笑著接受的命運(yùn)。
可這樣的命運(yùn)讓阿甘改變了，丹恩中尉并沒(méi)能戰(zhàn)死在戰(zhàn)場(chǎng)上，可戰(zhàn)場(chǎng)卻已經(jīng)奪走了他的雙腿，也許躺在病床上的丹恩中尉在想是自己死后的榮譽(yù)與驕傲，但現(xiàn)在卻換成是低智商阿甘送來(lái)的甜筒。他怎么會(huì)不憎恨阿甘呢？
于是劇本又設(shè)置了丹恩將阿甘半夜拽下床爭(zhēng)執(zhí)的那段戲，當(dāng)?shù)ざ鹘踅^望的說(shuō)“我曾經(jīng)是丹恩中尉，如今只是個(gè)廢人了“。阿甘回答說(shuō)”你現(xiàn)在還是丹恩中尉“筆者認(rèn)為這是最能給丹恩以重新生活下去的希望的言語(yǔ)了。
后來(lái)丹恩中尉過(guò)上荒淫無(wú)度，視酒如命的生活，批著一頭蓬蓬的枯長(zhǎng)發(fā)，可當(dāng)?shù)ざ骺吹诫娨暲镘婈?duì)放假的報(bào)道時(shí)的平靜的表情，在圣誕節(jié)來(lái)臨的那一刻略顯呆滯的表情，這平靜的表面下，隱藏著一個(gè)內(nèi)心極度痛苦和孤寂的人。
可軍人畢竟是軍人，始終會(huì)旅行自己的諾言，當(dāng)阿甘在自己的蝦船上看到碼頭上靜坐的丹恩中尉對(duì)著他笑的時(shí)候，那畫(huà)面又是如此感人，兩個(gè)軍人之間的承諾是如此真實(shí)。
阿甘和丹恩中尉在蝦船上拼搏的早些日子平淡而又充實(shí)，那都是因?yàn)樗麄冏ゲ坏绞裁次r，跑去禱告?？纱颂巹”居衷O(shè)置了一場(chǎng)阿甘和丹恩中尉與臺(tái)風(fēng)搏斗的戲，重點(diǎn)卻是要呼應(yīng)丹恩中尉的命運(yùn)這條線，也許命運(yùn)會(huì)讓在戰(zhàn)場(chǎng)里死里逃生的丹恩死于臺(tái)風(fēng)的肆虐中，也許命運(yùn)會(huì)讓斷了腿的丹恩中尉一事無(wú)處，而丹恩對(duì)著漆黑的天空的怒吼分明是對(duì)命運(yùn)，自己曾經(jīng)深信的人生目標(biāo)，表達(dá)那種不屑與痛恨，那是一種發(fā)泄更是一種告白，告訴命運(yùn)自己絕對(duì)不會(huì)被你操縱，我要走出自己的路，就算臺(tái)風(fēng)無(wú)論有多大，我都不怕，因?yàn)槲也辉趹峙履?，我要自己絕對(duì)自己的命運(yùn)!“
故事當(dāng)然是讓丹恩這方勝利，于是蝦源充足了，于是不再相信所謂的命運(yùn)。終于丹恩終于承認(rèn)是阿甘拯救了他，他對(duì)阿甘說(shuō)“我從來(lái)沒(méi)有謝謝你救了我的命“，到此阿甘對(duì)于失去雙腿的丹恩中尉的拯救才算以成功告終。后來(lái)丹恩過(guò)上了正常的人生活，裝了假肢，還有了可以陪伴他一輩子的老婆。阿甘和自己的兒子
阿甘第一眼看到自己的兒子小阿甘，他已經(jīng)是個(gè)聰明的小男孩了。
當(dāng)從珍尼口中得知那個(gè)正在看著的可愛(ài)的孩子竟然是自己的孩子的時(shí)候，真的是害怕、恐懼、興奮、快樂(lè)一股腦涌了上來(lái)。而當(dāng)阿甘問(wèn)到珍尼“他聰明嗎?“的時(shí)候更讓人體會(huì)到其實(shí)阿甘不笨，他不想自己的孩子和他一樣，處處受人欺負(fù)。
小阿甘確實(shí)是個(gè)聰明可愛(ài)的孩子，在阿甘當(dāng)年第一次上校車的地方，小阿甘也在那上了校車，阿甘看到與司機(jī)應(yīng)答自如的小阿甘，內(nèi)心一定是非常自豪與驕傲的，那是他阿甘的孩子，那是一個(gè)高智商的孩子。
阿甘和社會(huì)焦點(diǎn)人物（3K黨首領(lǐng)、尼克松總統(tǒng)、約翰孫總統(tǒng)、總統(tǒng)、黑因黨）
劇本中并沒(méi)有將阿甘與此類人物的關(guān)系設(shè)置為尊敬與被尊敬，而是阿甘讓他們多次難堪。這要和當(dāng)時(shí)美國(guó)的政治大環(huán)境聯(lián)系起來(lái)，筆者認(rèn)為那是劇本給予當(dāng)時(shí)美國(guó)動(dòng)蕩的政壇一個(gè)態(tài)度，似乎片中接見(jiàn)過(guò)阿甘的總統(tǒng)沒(méi)一個(gè)是有好下場(chǎng)的，而且多半也是被暗殺的。而影片中也給出了影片所倡導(dǎo)的東西，那是在阿甘和珍尼在河水中深情擁抱的場(chǎng)景，兩人相擁，那是愛(ài)。屏幕左邊一個(gè)大大的標(biāo)牌上寫(xiě)著“PEACE“那是和平，配合著眾人的熱烈的鼓掌，分明就在給當(dāng)時(shí)的所有政壇上的領(lǐng)導(dǎo)人一個(gè)訊息，民眾要的只是一個(gè)充滿愛(ài)與和平的環(huán)境!
2、美國(guó)當(dāng)代社會(huì)歷史和文化的總結(jié)性杰作
影片文化寓意主要體現(xiàn)在阿甘這一集典型性和符號(hào)化于一身的人物形象上。首先，阿甘的一生就是美國(guó)冷戰(zhàn)歷史的縮影。他經(jīng)歷了黑人民權(quán)運(yùn)動(dòng)、“垮掉的一代”和嬉皮士搖滾運(yùn)動(dòng)、性解放與女權(quán)主義運(yùn)動(dòng)、越南戰(zhàn)爭(zhēng)、乒乓外交與中美關(guān)系解凍、水門(mén)事件、全民健身運(yùn)動(dòng)、里根總統(tǒng)遇刺等。第一人稱敘事視角的阿甘成為美國(guó)冷戰(zhàn)歷史的敘述者，既有親歷的重大社會(huì)事件，又有歷史述評(píng)，還有戲說(shuō)歷史的成分。但阿甘講述歷史的主要意義是對(duì)歷史的超越和重構(gòu)。在閃回結(jié)構(gòu)中，許多歷史場(chǎng)景都通過(guò)新聞紀(jì)錄片或電視報(bào)道鏡頭來(lái)增強(qiáng)觀眾的現(xiàn)場(chǎng)親歷感，甚至通過(guò)電腦特技手段使阿甘與肯尼迪握手、與尼克松會(huì)悟，場(chǎng)景以假亂真。但影片故意忽略了黑人民權(quán)運(yùn)動(dòng)領(lǐng)袖馬丁·路德金、馬爾科姆·X等影像。阿甘上臺(tái)發(fā)表反戰(zhàn)演講時(shí)，因擴(kuò)音器故障而失聲。這些影像、聲音的缺席留下不少“結(jié)構(gòu)性空白”。它意味著作者對(duì)歷史的超越，暗示種族越戰(zhàn)等問(wèn)題已經(jīng)成為不必舊事重提的過(guò)去，表現(xiàn)出“告別過(guò)去，面向未來(lái)”的一種高姿態(tài)。況且，種族平等已成現(xiàn)實(shí)，越美關(guān)系也已化敵為友。阿甘與黑人士兵布巴的友誼那幾場(chǎng)重頭戲的設(shè)置，使阿甘形象成為民族和解的符號(hào)。影片沒(méi)有說(shuō)出的東西，其實(shí)已經(jīng)包含在說(shuō)出的東西之中。阿甘樂(lè)善好施，幫助黑人布巴媽媽致富，使她從仆人變成了主人（她原是伺候白人的黑奴，現(xiàn)在雇傭了白人仆人伺候她這個(gè)黑人主人），身份的顛覆既圓了種族平等和睦的美國(guó)夢(mèng)，又暗示了種族矛盾已被貧富矛盾取代的現(xiàn)實(shí)；說(shuō)明馬丁·路德金式的夢(mèng)想實(shí)現(xiàn)之后，我們還要展望人類社會(huì)大同的“四海之內(nèi)皆兄弟”的終極理想。
阿甘性格代表了典型的美國(guó)國(guó)民性，阿甘就是美國(guó)精神的具象符號(hào)。其符號(hào)意義除了種族平等之外，還有三層：一是“巧克力精神”。阿甘深受母親遺言的影響：“人生就像一盒巧克力，誰(shuí)也不知道會(huì)碰上什么味道”。人生的酸甜苦辣、悲歡離合，我們只能泰然處之，做到“不以物喜，不以己悲”，盡力而為，把遭遇變機(jī)遇，處變不驚，才是人生真諦。二是“愚人哲學(xué)”。阿甘是個(gè)弱智者，智商只有常人的一半，但他的傻勁十分可愛(ài)。他善良老實(shí)，胸?zé)o城府，喜歡把復(fù)雜的事情簡(jiǎn)化，把生活當(dāng)作吃喝拉撒睡的自然哲學(xué)。比起那些精于算計(jì)、錙銖必較的聰明人，阿甘真是“傻人有傻福”。老奸巨猾的尼克松總統(tǒng)的“水門(mén)丑聞”就是被傻瓜阿甘揭穿的。弱者的優(yōu)勢(shì)在于“初生牛犢不怕虎”的勇敢和窮則思變的自強(qiáng)不息精神。美國(guó)后現(xiàn)代文化比較推崇愚人哲學(xué)和反智文化。80年代影片《雨人》以弱智親情震撼影壇，本片又證明了弱智的成功。阿甘集戰(zhàn)斗英雄、新聞斗士、長(zhǎng)跑冠軍、外交功臣、商界名流多種榮譽(yù)于一身，實(shí)現(xiàn)了億萬(wàn)人心中的“美國(guó)夢(mèng)”。這是大眾的而非精英的美夢(mèng)：不論種族、地位、貧富、智愚，每個(gè)人的努力都可能成功，哪怕一頭蠢豬，也能出類拔萃。阿甘成為所有心懷意念的美國(guó)平民渴望圓夢(mèng)的榜樣，令人振奮。他打破了偉人創(chuàng)造歷史的迷信，書(shū)寫(xiě)出平民創(chuàng)造歷史的神話。三是“長(zhǎng)跑精神”。人的一生就是沒(méi)有終點(diǎn)的長(zhǎng)跑和接力賽，幸福就是在路上前進(jìn)的感覺(jué)。長(zhǎng)跑作為一種行為方式象征持之以恒的實(shí)干精神。阿甘在長(zhǎng)跑中起死回生、穿越歷史、成就事業(yè)、找回自信、領(lǐng)悟人生。這種積極向上、勇于進(jìn)取的樂(lè)觀主義精神是美國(guó)人在越戰(zhàn)受挫以后信心復(fù)蘇的標(biāo)志。阿甘的造型設(shè)計(jì)也是符號(hào)化的。他長(zhǎng)發(fā)飄飄，直著脖子領(lǐng)跑，身后一大串追隨者，就像《圣經(jīng)》中的先知摩西率領(lǐng)信徒跋涉于沙漠一樣。他在船頭桅桿頂風(fēng)而立的形象與耶穌基督被釘在十字架上的造型酷似。現(xiàn)實(shí)中的凡人阿甘在理想中被神化了，而美國(guó)人不但一貫相信神話，更有變神話為現(xiàn)實(shí)的激情。
第三篇：英美法律制度與影視欣賞
英美法律制度與影視欣賞— 體驗(yàn)不同社會(huì)文化
姓名：劉將
學(xué)號(hào)：119024483
學(xué)院：材料科學(xué)與工程學(xué)院
班級(jí)：料119
學(xué)校：安徽工業(yè)大學(xué)
【摘要】人是天使與魔鬼的兩面體，人是靠不住的。我們只能依靠法律并且設(shè)計(jì)出一整套互相制約的程序，于是有了法律。法律事實(shí)上是對(duì)人性的控制、制約。電影中一直在表現(xiàn)人性，人性的尊嚴(yán)與愛(ài)、人性的懦弱與邪惡。法律電影也從一定層面告訴了我們一些不能說(shuō)出來(lái)的東西，一些學(xué)校中沒(méi)有的東西。
【關(guān)鍵字】英美法律影視陪審團(tuán)監(jiān)獄謀殺
【正文】
一、前言
轉(zhuǎn)眼已到弱冠之年我，卻對(duì)法律還涉獵甚少，感覺(jué)這樣對(duì)我的人生是極為不利的，更何況作 為一個(gè)當(dāng)代大學(xué)生對(duì)法律應(yīng)該知曉。于是我決然的選擇了這門(mén)課。
法律時(shí)人類社會(huì)發(fā)展的過(guò)程化產(chǎn)物，從人類社會(huì)早期的行為和社會(huì)關(guān)系的習(xí)慣法的產(chǎn)生，到國(guó)家的誕生，訴訟與審判的出現(xiàn)，再到權(quán)利與義務(wù)的區(qū)別開(kāi)來(lái)，在不同的國(guó)家在不同的時(shí)代，法律被賦予了不同的含義，但一成不變的是：法律是被國(guó)家賦予的強(qiáng)制性社會(huì)規(guī)范。
我看過(guò)的英美影視中只有極少數(shù)作品旨于講述法律制度，所以我只有挑其中與之相關(guān)的兩部略談一下。
二、《失控的陪審團(tuán)》有感
這是一部講述一起狀告槍支商審判的影片。在美國(guó)的司法系統(tǒng)中，陪審團(tuán)擔(dān)負(fù)著極為重要的職責(zé)，正如影片臺(tái)詞 是： “別再相信律師可以左右一切的鬼話，現(xiàn)實(shí)情況是得陪審團(tuán)者得天
下”?？梢?jiàn)陪審團(tuán)的重要性！
從影片的開(kāi)始，律師雙方就選擇陪審員展開(kāi)了一場(chǎng)“激戰(zhàn)”。雙飛都想選 擇傾向己方的陪審員，起碼要篩去有明顯偏見(jiàn)的陪審員候選人。尼克伊斯特成功成為 9 號(hào)陪審員，由于幾年前的槍支事件，尼克的女朋友失去了自己的雙胞胎妹妹，而在審判中槍械公司卻勝訴了。尼克要讓槍支公司付出代價(jià)。而意圖如此明確的人被選進(jìn)陪審團(tuán)，無(wú)疑是該影片名字的由來(lái)，尼克用他的智慧操控了陪審團(tuán)，也成功地是陪審團(tuán)“失控了”。
看完這部影片最大的收獲是讓我了解了美國(guó)的陪審員制度。我也對(duì)其 有了相關(guān)的思考。美國(guó)陪審團(tuán)制度是指由特定人數(shù)、享有選舉權(quán)的公民參與的、決 定對(duì)嫌疑人是否起訴、是否有罪的制度。這是一個(gè)從英國(guó)沿襲過(guò)來(lái)的 制度。哲學(xué)里面有這樣一個(gè)命題，叫做“凡是存在的就是合理的”，陪審團(tuán)制度在美國(guó)沿用至今已有 200 多年的歷史，之所以歷經(jīng)這么長(zhǎng) 時(shí)間而不衰，足以證明這項(xiàng)制度的社會(huì)價(jià)值和旺盛的生命力。美國(guó)法 律規(guī)定，除不滿 18 歲、不在本地居住、不通曉英語(yǔ)、聽(tīng)力有缺陷、有過(guò)犯罪記錄的人外，都有擔(dān)任陪審員的義務(wù)。
美國(guó)第三任總統(tǒng)、也是美國(guó)《獨(dú)立宣言》的撰稿人杰斐遜說(shuō):陪審團(tuán)在維護(hù)民主所起的作用上，比選舉權(quán)還重要。它的意義及留給我 它的意義及留給我們的啟示是什么呢?
一是有助于遏制司法腐?。喝绻麑彴赣煞ü僖灰簦敲葱匈V的對(duì)象就是明確的，因?yàn)榉ü僖彩侨?，不能指望所?的法官都
是包青天。而在陪審團(tuán)制度下，法官只能主導(dǎo)法庭辯論和定 案后的量刑。斷案的是陪審團(tuán)，法官無(wú)權(quán)干涉。那么要想行賄只能行賄于陪審員，而陪審員是從平民中隨機(jī)挑選出來(lái)的，直到開(kāi)庭，控辯雙方才知道誰(shuí)是陪審員。況且，在陪審團(tuán)期間，是不可以與外界接觸的。重要的案子，連離開(kāi)陪審團(tuán)室都要有法警陪同。二是有助于提升司法公信力。陪審團(tuán)制度規(guī)定，有一人持否定意見(jiàn)，這個(gè)案子就不能判決。這樣做可能帶來(lái)審判效率不高，但它絕不會(huì)出 現(xiàn)冤假錯(cuò)案!三是有助于增進(jìn)公民的法律意識(shí)。參加了陪有助于增進(jìn)公民的法律意識(shí)。陪審團(tuán)不僅在開(kāi)庭前要接受必要的法律知識(shí)教育，更重要的是在整個(gè)庭審過(guò)程中，受法律專家分析問(wèn)題的思路、方法及語(yǔ)言的影響，直接 體驗(yàn)法律與生活的關(guān)系。
三、《一級(jí)謀殺》有感
這是一部講述監(jiān)獄生活的電影，在一定程度上與《肖申克的救贖》非常相似。雖然他沒(méi)有《肖申克的救贖》有名，但是我認(rèn)為他揭露的更好。
Henry Yang十歲那年父母去世，留下他和妹妹相依為命。在他十七歲那年，為了給餓得奄奄一息的妹妹弄點(diǎn)吃的，他在郵局偷了五美元，結(jié)果被抓住，并送進(jìn)了監(jiān)獄，而妹妹則被送進(jìn)孤兒院。八年后，Henry與其他三人策劃了一次越獄，其中兩人在逃跑途中被警察打死，Henry 與魯弗斯被抓回監(jiān)獄。是魯弗斯出賣(mài)了他們，Henry 則被關(guān)進(jìn)地牢。雖然美國(guó)法律規(guī)定犯人最多只
能被關(guān)地牢 19 天，但 Henry 卻在這個(gè)人間地獄待了整整兩年三個(gè)月。
期間，他肉體和精神上都受盡折磨，常常被毆打，“每天聞著自己的屎尿”，吃著“面包”。在 Henry Yang 被抓回來(lái)之后，格倫獄長(zhǎng)審問(wèn)了他，并對(duì)他嚴(yán)刑拷 打，并說(shuō) Henry 想要他失業(yè)，他存在的意義就是讓像 Henry 這樣的人意識(shí)到自己 的錯(cuò)并改正。作為懲罰或者說(shuō)教訓(xùn)，格倫獄長(zhǎng)用剃須刀割斷了 Henry 的腳筋?？杀氖?Henry 接受“懲罰”的那一天是圣誕節(jié)，一個(gè)本該幸?？鞓?lè)的日子，當(dāng)時(shí)窗外事一群天真浪漫的孩子，他們唱著歌曲歌頌上帝。Henry 走出地牢的第一天，殺死了出賣(mài)他的魯弗斯，從而被判為一級(jí)謀殺。剛剛走出校園的年輕律師詹姆斯作為他的辯護(hù)律師。在法庭上，他們揭露出一樁又一樁駭人聽(tīng)聞的監(jiān)獄丑聞： 虐待犯人，違反人性等。最終正義戰(zhàn)勝了邪惡。Henry 最終沒(méi)有被指控為一級(jí)謀 殺，被判為誤殺，在阿爾卡特茲監(jiān)獄服刑 3 年。雖然被判罪，但正如他所說(shuō)，他們勝利了。
這是影片的主要內(nèi)容，這是一個(gè)真實(shí)的故事。它發(fā)生在三藩市金門(mén)大橋附近的小島上，臭名昭著的阿爾卡特茲監(jiān)獄曾在這里誕生和消亡。如今的小島風(fēng)光宜人，是加州北部最著名的旅游勝地，每年接待游客一百萬(wàn)。不知道如今在那里觀光的游客是否知道阿爾卡特茲監(jiān)獄的這段歷史。是否有人會(huì)想起和祭奠這些如同 Henry 一樣的人，為人類文明付出昂貴代價(jià)的人。
四、感言
法律真正的目的是指引人們?nèi)ダ硇缘剡x擇，對(duì)于一些社會(huì)敗類的不理性甚至不人性的行為，法律可以去制裁，但制裁的效果也許不能讓當(dāng)事人滿意，可是法律對(duì)所有人都一樣的，也許當(dāng)人真正面臨困境時(shí)，就會(huì)有更理性的方式來(lái)解決。所以社會(huì)需要真正能夠引起廣泛反思的存在。
法制電影正是我們所需的這種反思。電影直面社會(huì)中一些陰暗面并真實(shí)記錄的巨大勇氣，以及對(duì)勢(shì)要 查明真相和為權(quán)利正義斗爭(zhēng)的高度贊美。像許多美國(guó)的同類型法律題材電影一樣給人一種震撼的感覺(jué)，其中固然有編劇、演員、導(dǎo)演的精彩表現(xiàn)，最重要的原因卻在于電影直面社會(huì) 中一些陰暗面并真實(shí)記錄的巨大勇氣，以及對(duì)勢(shì)要查明真相和為權(quán)利正義斗爭(zhēng)的 高度贊美。敢于反思并有所行動(dòng)的社會(huì)才是有希望的。
因此法律題材電影是社會(huì)所必不可少的。
字?jǐn)?shù)：全體2483正文2281
【參考文獻(xiàn)】
[1] 王福祿 《經(jīng)典法律影視賞析心得》百度文庫(kù)
[2] 《失控的陪審團(tuán)》（未注明作者信息）百度文庫(kù)
[3] 沈震 《失控的陪審團(tuán)》觀后感百度文庫(kù)
[4] 曹小龍 《英美法律制度影視賞析》百度文庫(kù)
第四篇：鋼琴家賞析,英美影視欣賞（范文）
電影《鋼琴家》賞析
摘要:《鋼琴家》,波蘭導(dǎo)演羅曼·波蘭斯基根據(jù)鋼琴家斯皮曼的自傳體小說(shuō)改編的電影,一部反映二戰(zhàn)猶太人大屠殺的巨片,鋼琴師用音樂(lè)同強(qiáng)權(quán)進(jìn)行著征服與反征服.影片的鏡頭清醒而體貼入微,雖沒(méi)有強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊和影像構(gòu)圖的雕琢,卻呈現(xiàn)出人性的曙光.導(dǎo)演: 羅曼·波蘭斯基
編劇: 羅納德·哈伍德
主演: 艾德里安·布洛迪 / 托馬斯·克萊舒曼 / 艾米麗雅·?？怂?/ Julia Rayner / Jessica Kate Meyer
類型: 傳記 / 劇情 / 戰(zhàn)爭(zhēng)
官方網(wǎng)站:
制片國(guó)家/地區(qū): 法國(guó) / 德國(guó) / 英國(guó) / 波蘭
語(yǔ)言: 英語(yǔ) / 德語(yǔ) / 俄語(yǔ)
上映日期: 2002-05-2
4片長(zhǎng): 150 分鐘 / Spain: 142 分鐘(DVD edition)
又名: 戰(zhàn)地琴人 / 鋼琴戰(zhàn)曲 / 鋼琴師
主要內(nèi)容及片中人物鑒賞：
電影《鋼琴家》講述了二戰(zhàn)期間，一位天才的波蘭猶太鋼琴家，四處躲藏以免落入納粹的魔爪，整日處在死亡的威脅下。幸運(yùn)的是他的音樂(lè)才華感動(dòng)了一名德國(guó)軍官，在軍官的冒死保護(hù)下，鋼琴家終于捱到了戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束，迎來(lái)了自由曙光的真實(shí)故事。
1939年，鋼琴家斯皮爾曼27歲，每天在波蘭電臺(tái)彈奏。二戰(zhàn)爆發(fā)了，德軍的飛彈襲中了電臺(tái)，此時(shí)的他還在彈奏這曲《升C小調(diào)夜曲》，這是肖邦夜曲中結(jié)構(gòu)最大的一首，鋼琴家?guī)炖掌账够Q此曲是“詩(shī)情穿上了厚重的魔術(shù)外衣”。的確，這首帶有濃重回憶啟示效果的曲子把我們的思緒也拉近了這場(chǎng)近代最殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)里。
當(dāng)人類面臨藝術(shù)與生命的選擇時(shí)，我們不得不放棄浪漫而選擇實(shí)際。影片中有這樣的一個(gè)畫(huà)面，：鋼琴家斯皮爾曼迫于生計(jì)到餐廳彈琴，卻要為無(wú)聊的食客能聽(tīng)清硬幣的聲音而停下手下流淌的音符。鋼琴家斯皮爾曼迫于生計(jì)到餐廳彈琴，卻要為無(wú)聊的食客能聽(tīng)清硬幣的聲音而停下手下流淌的音符。而這首被中止的曲子正是來(lái)自波蘭著名的鋼琴詩(shī)人---肖邦的名作《G小調(diào)第一敘事曲》，曲子廣泛地采用變和弦、附加音和弦，并通過(guò)大小調(diào)滲透、豐富的轉(zhuǎn)調(diào)等讓音樂(lè)呈現(xiàn)出恢宏的層次。讓我們?cè)趹?zhàn)爭(zhēng)來(lái)臨的時(shí)候也能感受到藝術(shù)帶給人們的鎮(zhèn)靜和優(yōu)雅。
沒(méi)有人希望肖邦的《G小調(diào)第一敘事曲》會(huì)如此的血腥和殘酷。幸運(yùn)的是斯
皮爾曼并沒(méi)有在這場(chǎng)慘絕人寰的戰(zhàn)爭(zhēng)里成為炮灰，一次次的死里逃生，讓我們對(duì)于琴鍵，對(duì)于音樂(lè)有了莫名的憧憬和希冀。
門(mén)縫里傳來(lái)了大提琴的聲音，這是來(lái)自巴赫的《無(wú)協(xié)奏大提琴組曲》第一曲，低沉，憂傷的音符在白色恐怖籠罩的華沙清晨響起，將城市里死亡的意味彰顯得更加濃烈。一直期待和斯皮爾曼合奏的女提琴手，最后也沒(méi)能實(shí)現(xiàn)這個(gè)愿望，變成了兩個(gè)人的獨(dú)奏。鋼琴家避難的房間里，默憶樂(lè)譜，模擬演奏，背景音樂(lè)響起，歡快的圓舞曲把凝重的戰(zhàn)爭(zhēng)氣氛也都沖散不少，表達(dá)了此刻的斯皮爾曼對(duì)于和平的向往。
唯一藏身的寓所也在一次襲擊中成了危樓，斯皮爾曼不得不自己尋找生存的方式。他躲到殘墻斷瓦、四處濃煙、幾近空城的樓區(qū)里。從殘存的碗柜中，尋找任何可充饑的東西，曾靠用過(guò)的浴池水，維系生命。在那個(gè)被毀滅的樓區(qū)中，他是唯一的像鬼魂一樣存在的生命。然而也是在這里，他和德國(guó)軍官的首次相遇，讓我們聆聽(tīng)到了比在任何演奏會(huì)上都精彩的音樂(lè)對(duì)決。
《月光奏鳴曲》第一樂(lè)章柔板和肖邦《第一敘事曲》的對(duì)話是極具戲劇性的。這是兩個(gè)生命的自我救贖的過(guò)程，德國(guó)軍官知道大勢(shì)已去，作為社會(huì)角色的“納粹軍官”即將完成歷史，而《月光奏鳴曲》表述著他內(nèi)心深處渴望回歸和善的復(fù)蘇，這也為他放了斯皮爾曼做了必要的鋪墊，此刻他們是導(dǎo)演的兩個(gè)符號(hào)，是為完成靈魂重生的音樂(lè)動(dòng)機(jī)。
鋼琴家獲救了，在德國(guó)軍官的幫助下，他在戰(zhàn)爭(zhēng)最后的時(shí)間里得以維持生命。斯皮爾曼再次回歸了他再熟悉不過(guò)的電臺(tái)錄音間.斯皮爾曼再次回歸了他再熟悉不過(guò)的電臺(tái)錄音間此時(shí)演奏的樂(lè)曲和開(kāi)篇呼應(yīng)依然來(lái)自肖邦的《升C小調(diào)夜曲》，舒緩平靜的音符有如泉水一般汩汩流入心間，你似乎可以通過(guò)音樂(lè)聽(tīng)到此刻的斯皮爾曼對(duì)于和平的感激和生命的贊譽(yù)。影片評(píng)價(jià)
同是描寫(xiě)二戰(zhàn)時(shí)猶太人艱苦求生的電影，《辛德勒名單》拿了美國(guó)最高的奧斯卡獎(jiǎng)，《鋼琴師》拿了歐洲最高的戛納獎(jiǎng)，外加奧斯卡最佳導(dǎo)演、最佳編劇、最佳男主角，名聲不相上下。兩部電影都是美國(guó)資金拍的英語(yǔ)片，都在波蘭拍攝，《鋼琴師》的一些情節(jié)在《辛德勒名單》里也出現(xiàn)過(guò)：猶太社團(tuán)保護(hù)自己的音樂(lè)家，黨衛(wèi)軍聽(tīng)猶太人彈鋼琴等等。乍看起來(lái)，兩部電影只要拍一部就行了。但看完《鋼琴師》，我就是覺(jué)得里面有些什么地方跟《辛德勒名單》大大不同。從技術(shù)上說(shuō)，我崇拜《辛德勒名單》，但比較影片立意，《鋼琴師》遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝出。
《鋼琴師》在二戰(zhàn)中華沙的廢墟上徘徊了兩個(gè)半小時(shí)，全是悲劇，沒(méi)有喜劇。
羅曼·波蘭斯基使用一種殘酷的方式制造節(jié)奏。他先來(lái)一點(diǎn)悲慘的東西，跟著再展示一點(diǎn)惡劣環(huán)境中的人性，然后再來(lái)點(diǎn)更慘的。比如先講猶太區(qū)傳言德國(guó)人要把沒(méi)有工作卡的人送走，男主角就滿世界替家里人找工作卡，后來(lái)終于湊齊，但給他卡的德國(guó)人或者波蘭人卻說(shuō)“這東西幫不了你們”。果然，他們?nèi)叶急凰偷交疖囌?，要運(yùn)走。就在他要上開(kāi)往滅絕集中營(yíng)的火車時(shí)，一個(gè)猶奸救了他，讓他去找地方躲起來(lái)。
甚至直到結(jié)尾，波蘭斯基也不肯溫暖一下，我們看到主人公重新西裝筆挺地坐在廣播電臺(tái)里彈琴，然后跟著他的一個(gè)朋友去臨時(shí)戰(zhàn)俘營(yíng)尋找那個(gè)最后救他一命的德國(guó)軍官。這里來(lái)了壓軸的一筆：他們始終沒(méi)有找到，直到德國(guó)人在五十年代死在了蘇聯(lián)的戰(zhàn)俘營(yíng)里后，人們才終于知道他的名字：威姆·豪森菲德上尉。這短短一行字幕，卻帶出了二戰(zhàn)結(jié)束后仍然無(wú)處不在的冷酷現(xiàn)實(shí)：各國(guó)各層政府官僚接到報(bào)告卻不努力尋找，蘇軍報(bào)復(fù)性地虐待德國(guó)俘虜，等等等等。
在波蘭斯基看來(lái)，我們這個(gè)世界，就是一個(gè)滅絕人性的地方，所謂人性，只是天知道什么時(shí)候靈光一現(xiàn)，當(dāng)不得真的。
第五篇：影視欣賞
人生如電影
——《天堂電影院》賞析
一、劇情簡(jiǎn)介
村莊里有一個(gè)活潑機(jī)靈的小男孩，他的名字叫多多。村莊里還有一家“天堂電影院”供大家在此娛樂(lè)，電影院里有一名放映師名為艾費(fèi)多。因?yàn)殡娪?，多多和艾費(fèi)多結(jié)下了不解之緣，成為了忘年交。
多多的父親是征戰(zhàn)國(guó)外的士兵，他和妹妹跟母親相依為命?；顫娍蓯?ài)的多多對(duì)電影情有獨(dú)鐘。當(dāng)時(shí)電影在放映前要經(jīng)由教父審查，教父認(rèn)為“色情”的接吻鏡頭都要被剪掉。因此，多多為了能在教父審查電影的時(shí)候偷偷觀看電影，他擔(dān)任著教父的助祭。多多經(jīng)常進(jìn)入艾費(fèi)多的工作室和艾費(fèi)多討要被剪下的影片，卻被艾費(fèi)多以“影片容易著火”的理由拒絕。然而，多多偷偷積攢的影片終于因?yàn)榭拷鹋枰鹆嘶馂?zāi)，媽媽因?yàn)椴铧c(diǎn)把妹妹燒傷，房子燒壞痛打了多多，并且責(zé)怪艾費(fèi)多不讓他再給多多影片?？墒前M(fèi)多學(xué)習(xí)不好，年紀(jì)一把還要和多多同堂考試，苦于題目的艾費(fèi)多為了答案不得不答應(yīng)教多多放映電影。而多多也很機(jī)靈有天賦，很容易就掌握了。就這樣，多多和艾費(fèi)多在放映室度過(guò)了快樂(lè)的日子。有一天，參觀者想要繼續(xù)看電影，可是時(shí)間已經(jīng)很晚，所以大家被經(jīng)理趕出影院，艾費(fèi)多和多多為了滿足大家觀看的愿望就把影像投映在影院外廣場(chǎng)的墻面上，然而這個(gè)舉動(dòng)卻意外引起了火災(zāi)，燒掉了電影院，盡管多多沖進(jìn)影院把艾費(fèi)多救了出來(lái)，艾費(fèi)多還是被燒傷，雙目失明。電影院被重建后，只好由多多這個(gè)唯一懂得放映的孩子擔(dān)任放映的工作。多多就這樣和艾費(fèi)多度過(guò)了童年的快樂(lè)時(shí)光。
在艾費(fèi)多這個(gè)長(zhǎng)者的陪伴下，多多快樂(lè)的成長(zhǎng)了，做著自己喜歡的放映電影的工作。有一天多多在火車站拍攝小短片的時(shí)候意外看見(jiàn)了令他一見(jiàn)傾心的少女艾蓮娜。多多鼓足勇氣，嘗試各種辦法終于和艾蓮娜吐露出自己的愛(ài)意。然而艾蓮娜僅僅是喜歡這個(gè)青澀的少年。最后，多多沒(méi)晚守在少女窗下的舉動(dòng)打動(dòng)了艾蓮娜，兩個(gè)人幸福的走到了一起。然而，少女的父親是銀行行長(zhǎng)，這位富人偶然撞見(jiàn)了一起玩耍的兩個(gè)人后阻止了這段感情。雪上加霜的是，多多到了服兵役的年齡。在等待說(shuō)好來(lái)送行的艾蓮娜未果后，多多遺憾的登上了去往兵營(yíng)的汽車。在兵營(yíng)，多多一直嘗試和艾蓮娜獲得聯(lián)系，然而信件總是被打上“查無(wú)此址”后被退回。就這樣多多度過(guò)了相思、遺憾的軍旅生活。
多多重新回到家鄉(xiāng)后，發(fā)現(xiàn)電影院早已聘請(qǐng)其他的放映師。之后多多又拜訪了艾費(fèi)多，艾費(fèi)多建議他永遠(yuǎn)離開(kāi)這個(gè)地方，去羅馬實(shí)現(xiàn)自己的夢(mèng)想。艾費(fèi)多還要他全神貫注于自己的工作，不要回來(lái)，不要懷念，也不要有信件來(lái)往。就這樣多多告別母親、妹妹和艾費(fèi)多離開(kāi)了家鄉(xiāng)。直到30年后被母親告知艾費(fèi)多的死訊，多多才再次踏上這片鄉(xiāng)土?；貋?lái)后，多多收到艾費(fèi)多臨終前的禮物，那是很多以前剪下的吻戲鏡頭拼成的電影。影片在多多觀看艾費(fèi)多留下的最后的禮物中結(jié)束。
二、影片欣賞
影片主要講述的是主人公多多的成長(zhǎng)經(jīng)歷，以多多和艾費(fèi)多因?yàn)橛捌Y(jié)下的不解之緣為線索，圍繞多多的童年、青年、中老年展開(kāi)。影片的情節(jié)貼近生活，大家在觀賞影片的時(shí)候都能或多或少?gòu)闹姓业阶约旱挠白?，從而產(chǎn)生因人而異的共鳴。
多多從小和母親相依為命，盡管這樣的童年缺失了父愛(ài)是一種遺憾，也可能是種幸運(yùn)。因?yàn)橄鄬?duì)于伙伴被父親勒令拿到文憑然后長(zhǎng)大當(dāng)警察，多多能更自由的按照自己的興趣愛(ài)好選擇自己的未來(lái)。而興趣才是成功的重要條件，當(dāng)伙伴被
有了愛(ài)好填充著自己的業(yè)余生活，這就避免了多多被污濁的環(huán)境進(jìn)一步侵蝕。從 這個(gè)小細(xì)節(jié)中我們可以發(fā)現(xiàn)理想目標(biāo)對(duì)于一個(gè)人成長(zhǎng)成才的重要作用。沒(méi)有理想目標(biāo)的話，整個(gè)人就會(huì)渾渾噩噩，安于現(xiàn)狀，屈服于周邊環(huán)境。而一個(gè)人若是有理想目標(biāo)的鞭策，就可以堅(jiān)定不移的進(jìn)步，擺脫周邊環(huán)境對(duì)自己成長(zhǎng)的束縛。這提醒了我們?cè)诔砷L(zhǎng)的時(shí)候不要忽視目標(biāo)的重要作用。
直到一次意外發(fā)生，為了滿足大家的觀影欲望，艾費(fèi)多和多多努力把電影投放在廣場(chǎng)的墻上，然而由于照看的不及時(shí)，膠片由于溫度過(guò)高而燒著了，進(jìn)而整個(gè)電影院都被燒掉了。這里也可以對(duì)比，艾費(fèi)多和多多為了大家考慮而想出這樣的解決辦法，觀影者狂熱的在廣場(chǎng)看電影，經(jīng)理喜悅于每人收取半價(jià)又可以得到
一份收入。然而火災(zāi)發(fā)生后，群眾一哄而散，經(jīng)理面對(duì)燒著的電影院為自己的損失嚎啕大哭。又有誰(shuí)記得讓大家高興的艾費(fèi)多呢？連圣母的塑像也成了過(guò)河的泥菩薩，最后只有多多一個(gè)人沖進(jìn)去把艾費(fèi)多搶救出來(lái)。而那么多成人面對(duì)火災(zāi)四散而逃的慌亂與小多多的救人舉動(dòng)相比，凸顯多多的善良勇敢。
而第二天，火災(zāi)后的電影院前跑過(guò)一群綿羊。這個(gè)場(chǎng)景讓人想到：無(wú)論多么大的事故、變革甚至是戰(zhàn)爭(zhēng)，事情過(guò)后日子還是要照常過(guò)的。隨著時(shí)光的流逝，當(dāng)初的事件只是成為了人們工作之余、茶余飯后談?wù)摰墓适铝T了，無(wú)論當(dāng)時(shí)情況多么激烈、氣氛多么緊張。人生的主體也絕不能是過(guò)去，而是現(xiàn)在，無(wú)論多么輝煌或是坎坷的過(guò)去，人們都要學(xué)會(huì)把握當(dāng)下。這是我所想到的。
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