第一篇：《攝影》教學(xué)攝影基礎(chǔ)知識(shí)測(cè)驗(yàn)(最后精簡(jiǎn))

《攝影》教學(xué)攝影基礎(chǔ)知識(shí)測(cè)驗(yàn)（最后精簡(jiǎn)）

一、名詞解釋?zhuān)?/p>

1.2.3.4.5.6.7.8.9.10.11.12.13.14.15.16.17.18.19.20.21.22.23.24.25.26.27.28.29.30.31.32.33.DC：數(shù)碼相機(jī)的標(biāo)志。DV:數(shù)字?jǐn)z像機(jī)的標(biāo)志。ISO：國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)感光度制式標(biāo)志。GB：中國(guó)感光度制式標(biāo)志。CCD：數(shù)碼相機(jī)的電荷耦合器件，為數(shù)碼相機(jī)的感光裝置。LCD：液晶顯示器?？扉T(mén)：控制進(jìn)入照相機(jī)焦平面光線時(shí)間長(zhǎng)短的裝置。景深：當(dāng)聚焦在某景物時(shí)，此處最清晰，該景物前后的清晰范圍稱(chēng)景深范圍，簡(jiǎn)稱(chēng)景深。標(biāo)準(zhǔn)鏡頭：鏡頭焦距等于或略大于底片對(duì)角線的長(zhǎng)度的鏡頭。短焦距鏡頭：鏡頭焦距小于底片對(duì)角線長(zhǎng)度的鏡頭。長(zhǎng)焦距鏡頭：鏡頭焦距大于底片對(duì)角線長(zhǎng)度的鏡頭。物距：被攝體到鏡頭前節(jié)點(diǎn)的距離。顯影：用顯影劑藥品使感光材料曝光后的潛影變成可見(jiàn)影像的過(guò)程。定影：顯影后把沒(méi)有感光的鹵化銀去掉，把感光的鹵化銀固定下來(lái)，使影像穩(wěn)下來(lái)的過(guò)程稱(chēng)定影。膠片：是一種可把影像記錄下來(lái)的感光材料，經(jīng)過(guò)一定的化學(xué)藥品處理，能把影像固定下來(lái)。產(chǎn)品攝影：也是產(chǎn)品照片。主要用于產(chǎn)品的樣本、說(shuō)明書(shū)和商品宣傳畫(huà)等。主光：又稱(chēng)，塑型光，指在攝影畫(huà)面上占主導(dǎo)地位的光線。光度：是光源強(qiáng)度和光線在物體表面的照度以及物體表面呈現(xiàn)的亮度的總稱(chēng)。前側(cè)光：又稱(chēng)斜側(cè)光。光線投射方向與攝影機(jī)軸線成45度左右的水平視角。兩側(cè)光：又稱(chēng)夾光。光線是從被攝體兩側(cè)照明，兩側(cè)的主光亮度相等。負(fù)像：指感光片經(jīng)過(guò)感光、顯影、定影等一系列過(guò)程，感光膠片上的形成的影像。像素：構(gòu)成數(shù)字影像的基本單位。順光：又稱(chēng)平面光或正面光，被攝主體前面與相機(jī)鏡頭拍攝方向相同的光線。散射光：又稱(chēng)漫射光，光線方向不明確的光。如陰天或陰影下的光線。感光度：指膠片對(duì)光線的強(qiáng)弱的敏感程度。B門(mén)：用于長(zhǎng)時(shí)間的曝光，按下快門(mén)按鈕，快門(mén)開(kāi)啟，松開(kāi)手后，快門(mén)關(guān)閉。T門(mén)：用于長(zhǎng)時(shí)間曝光，按下快門(mén)按鈕，快門(mén)開(kāi)啟，松開(kāi)后快門(mén)不關(guān)閉；再按一次快門(mén)關(guān)閉?？梢?jiàn)光：人眼睛可以看見(jiàn)物體的光線。通常指太陽(yáng)光，波長(zhǎng)在380mm到780mm之間的光線。光色的三補(bǔ)色：黃，品，青 光色的三原色：紅，綠，藍(lán) 光圈：在鏡頭中用于約束光線通過(guò)的孔徑光欄（閥）裝置。曝光組合調(diào)定：等量曝光采用光圈與快門(mén)的不同組合。解象力：膠卷的解像力又稱(chēng)分析力、分辯力，是指膠卷對(duì)景物細(xì)部的表現(xiàn)力，能把景物細(xì)微部清晰地記錄下來(lái)，稱(chēng)為解像力高，反之則解像力低。

二、選擇：

1.鏡頭的光圈系數(shù)用（D）標(biāo)志

AMACROBF=28~70mmCFMD 1：2

2.135相機(jī)的廣角鏡頭焦距是（C D）

A50mmB105mmC28mmD35mm

3.引起影像景深大小變化的因素是(A B C)

A拍攝距離的變化B鏡頭焦距的變化C光圈孔徑的變化

4.人眼看到的五彩繽紛的世界，均是由三原色組成的，光的三原色是（C）

A 紅，黃，藍(lán)B 黃，品，青C 紅，綠，藍(lán)D 紅，橙，黃

5.小孔成像形成的是（C）

A 正像B負(fù)像C倒像

6.“f/64小組”主張采用（B），精確對(duì)焦，表現(xiàn)對(duì)象豐富細(xì)節(jié)與質(zhì)感。

A大光圈B小光圈C高速快門(mén)D慢速快門(mén)

7.“希望工程”攝影紀(jì)實(shí)之一的“大眼睛”攝影作品的作者是（D）

A吳印咸B郎靜山C王文瀾D解海龍

8.拍攝剪影要按（C）曝光為基準(zhǔn)。

A主體B前景C背景

9.夸大前景，要用（D）鏡頭。

A標(biāo)準(zhǔn)B中焦C中長(zhǎng)焦D超廣角

10.成像最好的光圈是（B）光圈。

A大B中C小D最小

11.下列哪個(gè)是高速卷（D）

AISO100BISO50CISO200DISO800

12.下列哪個(gè)光圈最大（A）

AF/1.2BF/5.6CF/8DF/16

13.光圈f/16比f(wàn)/8少（A）級(jí)曝光。

A2B4C6D1

14.鏡頭焦距越長(zhǎng)，視角越（B）。

A大B小C不變

15.鏡頭口徑越大，通光量越（B）

A大B小

16.S是（B）先決曝光模式。

A光圈B快門(mén)速度C景深D包圍式曝光

17.用135相機(jī)拍人像最好用（C）鏡頭，A17—35B28—70C105—135D200—300

18.135相機(jī)的（D）MM鏡頭會(huì)產(chǎn)生桶型畸變。

A50B105C135D20

19.光圈優(yōu)先式曝光模式是（C）

AMCBTvCAvDS

20.想要取得前后都清晰的大景深照片應(yīng)選用（B C）

A大光圈B小光圈C廣角鏡頭D長(zhǎng)焦鏡頭

21.想要取得小景深的照片應(yīng)選用（A D）

A大光圈B小光圈C廣角鏡頭D長(zhǎng)焦鏡頭

22.鏡頭上的無(wú)限遠(yuǎn)應(yīng)選用（A）

A∞BFTCMPDM

23.鏡頭的物距調(diào)節(jié)環(huán)上有兩種距離標(biāo)志，它們是（A B）

AFTBMCFMDAF

24.日光型膠片的色溫是（A）

A5600kB3200kC7000kD2100k

25.用135相機(jī)拍攝標(biāo)準(zhǔn)人像最好選用（C）

A50mmB28mmC105~135mm

26.能使主體產(chǎn)生輪廓光的是（A）

27.28.29.30.31.32.A逆光B側(cè)光C順光D前側(cè)光包圍式曝光模式用（A）表示。AAEBBDEBCAPSDLED 光圈越（A）曝光量越大。A大B小 ISO800比ISO100膠卷的顆粒（B）A細(xì)B粗 不改變視差的是（A）取景相機(jī)A同軸B旁軸 衍射現(xiàn)象是（B）光圈引起的。A大B小C中 135相機(jī)標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的視角是（A）A46度B90度C120度D24度

三、填空：

1.小孔成像的原理是（墨子）在（《墨經(jīng)》）一書(shū)中提出的。

2.色光的三原色是紅、（綠）、藍(lán)。

3.電子閃光燈發(fā)光的四大特性：發(fā)光強(qiáng)度特大，發(fā)光時(shí)間（極短）、發(fā)光色溫與日光相同、發(fā)光

性質(zhì)為冷光。

4.大口徑鏡頭的優(yōu)點(diǎn)可歸納為三點(diǎn)；便于在暗弱光線下拍攝，便于攝取較小的景深，便于使用（較

高的快門(mén)）速度。

5.鏡頭的種類(lèi)主要包括標(biāo)準(zhǔn)鏡頭、廣角鏡頭、望遠(yuǎn)鏡頭和、（變焦）鏡頭。

6.遮光罩是加戴在（攝影鏡頭）前邊的一個(gè)附件。

7.焦距（越長(zhǎng)），視角（越?。?。

8.快門(mén)的主要作用（控制膠片的曝光時(shí)間）；（控制被攝物體的清晰度）。

9.數(shù)字相機(jī)是用各種類(lèi)型的（存儲(chǔ)卡）存儲(chǔ)影像的。

10.CCD或CMOS是數(shù)字相機(jī)的（影像傳感器）。

11.快門(mén)速度先決模式用（STv）來(lái)表示。

12.光圈大，景深（?。?。

13.光圈小，景深（大）。

14.自拍器主要用途是（自拍），或防止相機(jī)震動(dòng)。

15.F/4光圈比F/5.6光圈大（一級(jí)）光圈。

16.攝影光源有（自然光）和（人造光）兩種。

17.焦距短，視角（大）。

18.焦距長(zhǎng)，視角（小）。

19.光圈大，通光量（多）。

20.黑白膠卷沖洗的主要工序是顯影和定影。關(guān)鍵是（顯影）。

21.光圈與景深成反比，光圈大，（景深?。汗馊π。ň吧畲螅?/p>

22.曝光對(duì)影像質(zhì)量的影響，主要表現(xiàn)在影像的密度、影像的清晰度與影像的（色彩）。

23.快門(mén)的作用是控制進(jìn)光時(shí)間和影響運(yùn)動(dòng)影像成像的（清晰度）。

24.拍攝點(diǎn)由拍攝（方向），（高度），（距離）三者共同確定。

25.主光是在攝影布光時(shí)占（主導(dǎo)）地位的光線。又稱(chēng)（塑型光）。

26.照相機(jī)速度調(diào)節(jié)盤(pán)上的A檔，是（光圈優(yōu)先）自動(dòng)曝光模式檔。

27.鏡頭的焦距值等于或略大于底片對(duì)角線長(zhǎng)度的鏡頭是（標(biāo)準(zhǔn)鏡頭）。

28.29.30.31.32.33.34.35.36.37.38.39.40.41.42.43.44.45.46.47.48.49.50.51.52.53.54.光圈小，通光量（少）。120雙鏡頭反光照相機(jī)取景時(shí)（左右相反），（有視差）。照相機(jī)主要的附件有（快門(mén)線）、（遮光罩）、（電池盒）、（閃光燈）等。手動(dòng)對(duì)焦鏡頭用（MF）表示。AF鏡頭是（自動(dòng)）對(duì)焦鏡頭。DF相機(jī)是135（單鏡頭反光）相機(jī)。廣角鏡頭焦距（短），望遠(yuǎn)鏡頭焦距（長(zhǎng)）。感光度標(biāo)志的國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)用（ISO）表示。防紫外線濾色鏡是（UV）鏡。兩邊帶齒孔的膠卷是（135）膠卷。后面帶紙背的膠卷是（120）膠卷。雙鏡頭反光相機(jī)用的是（120）膠卷。相機(jī)速度調(diào)節(jié)盤(pán)上的M檔，是（手動(dòng)控制）曝光模式檔。影響景深的三大因素是（焦距）（物距）（光圈）。光圈系數(shù)越大，光孔口徑（越?。?。1英寸等于（2.54）厘米。F/8光圈比f(wàn)/5.6光圈（小一級(jí)）光圈。數(shù)字相機(jī)的白平衡起（調(diào)整色彩平衡）的作用。在沒(méi)有自然光的室內(nèi)按室內(nèi)（光源）的類(lèi)別進(jìn)行調(diào)整白平衡（自動(dòng)白平衡除外）。135膠卷的標(biāo)準(zhǔn)底片的規(guī)格是（24mmX36mm）。標(biāo)準(zhǔn)固定鏡頭視場(chǎng)角在（46）度左右。光圈的作用是（控制通光量），（控制景深），（減少像差），（調(diào)節(jié)成像質(zhì)量）。數(shù)碼變焦是在成像（CCD）影像信號(hào)范圍內(nèi)，裁?。ㄒ徊糠钟跋瘢┻M(jìn)行放大，使（影像）充滿畫(huà)面的效果。當(dāng)光圈不變，物距不變的情況下，鏡頭（焦距）越短，景深越大；（焦距）越長(zhǎng)，景深越小。當(dāng)光圈，焦距不變的情況下，（物距）越大景深越大；物距越小，景深越小。鏡頭焦距與景深成反比；鏡頭焦距長(zhǎng)，（景深?。?；鏡頭焦距短，（景深大）。光圈的作用可以歸納為三點(diǎn)：調(diào)節(jié)進(jìn)光照度、調(diào)節(jié)景深效果、（影響成像質(zhì)量）。

四、判斷：

1.2.3.4.5.6.7.8.9.10.11.12.13.14.顆粒越粗的膠卷，感光度越低。（錯(cuò)）反差大的膠卷，感光度就低。（錯(cuò)）不同地域色溫都是不一樣的。（對(duì)）陰影下的色溫比陽(yáng)光下的高。（對(duì)）快門(mén)的主要作用控制被攝運(yùn)動(dòng)物體的清晰度。（對(duì)）望遠(yuǎn)鏡頭能使主體在畫(huà)面上的成像比例小。（錯(cuò)）高感光度膠片灰霧度大。（對(duì)）順光是從被攝主體側(cè)面照射過(guò)來(lái)的光線。（錯(cuò)）照相機(jī)鏡頭前加偏振鏡保護(hù)鏡頭最好。（錯(cuò)）常用攝影電池按結(jié)構(gòu)可分紐扣電池圓柱形電池方形電池。（錯(cuò)）拍攝點(diǎn)是拍攝時(shí)相機(jī)所在的位置。（對(duì)）主光又稱(chēng)塑型光。（對(duì)）利用快門(mén)線操縱快門(mén)，可以減小震動(dòng)。（對(duì)）鏡頭焦距越短，景深越長(zhǎng)。（對(duì)）

15.鏡頭焦距越長(zhǎng)，視場(chǎng)角越大。（錯(cuò)）

16.散射光是光源照射方向不明顯的光。（對(duì)）

17.鏡頭焦距越長(zhǎng)，景深越小。（對(duì)）

18.鏡頭焦距越短，視場(chǎng)角越大。（對(duì)）

19.ISO100與ISO400膠卷是相同感光度的膠卷。（錯(cuò)）

20.影像前后全清晰的照片是小景深照片。（錯(cuò)）

21.用長(zhǎng)焦距鏡頭，大光圈可取得大景深。（錯(cuò)）

22.拍黑白風(fēng)光時(shí)，要想使白云突出，最好用黃橙濾色鏡。（對(duì)）

23.光圈數(shù)值相同時(shí)，長(zhǎng)焦距鏡頭納入的光線比短焦距鏡頭納入的光線多。（錯(cuò)）

24.快門(mén)不變，光圈數(shù)值調(diào)大一檔，所納入的光線就多一倍。（錯(cuò)）

25.側(cè)光攝影對(duì)表現(xiàn)女性的柔和的影像是不利的。（對(duì)）

26.快門(mén)是控制感光膠片曝光時(shí)間長(zhǎng)短的裝置。（對(duì)）

27.鏡頭焦距越短，景深越長(zhǎng)。（對(duì)）

28.廣角鏡頭能使主體在畫(huà)面上的成像比例小。（對(duì)）

29.鏡頭焦距越短，視場(chǎng)角越大。（對(duì)）

30.景深越小，主體在畫(huà)面里越突出。（對(duì)）

31.影像前后全清晰的照片是小景深照片。（錯(cuò)）

32.用長(zhǎng)焦距鏡頭，大光圈可取得大景深。（錯(cuò)）

33.現(xiàn)場(chǎng)光機(jī)可以有自然光也可以有人造光。（對(duì)）

34.一張底片上可以進(jìn)行兩次以上的曝光。（對(duì)）

35.順光最能表現(xiàn)立體感。（錯(cuò)）

36.前側(cè)光立體感最差。（錯(cuò)）

37.太陽(yáng)光的色溫不變。（錯(cuò)）

38.1/125秒比1/60秒曝光速度快。（對(duì)）

39.某光圈優(yōu)先的相機(jī)，當(dāng)你撥動(dòng)光圈大小時(shí)，它能自動(dòng)把曝光時(shí)間調(diào)整正確。（對(duì)）

40.顯影液的功能是使在曝光時(shí)受光照射后起了變化的鹵化銀轉(zhuǎn)變?yōu)榻饘巽y。（對(duì)）

41.望遠(yuǎn)鏡頭能使主體在畫(huà)面上的成像比例大。（對(duì)）

42.拍攝特寫(xiě)最好用廣角鏡頭。（錯(cuò)）

43.照相機(jī)鏡頭可以用手帕去擦。（錯(cuò)）

44.陰天的色溫比晴天的色溫低。（錯(cuò)）

45.陰天的色溫比晴天的色溫高。（對(duì)）

46.不同地域色溫都是一樣的。（錯(cuò)）

47.陰影下的色溫比陽(yáng)光下的低。（錯(cuò)）

48.廣角鏡頭能使主體在畫(huà)面上的成像比例大。（錯(cuò)）

49.快門(mén)的主要作用是控制光圈的大小。（錯(cuò)）

50.太陽(yáng)光的色溫是變化的。（對(duì)）

51.125秒比1/60秒曝光速度慢。（錯(cuò)）

52.35單反相機(jī)由機(jī)身和鏡頭組成。（對(duì)）

53.120雙反相機(jī)取景時(shí)有視差。（對(duì)）

54.標(biāo)準(zhǔn)固定鏡頭視場(chǎng)角在53度左右。（對(duì)）

55.光圈能控制通光量。（對(duì)）

56.光圈能控制景深。（對(duì)）

57.光圈能減少像差。（對(duì)）

58.光圈能調(diào)節(jié)成像質(zhì)量。（對(duì)）

59.攝影常用電池按外型可分單體電池組合式電池疊層式電池。（錯(cuò)）

60.攝影鏡頭的視角的大小，主要取決于焦距的長(zhǎng)短和底片對(duì)角線的長(zhǎng)度。（對(duì)）

61.62.63.64.65.66.67.68.69.70.71.72.73.74.75.76.77.78.79.80.焦距越長(zhǎng)，視角越??；焦距越短，視角越大。（對(duì)）亮度是物體表面的明亮程度。（對(duì)）物體反光能力越弱，亮度越大。（錯(cuò)）135暗盒上的方塊碼在老式傳統(tǒng)相機(jī)上不能識(shí)別。（對(duì)）反射光是指一切物體的反射回來(lái)的光。（對(duì)）快門(mén)速度越快，感光膠片受光量越大。（錯(cuò)）全色膠卷是彩色膠卷。（錯(cuò)）照相機(jī)鏡頭可以用手帕去擦。（錯(cuò)）120相機(jī)與135相機(jī)的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭焦距相同。（錯(cuò)）120相機(jī)的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭全是90mm。（錯(cuò)）凡是135相機(jī)都是單鏡頭反光相機(jī)。（錯(cuò)）景深越小，主體在畫(huà)面里越突出。（對(duì)）135膠卷可裝在數(shù)碼相機(jī)上。（錯(cuò)）光圈數(shù)值越小，納入的光量就越大。（對(duì)）如果某濾光鏡阻擋了某色光那將意味著這種光的色調(diào)在洗印好后會(huì)被加深。（對(duì)）鏡頭焦距越長(zhǎng)，景深越小。（對(duì)）全色膠卷是彩色膠卷。（錯(cuò)）鏡頭焦距越長(zhǎng)，視場(chǎng)角越大。（錯(cuò)）ISO100與ISO400膠卷是相同感光度的膠卷。（錯(cuò)）拍黑白風(fēng)光時(shí)，要想使白云突出，最好用黃橙濾色鏡。（對(duì)）

五、簡(jiǎn)答

1.2.3.4.攝影師面對(duì)拍攝對(duì)象要考慮那幾方面的角度？ 景深的因素是有哪些？要拍攝僅僅一朵玫瑰花清楚。怎樣進(jìn)行景深控制？ 影響解像力因素有哪些？怎樣提高圖像的解像力？ 在根據(jù)正確的測(cè)光數(shù)值，要把淺白色物體拍清楚怎樣進(jìn)行曝光控制？同樣光線下，要把深黑色物體

拍清楚，怎樣進(jìn)行曝光控制？

光圈的系列成倍通光量的系數(shù)是？快門(mén)的成倍通光量的時(shí)間是？

膠卷沖洗的順序和步驟是？

什么事光比。結(jié)合自己的閃光拍攝說(shuō)明。

攝影中的減法操作是怎樣的？ 5.6.7.8.http://ngmchina.com.cn/

第二篇：攝影基礎(chǔ)知識(shí)講稿

攝 影 基 礎(chǔ) 知 識(shí) 講 稿

郝國(guó)英

一、攝影創(chuàng)作的基本要素

（一）構(gòu)圖

是評(píng)判攝影作品良莠的一個(gè)重要因素。怎樣構(gòu)圖，怎樣構(gòu)好圖，以下的原則可以作為參考。

1、三分法構(gòu)圖

“三分法構(gòu)圖”主張主體不要放在畫(huà)面中央，因?yàn)楫?huà)面中央不是令人舒服的視點(diǎn)，如此構(gòu)圖容易流于呆板，缺乏生動(dòng)。根據(jù)這項(xiàng)法則，可以在相機(jī)的觀景窗內(nèi)虛擬一個(gè)九宮格（“井”字線），當(dāng)你通過(guò)觀景窗取景時(shí)，應(yīng)該把主體盡量放在其中的某個(gè)交叉點(diǎn)上（比如我們常說(shuō)的黃金分割點(diǎn)上）。

美麗的天空 要凸顯天空的美麗高遠(yuǎn)，可將地平線放在畫(huà)面下部，也就是虛擬的九宮格下面那條水平線附近。如果天空景致乏善可陳，地面的信息豐富多彩，可將地平線放在上面的那條虛擬水平線上

大面積主體 例如人物特寫(xiě)，可將主體身上最重要的部位，如傳神的眼睛，放在畫(huà)面中的某個(gè)交叉點(diǎn)，而且應(yīng)該放在位于上面的兩個(gè)交叉點(diǎn)之一，避免主體上面有太多留白。

移動(dòng)的主體

在移動(dòng)的主體前方留些空白，讓主體有“前進(jìn)”的空間，如果主體是有生命的，如人或動(dòng)物，一般情況下，應(yīng)讓其視線迎向鏡頭，并給他或她或它留出凝視的空間。

2、建立一個(gè)前景

拍攝風(fēng)景和建筑時(shí)，應(yīng)該注意建立一個(gè)前景，這樣不僅突出物象的對(duì)比，更重要的是強(qiáng)調(diào)了景深，讓欣賞者有一個(gè)三維的空間體味。前景位置要恰當(dāng),選擇時(shí)首先要考慮與創(chuàng)作主體的關(guān)系，不能喧賓奪主。因此,在構(gòu)圖時(shí)需要認(rèn)真選擇和比較，找出最佳的前景角度和拍攝位置。

3、“S”形構(gòu)圖”

當(dāng)前、中、遠(yuǎn)景中所要表現(xiàn)的主題內(nèi)容恰巧處在一條曲線的時(shí)候（如道路、河流、舞蹈等），用字母“S”相聯(lián)接，形成蜿蜒曲折的組合，產(chǎn)生一種曲線美，一種韻律和節(jié)奏。

4、對(duì)角線構(gòu)圖

將作品所表現(xiàn)的主體走向安排在畫(huà)面對(duì)角線的位置上，讓人感到一種穩(wěn)定，一項(xiàng)創(chuàng)作意圖的延伸，或產(chǎn)生一個(gè)意猶未盡的聯(lián)想。

5、框架式構(gòu)圖

用框架式的物體作為前景，烘托框架內(nèi)所表現(xiàn)的創(chuàng)作主體，是一種形式感強(qiáng)、主次虛實(shí)分明的構(gòu)圖方式。

攝影構(gòu)圖的形式和方法還有許多，比如“對(duì)稱(chēng)式構(gòu)圖”、“正方形構(gòu)圖”、“長(zhǎng)矩形構(gòu)圖”、“L形構(gòu)圖”、“俯拍構(gòu)圖仰拍構(gòu)圖”等等，只要用得恰當(dāng)，都會(huì)產(chǎn)生令人難忘的視覺(jué)效果。攝影構(gòu)圖有“減法”之說(shuō)，所謂“減法”就是攝影畫(huà)面要簡(jiǎn)約，構(gòu)圖時(shí)，與創(chuàng)作意圖無(wú)關(guān)的內(nèi)容盡量舍去，這樣才能突出主題，凸顯視覺(jué)的張力。

二、攝影基本技巧

（一）幾種常用的拍攝程序

1、光圈優(yōu)先

AV(A)

2、速度優(yōu)先

TV(S)

3、P檔

（智能程序功能）

4、M檔

（手動(dòng)功能）

5、T門(mén)

（長(zhǎng)時(shí)間曝光鎖定鍵）

6、B門(mén)

（長(zhǎng)時(shí)間曝光）

7、自動(dòng)模式

AUTO

（二）幾種常用的測(cè)光方式

1、電子快門(mén)單反相機(jī)一般設(shè)有三種測(cè)光方式，如“評(píng)價(jià)測(cè)光”、“局部測(cè)光”和“點(diǎn)測(cè)光”。各種測(cè)光方式都是通過(guò)半程按下快門(mén)按鈕進(jìn)行工作并決定曝光值。

2、數(shù)碼相機(jī)（指數(shù)碼單反相機(jī)）也具備三種測(cè)光方式，與電子快門(mén)單反相機(jī)的測(cè)光方式雷同。

①多重測(cè)光

這個(gè)方法是相機(jī)自動(dòng)評(píng)估整個(gè)畫(huà)面的亮度分布，然后再測(cè)量出最適當(dāng)?shù)钠毓庵怠Ｊ且话憬?jīng)常使用的一種方式。

②中央重點(diǎn)測(cè)光

這個(gè)方法是將焦點(diǎn)放在畫(huà)面中央主體上，但平均整個(gè)畫(huà)面。

③點(diǎn)測(cè)光

這個(gè)方法是要測(cè)量位于點(diǎn)測(cè)光目標(biāo)的主體上。

（三）如何正確曝光

1、正確曝光，首先要學(xué)會(huì)正確測(cè)光，以什麼為依據(jù)測(cè)光為準(zhǔn)，常用的方法如下

①18度灰板

②手背

③綠色（中間色）

2、如何用光 ①順光

畫(huà)面平淡 ②側(cè)逆光

畫(huà)面有層次 ③逆光

剪影效果

（四）光圈與速度的關(guān)系

單反相機(jī)包括數(shù)碼單反相機(jī)的鏡頭，都裝有光圈，用來(lái)控制照射到膠片或感應(yīng)到影像儲(chǔ)存器上的光線總量，從而保證正確曝光。

1、光圈分成序列檔級(jí)，并按標(biāo)準(zhǔn)的光圈指數(shù)“F／數(shù)值”預(yù)先設(shè)定好了

以最大光圈是F／1為例，向 F／1.4 , F／2 , F／2.8 , F／4 , F／5.6 , F／8 , F／11 , F／16, F／22 類(lèi)推，每檔光圈都比上一檔光圈所通過(guò)的光線量正好減少一倍（光圈值越大，通光量越少。反之，光圈值越小，通光量越大）。

2、照相機(jī)上設(shè)定的速度是控制曝光時(shí)間的（如1／2000秒到30秒不等），速度慢，通光時(shí)間長(zhǎng)，也就是說(shuō)通光量大，反之速度快，同光時(shí)間短，通光量少。根據(jù)上述原理，我們可以得出這樣的結(jié)論：不同的光圈速度組合，可以達(dá)到同樣的通光量。如設(shè)定光圈為F／2.8，速度為1／6 0秒，光圈F／4比光圈F／2.8的通光量正好減少一倍，但是如果速度減慢一檔，設(shè)定為1／3 0秒，那麼這兩個(gè)光圈速度的組合結(jié)果是一樣的，也就是說(shuō)通光量一樣多，雖然F／4光圈收縮了一檔，但是它的速度卻增加了一級(jí)，通光時(shí)間正好是F／2.8的一倍，因此說(shuō)它們的的通光量是相同的。不同的光圈速度組合還可以產(chǎn)生不同景深效果，光圈值越大，通光量越少，景深越大，通常稱(chēng)“小光圈”。反之，光圈值越小，通光量越大，景深越小，通常習(xí)慣稱(chēng)“大光圈”。以此辦法類(lèi)推，可以組合出許多不同的光圈速度組合，在攝影創(chuàng)作的實(shí)踐中經(jīng)常需要利用光圈速度的不同組合，來(lái)達(dá)到控制景深的目的。如風(fēng)光攝影，為了保證畫(huà)面的清晰度，就需要壓縮光圈（也就是說(shuō)采用小光圈，如F／16），增加景深，這樣畫(huà)面前景、中景和遠(yuǎn)景都可以相對(duì)的比較清晰。再如人物攝影，特別是人物特寫(xiě)，需要背景模糊，就可以采取大光圈（如F／2.8），壓縮景深，取得良好的視覺(jué)效果。

3、曝光補(bǔ)償

一般設(shè)在相機(jī)的程序盤(pán)上，也有在相機(jī)機(jī)身程序盤(pán)附近設(shè)一個(gè)專(zhuān)門(mén)的鈕，曝光補(bǔ)償一般分1／3檔、1／2檔、1檔逐次類(lèi)推。使用曝光補(bǔ)償應(yīng)根據(jù)創(chuàng)作需要來(lái)掌握。如使用反轉(zhuǎn)片拍照和數(shù)碼單反相機(jī)時(shí)一般要減1／3擋或半檔，但是拍雪景的時(shí)候又要加檔，一般情況要加1檔到2檔，總之，要根據(jù)創(chuàng)作需要和經(jīng)驗(yàn)掌握。

4、多次曝光

這在拍夜景中經(jīng)常使用。譬如拍夜景（必須用三腳架，固定好位置不變），一般情況下，第一次曝光欠半檔，第二次曝光時(shí)，按實(shí)際測(cè)到的曝光指數(shù)曝光。

5、靜態(tài)攝影模式

ONE SHOT 適合拍相對(duì)靜止的風(fēng)光、人物類(lèi)的作品。

6、動(dòng)態(tài)攝影模式

AI SERVO（跟蹤對(duì)焦）適合拍體育或運(yùn)動(dòng)類(lèi)的作品。

7、連拍模式

分一般速度“L”和高速“H”,一般在片體育和運(yùn)動(dòng)題材的作品中使用。

（五）幾種濾色鏡的用法

大部分濾鏡放在鏡頭前使用時(shí)都會(huì)減弱光線，所以為了防止拍出的照片太暗，應(yīng)該在使用濾鏡時(shí)補(bǔ)償曝光的不足。每個(gè)濾鏡都會(huì)有“濾鏡指數(shù)”它表示在使用時(shí)需要增加幾檔補(bǔ)償才能達(dá)到正確的曝光。濾鏡值數(shù)是×2，說(shuō)明需要增加1檔曝光，×4需要增加2檔曝光，×8需要增加3檔曝光。濾鏡指數(shù)通常印在濾鏡圈上或包裝盒上。

1、偏振鏡

濾鏡指數(shù)：×2～×4 增加曝光：1到2檔

使用特點(diǎn)：

①色彩飽和度更高。如藍(lán)天更藍(lán)，白云更白。②可以濾去玻璃、水面上的反射光或眩光。

③偏振鏡使用時(shí)要注意太陽(yáng)與相機(jī)的鏡頭的角度，最好呈45度角，因?yàn)樗鼘?duì)整個(gè)天空的影響不是平均的，控制不當(dāng)可能會(huì)造成天空一半是黑的。

2、灰漸變鏡

濾鏡指數(shù)：無(wú) 使用特點(diǎn)：

縮小光比。譬如我們拍一幅風(fēng)光作品，現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境是天空太亮，地面較暗，光比太大。這種情況下，在鏡頭前加上一片灰色漸變鏡，將灰色部分放在鏡頭上方，就可以將天空顏色壓暗，調(diào)整色調(diào)的和諧。

3、黃色濾鏡

濾鏡指數(shù)：×

2增加曝光：1檔（黑白攝影時(shí)用，壓暗天空，白云突出。讓皮膚顏色淺淡）。

4、紅色濾鏡

濾鏡指數(shù)：×8

增加曝光：3檔（黑白攝影時(shí)用，藍(lán)天幾乎變黑，云彩異常突出，戲劇性的增加了對(duì)比度，從而幫助你創(chuàng)造出有沖擊力的畫(huà)面。綠色被壓暗）。

（四）色溫

色溫是指光波在不同的能量下，人眼睛所感覺(jué)到的色彩變化。色溫的計(jì)算以kelvin為單位。色溫特性

1、在高緯度地區(qū)，色溫較高，所見(jiàn)到的顏色偏藍(lán)。

2、在低緯度地區(qū)，色溫較低，所見(jiàn)到的顏色偏紅。

3、在一天之中，色溫有變化，當(dāng)太陽(yáng)光斜射時(shí)，能量被（云 層、空氣）吸收較多，所以色溫較低，色彩偏暖偏紅，當(dāng)太陽(yáng)直射時(shí)，能量被吸收較少，所以色溫較高，色彩偏冷偏青。

從攝影的角度衡量正常色溫標(biāo)準(zhǔn)為5500K。了解了色溫的特性，我們可以在攝影創(chuàng)作中科學(xué)地使用濾色鏡（數(shù)碼攝影可以利用色溫的調(diào)整）來(lái)控制色溫（色彩）的變化。

三、新聞攝影中應(yīng)注意幾點(diǎn)的問(wèn)題

（一）注意搜集獲取拍攝信息的途徑

1、重大活動(dòng)（節(jié)慶、會(huì)議、國(guó)際活動(dòng)等）。

2、突發(fā)事件（事故、災(zāi)情、戰(zhàn)爭(zhēng)等）。

（二）現(xiàn)場(chǎng)新聞

1、事件不同，裝備不同（相機(jī)和鏡頭的組合）。

2、掌控瞬間，把握分寸，角度要新穎、廣泛。

3、抓住主體，抓住事物根結(jié)（拍什麼，表現(xiàn)什麼），做好記錄。

（三）深度新聞

1、拍出話題來(lái)（通過(guò)你的圖片，引發(fā)出一個(gè)讓人關(guān)注的社會(huì)焦點(diǎn)。譬如生產(chǎn)安全問(wèn)題、環(huán)保問(wèn)題、就業(yè)問(wèn)題、服務(wù)質(zhì)量問(wèn)題等）

2、問(wèn)題報(bào)道（安全隱患的解決、重大事件的發(fā)生及處理、搶險(xiǎn)救災(zāi)等）。

（四）圖片故事

通過(guò)有代表性、連續(xù)性的多幅圖片記述一段歷史，一個(gè)事件，一種文化現(xiàn)象，一段故事等。

（五）技術(shù)與器材

1、P檔、快速、連拍、閃光燈（室內(nèi)情況下盡量用大光圈，閃光燈使用要科學(xué)，要學(xué)會(huì)用反散射光）。

2、充分利用好現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境和道具。

3、拍人物注意：胸像到肘，半身到肘，全身到腳。

4、一機(jī)兩頭（基本配置：24 — 70mm鏡頭，70 — 200鏡頭，閃光燈，攝影包，大容量快速記憶卡），體育攝影需要配置更長(zhǎng)焦距的鏡頭（如：300mm 或 400mm 焦段的鏡頭）；有條件單位，相機(jī)的選擇應(yīng)該掌握以下原則，①盡量選購(gòu)全畫(huà)幅相機(jī)（文件損失的?。?。

四、敏銳的觀察力，獨(dú)特的視角，善于捕捉精彩瞬間。

五、扎實(shí)的文學(xué)功底，嫻熟的攝影語(yǔ)言

六、攝影創(chuàng)作中應(yīng)注意的幾個(gè)問(wèn)題

1、合理選擇相機(jī)和鏡頭

一是根據(jù)財(cái)力，二是根據(jù)個(gè)人的創(chuàng)作

需求，一般情況下，一機(jī)兩頭（一個(gè)機(jī)身，一支廣角到中焦鏡頭，一支中焦到長(zhǎng)焦鏡頭足已）。

2、堅(jiān)持用好三腳架

三腳架是攝影創(chuàng)作的工具，缺一不可。尤其在拍攝風(fēng)光、景物和人物合影等內(nèi)容時(shí)，一定要用三腳架和快門(mén)線，盡最大可能減少震動(dòng)（包括環(huán)境在內(nèi)），確保影像畫(huà)面的清晰度。

3、使用數(shù)碼相機(jī)，拍攝前一定要檢查電池是否電量充足，記憶卡是否清空。拍滿的記憶卡一定要及時(shí)拷貝保存，重要?jiǎng)?chuàng)作內(nèi)容建議使用RAW格式，這樣文件信息保存充足。

4、養(yǎng)成記攝影筆記的好習(xí)慣。尤其是出去采風(fēng)創(chuàng)作和新聞攝影，做好筆記有利于記憶，有利于總結(jié)積累。

第三篇：攝影基礎(chǔ)知識(shí)課件資料

教學(xué)課件內(nèi)容

（一）關(guān)于攝影

一.認(rèn)識(shí)攝影

二.攝影術(shù)的誕生與發(fā)展 三.攝影的未來(lái)

（二）攝影基礎(chǔ)知識(shí)

一.照相機(jī)的種類(lèi) 二.膠卷

三.照相機(jī)的構(gòu)造和原理 四.曝光及其控制 五.景深及其制約因素 六.攝影構(gòu)圖及用光 七.景別

八.攝影作品分析 九.影片分析

（一）關(guān)于攝影

一.認(rèn)識(shí)攝影

（一）跨入攝影這道門(mén)檻之前先了解幾個(gè)問(wèn)題 1.攝影到底是什么？

2.你對(duì)攝影的了解有多少？

3.你知道照片是怎樣拍出來(lái)的么？ 4.攝影是藝術(shù)么？

5.什么樣的照片才算得上攝影藝術(shù)？什么樣的照片才能算得上是一張合格的照片呢？

（二）在你按下快門(mén)之前，有三個(gè)問(wèn)題值得考慮了：

1.這幅照片我要表現(xiàn)的主題是什么？

2.我怎樣才能把注意力集中到被攝主體身上，又如何把觀賞者的視線吸引過(guò)來(lái)？

3.畫(huà)面簡(jiǎn)潔了嗎？是不是只包括了有利于把注意力引向被攝主體的東西？是否舍掉了那些分散注意力的不必要的每一項(xiàng)內(nèi)容？

以上就是你在拍攝和研究每幅照片時(shí)都應(yīng)考慮的三項(xiàng)基本原則。

（三）好照片的標(biāo)準(zhǔn)

1．一幅好照片要有一個(gè)鮮明的主題 2．一幅好照片要有個(gè)能引人注意的主體 3．簡(jiǎn)潔是才能的姊妹 4．關(guān)于影像的清晰度

攝影的原詞（photography)源自于希臘語(yǔ)，“photo”意為“光”、“光電”，“graphy”為“描繪”之意?？梢?jiàn)攝影原意為“用光線來(lái)描繪”。

1839年8月19日，法國(guó)人達(dá)蓋爾發(fā)明攝影術(shù)并為其命名時(shí)，其初衷應(yīng)該是將其定義為藝術(shù)的。也正因如此，達(dá)蓋爾等這批世界上最早使用照相機(jī)的攝影師們，為了攝影的藝術(shù)地位而做出了很多艱苦的探索和努力，也因而產(chǎn)生了高藝術(shù)攝影和畫(huà)意攝影等歷史上最早的攝影流派。

從這一層面來(lái)說(shuō)，我們可以這樣理解，攝影是一種借助于光的作用而對(duì)客觀實(shí)在所進(jìn)行的視覺(jué)表達(dá)。所以，攝影作為一門(mén)藝術(shù)而言，在不同的攝影師心中也有不同的定位。

艾梅特?戈溫：攝影乃是一種處理人人皆知但卻無(wú)人關(guān)注的事物的工具。我的照片旨在表現(xiàn)你視而不見(jiàn)的東西。

卡蒂爾?布列松：攝影就是在若干分之秒內(nèi)理解事件的意義，并同時(shí)找出能夠恰當(dāng)表現(xiàn)這一事件的準(zhǔn)確結(jié)構(gòu)形式。(創(chuàng)立“決定性瞬間”理論，被稱(chēng)為“現(xiàn)代新聞攝影之父）

羅曼?維希尼克：攝影為人間目擊者，是一種報(bào)告性、記錄性的工作。它要傳達(dá)人性的課題，了解和關(guān)心是照片所要表現(xiàn)得重點(diǎn)。

羅伯?羅遜柏格：攝影就像切割鉆石，要是有所閃失就是閃失了。

二、攝影術(shù)的誕生和發(fā)展

1、攝影術(shù)的誕生

公元前400多年，中國(guó)哲學(xué)家墨子觀察到小孔成像的現(xiàn)象，并記錄在他的著作《墨經(jīng)》中，成為有史以來(lái)對(duì)小孔成像最早的研究和論著，為攝影的發(fā)明奠定了理論基礎(chǔ)。

墨子之后，古希臘哲學(xué)家亞里士多德和數(shù)學(xué)家歐幾里德、春秋時(shí)期法家韓非子、西漢淮南王劉安、北宋科學(xué)家沈括等中外科學(xué)家都對(duì)針孔成像有頗多論述，針孔影像，已為察覺(jué)乃至運(yùn)用，但只可觀察，無(wú)法記錄。

1839年8月19日，達(dá)蓋爾的銀版法攝影術(shù)由法國(guó)政府在法蘭西學(xué)院的一次會(huì)議上公諸于世，僅一個(gè)小時(shí)后，全城的光學(xué)儀器商店就被蜂擁而至的消費(fèi)者擠滿了，他們爭(zhēng)相購(gòu)買(mǎi)可以拍攝圖片的器械。這僅僅是開(kāi)始，攝影術(shù)的流傳速度是如此之快，以至于誕生不到10年間，僅在巴黎，2000臺(tái)照相機(jī)和超過(guò)50萬(wàn)張攝影用金屬版就被搶購(gòu)一空。這股騷動(dòng)和熱潮席卷了整個(gè)世界。在1853年一年中，美國(guó)一萬(wàn)多名攝影師拍攝了近三十萬(wàn)張照片。1856年，倫敦的大學(xué)增添了攝影課程。一種新的藝術(shù)形式就此誕生。

攝影術(shù)的誕生以達(dá)蓋爾的銀版法公布之日為標(biāo)志，然而它卻是人類(lèi)共同探索、共同實(shí)踐的結(jié)果。暗室成像、針孔成像，再結(jié)合感光材料的試驗(yàn)，人類(lèi)一直在為能捕捉并留住穩(wěn)定的影像而探索不止，經(jīng)歷無(wú)數(shù)人的不懈努力和積累，最終誕生了攝影術(shù)。

2、攝影的發(fā)展

攝影的歷史，離不開(kāi)器材的發(fā)展。攝影是科技的產(chǎn)物，攝影的發(fā)展與器材的不斷進(jìn)步有著密切的關(guān)系。關(guān)于攝影器材的發(fā)展，主要是講照相機(jī)和鏡頭的發(fā)展以及黑白感光材料(膠片、相紙)的發(fā)展，這兩部分的內(nèi)容代表著攝影器材的最基本構(gòu)成。

從針孔成像的“暗箱”，到今天具有眼控對(duì)焦功能的高度自動(dòng)化照相機(jī)；從當(dāng)年尼埃普斯曝光8小時(shí)的瀝青銅版，到今天按下快門(mén)片刻后便可得到照片的“波拉”；從經(jīng)典的銀鹽膠片和相紙形成的傳統(tǒng)的影像生成工藝，(Picture形式)到全新概念的數(shù)碼攝影和電腦圖像處理系統(tǒng)(Images形式)，攝影器材和工藝在發(fā)展上經(jīng)歷了難以盡數(shù)的變革，也包含著無(wú)數(shù)人的心血和智慧。每當(dāng)我們?cè)跐M足視覺(jué)圖像的欣賞之余，是否也會(huì)由衷的感嘆人類(lèi)文明與科技的偉大。作為攝影學(xué)習(xí)者，對(duì)攝影器材和工藝的演進(jìn)有所了解，是有必要和有意義的。

1）．照相機(jī)的發(fā)展

照相機(jī)發(fā)展到今天，已是人類(lèi)高智能的集合體。在現(xiàn)代一部高級(jí)照相機(jī)中，往往融匯了最先進(jìn)的光學(xué)、最尖端的電子學(xué)和最精密的機(jī)械學(xué)，其科技含量相當(dāng)高。作為攝影的重要工具，照相機(jī)在自身的發(fā)展上，大致經(jīng)歷如下階段：

從1839年至20世紀(jì)初，為照相機(jī)發(fā)展的初級(jí)階段。這期間，照相機(jī)由最初的木制暗箱式發(fā)展成金屬為主的機(jī)身，性能上逐漸形成機(jī)械化。如快門(mén)由手撥方式進(jìn)步為機(jī)械快門(mén)，光圈和速度均達(dá)到可有一個(gè)以上控光擋位調(diào)節(jié)，鏡頭也由單鏡片發(fā)展為多鏡片組合形式，從而使照相機(jī)的攝影功能大大提高。另外，一些頗具個(gè)性化的特殊性能開(kāi)始陸續(xù)出現(xiàn)。如19世紀(jì)50年代出現(xiàn)了立體照相機(jī)；1888年美國(guó)的伊斯曼針對(duì)大眾消費(fèi)研制出了使用膠卷拍攝100張照片的“柯達(dá)l號(hào)”照相機(jī)。

從20世紀(jì)初到20世紀(jì)50年代末，是照相機(jī)發(fā)展的中級(jí)階段。在這個(gè)階段，照相機(jī)實(shí)現(xiàn)了光學(xué)化、機(jī)械化完善和成熟的過(guò)渡。1914年，劃時(shí)代的徠卡照相機(jī)原型(Ur—Leica)產(chǎn)生。1924年，徠卡照相機(jī)正式投產(chǎn)。徠卡被公認(rèn)為一個(gè)無(wú)可爭(zhēng)議的里程碑——照相機(jī)跨入高級(jí)光學(xué)和精密機(jī)械的技術(shù)時(shí)代從此確立。1947年，美國(guó)人發(fā)明了世界上第一臺(tái)曝光后片刻即可拿到照片的即得式照相機(jī)“波拉洛依德”(Polaroid簡(jiǎn)稱(chēng)“波拉”，粵語(yǔ)譯為“寶麗來(lái)”)。多年來(lái)，“波拉”照相機(jī)已形成自家獨(dú)特的一步成像系列。1948年，同是模組概念的中片幅l20單鏡頭反光照相機(jī)“哈蘇”(Hasselblad)和大片幅技術(shù)照相機(jī)“仙娜”(Sinar)相繼由瑞典和瑞士推出，由于采用了模組式設(shè)計(jì)，使它們的照相機(jī)在不同時(shí)期研制出不同款式的部件得以互換，顯示出照相機(jī)制造在機(jī)械上的精密和標(biāo)準(zhǔn)化。1949年，德國(guó)蔡司·伊康公司(Zeiss Ikon)生產(chǎn)的35毫米單鏡頭反光照相機(jī)“康泰克斯”(Contax)代表了現(xiàn)代135單反照相機(jī)的基本造型。在鏡頭研制和攝影光學(xué)的改良方面，1949年美國(guó)發(fā)明了變焦距鏡頭，1950年法國(guó)發(fā)明了攝遠(yuǎn)鏡頭，1954年德國(guó)發(fā)明了微距鏡頭。包括廣角、折反射等更高級(jí)的光學(xué)鏡頭紛紛出現(xiàn)，鏡頭越來(lái)越朝著大孔徑和多種焦距的方向發(fā)展。特種光學(xué)玻璃不斷被生產(chǎn)出來(lái)用于照相機(jī)鏡頭，鏡頭鍍膜工藝也越來(lái)越得到普遍應(yīng)用，鏡頭的各種照相功能和成像性能迅速被提高??這個(gè)階段，歐美許多廠家在照相機(jī)的機(jī)械和光學(xué)開(kāi)發(fā)中，重視科技與獨(dú)創(chuàng)，從起步到飛躍，不斷地完善和成熟，從而確立起自己的品牌和定型產(chǎn)品。著名的如德國(guó)的“徠卡”、“羅萊佛萊克斯”、“林霍夫”(Linhof)、“蔡司伊康”(Zeisslkon)、“康泰克斯”、“羅敦斯托克”(Rodenstock)、“施奈德”(Schneidet，)，瑞士的“仙娜”、“阿卡”(Arca)，瑞典的“哈蘇”，荷蘭的“金寶”(Cambo)，美國(guó)的“波拉洛依德”等。

20世紀(jì)60年代起，照相機(jī)的發(fā)展進(jìn)入高級(jí)階段，最大特點(diǎn)體現(xiàn)在電子技術(shù)的融入。與以往不同的是，照相機(jī)開(kāi)始包容了更多的科技含量，除了光學(xué)、機(jī)械學(xué)，還有材料力學(xué)、人體工程學(xué)和電子學(xué)等。特別是電子工程技術(shù)的大量運(yùn)用，給照相機(jī)帶來(lái)的不僅是性能和功能上的大幅度提高，使照相機(jī)的發(fā)展產(chǎn)生了日新月異的進(jìn)步。1960年，以“潘泰克斯”為品牌的日本旭光公司，在德國(guó)世界照相機(jī)博覽會(huì)上展示了世界上首臺(tái)以電子測(cè)光的135單鏡頭反光照相機(jī)“Pentax SP'’，率先跨出照相機(jī)電子時(shí)代的第一步。從此，照相機(jī)電子化的步伐越來(lái)越快，包括大規(guī)模集成電路塊、微電腦、激光、紅外線、超聲波等尖端電子工程技術(shù)，極盡能事地不斷地融進(jìn)照相機(jī)。當(dāng)今，一部照相機(jī)內(nèi)可以設(shè)置的功能簡(jiǎn)直多得令人眼花繚亂，人們不必具備專(zhuān)業(yè)技能便可輕松地拍照。

2）．感光材料的發(fā)展

感光成像，是攝影過(guò)程的實(shí)質(zhì)性問(wèn)題。當(dāng)年，尼埃普斯為了記錄一次影像，要在陽(yáng)光下進(jìn)行長(zhǎng)達(dá)8小時(shí)的曝光。至于若要獲得能欣賞的正像，那時(shí)的前賢們?yōu)榇嗽馁M(fèi)了更多的時(shí)間。我們難以想象當(dāng)年達(dá)蓋爾為了在銅版上獲得一個(gè)正像，不知要花費(fèi)多少時(shí)間和精力。今天，高達(dá)ISO3200的感光片可以在燭光下輕易完成曝光，快捷便利的“波拉”片可以在數(shù)秒內(nèi)實(shí)現(xiàn)成像。今非昔比，這之間匯集了無(wú)數(shù)人、無(wú)數(shù)次的探索和實(shí)踐，經(jīng)歷了一步一步從低級(jí)到高級(jí)的進(jìn)化，從而形成了許多種感光成像的工藝。

一百多年來(lái)，感光材料在發(fā)展上大致沿以下工藝變革演進(jìn)：銀版法和碘化銀紙法→→蛋清工藝→→火棉膠濕版工藝→→明膠干版工藝→→軟片和膠片工藝。每一類(lèi)工藝，都代表著影像生成的系列過(guò)程，每一類(lèi)工藝中，也都包含著一些派生工藝。

3）．彩色攝影的出現(xiàn)

彩色攝影的發(fā)展，從歷史上來(lái)看，并不晚于黑白攝影?？茖W(xué)研究在很早便已發(fā)現(xiàn)光和色彩的關(guān)系，并曾進(jìn)行過(guò)多次探索。從攝影正式誕生的年代起，感光成像的技術(shù)使黑白攝影早先一步進(jìn)入實(shí)用，盡管攝影尚未能直接記錄和再現(xiàn)事物的實(shí)際色彩，但是人類(lèi)為對(duì)影像賦予色彩的追求卻一直在進(jìn)行著。人類(lèi)在從事有關(guān)色彩攝影的各種試驗(yàn)和探索的同時(shí)，也采用過(guò)許多其他辦法來(lái)為黑白影像增添色彩，包括繪畫(huà)式的手工渲染、調(diào)色等工藝。先驅(qū)們?cè)趯?duì)光和色彩的研究中，通過(guò)認(rèn)識(shí)和完善三色理論，乃至加色法、減色法、網(wǎng)屏與彩屏、染料與成色，及其他有關(guān)彩色攝影的科技發(fā)明和實(shí)驗(yàn)上的不斷成功，步步逼近了彩色攝影的實(shí)現(xiàn)。1935年，柯達(dá)克羅姆(彩色反轉(zhuǎn)片)研制成功并付諸實(shí)用，從此，彩色攝影終于算是夢(mèng)幻成真。繼而在1942年，彩色負(fù)片正式推出。彩色攝影變得像黑白攝影一樣方便易行。彩色攝影發(fā)展迅速，幾十年內(nèi)便在全球得到廣泛普及和應(yīng)用。

三、攝影的未來(lái)

1981年，日本索尼(SONY)公司在德國(guó)國(guó)際廣播器材博覽會(huì)上推出了世界上首臺(tái)磁錄像照相機(jī)“瑪維卡”(Mavica)。它的出現(xiàn)，改變了傳統(tǒng)照相的銀鹽工藝，以電磁記錄手段開(kāi)創(chuàng)了新的圖片影像生成方式。記錄的影像依然以圖片出現(xiàn)，只是記錄影像的載體已不是銀鹽膠片而已。當(dāng)時(shí)由于像素難以提高且成本和造價(jià)昂貴等一系列問(wèn)題，被認(rèn)為實(shí)用價(jià)值不大而未獲開(kāi)發(fā)推廣。

20世紀(jì)90年代后期，數(shù)碼攝影及配套的電腦圖像處理系統(tǒng)迅速崛起，使得傳統(tǒng)的銀鹽類(lèi)感光材料不再是記錄影像的唯一方式。數(shù)字化的圖像通過(guò)計(jì)算機(jī)可更自由、更寬泛地加工處理，從而免除了以往“濕”操作的麻煩和不便，使攝影的后期制作得以徹底從傳統(tǒng)暗房的局限中解放出來(lái)。當(dāng)然，對(duì)于習(xí)慣于以傳統(tǒng)銀鹽圖像為專(zhuān)業(yè)標(biāo)準(zhǔn)的人而言，數(shù)字化圖像的像素仍不夠理想，但隨著這一技術(shù)的不斷進(jìn)步，如像素的提高、成本的降低及數(shù)碼攝影更全面、更高級(jí)的普遍應(yīng)用，銀鹽類(lèi)感光材料成為未來(lái)社會(huì)的一段歷史也未必不是一種可能。不論你認(rèn)為這是攝影的異化、派生或是徹底革命，然而它確實(shí)已經(jīng)進(jìn)入我們的生活，并且代表著一種未來(lái)。

（二）攝影的基礎(chǔ)知識(shí)

一、照相機(jī)的種類(lèi)

照相機(jī)的種類(lèi)繁多，分類(lèi)方式也各式各樣，這里根據(jù)不同的分類(lèi)方法，介紹部分類(lèi)型的相機(jī)。

（一）按膠卷型號(hào)分類(lèi)（畫(huà)幅不同）110照相機(jī)

體積小巧，每張畫(huà)幅的大小為13*17mm。120照相機(jī)

除可拍攝60*60mm的標(biāo)準(zhǔn)畫(huà)幅外，還有畫(huà)幅尺寸為45*60mm、60*70mm、60*90mm多種規(guī)格，優(yōu)點(diǎn)是畫(huà)幅大，因而影像像素多，適合高度放大，制作高清晰度、顆粒細(xì)膩、高分辨率的大幅照片，但是他體積大，笨重，膠卷成本高。

135照相機(jī)

畫(huà)幅尺寸為24*36mm,，膠卷寬度為35mm.（二）按照照相機(jī)的外形和結(jié)構(gòu)分類(lèi)

1、平視取景照相機(jī)

2、雙鏡頭反光照相機(jī)

3、單鏡頭反光照相機(jī)

（三）特殊種類(lèi)的照相機(jī)

1、一步成像照相機(jī)

2、防水照相機(jī)

3、水下照相機(jī)

4、廣角照相機(jī)

5、全景照相機(jī)

二、照相機(jī)的構(gòu)造和原理

（一）光學(xué)原理

鏡頭是一個(gè)凸透鏡。照相機(jī)拍照利用了凸透鏡成像原理。U>2f時(shí)成倒立、縮小的實(shí)像。聯(lián)系：投影器f

(二)鏡頭的種類(lèi)

⒈鏡頭的口徑（孔徑）鏡頭口徑也叫有效口徑，表示該鏡頭的最大光圈值，同時(shí)還表示該鏡頭通光能力的大小。用直徑與焦距之比表示，如鏡頭通光孔徑25mm，焦距50mm，其比表示，如鏡頭通光孔徑25mm,焦距50mm，其比為25：50=1：2大孔徑的鏡頭透光能力大，適合在較暗的環(huán)境中使用，而不需要借助人造光（只用現(xiàn)場(chǎng)光），這是小孔徑鏡頭無(wú)法做到的。但是大孔徑鏡頭的制造工藝要求高，大孔徑鏡頭的照相機(jī)價(jià)格昂貴。而且當(dāng)我們?cè)谌展庀潞推胀ōh(huán)境的正常光線下使用大孔徑鏡頭時(shí)，也不會(huì)經(jīng)常把光圈開(kāi)足到與鏡頭孔徑同大的光圈值上，通?？偟檬招∫恍┕馊?。這樣在一般情況下，就顯示不出它的優(yōu)越性。

⒉鏡頭的焦距及分類(lèi) 標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的優(yōu)點(diǎn)是：

①影紋細(xì)膩，層次豐富，適宜人像、風(fēng)景等攝影。

②用它拍出來(lái)的人像和景物照片，其景物的大小和透視的比例適中，人眼看起來(lái)正合適、舒服。

③它的鏡頭口徑大。鏡頭口徑越大，說(shuō)明感光能力越強(qiáng)，可以適應(yīng)光線較弱的照明條件快速曝光。

廣角鏡頭的特點(diǎn)：

視角大，即包括景物的范圍大，拍攝的場(chǎng)景大。

②從拍攝效果看，廣角鏡頭對(duì)景物有一定的夸張表現(xiàn)，這種夸張能給人以遼闊的感覺(jué)，而且焦距越短的廣角鏡頭拍攝的照片越夸張。

③廣角鏡頭還有一個(gè)優(yōu)點(diǎn)，它的景深較大，即使拍攝對(duì)焦略有偏差，也可以拍攝出清晰的照片。

④它的缺點(diǎn)是照度不勻，有時(shí)一張照片中心部分亮，四周部分暗。至于廣角鏡頭產(chǎn)生透視比例失真現(xiàn)象，是能采取某些方法予以糾正的。

遠(yuǎn)攝鏡頭的特點(diǎn)： ①景深短。也就是在被攝主體前后一個(gè)極短的距離內(nèi)景物清楚，拍出來(lái)的照片缺乏立體感，前后景物大小差不多。

②遠(yuǎn)攝鏡頭最大的特點(diǎn)是拍攝景物變形小，并能在離目標(biāo)較遠(yuǎn)的地點(diǎn)拍攝。在拍攝人物和動(dòng)物時(shí)，一致引起他（它）們的驚恐和不自然現(xiàn)象。

變焦鏡頭的特點(diǎn)：

在一定范圍內(nèi)焦距可以連續(xù)改變，也就是說(shuō)視角是連續(xù)可調(diào)的。變焦鏡頭最大的優(yōu)點(diǎn)是一只變焦鏡頭能代替若干只定焦鏡頭的作用，因而攜帶方便，使用簡(jiǎn)便，既不必在拍攝中不斷更換鏡頭，也不必為攝取同一對(duì)象不同景別的畫(huà)面前后跑動(dòng)。

它的主要缺點(diǎn)是口徑通常較小，常會(huì)給拍攝帶來(lái)麻煩，如在光線較暗的條件下，影響膠片的感光，如想用高速快門(mén)、大光圈時(shí)，往往不能滿足需要。使用變焦鏡頭后的取景屏也不如定焦鏡頭明亮，還常常會(huì)使裂像鏡聚焦指示失靈。在生產(chǎn)技術(shù)水平相同的前提下，變焦鏡頭的成像質(zhì)量總比定焦鏡頭要差些。變焦鏡頭大而笨重，易造成持機(jī)不穩(wěn)。

（三）快門(mén)及分檔 ⒈什么是快門(mén)

快門(mén)是相機(jī)控制曝光時(shí)間的裝置。按下快門(mén)按鈕，相機(jī)快門(mén)自動(dòng)打開(kāi)，并持續(xù)設(shè)定時(shí)間后關(guān)閉。

⒉快門(mén)分檔

通常把快門(mén)開(kāi)啟的時(shí)間長(zhǎng)短叫快門(mén)速度，快門(mén)開(kāi)啟的時(shí)間短，即速度快?？扉T(mén)按曝光時(shí)間的長(zhǎng)短也分為若干檔，并要求相鄰長(zhǎng)時(shí)間快門(mén)是短時(shí)間快門(mén)持續(xù)時(shí)間的2倍。

分檔排列如下：1，1/2, 1/4，1/8，1/15，1/30，1/60，1/125，1/250，1/250，1/500，1/1000，?單位為秒（s）

由于快門(mén)速度盤(pán)面積小，故略去分母：1，2，4，8，15，36，60，125，500，1000等，這些數(shù)字均是表示實(shí)際快門(mén)速度的倒數(shù)秒。

大于1秒的快門(mén)速度，用不同的顏色標(biāo)記以便于區(qū)別。2，4，8，15這是表示實(shí)際的快門(mén)速度。

相機(jī)快門(mén)速度標(biāo)記盤(pán)上還常見(jiàn)“B”、“T”俗稱(chēng)慢門(mén)（也有人把1/30秒的各檔，包括B、T檔均叫慢門(mén)）“B”門(mén)和“T”門(mén)只是操作方式不同：B門(mén)是按下快門(mén)鈕，快門(mén)開(kāi)啟，松開(kāi)快門(mén)鈕，快門(mén)就關(guān)閉。T門(mén)是按下快門(mén)鈕，快門(mén)開(kāi)啟；關(guān)閉快門(mén)要重新按一下快門(mén)鈕。B門(mén)和T門(mén)快門(mén)速度不由相機(jī)自動(dòng)控制，而是由攝影者人為隨意控制，是特意為長(zhǎng)時(shí)間曝光準(zhǔn)備的。使用B門(mén)或T門(mén)時(shí)，最好用快門(mén)線控制，相機(jī)用三腳架固定，可以保證曝光過(guò)程中相機(jī)有較大穩(wěn)定度。快門(mén)速度只能調(diào)節(jié)在標(biāo)記上，不能調(diào)節(jié)在兩檔之間，否則容易損壞快門(mén)的 7 機(jī)械裝置。標(biāo)X的位置為閃光燈檔，使用閃光燈時(shí)，快門(mén)速度須調(diào)到該擋。一般為相機(jī)焦距的倒數(shù)，能持穩(wěn)相機(jī)的速度也是焦距的倒數(shù)。

⒊快門(mén)的作用

控制曝光量（進(jìn)光時(shí)間），這是快門(mén)的基本作用。它與光圈配合解決曝光量的需要。影響成像效果（成像清晰度）

這是快門(mén)不可忽視的作用。在動(dòng)體攝影時(shí)，如拍攝一濺出的水花用高速、拍攝雨滴成一直線的效果用低速。另外在任何拍攝中都存在持穩(wěn)相機(jī)的問(wèn)題。

(四)光圈的作用及其分檔

光圈——直徑可以改變的通光孔。由幾塊金屬薄片組成，處于組成鏡頭的多片透鏡之間。光圈的大小用光圈系數(shù)表示，記為F。F=f(鏡頭焦距)/D(光圈直徑)當(dāng)鏡頭焦距一定時(shí)，光圈系數(shù)與光圈直徑（有效）成反比。光圈分為許多檔，分檔的原則是，要求大光圈是相鄰小光圈通光量的二倍，也即通光面積的二倍。

4，5.6，8，11，16，?記為F4，F(xiàn)5.6，F(xiàn)8，F(xiàn)11，F(xiàn)16?

F8的通光量是F11的二倍，F(xiàn)5.6的通光量是F4的1/2。光圈可調(diào)定在兩檔正檔上或之間的任何位置。

光圈的作用是調(diào)節(jié)進(jìn)光量，影響景深和像的清晰度。調(diào)節(jié)進(jìn)光量

光圈是通光孔，光圈大進(jìn)光多，感光片獲得的照度就大，因此光圈和快門(mén)共同控制曝光量。

影響景深

景深是指能在感光片上結(jié)為基本清晰像的景物縱深范圍，這個(gè)范圍越大，則稱(chēng)景深越大。光圈大小可以使景深發(fā)生變化。

光圈影響景深的基本規(guī)律：光圈增大，景深縮小，光圈縮小，景深增大。影響像的清晰度

影響像的清晰讀的原因來(lái)自兩個(gè)方面，一個(gè)是鏡頭本身所產(chǎn)生的球差和慧差（光學(xué)知識(shí)欠缺者可理解為像的變形），這種像差大小與光圈大小有關(guān)，光圈越小，像差越小；另一個(gè)是由光的波動(dòng)性所產(chǎn)生的衍射現(xiàn)象，它影響清晰度的規(guī)律是光圈越小，危害就越嚴(yán)重。于是相機(jī)就存在一個(gè)最佳光圈，使用這個(gè)光圈拍照影像質(zhì)量最好。大于這個(gè)光圈像差影響增大，影像質(zhì)量下降，小于這個(gè)光圈，衍射現(xiàn)象增強(qiáng)，影像質(zhì)量也下降。每個(gè)相機(jī)最佳光圈不同，一般為最大光圈縮三檔處，鏡頭質(zhì)量高的在縮二檔初，質(zhì)量再差的在縮4~5檔處。

三.膠卷

（一）膠卷的種類(lèi) 按尺寸分類(lèi)：

有“120”，“135”，等型號(hào)。常用的是“135”膠卷，這種膠卷寬35毫米，長(zhǎng)160～170厘米，片邊兩旁具有規(guī)則的片孔，一般可拍攝3.6厘米×2.4厘米的底片36張也有可拍攝20、24、72張的“135”膠卷。

按感光速度分類(lèi)：

按感光速度有Iso100、Iso200、Iso400等等。這里數(shù)值變一倍則我們曝光時(shí)所需的曝光量也變一倍，數(shù)值越大則速度越快。

按色彩分：

有黑白片，彩色片，X射線片等等。

（二）感光度

感光度是指膠片對(duì)光的敏感程度，也是膠片所具有的感光能力和標(biāo)志。由于膠卷制造廠使用的「感光乳劑」不同，對(duì)于光線的靈敏度也不一樣。低感度的膠卷需要較多量光線照射，才能使鹵化銀晶體產(chǎn)生作用;高感度膠卷只需極微弱的光線照射，就可使鹵化銀產(chǎn)生作用。所以感光度高的膠片在光線很弱的情況下就能感光，稱(chēng)為高速感光度（或快速）膠片；相反感光度低的膠片，則須在光線較強(qiáng)的場(chǎng)合下拍攝。如果在同一光線的條件下，使用不同感光度的膠卷拍攝，其照相機(jī)的光圈或快門(mén)速度就應(yīng)該有所變化，也就是說(shuō)，高感光度的膠卷，光圈要小些快門(mén)速度要快些；低感光度的膠卷則相反，光圈要大些或快門(mén)速度要慢些。

四、曝光極其控制

（一）曝光量

就是參與曝光的光的總能量，用公式表達(dá)為：曝光量=光強(qiáng)×曝光時(shí)間 攝影中曝光量正確與否至關(guān)重要，過(guò)度或不足都會(huì)影響像的效果。最佳曝光量公式：

最佳曝光量=8~10/膠卷感光度 單位lx﹒s(勒克斯﹒秒)

（二）互易律

互易律也叫倒易律。曝光量=光強(qiáng)×曝光時(shí)間 照相時(shí)光強(qiáng)由兩個(gè)因素決定：景物亮度和相機(jī)光圈大小。光圈一定時(shí)，景物亮度越高，光強(qiáng)越強(qiáng)，而曝光時(shí)間即為快門(mén)速度，故照相時(shí)膠卷的曝光量公式可改寫(xiě)為：曝光量=快門(mén)速度×光圈大小×景物亮度。從此公式中可以看出，在景物亮度一定時(shí)，光圈大1檔，快門(mén)速度快1檔，即通光孔（光圈）面積變?yōu)樵瓉?lái)的2倍，快門(mén)開(kāi)啟時(shí)間（快門(mén)速度）縮為原來(lái)的1/2，曝光量不變。（舉例：如水桶接水）

對(duì)某一景物拍照使用光圈F8和快門(mén)1/125S，現(xiàn)列出如下光圈快門(mén)組合值，仍對(duì)同一景物做幾次拍照，其曝光量相同。

使用光圈 F2.5 F4 F5.6 F8 F11 F16 F 22 快門(mén)速度 1/100 1/500 1/250 1/125 1/60 1/30 1/15 通常把光圈快門(mén)對(duì)等互補(bǔ)保持曝光量不變的規(guī)律叫做互易律?；ヒ茁梢灿惺У臅r(shí)候，這就是光線太暗時(shí)和快門(mén)速度太高時(shí)，可能按以上規(guī)律推算會(huì)導(dǎo)致曝光不足，需要增加曝光量來(lái)彌補(bǔ)。

五、景深極其制約其影響

影響景深的三因素：第一，光圈大小，光圈越大，景深越??；第二，調(diào)焦距離，調(diào)焦距離越大，景深越大。調(diào)焦距離即攝距。例如聚焦于10米的景深大于聚焦于1米的景深。攝距與景深成正比的規(guī)律還有一個(gè)前提，這就是攝距在超焦點(diǎn)距離以內(nèi)。如果攝距超出了超焦點(diǎn)距離，那么，攝距越遠(yuǎn)，景深不是越大，而是越小，與原規(guī)律相反了。第三，鏡頭焦距，焦距越長(zhǎng)，景深越小。

如何取得最小景深：最大光圈+盡可能小攝距+長(zhǎng)焦距鏡頭

六、攝影構(gòu)圖及用光 構(gòu)圖的概念

1.什么叫“構(gòu)圖”

含義是：把各部 分組成、結(jié)合、配置并加以整理出一個(gè)藝術(shù)性較高的畫(huà)面。在《辭?！分?，談到“構(gòu) 圖”為藝術(shù)家為了表現(xiàn)作品的主題思想和美感效果，在一定的空間，安排和處理人、物的關(guān)系和位置，把個(gè)別或局部的形象組成藝術(shù)的整體。在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中稱(chēng)為“章 法”或“布局”。

所謂構(gòu)圖，也就是藝術(shù)家利用視覺(jué)要素在畫(huà)面上按著空間把它們組織起來(lái)的構(gòu)成，是在形式美 方面訴諸于視覺(jué)的點(diǎn)、線、形態(tài)、用光、明暗、色彩的配合。構(gòu)圖是表現(xiàn)作品內(nèi)容的 重要因素，則作品中全部攝影視覺(jué)藝術(shù)語(yǔ)言的組織方式，它使內(nèi)容所構(gòu)成的一定內(nèi)部 結(jié)構(gòu)得到恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)，只有內(nèi)部結(jié)構(gòu)和外部結(jié)構(gòu)得到和諧統(tǒng)一，才能產(chǎn)生完美的構(gòu)圖。

2.構(gòu)圖的目的

構(gòu)圖的目的是：把構(gòu)思中典型化了的人或景物加以強(qiáng)調(diào)、突出，從而舍棄那些一 般的、表面的、繁瑣的、次要的東西，并恰當(dāng)?shù)匕才排泱w，選擇環(huán)境，使作品比現(xiàn)實(shí) 生活更高、更強(qiáng)烈、更完善、更集中、更典型、更理想，以增強(qiáng)藝術(shù)效果。總的來(lái)說(shuō)，就是把一個(gè)人的思想情感傳遞給別人的藝術(shù)，這話可真切地表達(dá)了構(gòu)圖的目的。

（二）創(chuàng)作與構(gòu)圖

1、主題的形成

主題是靈魂，是屬于思想性的東西?！耙庠跀z先”是說(shuō)在攝之前必須立意，意也就是主題，主題形成離不開(kāi)社會(huì)實(shí)踐主題一是攝影家在長(zhǎng)期的生活實(shí)踐中逐步 孕育而成的，二是從材料中提煉出來(lái)的。

2、陪體在畫(huà)面的地位和作用 陪體深化主體的內(nèi)涵。

畫(huà)面處理好陪體，實(shí)質(zhì)上就是要處理好情節(jié)。陪體的選擇要能用來(lái)刻畫(huà)人物 的性格，說(shuō)明事件的特征，也就是要有典型性

畫(huà)面陪體的安排必須以不削弱主體為原則，不能喧賓奪主，陪體在畫(huà)面所占 面積多少，色調(diào)的安排，線條的走向，人物的神情動(dòng)作，都要與主體配合緊密，息息 相關(guān)，不能游離于主體之外。

陪體的處理也有直接和間接處理，有時(shí)陪體不直接見(jiàn)諸于畫(huà)的情況，我們說(shuō) 陪體雖是與主體構(gòu)成情節(jié)的對(duì)象，但有一些畫(huà)面與主體構(gòu)成情節(jié)的對(duì)象不在畫(huà)面之中，而在畫(huà)面之外。

3、環(huán)境對(duì)烘托主體的作用

1)、前景處在主體前面，靠近相機(jī)位置，它們的特點(diǎn)是呈像大，色調(diào)深，大都處 于畫(huà)在的四周邊緣

1.利用一些富有季節(jié)性和地方特征的花草樹(shù)木做前景，渲染季節(jié)氣氛和地方色 彩，使畫(huà)面具有濃郁的生活氣息。

2.前景用來(lái)加強(qiáng)畫(huà)面的空間感和透視感。3.突出畫(huà)面內(nèi)容的概括力

4.運(yùn)用前景與背景景物作內(nèi)容上的對(duì)比，5.前景給予人們一種主觀的地位感 6.前景的運(yùn)用可增加畫(huà)觀的裝飾美 7.前景有均衡畫(huà)面的作用

8.前景運(yùn)用虛焦點(diǎn)的表現(xiàn)手法，給人們一種朦朧美的感覺(jué)。2)、背景是指在主體的后面用來(lái)襯托主體的景物，以強(qiáng)調(diào)主體是處于在什么環(huán)境 之中，背景對(duì)突出主體形象及豐富主體的內(nèi)涵都起著重要的作用。

1.首先要抓取一些富有地方特征、時(shí)代特征的景物作背景，明顯地交代出事件 發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)和時(shí)代氣氛，以加深觀眾對(duì)作品主題的理解，抓取其有時(shí)代特征的 景物，使人們了解時(shí)代背景。

2.背景的處理力求簡(jiǎn)潔。

背景要力求與主體形成影調(diào)上的對(duì)比 4.空白的留取

畫(huà)面上留有一定的空白是突出主體的需要 畫(huà)面上的空白有助于創(chuàng)造畫(huà)面的意境

空白還是畫(huà)面上組織各個(gè)對(duì)象之間呼應(yīng)關(guān)系的條件 空白的留取與對(duì)象的運(yùn)動(dòng)有關(guān)

畫(huà)面上的空白與實(shí)物所占的面積大小，還要合乎一定的比例關(guān)系 5.畫(huà)面要達(dá)到整體的均衡

強(qiáng)調(diào)一種莊重、肅穆的氣氛時(shí)，要求畫(huà)面的均衡平穩(wěn)，甚至有意地采取對(duì)稱(chēng) 式的均衡，從四平八穩(wěn)的對(duì)稱(chēng)均衡中顯示出一種古樸的莊重的關(guān)系。

在一些強(qiáng)調(diào)幽雅、恬靜、柔媚的抒情性風(fēng)光畫(huà)面及生動(dòng)活潑的人物、情節(jié)畫(huà) 面中，要求的是變化中的均衡畫(huà)面上可以有疏有密，有虛有實(shí)但整體要求是均衡的。

均衡還可以從另一方面來(lái)加以運(yùn)用。即有意地違反均衡的法則，使畫(huà)面人不 均衡中造成某種動(dòng)蕩感，象受到外界沖擊一樣。利用不均衡的變格形式來(lái)深刻地表達(dá) 主題。

6、介紹各種構(gòu)圖方式：

黃金分割線構(gòu)圖.三角形構(gòu)圖.水平線構(gòu)圖.垂直線構(gòu)圖.對(duì)角線構(gòu)圖.S形構(gòu)圖.輻射形構(gòu)圖.框架型構(gòu)圖.對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖；平衡構(gòu)圖；夸張對(duì)比；形態(tài)重疊；空間交錯(cuò)；形態(tài)切斷；隱形構(gòu)成；偷梁換柱；視覺(jué)推移；影子效應(yīng)；動(dòng)感；趣味。

7.各種構(gòu)圖的特點(diǎn): 水平線構(gòu)圖:平靜,安寧,廣闊舒展的感覺(jué) 垂直線構(gòu)圖:重心穩(wěn)定,莊嚴(yán),肅穆的感覺(jué) 對(duì)角線構(gòu)圖:動(dòng)感,上升,延展之勢(shì) S形構(gòu)圖:優(yōu)美而富于節(jié)奏變化

輻射形構(gòu)圖:強(qiáng)烈的擴(kuò)張性,爆發(fā)力和動(dòng)感 三角形構(gòu)圖:穩(wěn)重,沉著,不可動(dòng)搖 框架型構(gòu)圖:強(qiáng)烈的形式感,縱身感

（三）攝影用光

所有的光都具有方向性，這個(gè)概念容易理解。根據(jù)光源與被攝主體和攝像機(jī)水平方向的相對(duì)位置，可以將光線分為順光、逆光、側(cè)光三種基本的類(lèi)型；而根據(jù)三者縱向的相對(duì)位置，又可分為頂光、俯射光、平射光及仰射光四種光線。

1、運(yùn)用順光拍照

順光即光源從照相機(jī)方向正面照射到被攝體上。其特點(diǎn)是：亮度高，光反差小。光照所形成的陰影都在被攝體的后面。因被攝體正對(duì)鏡頭，所以被攝體表面受到的照明是一樣的，因而缺少明顯的明暗對(duì)比和反差，顯得平淡，缺乏層次和色彩對(duì)比。反映在照片上就是缺乏立體感和空間感。

用順光拍攝的彩色照片的優(yōu)點(diǎn)是：色彩樸實(shí)，有較好的飽和度和透明度。尤其拍攝老年人肖像，順光可以掩飾面部的皺紋和斑痕。另外，對(duì)臉部稍有凸凹不平的缺陷，還能起到一定的彌補(bǔ)和美化作用。,運(yùn)用側(cè)光拍照

側(cè)光，光源從側(cè)面斜角度照射到被攝體上，另一側(cè)具有明顯方向性投影，能很好地表現(xiàn)被攝體的立體感，表面質(zhì)感以及景物的縱深感。側(cè)光是拍攝彩色片比較理想的光線條件。利用側(cè)光照明，有利于浮雕、水紋、田壟等各種表面結(jié)構(gòu)粗糙的物體的表現(xiàn)，同時(shí)也更有利于主體物與背景色調(diào)的區(qū)別，達(dá)到突出主體的目的。因此，它的應(yīng)用范圍是十分廣泛的。

在人像攝影中，如果測(cè)光的角度太大，將會(huì)在面部產(chǎn)生強(qiáng)烈地反差。這樣明暗對(duì)比將超過(guò)彩色片的寬容度范圍，所以，在拍攝時(shí)，需要在暗的一側(cè)加用輔助光，以減弱反差，才能取得滿意的效果。

3.運(yùn)用逆光拍照

逆光，光源從被攝體方向射來(lái)，正對(duì)著照相機(jī)鏡頭。逆光光線可以分為兩種：一種是光線投射的角度高于被攝體，叫高逆光；另一種是光線投射角度低于被攝體，叫低逆光。

逆光的特點(diǎn)是，能勾畫(huà)出被攝體的部分或全部輪廓，有助于增強(qiáng)被攝體的立體感；使背景色調(diào)淺淡，被攝體色彩明亮鮮艷，加深景物的空間感；對(duì)表面結(jié)構(gòu)粗糙的物體，能表現(xiàn)出鮮明的質(zhì)感；在拍攝人像時(shí)，因光線從背后照射，人的眼睛不受光線的刺激，表現(xiàn)自如。

復(fù)習(xí)題：

照相機(jī)的結(jié)構(gòu)及光學(xué)原理。什么是快門(mén)？如何分檔？

光圈的概念，其大小與光圈指數(shù)存在什么樣的關(guān)系，如何分檔，光圈的作用。什么是景深，景深的制約因素。

什么是感光度？如何分級(jí)？其表示方法如何？ 什么是曝光量？ 什么是互易律？

攝影用光光線的類(lèi)型(水平方向)。

七.景別

景別，是指被攝主體和畫(huà)面形象在電視屏幕框架結(jié)構(gòu)中所呈現(xiàn)出的大小和范圍。景別的取決因素有兩個(gè)方面：一是攝像機(jī)和被攝體之間的實(shí)際距離；二是所使用攝像機(jī)鏡頭的焦距長(zhǎng)短。攝像機(jī)與被攝主體之間相對(duì)距離的變化，以及攝像機(jī)在一定位置改變鏡頭焦距，都可以引起畫(huà)面上景物大小的變化。這種畫(huà)面上景物大小的變化所引起的不同取景范圍，即構(gòu)成電視景別的變化。

通常來(lái)說(shuō)，景別大致分為遠(yuǎn)景、全景、中景、近景和特寫(xiě)。不同的景別有不同的功能。(一)遠(yuǎn)景

遠(yuǎn)景是電視景別中視距最遠(yuǎn)、表現(xiàn)空間范圍最大的一種景別。遠(yuǎn)景視野深廣、寬闊，畫(huà)面中人體隱約可辨，但難分別外部特征，主要用于表現(xiàn)地理環(huán)境、自然風(fēng)貌、戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面、群眾集會(huì)等。在很多情況下，電視節(jié)目常以遠(yuǎn)景鏡頭作為開(kāi)頭或結(jié)尾畫(huà)面，或作為過(guò)渡鏡頭。

(二)全景

全景主要用來(lái)表現(xiàn)被攝對(duì)象的全貌或被攝人體的全身，同時(shí)保留一定范圍的環(huán)境和活動(dòng)空間。如果說(shuō)遠(yuǎn)景重在表現(xiàn)畫(huà)面氣勢(shì)和總體效果的話，全景則著重揭示畫(huà)內(nèi)主體的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)和內(nèi)在意義。全景可以完整地展現(xiàn)人物的形體動(dòng)作，并且可以通過(guò)形體表現(xiàn)刻畫(huà)人物的內(nèi)心狀態(tài)；全景可以表現(xiàn)事物或場(chǎng)景全貌，展示環(huán)境，并且可以通過(guò)環(huán)境烘托人物；全景在一組蒙太奇畫(huà)面中，具有“定位”作用，指示主體在特定空間的具體位置。

(三)中景

中景是表現(xiàn)成年人膝蓋以上部分或場(chǎng)景局部的畫(huà)面。較全景而言，中景畫(huà)面中人物整體形象和環(huán)境空間降至次要位置。中景往往以情節(jié)取勝，既能表現(xiàn)一定的環(huán)境氣氛，又能表現(xiàn)人物之間的關(guān)系及其心理活動(dòng)，是電視畫(huà)面最常見(jiàn)的景別。

中景能夠展現(xiàn)物體最有表現(xiàn)力的結(jié)構(gòu)線條，能夠同時(shí)展現(xiàn)人物臉部和手臂的細(xì)節(jié)活動(dòng)，表現(xiàn)人物之間的交流，擅長(zhǎng)敘事。由于特寫(xiě)、近景只能在短時(shí)間內(nèi)引起觀眾的興趣，而遠(yuǎn)景、全景容易使觀眾的興趣飄忽不定，相對(duì)而言，中景給觀眾提供了指向性視點(diǎn)。它既提供了大量細(xì)節(jié)，又可以持續(xù)一定時(shí)間，適于交待情節(jié)和事物之間的關(guān)系，能夠具體描繪人物的神態(tài)、姿勢(shì)，從而傳遞人物的內(nèi)心活動(dòng)。

(四)近景

近景是表現(xiàn)成年人體胸部以上或物體小塊局部的畫(huà)面。近景以表情、質(zhì)地為表現(xiàn)對(duì)象，常用來(lái)細(xì)致地表現(xiàn)人物的精神面貌和物體的主要特征，可以產(chǎn)生近距離的交流感。如世界各國(guó)大多數(shù)節(jié)目主持人或播音員多是以近景的景別樣式出現(xiàn)在觀眾面前的。

(五)特寫(xiě)

特寫(xiě)是表現(xiàn)成年人肩部以上的頭像或某些被攝對(duì)象細(xì)部的畫(huà)面，是視距最近的畫(huà)面。特寫(xiě)的表現(xiàn)力極為豐富，可以造成強(qiáng)烈的視覺(jué)形象，選擇、放大細(xì)微的表情或細(xì)部特征，引起視覺(jué)注意。特寫(xiě)可以強(qiáng)化觀眾對(duì)細(xì)部的認(rèn)識(shí)，以細(xì)部來(lái)寓意深層涵義，抒發(fā)人物的內(nèi)心情感；還可以把畫(huà)內(nèi)情緒推向畫(huà)外，分割細(xì)部與整體，制造懸念。因此貝拉?巴拉茲說(shuō)特寫(xiě)鏡頭“不僅是在臉空間上和我們距離縮短了，而且它可以超越空間，進(jìn)入另一個(gè)領(lǐng)域??精神領(lǐng)域，或叫心靈領(lǐng)域”，它“作用于我們的心靈，而不是我們的眼睛”。

正因?yàn)樘貙?xiě)能夠短暫地吸引觀眾的視覺(jué)注意，具有驚嘆號(hào)的作用，所以在編輯中往往成為一組蒙太奇句子中的表現(xiàn)重心。同時(shí)它又被稱(chēng)作萬(wàn)能鏡頭，當(dāng)出現(xiàn)跳軸鏡頭時(shí)，插入中間，可以彌補(bǔ)轉(zhuǎn)場(chǎng)或跳軸帶來(lái)的突兀感。

八.攝影作品分析

考生在進(jìn)行攝影作品分析的時(shí)候，首先要考慮一下幾個(gè)方面：

（1）作品是怎樣突出主體的？是怎樣利用配體、前景，后景，方向，視角來(lái)表現(xiàn)主題的

（2）作品是怎么樣運(yùn)用線條形成畫(huà)面節(jié)奏，抒發(fā)感情，突出主題，表現(xiàn)主題的（3）攝影作品的光線，影調(diào)的特點(diǎn)在哪里？（4）這應(yīng)作品的夸張，變異在哪里？

13（5）怎樣將自己直接感覺(jué)到的氣氛，情緒說(shuō)得自然，說(shuō)得真切，說(shuō)得讓自己和考官都信服？

（6）仁者見(jiàn)仁，智者見(jiàn)智，根據(jù)具體的攝影作品，發(fā)表具有自己獨(dú)特見(jiàn)解的審美價(jià)值觀。

九.影片分析 1.考察要點(diǎn)

首先，影片分析考察的是學(xué)生的寫(xiě)作能力，基本要求是文字通順，無(wú)錯(cuò)別字，并具有較高的寫(xiě)作技巧。其次，是考察考生對(duì)于影片某些特殊的處理手法的理解，如 張藝謀影片《我的父親母親》中的黑白、彩色兩種色調(diào)的運(yùn)用；再如《秋菊打官司》中紀(jì)實(shí)手法的運(yùn)用等。第三，考察考生對(duì)于一部影片的主題的把握能力，要求考 生能夠理解影片的深層含義和社會(huì)性。如《離開(kāi)雷鋒的日子》所討論的主題是：在自由競(jìng)爭(zhēng)、個(gè)人利益?zhèn)涫荜P(guān)注的社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期，雷鋒所代表的自我犧牲精神、集體主義卻并未過(guò)時(shí)。

2、影片分析的寫(xiě)作方法與格式

要寫(xiě)一篇影片分析，首先就要確定寫(xiě)作的角度。一部影片可分析的方面和角度很多，有的考生一會(huì)說(shuō)說(shuō)影片的主題思想，一會(huì)又分析劇作結(jié)構(gòu)，一會(huì)又分析視聽(tīng)語(yǔ) 言方面的特色，覺(jué)得方方面面都想說(shuō)一說(shuō)，但又說(shuō)得不深入，一篇優(yōu)秀的影片分析永遠(yuǎn)不是面面俱到的，永遠(yuǎn)都是抓住其中一兩個(gè)突出的方面深入地論述。

首先，可以對(duì)影片作社會(huì)學(xué)分析，即作品如何反映時(shí)代的某個(gè)社會(huì)問(wèn)題，作品所包含的社會(huì)內(nèi)容與社會(huì)生活之間的關(guān)系，作品是如何展開(kāi)這一社會(huì)主題的。如《秋 菊打官司》是一部現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的作品，影片給觀眾展示了一幅中國(guó)普通農(nóng)村的真實(shí)生活畫(huà)卷，通過(guò)一個(gè)生活在農(nóng)村的卑微的小人物執(zhí)著的要用法律武器為自己討個(gè) 說(shuō)法的故事，揭開(kāi)了一個(gè)關(guān)于法律觀念的主題：每個(gè)人都有用法律保護(hù)尊嚴(yán)的權(quán)力，中國(guó)的法制觀念徹底普及還需要很長(zhǎng)的路。

其次，也可以影片作敘事分析，也就是影片劇作技巧的分析，分析一部影片如何建立一種敘事關(guān)系，也就是如何講故事，影片的創(chuàng)作者如何通過(guò)情節(jié)的鋪排、細(xì)節(jié)的設(shè)置、人物形象地塑造來(lái)一步一步推動(dòng)故事向前發(fā)展的。

再次，可以從技術(shù)的層面對(duì)影片的導(dǎo)演手法、視聽(tīng)語(yǔ)言的技巧進(jìn)行分析，分析作品如何建立時(shí)空關(guān)系、影片敘事的鏡頭體系、導(dǎo)演如何進(jìn)行場(chǎng)面調(diào)度等。如侯孝賢 的影片中視聽(tīng)語(yǔ)言突出的特色就是長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用，那么考生就可以深入地去分析在侯孝賢的影片中，長(zhǎng)鏡頭是如何具體運(yùn)用的，長(zhǎng)鏡頭給觀眾的視覺(jué)和心理感覺(jué)是怎 樣的，長(zhǎng)鏡頭背后蘊(yùn)藏著怎樣的民族審美心理。再如陳凱歌的《和你在一起》中運(yùn)用了大量的音樂(lè)來(lái)烘托影片的主題，考生也可就視聽(tīng)中的“聽(tīng)”來(lái)進(jìn)行分析。當(dāng) 然，對(duì)于參加本可入學(xué)考試的考生而言，大多數(shù)都未進(jìn)行過(guò)專(zhuān)業(yè)的視聽(tīng)語(yǔ)言方面的訓(xùn)練，因此導(dǎo)演手法、視聽(tīng)語(yǔ)言的分析不宜涉及的過(guò)多，考生在觀看影片的過(guò)程中 如果能夠找出影片中一兩個(gè)突出的視聽(tīng)語(yǔ)言的特征，則可以進(jìn)行視聽(tīng)分析，如果不能找出影片突出的視聽(tīng)語(yǔ)言的特征，也不要不懂裝懂，可以避開(kāi)視聽(tīng)的分析，轉(zhuǎn)而 進(jìn)行社會(huì)學(xué)的主題分析或敘事技巧的分析。

前幾年考過(guò)片目：

《暖》《香魂女》《我的父親母親》《甜蜜蜜》《可可西里》《秋菊打官司》

復(fù)習(xí)參考片目：

《霸王別姬》、《榴蓮飄飄》、《小城之春》、《羅生門(mén)》、《雁南飛》、《林家鋪?zhàn)印罚ㄗ⒁饷拦ぃ?/p>

《紅色娘子軍》（劇作）、《烈火中永生》（攝、美）、《畢業(yè)生》、《克萊默夫婦》（劇作）；

《美國(guó)往事》、《鐵面無(wú)私》、《秋瑾》（音樂(lè)，謝晉93）、《黑炮事件》（導(dǎo)）； 《芙蓉鎮(zhèn)》（場(chǎng)面調(diào)度）、《鳥(niǎo)人》（鏡頭結(jié)構(gòu)）、《迷墻》（純?cè)姡?、《最后的貴族》、《本命年》；

《悲情城市》（文學(xué)性）、《心香》（孫周91）、《過(guò)年》（平民詩(shī)，黃建中92）； 《霧中風(fēng)景》（場(chǎng)面）、《藍(lán)風(fēng)箏》、《周恩來(lái)》、《活著》（92.06《收獲》）、《重慶森林》；

《暴雨將至》（視聽(tīng)講故事）、《陽(yáng)光燦爛的日子》、《殺手里昂》（美學(xué)）、《飲食男女》；

《臥虎藏龍》、《烈日灼人》、《黑駿馬》、《背靠背、臉對(duì)臉》、《有話好好說(shuō)》、《鰻魚(yú)》（導(dǎo)）；

《小鞋子》、《櫻桃的滋味》、《花火》、《幸福時(shí)光》、《羅拉快跑》；

《美國(guó)美人》（使美國(guó)電影轉(zhuǎn)型，中產(chǎn)空虛，現(xiàn)代文明從家庭解剖社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、文明的現(xiàn)狀）；

《花樣年華》、《黑暗中的舞者》、《關(guān)于我母親的一切》

夏鋼——《無(wú)人喝采》《與往事干杯》《誰(shuí)來(lái)傾聽(tīng)》（物質(zhì)的豐裕、感情的貶值、人性的失落）。

畫(huà)的元素：

光、色、人、景、物、鏡頭、剪輯、場(chǎng)面調(diào)度（構(gòu)圖、運(yùn)動(dòng)、角度、景別）

第四篇：攝影技巧基礎(chǔ)知識(shí)作業(yè)

1.什么是135單鏡頭發(fā)光數(shù)碼照相機(jī)？

答：135相機(jī)就是指35mm相機(jī)，它的名稱(chēng)的由來(lái)是根據(jù)底片寬度為35mm得來(lái)的。為了統(tǒng)一相機(jī)的標(biāo)準(zhǔn)，柯達(dá)公司制定了1XX名稱(chēng)制定的標(biāo)準(zhǔn)，所以后來(lái)有了110相機(jī)、135相機(jī)和120相機(jī)。

135膠卷采用的是35mm電影膠片，35是其寬度，那么，前面那個(gè)1是怎么回事呢？Oscar Barnack設(shè)計(jì)的萊卡相機(jī)首先使用35mm電影膠片，但是一開(kāi)始膠片必須先裝進(jìn)可重復(fù)使用的暗合里，把片頭剪去，才可拍攝。1934年，柯達(dá)公司引入了一次性的135膠卷盒，這實(shí)際上是德國(guó)斯圖加特的Nagel相機(jī)廠的發(fā)明，柯達(dá)收購(gòu)了該廠?？逻_(dá)于1935年正式推出135柯達(dá)彩色膠卷。所以，135的那個(gè)1是指有別于可重復(fù)使用暗合的一次性暗合，135膠卷的完整定義則為“采用一次性暗合的35mm膠片”。

2.什么是鏡頭的焦距？

答：鏡頭焦距：是指鏡頭光學(xué)后主點(diǎn)到焦點(diǎn)的距離，是鏡頭的重要性能指標(biāo)。鏡頭焦距的長(zhǎng)短決定著拍攝的成像大小，視場(chǎng)角大小，景深大小和畫(huà)面的透視強(qiáng)弱。鏡頭的焦距是鏡頭的一個(gè)非常重要的指標(biāo)。鏡頭焦距的長(zhǎng)短決定了被攝物在成像介質(zhì)（膠片或CCD等）上成像的大小，也就是相當(dāng)于物和象的比例尺。當(dāng)對(duì)同一距離遠(yuǎn)的同一個(gè)被攝目標(biāo)拍攝時(shí)，鏡頭焦距長(zhǎng)的所成的象大，鏡頭焦距短的所成的象小。根據(jù)用途的不同，照相機(jī)鏡頭的焦距相差非常大，有短到幾毫米，十幾毫米的，也有長(zhǎng)達(dá)幾米的。鏡頭的焦距分為像方焦距和物方焦距。像方焦距是像方主面到象方焦點(diǎn)的距離，同樣，物方焦距就是物方主面到物方焦點(diǎn)的距離。必須注意，由于照相機(jī)鏡頭設(shè)計(jì)，特別是變焦距鏡頭中廣泛采用了望遠(yuǎn)鏡結(jié)構(gòu)，物方焦距與像方焦距是不一定相等的。我們平時(shí)說(shuō)的照相機(jī)鏡頭的焦距是指像方焦距。

3.什么是鏡頭視角？

鏡頭中心點(diǎn)到成像平面對(duì)角線兩端所形成的夾角就是鏡頭視角，對(duì)于相同的成像面積，鏡頭焦距越短，其視角就越大。對(duì)于鏡頭來(lái)說(shuō)，視角主要是指它可以實(shí)現(xiàn)的視角范圍，當(dāng)焦距變短時(shí)視角就變大了，可以拍出更寬的范圍，但這樣會(huì)影響較遠(yuǎn)拍攝對(duì)象的清晰度。當(dāng)焦距變長(zhǎng)時(shí)，視角就變小了，可以使較遠(yuǎn)的物體變得清晰，但是能夠拍攝的寬度范圍就變窄了。

4.什么是魚(yú)眼鏡頭 ?

魚(yú)眼鏡頭是一種焦距為16mm或更短的并且視角接近或等于180°。它是一種極端的廣角鏡頭，“魚(yú)眼鏡頭”是它的俗稱(chēng)。為使鏡頭達(dá)到最大的攝影視角，這種攝影鏡頭的前鏡片直徑很短且呈拋物狀向鏡頭前部凸出，與魚(yú)的眼睛頗為相似，“魚(yú)眼鏡頭”因此而得名。魚(yú)眼鏡頭屬于超廣角鏡頭中的一種特殊鏡頭，它的視角力求達(dá)到或超出人眼所能看到的范圍。

5.什么是超廣角鏡頭？

廣角鏡頭中，視角范圍特別廣的鏡頭（80—110度）才這樣稱(chēng)呼。在35毫米相機(jī)上，多指15—20毫米的鏡頭。超廣角鏡頭有著寬廣的視野，又不像魚(yú)眼鏡頭有強(qiáng)烈的畸變，是很好消除了畸變的鏡頭。

6.什么是廣角鏡頭？

廣角鏡頭是一種焦距短于標(biāo)準(zhǔn)鏡頭、視角大于標(biāo)準(zhǔn)鏡頭、焦距長(zhǎng)于魚(yú)眼鏡頭、視角小于魚(yú)眼鏡頭的攝影鏡。

7.什么是標(biāo)準(zhǔn)鏡頭？

視角為50度左右的鏡頭之總稱(chēng)。焦距長(zhǎng)度和所攝畫(huà)幅的對(duì)角線長(zhǎng)度大致相等的攝影鏡頭。其視角一般為45°～50°。畫(huà)面35毫米為40—60毫米焦距的鏡頭，6*6厘焦距的為75—80毫米焦距的鏡頭，4*5英寸則是120—150毫米。標(biāo)準(zhǔn)鏡頭通常是指焦距在40至55毫米之間的攝影鏡頭，標(biāo)準(zhǔn)鏡頭所表現(xiàn)的景物的透視與目視比較接近。它是所有鏡頭中最基本的一種攝影鏡頭。

8.什么是中長(zhǎng)焦距鏡頭？

中長(zhǎng)焦鏡頭最基本的特點(diǎn)是，鏡頭視角小，所以視野范圍相對(duì)狹窄;能把遠(yuǎn)處的景物拉近，使之充滿畫(huà)面，具有“望遠(yuǎn)”的功能，從而使景物的遠(yuǎn)近感消失;縮短了景深，把對(duì)被攝體聚焦點(diǎn)前后的清晰范圍限制在一定尺度內(nèi)，用以突出被聚焦的部分(多為被攝主體或要突出表現(xiàn)的部分)。視角小、視野狹窄。

9.什么是長(zhǎng)焦距鏡頭？

長(zhǎng)焦距鏡頭是指比標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的焦距長(zhǎng)的攝影鏡頭。長(zhǎng)焦距鏡頭分為普通遠(yuǎn)攝鏡頭

和超遠(yuǎn)攝鏡頭兩類(lèi)。普通遠(yuǎn)攝鏡頭的焦距長(zhǎng)度接近標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，而超遠(yuǎn)攝鏡頭的焦距卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于標(biāo)準(zhǔn)鏡頭。以135照相機(jī)為例，其鏡頭焦距從85毫米— 300毫米的攝影鏡頭為普通遠(yuǎn)攝鏡頭，300毫米以上的為超遠(yuǎn)攝鏡頭。

10.11.什么是望遠(yuǎn)鏡頭？ 什么是折返鏡頭？ 望遠(yuǎn)鏡頭是攝影機(jī)、相機(jī)、攝像機(jī)中鏡頭的一種，屬長(zhǎng)焦鏡頭，一般焦距在800——1200mm。

折反射鏡頭是一種利用凹面的反光鏡位于鏡頭筒的末端，距離照相機(jī)最近。光線到達(dá)反光鏡拋物線形狀的表面后向其焦點(diǎn)反射，并經(jīng)一片較小的反光鏡再向照相機(jī)反射。反射的影像通過(guò)主反光鏡中央的圓孔并由各種透鏡單元進(jìn)一步聚焦后傳遞到照相機(jī)。

12.什么是微距鏡頭？

微距鏡頭是一種用作微距攝影的特殊鏡頭，主要用于拍攝十分細(xì)微的物體，如花卉及昆蟲(chóng)等。為了對(duì)距離極近的被攝物也能正確對(duì)焦，微距鏡頭通常被設(shè)計(jì)為能夠拉伸得更長(zhǎng)，以使光學(xué)中心盡可能遠(yuǎn)離感光元件，同時(shí)在鏡片組的設(shè)計(jì)上，也必須注重于近距離下的變形與色差等的控制。大多數(shù)微距鏡頭的焦長(zhǎng)都大于標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，可以被歸類(lèi)為望遠(yuǎn)鏡頭，但是在光學(xué)設(shè)計(jì)上可能是不如一般的望遠(yuǎn)鏡頭的，因此并非完全適用于一般的攝影。

13.什么是移軸鏡頭？

一般拍攝建筑物是站在地上，為了拍到全貌，相機(jī)要稍微向上仰。由于建筑物下部較近上部較遠(yuǎn)，會(huì)拍出“下大上小”的匯聚效果。鏡頭本身是沒(méi)有變形的，產(chǎn)生這種現(xiàn)象的原因是因?yàn)橥敢曣P(guān)系。糾正辦法：相機(jī)正對(duì)著建筑物拍攝。這時(shí)可能鏡頭視角不足，需要換更廣角的鏡頭。對(duì)于35毫米相機(jī)，等效方法是用同樣焦距但視角更大的鏡頭，正對(duì)目標(biāo)拍攝，將膠片移到剪取時(shí)要保留的位置（實(shí)際是將鏡頭向相反方向平移）。這種鏡頭就是“移軸鏡頭”，原理如上所述。

14.什么是景別？

景別是指由于攝影機(jī)與被攝體的距離不同，而造成被攝體在電影畫(huà)面中所呈現(xiàn)出的范圍大小的區(qū)別。景別的劃分，一般可分為五種，由近至遠(yuǎn)分別為特寫(xiě)（人體肩部以上）、近景（人體胸部以上）、中景（人體膝部以上）、全景（人體的全部和周?chē)尘埃⑦h(yuǎn)景（被攝體所處環(huán)境）。在電影中，導(dǎo)演和攝影師利用復(fù)雜多變的場(chǎng)面調(diào)度和鏡頭調(diào)度，交替地使用各種不同的景別，可以使影片劇情的敘述、人物思想感情的表達(dá)、人物關(guān)系的處理更具有表現(xiàn)力，從而增強(qiáng)影片的藝術(shù)感染力。

15.什么是遠(yuǎn)景？

電影攝影機(jī)攝取遠(yuǎn)距離景物和人物的一種畫(huà)面。這種畫(huà)面可使觀眾在銀幕上看到廣闊深遠(yuǎn)的景象，以展示人物活動(dòng)的空間背景或環(huán)境氣氛。還宜于表現(xiàn)規(guī)模浩大的人物活動(dòng)，如炮火連天、硝煙彌漫的戰(zhàn)場(chǎng)，人如潮涌的游行示威，千軍萬(wàn)馬的對(duì)陣廝殺等。電影的遠(yuǎn)景，在展示空間和渲染氣勢(shì)磅礴的宏偉場(chǎng)面上，是其他藝術(shù)無(wú)法比擬的。大遠(yuǎn)景比遠(yuǎn)景視距更遠(yuǎn)，適于展現(xiàn)更加遼闊深遠(yuǎn)的背景和浩渺蒼茫的自然景色。這類(lèi)鏡頭，或者沒(méi)有人物，或者人物只占很小的位置，猶如中國(guó)的山水畫(huà)，著重描繪環(huán)境的全貌，給人以整體感覺(jué)。大遠(yuǎn)景在影片中主要用以介紹環(huán)境、渲染氣氛。

在遠(yuǎn)景中, 人物在畫(huà)幅中的大小通常不超過(guò)畫(huà)幅高度的一半,用來(lái)表現(xiàn)開(kāi)闊的場(chǎng)面或廣闊的空間,因此這樣的畫(huà)面在視覺(jué)感受上更加遼闊深遠(yuǎn),節(jié)奏上也比較舒緩，一般用來(lái)表現(xiàn)開(kāi)闊的場(chǎng)景或遠(yuǎn)處的人物。

16.什么是全景？

全景是(Panorama），又被稱(chēng)為3D，是一種新興的富媒體技術(shù)，其與視頻，聲音，圖片等傳統(tǒng)的流媒體最大的區(qū)別是“可操作，可交互”。全景分為虛擬現(xiàn)實(shí)和3D實(shí)景兩種。

17.什么是中景？

攝取人物膝蓋以上部分的電影畫(huà)面。視距比近景稍遠(yuǎn)，能為演員提供較大的活動(dòng)空間，不僅能使觀眾看清人物表情，而且有利于顯示人物的形體動(dòng)作。

18.什么是近景？

近景是表現(xiàn)人物胸部以上或者景物局部面貌的畫(huà)面。

19.什么是特寫(xiě)？

拍攝人像的面部、被攝對(duì)象的一個(gè)局部的鏡頭。其特點(diǎn)是抓住現(xiàn)實(shí)生活中人物或事件的某一富有特征性的部分,作集中的、精細(xì)的、突出的描繪和刻畫(huà),具有高度的真實(shí)性和強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力

20.什么是光圈？光圈作用是什么？

光圈是一個(gè)用來(lái)控制光線透過(guò)鏡頭，進(jìn)入機(jī)身內(nèi)感光面的光量的裝置，它通常是在鏡頭內(nèi)。表達(dá)光圈大小我們是用f值。對(duì)于已經(jīng)制造好的鏡頭，我們不可能隨意改變鏡頭的直徑，但是我們可以通過(guò)在鏡頭內(nèi)部加入多邊形或者圓形，并且面積可變的孔狀光柵來(lái)達(dá)到控制鏡頭通光量，這個(gè)裝置就叫做光圈。

作用：1.能調(diào)節(jié)進(jìn)入鏡頭里面的光線的多少；

2.光圈是決定景深大小最重要的因素，光圈大（光圈值?。?，景深小，光圈小（光

圈值大），景深大！

21.什么是快門(mén)？快門(mén)作用是什么？

快門(mén)是照相機(jī)用來(lái)控制感光片有效曝光時(shí)間的機(jī)構(gòu)。是照相機(jī)的一個(gè)重要組成部分，它的結(jié)構(gòu)、形式及功能是衡量照相機(jī)檔次的一個(gè)重要因素。一般而言快門(mén)的時(shí)間范圍越大越好。秒數(shù)低適合拍運(yùn)動(dòng)中的物體，某款相機(jī)就強(qiáng)調(diào)快門(mén)最快能到1/16000秒，可輕松抓住急速移動(dòng)的目標(biāo)。不過(guò)當(dāng)你要拍的是夜晚的車(chē)水馬龍，快門(mén)時(shí)間就要拉長(zhǎng)，常見(jiàn)照片中絲絹般的水流效果也要用慢速快門(mén)才能拍出來(lái)。

作用：一是必須具備有能夠準(zhǔn)確調(diào)控曝光時(shí)間的作用，這一點(diǎn)是照相機(jī)快門(mén)的最基本的作用；

二是必須具備有足夠高的快門(mén)速度，以利于拍攝高速動(dòng)動(dòng)全或有效控制景深；

三是必須具有長(zhǎng)時(shí)間曝光的作用，即應(yīng)設(shè)有“T”門(mén)或“B”門(mén)；

四是具有閃光同步拍攝的功能；

五是具有自拍的功能，以便于自拍或在無(wú)快門(mén)線的情況下進(jìn)行長(zhǎng)時(shí)間曝光時(shí)，使快門(mén)開(kāi)啟。

22.什么是景深？影響景深的因素有哪些？

景深是指在攝影機(jī)鏡頭或其他成像器前沿能夠取得清晰圖像的成像所測(cè)定的被攝物體前后距離范圍。在聚焦完成后，在焦點(diǎn)前后的范圍內(nèi)都能形成清晰的像，這一前一后的距離范圍，便叫做景深。在鏡頭前方（調(diào)焦點(diǎn)的前、后）有一段一定長(zhǎng)度的空間，當(dāng)被攝物體位于這段空間內(nèi)時(shí)，其在底片上的成像恰位于焦點(diǎn)前后這兩個(gè)彌散圓之間。被攝體所在的這段空間的長(zhǎng)度，就叫景深。換言之，在這段空間內(nèi)的被攝體，其呈現(xiàn)在底片面的影象模糊度，都在容許彌散圓的限定范圍內(nèi)，這段空間的長(zhǎng)度就是景深。

影響因素：1 鏡頭焦距；2 被拍攝體的距離；3 光圈的大??；4 感光元件大小（與容許彌散圓半徑有關(guān)）

23.什么是曝光？影響曝光的因素有哪些？

曝光，英文名稱(chēng)Exposure，曝光模式即計(jì)算機(jī)采用自然光源的模式，通常分為多種，包括：快門(mén)優(yōu)先、光圈優(yōu)先、手動(dòng)曝光、AE鎖等模式。照片的好壞與曝光有關(guān)，也就是說(shuō)應(yīng)該通多少的光線使CCD能夠得到清晰的圖像。曝光量由通光時(shí)間（快門(mén)速度決定），通光面具（光圈大小）決定。

影響因素：

一、光線強(qiáng)度；

二、物象的亮度：

1、光源的照明方向；

2、物體的反光能力；

3、拍攝環(huán)境的影響

24.什么是補(bǔ)光？

所謂補(bǔ)光，就是通常位于或鄰近相機(jī)軸心線的、對(duì)被攝對(duì)象作總體照明用的光源，其目的在于使陰影部的細(xì)節(jié)能獲得恰當(dāng)?shù)钠毓狻?/p>

25．什么叫曝光正常？

指根據(jù)景物的亮度和記錄表現(xiàn)景物的需要，來(lái)選擇恰當(dāng)?shù)墓馊εc快門(mén)組合，正確記錄景物的影像于感光片之上。

26．什么叫曝光過(guò)度？

指由于光圈開(kāi)得過(guò)大、底片的感光度太高或曝光時(shí)間過(guò)長(zhǎng)所造成的影像失常。

27.什么叫科學(xué)曝光？

曝光的定義，如果予以科學(xué)的解釋的話，即是：光線的強(qiáng)度乘以光線所作用的時(shí)間。定義中的“光線的強(qiáng)度”，是指CCD受光線照射的強(qiáng)度，即照度（以I代表照度，單位是勒克司）。定義中的“光線所作用的時(shí)間”，是指感光片受愛(ài)線照射的時(shí)間，即曝光時(shí)間（以T代表曝光時(shí)間，單位是秒）。

28.什么叫正確曝光？

指根據(jù)景物的亮度和記錄表現(xiàn)景物的需要，來(lái)選擇恰當(dāng)?shù)墓馊εc快門(mén)組合，正確記錄景物的影像于感光片之上。

29.什么叫光圈優(yōu)先曝光模式？

光圈優(yōu)先（A/AV）是指，由攝影師控制光圈大小，相機(jī)會(huì)根據(jù)當(dāng)時(shí)的光線來(lái)自動(dòng)設(shè)置出適合的快門(mén)速度的拍攝模式。

30.什么叫快門(mén)優(yōu)先曝光模式？

快門(mén)優(yōu)先是指由機(jī)器自動(dòng)測(cè)光系統(tǒng)計(jì)算出暴光量的值，然后根據(jù)你選定的快門(mén)時(shí)間[1]自動(dòng)決定用多大的光圈

31．什么是手動(dòng)曝光模式？

手控曝光模式每次拍攝時(shí)都需手動(dòng)完成光圈和快門(mén)時(shí)間的調(diào)節(jié)，這樣的好處是方便攝影師在制造不同的圖片效果。如需要運(yùn)動(dòng)軌跡的圖片，可以加長(zhǎng)曝光時(shí)間，把快門(mén)時(shí)間延長(zhǎng)，光圈減??；如需要制造暗淡的效果，快門(mén)要加快，曝光要減少。雖然這樣的自主性很高，但是很不方便，對(duì)于抓拍瞬息即逝的景象，時(shí)間更不允許。

32.什么是程序曝光模式？

程序式自動(dòng)曝光按照一定的曝光程序組合而成33.什么是全自動(dòng)曝光模式？

AE全稱(chēng)為Auto Exposure，即自動(dòng)曝光。光圈優(yōu)先AE式是由拍攝者人為選擇拍攝時(shí)的光圈大小，由相機(jī)根據(jù)景物亮度、CCD感光度以及人為選擇的光圈等信息自動(dòng)選擇合適曝光所要求的快門(mén)時(shí)間的自動(dòng)曝光模式，也即光圈手動(dòng)、快門(mén)時(shí)間自動(dòng)的曝光方式。這種曝光方式主要用在需優(yōu)先考慮景深的拍攝場(chǎng)合，如拍攝風(fēng)景、肖像或微距攝影等。

34.什么是攝影？攝影對(duì)我而言是什么？

攝影，是一種生命點(diǎn)滴的記錄，是美好的值得留住的光影的記錄，對(duì)于我來(lái)說(shuō)，是愛(ài)好，是興趣，是一種美好的夢(mèng)。

第五篇：兒童家庭攝影基礎(chǔ)知識(shí)

兒童家庭攝影基礎(chǔ)知識(shí)

一、基礎(chǔ)知識(shí)和器材準(zhǔn)備

1、拍攝兒童需了解的基礎(chǔ)知識(shí)

拍攝兒童前，我們需要了解一些攝影方面的基礎(chǔ)知識(shí)，當(dāng)然看到這篇文章的大部分朋友肯定都具備一定的攝影基礎(chǔ)，象如何確定正確的曝光量及合理構(gòu)圖等，不用我再多說(shuō)。不過(guò)在此我還是要強(qiáng)調(diào)幾點(diǎn)與拍攝兒童關(guān)系較大的攝影技巧。首先是光圈和快門(mén)對(duì)拍攝效果的影響，比如大光圈可以使景深變淺，高的快門(mén)速度能讓運(yùn)動(dòng)“凝固”等。其次是閃光燈的合理運(yùn)用及控制，我們應(yīng)了解強(qiáng)制閃光、慢速閃光同步等不同閃光設(shè)置的作用，以及什么時(shí)候需要用到閃光燈拍攝，而什么時(shí)候絕對(duì)不能用。此外還有手動(dòng)白平衡、手動(dòng)對(duì)焦及超焦距的運(yùn)用等。關(guān)于這些攝影基礎(chǔ)知識(shí)的詳細(xì)內(nèi)容大家可以參看本刊以前的相關(guān)文章或其他攝影書(shū)籍，后文也將結(jié)合具體的實(shí)例為大家作一些講解。

2、拍攝兒童的器材準(zhǔn)備

“工欲善其事，必先利其器”，要拍攝兒童照片，首先當(dāng)然要有一臺(tái)相機(jī)?，F(xiàn)在城市中大多數(shù)家庭都擁有傳統(tǒng)照相機(jī)，而與傳統(tǒng)相機(jī)相比，數(shù)碼相機(jī)非常低的拍攝成本及“即拍即看”的特性，使其非常適合用于兒童攝影。下面簡(jiǎn)單談?wù)剳?yīng)該選擇什么樣的數(shù)碼相機(jī)來(lái)拍攝兒童。如果你有足夠的銀子和發(fā)燒度，單反數(shù)碼相機(jī)當(dāng)然是最佳的選擇，在鏡頭的配備上要充分考慮到單反數(shù)碼相機(jī)焦距的折算系數(shù)，一只大光圈的標(biāo)頭(裝在單反數(shù)碼上就成為標(biāo)準(zhǔn)的中焦人像頭了)和一只超廣角變焦頭，應(yīng)可以適合大多數(shù)拍攝要求。當(dāng)然大多數(shù)朋友還是會(huì)選擇消費(fèi)級(jí)數(shù)碼相機(jī)產(chǎn)品，拍攝兒童推薦大家購(gòu)買(mǎi)手動(dòng)功能強(qiáng)、鏡頭光圈和變焦比大的準(zhǔn)專(zhuān)業(yè)產(chǎn)品，時(shí)滯和連拍性能也是非常重要的參數(shù)，如富士S602、索尼F717、奧林巴斯C730、美能達(dá)D7H、松下FZ1等，都是目前性價(jià)比不錯(cuò)的產(chǎn)品，也很適合于兒童攝影。當(dāng)然要拍攝好的兒童照片，器材的選擇只是一方面，人的因素是決定性的，我使用傻瓜機(jī)Kedak215和袖珍機(jī)Sanyo MZ2也拍攝了大量有趣的兒童照片，大家不要一味貪高求新，只要用心，哪怕千元級(jí)的產(chǎn)品也能拍攝出不錯(cuò)的兒童攝影作品。

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二、各年齡段兒童的拍攝

兒童在不同年齡段都有自己的特點(diǎn)，不同時(shí)期，不僅在飲食和教育等方面各有特點(diǎn)，拍攝照片也有不同的技巧和方式。下面我就用圖解的方式來(lái)給大家進(jìn)行實(shí)際示范。

1、母親肚子里

當(dāng)然拍不到BB本人，而是其母親大人的大肚子，讓寶寶長(zhǎng)大后看看其出生前與母親的“合影”，是很有意義的。

如果你有醫(yī)院的熟人，可以留下寶寶在母親肚子里彩色B超的圖象，絕對(duì)有紀(jì)念意義。

2、醫(yī)院產(chǎn)房里

嬰兒剛出生時(shí)一般都很“丑”，但非常有紀(jì)念意義。一定要注意拍攝清楚寶寶身上的“出身證”哦。

醫(yī)院的光線條件不是很好，但小寶寶的眼睛是脆弱的，要注意千萬(wàn)別用閃光燈對(duì)寶寶拍照。弱光下拍攝相機(jī)的高感光度和大光圈就會(huì)發(fā)揮很大的作用了。

3、滿月前

滿月前寶寶大多數(shù)時(shí)間都在家中的小床上度過(guò)，拍攝條件比在醫(yī)院時(shí)會(huì)好一些，一般在光線最佳的中午拍攝，可將BB的小床移到窗邊，才不會(huì)造成快門(mén)過(guò)慢。

滿月前小BB每天睡眠的時(shí)間非常多，你拍照時(shí)，一般都懶得理你，不過(guò)睡覺(jué)時(shí)，有時(shí)候會(huì)微笑喔。這時(shí)當(dāng)然是苦守在BB旁的你不能遺漏的畫(huà)面。

月子里和爸爸媽媽小哥哥小姐姐爺爺奶奶的合影不可少。

4、半歲前

滿月后到半歲前小孩的變化很大，看到這里，我心中暗暗佩服我老婆大人，能變魔術(shù)般可以自己坐起來(lái)了。

這個(gè)時(shí)期做父親的會(huì)很辛苦，老婆身體尚未恢復(fù)，家中有小孩，在經(jīng)歷寒夜起來(lái)泡牛奶、換尿片、唱催眠曲的百忙之中，別忘了拿起相機(jī)，幫小寶寶拍拍照，觀察他們變化萬(wàn)千的表情和動(dòng)作，分享成長(zhǎng)的喜悅，且為它們留下一生只有一次的成長(zhǎng)的紀(jì)錄。

5、一歲前

半歲后的小孩室外活動(dòng)明顯增多，不要忘記拍攝親子出游的照片。在天氣好時(shí)出去散散步、曬曬太陽(yáng)，可以增加抵抗力以及吸收維他命D到戶外拍照時(shí)最好不要讓嬰兒與母親直接面對(duì)陽(yáng)光，可采側(cè)光、背光或逆光的方式，然后再用閃光燈補(bǔ)光，拍出背景閃亮、表情自然的照片來(lái)。這個(gè)時(shí)期的小孩還有一個(gè)最大的變化是開(kāi)始姍姍學(xué)步了

6、三歲前

1～3歲的小孩是最有趣的拍攝對(duì)象，這個(gè)一天天成長(zhǎng)的小寶寶開(kāi)始逐步懂得一些“人事”了，但又非常天真爛漫，我們可以投其所好，讓其與玩具合影、與動(dòng)物的合影。小孩外出活動(dòng)時(shí)間也越來(lái)越多，更方便我們掌握光線，巧妙的構(gòu)圖。這個(gè)時(shí)期的拍攝盡量采用抓拍的方式，而不要擺拍。

7、七歲前

一般小孩在三歲后，生活重心有了很大的改變，除了在家庭中，更多時(shí)間會(huì)在幼兒園里。這時(shí)可以多拍攝一些在幼兒園的活動(dòng)及與小朋友的合影。這個(gè)時(shí)期的小孩開(kāi)始逐步失去幼童時(shí)的天真，變得“老成”起來(lái)，你可以適當(dāng)進(jìn)行一些“擺拍”?？梢ゾo時(shí)間多拍一些照片哦，現(xiàn)在小孩成熟得早，上小學(xué)后，就不一定會(huì)甘心當(dāng)老爸的免費(fèi)小模特了。

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三、兒童攝影心得總結(jié)

1、要有足夠的愛(ài)心和耐心

愛(ài)心和耐心是拍好兒童照片的基礎(chǔ)，兒童的情緒及行為具有被動(dòng)性，使他們的注意力難以持久，是難以把握的拍攝對(duì)象，我們很難想象對(duì)三歲前的兒童進(jìn)行“擺拍”。小孩的感覺(jué)是敏銳、直接的，一定要真心喜歡小孩，要想拍出好的兒童攝影作品，必須用心與小孩交流。從另一方面看，兒童的表情千變?nèi)f化，舉手投足間總是天真爛漫，是天生的表演者。對(duì)于家庭中兒童照片的拍攝大多數(shù)應(yīng)采用抓拍的方式。我反對(duì)讓小孩去影樓拍攝所謂的“兒童寫(xiě)真”，這些照片大多太過(guò)老氣橫秋或矯柔造作。

2、兒童攝影有禁忌

兒童攝影本身難度較大，而中國(guó)人的忌諱也很多。比如幼兒在睡覺(jué)時(shí)不能拍照，有種說(shuō)法是會(huì)造成幼兒因受驚嚇而做噩夢(mèng)，尤其是老年人會(huì)有這樣的觀點(diǎn)。當(dāng)然這是沒(méi)有多少科學(xué)道理的，兒童睡覺(jué)時(shí)完全可以拍攝，只要注意不驚擾小朋友即可。不過(guò)如果有老人在場(chǎng)，尤其你的岳父母或公公婆婆在場(chǎng)時(shí)千萬(wàn)不要拍，以免引起不必要的矛盾。

但有一點(diǎn)是必須注意的，就是閃光燈的使用問(wèn)題，從醫(yī)學(xué)角度來(lái)講，嬰兒在出生后到三歲前，視覺(jué)神經(jīng)系統(tǒng)還沒(méi)發(fā)育完全，強(qiáng)光會(huì)對(duì)眼疫系統(tǒng)的發(fā)育造成不良影響。所以在拍攝時(shí)，要盡量避免使用閃光燈，最好用自然光拍攝，有部分傻瓜自動(dòng)型的相機(jī)，當(dāng)光線不佳時(shí)，會(huì)自動(dòng)激活閃光燈，一定要加以注意。大一點(diǎn)的孩子必要時(shí)可以用閃光燈拍，但也最好以反射補(bǔ)光或在閃燈前加柔光片。

3、什么都可以隨時(shí)拍

兒童攝影究竟可以拍些啥？其實(shí)除了常規(guī)的頭像、半身像拍攝外，身體的各個(gè)部分都可以拍攝，象小手手、小腳丫子都是值得拍照留作紀(jì)念的。如果是小男駭?shù)脑?，甚至小雞雞也是很好的拍攝對(duì)象^_^。

模特兒的臺(tái)風(fēng)是訓(xùn)練出來(lái)的，小孩子也要從小拍、時(shí)常拍、一直拍，讓他養(yǎng)成看到鏡頭很自然，不做作，姿態(tài)大方的習(xí)慣。拍攝得多了，你就可以成為合格的專(zhuān)業(yè)家庭攝影師了。拍攝小孩要注意拍攝時(shí)機(jī)的掌握，因?yàn)槊篮玫那榫稗D(zhuǎn)瞬即逝讓小孩放松，盡情去玩，拍出來(lái)會(huì)更自然活潑。數(shù)碼相機(jī)沒(méi)有消耗膠卷的壓力，完全可以做到隨時(shí)拍、大量拍。

4、變化拍攝的角度

兒童照片記錄著成長(zhǎng)的經(jīng)歷，應(yīng)該是多維多向的。這里的“角度”有兩方面的含義，一是拍攝的視角，拍攝時(shí)至少應(yīng)有三個(gè)角度，與兒童平視角度拍、站高些俯拍、蹲下甚至躺下來(lái)仰著拍，盡量多些拍攝垂直角度上的變化，還要變化拍攝的距離及鏡頭的焦距，除了全身或大半身像，也要有特寫(xiě)和遠(yuǎn)景，除了用中長(zhǎng)焦鏡頭，也可用廣角鏡頭。就好象一部電影多些場(chǎng)景的變化，才更“生活”。

另一方面是兒童表情的角度也應(yīng)豐富，大多數(shù)家長(zhǎng)拍攝的兒童照片一律是“笑”容，未免單調(diào)和生硬，兒童的表情是豐富的，記錄他的成長(zhǎng)，就要記錄他的喜怒哀樂(lè)，這才是人生。拍攝笑的、拍攝哭的、拍攝怒的、也可拍攝沉默的、發(fā)呆的、做怪像的。笑的照片大多數(shù)很普通，而一張做怪樣的照片可能讓寶寶長(zhǎng)大后想起一段“故事”。

5、用好數(shù)碼相機(jī)的功能

現(xiàn)在數(shù)碼相機(jī)的功能越來(lái)越豐富，我們要充分利用好其特有功能，豐富兒童攝影的樂(lè)趣。比如很多都有快速連拍功能，能為你捕捉到極為爆笑的珍貴畫(huà)面。可以用微距功能拍小孩身體某部位的特寫(xiě)，或拍出淺景深效果，巧用手動(dòng)白平衡可以拍出色調(diào)溫馨的畫(huà)面。

另外現(xiàn)在不少相機(jī)都具備數(shù)碼短片的拍攝的功能，可以用后期軟件連接制作，并刻錄成VCD，也非常有樂(lè)趣。還可以給拍攝的畫(huà)面配上語(yǔ)音注釋?zhuān)`活運(yùn)用也很有意義。拍攝完成后，數(shù)碼照片可以使用電腦進(jìn)行處理并保存，也可以送去沖洗或打印。關(guān)于這方面的話題，本刊有過(guò)多篇文章談到，這里就不多談了。

家庭中的兒童照片也許不是其他人所喜歡看的照片，但對(duì)于小寶寶人生的的許多第一次，非常值得留下紀(jì)念，也是父母日后的珍貴回憶。在本文最后講一句題外話，當(dāng)父親一年多來(lái)，除了給女兒拍攝感受到的樂(lè)趣外，更多則是養(yǎng)育的艱辛，養(yǎng)兒方知父母恩啊，我們年輕人真的要好好孝順父母，再忙都要“?；丶铱纯础?，也別忘了讓小孩多跟爺爺奶奶一起合影哦。