第一篇：“泰囧”—國足遭遇恥辱性失敗

“泰囧”—國足遭遇恥辱性失敗

中國足球給國人帶來的，似乎總是悲劇，但我們這個民族似乎向來就缺乏歐里庇得斯、埃斯庫羅斯這樣的古希臘大師的情懷。去年年底的賀歲大片《泰囧》，博得大家一笑，片商賺得盆滿缽滿?？蓻]想到的是，我們拿泰國人開玩笑，卻就此埋下了一條魔咒般的灰線。6·15之夜。國足以幾乎主力全發(fā)的陣容在合肥體育中心1：5慘敗給以國青隊員為班底的泰國國家隊似乎應驗。

縱觀整場比賽，中國國家隊隊員毫無斗志、一盤散沙、簡直就是 烏合之眾，用再難聽的詞語來形容本次的中國男足都不為過。當泰國隊為了一粒球在場上拼命奔跑著，咱們的“國腳”在干什么？這一切，讓所有看過比賽的人都感到震驚和費解。人們不禁要問，中國足球究竟怎么了？

足球比賽本身就有輸贏，問題是看你怎么輸，輸?shù)膬?nèi)容是什么。就中泰之戰(zhàn)比賽本身來說泰國隊比前幾年是有明顯進步，但無精打采的中國國腳，幾乎沒什么責任心地在場上夢游，讓國人甚是心寒。是勇敢面對苦難，還是用簡單的快樂麻醉自己，這是我們必須要面對的問題。

無法接受比賽結(jié)果的現(xiàn)場觀眾大喊：“卡馬喬下課”?？墒侵袊闱蛘娴木褪菗Q一個教練就能拯救的嗎？如若“足協(xié)”不進行徹底改革，恐怕即使把老帕震樓請來也于事無補?？赡芨嗟娜瞬恢赖氖牵驮诎雮€多世紀前，中國足球在亞洲是那么輝煌，國力弱小的中國男足總是打得日本隊滿地找牙，橫掃亞洲。1936年柏林奧運會，時任德國總理的希特勒在中國奧運代表團足球隊員入場時，專門起身站立表示尊敬。1964年，中國隊在北京0：2輸給巴基斯坦，在現(xiàn)場觀看比賽的賀龍元帥直接解散了國家隊，在這之后，重組的國家隊明顯提升了不少?？磥恚袊闱蛴值搅艘云聘林壑疀Q心改革的時候了。

多年來被寄予厚望的國足總是苦澀的，一直以來甚至被許多人唾棄、漠視。我們不是不需要體育，不需要足球。希望中國足球人以這次的恥辱為動力，找準方向繼續(xù)前進?？吹缴磉吥切┨拐\、樸實的球迷，我們更應該為他們加油，有他們相伴，國足不會孤單。

第二篇：泰囧觀后感

《人再囧途之泰囧》是一部國產(chǎn)電影，有多少人曾經(jīng)跟我一樣抱著支持國貨的心態(tài)走進電影院接著一次次覺得被欺騙憤怒失望然后絕望最后只愿意在網(wǎng)上看看高清，所以當你看完一部在心里默默的覺得值回票價的電影時，會覺得應該為它說些什么，少年派的逆襲告訴我們神馬營銷都是浮云，口碑才是硬道理。

我不劇透，只是說下人再囧途之泰囧觀后感。這部小成本的國產(chǎn)喜劇，2000萬的投資，如果你要說絕佳那算不上，但是故事流暢笑料十足感情戲過渡自然不突兀邏輯緊密細節(jié)處理到位基本無BUG，有歡笑有感動甚至有特技有彩蛋，你可以完全感受到導演徐錚的誠意讓人動容的誠意，王寶強和黃渤也十分給力。作為一部賀歲片，我認為該有的他都有，簡單但是不蒼白更不會無聊。做到這些真的已實屬不易，我覺得這才是國產(chǎn)電影的出路，踏踏實實的尋求適合自己的形式。

我不是五毛不是水軍，只是一位在電影上映第一天恰好有時間去電影院打醬油并且滿意而歸的普通觀眾。我們不需要你告訴我歷史，如果你想，可以，拿出鋼琴家或者辛特勒名單式的作品來，拿不出來，也行，能力有限我們也接受，但是請不要道德綁架也不要肆意的質(zhì)疑我的品位，電影是市場的產(chǎn)物，市場會告訴你答案，懷才不遇是個笑話觀眾沒水平更是個笑話，詳情請參見少年派。我們不需要所謂的絢麗的3D技術，艾瑪，國人應該已經(jīng)接受了咱們是真沒水平拼這個，錢夠不夠咱先不說，能力擺在那里，能力不足也就算了各個再都抱著圈錢的心態(tài)，連故事都講不清楚技術又根本都是浮云，你們欺騙完觀眾然后呢，然后苦果還是要自己吞，群眾的眼睛是雪亮的，誰都不會當一輩子傻子。我們甚至不需要什么大牌明星堆積，說實話，中國現(xiàn)在有幾個絕對號召力的明星{疑問句}，并且一萬年了還是那幾個人，審美疲勞早晚的事。還有神馬華麗到嘩眾取寵的服裝自以為是的解讀歷史錢花了一堆不知道干什么了等等等等。我們只期望誠意，一些些誠意，拿著電影票進去，笑過或者哭過也可能走出電影院就忘記了一切，但是至少在電影落幕的那一剎那我們覺得值，就這點小小的要求，很多時候甚至是絕大部分時候都滿足不了。所以觀眾們真心要求不高，我們愿意支持國產(chǎn)電影但是也請諸位電影人拿出值得國人支持的作品來。

觀眾看電影其實就像投票，開始是什么都搞不清楚，慢慢有了經(jīng)驗，到最后票房會告訴每位電影人現(xiàn)實是什么，一切讓市場決定，這才是良性的有序的發(fā)展模式，我很驚喜這一天似乎有些苗頭了。

作為一個中國人，再說點小小的奢望，奧斯卡上憑借一次別離獲獎的伊朗導演當時說了一段讓我快要流淚的獲獎感言，我當時問自己什么時候能有一位中國導演站在世界最主流的媒體平臺上為自己祖國曾經(jīng)的歷史說些什么，哪怕是一句話，金陵十三衩沒有做到，但是這樣的嘗試還是讓人驚喜。

最后，如果你有看電影的計劃，我真摯的向你推薦這一部，我想你應該和我一樣不會失望。

看花絮中有人妖的鏡頭應該是被剪了，雖然有點小失望，但是不影響對這部劇的好評，最后范冰冰的出現(xiàn)，確實是驚喜。

王寶強的演出很到位，也很驚訝他能把2做到這么極致，真是奇葩中的奇葩，這幾年的演技越發(fā)顯成熟，對于這類角色也是就輕駕熟。

黃渤我看他那張臉就想笑，覺得天生就是演喜劇的料，這次依然有點“娘”，但似乎演的沒有另外二位出彩，但他的演出總能給到我們想看到的東西，很喜歡的一位演員。

這是徐崢導的第一部劇，就沖這一點，我想就得給五分，不容易，真的很好了，對于國產(chǎn)喜劇，基于馮導近年來導的賀歲劇都是較為沉重的，它又不像讓子彈飛的黑色幽默，但是它讓我對國產(chǎn)喜劇又有新的期待了。

泰國傳奇，真不錯，票房值得期待。

當年看過寧浩《瘋狂的賽車》后，在文章結(jié)尾寫下過一句話：《瘋狂的賽車》好就好在，它不僅僅是一部好的喜劇片，更是一部好電影。

是的，好喜劇和好電影應該是一件事。在這點上，《泰囧》作為一部導演處女作，使得徐崢的初執(zhí)導筒配得上驚艷二字。在影院中收獲的爆笑和淚水可以說是最好的反饋，而故事后半段的反思與真情流露，更是拔高了影片的主題。使得故事脫離了單純的搞笑與瘋狂，成為了一部絕對超出評論界和普通觀眾的預期的佳作。

前年的那部《人在囧途》收獲了不俗的口碑，影片體現(xiàn)的是巧合的力量，與王寶強的喜劇功底相輔相成，讓人難忘。當年自《瘋狂的石頭》后，非線性結(jié)構(gòu)更是成為了喜劇的標配。但如今這部轉(zhuǎn)戰(zhàn)泰國的續(xù)集可謂超出了前作，并且跳出了喜劇“瘋狂”的框框，不僅在笑料的密度和強度上有過之而無不及，而且將泰國的異域風光和清邁的旖旎清新發(fā)揮到了極致，成為了今年院線中娛樂效果最強大的一部作品。正如片中王寶強與徐崢之間的組合名字——“泰國傳奇”，有可能成為年底引爆院線的現(xiàn)象級作品。

這兩年間，筆者曾經(jīng)利用假期兩次殺奔泰國旅行，首次普吉，再戰(zhàn)曼谷與清邁。無一不感受到這個旅游國家的強大旅游資源。但是對于這部電影而言，很多觀眾相信初看時，都會以一種獵奇的目光在異域風情中流連忘返：火辣的人妖、騎著大象游蕩、沿河漂流、遍地寺廟這些泰國元素，與影片的荒誕風格結(jié)合得較為相得益彰。如果說第一部《人在囧途》是純粹的公路電影，以沿途遭遇的人物來串聯(lián)起故事，那么這一次的轉(zhuǎn)變在于用追蹤的方式上演著地點變化串聯(lián)起了影片主線。其實這種方式最早在類似《終結(jié)者》這樣的作品中效果很不錯。追殺與反追殺間引發(fā)的劇情張力不可小視，遠比單純的遭遇更能讓人關注。如果說遇到人物分支出的事件是獵奇，那么這一次的追殺牽制就是感同身受。最關鍵的是，經(jīng)過無害化與去暴力化的處理，加上黃渤的特殊造型和步步緊逼，一路上的三傻大戰(zhàn)都給人留下了深刻的印象。

本片作為喜劇，最大的優(yōu)勢在于笑點的多元化處理。這種多元化是南北融合的結(jié)果。首先，以南派周星馳喜劇為代表的無厘頭風格，在本片中化為了人物的夸張造型與肢體語言，如王寶強的黃發(fā)以及黃渤的落枕，再配合王寶強自幼習武的功底和必殺腿功引發(fā)了很多看點。至于北派語言玩法，是馮小剛喜劇最慣用的路數(shù)。在片中是以徐崢與王寶強的“三句半式”方法頻繁涌現(xiàn)，成就了影片臺詞的諸多金句。當然要指出這種融合的高明之處，取長補短之下，兩種喜劇的特征都被最大化，避免了觀眾接受能力的單一，而且發(fā)揮了優(yōu)勢之余，規(guī)避了以往喜劇依賴屎尿屁或者低俗化風格所帶來的弊端，給人以極佳的娛樂效果。而且后半段的風格轉(zhuǎn)變比較自然，過渡在中段很多場景內(nèi)就已經(jīng)通過徐崢的反省與掙扎有所體現(xiàn)，讓人對徐崢的導演功力暗自稱贊。

除此之外，影片對于泰國的挖掘很到位，當?shù)氐娘L土人情給影片增添了不少亮色。曼谷是個北京失散多年的不同父異母兄弟：那擁堵不已的交通，色彩鮮艷的車輛與人們漫不經(jīng)心的性格，素萬那普機場迷宮一般的結(jié)構(gòu)都歷歷在目。至于清邁，趁著還沒被國人占領請速來一游吧，小清新絕對秒殺所有國內(nèi)裝文藝圣地。寺廟中成年男子必為僧侶的虔誠朝拜，水燈節(jié)漫天放飛的心愿，還有護城河蔓延的古城，雙條車與突突車風馳電掣的掠過眼前?？赡茉谶@個過程中，唯獨缺失的是對當?shù)靥﹪说拿枥L，影片很大程度上有時只突出了主角之間的斗智斗勇，使得泰國當?shù)厝吮荒樧V化，缺乏前作那種人與人之間的有效互動，而只剩下人與景之間的強行組合。當然預告片中引起極大笑果的人妖片段只剩下二選一，被刪減之后殺傷力明顯有所缺失。

第三篇：泰囧臺詞

媽，我和冰冰的泰國蜜月之旅正式啟程了，在曼谷，我們住了世界上最好的酒店，還吃了泰國的蔥油餅，冬蔭宮披薩。我們一起拍了好多照片，冰冰還說，我的寶記餅鋪可以開連鎖店，等上市了，就可以做CEO。我們一起坐了火車，大巴車，雙條車，還騎了泰國三蹦子，泰國的小魚還給我們做了足底spa，我們騎了大象，冰冰特別喜歡，她說，只要有大象，就有吉祥。對了，我們還趕上了當?shù)氐臐娝?jié)，那天晚上，我們一起在山頂寺廟放飛了孔明燈，那一刻，我真的覺得，這就是我人生當中，最美好的時光吧。等我們找到寺廟，給您種上健康樹，您的病一定會好起來的。你會成為最健康和最幸福的媽媽。，你就等著抱大胖孫子吧。媽，我們愛你。

第四篇：泰囧觀后感

泰囧觀后感

電影把故事的發(fā)生地設置在泰國，這種陌生的環(huán)境很是契合故事中兩人不期而遇的種種遭遇，同時也能加強觀眾的好奇心。不僅如此，我覺得影片很大的突破在于沒有隨意的拼貼段子或是滿嘴的噴流行用語，每一個笑點的設置都是與劇情緊密相連，直接一點說就是你能再影片中找到前后呼應的連接。比如一直被提起的范冰冰在最后作為驚喜神秘的出現(xiàn)，亦或是徐錚關于“綠帽子”的梗，這些都是有趣的笑點并能有效的推動故事情節(jié)發(fā)展。諸如此類的抖包袱的情節(jié)在片中比比皆是，絕對能夠做到三分鐘一小笑，五分鐘一大笑的效果?！短﹪濉愤€有個突破就是不局限于“屁滾尿流”的小家子氣笑料，而是很大膽的在兩個普通的三個主角之間穿插了黑幫元素和追車的情節(jié)。尤其是三人在泰國黑幫老巢中的互掐，算得上是影片的高潮。至于追車戲份的驚鴻一瞥，雖然比起大片只能說是小巫見大巫，不過也能看得出劇組的用心良苦。

但是電影還是有不少紕漏的，故事的邏輯顯得太過理所當然。尤其是油霸的有毒性和老周這個人物的設置，在被強大的笑果的光輝下顯得太過打醬油了。以及影片刻意的追求圓滿結(jié)局，最后關于“放棄也是一種重新開始”的人生主題也是老調(diào)重彈，沒有新意，包括溫情情節(jié)的穿插都比較生硬和刻意。不過《泰囧》難能可貴的是做到與觀眾精神上的溝通，因為它能大小通吃，普通文藝三俗和諧融合。如果說香港需要周星馳式的喜劇，那么大陸必須需要像《泰囧》這樣的劇情喜劇，尊重觀眾的智商，能讓我們感受到生活的悲與喜。老實說，我們不能對喜劇片有太多藝術或是內(nèi)涵上的要求，只要讓我們在影廳里能從心底里自發(fā)的笑出來就說明這是一部優(yōu)秀的電影了。

第五篇：泰囧（xiexiebang推薦）

<泰囧>票房達12.4億 賀歲檔該不該還給喜劇片

2013年01月21日 07:57

來源：工人日報

吳曉東

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從《瘋狂的石頭》到《失戀33天》，再到眼下引爆全民觀影熱潮的《泰囧》，中小成本影片以小搏大的價值不僅僅在于票房，而是在某種程度上激發(fā)了人們對近10年來中國影壇“大片熱”的冷思考。

今年的賀歲檔期，力戰(zhàn)數(shù)部大制作，一部小片不僅出盡了風頭，而且輕松成為華語電影史上最賺錢的電影。

徐崢、王寶強和黃渤的三人喜劇組合、輕松的劇情、美麗的風景、不斷制造的笑料和囧事，作為新派的喜劇電影，《人再囧途之泰囧》的橫空出世給2012年歲末的電影市場寫下一筆傳奇：這部投資約3000萬元的電影，上映兩天就收回成本，上映20天全國票房破10億元，成功改寫了冠軍《泰坦尼克號3D》9.7億元的票房紀錄。

簡單的快樂，這個可以有

《泰囧》賣瘋了，有人斷言，這是因為電影市場的笑聲缺席太久了。歲末本來就是大家難得的輕松時刻，可偏偏這個賀歲檔的電影大都一臉嚴肅。

毫無疑問，《泰囧》在檔期上占了大便宜。沉重題材壓抑的票房潛力積聚到一定程度勢必帶來觀眾“報復性觀影”?！靶量嘁徽?，到了年底，不都是圖一樂，搞那么苦兮兮干嗎？《泰囧》來得正是時候。”影評人“戴圍脖的Luc”在微博上表示，放眼世界，其實很多國家的票房冠軍，都是“耍寶”類平民喜劇，比如法國的《歡迎來到北方》和《觸不可及》，意大利的《美麗的一天》和《歡迎來到南方》，美國也曾有《格林如何偷走圣誕節(jié)》。

然而，作為注定要被載入中國電影史冊的一個事件，圍繞著《泰囧》的，除了鮮花掌聲和票房，也有各類層出不窮的話題——“票房分紅”、“同行猜忌”甚至毫不留情地被指“三俗”??

近日，華中師大文學院教授、作家曉蘇日前炮轟“《泰囧》是一部典型的‘三俗’電影”，代表了當下中國電影的兩種不良傾向——“賤下”與“炫富”。對此言論，導演徐崢在一檔電視訪談節(jié)目中直截了當：“我只想做一部主流的喜劇片，它的主題必須夠俗，因為只有世俗，才能涵蓋的人群面夠廣，才能夠讓大部分的中國觀眾所接受，這是電影的主題?！?/p>

“《泰囧》只是一部正常的電影，之所以現(xiàn)在顯得不正常，是因為國產(chǎn)片整體水準偏低?！彪S著票房的不斷增加，《泰囧》的影響力已經(jīng)從商業(yè)電影升級為文化現(xiàn)象和社會話題，被過度消費過度解讀已然無可避免。對此，作為主要投資方光線傳媒的董事長王長田倒相當?shù)āＴ谒磥?，不同影片承擔不同的功能，不能要求這樣一部商業(yè)喜劇片有什么深刻的內(nèi)涵，比如批判社會、深刻挖掘人性，電影最大的功能還是愉悅觀眾，然后以情打動觀眾，“畢竟我們的影片是給大眾看的，而且大家心理壓力比較大，需要釋放，這個意義上，我們是成功的?！蓖蹰L田說。

喜劇題材一直都是一個軟肋

有影評人微博指出：“客觀地說，《泰囧》并不是那種完美的佳作，也無法成為喜劇的經(jīng)典。它的情節(jié)有些生硬，它的煽情也過于刻意，它的故事還有提升空間。但它很有誠意，??在當前的華語電影市場，像這樣的合格喜劇實在太少了。”

1997年，馮小剛執(zhí)導的《甲方乙方》以3600萬元的票房收入正式拉開了中國電影本土賀歲檔的序幕。經(jīng)歷了十幾年的發(fā)展，中國的賀歲電影市場從當年不到1億元的規(guī)模，發(fā)展到今天已滾雪球一般做成了一塊價值四五十億元的大蛋糕。

一邊是悲情題材的正式進入，一邊是全家福式的傳統(tǒng)賀歲片集體淡出，今年的賀歲檔被業(yè)界稱為“沒有賀歲片的賀歲檔”。我們該拿什么來“賀”歲？賀歲檔是否應該“還”給喜劇片？

這一次，《泰囧》的票房奇跡被媒體稱作是“極簡主義的勝利”。賀歲片，其實功能非常單一，讓大家笑一下，再讓大家睫毛沾濕一下，最后加上個大團圓的光明結(jié)局。在賀歲檔，看得懂、笑得爽，這錢花得就值了。但是，太多的導演還不明白觀眾這種簡單需求。

近些年，打著喜劇旗號賺快錢、拍爛片幾近潮流，夸張、低俗甚至惡搞泛濫銀幕，讓觀眾對喜劇的信心與日劇減。

“國產(chǎn)喜劇的信譽一直在被嚴重透支，很多為了博觀眾一笑，但觀眾進去以后發(fā)現(xiàn)不好笑。喜劇并不等于鬧劇，好喜劇的核心首先是有一個圓滿的好故事，笑料不只是段子，得來自于人物塑造、人物關系、情景或錯位。太多的題材跟現(xiàn)實生活沒有關系，觀眾為什么要來看這部電影？”徐崢說。

“沒想到觀眾這么饑餓，也沒想到影片會如此火爆。”徐崢直言，當初拍《泰囧》時想法非常簡單，我們只有把自己的類型明確了才會有機會，讓觀眾知道這是一部喜劇片，如果想到電影院里輕松一下，就買這個電影的票。

不過，“《泰囧》容易復制，《泰囧》的成功很難復制”卻是業(yè)內(nèi)的共識。有目共睹的是，當年寧浩以《瘋狂的石頭》一炮而紅，隨后國產(chǎn)電影爭相“瘋狂”，但除了《瘋狂的賽車》票房基本沒能“瘋狂”起來。去年《失戀33天》成為票房黑馬之后，一堆跟風而上的愛情喜劇照樣顆粒無收。中小成本影片若想以小搏大，故事、特色和檔期三者缺一不可，能否大賣更要看天時地利人和。

中低成本影片怎樣練成“現(xiàn)象大片”？

但《泰囧》的成功還是給投資人帶來了前所未有的信心。高成本不是國產(chǎn)片的唯一出路，好的大投資商業(yè)片，加上精致的中小成本影片，才是中國電影最好的市場格局，才能帶來良性競爭，才能滿足觀眾需要。畢竟，在中國電影的產(chǎn)業(yè)之路上，類型化是一道繞不過的坎。除了拼檔期、拼成本、拼制作，更多的是需要把電影拍得像電影。

最新官方數(shù)據(jù)顯示，2012年全年電影票房達到了170.73億元，同比增長30.18%，再創(chuàng)歷史新高。但值得關注的是，全年票房超過2億元的國產(chǎn)片和美國進口片相比，數(shù)量偏少，競爭力相對低下；在5000萬~2億元的中等票房影片中，雖然國產(chǎn)影片比例占有一定優(yōu)勢，但質(zhì)量參差不齊、口碑與票房不相稱，“這些現(xiàn)象凸顯了國產(chǎn)電影的核心創(chuàng)作力不強，在類型化開發(fā)、多樣性建設方面尚有較大的提升空間。”廣電總局電影局局長童剛說。

回顧這幾年的國產(chǎn)電影市場，我們會驚奇地發(fā)現(xiàn)在商業(yè)大片集體賠本賺吆喝時，一批中小成本電影卻幾度掀起市場狂歡，從《瘋狂的石頭》到《失戀33天》，再到眼下引爆全民觀影熱潮的《泰囧》，它們以小搏大的價值不僅僅在于票房，而是在某種程度上激發(fā)了人們對近10年來中國影壇“大片熱”的冷思考。

“《泰囧》的貌似意外成功，更加反襯出絕大多數(shù)中大型投資的商業(yè)電影并不夠尊重觀眾，態(tài)度問題導致很多電影成為編導的試驗品，往往借著藝術的名義而四不像?！庇霸u人云飛揚認為，很多觀眾愿意去看第二遍，大都源于《泰囧》簡單的快樂。

盡管在中國電影連年刷新產(chǎn)量和票房紀錄的同時，文化和精神層面的缺失已經(jīng)成為硬傷，但像《少年派的奇幻漂流》那樣提供營養(yǎng)的心靈雞湯、像《一九四二》那樣引發(fā)深刻的社會思考，對于一部公路喜劇片來說，都是不能承受之重。

電影創(chuàng)作同樣需要一個寬容和寬松的環(huán)境。2012年是中國電影產(chǎn)業(yè)化改革發(fā)展的第10個年頭，而產(chǎn)業(yè)化的一個關鍵部分就是類型化和分眾化。盡管“泰囧現(xiàn)象”引發(fā)的種種話題已經(jīng)開始帶有濃重的火藥味，但令業(yè)內(nèi)人士感到欣慰的是，《泰囧》的橫空出世，在某種程度上會加速中國電影創(chuàng)作者和電影觀眾各就各位——在一個成熟的電影市場上，不同風格和實力的電影人應該都能找到自己的位置，而不同年齡、性別和欣賞口味的觀眾也應該可以各取所需，而不是被輿論裹挾著沒頭沒腦地沖進影院。