第一篇：公民凱恩影評(píng)

《公民凱恩》影評(píng)

最近看了一部名為公民凱恩的電影,并收集了有關(guān)資料,這使我深深感受到它的獨(dú)特魅力與偉大,《公民凱恩》 又名《大國(guó)民》 1941年黑白電影，由奧遜·威爾斯自編自導(dǎo)自演的《公民凱恩》，這部影片也是他的熒幕處女作。在這部影片中運(yùn)用了大量的景深鏡頭，畫(huà)面在縱深上有了更多的變化與調(diào)度，增強(qiáng)了電影畫(huà)面的空間感。它講述了一個(gè)報(bào)界巨頭的生平經(jīng)歷，但威爾斯由于受文學(xué)技巧和他自己的廣播劇的影響，在通過(guò)幾個(gè)見(jiàn)證人來(lái)敘述故事中常脫離了年代的順序。同時(shí)他還在片中堆積了一些革新的技術(shù)，如明暗對(duì)比的攝影、裝天花板的布景、長(zhǎng)焦距鏡頭的系統(tǒng)應(yīng)用、過(guò)度的移動(dòng)攝影和對(duì)音響的研究，等等。這些效果大部分脫胎于經(jīng)典作品中一些老的式樣和手法加以融會(huì)貫通而成。強(qiáng)烈的造型感、形式上的大膽嘗試、色調(diào)上的濃厚個(gè)性在當(dāng)時(shí)都可以說(shuō)是超級(jí)前衛(wèi)的。威爾斯從各方面加以描寫(xiě)的，自古巴戰(zhàn)爭(zhēng)開(kāi)始到1940年為止的公民凱恩，與其說(shuō)是一個(gè)報(bào)界巨頭，不如說(shuō)是一個(gè)極端的利已主義者。在影片推進(jìn)中，劇情的發(fā)展?jié)u變得撲朔迷離，但主題卻越加凸顯，那就是在一個(gè)物質(zhì)社會(huì)中許多浮士德式的人物為得到整個(gè)世界的欲望而出賣自己的靈魂。影片所反映的整個(gè)物質(zhì)世界的狀態(tài)，是電影史上議論最多的一部影片。以現(xiàn)在的眼光看來(lái)，它改變了好萊塢過(guò)去傳統(tǒng)的影片拍攝模式，并且還持續(xù)地影響著電影的發(fā)展，它在藝術(shù)上所表現(xiàn)出的力量、勇敢、粗獷、沖擊、娛樂(lè)性及個(gè)人

體驗(yàn)均達(dá)到了那個(gè)時(shí)代的巔峰。

《公民凱恩》用在1941年顯得頗為現(xiàn)代的方式（長(zhǎng)鏡頭、景深鏡頭、低照度等）講述了“一個(gè)幾乎失去了他所擁有的一切的人”故事。凱恩是一個(gè)被家庭拋棄到社會(huì)上的孩子，一個(gè)為了

自己傳媒事業(yè)的發(fā)展而不遺余力的中年人，一個(gè)獲得了巨大的財(cái)

富，卻在政治和愛(ài)情上失意而最終在自己帝國(guó)般的莊園里孤獨(dú)地

走向人生盡頭的老者。臨終之前，他吐出了“玫瑰花蕾”的遺言，就是這個(gè)謎一般的符號(hào)，構(gòu)成影片的內(nèi)容。他當(dāng)年的監(jiān)護(hù)人撒切

爾、部下伯恩斯坦和里蘭、他的第二個(gè)妻子蘇珊、他的仆人雷蒙

德從自己的理解來(lái)闡釋這個(gè)謎語(yǔ)般的短語(yǔ)，但沒(méi)有一個(gè)人能切中

要害。電影對(duì)人物性格的麝香畫(huà)是精確的，并且，在一個(gè)報(bào)業(yè)巨

子身上集中表現(xiàn)人性魔方所固有的矛盾，在凱恩的人生歷程中凝

聚著對(duì)美國(guó)現(xiàn)代化后果的批判——《公民凱恩》完全可以被看做

是美國(guó)的寓言故事，一個(gè)關(guān)于個(gè)人奮斗理念的敘述體。

導(dǎo)演在電影的拍攝中運(yùn)用了當(dāng)時(shí)極為少見(jiàn)的一些手法，包括布景、音樂(lè)等等，演員也極少專業(yè)的電影演員，但表演卻是如此的自然、深

刻，所以被譽(yù)為了傳統(tǒng)電影與現(xiàn)代電影的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。而更重要地是導(dǎo)演

深刻地表現(xiàn)出了對(duì)人性的理解。

這是一部不折不扣的好電影。從場(chǎng)景選取到拍攝手法，獨(dú)特?cái)⑹?/p>

方式到前衛(wèi)的剪輯，電影的深度以及演員的魅力無(wú)一不讓人折服。

然而對(duì)于凱恩，很難來(lái)下一個(gè)確切的評(píng)價(jià)，就如同影片中的其他

人物一樣，我們看到的凱恩只是我們眼中的一個(gè)凱恩的側(cè)面而已，也

許較他們來(lái)說(shuō)，我們多看到了凱恩的幾個(gè)性格面，但誰(shuí)又敢斷言他認(rèn)

識(shí)的是一個(gè)完整的凱恩呢，就如同沒(méi)有人敢說(shuō)他眼中的哈姆雷特是真

正的哈姆雷特一樣。但是有這么一句評(píng)價(jià)正符合了我心中的凱恩形

象，“他是一個(gè)自私自利的英雄，在極度膨脹的欲望中走向了毀滅.班級(jí)：營(yíng)銷與策劃11-1

姓名：王麗

學(xué)號(hào)：10203111029

第二篇：公民凱恩 影評(píng)

《公民凱恩》觀后感

國(guó)家的傳奇，國(guó)家的歷史，被濃縮為一個(gè)人奮斗的歷史。這是很多美國(guó)影片的主題。與《阿甘正傳》不同，公民凱恩是一個(gè)表演者而不是主持人。

《公民凱恩》又名《大國(guó)民》，是一部?jī)?nèi)涵豐富、富于哲理的傳記體影片，也是當(dāng)時(shí)年僅25歲的電影大師奧遜·威爾斯自編、自導(dǎo)、自演的成名代表作。影片以一位報(bào)業(yè)大亨凱恩之死揭開(kāi)了序幕，并通過(guò)他的人生經(jīng)歷和事業(yè)的興衰史，見(jiàn)證了一樁資本主義神話下的復(fù)雜真相無(wú)論從內(nèi)容還是形式上，《公民凱恩》在內(nèi)容和形式上都體現(xiàn)了獨(dú)特的新穎性，因而被看成是世界電影史上的一次重要實(shí)驗(yàn)和創(chuàng)新之作。

影片一開(kāi)始，導(dǎo)演用了幾個(gè)意味深長(zhǎng)的鏡頭告訴觀眾---有個(gè)聲名顯赫的大人物去世了，留下了一個(gè)名叫“玫瑰花蕾”的謎。隨后緊接著拋給大家一個(gè)長(zhǎng)達(dá)8分半鐘、由125個(gè)鏡頭組成的新聞紀(jì)錄“片中片”來(lái)粗略介紹大人物的一生。這種手法是我頭一次接觸的，乍看之下還有點(diǎn)懵---這是演的哪一出?!不過(guò)之后細(xì)想一下，無(wú)論是讓我們看“片中片”，還是年輕記者湯姆生去賽切爾紀(jì)念館中查閱已故銀行家賽切爾的回憶錄手稿，都避免了反復(fù)采訪的雷同，同時(shí)又都符合凱恩的身份，這種多角度、多側(cè)面以及輪回式的現(xiàn)代敘事結(jié)構(gòu)，使得有關(guān)凱恩的多種南轅北轍相互矛盾的說(shuō)法都有所歸屬和依附，更多的是引發(fā)所有觀眾對(duì)凱恩這一人物的深入思考，試圖一探究竟的挖掘心理?；蛟S這算是整部《公民凱恩》最為出彩與不同凡響之處?，F(xiàn)代派電影由此呼之欲出。

“景深鏡頭“這一概念是每每提到《公民凱恩》就必然出現(xiàn)的“保留菜肴”。最典范的透過(guò)窗戶室內(nèi)外人物形象動(dòng)作對(duì)比我也不想多說(shuō)，眾多評(píng)論者都講過(guò)很多次。其實(shí)最讓我記憶猶新的是蘇珊出走之后，凱恩走過(guò)大廳，鏡子映出多重身影的鏡頭。也就是幾秒中閃過(guò)的影子，可我們看到的仿佛是凱恩孤獨(dú)矛盾的內(nèi)心?？傉f(shuō)每個(gè)人的內(nèi)心都有很多面，這一瞬間凱恩的內(nèi)心是赤裸裸暴露在所有人面前的，那樣一覽無(wú)余。感同身受無(wú)非就是這樣。

本片還運(yùn)用了大量低角度的仰拍鏡頭，使畫(huà)面具有了非常獨(dú)特的意味。本片角度最大的仰拍就是發(fā)生在凱恩人生最失敗的時(shí)候，即競(jìng)選州長(zhǎng)失敗。攝影機(jī)的位置已經(jīng)低到了地面，畫(huà)面中已經(jīng)看得見(jiàn)天花板，從而大大突出了這一個(gè)空間。在這樣的鏡頭中，不但再現(xiàn)了場(chǎng)景的真實(shí)感，更重要的是營(yíng)造了一種極其壓抑的氛圍，也暗示著這個(gè)巨人的失敗，暗示著凱恩從一個(gè)成功者到一個(gè)落寞者之間的轉(zhuǎn)折。

好萊塢經(jīng)典類型電影模式講究一個(gè)封閉性的結(jié)尾，即故事從矛盾沖突開(kāi)始，由解決問(wèn)題結(jié)束，是戲劇化的故事結(jié)構(gòu)模式。在本片中，卻讓觀眾根本看不到結(jié)局，或者說(shuō)，觀眾看到的結(jié)局只是一個(gè)開(kāi)放性的結(jié)局，用開(kāi)放性的手法使得觀眾不必強(qiáng)行接受導(dǎo)演的意圖，而有了自己能夠感受的空間，同時(shí)使本片的主題變得豐富和復(fù)雜，也許這一點(diǎn)上，是對(duì)好萊塢經(jīng)典模式最大的反叛。

最后，《公民凱恩》所揭示的主題也一反常態(tài)而發(fā)人深省。普遍的類型片在觀影結(jié)束后，觀眾只會(huì)覺(jué)得那僅僅只是一部電影的完結(jié)，與他們的正常生活沒(méi)什么太大的沖突。但是，看罷凱恩，大家內(nèi)心都會(huì)有一種異樣的感受：物欲橫流的社會(huì)，試圖成為“偉大的公民”，代價(jià)是人性的扭曲與異化?！懊倒寤ɡ佟币恢币恢北惶岬?，劇終前被燒毀的可愛(ài)雪橇，預(yù)示給我們的信息則是：含苞欲放的花蕾，改變它的生長(zhǎng)環(huán)境，所呈現(xiàn)出的前途和命運(yùn)是完全另一番景象。凱恩一生積累了巨大的財(cái)富，龐大的莊園，電影最后采用了俯拍的角度來(lái)展現(xiàn)他的財(cái)富，那些堆積的物品和錢財(cái)足就像一座巨大的城市，可是，這些對(duì)死去的凱恩來(lái)說(shuō)都是身外之物，他依然孤獨(dú)地離開(kāi)了這個(gè)世界。

決定你生存水平的是錢，而決定你生活質(zhì)量的是感情。沒(méi)有錢的人是窮苦的，但是沒(méi)有感情的人是孤獨(dú)的，孤獨(dú)的感覺(jué)要比窮苦的感覺(jué)傷人多了。當(dāng)生活只剩下生存，或許每個(gè)人都會(huì)懷念屬于自己的“玫瑰花蕾”。

第三篇：公民凱恩觀后感

《公民凱恩》觀后感

《公民凱恩》是美國(guó)一個(gè)偉大的導(dǎo)演奧遜.威爾斯的作品，講述了一個(gè)在美國(guó)輿論的喉舌產(chǎn)業(yè)報(bào)業(yè)此吒風(fēng)云的人物查理.凱恩去世了。留下了一個(gè)令人費(fèi)解的一句遺言“玫瑰花蕾”，年輕的記者湯普森，為了挖掘這條新聞，解開(kāi)這個(gè)秘密使得自己的報(bào)紙銷量，去采訪了凱恩身邊的幾個(gè)人物，渴望從他們身上得到“玫瑰花蕾”的秘密，經(jīng)過(guò)多方打探調(diào)查，最終并沒(méi)有得到答案，只說(shuō)出了推測(cè)，凱恩一生得到了所有，又失去了一切，正如這服拼圖，“玫瑰花蕾”是缺失的一角，而影片的最后一個(gè)滑雪板的特寫(xiě)，解答了本片的答案，凱恩失去的是童年，人生最美好的時(shí)光，這為他后來(lái)的獨(dú)裁自私都沒(méi)下了伏筆，影片不僅刷新了電影史上的記敘手法有常規(guī)的單線敘述，加入了倒敘，插敘，等敘事手法，分別從五個(gè)人的口中以他們內(nèi)心的看法全方位多角度的還原了凱恩的人物性格，將視聽(tīng)語(yǔ)言蹄筋了歷史舞臺(tái)。下面從以下幾方面來(lái)解讀這部偉大的作品

一，視聽(tīng)語(yǔ)言

《公民凱恩》在電影的拍攝技法上都進(jìn)行了史無(wú)前例的巨大突破，尤其是在鏡頭的的造型上，強(qiáng)烈的明暗對(duì)比，由于移動(dòng)攝影的逐漸成熟，對(duì)長(zhǎng)鏡頭的發(fā)展起到了推波助瀾的作用，而本片嫻熟而極具美感信息量十足的長(zhǎng)鏡頭的使用在電影史都有了很大的影響，例如畫(huà)面的開(kāi)始先拍攝了凱恩四第二個(gè)老婆的海報(bào)之后鏡頭上衣穿過(guò)房頂向前推進(jìn)鏡頭淡化出現(xiàn)了記者與歌女的談話，這個(gè)鏡頭的拍攝給觀眾自然的感覺(jué)，其次電影中加入了很多仰拍的鏡頭，仰拍鏡頭的使用改變了

以往在攝影棚不拍攝天花板的模式，室內(nèi)的仰拍鏡頭既凸顯了主人公的偉大不可一世，同時(shí)室內(nèi)的仰拍與天花板的構(gòu)圖也給人一種壓迫的感覺(jué)，正巧妙的反應(yīng)了故事的主題，看似擁有一切的人，其實(shí)任然擺脫不了命運(yùn)的擺布，其次影片中對(duì)于鏡頭的大膽改造中，大景深鏡頭的使用。信息量太，戲劇張力十足

其次影片中蒙太奇的使用給人留下了深刻的映像，其中隱喻蒙太奇給人的震撼極大，例如凱恩小的時(shí)候媽媽要把他送到城里面學(xué)習(xí)哪那場(chǎng)戲，就使用；了隱喻蒙太奇，在一個(gè)漫天的雪花，象征純潔的一天，凱恩在玩滑雪板，充滿了天真爛漫，而她的媽媽卻在屋子里面簽訂協(xié)議要把他送到城里去，畫(huà)面的前景是媽媽有沒(méi)有任何不舍的簽約，中景是爸爸的糾結(jié)無(wú)奈，而窗戶外面確實(shí)孩子我、的玩鬧，這也形成了畫(huà)面中的對(duì)比蒙太奇，將資本主義的金錢觀貪欲與孩子世界的純潔形成鮮明的對(duì)比，最后把孩子帶走的時(shí)候，畫(huà)面里出現(xiàn)了一個(gè)隱喻蒙太奇，畫(huà)面里的滑雪板被雪花慢慢的埋葬，也暗示凱恩的童年被埋葬了。

二，人性的悲劇

凱恩其實(shí)內(nèi)心深處是一個(gè)孤獨(dú)的人，正如她對(duì)歌女說(shuō)過(guò)的一句話“全世界我認(rèn)識(shí)的人那么多，卻還是覺(jué)得孤獨(dú)”，已經(jīng)道明了他的心境，他猶豫童年的缺失，親情過(guò)早的失去，使得他內(nèi)心開(kāi)始扭曲，當(dāng)他和他的同事們討論報(bào)紙的時(shí)候，同事問(wèn)他你想要變成什么樣的人，他的回答是“你們討厭的人”，其實(shí)一個(gè)刺猬傷害別人并不是他真的不善良，其實(shí)凱恩的內(nèi)心也是個(gè)擁有善良的一面的人，只是由于過(guò)度的失望選擇把他埋到心里面去了，例如當(dāng)他把自己最好的朋友開(kāi)除的時(shí)候他在給她的信里面放了2萬(wàn)五千的支票，但他受到的回信是支票的碎片這使得他的心越來(lái)越痛苦，妻子的離去，自己的孤獨(dú)加上所處的位置使得他與外界更加疏遠(yuǎn)，于是把所有的積壓全都釋放在了第二人妻子的身上，他究竟愛(ài)不愛(ài)一生中的兩個(gè)女人，不得而知，也許凱恩愛(ài)的只有自己失去的童年。最后第二任妻子的離去，使得他的最后的心里寄托喪失，同時(shí)也失去了自己的生命。

這就是凱恩也許看起來(lái)是多少人向往的人生，但對(duì)于凱恩卻是一直以來(lái)不能言說(shuō)的悲劇。而造成這種悲劇的深層原因是什么呢？那就是資產(chǎn)階級(jí)對(duì)人性美的抹殺，是勢(shì)力貪婪和無(wú)情的資本主義對(duì)人性異化的結(jié)果，導(dǎo)演明著是探尋玫瑰花蕾的答案，實(shí)際上是探討造成凱恩人生悲劇的原因，這也是導(dǎo)演偉大的地方，從人文關(guān)懷的角度對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)進(jìn)行批判

這就是《公民凱恩》電影史上的偉大作品，無(wú)論是藝術(shù)魅力還是人文人性關(guān)懷都值得我們永遠(yuǎn)感動(dòng)

第四篇：公民凱恩 觀后感

《公民凱恩》

---是我們?cè)趷?ài)世界，還是世界眷戀我們

《公民凱恩》這部創(chuàng)作與上世紀(jì)40年代的作品，一度被認(rèn)為是史上最偉大的電影，不知是鬼才導(dǎo)演奧遜·威爾斯運(yùn)用了多少的用心，總之在多年過(guò)重溫這部經(jīng)典的時(shí)候，仍舊被他電影里刻畫(huà)人物的方法，人物敘述的處理，以及那些經(jīng)典的被后輩一直效仿的“景深鏡頭” 所折服。

“玫瑰花蕾”一個(gè)如此美麗卻平實(shí)的詞匯，卻與一個(gè)名震一時(shí)的報(bào)業(yè)大亨之死聯(lián)系在一起。在整部電影中成為故事發(fā)生的緣由，卻好像斷了線的風(fēng)箏，再?zèng)]有串起什么隱藏多年的秘密，而是將那些曾出現(xiàn)在凱恩一生中重要的人們帶入了大眾的實(shí)現(xiàn)，報(bào)社董事長(zhǎng)伯恩施坦、凱恩的生前好友利蘭、凱恩的第一任妻子艾米麗，以及第二任妻子蘇珊。這些人看似平實(shí)的敘述，卻演繹出了一屆報(bào)業(yè)大亨凱恩璀璨傳奇的一生。

因?yàn)橐粡堃馔獾玫降?，看似不起眼的礦產(chǎn)證而起家的凱恩一家，在其監(jiān)護(hù)人的努力下，成功涉足報(bào)業(yè)。在伯思斯坦和凱恩的密友杰德·李蘭特的協(xié)助凱恩對(duì)辦報(bào)方針進(jìn)行了一系列革新，并成功使《問(wèn)事報(bào)》成功壓倒《紀(jì)實(shí)報(bào)》，凱恩也因此開(kāi)始了自己看似輝煌的一生。從因他的言論引起的美西戰(zhàn)爭(zhēng)，再到他與美國(guó)總統(tǒng)的侄女艾米麗的大婚，以及后期他與歌手蘇珊的相遇，他為競(jìng)選州長(zhǎng)所作的一系列努力，都仿佛在預(yù)示著這個(gè)不平凡的人的偉大的一生，但就在這時(shí)，因?yàn)楹透枋痔K珊的情人丑聞，使得凱恩命運(yùn)急轉(zhuǎn)直下。是的，之后的凱恩失去了他的報(bào)業(yè)，失去了他的第一任妻子和孩子，失去了后來(lái)為蘇珊建造的歌劇院，甚至在最后失去了蘇珊。用凱恩朋友的一句話：凱恩，他失去了他所有的一切。

且不在電影手法上去評(píng)論這部巨作，自愧未有如此境界，但單從這個(gè)故事中人們對(duì)凱恩的評(píng)價(jià)，拋開(kāi)那些所謂奉承，討好，怒斥，只說(shuō)他的周邊。記得電影中有這樣一個(gè)情節(jié)，在凱恩競(jìng)選失敗的時(shí)候他的朋友來(lái)勸慰他，鼓勵(lì)他說(shuō)他成功的看到了工人階級(jí)的力量，這樣就算他的勝利，但凱恩則不這么認(rèn)為，他覺(jué)得失敗就是失敗了，他的擁護(hù)者不會(huì)再支持他。凱恩不知信念的力量卻一直在強(qiáng)烈的信任著自己。“他的世界只有他自己”這是包括凱恩生前好友以及他的第二任妻子都如此評(píng)價(jià)過(guò)他的話。

武則天過(guò)世時(shí)曾立無(wú)子碑，想看到的是后人對(duì)他的評(píng)價(jià)，那凱恩呢，他是否知道人們對(duì)他的看法？他又是不是意識(shí)到自己始終活在了自己的世界中呢？

是我們一直愛(ài)著世界，還是世界眷戀著我們？凱恩愛(ài)著他的世界，所以他要不遺余力的搶過(guò)紀(jì)實(shí)報(bào)的九位骨干來(lái)加強(qiáng)自己的報(bào)業(yè)；凱恩愛(ài)著他的世界，所以他愛(ài)他的事業(yè)勝過(guò)愛(ài)他新婚兩個(gè)月的妻子；凱恩愛(ài)著他的世界，所以只有在蘇珊想服藥自殺時(shí)才放了她，不在讓她登上那個(gè)不需要他的舞臺(tái)。那世界呢，世界也一直眷戀著他，給他幫助他開(kāi)拓事業(yè)的監(jiān)護(hù)人，給他一生的摯友，給他愛(ài)她的妻子，但凱恩仿佛并沒(méi)有珍惜?？赡苁敲\(yùn)的氣焰燒到了這個(gè)不惜福的人身上，丟了家庭，丟了事業(yè)，丟了幾乎能失去的一切，然后孤獨(dú)的死在自己為自己建立的世外桃源中。

在說(shuō)回“玫瑰花蕾”很多人評(píng)論說(shuō)其在影片中并沒(méi)有什么特別涵義，但我總覺(jué)得，在訪問(wèn)者最終在凱恩的花園中看到這個(gè)被遺忘在角落里陳年的雪橇?xí)r，仿佛暗示著凱恩的什么。也許，就在凱恩即將過(guò)完他的一生的時(shí)候，他想起了曾經(jīng)那個(gè)不怕天地，天真無(wú)邪的兒時(shí)的自我。我想那可能是對(duì)自己一生的反省，和內(nèi)心最強(qiáng)烈的向往。

總之《公民凱恩》不僅在藝術(shù)價(jià)值上領(lǐng)略的偉大之作的美麗，在人物性格和映照的事實(shí)上也給我以震撼。

第五篇：公民凱恩觀后感

公民凱恩

影片以本世紀(jì)初葉美國(guó)新聞業(yè)巨頭威廉·蘭道爾夫·赫斯特為原型，用新穎的藝術(shù)手法表現(xiàn)了一位報(bào)業(yè)大王的一生。凱恩在桑拿都莊園中留下“玫瑰花蕾”的“遺言”后死去。一位青年記者受新聞報(bào)刊委托調(diào)查這幾個(gè)字的含義。通過(guò)查閱有關(guān)回憶資料了解凱恩青年時(shí)代的經(jīng)歷及其母親的艱難身世。報(bào)社董事長(zhǎng)伯恩施坦介紹了凱恩的發(fā)跡歷程以及制造輿論使國(guó)家卷入一八九七年美西戰(zhàn)爭(zhēng)的往事。凱恩的生前好友利蘭講述了他與美國(guó)總統(tǒng)侄女愛(ài)米麗的婚姻；他與第二個(gè)妻子、歌手蘇珊的邂逅以及他在總統(tǒng)競(jìng)選中的失敗。蘇珊則在夜總會(huì)中介紹了她和凱恩由情人到夫妻生活的變遷；她在凱恩的支持下想飲譽(yù)歌壇，失利后便與凱恩一起生活在仙境般的桑那都莊園隱居。直到最后焚燒凱恩舊家具時(shí)，才發(fā)現(xiàn)“玫瑰花蕾”原來(lái)是刻在他童年時(shí)代曾珍愛(ài)的雪撬上的字。

影片以一位報(bào)業(yè)大亨凱恩之死揭開(kāi)了序幕，并通過(guò)他的人生經(jīng)歷和事業(yè)的興衰史，見(jiàn)證了一樁資本主義神話下的復(fù)雜真相無(wú)論從內(nèi)容還是形式上。《公民凱恩》是一部?jī)?nèi)涵豐富、富于哲理的傳記體影片，也是當(dāng)時(shí)年僅26歲的電影大師奧遜·威爾斯自編、自導(dǎo)、自演的成名代表作。

《公民凱恩》的拍攝距今已有60多年，但依然被視做“電影史上十大影片”當(dāng)之無(wú)愧的冠軍和頭號(hào)經(jīng)典，“它并不是那種讓人一望而知的情節(jié)片，而是一部對(duì)生活高度凝煉、對(duì)人性和社會(huì)的深刻理解以及對(duì)心理世界的理性體驗(yàn)的影片，它的意義深邃，需要反復(fù)咀嚼，它是一部純粹的‘電影的詩(shī)’！”《公民凱恩》有一種掙脫時(shí)間羈絆的不朽性，它在每一個(gè)方面都上升到全新的高度。

在公民凱恩中導(dǎo)演采用了非線性的多元敘事結(jié)構(gòu)，運(yùn)用倒敘和插敘的敘事技巧，多角度、多單元地去表現(xiàn)人物，使人物更為立體鮮活。這種全新的敘事手法雖在今天已司空見(jiàn)慣，但在當(dāng)時(shí)卻是史無(wú)前例的，從而成為現(xiàn)代電影和傳統(tǒng)電影的分界線。

影片特別的敘事方式是他通過(guò)藝術(shù)手法客觀地反映現(xiàn)實(shí)世界和真實(shí)坎坷一生的報(bào)業(yè)大亨的客觀評(píng)價(jià)！奧遜·威爾斯除了對(duì)當(dāng)時(shí)爾虞我詐的瘋狂世界和事實(shí)進(jìn)行無(wú)情揭露外，對(duì)物欲社會(huì)中被廣為推崇的非白即黑理論、刻意對(duì)名人美化修飾的虛偽和武斷也表達(dá)出自己的不滿和唾棄，并對(duì)人們盲目崇拜、缺乏審視觀點(diǎn)為的勇氣等現(xiàn)象在一定程度上也進(jìn)行了批判。

首次采用了大景深鏡頭(即深焦距鏡頭)，大量低角度的仰拍鏡頭及強(qiáng)度對(duì)比的黑白光影運(yùn)用等。鏡頭的變化和停留。此外，還運(yùn)用了堪稱完美的蒙太奇鏡頭壓縮時(shí)間，擴(kuò)大影片容量，使其簡(jiǎn)潔地反映主人公一生的重大事件?！懊倒寤ɡ佟痹瓉?lái)僅僅是凱恩少年時(shí)用過(guò)的一塊滑雪板！而“玫瑰花蕾”卻是奧遜·威爾斯超人的洞察力和尖銳的批判精神的一種體現(xiàn)。

我個(gè)人認(rèn)為本片還是對(duì)人們盲目崇拜、缺乏審視觀點(diǎn)為的勇氣等現(xiàn)象在一定程度上進(jìn)行的批判，而阿甘正傳則是以獨(dú)特的角度對(duì)美國(guó)幾十年來(lái)社會(huì)政治生活中的重要事件做了展現(xiàn)。