第一篇：流水別墅模型設(shè)計(jì)小結(jié)

建筑模型制作與設(shè)計(jì)心得

小組成員：

制作時(shí)間：兩個(gè)星期（四節(jié)課）

材料工具：雪弗板，鉛筆，透明塑料薄膜，刻刀，銼刀，貼膜，毛刷，白乳膠，雙面膠，502膠，鋼尺，三角尺，各色墻紙，塑料紙，砂紙。我所做的模型是現(xiàn)代餐廳，我主要是做餐廳的模型，裁剪、拼貼。

形態(tài)特征：從流水別墅的外觀。我們可以讀出那些水平伸展的地坪，要橋、便道、車道、陽(yáng)臺(tái)及棚架，沿著各自的伸展軸向，越過谷而向周圍凸伸，這些水平的推力，以一種詭異的空間秩序緊緊地集結(jié)在一起，巨大的露臺(tái)扭轉(zhuǎn)回旋，恰似瀑布水流曲折迂回地自每一平展的巖石突然下落一般，無從預(yù)料整個(gè)建筑看起來象是從地里生長(zhǎng)出來的，但是它更象是盤旋在大地之上。這是一幢包含最高層次的建筑，也就是說，建筑已超越了它本身，而深深地印在人們意識(shí)之中以其具象創(chuàng)造出了一個(gè)不可磨滅的新體驗(yàn)。

制作過程：

飯店設(shè)計(jì)，模型設(shè)計(jì)風(fēng)格為現(xiàn)代風(fēng)格，經(jīng)過改動(dòng)之后，我們就打印了CAD圖片，設(shè)計(jì)元素是“線”，這個(gè)餐廳整個(gè)的隔斷、屏風(fēng)以及各個(gè)裝飾品都是由長(zhǎng)長(zhǎng)線條構(gòu)成的，白白的長(zhǎng)線條，使人感覺處在幽靜的環(huán)境之內(nèi)。整個(gè)餐廳顏色是淡色，給人以幽靜的感覺。然后擴(kuò)大兩倍之后就是1：46的大小，所以直接用了這個(gè)比例制作我們的模型，然后我們經(jīng)過分工，由我在雪弗板上畫出我們的地面的線條，各個(gè)功能區(qū)和墻面的位置都畫出來，然后各個(gè)墻面都由我割出來，各個(gè)墻面和地面的顏色和各個(gè)椅子和桌子的顏色都由王娟和王玲去和和信的店面和路橋里面買了，分工由王娟來制作我們模型的桌子和椅子，然后再用貼紙把桌面和椅面貼上，然后xx再制作了飯店內(nèi)其他的設(shè)備，最后再把墻面的墻紙粘上，桌子和椅子的色彩也貼上，最后我們?cè)侔阉械牟糠侄既拷M裝粘好，最后抱怨一下~502的膠水真的好粘，手指都被退了好幾層皮~

通過這次模型的制作，我的心得是：餐廳里有不同的組建和建筑形式，建設(shè)模型要考慮到各個(gè)單體建筑作用之間的協(xié)調(diào)。它包括建筑單體、配套設(shè)施、周邊環(huán)境、圍墻、大門等。別墅的制作，是根據(jù)總平面圖，將其縮放到相應(yīng)的比例。原則上，幾大要素的制作沒有固定的模式，可以做相應(yīng)的夸張，效果好是唯一的標(biāo)準(zhǔn)。在制作當(dāng)中，一定要心細(xì)，有步驟的進(jìn)行。也讓我知道了正確數(shù)據(jù)的重要性。

制作心得：

這8周的課程很短，很快就結(jié)束了，這次的模型是這個(gè)課程的最后一個(gè)模型制作了，還是由王玲同學(xué)自己設(shè)計(jì)的，所以有很多自由發(fā)揮的空間，但是我們盡量去保持它的風(fēng)格不改變，但是因?yàn)橹谱鲿r(shí)間真的太短了，所以很多東西無法制作太精細(xì)，這也是我們模型制作課上的一個(gè)遺憾。

第二篇：流水別墅模型及模型簡(jiǎn)介

流水別墅模型簡(jiǎn)介 一，制作材料及模型說明

流水別墅模型制作過程及材料： 畫圖：分析建筑的結(jié)構(gòu)，按比例把建筑平面圖繪到圖紙上。

尋找材料：根據(jù)建模所需材料，在舊貨市場(chǎng)及廢品回收站購(gòu)置配置。體現(xiàn)資源的再利用和廢品的回收利用。主建筑體的制作及組裝:按模型比例在廢舊木板上繪出圖樣，再截取，然后用砂紙打磨，使其表面光滑平整。再按基座板上的比例圖把做好的建筑體零件進(jìn)行組裝。山體的制作：用在廢品回收站購(gòu)來的密質(zhì)泡沫一塊一塊粘合而成，為了顯示模型的一個(gè)亮點(diǎn)——水循環(huán)，用刀在泡沫山體上開出一條溪流道以及儲(chǔ)水噴泉儲(chǔ)水槽。整個(gè)山體的外面又用泡沫板覆蓋，以方便后面防水的制作。燈的布置安排：采用廢舊的發(fā)光二極管進(jìn)行重新組裝。把組裝好的二極管纏繞到山體的四周和建筑樓內(nèi)，藍(lán)色發(fā)光二極管體現(xiàn)出整個(gè)建筑的典雅風(fēng)格以及簡(jiǎn)單的室內(nèi)布置在藍(lán)色燈光的襯托下更顯得大方，自然，將模型制作簡(jiǎn)約但不簡(jiǎn)單的裝飾 風(fēng)格凸顯的淋漓盡至。防水的制作：防水是水循環(huán)系統(tǒng)中至關(guān)重要的一步，做好防水，水循環(huán)的制作就成功了一半。首先就想到了水泥漿的應(yīng)用。用水泥漿涂抹整個(gè)山體，主要是流水道和儲(chǔ)水槽部分，更是付出了極大的心血，為了防水的徹底性，對(duì)其進(jìn)行反復(fù)的養(yǎng)護(hù)。在模型即將結(jié)束時(shí)對(duì)模型進(jìn)行了試水，結(jié)果還是有幾處不盡人意，于是又想到了水不露的應(yīng)用。又對(duì)其進(jìn)行了一次水不漏的處理。經(jīng)過種種努力，終于完成了水循環(huán)的制作。樓梯的制作及樓層玻璃的安裝：樓梯主要由薄鐵片做成，吊梯由壓縮板粘合而成，為體現(xiàn)吊梯的視感，又用細(xì)線做了吊的裝置。玻璃的安裝，根據(jù)所要求的尺寸對(duì)玻璃進(jìn)行裁剪，然后用膠水粘到門窗的位置。草坪、樹、藤條的布置：采用普通裝飾小草和小樹，把其固定在剛涂好水泥漿的密質(zhì)泡沫上。模型做成后用綠藤環(huán)繞建筑，達(dá)到山體與建筑的合一。

小桌子、小凳子的制作：精心篩選繪出基本平面框架，用建材壓縮板粘拼而成或有的直接用薄鐵片折成。

橋的制作：采用最簡(jiǎn)易的方法，用木條作為支架，再把一次性筷子截成的小柱子粘到上面。橋的基本支撐用木板做成，為凸顯其與自然融為一起的風(fēng)格，支撐的表面用文化石石片覆蓋。

墻紙的粘貼：建筑墻體原想用文化石直接覆蓋，但由于材料方面的問題，最后采用了實(shí)景拍攝的打印圖紙。雖是墻紙粘貼的，但也能出它的石質(zhì)感。

流水別墅模型說明

流水別墅是現(xiàn)代建筑的杰作之一，它位于美國(guó)匹茲堡市郊區(qū)的熊溪河畔，由F·L·賴特設(shè)計(jì)。別墅主人為匹茲堡百貨公司老板德國(guó)移民考夫曼，故又稱考夫曼住宅。

別墅共三層，面積約380平方米，以二層（主入口層）的起居室為中心，其余房間向左右鋪展開來，別墅外形強(qiáng)調(diào)塊體組合，使建筑帶有明顯的雕塑感。兩層巨大的平臺(tái)高低錯(cuò)落，一層平臺(tái)向左右延伸，二層平臺(tái)向前方挑出，幾片高聳的片石墻交錯(cuò)著插在平臺(tái)之間，很有力度。溪水由平臺(tái)下怡然流出，建筑與溪水、山石、樹木自然地結(jié)合在一起，象是由地下生長(zhǎng)出來似的。別墅的室內(nèi)空間處理也堪稱典范，室內(nèi)空間自由延伸，相互穿插；內(nèi)外空間互相交融，渾然一體。流水別墅在空間的處理、體量的組合及與環(huán)境的結(jié)合上均取得了極大的成功，為有機(jī)建筑理論作了確切的注釋，在現(xiàn)代建筑歷史上占有重要地位。

1934年，德裔富商考夫曼在賓夕法尼亞州匹茲堡市東南郊的熊跑溪買下一片地產(chǎn)。那里遠(yuǎn)離公路，高崖林立，草木繁盛，溪流潺潺。考夫曼把著名建筑師賴特請(qǐng)來考察，請(qǐng)他設(shè)計(jì)一座周末別墅。賴特憑借特有的職業(yè)敏感，知道自己最難得的機(jī)遇到來了。他說熊跑溪的基址給他留下了難忘的印象，尤其是那條涓涓溪水。他要把別墅與流水的音樂感結(jié)合起來，并急切地索要—份標(biāo)有每一塊大石頭和直徑6英寸以上樹木的地形圖。圖紙第二年3月就送來了，但是直到8月，他仍在冥思苦想，賴特在耐心地等待靈感到來的那一瞬間。終于，在9月的一天，賴特急速地在地形圖上勾畫了第一張草圖，別墅已經(jīng)在賴特腦中孕育而出。他描述這個(gè)別墅是“在山溪旁的一個(gè)峭壁的延伸，生存空間靠著幾層平臺(tái)而凌空在溪水之上——一位珍愛著這個(gè)地方的人就在這平臺(tái)上，他沉浸于瀑布的響聲，享受著生活的樂趣。”他為這座別墅取名為“流水”。按照賴特的想法，“流水別墅”將背靠陡崖，生長(zhǎng)在小瀑布之上的巨石之間，水泥的大陽(yáng)臺(tái)疊摞在一起，它們寬窄厚薄長(zhǎng)短各不相同，參差穿插著，好像從別墅中爭(zhēng)先恐后地躍出，懸浮在瀑布之上。那些懸挑的大陽(yáng)臺(tái)是別墅的高潮。在最下面一層、也是最大和最令人心驚膽顫的大陽(yáng)臺(tái)上有一個(gè)樓梯口，從這里拾級(jí)而下，正好接臨在小瀑布的上方，溪流帶著潮潤(rùn)的清風(fēng)和淙淙的音響飄入別墅，這是賴特永遠(yuǎn)令人贊嘆的神來之筆。平滑方正的大陽(yáng)臺(tái)與縱向的粗石砌成的厚墻穿插交錯(cuò)，宛如蒙德里安高度抽象的繪畫作品，在復(fù)雜微妙的變化中達(dá)到一種詩(shī)意的視覺平衡。室內(nèi)也保持了天然野趣，一些被保留下來的巖石好像是從地面下破土而出，成為壁爐前的天然裝飾，一覽無余的帶形窗使室內(nèi)與四周濃密的樹林相互交融。自然的音容從別墅的每一個(gè)角落滲透進(jìn)來，而別墅又好像是從溪流之上滋生出來的，這一戲劇化的奇妙構(gòu)想是賴特的浪漫主義宣言。流水別墅建成之后即名揚(yáng)四海。1963年，賴特去世后的第四年，埃德加·考夫曼決定將別墅獻(xiàn)給當(dāng)?shù)卣?，永遠(yuǎn)供人參觀。交接儀式上，考夫曼的致辭是對(duì)賴特這一杰作的感人的總結(jié)。他說：“流水別墅的美依然像它所配合的自然那樣新鮮，它曾是一所絕妙的棲身之處，但又不僅如此，它是一件藝術(shù)品，超越了一般含義，住宅和基地在一起構(gòu)成了一個(gè)人類所希望的與自然結(jié)合、對(duì)等和融合的形象。這是一件人類為自身所作的作品，不是一個(gè)人為另一個(gè)人所作的，由于這樣一種強(qiáng)烈的含義，它是一筆公眾的財(cái)富，而不是私人擁有的珍品?！?/p>

流水別墅是賴特為考夫曼家族設(shè)計(jì)的別墅。在瀑布之上，賴特實(shí)現(xiàn)了“方山之宅”(house on the mesa)的夢(mèng)想，懸的樓板錨固在后面的和自然山石中。主要的一層幾乎是一個(gè)完整的大房間，通過空間處理而形成相互流通的各種從屬空間，并且有小梯與下面的水池聯(lián)系。正面在窗臺(tái)與天棚之間，是一金屬窗框的大玻璃，虛實(shí)對(duì)比十分強(qiáng)烈。整個(gè)構(gòu)思是大膽的，成為無與比的世界最著名的現(xiàn)代建筑。從流水別墅的外觀。我們可以讀出那些水平伸展的地坪，要橋、便道、車道、陽(yáng)臺(tái)及棚架，沿著各自的伸展軸向，越過谷而向周圍凸伸，這些水平的推力，以一種詭異的空間秩序緊緊地集結(jié)在一起，巨大的露臺(tái)扭轉(zhuǎn)回旋，恰似瀑布水流曲折迂回地自每一平展的巖石突然下落一般，無從預(yù)料整個(gè)建筑看起來象是從地里生長(zhǎng)出來的，但是它更象是盤旋在大地之上。這是一幢包含最高層次的建筑，也就是說，建筑已超越了它本身，而深深地印在人們意識(shí)之中以其具象創(chuàng)造出了一個(gè)不可磨滅的新體驗(yàn)。

流水別墅這個(gè)建筑具有活生生的、初始的、原型的、超越時(shí)間的質(zhì)地，為了越過建筑史的諸多流派，它似乎全身飛躍而起，坐落于賓夕法尼亞的巖崖之中，指揮著整個(gè)山谷，超凡脫俗，建筑內(nèi)的壁爐是以暴露的自然山巖砌成的，瀑布所形成的雄偉的外部空間使落水山莊更為完美，在這兒自然和人悠然共存呈現(xiàn)了天人和一的最高境界。建筑特點(diǎn)：

流水別墅的建筑造型和內(nèi)部空間達(dá)到了偉大藝術(shù)品的沉穩(wěn)、堅(jiān)定的效果。這種從容鎮(zhèn)靜的氣氛。連辣潛其間，力與反力相互集結(jié)之氣勢(shì)，在整個(gè)建筑內(nèi)外及其布局與陳設(shè)之間。不同凡響的室內(nèi)使人猶如進(jìn)入一個(gè)夢(mèng)境，通往巨大的起居室空間之過程，正如經(jīng)常出現(xiàn)在賴特作品的特色一樣，必然先通一段狹小而昏暗的有頂蓋的門廊，然后進(jìn)入反方向上的主樓梯透過那些粗獷而透孔的石壁，右手邊是直交通的空間，而左手便可進(jìn)入起居的二層踏步，賴特對(duì)自然光線的巧妙掌握，使內(nèi)部空間仿佛充滿了盎然生機(jī)，光線流動(dòng)于起居的東，南，西三側(cè)，最明亮的部分光線從天窗瀉下，一直通往建筑物下方溪流崖隘的樓梯，東、西、北側(cè)幾呈圍合狀的室，則相形之下較為暗，巖石陳的地板上。隱約出現(xiàn)它們的倒影，流布在起居室空間之中。從北側(cè)及山崖是反射進(jìn)來的光線和反射在樓梯的光線顯得朦朧柔美。在心理上，這個(gè)起居室空間的氣氛，隨著光線的明度變化，而顯現(xiàn)多樣的風(fēng)采。在材料的使用上，流水別墅也是非常具有象征性的，所有的支柱，都是粗獷的巖石。石的水平性與支柱的直性，產(chǎn)生一種明的對(duì)抗，所有混凝土的水平構(gòu)件，看來有如貫穿空間，飛騰躍起賦予了建筑最高的動(dòng)感與張力，例外的是地坪使用使用的巖石，似乎出奇的沉重，尤以懸挑的陽(yáng)臺(tái)為最。然而當(dāng)你站在人工石面陽(yáng)臺(tái)上，而為自然石面的壁支柱所包圍時(shí)對(duì)于內(nèi)部空間或許會(huì)有更深一層的體會(huì)。因?yàn)槭覂?nèi)空間透過巨大的水平陽(yáng)臺(tái)而延伸，銜接了巨大的室外空間——崖隘。賴特對(duì)于國(guó)際形式主義空談機(jī)能主義的態(tài)度，濃縮地表現(xiàn)在由起居室通到下方溪流的樓梯。這個(gè)著名的樓梯，關(guān)聯(lián)著建筑與大地，是內(nèi)、外部空間不可缺少的媒介，且總會(huì)使人們禁不住地一再流連其間。

流水別墅可以說是一種以正反相對(duì)的力量在做妙的均衡中組構(gòu)而成的建筑。也可以說是水平或傾斜穿桿或近幾年推移的空間手法，交錯(cuò)融合的稀世之作。流水別墅的空間陳設(shè)的選擇、家具樣式設(shè)計(jì)與布置都獨(dú)具匠心。同時(shí)卡夫曼家人對(duì)這幢無價(jià)產(chǎn)業(yè)付出了愛和關(guān)切。他們以偉大的藝術(shù)品、家具、勤快的維護(hù)工作以及他們私人的物品來陪襯它。建筑永遠(yuǎn)是建筑師的作品，但卻無法供給有關(guān)私人的物品。顯然而卡夫曼卻能夠辦到，并能夠珍惜賴特的一切努力。

流水別墅是建于20世紀(jì)的最上鏡的、被拍攝得最多的私人住宅。盡管它遠(yuǎn)在賓夕法尼亞州西南的阿巴拉契山脈腳下，每年都有超過13萬的游客訪問。

流水別墅濃縮了賴特獨(dú)自主張的“有機(jī)”設(shè)計(jì)哲學(xué)，考慮到賴特自己將它描述成對(duì)應(yīng)于“溪流音樂”的“石崖的延伸”的形狀，流水別墅名副其實(shí)，成為一種以建筑詞匯再現(xiàn)自然環(huán)境的抽象表達(dá)，一個(gè)既具空間維度又有時(shí)間維度的具體實(shí)例。

流水別墅是一個(gè)研究對(duì)比的習(xí)作，在這里極端相對(duì)的元素容納于一種危險(xiǎn)的平衡中，制造出完全不可預(yù)料的效果。兩層的挑臺(tái)對(duì)流水別墅那大膽懸挑的關(guān)注使它成為現(xiàn)代主義者挑戰(zhàn)重力的一種有力的表達(dá)方式。這所房子，賴特增加的不僅是它的結(jié)構(gòu)系統(tǒng)的效率，也意味著增加了風(fēng)險(xiǎn)?？吹侥切┙徊妗⒅丿B像是風(fēng)格派的幾何平面則讓人心里覺得它和“國(guó)際式風(fēng)格”的爭(zhēng)論有歷史聯(lián)系。從溪對(duì)岸的路上看正面，這些胸墻像漂浮的扁帶，在空中展開。但從小溪下游岸邊看，它們?cè)谛螤罴安季稚虾魬?yīng)著兩塊懸挑石塊，它們產(chǎn)生了其下面的瀑布同時(shí)反映出層疊下落的水花。將住宅作為“懸崖的延伸”懸挑在瀑布上方使得他能將流動(dòng)的水融合到他設(shè)計(jì)的層疊空間中，這是為“喜愛聽瀑布的人”設(shè)計(jì)的并以此不斷提醒意識(shí)到它。

整個(gè)建筑群與四周的山脈、峽谷相連。兩個(gè)主要平臺(tái)上厚而圓的胸墻則強(qiáng)調(diào)了混凝土可塑的荷重感，在視覺上，這種荷重感被光線及平臺(tái)外罩的杏黃色油漆削弱了。展現(xiàn)了建筑體形在景觀中的隱喻的角色。垂直墻體和粗砌的毛石支撐著挑臺(tái)和混凝土板，看起來像切開了它們似的。

1、質(zhì)感的凸現(xiàn)

別墅內(nèi)景之一。賴特給這所住宅取“流水別墅”這一名字是要描述建筑與用地之間的統(tǒng)一和動(dòng)態(tài)的聯(lián)系。強(qiáng)調(diào)流水別墅在自然中的隱居所的角色使得人們將它和別墅建筑及風(fēng)景如畫般設(shè)計(jì)的悠久傳統(tǒng)相聯(lián)系。屋內(nèi)，懸在溪流上方的起居室地面鋪著上了厚蠟的石板，光線照進(jìn)來時(shí)，就像漣漪在河床上起伏。

不管是序列空間的展示還是建筑與場(chǎng)地復(fù)雜的整體關(guān)系，都使攝影師回避從任何單一的攝影角度把握建筑的個(gè)性特征，而采用最好的方式——通過細(xì)部來闡釋整體。

整個(gè)設(shè)計(jì)理念的表達(dá)揭示出流水別墅絕大部分空間的圍合“如同它本應(yīng)賦予的完美形象。”

2、人與自然的契合

在這里，并不只是用圍合空間來限定建筑形式，形成空間體驗(yàn)，更重要的是這些空間介于建筑與建筑、建筑與環(huán)境之間——走道、橋、平臺(tái)以及臺(tái)階。

別墅內(nèi)景之二。感覺把握光線、質(zhì)感、材料以及被石頭和水乃至高處的樹林所限定的空間的通透感。流動(dòng)的溪水及瀑布是建筑的一部分，永不停息。這是一個(gè)簡(jiǎn)單而深刻的事實(shí)，沒有其他任何一個(gè)建筑像流水別墅這樣完全且不可否認(rèn)地依賴時(shí)間的歷程。

3、建筑與景觀相互交融

觸覺、嗅覺及聽覺總是成為一個(gè)感受建筑及其布置的整體因素。房間的對(duì)角則留有玻璃封閉的小窗，以免小溪的水聲及水氣滲入房間，通過它及懸掛的樓梯，使居住者從隱喻落到實(shí)際，以一種真正的運(yùn)動(dòng)感知方式經(jīng)歷與流水別墅的建筑的交流。

二，制作亮點(diǎn)

.建筑體

1.模型墻面的制作采用貼近自然的粗狂的石材承重墻，給人的視覺感受更為厚重，古樸，整座建筑 有如 貫 穿空 間，飛騰躍 起 賦

予了建筑最高的動(dòng)

感

與張

力。

2.本次模型的門窗制作 在窗臺(tái) 與 天棚之 間，是一金 屬 窗框的大玻璃，虛實(shí)對(duì) 比十分強(qiáng)烈。我們充分運(yùn)用玻璃的物理特性，在藍(lán)色發(fā)光二極管的映照下，使 光 線 流 動(dòng) 于起居室的 東、南、西三 側(cè)，整個(gè)模型散發(fā)著清幽典雅的氣息。簡(jiǎn)單的室內(nèi)布置在藍(lán)色燈光的襯托下更顯得大方，自然，將模型制作簡(jiǎn)約但不簡(jiǎn)單的裝飾風(fēng)格凸顯的淋漓盡致。模型地面的 貼紙以其溫暖的色調(diào)營(yíng)造了一個(gè)溫馨的空間，在北 側(cè) 及山崖是反射 進(jìn)來 的光 線 和反射在 樓 梯的光 線顯 得朦 朧 柔美。與室內(nèi)藍(lán)色的貼紙叫相呼應(yīng)，使 這個(gè) 模型的 空 間氣 氛，隨 著光 線 的明度 變 化，仿佛充滿了盎然生機(jī)從 而 顯現(xiàn) 多 樣 的 風(fēng) 采。

4.瀑布

按比例縮小的熊跑溪從模型一層底部流出在模型左側(cè)傾瀉而下，靈動(dòng)的流水將整個(gè)建筑體與周圍山體環(huán)境有機(jī)結(jié)合，超凡 脫 俗，瀑布所形成的雄 偉 的外部空 間 使落水山莊更 為 完美，在 這兒 自然和人悠然共存呈 現(xiàn) 了天人和一的最高境界。同時(shí)，在金黃色探燈的照映下位于瀑布下方的玻璃鉆 將光源散射向各個(gè)方向，靈動(dòng)的流水，飛騰的水珠，給人以完美的視覺感受，整個(gè)模型在瀑布的襯托下，散發(fā)著寧?kù)o自由的魅力 噴泉

模型出水口形成的小噴泉是我們制作過程中的一個(gè)意外收獲，翻滾的水注在模型的右側(cè)呈一個(gè)小型的趵突泉，在晶藍(lán)的燈光照耀下形成了又一道亮麗的風(fēng)景，為靜立著的模型添加了一種別樣的動(dòng)感。材質(zhì)

我們的模型制作在材料使用上做到了廢物再利用，包括山體所使用的泡沫塑料，模型的框架構(gòu)成，整體的燈光裝飾等。整個(gè)模型的山體均由密 質(zhì)泡沫做成，表面覆蓋一層砂漿既美觀大方又可體現(xiàn)山體的質(zhì)感，還做到了節(jié)能環(huán)保，模型的一些框架也由舊木板搭建而成。用于裝飾的發(fā)光二極管也是在利用，為體現(xiàn)綠色環(huán)保的制作理念，我們力求每個(gè)細(xì)節(jié)都不錯(cuò)過。吊梯、平臺(tái)

“流水 別 墅” 模型 背靠陡崖，矗立 在小瀑布之上的巨石之 間，延伸出來的平臺(tái)，參 差穿 插 著，好像 從別 墅中 爭(zhēng) 先恐后地 躍 出，懸 浮在瀑布之上。那些 懸 挑的大 陽(yáng) 臺(tái)是 別 墅的高潮。在最下面一 層、也是最大和最令人心 驚 膽 顫 的大 陽(yáng) 臺(tái)上有一 個(gè)樓 梯口，銜接著最動(dòng)人心弦的吊梯 從這 里拾 級(jí) 而下，正好接 臨 在小瀑布的上方，溪流 帶 著潮 潤(rùn) 的 清風(fēng) 和淙淙的音 響飄 入 別 墅。

三，流水別墅模型制作人員

總負(fù)

責(zé)

：

張

安

保

模型制作：李周理

雷佳琦

牛紅霞

薛

援

午

張尚興

初期策劃：藺生林

第三篇：拍賣小結(jié)(別墅)

拍賣小結(jié)

2009年2月27日上午10點(diǎn)30分，浙江華鼎經(jīng)過24天的招商工作后，終于將該標(biāo)的以2000萬元的價(jià)格順利成交。比起拍價(jià)1400萬元高出了600萬元，漲幅達(dá)到了43%。對(duì)于該成交價(jià)格委托方表示非常詫異。他表示：這是他從來不敢想到的價(jià)格。這也是在金融危機(jī)的陰影之下，非常成功的一次拍賣，歸結(jié)其成功的原因有以下幾點(diǎn)：

一、招商工作全力以赴

在與委托方簽訂委托合同之日當(dāng)晚，浙江華鼎就組織全體員工召開會(huì)議，對(duì)該標(biāo)的的情況和委托人要求做了一個(gè)全面的介紹和說明，在全體公司員工的努力下，制定出一個(gè)詳細(xì)，周密的招商方案，并根據(jù)方案的要求分派招商任務(wù)。

次日，在委托人的陪同下我們對(duì)拍賣標(biāo)的進(jìn)行了現(xiàn)場(chǎng)勘查的工作，對(duì)標(biāo)的的內(nèi)部裝修，外部景觀進(jìn)行拍照，攝像。清點(diǎn)內(nèi)部家具和電器等設(shè)施，并記錄入檔。對(duì)標(biāo)的存在的一切優(yōu)勢(shì)或可提升價(jià)值的因素進(jìn)行了詳盡描述。

我們?cè)讷@得標(biāo)的的詳細(xì)數(shù)據(jù)，圖像和影像資料后，經(jīng)過我們整理與分析，于2月11日在《杭州日?qǐng)?bào)》與《上海青年報(bào)》刊登了拍賣公告。對(duì)我們公司客戶信息庫(kù)中的VIP客戶發(fā)送短信132條，對(duì)普通客戶發(fā)送短信366條。其中對(duì)回短信的32位有意向的客戶進(jìn)行了電話推薦，在省產(chǎn)交所，市產(chǎn)交所，中國(guó)拍賣信息網(wǎng)，浙江拍賣在線，樓市在線，房產(chǎn)網(wǎng)，上海房源網(wǎng)等諸多平臺(tái)發(fā)布拍賣會(huì)信息。到拍賣報(bào)名截止期間，參加報(bào)名并交納拍賣保證金的客戶共計(jì)5人。

總結(jié)：由于標(biāo)的價(jià)值大，委托人要求的付款期限短，使得整個(gè)招商過程壓力巨大。許多有購(gòu)買意向的客戶面對(duì)在短短不到一個(gè)月的時(shí)間里籌集巨額的現(xiàn)金不得不望而卻步，但即使是在如此大的壓力與金融危機(jī)造成的外部環(huán)境影響下，我們公司還是以過硬的招商手段與豐富的操作經(jīng)驗(yàn)，成功邀請(qǐng)到5位非常有實(shí)力并且擁有強(qiáng)烈購(gòu)買欲望的競(jìng)買人。為拍賣能夠順利成交奠定了基礎(chǔ)。

二、拍賣會(huì)一錘定音

拍賣會(huì)在5位競(jìng)買人都到場(chǎng)的情形下準(zhǔn)時(shí)開始，該標(biāo)的以1400萬元起拍，現(xiàn)場(chǎng)氣氛愈演愈烈，8號(hào)競(jìng)買人和88號(hào)競(jìng)買人輪番舉牌，經(jīng)過54輪競(jìng)價(jià)，歷時(shí)3個(gè)小時(shí)，最終88號(hào)競(jìng)買人以2000萬元成交，為此次拍賣會(huì)劃上一個(gè)完美的句號(hào)。

總結(jié)：此次拍賣會(huì)競(jìng)買人雖然僅為5人，但通過我們之前對(duì)每個(gè)競(jìng)買人自身經(jīng)濟(jì)實(shí)力和購(gòu)買意向做了全面的調(diào)查，使得在拍賣會(huì)上拍賣師可以充分根據(jù)每位競(jìng)買人的心理特征和價(jià)格承受能力及時(shí)調(diào)整加價(jià)幅度，從而使標(biāo)的以高于市場(chǎng)價(jià)格成交。

三、付款期間全程服務(wù)

因?yàn)榕馁u之前根據(jù)委托人的要求，買受人必須在拍賣成交后1個(gè)月內(nèi)將全部成交價(jià)款及拍賣傭金支付完畢。所以在拍賣結(jié)束以后為了避免買受人因資金問題造成違約情況的發(fā)生，我們除了每天及時(shí)了解買受人籌集資金的情況，還從中給予積極的幫助。經(jīng)過不懈的努力，終于在3月4日我們收到了買受人全部成交價(jià)款及拍賣傭金。比規(guī)定的最后交款日提早了20天。之后按照拍賣規(guī)定的約定，買受人和委

托人一起去辦理了房產(chǎn)過戶手續(xù)，在得到房屋過戶受理回執(zhí)單后次日，我們將全部成交款匯入委托人指定賬戶，拍賣圓滿結(jié)束。

總結(jié)：對(duì)于資金數(shù)額大，委托人要求付款期限短的拍賣標(biāo)的我們?cè)谂馁u報(bào)名階段，會(huì)盡可能的對(duì)競(jìng)買人資金實(shí)力和信用進(jìn)行一個(gè)充分的評(píng)估和摸底，拍賣成交后我們也對(duì)買受人在付款期限內(nèi)進(jìn)行全程追蹤，及時(shí)掌握買受人所遇到的問題和困難，并反饋給委托人，以確保買受人按約定的期限內(nèi)付清全部成交款。

第四篇：建筑模型小結(jié)

建筑模型小結(jié)

經(jīng)過為期五周的建筑模型的學(xué)習(xí)，我們從自己動(dòng)手的過程中懂得了很多種思維模式和團(tuán)結(jié)精神。

我們?cè)谥谱鞯倪^程中還有一項(xiàng)非常重要的步驟，就是老師的給我們做出一定的知道，剛開始的時(shí)候我們對(duì)這么門課程很茫然，也不知道到如何下手去做，老師一步步的知道我們，先是讓我們做了CAD的平面圖，接著做了各個(gè)角度的3DMAX的圖，使我們能夠形象的了解到模型的結(jié)構(gòu)和視覺沖突，當(dāng)然在模型的選擇上我們還是有一些的錯(cuò)誤，大部分的同學(xué)都是自己動(dòng)手設(shè)計(jì)的，由于初次設(shè)計(jì)，我們的作品顯得有些生疏，但是經(jīng)過老師的指點(diǎn)和聽取老師的部分建議，我們一天比一天更有節(jié)奏的做著我們的模型計(jì)劃。剛開始的茫然已經(jīng)不在，取而代之的是我們的沉著的思考，和冷靜的分析，在同學(xué)們交流的過程中我可以充分的感受到這一點(diǎn)。

做建筑模型還有一個(gè)好處就是讓我們可以更團(tuán)結(jié)，還可以在學(xué)習(xí)的過程中找到自己的不足，我們是分小組進(jìn)行模型制作的，三個(gè)或者四個(gè)人一組做模型，我們分配好工作，盡量充分利用每個(gè)人的有點(diǎn)，避免缺點(diǎn)，才能使過程有條不紊的進(jìn)行著?，F(xiàn)在讓我談?wù)勛瞿Ｐ偷男牡?。所有的流程需要配?設(shè)計(jì)主題 設(shè)計(jì)要求 設(shè)計(jì)目的 同時(shí)進(jìn)行。從最開始是設(shè)計(jì)方案擬定，下來是平面計(jì)劃圖面 的確定。（大地平面 局部平面 立面 等）然后是簡(jiǎn)易模型的推敲，和大體造型的形成（造型推敲，大的輪廓確定）接下來是模型的具體細(xì)化設(shè)計(jì)。在具體設(shè)計(jì)

過程中，所有的進(jìn)程要根據(jù)你的設(shè)計(jì)主題和人間尺度公學(xué) 互相輔助下完成。接下來是 展示板的制作，和設(shè)計(jì)演說告的擬定。最終具有了 模型，展示板解說稿。進(jìn)行 最終的發(fā)表！建筑模型也需要很多的材料，當(dāng)然根據(jù)不同的質(zhì)地選擇不痛的主體和配景是非常必要的。這里我們選擇的質(zhì)量比較好，價(jià)格有比較實(shí)惠的PVC板。配以其他配景給與主題一個(gè)充分展示的機(jī)會(huì)。

綜上所訴，就是我學(xué)這門課程的小結(jié)。

學(xué)生：房潔林

班級(jí)：09環(huán)藝1班學(xué)號(hào)：200930114122

第五篇：模型制作課程小結(jié)

模型制作課程小結(jié)

經(jīng)過為期四周的課程學(xué)習(xí)，讓我學(xué)習(xí)到了整個(gè)產(chǎn)品的制作過程。這個(gè)課程的時(shí)間充實(shí)著我的生活，也讓我加強(qiáng)了對(duì)工具的運(yùn)用。時(shí)間不知不覺的過去了每天看著自己的作品一點(diǎn)點(diǎn)的接近完成臉上總會(huì)情不自禁的露出笑容。

老師給我們的作業(yè)是制作一盞燈具，在開始的時(shí)候我迷茫著怎樣去繪制燈具的草圖。在模型制作課程學(xué)習(xí)中每時(shí)每刻都在忙碌著，從開始的草圖繪制到3D Max的模型確定，到材料的選定到最后的手工制作。充滿了坎坷在草圖選定的時(shí)候就不盡人意，但是隨著老師的指導(dǎo)我漸漸的明朗了思路。在3D模型制作的時(shí)候我的效果圖讓我很滿意，老師也非?？隙ㄎ业淖髌?。這讓我感覺到我的幸苦不是白費(fèi)的。隨著時(shí)間的流逝，我也開始要為我的材料奔波了?，F(xiàn)在什么都要倡導(dǎo)綠色，所以我確定了以紙為材料做出我的作品！可是在制作的過程中我遇到可各種各樣的問題，我怎樣讓紙變成魚磷狀粘在成一圈怎樣把他們疊加起來，怎么把它和燈連接起來！這些問題我都要去解決讓我千思苦想.在制作的過程中我每天都滿手的膠水，每天都忙著把紙粘成魚鱗狀時(shí)不時(shí)的要返工?？煲瓿傻臅r(shí)候我我手被膠水摧殘的不成樣子，可是看著作品快完成了我還是挺高興的忘卻了手的模樣！在作業(yè)完成的時(shí)候，噴什么顏色的漆也成為了我的煩惱。在畫材店里我逛來逛去找不到，最后經(jīng)過同學(xué)的建議我選擇了中黃色在噴漆完成的時(shí)候感覺效果很不錯(cuò)。最后的效果很不錯(cuò)我也很感謝給我建議的同學(xué)！經(jīng)過了四周課程的學(xué)習(xí)我很高興我完成了一件讓我自己很滿意的作品！