第一篇：薩特名言[模版]

薩特名言

1、生活中無(wú)所不有，人們絕不會(huì)放棄生活。

2、盡管自己選擇的使命是美麗的、崇高的和神圣的，但責(zé)任太沉重了，到頭來(lái)被重負(fù)壓得粉碎?；厥淄?，就象從失戀中解脫出來(lái)得斯旺所說(shuō)：“真想不到我為一個(gè)對(duì)我不和適的女人而糟蹋了一生。

3、寫作的欲望包含著對(duì)生活的欲望。

4、真想不到我為一個(gè)對(duì)我不和適的女人而糟蹋了一生。

5、我自稱是受百姓擁護(hù)的救星，其實(shí)私下里為了我自己得救。

6、而這一感情究竟能持續(xù)多久，不應(yīng)受到感情以外的因素，諸如法律的干擾。

7、他比我大兩歲—他從這兩年中已賺到不少好處。

8、內(nèi)心貧乏和感到自己無(wú)用，促使我抓住英雄主義舍不得放下。

9、我是在書堆中開(kāi)始我的生活的，就象毫無(wú)疑問(wèn)地也要在書堆中結(jié)束我的生命一樣。

10、把藝術(shù)作品看作超驗(yàn)的成果，以為每件作品的產(chǎn)生都有益于世人。

11、在我們之間存在著必要的愛(ài)情；但同時(shí)我們也認(rèn)識(shí)到，需要偶然的愛(ài)情。

第二篇：薩特的名言精選

1、世界是荒謬的，人生是痛苦的。

2、對(duì)于暴力，我只有一件武器，那就是暴力

3、在年老的人看來(lái)，青春美妙，我們可以做許多白日夢(mèng)，可以失敗，可以哭泣，光芒萬(wàn)丈。但是，年輕如我們卻不知其中的美好，總是在無(wú)病強(qiáng)說(shuō)愁，或者頹廢消極地殞磨青春……只有待到青春不再，方知其中的可貴。

4、忠誠(chéng)，即使是深深的忠誠(chéng)，也從不會(huì)是潔白無(wú)瑕的。

5、要做冷酷的石頭，要做狂暴的激流，要做憤怒的閃電，總之，什么都要做，就是不要做人！

6、如果試圖改變一些東西，首先應(yīng)該接受許多東西。

7、大夢(mèng)已醒，我還能說(shuō)什么？大夢(mèng)已醒。

8、而這一感情究竟能持續(xù)多久，不應(yīng)受到感情以外的因素，諸如法律的干擾。

9、他比我大兩歲—他從這兩年中已賺到不少好處。

10、在我們之間存在著必要的愛(ài)情；但同時(shí)我們也認(rèn)識(shí)到，需要偶然的愛(ài)情。

11、人像一粒種子偶然地飄落到這個(gè)世界上，沒(méi)有任何本質(zhì)可言，只有存在著，要想確立自己的本質(zhì)必須通過(guò)自己的行動(dòng)來(lái)證明。人不是別的東西，而僅僅是他自己行動(dòng)的結(jié)果。

12、內(nèi)心貧乏和感到自己無(wú)用，促使我抓住英雄主義舍不得放下。

13、當(dāng)我活著的時(shí)候，我要做生命的主宰，而不做它的奴隸。

14、報(bào)紙和太陽(yáng)一樣，它們共同的使命就是給人帶來(lái)光明

15、我是在書堆中開(kāi)始我的生活的，就象毫無(wú)疑問(wèn)地也要在書堆中結(jié)束我的生命一樣。

16、行動(dòng)吧，在行動(dòng)的過(guò)程中就形成了自身，人是自己行動(dòng)的結(jié)果，此外什么都不是

17、人首先是個(gè)把自我向著一個(gè)未來(lái)推進(jìn)而且知道自已正是這樣做的生物。

18、我自稱是受百姓擁護(hù)的救星，其實(shí)私下里為了我自己得救。

19、把藝術(shù)作品看作超驗(yàn)的成果，以為每件作品的產(chǎn)生都有益于世人。

20、生活給了我想要的東西，同時(shí)又讓我明白這一切沒(méi)什么意思，你有什么辦法？

第三篇：薩特經(jīng)典語(yǔ)錄

薩特經(jīng)典語(yǔ)錄

薩特經(jīng)典語(yǔ)錄1

1·對(duì)于過(guò)去我無(wú)能為力，但我永遠(yuǎn)可以改變未來(lái)。

2·拷打別人的人竭力去摧毀他的同類的人性，作為后果，他也摧毀了自己的人性?！端罒o(wú)葬身之地》

3·你之所以看見(jiàn)的，正是因?yàn)槟阆肟匆?jiàn)《自由之路》

4·奇怪而感人的是，這段時(shí)間竟如此脆弱。任何東西都無(wú)法使它中斷，然而任何東西都能使它破碎?！稅盒摹?/p>

5·人不是別的，只是他自己所造就的東西，這就是存在主義的第一原理?！洞嬖谂c虛無(wú)》

7·如果你獨(dú)處時(shí)感到寂寞，這說(shuō)明你沒(méi)有和你自己成為好朋友。

8·如果試圖改變一些東西，首先應(yīng)該接受許多東西。

9·世界是荒誕的，人生是痛苦的，生活是無(wú)意義的?！洞嬖谂c虛無(wú)》

10·我可以幫助她，但她得有能力提出要求。我慢慢從她面前走過(guò)，眼睛瞧著她。她盯著我，但仿佛看不見(jiàn)我，她痛苦得不知身在何處?！稅盒摹?/p>

11·我們來(lái)到這個(gè)世上，不是為了享樂(lè)，而是為了清賬。《文字生涯》

12·我是個(gè)百依百順的孩子，至死不變，但只順從我自己?！段淖稚摹?/p>

13·物體是沒(méi)有生命的，不該觸動(dòng)人。我們使用物體，將它們放回原處，在它們中間生活，它們是有用的，僅此而已。然而它們居然觸動(dòng)我，真是無(wú)法容忍。我害怕接觸它們，仿佛它們是有生命的野獸。《惡心》

14·要感覺(jué)到它們，只須稍微孤獨(dú)一點(diǎn)就夠了，孤獨(dú)到正好能夠在適當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)擺脫那個(gè)可能是真實(shí)的事情就夠了?！稅盒摹?/p>

15·一個(gè)人永遠(yuǎn)是講故事的人，他的生活在自己的故事和別人的故事之中，他通過(guò)故事來(lái)看他所遭遇的一切，而且他努力像他講得那樣去生活《惡心》

16·在黑暗的時(shí)代不反抗，就意味著同謀。

17·在這一生里，我們是被他人界定的，他人的凝視揭露了我們的.丑或恥辱，但我們可以騙自己，以為他人沒(méi)有看出我們真正的樣子。《密室》

18·在做出這個(gè)決定之前，我覺(jué)得孤獨(dú)得那么可怕，以致想去自殺。把我克制住的是這樣的想法，就是沒(méi)有人，絕對(duì)沒(méi)有人會(huì)對(duì)我的死而感動(dòng)，我死后會(huì)比生前更孤獨(dú)。《惡心》

薩特經(jīng)典語(yǔ)錄2

1、生活中無(wú)所不有，人們絕不會(huì)放棄生活。

2、盡管自己選擇的使命是美麗的、崇高的和神圣的，但責(zé)任太沉重了，到頭來(lái)被重負(fù)壓得粉碎?；厥淄?，就象從失戀中解脫出來(lái)得斯旺所說(shuō)：“真想不到我為一個(gè)對(duì)我不和適的女人而糟蹋了一生。

3、寫作的欲望包含著對(duì)生活的欲望。

4、真想不到我為一個(gè)對(duì)我不和適的女人而糟蹋了一生。

5、我自稱是受百姓擁護(hù)的救星，其實(shí)私下里為了我自己得救。

6、而這一感情究竟能持續(xù)多久，不應(yīng)受到感情以外的因素，諸如法律的干擾。

7、他比我大兩歲—他從這兩年中已賺到不少好處。

8、內(nèi)心貧乏和感到自己無(wú)用，促使我抓住英雄主義舍不得放下。

9、我是在書堆中開(kāi)始我的生活的，就象毫無(wú)疑問(wèn)地也要在書堆中結(jié)束我的生命一樣。

10、把藝術(shù)作品看作超驗(yàn)的成果，以為每件作品的產(chǎn)生都有益于世人。

11、在我們之間存在著必要的愛(ài)情；但同時(shí)我們也認(rèn)識(shí)到，需要偶然的愛(ài)情。

第四篇：淺談薩特存在主義哲學(xué)

淺談薩特存在主義哲學(xué)

西方哲學(xué)自泰勒斯開(kāi)始，并從巴門尼德以后形成本體論和本原論之爭(zhēng)。從柏拉圖開(kāi)始，西方就開(kāi)始形成形而上學(xué)，亞里士多德正式定義這一稱呼，稱之為“在物理學(xué)之后”。根據(jù)《易傳》的說(shuō)法，“形而上者謂之道”，嚴(yán)復(fù)在翻譯這一名詞的時(shí)候是充分認(rèn)識(shí)到了這個(gè)詞的本質(zhì)的含義。所以，自那以后西方的哲學(xué)就圍繞著形而上展開(kāi)。即使是在黑暗的中世紀(jì)，基督教的宗教哲學(xué)依舊是通過(guò)對(duì)形而上的論證而證明上帝的存在。而文藝復(fù)興以后，人的價(jià)值不斷的被發(fā)現(xiàn)，從而人開(kāi)始有意識(shí)的反抗形而上的拘束。人要求自由就必須打破一切以神權(quán)的名義加在人身上的枷鎖。人就必須論證出一個(gè)事情，那就是人究竟是什么，人如何去認(rèn)識(shí)世界，人憑什么認(rèn)識(shí)世界。首先對(duì)此作出回答的是笛卡爾。他說(shuō)“我可以懷疑一切但我不能懷疑我正在懷疑”、“我思故我在”。這首先就確定了懷疑——思考之主體。亦即所有的思考都是由人去完成的。但是這個(gè)確定仍然不是堅(jiān)不可破的，因?yàn)楦鶕?jù)這個(gè)邏輯我們甚至可以猜測(cè)世界本身就是上帝的思考。人的價(jià)值仍然是隱藏的。從盧梭開(kāi)始，西方的哲學(xué)步入了非理性時(shí)代，這就是說(shuō)西方在理性主義尚未完全戰(zhàn)勝宗教蒙昧主義的時(shí)候，理性主義本身就已經(jīng)開(kāi)始受到了挑戰(zhàn)。理性主義在康德那里終結(jié)。非理性主義逐漸形成潮流。

非理性主義的一大主要特征就是對(duì)規(guī)律的形而上的背叛。所以說(shuō)，叔本華和尼采所宣揚(yáng)的意志力實(shí)質(zhì)上是形而上的另一種形式，它依舊不能說(shuō)明人從哪里來(lái)，到哪里去，只是說(shuō)明了人是什么，人的力量。但是不溯清本源，就不能給人的一切一個(gè)合理的解釋。結(jié)果只能是暴戾般的瘋狂，所以尼采最終瘋掉，德國(guó)最終出現(xiàn)了希特勒。兩次世界大戰(zhàn)的破壞力以及戰(zhàn)爭(zhēng)中人性的瘋狂促使人們?nèi)ニ妓魅司烤箯哪睦飦?lái)，到哪里去，人究竟是上帝還是撒旦。在這個(gè)方面做的最出色的當(dāng)屬存在主義哲學(xué)。而其代表就是法國(guó)的薩特。

薩特早年關(guān)注的是胡塞爾的現(xiàn)象學(xué)，后來(lái)轉(zhuǎn)向海德格爾的存在主義。并結(jié)合了他本人的人生經(jīng)歷以及對(duì)人的思考，尤其借鑒了馬克思主義中的許多重要的觀點(diǎn)，最終成為20世紀(jì)50年代西方哲學(xué)的代表人物，其存在主義哲學(xué)也隨之揚(yáng)名于世。

在薩特看來(lái)，世界上的存在分為兩種，一種是自在的，即客觀存在的物質(zhì)，另一種是自為的，即人的意識(shí)。自在的存在的本質(zhì)是超現(xiàn)象的，而且沒(méi)有規(guī)律，充滿了偶然，所以薩特說(shuō)這個(gè)世界是惡心的。這個(gè)惡心不是指我們現(xiàn)在所說(shuō)的一種令人作嘔的感覺(jué)，而是說(shuō)世界這般的荒謬使得人們無(wú)所適從，從而令人迷茫和感到惡心。這個(gè)自為的存在首先就是否定了上帝。如果這個(gè)存在就是上帝，那么上帝就是荒謬和惡心的。薩特說(shuō)他不能否定上帝這樣的一個(gè)從不存在的東西。只有上帝死了，人的價(jià)值才能得到彰顯。只有在自為的存在時(shí)荒謬而惡心的時(shí)候，自在的存在才有了更為積極的價(jià)值。

于是薩特得出一個(gè)結(jié)論，即是著名的“存在先于本質(zhì)”。在薩特看來(lái)，人如同種子一般被拋棄到這個(gè)世界，沒(méi)有任何的原因。對(duì)于人而言，只有先存在了人才能說(shuō)人的特征和言說(shuō)的對(duì)象。而物則不同，物的本質(zhì)是由人賦予的，物是本質(zhì)先于存在的，因?yàn)槲锉旧聿荒芩伎急旧恚@樣就突出了擁有反思能力的人的價(jià)值。長(zhǎng)期以來(lái)人們不能理解人之有意識(shí)的意義，認(rèn)為意識(shí)是上帝的賞賜，或者說(shuō)意識(shí)只是一個(gè)工具。薩特則把意識(shí)看成了人的標(biāo)志。人于是從形而上學(xué)的桎梏中脫離出來(lái)，成為真正的自由的主體。

因?yàn)槭澜缡腔闹嚨模匀耸侨说奈磥?lái)。人是人所要做的一切的總和。同時(shí)，薩特又否認(rèn)了希望，他認(rèn)為希望阻礙著人的自由和選擇行為，使得人不能義無(wú)反顧的完全依靠自己的力量去自由行動(dòng)。薩特的哲學(xué)是絕望的，他把人推向絕望的邊緣，認(rèn)為自為和自在最終不能統(tǒng)一，人最終將成為無(wú)用的激情。人注定是要失敗的。而薩特的實(shí)質(zhì)用意并不在于像叔本華一樣認(rèn)為人生是悲觀的，而在于指出人生是一張白紙，人應(yīng)該自由的在上面畫出自己的人生軌跡。這就是絕望的前提下的樂(lè)觀主義，也是最為豁達(dá)的。如同莊子完成“一死生”的最大的絕望以后產(chǎn)生了對(duì)一切豁達(dá)的樂(lè)觀主義。這樣，薩特又把人所能依靠的逃避的遮羞布扯去，讓人為自己的行為負(fù)責(zé)。

從這里引伸出了薩特的自由的觀念，也就是人本身就是自由的主體，這個(gè)自由并不是指結(jié)果的自由而是指選擇的自由。人自由的選擇自己的行為，即使是不選擇也是一種選擇，即人自由的選擇自己不選擇。這里就充滿了辯證法的味道，這也是薩特向馬克思主義學(xué)習(xí)的地方。在這種自由的觀念下，薩特把人的地位抬升到了極高的地步，認(rèn)為一個(gè)人最終總是要對(duì)自己所做的事情負(fù)責(zé)，人除了承擔(dān)這種責(zé)任外別無(wú)其他選擇。這也是薩特從兩次世界大戰(zhàn)中得出的結(jié)論，也就是說(shuō)人是自由的選擇成為魔鬼的，而人必須為這個(gè)選擇負(fù)責(zé)。這也是對(duì)海德格爾的一次詰難，因?yàn)樗?jīng)為納粹邪惡政權(quán)服務(wù)。

于是，薩特的整個(gè)思路就很清晰了。人是被拋棄到這個(gè)世界上的，人的發(fā)展完全是由自己選擇的，人必須為這個(gè)選擇負(fù)責(zé)。人本身就是自由的。在后來(lái)，薩特逐漸體會(huì)到盧梭所說(shuō)的“人生來(lái)就是自由的，但他卻無(wú)時(shí)不在帶著枷鎖”。于是薩特要求破除個(gè)人主義，強(qiáng)調(diào)只有尊重他人的自由自己才能是最自由的。他說(shuō)“只要這個(gè)世界上還有一個(gè)人是不自由的那么每個(gè)人就都不是自由的”。他還舉了行刑者的例子。行刑者在給受刑者施刑的時(shí)候都是在否定人的尊嚴(yán)。也就是說(shuō)強(qiáng)迫別人不自由的人本身也就是不自由的。所以薩特強(qiáng)調(diào)集體主義，但同時(shí)認(rèn)為馬克思主義中缺乏對(duì)人本身的關(guān)懷，所以他想把存在主義和馬克思主義進(jìn)行補(bǔ)充，從而達(dá)到比較合理的結(jié)局。

存在主義在八十年代的時(shí)候在中國(guó)盛行，其主要原因就在于中國(guó)經(jīng)歷了文革的對(duì)人的尊嚴(yán)的踐踏，使得整個(gè)中國(guó)缺乏人的存在。只存在神、牛鬼蛇神、瘋狂的崇拜者，就是沒(méi)有人。而其后對(duì)文革的反思、批判并沒(méi)有深入，使得知識(shí)分子十分苦惱。薩特要求人對(duì)其行為負(fù)責(zé)正符合人們的心理，所以能迅速流傳開(kāi)來(lái)，造成深遠(yuǎn)的影響。

第五篇：薩特文藝思想研究論文

摘要：薩特的存在主義文藝?yán)碚撌且源嬖谥髁x哲學(xué)為基礎(chǔ)的，本文從大的方面把握，主要探討了有關(guān)薩特文學(xué)本質(zhì)、文學(xué)功能、文學(xué)接受三個(gè)方面的問(wèn)題。

關(guān)鍵詞：薩特；存在主義；文藝思想

安徽文藝版《薩特文學(xué)論文集》的“編者序”說(shuō)：“作為一生從事精神生產(chǎn)的知識(shí)分子，薩特的經(jīng)歷是比較單純的?！本C觀薩特一生的經(jīng)歷，不僅單純，而且多姿多彩。他以他的存在主義哲學(xué)思想為人文背景，角色意識(shí)極強(qiáng)地扮演“知識(shí)人的社會(huì)角色”。

作為教師，他是知識(shí)的傳播者；作為哲學(xué)家、文藝美學(xué)家，他是真理的發(fā)現(xiàn)者；作為創(chuàng)作家，他是“以故事的形式表達(dá)其思想”的探索者；作為社會(huì)活動(dòng)家，他是追求真理和自由的戰(zhàn)士。身兼多種角色的薩特首先是一個(gè)哲學(xué)家，他的文學(xué)理論以哲學(xué)為基礎(chǔ)，并且在文藝?yán)碚撐恼碌男形暮屠碚撍急娣矫嫣幪幫嘎吨軐W(xué)家的氣質(zhì)。我們探索薩特的文藝?yán)碚撍枷?，離不開(kāi)他的哲學(xué)思想。

一、薩特文藝思想的哲學(xué)基礎(chǔ)

薩特的存在主義哲學(xué)思想是受胡塞爾現(xiàn)象學(xué)哲學(xué)的影響形成的，理論著作也非常深?yuàn)W，沒(méi)有對(duì)西方哲學(xué)思想的學(xué)術(shù)積累很難理解。他在其哲學(xué)思想基礎(chǔ)上寫作了大量的文藝評(píng)論文章和文藝作品，要想全面準(zhǔn)確地把握其中心思想，我們可以選擇一

個(gè)突破口，抓住幾個(gè)關(guān)鍵詞，以此來(lái)研究薩特以存

在主義哲學(xué)思想為基礎(chǔ)的文藝?yán)碚撍枷搿?/p>

了解薩特的存在主義哲學(xué)思想，可以選擇以《存在主義是一種人道主義》為突破口，抓住“存在”“、自由”、“人道主義”、“自由選擇”、“道德責(zé)任”

這幾個(gè)關(guān)鍵詞來(lái)把握?！洞嬖谥髁x是一種人道主義》

是1945年10月28日薩特在現(xiàn)代俱樂(lè)部作的一次講演，雖然這次講演遭到許多非議，被認(rèn)為將存在主義的某些突出的觀點(diǎn)簡(jiǎn)單化、庸俗化了，后來(lái)成為薩特否定了其中大部分論點(diǎn)的唯一一部書。但實(shí)際上，這本書對(duì)存在主義的基本問(wèn)題的描述并沒(méi)有問(wèn)題。而且由于是演講，用語(yǔ)通俗，比較好理解。作為了解存在主義的突破口，還是很有工具性意義的。在某種程度上，可以說(shuō)是了解存在主義思想的一條捷徑。

“自由”是薩特存在主義哲學(xué)的基本概念，指的是以主觀性和超越性為特征的純粹意識(shí)活動(dòng)。自由不是人的存在的某種性質(zhì)，而是人的存在本身，人就是自由，自由并不是人追求和選擇得來(lái)的，而是人的存在本身注定了人必然具有的。自由是人所不能逃脫的，是被判決給人的。人的一切行為都是自由選擇的結(jié)果，不受任何限制，但是人必須對(duì)自己自由選擇的結(jié)果負(fù)責(zé)。“存在主義的第一個(gè)后果是使人人明白自己的本來(lái)面目，并且把自己存在的責(zé)任完全由自己擔(dān)負(fù)起來(lái)”，而且“當(dāng)我們說(shuō)人對(duì)自己負(fù)責(zé)時(shí)，我們并不是指他僅僅對(duì)自己的個(gè)性負(fù)責(zé)，而是對(duì)所有的人負(fù)責(zé)”[1（]P113）。存在主義的核心思想就“是自由承擔(dān)責(zé)任的絕對(duì)性質(zhì)：通過(guò)自由承擔(dān)責(zé)任，任何人在體現(xiàn)一種人類類型時(shí)，也體現(xiàn)了自己———這樣的承擔(dān)責(zé)任，不論對(duì)什么人，也不管在任何時(shí)代，始終是可理解的———以及因這種絕對(duì)承擔(dān)責(zé)任而產(chǎn)生的對(duì)文化模式的相對(duì)性影響”[2]（P127）。

至于薩特的“人道主義”，其基本內(nèi)容是這樣的“：人始終處在自身之外，人靠把自己投出并消失在自身之外而使人存在；另一方面，人是靠追求超越的目的才得以存在。既然人是這樣超越自己的，而且只在超越自己這方面掌握客體（objects），他本身就是他的超越的中心。除掉人的宇宙外，人的主觀性宇宙外，沒(méi)有別的宇宙。這種構(gòu)成人的超越性（不是如上帝是超越的那樣理解，而是作為超越自己理解）和主觀性（指人不是關(guān)閉在自身以內(nèi)而是永遠(yuǎn)處在人的宇宙里）的關(guān)系———這就是我們叫做的存在主義的人道主義”[3]（P134）。

以《存在主義是一種人道主義》為突破口，抓住“自由”“、存在”“、人道主義”、“自由選擇”、“道德責(zé)任”這些關(guān)鍵詞，就對(duì)存在主義的基本思想有一個(gè)了解了。

二、薩特文藝思想的主要內(nèi)容

薩特的文學(xué)理論是建立在他的哲學(xué)思想基礎(chǔ)上的。他說(shuō)：“我渴望僅以美的形式，我是指藝術(shù)作品，長(zhǎng)篇小說(shuō)或中篇小說(shuō)來(lái)表達(dá)我的思想。”[4]（P194）薩特不光主張以創(chuàng)作的藝術(shù)作品表現(xiàn)作家的哲學(xué)思想，還主張批評(píng)家應(yīng)以找出作品的哲學(xué)觀點(diǎn)為任務(wù)“：一種小說(shuō)的技巧，總與小說(shuō)家的哲學(xué)觀點(diǎn)相關(guān)聯(lián)。批評(píng)家的任務(wù)是在評(píng)價(jià)小說(shuō)家的技巧之前首先找出他的哲學(xué)觀點(diǎn)”[5]（P25）。薩特的哲學(xué)論文《真理的傳說(shuō)》的主要的意義在于它向我們揭示了薩特設(shè)想把哲學(xué)與文學(xué)結(jié)合起來(lái)的方法，“以故事的形式來(lái)表達(dá)其思想?！盵6]（P1）要了解薩特的文藝?yán)碚撍枷耄覀冞x擇《什么是文學(xué)》為突破口。這是一篇在論戰(zhàn)的環(huán)境之中產(chǎn)生的介入文學(xué)的宣言，他通過(guò)對(duì)“什么是寫作”、“為什么寫作”、“為誰(shuí)寫作”這一系列問(wèn)題的回答和對(duì)“1974年作家處境”的分析，奠定了介入文學(xué)的理論和實(shí)踐基礎(chǔ)?！妒裁词俏膶W(xué)》采用了一個(gè)“是什么”、“為什么”、“怎么樣”的三段論思路，思索路徑非常清晰，又結(jié)合當(dāng)時(shí)文藝界現(xiàn)狀進(jìn)行分析，很有說(shuō)服力。文章對(duì)薩特的存在主義文藝?yán)碚摰闹匾拍?，比如“自由”“、介入”等都有清楚闡發(fā)?！妒裁词俏膶W(xué)》產(chǎn)生于論戰(zhàn)，戰(zhàn)斗氣息濃重，行文暢快，可讀性強(qiáng)，這些都有助于我們?cè)诶碚撗芯恐凶プ￡P(guān)鍵性問(wèn)題進(jìn)行深入研究。

薩特的存在主義文藝?yán)碚撘源嬖谥髁x哲學(xué)為基礎(chǔ)，綜合某些馬克思主義觀點(diǎn)形成的，從大的方面把握，薩特主要談了文學(xué)本質(zhì)、文學(xué)功能、文學(xué)接受三個(gè)方面的問(wèn)題。

1。文學(xué)本質(zhì)論———對(duì)人的存在和自由的揭示薩特認(rèn)為，文學(xué)的本質(zhì)是對(duì)人存在和自由的揭示，這是文學(xué)的最高理想，而人存在和自由是文學(xué)創(chuàng)作的唯一題材。

薩特說(shuō)：“藝術(shù)創(chuàng)作的主要?jiǎng)訖C(jī)之一當(dāng)然在于我們需要感到自己對(duì)于世界而言是主要的?！盵7]（P95）換言之，就是感到自身的存在。薩特早年的“文學(xué)神經(jīng)癥”實(shí)際上就是通過(guò)寫作感受到自身的存在。薩特曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“在我們法國(guó)人當(dāng)中唯有一個(gè)人深深地影響了我的思想，他就是笛卡爾，我把自己歸入笛卡爾的系統(tǒng)……”[8]（P210）笛卡爾說(shuō)“我思故我在”，薩特正是以此為其思想起點(diǎn)。他說(shuō)“：我生來(lái)就是寫作的?！彼囊簧蟛糠衷趯懽髦卸冗^(guò)，通過(guò)寫作表達(dá)思想，體現(xiàn)其生命價(jià)值，從這個(gè)意義上，可以說(shuō)是“我寫故我在”。

薩特認(rèn)為，寫作是作家爭(zhēng)取自由的一種方式，在他們不辭勞苦去從事寫作的同時(shí)，“他就承認(rèn)了他的讀者們的自由，既然閱讀者光憑他打開(kāi)書本這一件事，他就承認(rèn)了作家的自由，所以不管人們從哪個(gè)角度去看待藝術(shù)品，后者總是一個(gè)對(duì)于人們的自由表示信任的行為。既然讀者們和作者一樣之所以承認(rèn)這個(gè)自由只是為了要求它顯示自身，對(duì)作品就可以這樣下定義：在世界要求人的自由的意義上，作品以想象方式介紹世界”[9]（P114）。因此，不管作家寫的是隨筆、抨擊文章、諷刺作品還是小說(shuō)，不管他只談?wù)搨€(gè)人的情感還是攻擊社會(huì)制度，作家作為自由人訴諸另一些自由人，他只有一個(gè)題材———自由。

2。文學(xué)功能論———“介入“說(shuō)

薩特認(rèn)為，文學(xué)本質(zhì)是對(duì)人的存在和自由的揭示。而“自由并不是什么超越人類條件的抽象能力，而是最荒謬、最無(wú)法逃避的介入”[10]（P203）。對(duì)于所謂“介入”，薩特解釋說(shuō)：“如果文學(xué)不要求一切，它就毫無(wú)價(jià)值可言?！盵11]（P170—171）可見(jiàn)，“介入”就是要求一切、參與一切。薩特充分肯定文學(xué)與社會(huì)生活的聯(lián)系，他說(shuō)所謂某一時(shí)代的文學(xué)，只能是用文學(xué)體現(xiàn)的這一時(shí)代。作家的責(zé)任就是建立一種自由與解放的積極的理論，用筆說(shuō)話?！敖槿胱骷业恼嬲ぷ骶褪恰沂?、論證、暴露真相，把神話和偶像統(tǒng)統(tǒng)溶解于批判的酸性溶液中”。[12]（P294）介入是通過(guò)具體的文學(xué)作品，在連同甚至是接受一種確定的境況中提出或處理問(wèn)題，對(duì)一切東西的再考察。作家用作品介入社會(huì)生活，自然而然地?fù)?dān)當(dāng)文學(xué)作品與社會(huì)生活的中介。

薩特坦言他的“介入”文學(xué)總是遵命寫作。這倒在某種意義上與魯迅的“遵命文學(xué)”相似。當(dāng)然這個(gè)發(fā)指令者不再是政府，現(xiàn)在它成了每一個(gè)人或某個(gè)人：一個(gè)讓人卷入其中的政治狀況，一個(gè)讓人評(píng)論的特殊事件。這些指令的積極意義就是，絕不允許作家“沉溺于自我”。這樣他的讀者群也被潛在地限定了。從這里我們可以看出，薩特是通過(guò)“文學(xué)介入”來(lái)進(jìn)行“政治介入”，“文學(xué)介入”是“政治介入”的手段。實(shí)際上，在薩特的著作中，他喜歡同時(shí)在哲學(xué)和政治（或道德化的政治）兩種含義上使用“自由”和“介入”這些術(shù)語(yǔ)，而且始終沒(méi)有如一地加以區(qū)分，比如他在研究福樓拜的著作里就沒(méi)有區(qū)分“政治介入”與“文學(xué)介入”。也許在薩特心里“，政治介入”和“文學(xué)介入”是一回事吧。這顯然有點(diǎn)夸大文學(xué)的社會(huì)功能，帶有空想色彩。薩特用“文學(xué)介入”進(jìn)行“政治介入”，廣泛參與社會(huì)活動(dòng)，甚至成為1968年法國(guó)學(xué)生造反的精神領(lǐng)袖，產(chǎn)生了很大社會(huì)影響。而薩特主張的絕對(duì)自由，人的一切行為都是“自由選擇”的結(jié)果，明顯與現(xiàn)實(shí)生活相矛盾。自由總是相對(duì)的，行為的絕對(duì)自由萬(wàn)萬(wàn)不可能；精神渴望自由飛升，但“沉重的肉身”總是生活在混沌的地面上；精神高貴而驕傲，但當(dāng)肉身的生存發(fā)生威脅時(shí)，人便不得不喪失尊嚴(yán)，忍受恥辱。假使得到完全的自由，變得毫無(wú)負(fù)擔(dān)，人是否就會(huì)變得輕松自在呢？絕對(duì)的輕松將使人變得比大氣還輕，高高飛起，離別大地亦即離別真實(shí)的生活，似真非真，運(yùn)動(dòng)自由卻毫無(wú)意義，是為“生命中不能承受之輕”。反而有所約束，有所負(fù)擔(dān)是生活最為充實(shí)的象征，負(fù)擔(dān)越沉，我們的生活也就越貼近大地，越趨近真切和實(shí)在。

3。文學(xué)接受論———對(duì)讀者、作者自由的雙重肯定文學(xué)接受論是薩特文藝?yán)碚摰闹匾M成部分，薩特說(shuō)他“總是遵命寫作”，于是他的讀者群也被潛在地限定了。薩特非常重視與他的讀者群的雙向“交流”，他認(rèn)為，寫作是每一個(gè)人都可以感受到的需要，是用于交往那種基本需要的最初形態(tài)。“我們寫作不是去做一件有利于人們的事情，也不是想向他們揭示某種隱藏的真理；我們只是想同他們交流。我們書的價(jià)值就在人們對(duì)它的反響之中。長(zhǎng)時(shí)間來(lái)我們把文學(xué)看成一種雙重的現(xiàn)象，或者二重性，即作者在一方面，而讀者在另一方面。兩者共同創(chuàng)作了作品，而讀者必須是對(duì)等的一部分”。[13]（P41）“作家在創(chuàng)作自己的作品時(shí)，向讀者的自由發(fā)出吁求，要求進(jìn)行合作”[14]（P101），要“他”把自己通過(guò)語(yǔ)言所作的啟示化為客觀存在。而在讀者那方面，閱讀應(yīng)該是一種再寫作，是作者引導(dǎo)下的再創(chuàng)造，這種再創(chuàng)造將會(huì)跟第一次創(chuàng)造一樣新鮮，一樣有“獨(dú)創(chuàng)性”，將開(kāi)掘出有意味的“不言之意”。在這里，薩特對(duì)讀者、作者的自由給予了雙重肯定。

薩特厭棄“世紀(jì)末那種貴族的敏感性”，“類似托萊多寶劍或高耶繪畫那樣高雅精致的感受”[15]（P178），他追求的是盡最大可能表達(dá)作為一個(gè)普通人感受到的東西，以期與讀者達(dá)到共鳴。因?yàn)樵谒磥?lái)，作家的歷史必然是讀者大眾的歷史，脫離讀者感受的創(chuàng)作是沒(méi)有生命的。寫作與閱讀兩種行為存在著辨證的聯(lián)系，又需要不同代理者，在這種情況下，作者和讀者必須共同努力，因?yàn)闆](méi)有一種藝術(shù)可以不為別人或沒(méi)有別人參加創(chuàng)造的。

此外，薩特還談?wù)摿碎喿x期待與預(yù)測(cè)，薩特認(rèn)為閱讀的過(guò)程就是不斷假設(shè)，不斷期待，不斷預(yù)測(cè)的過(guò)程“，沒(méi)有了等待，沒(méi)有了未來(lái)，沒(méi)有了無(wú)知，那也就沒(méi)有了客觀現(xiàn)實(shí)”[16]（P96）。

薩特以哲學(xué)家的睿智較早地認(rèn)識(shí)到了文學(xué)接受理論的價(jià)值，非常具有學(xué)術(shù)眼光。考察薩特的理論思維邏輯，可以發(fā)現(xiàn)是由于對(duì)文學(xué)功能論的思考引發(fā)了對(duì)文學(xué)接受論的關(guān)注。在薩特看來(lái)，文學(xué)的功能在于政治介入?！敖槿胛膶W(xué)”期待特定讀者群的共鳴，寫作是為爭(zhēng)取自由，是為與讀者交流，必須關(guān)注作者與讀者雙重交流的現(xiàn)象。

綜觀薩特建立在存在主義哲學(xué)基礎(chǔ)上的文藝?yán)碚?，他的文學(xué)本質(zhì)論和文學(xué)功能論散發(fā)著理想的光輝，雖有將人的“自由”和文學(xué)的社會(huì)功能推向極端化的傾向，但充分代表了知識(shí)分子要求自由、要求自主的呼聲，有一定的積極意義，可供借鑒。而他的文學(xué)接受論體現(xiàn)了對(duì)讀者、作者自由的雙重肯定，比較早也比較完整地探討了閱讀期待與預(yù)測(cè)，作者、讀者雙向交流及讀者再創(chuàng)造一系列理論問(wèn)題，是接受美學(xué)研究史上不可缺失的一筆。

薩特秉承了法國(guó)大革命以來(lái)的自由主義傳統(tǒng)，是一個(gè)站穩(wěn)民間立場(chǎng)的自由主義知識(shí)分子，他對(duì)“精英文化”及“文化精英”都持蔑視態(tài)度，而實(shí)際上他就是創(chuàng)造、傳播“精英文化”的“文化精英”。薩特的一生活動(dòng)充分實(shí)踐了“知識(shí)人的社會(huì)角色”，他的思想或許偏激，他的行為或有出格，但他對(duì)真理及自由的執(zhí)著追求讓我們認(rèn)識(shí)到了一個(gè)知識(shí)分子真正的思想獨(dú)立。