第一篇：電影《寒戰(zhàn)》觀后感

電影《寒戰(zhàn)》觀后感

2012年11月10日，在臨沂人網(wǎng)組織下，到東方不夜城臨沂保利影院觀看了電影《寒戰(zhàn)》。在這里再次對臨沂人網(wǎng)和臨沂保利影城表示感謝。

這是連續(xù)第二個周末有雨了，帝哥最近的表現(xiàn)頗為有點抽風(fēng)。

《寒戰(zhàn)》號稱《無間道》之后最好的港產(chǎn)片，的確無愧于近年來最好的港產(chǎn)片的稱呼，但看完這部電影后我反而更覺得《無間道》這部電影的出類拔萃！《寒戰(zhàn)》和《無間道》相比還是有著一定的差距。電影在豆瓣網(wǎng)和時光網(wǎng)的評分之高令人咋舌，有點懷疑是不是有水軍肆虐！

《寒戰(zhàn)》節(jié)奏快、場面大、頭緒多，場景變換之快令人目不暇接?？上ё畲蟮娜秉c也是節(jié)奏過快，導(dǎo)致中間沒有一點讓觀眾能休息的地方，可以說沒做到張弛有度，整部電影顯得過于緊張了。對比好萊塢電影就知道了，好萊塢再緊張的電影也要留出時間讓觀眾放松神經(jīng)。

整部電影的香港警界專業(yè)名詞用的過多，有點影響到觀影了。梁家輝父子情表現(xiàn)的不夠充分，電影最后的一段對話和感情的關(guān)系不大。梁家輝和郭富城之間從高度對立到惺惺相惜，之間的轉(zhuǎn)換也讓人感覺有點突兀。

還有就是感覺梁家輝的氣場太強大了，郭富城有點被蓋

過去了的感覺，甚至顯得底氣不足，感覺郭富城的這個角色交給梁朝偉更好。大膽一點猜想：難道第二部里的大BOSS會是梁朝偉？還有就是可惜劉德華因為老婆生孩子，拍戲的時候請假了，否則的話……

東坡門下走狗

2012年11月13日

第二篇：《寒戰(zhàn)》觀后感[范文]

權(quán)利，人性，體制

—《寒戰(zhàn)》影評

寒戰(zhàn)，觀眾起初看到這個題目一頭霧水，以為是諜戰(zhàn)大片，但實際比諜戰(zhàn)片要深的多，它所體現(xiàn)出來的是我們從諜戰(zhàn)片中看不到的，也是我們平時受壓制而想表達的，看了一遍之后并沒有什么很深的感悟，但仔細的看了幾遍之后，受教頗深?！逗畱?zhàn)》通過一場并不復(fù)雜的綁架案，展現(xiàn)了在現(xiàn)代社會中權(quán)利、人性與體制的博弈，為我們反思現(xiàn)代社會的成功與弊端提供了最直觀的形象說明，權(quán)利、人性與體制都具有非常不可靠的特質(zhì)。那么說下個人寒戰(zhàn)觀后感吧。

權(quán)利、人性、體制這三者構(gòu)成現(xiàn)代社會的重要方面，權(quán)利刺激人性為了自己而作出各種利己的舉動，在前工業(yè)社會中對這種利己欲望的克制主要靠道德和社會輿論，然而在現(xiàn)代社會中道德與社會輿論的力量相對弱化（貌似眾聲喧嘩，實則彼此消解），個體的利己主義行為則主要靠體制來制約。一句話，前工業(yè)社會的主流觀點相信人性是善的，所以只需要不斷加強個體的道德修養(yǎng)即可，也有強大而固執(zhí)的社會思潮在背書；而后現(xiàn)代社會的主流觀點認為人性是可以光明正義利己的，所以單靠個體自覺無法解決社會問題，故需要體制加以制約。

編劇、導(dǎo)演陸劍青、梁樂民更多是通過李治廷飾演的張國標來實現(xiàn)對未來的信任，梁家輝顯然是現(xiàn)實的保證。對于以音樂為特長，以物理為專業(yè)的李治廷來說，踏進影視領(lǐng)域或許是一種偶然，當初憑《歲月神偷》一舉斬獲奪得香港電影金像獎最佳新人獎和最佳電影歌曲兩項大獎更多的是被看作是一種幸運，畢竟那是一種近乎本色的演出，許多人可以憑一部電影出名，但一輩子也就一部電影?！稓q月神偷》中的羅進一更多的是李治廷的自然原色，自己講述自己的青春故事。

然而，《寒戰(zhàn)》中的李治廷已經(jīng)褪去了初出茅廬時的青澀感，盡管不是故事的主角，但卻是構(gòu)成故事重要的一環(huán)，而與梁家輝、郭富城的同臺飆戲更是極大地提高了他的被關(guān)注度。其實香港演繹界從來都不缺帥哥型男，遠的自然如現(xiàn)在仍在場的老四大天王，這次《寒戰(zhàn)》中就到場了兩位；而近的則有后越之秀余文樂等，當然如果不那場**，陳冠希應(yīng)該也會被提起，當然由帥哥升級為陳老師的冠希現(xiàn)今更有名，但不是演藝。

之所以提起這兩位，因為談到《寒戰(zhàn)》一個避免不了的話題自然是它與《無間道》的比較。而除了對比當家演員之外，新人的比較也是個讓大家都興奮的話題。相較而言，余文樂、陳冠希當初作為《無間道》的兩個相反方向的臥底，其青春帥氣的形象對于充滿暴力的黑社會與警察的斗爭是一種緩釋，讓觀眾能從視覺的沖擊中暫時緩和一下，當然兩人的表現(xiàn)也是中規(guī)中矩。

對于新人而言，在眾多大佬云集的電影里，只要表現(xiàn)正常就可以算及格。然而，《寒戰(zhàn)》中李治廷的表現(xiàn)卻超出了觀眾的預(yù)期，可以說給了大家一份意外地驚喜。在與郭富城、梁家輝的對手戲中，既沒有新人的窘迫感，也沒有為了突然對方的主角地位而刻意暗淡自己的鋒芒，而是始終持一種淡定的自尊，甚至這種自尊中還有某種讓人說不出的驕傲的成份。

就其所塑造的形象而言，張國標作為留美歸來的公務(wù)員，其身上充滿了美國人的冒險精神，但同時又有西方文化中特有的理性方式。因而，這就使得這一形象既沖動又縝密理性，同時還有獨特的想像力。李治廷是主動過河的卒子，也是一盤很大的棋中的棋子，但更多是正義的化身。

從文化觀念上講，張國標推崇地是美式制衡政治，講求法律的超然性。因而對于警署內(nèi)的人事變動有著很強的警惕性，務(wù)必要求這種變動具有合法的程序。同時，對于公務(wù)員本身，按照美國文化的基本理念實行有罪推定，即任何人都是有私心的，所以在對待公職人員時必須首先假定他會從自身的利益出發(fā)來規(guī)劃自己的行動。

正是出于這種思維，張國標對于先后代理警署的兩大巨頭劉杰輝（郭富城飾）、李文彬（梁家輝飾）都不信任，極力想找出他們背后的陰謀手段。同樣，對于其他的相關(guān)警員他也是保持高度警惕，或許可以說，在他眼里以往象征正義的警察們都是一些不得不提防的對象。

這種陰謀論的思維讓他無意之間成為破局的關(guān)鍵要素，通過與劉杰輝和李文彬的心理交鋒戰(zhàn)，李治廷向觀眾交出了一份滿意的答卷。當然，作為故事本身這兩場心理戰(zhàn)本身其實是并不符合程序精神的，作為一直推崇程序正義的張國標而言，自身的行動恰恰是對程序正義的反諷。

盡管故事揭秘之后確實讓大家看到內(nèi)部的黑手，而且也確實如張國標所猜想的那樣，警司內(nèi)部充滿了各種利益的紛爭。但是，盡管他猜對了故事的結(jié)局，卻沒有猜對故事的主角，真正的斗爭并沒有發(fā)生在兩位大腕身上。而且，最后的揭秘方式與其說是程序的正義，不如說是科技的勝利。

除此之外，最后一截李文斌為救差點開槍打死自己的兒子不惜觸犯法律知法犯法，讓觀眾也深深的心中一顫，父母的愛在此體現(xiàn)的淋漓盡致，使觀眾深深的反思著自己對父母的所作所為。

總之，觀眾在《寒戰(zhàn)》中所得到的絕不僅僅是表面上看到的驚心動魄。

廣編十班郭笑函

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第三篇：寒戰(zhàn) 電影評論

《寒戰(zhàn)》：好港片如何步步驚心？

對于香港電影而言，今年有驚喜有意外。驚喜在《車手》這種類型片也是小成本制作的風(fēng)格化影像中，不僅拓展美學(xué)空間，而且富有新意。而意外則是這頂著“十年最佳警匪片”頭銜問世的一部《寒戰(zhàn)》。

十年最佳等硬性指標當然需要見仁見智，但梁陸兩位編導(dǎo)為挖掘警匪片新魅力做出的積極努力，通過影片不難一目了然，他們迫切想要“開宗立派”，甚至有勇氣淡化以往賣座警匪片的兩個最大優(yōu)勢。

一是簡化了警察破案的抽絲剝繭，弱化了傳統(tǒng)意義上最出懸疑效果的一環(huán)。影片看似頭緒繁瑣，一波三折，其實具體到破案幾乎是手到擒來，一查出黑火藥的成分，就順藤摸瓜找到罪犯大本營，一發(fā)現(xiàn)“環(huán)境特征”的線索，內(nèi)鬼的身份頓時毫無疑問，而且這些證據(jù)還并非主角拼死爭奪或神機妙算得來，完全出自辦案的既定流程（接了案子，該化驗的總得化驗，該發(fā)現(xiàn)的肯定會發(fā)現(xiàn)），幾乎不包含智力挑戰(zhàn)，沒有本格破案的恍然大悟，也沒有希區(qū)柯克故事的柳暗花明——“抓壞人、找內(nèi)奸”帶來的驚奇效果不多，顯然并非劇本不佳，而是梁陸另有醉翁之意。

其二是更改了港片慣有的武力設(shè)定。論動作場面，對預(yù)告片里飛車爆破滿心期待的觀眾多半要掃興，尤其是那頗具沖擊的車身斷作兩截，到了正片不過是個醉漢酒駕意外而已。壞人們不但斗智不行，被警方輕易抓了把柄，武斗更加不堪，除去警局內(nèi)奸那一撥人，余下都是沒幾句臺詞的莽漢，完全不夠精銳的香港警察打上幾分鐘的，只需放幾個煙花就能一鍋端。而最關(guān)鍵的是，梁陸讓主角集體遠離一線戰(zhàn)場，副處長也好，廉政公署主任也罷，崗位職能本就和上陣搏命十分不協(xié)調(diào)，除了郭富城在交贖金時打了兩匣子彈，其余戲份較多的角色幾乎都連扣扳機的機會都沒有，持槍破門、摸爬滾打的活兒全是配角甚至龍?zhí)讉兏傻?。兩位老將打不動也說得過去，演過李小龍的少壯派李治廷竟也只是文職，梁陸顛覆傳統(tǒng)的用意就很明顯了。想想以往的警匪港片，只要帶個“動作”標簽，罕有主角不沖鋒陷陣的，即使《無間道》這樣不愛舞刀弄槍，最后還得親自上天臺拔槍做個了斷。

好港片的原則三：好演員，好故事，好風(fēng)格。先說風(fēng)格，剛剛前文已經(jīng)提到過，對于香港電影，風(fēng)格的內(nèi)容是一種大膽嘗試，當大部分人還認為熟悉的如“中環(huán)”地標出鏡，維港夜色驚鴻一瞥就認定其屬于港片標志時。兩位新導(dǎo)演陸劍青和梁樂民將西片最擅長的航拍轉(zhuǎn)場用到了極致。攝影機的運動十分富有想象力。從開篇人聲鼎沸的旺角，到從尖沙咀遙望港島的夜色，甚至有掠過摩天大樓頂端的大氣磅薄。這種手法實際上好萊塢大制作屢見不鮮，如早先的邁克爾曼與近年來的諾蘭，甚至港片中生代商業(yè)片導(dǎo)演如陳木勝等人也拍出過城市上空的翻飛流云，但是港片如此頻繁使用尚屬首次。而最為關(guān)鍵的是，雖然有評價影片前半個小時的劫持案戲份頗似《暗夜騎士》，但是港片傳統(tǒng)的風(fēng)格仍在。這以中間一段郭富城扮演的劉SIR與劫匪周旋，錢嘉樂上演飛車的戲份最為明顯。影片調(diào)動了目前香港電影能夠運用的最大資源，在螺螄殼里再一次做起了道場。節(jié)奏十足，而且贊一句金培達的配樂，對這段上天入海的追擊起到了極大烘托作用。最終，以西片風(fēng)格做大局外景，以港片警匪對戰(zhàn)上演吸引人的矛盾對立的綜合，成就了一次很有想法的雜糅，兼容并包之下至少使得影片的前50分鐘全無尿點步步驚心。對于港片而言，需要這種模式為城市與電影正名。

再者，說說這個好故事。對于一部《寒戰(zhàn)》，剛剛說到的為城市“正名”二字的確并非虛言。勿論它的物價壓力與樓價泡沫。如片中客串扮演局長的劉德華所言，這是一座行使普通法的城市，也是這座城市的非常時期。但是好在故事并沒有如臺詞中所講用到非常方法。這體現(xiàn)在由郭富城扮演的年輕警隊高官劉SIR這一角色的行事過程上。它做了一件很難得事情，在特殊時期用警隊中的層層機構(gòu)如G4和SDU動武，拿ICAC廉署行文，守住底線打了一場看不見的“寒戰(zhàn)”。但是與其說如人們所言這很像是香港警察部門的主旋律，倒不如說這是一直強調(diào)灰色地帶的港片罕有的一次正能量釋放。

最終，好故事配以好風(fēng)格，尚需要好演員來完成。影片的賣點實際上從影片海報上排排站的演員陣容就可得知。實際上主角的優(yōu)秀自不必贅述，那些配角的表現(xiàn)更有值得細品一番。逢大制作必到，風(fēng)韻猶存的楊采妮。此番回歸劉德華而不是角色本身的劉德華。一文一武讓我誤以為又見《神探》的林家棟和安志杰，都屬于不錯的演繹。彭于晏是影片中一頭一尾最讓人震撼的暗器，他的表演脫離開臺灣的環(huán)境，在近年來的小生陣營里，是極為缺少比照的特殊存在。當然，少不了在海報上和預(yù)告片中與他平分秋色的李治廷。不知為何，這次的李治廷是我看到的最平淡甚至無力的一次表演，至少以往與《歲月神偷》和《李小龍》中的他相比有不小的差距。當然，如果看到了演技精進，近年來佳作不斷的郭富城，以及一直以來都不會讓人失望的梁家輝，你就會知道李治廷這種“稚嫩”的設(shè)計是有必要的。這以中段為梁家輝準備的那一場在廉署接受調(diào)查時的戲最為明顯。梁家輝那綿里藏針的講述，無比強大的氣場都給人留下了深刻的印象。此時，李治廷起到的側(cè)面烘托效果作用也十分明顯。不過要發(fā)自內(nèi)心的說一句：老男人們的西服穿得真帥??！

所以說，《寒戰(zhàn)》的工整與精致，以及相對而言風(fēng)格上的改良都屬于值得贊揚的進步。而郭富城與梁家輝的雙雄戲骨飚戲更是警匪片中難得的華章。也許美中不足在于故事后半段推進節(jié)奏加快后，亟待揭開謎底時格局的突然轉(zhuǎn)小帶來的遺憾。但是對于這部影片而言，已經(jīng)做到了物有所值。對于“看電影”這三個字來說，震撼的大場面，矛盾十足的文戲，值得回味的臺詞，精彩的表演它都具備。對于“好港片”這三個字，它有觀眾緣頗高的演員，風(fēng)格的創(chuàng)新轉(zhuǎn)變，以及角度新穎的故事，就足以成就這步步驚心的佳作。

第四篇：寒戰(zhàn)影評及觀后感

寒戰(zhàn)影評及觀后感

港產(chǎn)警匪片每隔一段時間就會誕生新氣象，上世紀80年代的黑白激斗夾雜著無厘頭佐料，槍戰(zhàn)設(shè)計多有浪漫化成分，功夫打斗占據(jù)很大比例；90年代開始模仿好萊塢的痕跡漸重，格局國際化，成分科技化，槍戰(zhàn)專業(yè)化、軍事化，反派不乏軍閥、恐怖分子、跨國軍火商，直升機墜毀和大廈爆破等大場面屢見不鮮；2002年震撼影壇的《無間道》再一次為警匪片開辟新方向，情緒壓抑、氣氛冷峻、懸念密布，渲染高智商對抗，且伴有宿命式的情節(jié)和低落結(jié)局，都成了《槍王之王》《竊聽風(fēng)云》等跟風(fēng)之作的標配。

轉(zhuǎn)眼又過去十年，輪到兩位新晉導(dǎo)演梁樂民和陸劍青的《寒戰(zhàn)》被推上風(fēng)口浪尖，被冠以“十年最佳警匪片”“港產(chǎn)警匪片革新之作”等稱號。依筆者之見，十年最佳等硬性指標當然需要見仁見智，但梁陸兩位編導(dǎo)為挖掘警匪片新魅力做出的積極努力，通過影片不難一目了然，他們迫切想要“開宗立派”，甚至有勇氣淡化以往賣座警匪片的兩個最大優(yōu)勢。

一是簡化了警察破案的抽絲剝繭，弱化了傳統(tǒng)意義上最出懸疑效果的一環(huán)。影片看似頭緒繁瑣，一波三折，其實具體到破案幾乎是手到擒來，一查出黑火藥的成分，就順藤摸瓜找到罪犯大本營，一發(fā)現(xiàn)“環(huán)境特征”的線索，內(nèi)鬼的身份頓時毫無疑問，而且這些證據(jù)還并非主角拼死爭奪或神機妙算得來，完全出自辦案的既定流程（接了案子，該化驗的總得化驗，該發(fā)現(xiàn)的肯定會發(fā)現(xiàn)），幾乎不包含智力挑戰(zhàn)，沒有本格破案的恍然大悟，也沒有希區(qū)柯克故事的柳暗花明——“抓壞人、找內(nèi)奸”帶來的驚奇效果不多，顯然并非劇本不佳，而是梁陸另有醉翁之意。

其二是更改了港片慣有的武力設(shè)定。論動作場面，對預(yù)告片里飛車爆破滿心期待的觀眾多半要掃興，尤其是那頗具沖擊的車身斷作兩截，到了正片不過是個醉漢酒駕意外而已。壞人們不但斗智不行，被警方輕易抓了把柄，武斗更加不堪，除去警局內(nèi)奸那一撥人，余下都是沒幾句臺詞的莽漢，完全不夠精銳的香港警察打上幾分鐘的，只需放幾個煙花就能一鍋端。而最關(guān)鍵的是，梁陸讓主角集體遠離一線戰(zhàn)場，副處長也好，廉政公署主任也罷，崗位職能本就和上陣搏命十分不協(xié)調(diào)，除了郭富城在交贖金時打了兩匣子彈，其余戲份較多的角色幾乎都連扣扳機的機會都沒有，持槍破門、摸爬滾打的活兒全是配角甚至龍?zhí)讉兏傻?。兩位?/p>

將打不動也說得過去，演過李小龍的少壯派李治廷竟也只是文職，梁陸顛覆傳統(tǒng)的用意就很明顯了。想想以往的警匪港片，只要帶個“動作”標簽，罕有主角不沖鋒陷陣的，即使《無間道》這樣不愛舞刀弄槍，最后還得親自上天臺拔槍做個了斷。

破案駕輕就熟，打斗點到為止，梁陸舍棄了觀眾最易先入為主的兩個看點，將他們的注意力引向了劇力密集之處，人物關(guān)系。觀察、揣摩角色，是欣賞本片的最大樂趣，智力上的收獲不亞于一流的破案故事。片中角色紛雜，但交代起來紋絲不亂，即使你記不住每個人的名字和長長的職位，也能望過一眼就記住此人身份，加上熟口熟面的大咖云集，只要不是進場晚了，理清相互關(guān)系毫無壓力。但同時，要猜透他們的心思卻著實是個腦力活，角色間兩兩交集甚密，臺詞機鋒處處，合作與對立、欺騙與坦誠、爭鋒相對與真情流露，似是而非的揭曉中不斷引發(fā)猜測，隨著事態(tài)演進，各人立場還有搖擺和轉(zhuǎn)折，更衍生出無窮變數(shù)，交織出一條條極富張力的敘事線，組成疑云密布又條分縷析的大網(wǎng)，最后收歸為一個鋪陳妥當?shù)慕K點……還沒完，居然還是個開放結(jié)局。

映后查看了一些評價，發(fā)現(xiàn)一些女性觀眾對本片無甚好感，表示看不懂或無法投入。這不難理解，影片本質(zhì)上是部男人戲，主角都是高度職業(yè)化、理性化的專業(yè)人員，表情嚴肅，行事冷靜果斷，縱有感情用事也極少袒露，臺詞多用書面話，摻雜大量警用名詞、科技術(shù)語，為數(shù)不多的幾位女性也是由始至終一身職業(yè)裝，處在高強度的警務(wù)作業(yè)中，好不容易有“我?guī)湍阒竺妗钡娜崆橐豢蹋埠芸毂患贝俚拟徛暣驍?，許多女性觀眾熱衷的浪漫和詼諧幾乎全無蹤影，對著冷冰冰的權(quán)力角斗和腦力激蕩，當然很難愛得起來。本片安排在光棍節(jié)檔期，還真是明智。

“寒戰(zhàn)”英文翻作“Cold War”，老外大概會理解成同名的“冷戰(zhàn)”，取其無硝煙戰(zhàn)場之意，恰好應(yīng)和影片的本質(zhì)訴求，表現(xiàn)香港警務(wù)機關(guān)的一次危機測試。以一場突發(fā)劫持事件為引子，包括警署、廉政公署和保安局等部門悉數(shù)登場，各方關(guān)系錯綜復(fù)雜，但配合有條不紊，互相協(xié)助、互相制約中，保持了打擊罪犯、內(nèi)部消毒的高效運作，精簡的管理鏈、審慎的職務(wù)交接、微妙的權(quán)力制衡，又有效防止了個人凌駕于警方使命之上，這測試的結(jié)果十分喜人。

影片將香港警界刻畫成一座安撫市民的正能量制造機，這秩序井然的龐然大物是一代又一代警界元老們用心血建造，幾個不自量力的小年輕妄圖從內(nèi)部搞搞震，當然勢成螳臂當車。

片尾用字幕褒揚警方的表現(xiàn)如何出色，通常在歷史或人物傳記類影片才會采用，結(jié)合開篇強調(diào)的“純屬虛構(gòu)”，不難看出，全片相當于香港警方借大銀幕開展的一次公開演習(xí)，故事雖假，卻希冀觀眾尤其是香港市民相信，其中展現(xiàn)的警方精良體制、維持治安的強大能力俱是真。劉德華的答記者問，梁家輝退休后對郭富城的勉勵，聽著是不是有出戲的不自然感覺？太正常了，他們本來就是在替警方念公關(guān)稿嘛。

PS.總有留言對文中寫女觀眾的部分表示不滿，只能解釋一下。

映后邀請觀眾填寫反饋表和接受采訪，一共25名觀眾參加，其中15名男觀眾和7名女觀眾給的都是好評，有3位女觀眾給了低分，并填了“看不懂”和“情節(jié)沒意思”等評價。

因為參加的是較早時候的點映，當時除了一些影評人的“交口”，還沒有任何觀眾口碑，我只能從這個有限的樣本判斷，會有相當一部分女觀眾不喜此片。之后行文時就談了一段這個“有些女觀眾為啥不愛看”的問題，指的當然是不喜者，諸位留言的女讀者既然愛看，當然不在討論之列。何況即使按照調(diào)查結(jié)果，大部分女觀眾也是持稱贊態(tài)度的。又是怎么推導(dǎo)出筆者歧視女性呢？

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第五篇：寒戰(zhàn)影評及觀后感

寒戰(zhàn)影評及觀后感

類型電影都有著穩(wěn)定的元素，同時又是一種開放的系統(tǒng)，在不斷地吸收時代精神的同時，對各元素進行排列組合，從而形成氣質(zhì)和風(fēng)格各異的作品。

經(jīng)典警匪片的敘事模式就是“貓鼠游戲”。在這場游戲中，貓鼠陣營之間、各自陣營內(nèi)部都可以進行力量對抗。以香港警匪片為例，吳宇森凸顯的是兄弟的義薄云天，所以在《喋血雙雄》中自然是“貓鼠之間”的惺惺相惜；同樣的還有林嶺東也奉獻了《龍虎風(fēng)云》，那個時代“基情”四射；而杜琪峰似乎更鐘情于黑幫演繹，不斷地把江湖之間的恩怨放大，關(guān)照著“鼠輩”的人性，比如《暗花》、《暗戰(zhàn)》；陳木勝也是執(zhí)導(dǎo)警匪片的常客，他的《雙雄》《新警察故事》《三岔口》《寶貝計劃》更側(cè)重表現(xiàn)“貓的世界”，敘述邏輯多是有心理陰影和情感難題的警察遭遇一起新的治安和刑事案件，在處理棘手難題的同時走出陰影，傷痛愈合；麥莊的《竊聽風(fēng)云》系列更有現(xiàn)代感，采用了奇觀性強的高智商犯罪模式，把“小貓”變相地轉(zhuǎn)化成了“鼠”的角色，這無疑是警匪片的一個新發(fā)展方向；最經(jīng)典的《無間道》在后面會單獨再述。

連推帶踢的節(jié)奏密度

《寒戰(zhàn)》主要展示的是“貓”陣營的力量對抗。香港警隊行動處下任處長選舉有兩大熱門：鷹派人物李文彬﹝梁家輝飾﹞與年輕的警長劉杰輝﹝郭富城飾﹞，二人都暗中較勁。一輛載有警察的沖鋒車被劫持案件發(fā)生后，大當家的正處長外出，給了兩個人建功立業(yè)的機會。李文彬?qū)M跋扈，劉杰輝冷靜縝密，各自都有一派下屬，然而，“貓”的計劃總是提前被“鼠”知道，而“鼠”一直在暗處，“內(nèi)鬼”究竟是誰？李文彬是為了救自己深陷綁架案的警察兒子還是本來就有陰謀在其中？劉杰輝真如廉政公署所言的貪污謀私？……這些懸念都步步跟進，成為了一個鉤子，不斷地把敘述帶到下一個章節(jié)。

除卻懸念疊生之外，《寒戰(zhàn)》節(jié)奏緊湊，絕不拖泥帶水。往往在你來不及思考的時候，它已經(jīng)進入到下一個敘事環(huán)節(jié)中去。開場設(shè)置得簡單直接：中心商業(yè)街，人流如織，情侶甜蜜恩愛，畫外音是香港暴風(fēng)雨的新聞播報，突然間便是爆炸……一切都是猝不及防，只消短短兩分鐘時間，香港警隊全班人馬就華麗麗地登場了，而且給每個人物配上有節(jié)奏感的字幕

交代。這樣的處理方式既有助于觀眾理解人物關(guān)系，同時又強化了節(jié)奏感，這一手法與《風(fēng)聲》開場的長鏡頭——通過一段機密文件的傳送帶出特務(wù)處人員——頗為相似。由于敘事密度大，節(jié)奏緊湊，觀眾幾乎沒有喘息機會，連推帶踢地被趕到下一個情節(jié)中去。如此一來，情節(jié)的關(guān)聯(lián)處往往需要推敲一遍才能理順，但正因如此，才會有足夠的觀影快感。最后懸念被揭開……（省略N個字）。這一點跟《新警察故事》的設(shè)定頗為相似，彭于晏的角色等同于《新警察故事》中的吳彥祖，他們都是警隊系統(tǒng)的高官子弟，離經(jīng)叛道的年紀采用暴力反抗體制秩序。

除了敘事節(jié)奏之外，《寒戰(zhàn)》的視聽節(jié)奏依舊值得稱道，開場便是香港夜空的大航拍效果，奠定了香港這個國際大都市的景觀。作為警匪動作片，全片極具動感，飆車、爆炸、槍戰(zhàn)一個不少，而且大部分場景采取了當今攝影中非常時髦的手持攝影，影像微微顫動，有著呼吸的質(zhì)感，與緊張的懸念敘事緊密貼合。

香港主旋律警匪片的新樣板

“香港是亞洲最安全的城市”，這是《寒戰(zhàn)》海報上的一句話。影片通過這樣一次虛構(gòu)的劫車案件，展現(xiàn)了香港警務(wù)系統(tǒng)如何啟動一次危機預(yù)警機制。在這次可以被稱為香港警隊除暴的安全演習(xí)當中，香港警署、廉政公署、保安局、媒體等多方聯(lián)動，針對公民的知情權(quán)獲得、權(quán)利的實行與監(jiān)督、人治與法制觀念的探討等諸多問題攤在眼前，尤其是故事最后，李文彬退休，年輕的劉杰輝即將上任，還以字幕的形式交代了香港社會的政治與人權(quán)問題……可以說，《寒戰(zhàn)》是近年來香港電影中為數(shù)不多地把商業(yè)片和政治宣講結(jié)合得比較不錯的電影，算是一個徹徹底底的香港主旋律警匪大片，在社會和政治內(nèi)涵上做出的最好的示范作用。但影片不但不讓觀眾反感，同時還會增強公民意識和責(zé)任感，這或許是內(nèi)地的主旋律電影應(yīng)該去反思的問題，不要動輒便以惡心人不償命的姿勢推銷意識形態(tài)。

《寒戰(zhàn)》為何無法比肩《無間道》？

《寒戰(zhàn)》的宣傳一直捆綁《無間道》，說《寒戰(zhàn)》比肩《無間道》，那無疑是在博一個商業(yè)噱頭。任何人心里都清楚，在相當一段時間內(nèi)，《無間道》都是警匪片中一座無法逾越的高峰，不但是香港警匪片，好萊塢亦是如此?！稛o間道》之所以讓所有的警匪片都難以望其項背，拋卻社會因素，但從類型屬性上來說，是在于它表面是一個“揪內(nèi)鬼”的警匪片，實質(zhì)上又超越了警匪片的內(nèi)涵，深入到復(fù)雜的人性深處，以“貓”、“鼠”身份互換之后的兩個人

去揭示“我是誰”的人性哲理命題。帶著面具生活的臥底形象在警匪片中司空見慣，當兩個帶著面具、又分屬不同陣營的臥底遭遇在一起，互相擁有對方的身份（吳宇森的《變臉》亦是如此）時，一個“想回去回不去”（梁朝偉），一個是“不想回去但必須得回去”（劉德華），這使得影片中的人物已經(jīng)脫離了其職業(yè)屬性界定，成為一個具體的生命個體。當兩個人爭奪一個“好人”名額時，影片考驗的不僅是角色的心理，同時也逼問了觀眾自己：如果有一次生命機會，你會讓給別人么？每個人都想做好人，這是觀眾可以認同人物角色的情感基礎(chǔ)。

可以說，《寒戰(zhàn)》成也緊湊，敗也緊湊，相對于《無間道》，《寒戰(zhàn)》一味地把精力耗在了懸念和視覺設(shè)定上，同時也進入到了政治和社會層面，但是在人性的復(fù)雜性和豐富性上卻沒能深入。我唯一有印象的是：梁家輝飾演的李文彬與兒子在家里會面的一場戲，這場戲的氣氛始于安靜，當父親揭露了兒子的計劃，“百密一疏”，兒子似乎還不甘心，當父親把槍遞給兒子，兒子透出陰鷙的眼神，接過槍，說了句““I LOVE U，DAD”（好像是這句）立刻卻被隱藏的警員擊中。可以說，即使有這樣的情節(jié)和情緒設(shè)定，在人性深度上考量，《寒戰(zhàn)》是在家庭倫理層面的探討，（父子之間的對話又涉及到利益集團之間的博弈，有著現(xiàn)實的政治指向性），相對于《無間道》的人性思辨來說，還是不夠細膩。

再從片名來看，《無間道》片名取自于佛家，無間地獄是十八層地獄中最底層，進入無間地獄中的人都是窮兇惡極之人，永遠不得超生，永遠地受著地獄的痛苦煎熬，永遠沒有解脫的希望，影片片名已經(jīng)傳達出藝術(shù)野心，同時，《無間道》還通過警匪年輕與成年后的道路對比，注入了佛家的循環(huán)因果觀念，從而讓影片厚重了很多。而《寒戰(zhàn)》直指的是一次行動代號，少了想象意義。如此一來，兩相對比，高下立判。

用《無間道》作對比，不是來打壓《寒戰(zhàn)》，而是一種挑刺兒行為。然而，當一部電影需要被挑刺兒的時候，已經(jīng)證明它足夠優(yōu)秀。

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