第一篇：試題《影視》電影制片、電影導(dǎo)演、電影編劇、電影編輯

電視創(chuàng)作中，在絕大多數(shù)情況下，導(dǎo)演和剪輯的責(zé)任難以分開，因?yàn)殡娨暤乃夭幕緛碓从诂F(xiàn)實(shí)，對(duì)這些真實(shí)的但缺乏情節(jié)的零散的素材進(jìn)行加工處理并且提煉主題，是十分細(xì)致的工作，無論是在前期采訪拍攝還是后期剪輯過程中，創(chuàng)作者個(gè)人判斷的影響至關(guān)重要，所以，編導(dǎo)必須承擔(dān)后期剪輯結(jié)構(gòu)的任務(wù)，同時(shí)，他又必須參與前期的策劃，在采編合一的情況下，他還須參加現(xiàn)場(chǎng)拍攝工作，既是記者又是編輯。

制片人（Producer），也稱“出品人”，指影片的投資人或能夠拉來贊助的人。影片的商業(yè)屬性，決定了制片人是一部片子的主宰，有權(quán)決定拍攝影片的一切事務(wù)，包括投拍什么樣的劇本，聘請(qǐng)導(dǎo)演、攝影師、演員和派出影片監(jiān)制代表它管理攝制資金，審核拍攝經(jīng)費(fèi)并控制拍片的全過程。影片完成后，制片人還要進(jìn)行影片的洗印，向市場(chǎng)進(jìn)行宣傳和推銷。制片人一般指電影公司的老板或資方代理人。

制片就是對(duì)原有音像、圖片等作品進(jìn)行制作，加工和修改整理，成為滿意的作品，進(jìn)行此項(xiàng)操作的就是制片人，在某種意義上是來說，是媒體產(chǎn)品的生產(chǎn)者和管理者!

制片人（Producer）和制片（Production Manager，可直譯為制作經(jīng)理），前者是影片的投資人，又稱出品人；后者是電視制作中的中層職位，負(fù)責(zé)具體的運(yùn)營(yíng)事務(wù)，向?qū)а莺捅O(jiān)制負(fù)責(zé)。

導(dǎo)播

1.電視導(dǎo)播是決定電視節(jié)目安全播出、成功與否的重要?jiǎng)?chuàng)作人員

2.電視導(dǎo)播是大型節(jié)目直播和各類節(jié)目錄制中非常重要的統(tǒng)帥人物，不可代替的指揮者。

1、協(xié)調(diào)指揮演播室各個(gè)系統(tǒng)，通過導(dǎo)播的統(tǒng)一指揮和調(diào)度口令，讓各個(gè)系統(tǒng)按照節(jié)目程序有機(jī)的進(jìn)行整體合作和錄制。

2、創(chuàng)造性地通過調(diào)機(jī)和切換，用電視鏡頭精彩完成節(jié)目的電視錄制或直播節(jié)目。

導(dǎo)播的職責(zé)跨越在了節(jié)目創(chuàng)作藝術(shù)與技術(shù)的雙重領(lǐng)域,他應(yīng)是了解節(jié)目規(guī)率又精通轉(zhuǎn)播技術(shù)手段的人從而成為節(jié)目創(chuàng)作組與轉(zhuǎn)播技術(shù)組之間的良好溝通者。

導(dǎo)播必須具備的五個(gè)基本素質(zhì)：

1、要具備導(dǎo)演的解讀領(lǐng)會(huì)節(jié)目的能力和掌握蒙太奇鏡頭語言的技能。

2、要具備舞美、燈光、錄音、音頻、視頻、造型的專業(yè)知識(shí)和技術(shù)技巧能力。

3、要具備把控和協(xié)調(diào)全局節(jié)目的錄制能力（1）組織能力（3）指揮能力。

4、要具備高度、迅捷的判斷能力和機(jī)敏的應(yīng)變能力和具備口齒清晰、語言表達(dá)準(zhǔn)確的能力。

5、要具備整體布署機(jī)位的能力和不斷創(chuàng)新的設(shè)計(jì)能力

第二篇：電影導(dǎo)演學(xué)習(xí)指南

正所謂不想當(dāng)將軍的士兵不是好士兵。作為動(dòng)畫師也因該有更高的追求，雖然有點(diǎn)遠(yuǎn)，但那是一種態(tài)度！

熱愛電影的人不少，學(xué)習(xí)電影導(dǎo)演的學(xué)生很多。但是學(xué)成后做上導(dǎo)演工作的少之有少。為什么呢？

因?yàn)椴粫?huì)拍電影，所以就無法加入電影創(chuàng)作隊(duì)伍。道理很簡(jiǎn)單。

于是抱怨學(xué)院。于是舉出若干沒有進(jìn)入專業(yè)院校成為導(dǎo)演的人的例子，試圖證明院校學(xué)習(xí)無用，然后眼睜睜地看著導(dǎo)演們?cè)撆膽蚺膽颉⒃摰锚?jiǎng)得獎(jiǎng)，然而這些導(dǎo)演絕大多數(shù)都出身于院校。

學(xué)院有沒有問題？

有。主要問題是，所有的中國(guó)大學(xué)都被安排了大量文化政治類基礎(chǔ)課，無論是本科還是研究生階段，此類課程都占據(jù)了1／4～1／3的課時(shí)總量。反觀國(guó)外電影類學(xué)科，此類課程少之又少。專業(yè)課程量不足，是學(xué)院的最大問題。

為什么北京電影學(xué)院總是能夠保持業(yè)界內(nèi)的優(yōu)勢(shì)呢？其實(shí)，他們也有相當(dāng)多的課時(shí)被硬性劃分給文化政治類課程所用，但是大量的電影資料、每周例行的影院觀摩、來來往往的電影大師、周邊便利的電影環(huán)境，令電影學(xué)院的學(xué)生們?cè)凇岸n堂”中補(bǔ)充了大量的營(yíng)養(yǎng)，足以補(bǔ)上課內(nèi)的損失。

在所有學(xué)生作品比賽中，電影學(xué)院的作品都占據(jù)著壓倒性的優(yōu)勢(shì)。

其他學(xué)校不是也經(jīng)常得獎(jiǎng)嗎？

那是因?yàn)椋阂粊碓u(píng)獎(jiǎng)很多，全球每年好幾千，國(guó)內(nèi)也有好幾十；二來大部分評(píng)獎(jiǎng)都有鼓勵(lì)、普惠的性質(zhì)，獲獎(jiǎng)面大本身就是評(píng)獎(jiǎng)的目的。

在學(xué)生作品的含金量方面，差距可就太大了。這絕不是請(qǐng)一個(gè)電影學(xué)院攝影師就能夠解決的，也不是自己搞幾個(gè)沙龍就能夠解決的。一些師生常說：“電影學(xué)院也沒有什么神秘的！”這話一出口，就已經(jīng)承認(rèn)自己的差距了。

戰(zhàn)斗機(jī)能夠飛上天，風(fēng)箏也能飛上天。這種比擬太殘酷了。但就是這么回事。

電影學(xué)生的畢業(yè)后成團(tuán)成組地加入電影產(chǎn)業(yè)，其他學(xué)生中只能零星加入。所以就有一些說法滋生：“他們有門路。他們有背景?！边@種思維習(xí)慣令人瞬間獲得了心理平衡。

如何學(xué)會(huì)做電影導(dǎo)演？ 其實(shí)，大部分院校都提供了足夠的教育資源，就看自己學(xué)不學(xué)。

不用參考羅伯特·羅德里格斯的經(jīng)驗(yàn)，國(guó)情不一樣。

不一定非要去北京電影學(xué)院。以及在國(guó)際上排名低于北京電影學(xué)院的那些外國(guó)學(xué)校。在中國(guó)的省級(jí)大學(xué)的電影專業(yè)學(xué)習(xí)，都可以成為一名電影導(dǎo)演。

主要問題，是學(xué)生學(xué)不學(xué)，怎么學(xué)。

你要先學(xué)會(huì)寫電影劇本。

你要先搞清楚什么是電影劇本。

我們的很多學(xué)生，到了畢業(yè)也沒有見過什么是電影劇本！你能相信這樣的學(xué)生熱愛電影事業(yè)嗎？

哪里有電影劇本？以前的《當(dāng)代電影》，現(xiàn)在的《世界電影》上每期都有電影劇本，并且都是當(dāng)年最重要的世界各國(guó)電影劇本。圖書館里，還有許多舊劇本的出版物。中國(guó)電影資料館和首都圖書館以及地方的圖書館中，都有大量的劇本收藏，復(fù)印也很方便。

閱讀100個(gè)以上電影劇本，仔細(xì)分析其中的3～5個(gè)，你就基本上掌握了劇作的很多竅門和技巧。

再看看悉德·菲爾德的書。

可惜我們的學(xué)生大部分連劇本的格式是什么都弄不對(duì)。

你要閱讀小說。

圖書館里的小說千千萬，免費(fèi)可以借到。

沒有幾百本小說（文學(xué)）墊底，就沒法講故事。中國(guó)的《紅樓夢(mèng)》、《水滸傳》，外國(guó)的《紅與黑》、《簡(jiǎn)愛》，古典的《荷馬史詩》、《史記》，現(xiàn)代的《1984》、《蝸居》，這個(gè)功夫不下，故事講不好。

再有一個(gè)竅門就是，讀戲劇劇本。全世界重要的戲劇無非500種，拿下其中的100，就算大功告成了。中國(guó)電影導(dǎo)演普遍敘事能力低下，重要原因之一就是：他們小說讀的不少，戲劇劇本則讀的太少。

文學(xué)底子打好了，再看看《作家文摘》、《讀者》，補(bǔ)充大量社會(huì)、地方知識(shí)，敘事功力自然就上去了。然而，我們那些能夠通過本科、研究生考試的高分學(xué)生，卻實(shí)在沒有看過幾本書。熱愛張愛玲的沒看過《誘僧》、《色誡》，研究文革的不知道《隱形伴侶》、《血色黃昏》。更不要說旁的了。

你要看電影。

這個(gè)實(shí)在是無話可說。在一個(gè)所有電影幾乎都可以在網(wǎng)上找到的時(shí)代，想要做電影導(dǎo)演的人們看電影的數(shù)量居然稀少。每一次開題、答辯，老師們說的影片學(xué)生們都要唰唰唰地記錄，因?yàn)槁勊绰?。見識(shí)低，就固執(zhí)，他不知道的就不存在，老師說也沒用。

看還得往細(xì)里看，就是一個(gè)鏡頭一個(gè)鏡頭地反復(fù)看。我給08研究生拉片分析的是《梅蘭芳》、《色誡》、《建國(guó)大業(yè)》，給09研究生拉片分析的是《因父之名》、《風(fēng)聲》、《驚天動(dòng)地》。大家的收獲都很大。10研究生的第一堂課是《無人駕駛》，我們要腳踏實(shí)地地研究你即將面臨的問題，而不要遠(yuǎn)眺喜馬拉雅山。

但是這一定是大部分研究生們一生中僅有的拉片經(jīng)歷，他們課下一次都不會(huì)再做。

所以，導(dǎo)演應(yīng)該其他人當(dāng)。

基礎(chǔ)的搞明白了，你去寫劇本。反復(fù)寫，多寫，敢于寫大題材。

劇作也有訓(xùn)練方法。我們先脫離開課堂，就在實(shí)戰(zhàn)中提要求。

假如，華誼兄弟給你5萬塊，請(qǐng)你寫《集結(jié)號(hào)》劇本。這活你接不接？估計(jì)肯定接，接了，又怎么寫呢？就是拼了命的寫唄。

但是我們研究生開題交的劇本，沒有一個(gè)是拚了命的。

你不跟世界拼命，就不會(huì)有自己的天下。

你要去進(jìn)行長(zhǎng)期的圖上作業(yè)。

一個(gè)是各類表格。分場(chǎng)景表，分場(chǎng)景表，日夜晨昏戲表，內(nèi)外景表，貼在墻上，一遍遍地比較、琢磨。一個(gè)半小時(shí)短片，夜戲占了一半，合適不合適？三個(gè)日外景是不是能夠合并拍攝？一個(gè)窗口鏡頭是不是接著27B的窗戶翻過來就拍了，用不著去磕一飯館？都得琢磨透了。琢磨的不僅僅是制片計(jì)劃，是你對(duì)整個(gè)作品節(jié)奏、氣蘊(yùn)的把握。

然后就是分鏡頭劇本。寫三個(gè)長(zhǎng)篇分鏡頭本，你就都明白了。

然后是“故事板”，也就是畫面小人書。一定自己畫。自己動(dòng)手一畫，畫面里要什么不要什么就都清楚來。光看，一輩子也不明白。

先擇你最喜歡的電影，找出兩三場(chǎng)，分鏡頭畫小人書。畫完了，自己片子的圖也會(huì)畫了。

然后畫平面圖。如何將小人書拍成活動(dòng)的。平面圖一畫，問題就都出來和暴露了。這邊有扇門要堵死，那邊有扇窗要打開，沒地方放鴨子可以在后期畫外補(bǔ)聲音，用移動(dòng)軌就得卸門檻。

如今有很多用過的A4紙，抱回去，整夜整夜地畫吧，畫三年，就明白了。

畫圖比寫劇本用處還大，因?yàn)閳D是立體的，活的，直接轉(zhuǎn)換到銀幕上的。

你要找一個(gè)合適的團(tuán)隊(duì)。

要最合適的，不要最好的。

因?yàn)槟悴皇窃谝粋€(gè)最好的環(huán)境中拍最好的電影。

你正在努力制造一個(gè)合適的機(jī)會(huì)，拍攝一部相對(duì)合適的作品。

戰(zhàn)斗中，連長(zhǎng)指導(dǎo)員都陣亡了，隊(duì)伍被火力壓在洼地里，幾分鐘后就會(huì)全部被消滅。一個(gè)戰(zhàn)士出的主意，隊(duì)伍分路突破，不僅僅脫離死地，還殲滅了對(duì)面的敵人，這個(gè)戰(zhàn)士，戰(zhàn)后基本上就是新任連長(zhǎng)了。

導(dǎo)演就是這個(gè)戰(zhàn)士。

你要在第一時(shí)間發(fā)出準(zhǔn)確的命令，明確指出方向，解決問題。有這么幾回，自然就是導(dǎo)演的威望了。

至于罵人摔劇本之類的，都是下三濫的招術(shù)。真碰上了混的給你來倆嘴巴，你也是干吃虧。告到法院，也無非是讓人家罵一頓你回給他倆嘴巴，都是孩子氣的事。

到了現(xiàn)場(chǎng)，導(dǎo)演面臨的第一件事就是：機(jī)位擺在哪里？

大部分導(dǎo)演不知道。

他真不知道，因?yàn)樗划媹D。

第二件事就是：怎么給演員說戲？

大部分導(dǎo)演也不知道。因?yàn)樗麄円詾?，電影是不需要表演的?/p>

所以導(dǎo)演工作都被那些會(huì)畫圖懂表演的給做了。

“你們都是什么爛人！太差！什么都不懂！”

“我要是有呂樂做攝影，霍霆霄做美術(shù)，王丹戎做錄音，久石讓做音樂，張進(jìn)戰(zhàn)做執(zhí)行，張紀(jì)中做制片，早就拿奧斯卡獎(jiǎng)了！”

你拿不了。你還缺男主演德尼羅和女主演波特曼哩。

你要有一個(gè)嚴(yán)格的拍攝計(jì)劃。

詳細(xì)的全面的前期準(zhǔn)備，如同攻打一個(gè)山頭前偵察，哪里是溝渠，哪里有山洞，哪里是火力點(diǎn)，通過暴露山脊需要多少秒，開闊地能夠容納多少人展開。

拍戲的道理完全一樣。

堅(jiān)決執(zhí)行拍攝計(jì)劃。到了計(jì)劃的期限，甩了戲也要進(jìn)入下一環(huán)節(jié)。

可以丟掉一個(gè)連隊(duì)，但不能讓整個(gè)團(tuán)壅塞在泥濘里畏縮不前。

在制定計(jì)劃的時(shí)候，就要事先留有預(yù)案，哪些部分是可以丟掉的。

哪個(gè)部分都不能丟！那就會(huì)丟掉整個(gè)作品。

沒有制作拍攝計(jì)劃的經(jīng)驗(yàn)怎么辦？

到其他同學(xué)的劇組里，免費(fèi)給人家做計(jì)劃。做三次學(xué)生作業(yè)統(tǒng)籌，最多五次，對(duì)付一個(gè)低成本電影的經(jīng)驗(yàn)就差不多了。

你要掌握技術(shù)。主要是攝影技術(shù)。

首先要了解器材，特別是運(yùn)動(dòng)器材和照明設(shè)備。

對(duì)于攝影機(jī)性能不必有特別的了解，那里有攝影師。告訴他你的美學(xué)要求，讓他去實(shí)現(xiàn)。你不必全面掌握色溫、景深、色階、反差等等，因?yàn)槟銢]想成為一個(gè)大腕導(dǎo)演。

但你要知道你所需要的運(yùn)動(dòng)和光線效果。表述不明白，就把你的樣本電影的截圖搞到筆記本電腦上給攝影師看：照著這個(gè)拍！做學(xué)生不丟人的。

竅門就是去北京電影學(xué)院攝影系蹭課，很多老師的課都不錯(cuò)的。再有就是去參加柯達(dá)、SONY所有的會(huì)議，那些會(huì)議都是公開報(bào)名免費(fèi)的。當(dāng)然也包括其他技術(shù)會(huì)議。

你要懂得剪接點(diǎn)。這個(gè)能力的來源也很簡(jiǎn)單，就是拉片。拉片一千，就是剪接師。

你要手握一個(gè)筆記本，把學(xué)習(xí)和創(chuàng)作中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴記錄下來。

一個(gè)在開拍前展開筆記做工作安排，在拍攝結(jié)束后看回放做筆記的學(xué)生，未來才能夠做一個(gè)合格的導(dǎo)演。

請(qǐng)你在（作品）畢業(yè)答辯時(shí)，帶上你所有的筆記、圖表、分鏡頭本，他們會(huì)幫助你通過答辯，如果你有這些東西。

做導(dǎo)演很簡(jiǎn)單的。

就是看你做不做。

寫完了，發(fā)現(xiàn)這也就是一段廢墨。忽然明白，為什么人家給角色起名叫廢墨了。又明白，每一次開題、答辯，很多學(xué)生總是滔滔不絕地訴說著和電影無關(guān)的事情，百般制止也是無用。不過電影人的生活，怎么說得出電影的話來呢？

“我要是有呂樂做攝影，霍霆霄做美術(shù)，王丹戎做錄音，久石讓做音樂，張進(jìn)戰(zhàn)做執(zhí)行，張紀(jì)中做制片，早就拿奧斯卡獎(jiǎng)了！”

你拿不了。你拿了，那才叫天雷滾滾。

第三篇：電影制片主任協(xié)議書

制片主任協(xié)議書

甲方：

乙方：

身份證號(hào)：

經(jīng)甲、乙雙方友好協(xié)商，由甲方投資拍攝的電影《天堂的音符》，決定聘請(qǐng)乙方作為該劇攝制組制片主任。

一、乙方對(duì)甲方負(fù)責(zé)，完成下列工作

拍攝電影名稱《天堂的音符》（以下簡(jiǎn)稱本電影片）

開拍時(shí)間：年月日。

交片時(shí)間：年月日前。

乙方的聘用期：自簽訂本協(xié)議生效，至完成后期制作和修改、審片通過止。

二、乙方工作項(xiàng)目

1.合同期內(nèi)，乙方作為制片主任應(yīng)以對(duì)甲方高度負(fù)責(zé)的精神，認(rèn)真履行制片主任的各項(xiàng)職責(zé)，親自擬制并及時(shí)提交拍攝總計(jì)劃和階段計(jì)劃，制定各種切實(shí)可行的規(guī)章制度，對(duì)本篇的生產(chǎn)管理、人員管理、設(shè)備管理、資金管理、安全管理負(fù)總責(zé)，切實(shí)保證本片按照攝制計(jì)劃和先期預(yù)算如期完成。甲方有權(quán)采取各種方法（包括評(píng)議、查賬等）對(duì)乙方的工作進(jìn)行全程監(jiān)督，并據(jù)此對(duì)乙方做出獎(jiǎng)懲，乙方對(duì)此不持異議。是本電影片完成片達(dá)到或高于原文學(xué)劇本的水準(zhǔn)，保證上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)能夠?qū)彶橥ㄟ^(政治因素除外)，并能夠達(dá)到中央電視臺(tái)電影頻道的播出質(zhì)量和水平。

2.乙方根據(jù)劇本向甲方提出本電影片的資金預(yù)算，經(jīng)甲方審議后執(zhí)行。對(duì)影響本電影片質(zhì)量、突破資金預(yù)算等重大問題乙方應(yīng)首先根據(jù)當(dāng)時(shí)具體情況努力解決，個(gè)人不能解決須及時(shí)上報(bào)甲方協(xié)商后妥善處理。甲方有權(quán)直接介入和控制重大資金的使用。本電影片前期拍攝預(yù)算為萬元人民幣。乙方在該劇攝制過程中要嚴(yán)格控制預(yù)算支出，超出部分必須提前通知甲方，通過協(xié)商后由甲方做出決議。

3.本組的財(cái)務(wù)人員由甲方派出。在符合國(guó)家相關(guān)財(cái)政政策及劇組財(cái)務(wù)管理規(guī)定的基礎(chǔ)上，劇組的各項(xiàng)日常開支由乙方簽字進(jìn)行支領(lǐng)和報(bào)銷。乙方需安排財(cái)會(huì)人員認(rèn)真建賬，保留原始單據(jù)，備甲方審驗(yàn)。

4.雙方共同核定本電影片的制片周期

該劇籌備期：2011年月日起至2012年月日止。

拍攝期：2011年月日起至2012年月日止。

后期制作期：2012年月日起至2012年月日止。

后期含審片和修改在內(nèi)，從劇本籌備到上交完成片，若遇到不可抗拒之因素，耽誤周期，必須及時(shí)上報(bào)甲方，經(jīng)甲方批準(zhǔn)同意后，方可順延原定周期。本合同按不可抗力時(shí)段順延，酬金按本合同第四款約定執(zhí)行。

5.乙方應(yīng)注意抓好本電影片的安全生產(chǎn)，保證劇組人員和設(shè)備的安全。

6.劇組演職員的酬金、勞務(wù)費(fèi)由乙方負(fù)責(zé)按照演職人員聘用合同實(shí)施發(fā)放，相關(guān)稅務(wù)責(zé)任由甲方承擔(dān)。

三、甲乙雙方應(yīng)承擔(dān)的責(zé)任和保證

1甲方必須按核定的預(yù)算保證拍攝資金分階段到位。

第一批資金_________萬元，于201年月日前撥到劇組；

第二批資金_________萬元，于201年月日前撥到劇組；

第三批資金_________萬元，于201年月日前撥到劇組；

第四批資金_________萬元，于201年月日前撥到劇組；

第五批資金_________萬元，于201年月日前撥到劇組。

2.甲方應(yīng)積極協(xié)調(diào)資金及合作方、主創(chuàng)人員的相關(guān)事宜，努力為乙方創(chuàng)造良好的工作環(huán)境，幫助和協(xié)助乙方順利完成本電影片的攝制任務(wù)。

3.乙方與導(dǎo)演在符合國(guó)家政策和有關(guān)財(cái)務(wù)管理規(guī)定的情況下，有權(quán)自主決定劇組內(nèi)部管理；甲乙雙方約定，部門長(zhǎng)以上和主創(chuàng)人員及主要演員的選聘由甲乙雙同共商定并以甲方的意見為最后決定，并由乙方草擬合同后由甲方出面簽訂有關(guān)合同。一般工作人員和一般演員的選用及合同簽訂由乙方負(fù)責(zé)。所有合同原件均交由甲方保管。乙方可自主在劇組內(nèi)部實(shí)行各種形式的承包責(zé)任制；自主決定劇組編制；自主決定聘用和解聘劇組一般工作人員。

4.乙方應(yīng)按照國(guó)家相關(guān)的規(guī)定和法律要求，制定劇組相關(guān)的管理規(guī)章制度。協(xié)調(diào)處理好與攝制工作相關(guān)單位的合作事宜。

5.在劇組預(yù)算成本外，乙方應(yīng)發(fā)動(dòng)劇組人員尋求社會(huì)上各種形式的贊助資金和實(shí)物，只要不影響甲方版權(quán)利益及中央電視臺(tái)的播出規(guī)定，則此種贊助的資金和實(shí)物的使用權(quán)可由甲、乙雙方?jīng)Q定，比例為甲方占_____%，乙方占______%,現(xiàn)金部分可以作為甲方的投資抵扣。但所有贊助只能用于補(bǔ)充劇組拍攝資金的不足和改善劇組的拍攝條件，所有贊助資金和實(shí)物不得由個(gè)人或少數(shù)人私分或占有。贊助的資金和實(shí)物使用情況，乙方需安排財(cái)會(huì)人員認(rèn)真建賬，并保留原始單據(jù)，備甲方審查。贊助的實(shí)物如果是非消耗品，所有權(quán)歸甲方，在劇組拍攝期間，使用權(quán)歸劇組，拍攝結(jié)束后非消耗品全部上交甲方。

6.為保證劇組拍攝和嚴(yán)格財(cái)務(wù)管理制度，甲方在本電影片攝制期間，向劇組派駐專業(yè)財(cái)務(wù)人員協(xié)助乙方工作。乙方必須按照國(guó)家有關(guān)財(cái)務(wù)制度，管理劇組財(cái)務(wù)工作。如劇組違反財(cái)務(wù)規(guī)定，由此產(chǎn)生的一切責(zé)任由乙方負(fù)責(zé)并承擔(dān)相應(yīng)的經(jīng)濟(jì)處罰。

7.劇中主要角色的選定，乙方必須經(jīng)過甲方認(rèn)可。

8.劇組主創(chuàng)人員的篩選由乙方?jīng)Q定，須報(bào)甲方認(rèn)可。劇組創(chuàng)作人員的親屬不得參加同一劇組的工作（特殊情況報(bào)甲方批準(zhǔn)）。、9.劇組投入拍攝后的電影本如需作重大修改，必須經(jīng)過甲方同意批準(zhǔn)。

10.在符合國(guó)家稅收、相關(guān)財(cái)政政策及劇組財(cái)務(wù)管理規(guī)定的基礎(chǔ)上，劇組的各項(xiàng)開支由乙方及甲方派駐專業(yè)財(cái)務(wù)人員共同簽字實(shí)施。預(yù)算計(jì)劃外開支，由甲方?jīng)Q定。

11.劇組發(fā)放的演職員的酬金、勞務(wù)等，乙方必須遵守國(guó)家有關(guān)稅收，由劇組財(cái)務(wù)部門代扣應(yīng)繳稅金，若發(fā)生逃。漏稅的現(xiàn)象，責(zé)任由乙方承擔(dān)（遇有特殊情況，甲乙雙方共同商定）。

12.甲方對(duì)劇組拍攝、制作過程由監(jiān)督檢查權(quán)，并另派制作人到劇組了解情況，協(xié)調(diào)幫助乙方工作。乙方在工作中如嚴(yán)重違反上述規(guī)定，甲方有權(quán)對(duì)乙方解聘。因乙方責(zé)任造成攝制工作中途停拍、停剪、拖延周期，給甲方造成重大政治和經(jīng)濟(jì)損失，要扣發(fā)乙方酬金。

13.乙方在合同期間，因工作發(fā)生的食宿費(fèi)用、交通費(fèi)用、通訊費(fèi)用按照攝制組標(biāo)準(zhǔn)在劇組報(bào)銷。

14.根據(jù)《中華人民共和國(guó)著作權(quán)法》第二章第二節(jié)第十五條的規(guī)定，甲方擁有本電影片的完整著作權(quán)及衍生制品的全部所有權(quán)。本電影片的人物造型、對(duì)白、人物肖像權(quán)、劇照以及對(duì)外宣傳材料和一切文字材料的所有權(quán)歸甲方所有。乙方確定只享有本電影片的署名權(quán)，甲方保證在本電影片完成片字幕中完整表現(xiàn)乙方“制片主任”的工作職務(wù)

15.工作中如遇甲方違反合同，乙方有權(quán)提出辭呈。甲方應(yīng)按乙方每天_______元（稅后款）工資標(biāo)準(zhǔn)按乙方實(shí)際工作天數(shù)付給乙方工資。

四、乙方酬金及發(fā)放辦法

1.乙方在本電影片的工作酬金元人民幣。乙方應(yīng)繳納個(gè)人所得稅由甲方負(fù)責(zé)代扣代繳。

2.乙方酬金發(fā)放辦法：

A.本電影片開機(jī)三天，甲方付給乙方酬金總額的B.本電影片拍攝過半，甲方付給乙方酬金總額的C.本電影片制作結(jié)束，甲方付給乙方酬金總而的D.本電影片完成片送審，乙方將劇組全部賬目結(jié)算完畢，將劇組全部外協(xié)單位合同兌現(xiàn)結(jié)清；將本電影片本完成片的母帶和播出帶、音樂和主題歌錄音原版及所有素材磁帶交甲方；將劇組購置的全部固定財(cái)產(chǎn)清理后交甲方入庫；將劇組文字資料、劇照及底片、演職員名單、字幕軟盤、分集故事梗概等資料交甲方后，甲方向乙方支付其余的40%酬金，甲方每次支付給乙方的酬金必須有總制片人或執(zhí)行制片人簽字

E.因非乙方因素造成劇組攝制周期拖延，乙方聘用合同到期，甲方須付給乙方全部工作酬金。

五、本協(xié)議未盡事宜，甲乙雙方另外商定補(bǔ)充。

六、本協(xié)議一式三份，甲乙雙方各執(zhí)一份，劇組財(cái)務(wù)備案一份。簽字蓋章立即生效，具有同等法律效力。

甲方（蓋章）：_________

委托代理人（簽字）：_________

簽訂地點(diǎn)：_________

_________年____月____日

乙方（蓋章）：_________ 委托代理人（簽字）：_________ 簽訂地點(diǎn)：_________ _________年____月____日

第四篇：電影影視基礎(chǔ)知識(shí)

電影影視基礎(chǔ)知識(shí)

一、電影基礎(chǔ)知識(shí)

一、電影：由活動(dòng)照相術(shù)結(jié)合幻燈放映發(fā)展起來的一種綜合性現(xiàn)代藝術(shù)。發(fā)明于１９世紀(jì)末。１８９５年１２月２８日法國(guó)路易·盧米埃爾兄弟在巴黎首次對(duì)觀眾放映，故將這一天定為世界電影誕生日。

二、電影的本性：

1．作為大眾文藝樣式的藝術(shù)觀賞性；

2．作為實(shí)現(xiàn)利潤(rùn)、擴(kuò)大再生產(chǎn)手段的商品性； 3．作為意識(shí)形態(tài)載體的工具性。

三、對(duì)電影事業(yè)的要求：

1．體現(xiàn)個(gè)性力量的藝術(shù)創(chuàng)造性； 2．適應(yīng)時(shí)代與社會(huì)需要的思想性； 3．實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)價(jià)值的功利性。

四、電影的兩大風(fēng)格類型： １．紀(jì)實(shí)風(fēng)格：源于路易·盧米埃爾兄弟放映的《工廠大門》《嬰兒喝湯》《水澆園丁》等影片對(duì)生活的紀(jì)實(shí)。二戰(zhàn)后意大利掀起“新現(xiàn)實(shí)主義”創(chuàng)作思潮，產(chǎn)生《偷自行車的人》《羅馬十一點(diǎn)鐘》等影片，中國(guó)三、四十年代時(shí)早于意大利就運(yùn)用這種方法，強(qiáng)調(diào)真實(shí)客觀地反映生活的本來面目。

２．戲劇風(fēng)格：源于美國(guó)用電影對(duì)舞臺(tái)演出的紀(jì)錄，注重場(chǎng)面繁華、情節(jié)曲折、明星效應(yīng)，形成好萊塢式電影風(fēng)格，對(duì)故事片創(chuàng)作產(chǎn)生重大影響，成為電影市場(chǎng)中主要的影片樣式。（江澤民98年３月９日對(duì)《泰坦尼克號(hào)》和美國(guó)電影的看法）。

五、電影主要表現(xiàn)手段：

蒙太奇：將片斷鏡頭加以組合，并與聲音配合，創(chuàng)造出特殊電影時(shí)空的結(jié)構(gòu)方式。

英國(guó)梅里愛的發(fā)現(xiàn)與探索。美國(guó)格里菲斯在《一個(gè)國(guó)家的誕生》中成功的運(yùn)用。蘇聯(lián)電影家森斯坦、普多夫金等將蒙太奇上升為理論?！皫炖镄し?qū)嶒?yàn)”，一個(gè)毫無表情的臉與喝湯、棺村、小孩的畫面連接，產(chǎn)生不同的效果。

蒙太奇強(qiáng)調(diào)剪輯的作用。有多種表現(xiàn)手法，如鏡頭~、音響~、對(duì)比~、平行~、聲畫分立、聲畫對(duì)位等。蒙太奇極大地增強(qiáng)了電影的表現(xiàn)力。

長(zhǎng)鏡頭：指對(duì)一個(gè)運(yùn)動(dòng)志面較長(zhǎng)時(shí)間的連續(xù)不間斷地表現(xiàn)，保持運(yùn)動(dòng)著畫面的整體性。這是法國(guó)電影理論家巴贊反對(duì)蒙太奇造成的虛假而提出的一種電影閏美學(xué)理論。強(qiáng)調(diào)電影的照相本體屬性，強(qiáng)調(diào)生活的真實(shí)性。

二、電影對(duì)人類生活的影響

一、電影對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的影響：

１、從產(chǎn)生以來逐漸成為最普及、最重要的藝術(shù)樣式（電視只是傳輸方式的改進(jìn)，其以聲畫為手段的表現(xiàn)特,質(zhì)與電影一致），列寧說：“對(duì)于我們來說，在一切藝術(shù)樣式中，最重要的就是電影。”電影對(duì)人的行為、生活方式產(chǎn)生重要影響。美國(guó)現(xiàn)在人均每年看6次電影。２、對(duì)人類文化信息傳輸方式的巨大變革，使人類進(jìn)入影視文化（信息文化）的發(fā)展階段。西方學(xué)者認(rèn)為人類文化經(jīng)歷了三個(gè)階段：以語音為載體的口頭語言文化，以文字為載體的書面語文文化，以音像為載體的影視文化。

二、電影評(píng)論的作用：

１、影評(píng)是一種科學(xué)的活動(dòng)，是電影藝術(shù)與觀眾的橋梁，是實(shí)現(xiàn)電影三重價(jià)值（藝術(shù)的、社會(huì)的、經(jīng)濟(jì)的）的重要手段。國(guó)外影評(píng)主要作用于票房?jī)r(jià)值，中國(guó)影評(píng)側(cè)重于社會(huì)性，形成中國(guó)特有的、最廣泛的群眾影評(píng)浪潮，形成中國(guó)文藝評(píng)論獨(dú)特景觀。

２、影評(píng)本身是一門藝術(shù)，有利于提高人的審美能力、思辯能力、寫作能力。從寫作學(xué)的要求看，影評(píng)寫作需要信息處理能力，也是記敘、描寫、議論、抒情能力的綜合運(yùn)用。許多人從影評(píng)起家，走上專業(yè)文化工作道路。上海市為適應(yīng)素質(zhì)教育的要求，在９７年高考語文中有一道小作文題，要求學(xué)生寫影評(píng)，題目是《推薦一部影視劇》，１５分，這一舉措使學(xué)校掀起起電影熱，97年的《文匯電影時(shí)報(bào)》和98年２月１１日《新民晚報(bào)》對(duì)此作了報(bào)道。國(guó)外文科大學(xué)一般都有電影課程。今年，東南大學(xué)開展校園文化活動(dòng)，要求大學(xué)生觀看百部?jī)?yōu)秀影視片。最近，北師大為大學(xué)生設(shè)立電影院，結(jié)合放映的影片請(qǐng)專家給學(xué)生講評(píng)。

三、影評(píng)寫作的角度

一、思想評(píng)論：

１．評(píng)主題。力求有獨(dú)到見解，深入挖掘?！肚锸掌鹆x》一片多數(shù)文章都認(rèn)為這部影片反映了秋收起義歷史，成功地刻畫了毛澤東的形象，將馬列主義與中國(guó)革命實(shí)踐相結(jié)合，走農(nóng)村包圍城市的道路，為中國(guó)革命找到了斗爭(zhēng)方向。而我根據(jù)列寧關(guān)于領(lǐng)袖的論述和中央關(guān)于毛澤東思想的界定中認(rèn)識(shí)到，影片反映了毛澤東作為一個(gè)杰出的革命領(lǐng)袖在斗爭(zhēng)中成長(zhǎng)的歷程，也揭示了毛澤東思想形成與發(fā)展的歷史原因與過程，從這一新的視角展開評(píng)論（見《銀海珠光》）。

2．評(píng)現(xiàn)實(shí)意義。也與主題有關(guān)，但更側(cè)重于現(xiàn)實(shí)作用，現(xiàn)實(shí)題材的影片如《孔繁森，我對(duì)你說》的評(píng)論重在黨員干部的廉政愛民方面，評(píng)《離開雷鋒的日子》的《大寫的人》重在新時(shí)期學(xué)雷鋒的積極意義。歷史影片的評(píng)論也要觀照現(xiàn)實(shí)。

3．寫觀后感。要聯(lián)系現(xiàn)實(shí)，融進(jìn)自我，或是褒揚(yáng)先進(jìn)，批語落后，針貶時(shí)弊；或是進(jìn)行自我觀照，尋找差距，激勵(lì)鞭策。中小學(xué)生的影評(píng)文章多屬此類。要注意的一是不能寫成“故事簡(jiǎn)介＋自我對(duì)照”，二是要緊扣影片，而不是從影片中抽出一個(gè)話題，離開對(duì)影片的評(píng)論。如評(píng)《甲午風(fēng)云》的《透過甲午的硝煙》不是泛泛而談“落后挨打”，而是扣緊影片中政治、經(jīng)濟(jì)、軍事等方面的內(nèi)容，聯(lián)系歷史事實(shí)，結(jié)合世界著名海戰(zhàn)，對(duì)比聯(lián)想，針對(duì)當(dāng)前社會(huì)不良風(fēng)氣發(fā)出呼吁。評(píng)《南京大屠殺》的評(píng)論《城的斷想》圍繞“城”字做文章，從“屠城”、“紙城”、“不設(shè)防的城”、“鋼鐵長(zhǎng)城”和“國(guó)防之城”，扣得緊、放得開、收得攏。

二、人物評(píng)論。

這是較為普遍的評(píng)論樣式，可分為單一人物評(píng)論、同一類人物評(píng)論、不同人物的對(duì)比評(píng)論。收錄在《銀海珠光》中的評(píng)《背起爸爸上學(xué)》的4篇人物評(píng)論各有特色。《細(xì)節(jié)描寫與宏偉意象》展開了毛澤東與蔣介石的對(duì)比評(píng)論?！对谂诨鹬猩v的雪蓮》對(duì)《紅河谷》中丹珠的形象把握個(gè)性特點(diǎn)，作出由表及里、逐層深化的評(píng)析。在人物評(píng)論寫作中，最好力求不僅評(píng)析人物形象的意義，而且要結(jié)合人物塑造的方法，把握人物獨(dú)有的個(gè)性，如人物特有的行為、動(dòng)作、理想、志趣、才干，從中更深地挖掘出人物形象意義，如評(píng)《炮兵少?！返摹兑粓F(tuán)寂寞的火》改變了單純著眼于對(duì)英雄人物的熱情贊頌，而更多地溶進(jìn)了新時(shí)期知識(shí)分子命運(yùn)的感慨和思考。

三、美學(xué)評(píng)論（樣式、風(fēng)格、審美特性等）

１．藝術(shù)樣式評(píng)論。如《不莊不諧 笑從何來》結(jié)合喜劇樣式對(duì)影片《甲方乙方》展開評(píng)論；《屏幕涌動(dòng)紀(jì)實(shí)潮》從紀(jì)錄片美學(xué)特色分析紀(jì)了優(yōu)秀錄片取得成功的原因；《紅河谷：動(dòng)人心魄的視覺交響樂》就該片所具有的交響詩式的結(jié)構(gòu)樣式進(jìn)行評(píng)論。

2．藝術(shù)風(fēng)格評(píng)論。如《充滿詩情的戰(zhàn)場(chǎng)寫意》通過影片《大轉(zhuǎn)折》中幾個(gè)主要戰(zhàn)斗場(chǎng)面的不同詩意內(nèi)涵的分析，對(duì)該片以潑墨的方式抒發(fā)的濃郁的詩情，給人以震顫心弦的視聽感受。對(duì)于引起較大爭(zhēng)議的《紅色戀人》，《詩電影的意象美》從電影風(fēng)格和創(chuàng)新的角度給予肯定。3．審美特性評(píng)論?！秾?duì)親情與人倫的呼喚》從當(dāng)代悲劇審美特性入手，指出當(dāng)代悲劇重在探索人類精神生活的復(fù)雜性，喚起人們對(duì)人生有價(jià)值的東西棗親情與人倫的珍視。評(píng)《小鬼當(dāng)家》的文章《“小鬼”為什么逗人喜愛》結(jié)合兒童審美心理的分析。

四、電影特性的評(píng)論。

這類評(píng)論寫作具有較強(qiáng)的專業(yè)性，如對(duì)電影的語言、結(jié)構(gòu)、修辭、懸念、音響、色彩、音樂、攝影、特技、表演、導(dǎo)演等方面的評(píng)論。試舉例如下：

1.電影語言評(píng)論?！?紅高梁>――中國(guó)電影走向世界的起點(diǎn)和成功之路》。2.電影結(jié)構(gòu)評(píng)論。《復(fù)合交融 巧織經(jīng)緯棗<平津戰(zhàn)役>的結(jié)構(gòu)藝術(shù)》。

3.電影修辭評(píng)論。電影修辭包括多種手法，如對(duì)比、夸張、象征、擬人等，如《<開天辟地>中的象征手法賞析》。

4.電影節(jié)奏評(píng)論?！稘M懷深情的韻律美棗談電影＜周恩來＞的節(jié)奏藝術(shù)》 5.電影懸念評(píng)論?！稇夷畹O(shè)扣人心弦棗談美國(guó)片＜碟中碟＞的懸念技巧》

6、電影音響評(píng)論?！赌÷晻?huì)音皆有情棗＜大紅燈籠高高掛＞中的音響》 7.電影色彩評(píng)論?！稄埶囍\為何偏愛紅色》《在“形式”中強(qiáng)化“意味”》。8.電影細(xì)節(jié)評(píng)論。《耐人尋味的“納銀密賬”》、《一串閃光的項(xiàng)鏈》。9.電影表演評(píng)論。《眼之魅》 10.電影音樂評(píng)論。

以上評(píng)論角度不是絕對(duì)的，而是相互滲透、交叉、兼容的。評(píng)論的視角可以是復(fù)合的，如評(píng)論人物，除了上述的評(píng)一個(gè)人，評(píng)一類人，或?qū)α⑷宋锏膶?duì)照分析，也可以就幾部影片或某一類影片中同類人物進(jìn)行綜合分析，或?qū)δ撤N創(chuàng)作傾向進(jìn)行評(píng)論。如《憂患意識(shí)與英雄主義》對(duì)美國(guó)影片普遍性的主題的分析；“新時(shí)期軍人銀幕形象剖析”、“青年女演員為什么不能長(zhǎng)青”、“何必都往浴缸里跳”、“丑星為什么走紅”等論題是綜合某類影片創(chuàng)作傾向選的。電影評(píng)論的文體樣式可以多種多樣，一般以論文體為主，也可以用書信體、對(duì)活體、問答體、隨感錄。近年也有散文體，散文體多以抒發(fā)情感為主，輕靈活潑、文筆優(yōu)美，但一般缺少嚴(yán)密的論證，較少邏輯力量，理論色彩較單薄，在影評(píng)百花園中應(yīng)當(dāng)允許各種文體樣式存在。

四、影評(píng)寫作要求

一、緊扣“電影”與“評(píng)論”。

所評(píng)論的內(nèi)容必須是影片提供的，而不能從說明書和報(bào)刊故事中尋找。

要抓住電影藝術(shù)的特質(zhì)，評(píng)論的對(duì)象有畫面感、運(yùn)動(dòng)感。讓沒有看過電影的人也能獲得對(duì)影片的大致了解，認(rèn)同你的觀點(diǎn)。

要展開評(píng)論，明確中心，嚴(yán)密地進(jìn)行說理與論證，切忌“故事加感想”或有觀點(diǎn)而無論證。

二、總體把握，細(xì)部突破。

首先對(duì)一部影片有正確的總體評(píng)價(jià)，在此基礎(chǔ)選擇一個(gè)較小的視角深入挖掘，做到高屋建瓴，品鑒入微。避免面面俱到，人云亦云。

另一方面避免一葉障目，不見樹林。力求寫出鞭辟入里的專論，不要寫泛論、散論。目前各類報(bào)刊包括專業(yè)電影報(bào)刊為了搶時(shí)效，搞“炒作”，發(fā)表的大多是新聞?dòng)浾吒鶕?jù)編導(dǎo)散發(fā)的資料摘編的綜合評(píng)介，陷入“故事情節(jié)＋主題思想＋藝術(shù)特色＋演員介紹＋拍攝花絮”公式。

三、思想性與藝術(shù)性的統(tǒng)一。

側(cè)重于社會(huì)意義的評(píng)論要注意兼顧影片的藝術(shù)性，要用影片提供的銀幕形象進(jìn)行說明與論證。有一學(xué)生寫《火燒圓明園》的影評(píng)，只是對(duì)這一歷史事件抒發(fā)感慨，全文與影片毫無關(guān)系，嚴(yán)格講這樣的文章不是影評(píng)。

側(cè)重于藝術(shù)價(jià)值的評(píng)論要把握藝術(shù)表現(xiàn)中體現(xiàn)的思想內(nèi)涵。要講究評(píng)論文章自身的藝術(shù)性。

四、注重思辯、講究文采。

力求有自己獨(dú)到的見解，力求新穎、深刻，寧可是“深刻的片面、偉大的偏見，創(chuàng)造性的誤解”，不要趨同，說一些人人都明白的“正確觀點(diǎn)”。構(gòu)思立意如同兵家謀略，“見日月不為明目，聞雷霆不為耳聰”，“出其不意，攻其不備”，以奇制勝。

注意評(píng)論語言的生動(dòng)活潑、形象鮮明，注意句式長(zhǎng)短得當(dāng)、音韻和諧，既要有理論色彩，又要明白曉暢，讓理論文章給人語言美感與動(dòng)情力量?！饵S河絕戀》主要情節(jié)與場(chǎng)景

1．?？沾髴?zhàn)。先聲奪人，以快節(jié)奏的戰(zhàn)斗場(chǎng)面調(diào)動(dòng)觀眾情緒。

2.迫降遇險(xiǎn)。繼續(xù)以驚險(xiǎn)場(chǎng)面吸引觀眾，小孩救人；懸崖墜機(jī)；小孩被炸。

3.長(zhǎng)城獲救。情緒舒緩，歷經(jīng)滄桑的長(zhǎng)城，蒼茫浩瀚的群山，構(gòu)成了具有深沉內(nèi)涵的歷史地理環(huán)境；小鳥、紅葉營(yíng)造出溫馨安寧；黑子吹奏悲愴的葉哨；歐文窺見安潔腿上青痕與胸前紅布包，設(shè)下伏筆；學(xué)吹葉哨表現(xiàn)出對(duì)東方文化的好奇。

4.山村遭劫。劫后山村慘狀，坑上被殺害的小孩、老人，墻角燒焦的女人，碾上血肉四綻的嬰兒，山谷群尸，濾過色的閃回鏡頭展現(xiàn)日寇罪行。

5．山洞爭(zhēng)論。波爾對(duì)轉(zhuǎn)山溝的看法，關(guān)于“真正軍人”的爭(zhēng)論，兩種文化觀的初次沖突。6.劫車遇險(xiǎn)。再掀高潮，一戰(zhàn)士為救波爾拉響手榴彈與敵同歸于盡，對(duì)歐文冒險(xiǎn)行為及盲動(dòng)觀念的否定。

7．黑子家中。三炮唱歌，見花花捉蝎治傷；歐文見花花紅肚兜，引出閃回鏡頭：日寇毒氣殺人，哥哥出窗被槍殺。

8．山寨受困。過河被民團(tuán)俘；獄中歐文“光榮的投降”與黑子“只要有一口氣絕不停止抵抗”的爭(zhēng)論；三炮對(duì)寨主談“外人、親人、仇人”的關(guān)系。三炮看黑子，“趙家害得我喪了男兒身”；閃回：械斗。

9．刑場(chǎng)脫險(xiǎn)。刑場(chǎng)行刑在即，安潔救人，鬼子槍殺安潔――寨主夢(mèng)醒（內(nèi)心斗爭(zhēng)）；安潔出窗奔刑場(chǎng)，拉手榴彈威脅父親，救人。

10．古廟棲身?；ɑǚ判右毡拒姽伲还艔R，東方文化神秘氣氛，營(yíng)造相愛氛圍；歐文學(xué)漢語“我是中國(guó)人民的好朋友，我是ANGIEL的最好最好的朋友”，“YES”。群山夕照，古烽火臺(tái)上“你們……都有許多愛”，初步理解，相愛的開始。

11．屈辱回憶。黑子夜訪寨主，曉以大義（講述安潔的不幸，促使寨主轉(zhuǎn)變）；蘆葦叢中，安潔痛苦回憶；波爾明白“一個(gè)弱女子寧可放棄生命，不能放棄人的尊嚴(yán)”。

12．憧憬未來。玩家家，捏泥人，對(duì)未來的相往與服役期的爭(zhēng)論，“別人把刀架在你頭上時(shí)，你就什么權(quán)利也沒有了。”歐文贈(zèng)刀：“但愿你再也不用這個(gè)東西?！?/p>

13．黃河留影。進(jìn)入抒情高潮。黃河奔騰咆哮，這是生命與力量的源泉；安潔的舞姿，動(dòng)人的身影，“你能把照片給我嗎？”“一定！”留下永恒的瞬間。

14．三炮就義。渡口，寨主遇難；三炮點(diǎn)火報(bào)警；三炮被埋，唱信天游。

15．河邊激戰(zhàn)。渡河遭敵伏擊；花花被綁、火燒；歐文假降，拿出手榴彈威脅敵人救出花花；安潔中彈，黑子掩護(hù)，撲向敵機(jī)槍；激流中，“我們到家了”的呼喊聲中，安潔舉刀割斷繩索；重傷的黑子拉響手榴彈，激流、巨浪、波光；岸上，波爾、安潔、花花三人迎著殘陽和一片血紅向前。

16．祭奠忠魂。一張張照片――小孩、花花、父親、黑子、安潔的照片放入激流中，“讓生命還歸黃河”，信天游的葉哨響起，閃回：匕首、手榴彈、黃河留影…… 評(píng)論角度

一、評(píng)主題：

1、抗日斗爭(zhēng)，揭露日寇罪行，歌頌人民不屈精神、博大胸懷、崇高人性；

2、生命價(jià)值與民族命運(yùn)；

3、對(duì)和平和期呼喚與社會(huì)的發(fā)展的期望；

4、在人類之愛基礎(chǔ)上不同文化觀念的撞擊與交融。

二、人物評(píng)論：

1、單一人物；

2、某類人物；

3、對(duì)比性人物；

4、從人物關(guān)系評(píng)析，如中外、父女、民族與宗族等關(guān)系入手。

三、場(chǎng)景細(xì)節(jié)：幾次爭(zhēng)論；手榴彈的出現(xiàn)；小刀的運(yùn)用；幾個(gè)人物對(duì)死的選擇；照片的作用。

四、懸念設(shè)置：人物命運(yùn)為主線，將人物經(jīng)常處于生死關(guān)頭，環(huán)環(huán)緊扣。

五、矛盾沖突：

1、進(jìn)步與反動(dòng)、民族解放與法西斯專制；

2、東西方觀念；

3、宗族。

六、敘事線索：三種時(shí)態(tài)，現(xiàn)在時(shí)著眼于戰(zhàn)爭(zhēng)與和平的對(duì)比，調(diào)節(jié)情緒、深化主題，給作者一個(gè)自由的敘述時(shí)空；過去時(shí)表現(xiàn)矛盾沖突與情節(jié)發(fā)展的主線；過去完成時(shí)重點(diǎn)在揭露日寇罪惡。

七、情節(jié)與節(jié)奏：戰(zhàn)斗高潮與抒情段落的設(shè)置；緊張與舒緩情緒的起伏；鏡頭節(jié)奏快與慢的轉(zhuǎn)換。

八、中外影片比較：與《拯救大兵雷恩》相比，同是以回憶形式講述拯救生命與回歸家園，但《黃河絕戀》避開為什么救人的爭(zhēng)論，避免說教，容納更多內(nèi)涵；多種矛盾沖突；群像式人物各有鮮明個(gè)性；戰(zhàn)爭(zhēng)與愛情兩條線索推進(jìn)，更富有抒情色彩。

九、與《紅河谷》比較：文明沖突的合理性；敘事特色強(qiáng)化故事性；人物塑造在對(duì)比中展現(xiàn)性格的發(fā)展，注意人物性格的豐富性。

第五篇：電影編劇聘用合同

合同編號(hào)：_________

甲方：_________

法定住址：_________

法定代表人：_________

職務(wù)：_________

委托代理人：_________

身份證號(hào)碼：_________

通訊地址：_________

郵政編碼：_________

電話：_________

電掛：_________

傳真：_________

帳號(hào)：_________

電子信箱：_________

乙方：_________

住所地：_________

身份證號(hào)碼：_________

委托代理人：_________

身份證號(hào)碼：_________

通訊地址：_________

郵政編碼：_________

電話：_________

手機(jī)：_________

傳真：_________

帳號(hào)：_________

電子信箱：_________

鑒于：

1．甲方是依法注冊(cè)成立并取得合法從事電影制作資格的法人單位，甲方計(jì)劃攝制電影《_________》（下稱電影）；乙方是一位資深的編劇，曾在多部影視作品中擔(dān)任編?。?/p>

2．甲方?jīng)Q定聘用乙方擔(dān)任電影的編劇，乙方同意接受甲方聘用。

鑒于此，雙方本著自愿、平等、互惠互利、誠實(shí)信用的原則，經(jīng)充分友好協(xié)商，訂立如下合同條款，以資共同恪守履行：

第一條　工作內(nèi)容及要求

甲方應(yīng)向乙方介紹電影的總體設(shè)想和要求。乙方應(yīng)按照甲方的總體要求進(jìn)行文學(xué)劇本的創(chuàng)作。乙方工作由下列第_________種方式確定：

1．根據(jù)甲方要求，為電影片編寫原創(chuàng)文學(xué)劇本；

2．以_________享有著作權(quán)的文字作品《_________》為為藍(lán)本，改編成電影文學(xué)劇本；

3．對(duì)未定稿的電影文學(xué)劇本進(jìn)行修改、潤(rùn)色直至定稿。

電影片片長(zhǎng)_________分_________秒，文學(xué)劇本不應(yīng)少于_________字，有效畫面不應(yīng)少于_________分_________秒。

第二條　工作期限

乙方應(yīng)于_________年_________月_________日起開始文學(xué)劇本的創(chuàng)作工作，此日期為乙方聘用期限開始之日。

乙方完成文學(xué)劇本并經(jīng)甲方審核通過之日，乙方的聘用期限結(jié)束。

第三條　聯(lián)絡(luò)人

甲方指派_________為其授權(quán)代理人，全權(quán)負(fù)責(zé)與乙方聯(lián)絡(luò)、溝通文學(xué)劇本的相關(guān)事宜。甲方若變更聯(lián)絡(luò)人，應(yīng)事先書面通知乙方。

第四條　工作進(jìn)度及質(zhì)量要求

1．乙方應(yīng)于_________年_________月_________日前完成故事創(chuàng)意的編寫。故事創(chuàng)意應(yīng)表述出文學(xué)劇本的立意，闡明編劇在思想內(nèi)涵及其外延兩個(gè)方面的感悟，概括描繪文學(xué)劇本的主要線索、主要事件、基本沖突、主要人物、人物關(guān)系的主要糾葛和劇本的總體風(fēng)格等。

2．乙方應(yīng)于_________年_________月_________日前完成故事大綱和人物描述。大綱中的故事部分不應(yīng)少于_________字，應(yīng)能清晰地將文學(xué)劇本的主要情節(jié)線條和主要人物進(jìn)行連接，形成一個(gè)完整的故事框架。人物描寫的表述不應(yīng)少于_________字，應(yīng)表述出文學(xué)劇本中主要人物的鮮明性格特征、主要經(jīng)歷以及和劇中其他相關(guān)人物的糾葛。

第五條　審核與修改

1．文學(xué)劇本全部創(chuàng)作完成后，甲方應(yīng)于接到乙方上述文學(xué)劇本之日起_________日內(nèi)進(jìn)行審核并將審核結(jié)果通知乙方，若甲方未在此期限內(nèi)將審核結(jié)果通知乙方，視為甲方對(duì)乙方的創(chuàng)作成果予以認(rèn)可，乙方工作即告結(jié)束。

2．甲方對(duì)劇本提出修改意見，應(yīng)以書面形式通知乙方。乙方應(yīng)根據(jù)甲方書面修改意見，于_________年_________月_________日前完成文學(xué)劇本的修改稿并提交給甲方的授權(quán)代理人，甲方應(yīng)于該日起_________日內(nèi)審核完畢，并將是否繼續(xù)修改的決定及修改意見（若決定繼續(xù)修改）書面通知乙方。

3．若甲方?jīng)Q定不再要求乙方對(duì)上述文學(xué)劇本的修改稿進(jìn)行修改，此修改稿即為文學(xué)劇本的定稿，乙方收到甲方?jīng)Q定當(dāng)日視為文學(xué)劇本定稿的提交日。

4．甲方對(duì)文學(xué)劇本的審核通過以甲方簽字認(rèn)可為準(zhǔn)。

第六條　定金

甲方應(yīng)于本合同簽署之日向乙方支付定金￥_________元，本合同得以實(shí)際履行之日即乙方工作開始之日，此定金自動(dòng)轉(zhuǎn)為甲方向乙方支付的酬金。

若因甲方原因?qū)е卤竞贤吹靡詫?shí)際履行，甲方無權(quán)要求乙方返還定金；若因乙方原因?qū)е卤竞贤吹靡詫?shí)際履行，乙方應(yīng)雙倍返還定金。

第七條　報(bào)酬及支付

甲方應(yīng)向乙方支付_________（稅前／稅后）酬金￥_________元，酬金的支付時(shí)間安排如下：

1．乙方完成故事大綱和人物描述并經(jīng)甲方認(rèn)可之日起_________日內(nèi)向乙方支付酬金的百分之_________即￥_________元（包含已支付的定金）；

2．乙方完成文學(xué)劇本初稿并向甲方提交之日起_________日內(nèi)向乙方支付酬金的百分之_________即￥_________元；

3．乙方完成文學(xué)劇本定稿并經(jīng)甲方審核認(rèn)可之日起_________日內(nèi)向乙方支付酬金的百分之_________即￥_________元。

甲方以支票或銀行轉(zhuǎn)賬之形式向乙方支付報(bào)酬。乙方的銀行資料如下：開戶行：_________；戶名：_________；賬號(hào)：_________。

第八條　工作要求

乙方應(yīng)勤勉、盡責(zé)、專業(yè)、高效地為甲方工作，并接受甲方或電影片導(dǎo)演的合理指導(dǎo)或建議。但甲方或?qū)а莶坏酶深A(yù)乙方的正當(dāng)權(quán)限或違反行業(yè)慣例。

在本合同約定的聘用期限內(nèi)，乙方應(yīng)專職為甲方進(jìn)行文學(xué)劇本創(chuàng)作和修改工作，不得同時(shí)與第三方簽署同樣性質(zhì)的合同。必要時(shí)，甲方有權(quán)要求乙方在指定的時(shí)間和地點(diǎn)完成本合同項(xiàng)下乙方的工作。

乙方應(yīng)依甲方要求及時(shí)參加與文學(xué)劇本相關(guān)的協(xié)商會(huì)或討論會(huì)。

第九條　著作權(quán)的歸屬

劇本的著作權(quán)：文學(xué)劇本的著作權(quán)由乙方享有，但甲方享有依據(jù)文學(xué)劇本拍攝本合同所指點(diǎn)影片的攝制權(quán)，且甲方行使此攝制權(quán)無需另行向乙方支付酬金。若甲方對(duì)文學(xué)劇本重新拍攝電影、將文學(xué)劇本改編成電視劇劇本劇本或話劇、廣播劇劇本并進(jìn)行攝制，應(yīng)征得乙方同意并另行簽署書面合同。

影片的著作權(quán)：電影片的著作權(quán)由甲方依法享有。若電影片得以拍攝并成功發(fā)行，乙方依法享有在電影片及相關(guān)衍生產(chǎn)品中的署名權(quán)。乙方署名的格式、具體位置及字體大小由甲乙雙方根據(jù)國(guó)家的相關(guān)規(guī)定協(xié)商決定。

劇本的最終修改權(quán)：

1．甲方享有文學(xué)劇本的最終修改權(quán)，如對(duì)劇本持有異議，甲方有權(quán)要求乙方按照甲方的意見對(duì)劇本進(jìn)行相應(yīng)的修改。乙方應(yīng)按照甲方的要求對(duì)劇本進(jìn)行修改、完善

2．乙方若無力完成任務(wù)或文學(xué)劇本經(jīng)修改仍不能達(dá)到甲方要求，甲方有權(quán)另聘編劇參與劇本創(chuàng)作和修改，有權(quán)決定編劇的署名排列，并有權(quán)根據(jù)乙方后來參與文學(xué)劇本創(chuàng)作和修改的情況，酌情減少支付直至不再支付尚未向乙方支付的酬金。乙方不得提出異議。

3．在電影片的拍攝過程中，甲方有權(quán)根據(jù)拍攝需要要求乙方對(duì)文學(xué)劇本進(jìn)行修改，無需因此向乙方另行支付酬金，乙方應(yīng)予以配合。

4．若甲方要求乙方進(jìn)行文學(xué)劇本修改的地點(diǎn)距乙方居住地達(dá)_________公里以上，甲方應(yīng)承擔(dān)乙方往返交通及食宿費(fèi)用。

第十條　參加宣傳活動(dòng)

1．甲方有權(quán)要求乙方參加電影片的開機(jī)儀式、首播儀式以及其他宣傳活動(dòng)，無需就此向乙方支付酬金。乙方應(yīng)當(dāng)積極參加并配合甲方的有關(guān)宣傳活動(dòng)。

2．甲方要求乙方參加的宣傳活動(dòng)最多不超過_________次；否則，每超過一次應(yīng)向乙方支付_________（稅前／稅后）酬金￥_________元，乙方亦有權(quán)拒絕甲方要求。

3．甲方要求乙方參加電影片的宣傳活動(dòng)，應(yīng)承擔(dān)乙方食宿及往返交通費(fèi)用。

第十一條　姓名、肖像使用權(quán)

甲方有權(quán)無償使用或許可播放者、發(fā)行者在電影、電影的衍生產(chǎn)品、電影的宣傳片或預(yù)告片使用乙方的姓名和肖像。但僅限于電影推廣、宣傳之目的。

第十二條　劇本的采納

乙方的文學(xué)劇本創(chuàng)作完成后，甲方是否采用該文學(xué)劇本拍攝電影，乙方無權(quán)干涉，但甲方仍應(yīng)向乙方支付本合同規(guī)定的全部酬金。

第十三條　雙方保證

甲方：

1．甲方為一家依法設(shè)立并合法存續(xù)的電影制作單位，并已取得《電影制作許可證》，有權(quán)簽署并有能力履行本合同。

2．甲方簽署和履行本合同所需的一切手續(xù)（_________）均已辦妥并合法有效。

3．在簽署本合同時(shí)，任何法院、仲裁機(jī)構(gòu)、行政機(jī)關(guān)或監(jiān)管機(jī)構(gòu)均未作出任何足以對(duì)甲方履行本合同產(chǎn)生重大不利影響的判決、裁定、裁決或具體行政行為。

4．甲方為簽署本合同所需的內(nèi)部授權(quán)程序均已完成，本合同的簽署人是甲方法定代表人或授權(quán)代表人。本合同生效后即對(duì)合同雙方具有法律約束力。

5．若甲方要求乙方以某人的人生經(jīng)歷為基礎(chǔ)編寫原創(chuàng)文學(xué)劇本或要求乙方基于_________享有著作權(quán)的文字作品《_________》為電影改編文學(xué)劇本，甲方應(yīng)保證其已經(jīng)取得相關(guān)權(quán)利人的合法授權(quán)，否則，由此引起的侵權(quán)糾紛由甲方承擔(dān)全部責(zé)任，并賠償乙方因此而遭受的一切損失。

乙方：

1．乙方有權(quán)自行簽署本合同并有能力履行本合同下的所有義務(wù)。

2．乙方簽署和履行本合同所需的一切手續(xù)（_________）均已辦妥并合法有效。

3．在簽署本合同時(shí)，任何法院、仲裁機(jī)構(gòu)、行政機(jī)關(guān)或監(jiān)管機(jī)構(gòu)均未作出任何足以對(duì)乙方履行本合同產(chǎn)生重大不利影響的判決、裁定、裁決或具體行政行為。

4．本合同生效期間內(nèi)，乙方不會(huì)受聘于除甲方以外的任何第三方。

5．乙方創(chuàng)作的文學(xué)劇本中不應(yīng)包含侵犯他人著作權(quán)以及其他合法權(quán)益的內(nèi)容，否則，由此引起的侵權(quán)糾紛由乙方承擔(dān)全部責(zé)任，并應(yīng)賠償甲方因此而遭受的一切損失。

第十四條　合同的解除

發(fā)生下列情形之一，甲乙雙方可以通過書面形式通知解除本合同：

1．非因本合同規(guī)定的不可抗力因素，乙方未能按本合同的規(guī)定按時(shí)完成劇本的創(chuàng)作，經(jīng)甲方催告后_________日內(nèi)仍未完成并向甲方提交的；

2．乙方部分或完全喪失民事行為能力致使其不能繼續(xù)履行本合同；

3．非因本合同規(guī)定的不可抗力因素，甲方未按本合同的規(guī)定如期向乙方支付酬金，連續(xù)逾期達(dá)_________天或逾期酬金累計(jì)達(dá)乙方全部應(yīng)得酬金的百分之_________，經(jīng)乙甲方催告后_________日內(nèi)仍未向乙方支付的；

4．甲方破產(chǎn)、解散或被依法吊銷企業(yè)法人營(yíng)業(yè)執(zhí)照。

第十五條　合同的終止

本合同在下列任一情形下終止：

1．乙方聘用期限結(jié)束之日本合同終止；

2．甲乙雙方通過書面協(xié)議解除本合同；

3．因不可抗力致使合同目的不能實(shí)現(xiàn)的；

4．在委托期限屆滿之前，當(dāng)事人一方明確表示或以自己的行為表明不履行合同主要義務(wù)的；

5．當(dāng)事人一方遲延履行合同主要義務(wù)，經(jīng)催告后在合理期限內(nèi)仍未履行；

6．當(dāng)事人有其他違約或違法行為致使合同目的不能實(shí)現(xiàn)的；

7．_________。

第十六條　保密

未經(jīng)甲方同意，乙方不得在電影片公映之前向任何第三方泄漏文學(xué)劇本的內(nèi)容、電影片劇情、導(dǎo)演、演員、拍攝進(jìn)度等與文學(xué)劇本或電影片相關(guān)的一切信息。

乙方保證對(duì)其在討論、簽訂、執(zhí)行本協(xié)議過程中所獲悉的屬于甲方的且無法自公開渠道獲得的文件及資料（包括商業(yè)秘密、公司計(jì)劃、運(yùn)營(yíng)活動(dòng)、財(cái)務(wù)信息、技術(shù)信息、經(jīng)營(yíng)信息及其他商業(yè)秘密）予以保密。未經(jīng)甲方同意，乙方不得向任何第三方泄露該商業(yè)秘密的全部或部分內(nèi)容。但法律、法規(guī)另有規(guī)定或雙方另有約定的除外。保密期限為_________年。

乙方若違反上述保密義務(wù)，乙方應(yīng)賠償甲方因此而遭受的經(jīng)濟(jì)損失。

第十七條　通知

1．根據(jù)本合同需要一方向另一方發(fā)出的全部通知以及雙方的文件往來及與本合同有關(guān)的通知和要求等，必須用書面形式，可采用_________（書信、傳真、電報(bào)、當(dāng)面送交等）方式傳遞。以上方式無法送達(dá)的，方可采取公告送達(dá)的方式。

2．各方通訊地址如下：_________。

3．一方變更通知或通訊地址，應(yīng)自變更之日起_________日內(nèi)，以書面形式通知對(duì)方；否則，由未通知方承擔(dān)由此而引起的相關(guān)責(zé)任。

第十八條　合同的變更

本合同履行期間，發(fā)生特殊情況時(shí)，甲、乙任何一方需變更本合同的，要求變更一方應(yīng)及時(shí)書面通知對(duì)方，征得對(duì)方同意后，雙方在規(guī)定的時(shí)限內(nèi)（書面通知發(fā)出_________天內(nèi)）簽訂書面變更協(xié)議，該協(xié)議將成為合同不可分割的部分。未經(jīng)雙方簽署書面文件，任何一方無權(quán)變更本合同，否則，由此造成對(duì)方的經(jīng)濟(jì)損失，由責(zé)任方承擔(dān)。

第十九條　合同的轉(zhuǎn)讓

除合同中另有規(guī)定外或經(jīng)雙方協(xié)商同意外，本合同所規(guī)定雙方的任何權(quán)利和義務(wù)，任何一方在未經(jīng)征得另一方書面同意之前，不得轉(zhuǎn)讓給第三者。任何轉(zhuǎn)讓，未經(jīng)另一方書面明確同意，均屬無效。

第二十條　爭(zhēng)議的處理

1．本合同受中華人民共和國(guó)法律管轄并按其進(jìn)行解釋。

2．本合同在履行過程中發(fā)生的爭(zhēng)議，由雙方當(dāng)事人協(xié)商解決，也可由有關(guān)部門調(diào)解；協(xié)商或調(diào)解不成的，按下列第_________種方式解決：

（1）提交_________仲裁委員會(huì)仲裁；

（2）依法向人民法院起訴。

第二十一條　不可抗力

1．如果本合同任何一方因受不可抗力事件影響而未能履行其在本合同下的全部或部分義務(wù)，該義務(wù)的履行在不可抗力事件妨礙其履行期間應(yīng)予中止。

2．聲稱受到不可抗力事件影響的一方應(yīng)盡可能在最短的時(shí)間內(nèi)通過書面形式將不可抗力事件的發(fā)生通知另一方，并在該不可抗力事件發(fā)生后_________日內(nèi)向另一方提供關(guān)于此種不可抗力事件及其持續(xù)時(shí)間的適當(dāng)證據(jù)及合同不能履行或者需要延期履行的書面資料。聲稱不可抗力事件導(dǎo)致其對(duì)本合同的履行在客觀上成為不可能或不實(shí)際的一方，有責(zé)任盡一切合理的努力消除或減輕此等不可抗力事件的影響。

3．不可抗力事件發(fā)生時(shí)，雙方應(yīng)立即通過友好協(xié)商決定如何執(zhí)行本合同。不可抗力事件或其影響終止或消除后，雙方須立即恢復(fù)履行各自在本合同項(xiàng)下的各項(xiàng)義務(wù)。如不可抗力及其影響無法終止或消除而致使合同任何一方喪失繼續(xù)履行合同的能力，則雙方可協(xié)商解除合同或暫時(shí)延遲合同的履行，且遭遇不可抗力一方無須為此承擔(dān)責(zé)任。當(dāng)事人遲延履行后發(fā)生不可抗力的，不能免除責(zé)任。

4．本合同所稱“不可抗力”是指受影響一方不能合理控制的，無法預(yù)料或即使可預(yù)料到也不可避免且無法克服，并于本合同簽訂日之后出現(xiàn)的，使該方對(duì)本合同全部或部分的履行在客觀上成為不可能或不實(shí)際的任何事件。此等事件包括但不限于自然災(zāi)害如水災(zāi)、火災(zāi)、旱災(zāi)、臺(tái)風(fēng)、地震，以及社會(huì)事件如戰(zhàn)爭(zhēng)（不論曾否宣戰(zhàn)）、**、罷工，政府行為或法律規(guī)定等。

第二十二條　合同的解釋

本合同的理解與解釋應(yīng)依據(jù)合同目的和文本原義進(jìn)行，本合同的標(biāo)題僅是為了閱讀方便而設(shè)，不應(yīng)影響本合同的解釋

第二十三條　補(bǔ)充與附件

本合同未盡事宜，依照有關(guān)法律、法規(guī)執(zhí)行，法律、法規(guī)未作規(guī)定的，甲乙雙方可以達(dá)成書面補(bǔ)充合同。本合同的附件和補(bǔ)充合同均為本合同不可分割的組成部分，與本合同具有同等的法律效力。

第二十四條　合同的效力

本合同自雙方或雙方法定代表人或其授權(quán)代表人簽字并加蓋單位公章或合同專用章之日起生效。

有效期為_________年，自_________年_________月_________日至_________年_________月_________日。

本合同正本一式_________份，雙方各執(zhí)_________份，具有同等法律效力。

甲方（蓋章）：_________乙方（蓋章）：_________

委托代理人（簽字）：_________委托代理人（簽字）：_________

簽訂地點(diǎn)：_________簽訂地點(diǎn)：_________

_________年____月____日_________年____月____日