第一篇：著名電影導(dǎo)演代表

1、馮小剛：馮氏幽默，京味十足

馮小剛，1958年出生于北京。中國(guó)電影導(dǎo)演，編劇。馮小剛作品風(fēng)格以京味兒喜劇著稱(chēng)，擅長(zhǎng)商業(yè)片、在業(yè)界享有賀歲片之父的美譽(yù)。其導(dǎo)演過(guò)的電影總票房超過(guò)20億，是中國(guó)內(nèi)地最具有電影票房號(hào)召力的導(dǎo)演之一。近年主要電影作品有：《天下無(wú)賊》、《集結(jié)號(hào)》、《手機(jī)》、《非誠(chéng)勿擾》、《唐山大地震》等。

說(shuō)到中國(guó)的導(dǎo)演，可能你第一反應(yīng)就只有兩個(gè)人，張藝謀和馮小剛。確實(shí)，在中國(guó)導(dǎo)演界這兩個(gè)人是舉足輕重的，也是最有成就的。與張藝謀不同，馮小剛除了《夜宴》不盡如人意外，基本上沒(méi)什么口碑太差的電影。而那種馮氏幽默早已深入人心

作品：《天下無(wú)賊》《夜宴》《集結(jié)號(hào)》《非誠(chéng)勿擾1、2》《唐山大地震》《溫故1942》

2、張藝謀：開(kāi)啟大片時(shí)代

張藝謀，中國(guó)著名電影導(dǎo)演，2008年北京奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式總導(dǎo)演，中國(guó)大陸第五代導(dǎo)演的代表人物之一，獲得過(guò)美國(guó)波士頓大學(xué)、耶魯大學(xué)榮譽(yù)博士學(xué)位。其拍攝的電影多次獲得國(guó)際電影節(jié)大獎(jiǎng)，是中國(guó)在國(guó)際影壇最具影響力的導(dǎo)演。早期他以執(zhí)導(dǎo)充滿(mǎn)中國(guó)鄉(xiāng)土情味的電影著稱(chēng)，藝術(shù)特點(diǎn)是細(xì)節(jié)的逼真和主題浪漫的互相映照。2002年轉(zhuǎn)型執(zhí)導(dǎo)的武俠巨制《英雄》開(kāi)啟了中國(guó)電影的“大片時(shí)代”。他的電影風(fēng)格勇于創(chuàng)新，且涉及題材廣泛，每次上映都能引起國(guó)內(nèi)輿論的高度關(guān)注。張藝謀執(zhí)導(dǎo)戰(zhàn)爭(zhēng)史詩(shī)電影《金陵十三釵》獲得2011年國(guó)產(chǎn)電影票房冠軍。

作品：《英雄》《十面埋伏》《千里走單騎》《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》《三槍拍案驚奇》《山楂樹(shù)之戀》《金陵十三釵》

3、杜琪峰：最犀利的導(dǎo)演

香港知名導(dǎo)演，1972年，進(jìn)入無(wú)線(xiàn)擔(dān)任編輯，之后做導(dǎo)演和監(jiān)制。

杜琪峰于2000年后的個(gè)人創(chuàng)作趨于成熟，顯現(xiàn)出強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格，并逐漸受到國(guó)際影壇關(guān)注。如：《大塊頭有大智慧》、《大事件》、《PTU》、《柔道龍虎榜》、《黑社會(huì)》和《黑社會(huì)之以和為貴》相繼參賽、參展戛納電影節(jié)；《放·逐》參賽威尼斯國(guó)際電影節(jié)；與徐克、林嶺東合導(dǎo)的《鐵三角》參展戛納電影節(jié)，與韋家輝再次合作的《神探》參賽威尼斯國(guó)際電影節(jié)，2008年，拍攝四年之久的《文雀》入圍柏林電影節(jié)競(jìng)賽單元。

如果選中國(guó)十大導(dǎo)演，我第一個(gè)先選杜琪峰，理由很簡(jiǎn)單，他是中國(guó)電影界佳片數(shù)量最多的一個(gè)。杜琪峰每年都會(huì)有新的作品，且不止一部。和擅長(zhǎng)動(dòng)作、警匪、刺激的電影導(dǎo)演不同，杜琪峰的電影往往都拍的很有深意很有內(nèi)涵，絕不是表面看上去那么簡(jiǎn)單。作品：

《奪命金》《高海拔之戀》

喜?。骸妒萆砟信贰秵紊砟信贰独笔只卮骸贰断蜃笞呦蛴易摺贰秶彻緡彻拘履曦?cái)》《大塊頭有大智慧》《百年好合》《龍鳳斗》《柔道龍虎榜》《蝴蝶飛》

動(dòng)作：《PTU機(jī)動(dòng)部隊(duì)》《鐵三角（合拍）》《放逐》《神探》《黑社會(huì)1、2》《全職殺手》《大事件》《文雀》《槍火》《復(fù)仇》《暗戰(zhàn)1、2》 新片：《盲探》《毒戰(zhàn)》

ps：如果這樣都當(dāng)不了中國(guó)十大導(dǎo)演之一，那我無(wú)語(yǔ)了。

4、徐克：獨(dú)特武俠

香港地區(qū)著名電影導(dǎo)演、編劇、監(jiān)制、演員。生于越南西貢市的他，祖籍廣東省海豐縣，出身自華僑的大家庭，共有16名兄弟姐妹。1966年移居中國(guó)香港，后到美國(guó)學(xué)習(xí)電影課程。1977年回港后，在佳藝電視從事編導(dǎo)工作。佳視倒閉后加盟無(wú)線(xiàn)電視。后轉(zhuǎn)入電影圈發(fā)展，憑借《蝶變》一片嶄露頭角。

1984年與妻子施南生組建電影工作室，憑《英雄本色》、《倩女幽魂 》、《黃飛鴻 》等片蜚聲海內(nèi)外，為香港電影開(kāi)創(chuàng)了新的時(shí)代。在現(xiàn)今香港電影界的幕前幕后人物中，徐克是最有影響的人物之一。

作品：《蜀山傳》《七劍》《鐵三角（合拍）》《女人不壞》《深海尋人》《狄仁杰之通天帝國(guó)》《龍門(mén)飛甲》

5、陳可辛：精益求精

作為華語(yǔ)影壇極具影響力的電影人之一，身兼監(jiān)制和導(dǎo)演于一身的陳可辛，近年“制造”的四部電影《十月圍城》、《投名狀》、《如果愛(ài)》、《門(mén)徒》為中國(guó)電影貢獻(xiàn)了高達(dá)6億人民幣的票房。

90年代初，陳可辛已經(jīng)創(chuàng)造了一系列電影票房奇跡。包括他獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)的導(dǎo)演處女作《雙城故事》（1991年），以及UFO時(shí)期的作品《風(fēng)塵三俠》（1993年）、《金枝玉葉》（1994年），以及《甜蜜蜜》（1997年）。其中《甜蜜蜜》獲得9項(xiàng)香港電影金像獎(jiǎng)，并被《時(shí)代》雜志譽(yù)為當(dāng)年十佳電影之一。

《如果愛(ài)》是一部很“好聽(tīng)”電影，該片耗資8000萬(wàn)人民幣，被業(yè)內(nèi)人士預(yù)測(cè)為2005年最具觀賞價(jià)值的華語(yǔ)影片。

《投名狀》首次集結(jié)了李連杰和劉德華二人，還斥資過(guò)億拍攝該片，可謂聲勢(shì)浩大。而效果足以震撼華語(yǔ)電影界。

陳可辛是那種要么不拍，要拍就拍佳片的導(dǎo)演。絕不會(huì)因?yàn)橐稽c(diǎn)利益而動(dòng)搖，這一點(diǎn)值得很多電影人學(xué)習(xí)。

作品：《如果愛(ài)》《投名狀》《武俠》

6、劉偉強(qiáng)：香港最強(qiáng)導(dǎo)演

劉偉強(qiáng)，中國(guó)香港導(dǎo)演。代表作品有《風(fēng)云之雄霸天下》、《中華英雄》、《古惑仔系列》、《無(wú)間道》、《頭文字D》等。曾斬獲第22屆金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演、第40屆金馬獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演等獎(jiǎng)項(xiàng)。

劉偉強(qiáng)是香港電影里的傳奇人物，有著超乎常人的掌控力。在他所拍攝的作品里，絕大多數(shù)都成為了經(jīng)典，幾乎可以稱(chēng)得上是香港電影的代表人物。

作品：《無(wú)間道1、2、3》《拳神》《決戰(zhàn)紫禁之巔》《頭文字d》《傷城》《游龍戲鳳》《精武風(fēng)云》《不在讓你孤單》《血滴子》

7、李安：怒放色彩

李安，1954年10月23日生于臺(tái)灣，祖籍江西德安，碩士。是一位享譽(yù)世界影壇的著名導(dǎo)演，曾擔(dān)任第66屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)評(píng)委會(huì)主席。他的第一部作品《推手》獲得了臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演等8個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的提名，《喜宴》在柏林國(guó)際電影節(jié)上榮獲金熊獎(jiǎng)。《臥虎藏龍》榮獲第73屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)，成為迄今唯一一部獲此殊榮的華語(yǔ)電影，且被《時(shí)代周刊》評(píng)為2000年度最佳影片、最佳導(dǎo)演。2006年憑借電影《斷背山》榮獲第78屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。李安為華人影壇做出了極大貢獻(xiàn)，架起了東西方文化的溝通橋梁。

作為一名國(guó)際化的中國(guó)導(dǎo)演，李安在華語(yǔ)電影里的電影并不算多，能讓大家熟知的就只有《臥虎藏龍》《色戒》兩部了。

作品：《臥虎藏龍》《色戒》

國(guó)際作品：《綠巨人》《斷背山》《唇紅齒白》《制造伍德斯托克》《初來(lái)乍到》《少年P(guān)i的奇幻漂流》

8、王家衛(wèi)：獨(dú)特美學(xué)

王家衛(wèi)，男。漢族。1958年7月17日出生于上海。香港著名導(dǎo)演。作品包括《旺角卡門(mén)》《阿飛正傳》《東邪西毒》《重慶森林》《花樣年華》等。他的電影捧紅了很多明星，也創(chuàng)造了很多奇跡。1997年執(zhí)導(dǎo)的電影《春光乍泄》，獲得戛納國(guó)際電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，成為首位獲此殊榮的華人導(dǎo)演，2006年，王家衛(wèi)又成為首位擔(dān)任戛納國(guó)際電影節(jié)評(píng)委會(huì)主席的華人。他迄今為止的作品已經(jīng)憑借著其極端風(fēng)格化的視覺(jué)影像、富有后現(xiàn)代意味的表述方式和對(duì)都市人群精神氣質(zhì)的敏銳把握成功地建構(gòu)了一種獨(dú)特的“王家衛(wèi)式”的電影美學(xué)。

作品：《2046》《東邪西毒修復(fù)版》《一代宗師》 國(guó)際作品：《愛(ài)神》《藍(lán)莓之夜》

9、吳宇森：國(guó)際化導(dǎo)演

原籍廣西平南，1946年9月22日出生于廣州，1971年，在邵氏影業(yè)公司跟隨當(dāng)時(shí)最著名的動(dòng)作片導(dǎo)演張徹拍片。導(dǎo)演作品包括《英雄本色》《喋血雙雄》《縱橫四?！贰独笔稚裉健贰逗推斤埖辍返冉?jīng)典港產(chǎn)作品。他是繼李小龍、成龍之后，進(jìn)入好萊塢的第三位華人明星。

2012 《飛虎群英》Fei Hu Qun Ying進(jìn)入拍攝，該片投資1億美金由中美合拍，號(hào)稱(chēng)中國(guó)電影史上投資規(guī)模最大的國(guó)際影片。

作品：《赤壁上、下》《劍雨》《生死戀》

國(guó)際作品：《飛虎群英》《碟中諜2》《記憶裂痕》《奪寶群英》《希曼》《小夜刀》

10、姜文：霸氣外露

姜文原名姜小軍，中國(guó)著名電影演員、電影導(dǎo)演，河北唐山人。1980年考入中央戲劇學(xué)院表演系。1984年畢業(yè)于中戲，同年進(jìn)入中國(guó)青年藝術(shù)劇院，主演了《家庭大事》、《高加索灰闌記》等優(yōu)秀劇目。憑借電影《芙蓉鎮(zhèn)》和《春桃》榮獲兩屆大眾電影百花獎(jiǎng)最佳男主角。導(dǎo)演作品包括《陽(yáng)光燦爛的日子》、《鬼子來(lái)了》、《讓子彈飛》等。其中導(dǎo)演的《陽(yáng)光燦爛的日子》摘得臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。

在《讓子彈飛》上映前，姜文在導(dǎo)演界只有三部作品，在中國(guó)導(dǎo)演里可能連前20位都排不上。直到2010年的讓子彈飛上映，所有觀眾的視線(xiàn)全都集中在這里，僅僅國(guó)內(nèi)票房就超過(guò)了7個(gè)億。真應(yīng)了那句“霸氣外露！”

作品：《鬼子來(lái)了》《太陽(yáng)照常升起》《讓子彈飛》

11、陳德森：執(zhí)著進(jìn)取

陳德森是香港多才多藝的電影人。他于1991年正式升任導(dǎo)演，處女作為梁家輝、關(guān)之琳主演的《我老婆唔系人》。1993年編寫(xiě)動(dòng)作巨星成龍的《重案組》時(shí)，對(duì)動(dòng)作片的理解和想法深得對(duì)方賞識(shí)。其后他加入了由陳可辛、張之亮、李志毅、曾志偉等合組的“電影人制作公司”(簡(jiǎn)稱(chēng)UFO)，并執(zhí)導(dǎo)了由新演員主演的叫好叫座的《晚9朝5》。2010年憑電影《十月圍城》獲得第29屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。

陳德森是我最喜歡的導(dǎo)演之一，他的作品并不多，但足夠精彩。歷經(jīng)大難而不倒，十年磨一城，這種頑強(qiáng)的電影人精神值得贊賞。

作品：《特務(wù)迷城》《十月圍城》《童夢(mèng)奇緣》

12、陳木勝：情味功夫

早期在電視臺(tái)曾擔(dān)任過(guò)杜琪峰的助理導(dǎo)演，拍攝過(guò)《倚天屠龍記》、《雪山飛狐》等電視劇。1990年，陳木勝執(zhí)導(dǎo)了自己的首部影片《天若有情》之后，受到徐克器重，執(zhí)導(dǎo)了由其監(jiān)制的武俠片《新仙鶴神針》。此后，陳木勝拍攝單獨(dú)指導(dǎo)的《新**故事》，并長(zhǎng)期和成龍合作，推出很多優(yōu)秀作品。

看到陳木勝的作品，個(gè)人認(rèn)為此導(dǎo)演相當(dāng)穩(wěn)定。幾乎每年一部電影，且出的作品不浮夸、不夸大，多半也是以動(dòng)作片為主。

陳木勝作品有一個(gè)特點(diǎn)，就是炫酷的動(dòng)作戲和富有感情色彩的情節(jié)?！缎?*故事》《寶貝計(jì)劃》《新少林寺》三部作品更能稱(chēng)的上佳作。

13、劉鎮(zhèn)偉：菩提老祖

劉鎮(zhèn)偉成長(zhǎng)于香港長(zhǎng)洲一天主教家庭。一專(zhuān)多能的劉鎮(zhèn)偉所拍影片涉獵廣泛，自己還身兼演員、導(dǎo)演、編劇、監(jiān)制、策劃數(shù)職，在編劇的署名上還時(shí)常采用“技安”的化名。最出名的作品要數(shù)《大話(huà)西游》系列了，成為經(jīng)典的不只是電影，還有劉鎮(zhèn)偉這個(gè)菩提老祖的形象。

新時(shí)期也拍攝了許多的無(wú)厘頭作品，其中《天下無(wú)雙》《機(jī)器俠》和《越光寶盒》比較優(yōu)秀，只是有一部分觀眾很糾結(jié)劇情的發(fā)展。我還是比較喜歡這個(gè)風(fēng)格的電影，因?yàn)閯㈡?zhèn)偉和王晶不一樣，就算沒(méi)有低級(jí)趣味，也能讓你開(kāi)心大笑。

作品：《天下無(wú)雙》《無(wú)限復(fù)活》《情癲大圣》《機(jī)器俠》《越光寶盒》《天仙奇緣》《出水芙蓉》《東成西就2011》

14、陳凱歌：柔化電影

中國(guó)著名導(dǎo)演，福建長(zhǎng)樂(lè)人，畢業(yè)于北京電影學(xué)院導(dǎo)演系。中國(guó)第五代導(dǎo)演的代表人物之一，執(zhí)導(dǎo)過(guò)《霸王別姬》、《梅蘭芳》、《無(wú)極》、《趙氏孤兒》等多部作品。至今仍為惟一獲得戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)的華人導(dǎo)演。

關(guān)于陳凱歌與妻子陳紅是否加入美國(guó)國(guó)籍問(wèn)題，陳凱歌于2009年8月華表獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮上的發(fā)言表示他“不會(huì)加入外國(guó)籍，也從來(lái)沒(méi)有加入過(guò)外國(guó)籍”。不過(guò)他承認(rèn)擁有美國(guó)的綠卡，但不認(rèn)為取得綠卡（永久居民身份）就是改變國(guó)籍。

陳凱歌是公認(rèn)的內(nèi)地大導(dǎo)演之一，其作品多數(shù)都是大制作大宣傳。盡管《無(wú)極》并不被觀眾買(mǎi)賬，但無(wú)法否認(rèn)陳凱歌導(dǎo)演的過(guò)人才華。一部《霸王別姬》和一部《荊軻刺秦王》使陳凱歌導(dǎo)演在上世紀(jì)90年代在中國(guó)著名導(dǎo)演之列占有一席之地。新世紀(jì)的作品里，優(yōu)秀不敢說(shuō)，但絕對(duì)經(jīng)典。而且一種柔化般的電影風(fēng)格也讓人頗為感慨。陳凱歌最新的作品《搜索》則是一部完全轉(zhuǎn)型的作品，也讓人觀眾有所期待。作品：《無(wú)極》《梅蘭芳》《趙氏孤兒》《搜索》

15、爾冬升：全能導(dǎo)演

爾冬升（Derek Tung-Sing Yee）香港全能型電影人，年輕時(shí)外型俊朗，為邵氏電影公司武俠小生。后轉(zhuǎn)型為編劇及導(dǎo)演，曾兩度獲得香港電影金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演及最佳編劇，并監(jiān)制過(guò)十余部電影。作品風(fēng)格多樣，包括懸疑警匪類(lèi)、敘事言情類(lèi)、敏感話(huà)題類(lèi)、動(dòng)作喜劇類(lèi)等。

作品：《大魔術(shù)師》《旺角黑夜》《早熟》《千杯不醉》《門(mén)徒》《新宿事件》《槍王之王》《忘不了》

16、葉偉信：葉問(wèn)傳奇

葉偉信（Wilson Yip Wai Shun），香港著名電影導(dǎo)演。自1985年葉偉信便在新藝城電影公司開(kāi)始其電影幕后工作生涯，曾參與超過(guò)二十部電影的拍攝工作。1996年葉偉信憑借其親自執(zhí)導(dǎo)拍攝的《旺角風(fēng)云》獲得第三屆香港電影評(píng)論學(xué)會(huì)推薦電影，同時(shí)獲得最佳編劇獎(jiǎng)。葉偉信新時(shí)期的電影主要合作對(duì)象是甄子丹，一連合作了多部電影，且都還不錯(cuò)。2009年的是葉偉信出鏡率最高的一年，那年的《葉問(wèn)》在中國(guó)功夫電影里樹(shù)立一個(gè)經(jīng)典的形象。盡管之前的《殺破狼》等電影已經(jīng)足夠體現(xiàn)葉導(dǎo)在動(dòng)作導(dǎo)演中的地位，但經(jīng)典程度和影響力卻不如葉問(wèn)系列。

作品：《葉問(wèn)1、2》《神偷次世代》《殺破狼》《龍虎門(mén)》《導(dǎo)火線(xiàn)》《倩女幽魂》《開(kāi)心魔法》《急先鋒》

17、麥兆輝：香港特色

麥兆輝(Siu Fai Mak)，畢業(yè)于香港演藝學(xué)院，是我國(guó)著名的導(dǎo)演、編劇。麥兆輝是近年備受矚目的編劇與導(dǎo)演，擅長(zhǎng)營(yíng)造獨(dú)特風(fēng)格及角色。其代表作包括《追兇 20年》及《愛(ài)與誠(chéng)》。他也積極嘗試不同挑戰(zhàn)，如擔(dān)任劉偉強(qiáng)導(dǎo)演、劉德華主演的《愛(ài)君如夢(mèng)》監(jiān)制。

麥兆輝 1991年開(kāi)始為一些小成本的電影擔(dān)任副導(dǎo)演，多年前在沒(méi)有人邀請(qǐng)他開(kāi)拍、也不知道有沒(méi)有機(jī)會(huì)開(kāi)拍的情況下，寫(xiě)好了《無(wú)間道》的劇本，但多次嘗試都沒(méi)人愿意拍。不過(guò)好在寰亞慧眼識(shí)珠，最終成就了香港電影史上的經(jīng)典--《無(wú)間道》三部曲。麥兆輝也躋身一線(xiàn)導(dǎo)演行列。

作品：《無(wú)間道系列（副導(dǎo)演）》《大搜查》《竊聽(tīng)風(fēng)云1、2》《聽(tīng)風(fēng)者》《關(guān)云長(zhǎng)》

18、陸川：做事認(rèn)真，追求完美

陸川，男，生于中國(guó)新疆奎屯，中國(guó)著名電影導(dǎo)演、編劇、執(zhí)行制片人。1998至今，陸川歷任中國(guó)電影集團(tuán)、華誼兄弟傳媒集團(tuán)導(dǎo)演，其間成立“陸川電影工作室”（Lu Chuan Film Studio）。陸川編劇、導(dǎo)演的兩部電影作品《尋槍》、《可可西里》均取得巨大成功，受到許多國(guó)內(nèi)、國(guó)際的好評(píng)，并獲得諸多獎(jiǎng)項(xiàng)和榮譽(yù)。

自從拍攝《王的盛宴》至今，已經(jīng)很長(zhǎng)時(shí)間了。記得當(dāng)時(shí)是和李仁港的《鴻門(mén)宴》同時(shí)開(kāi)機(jī)的。據(jù)陸川女友秦嵐所說(shuō)，陸川為人做事認(rèn)真，追求完美，所以《王的盛宴》不會(huì)輕易拍攝完成。這是導(dǎo)演們都應(yīng)該學(xué)習(xí)的一種精神。作品：《尋槍》《可可西里》《南京南京》《王的盛宴》

20、管虎：電影怪才

管虎，導(dǎo)演。1968年出生于北京。曾被稱(chēng)為第六代電影導(dǎo)演中的怪才，早年推出《頭發(fā)亂了》、《上車(chē)，走吧》等電影。近些年，管虎轉(zhuǎn)戰(zhàn)電視圈，推出了極具影響的電視劇《黑洞》、《冬至》、《七日》、《生存之民工》。其作品犀利、生動(dòng)，具有強(qiáng)烈的人文關(guān)懷精神。

作品：《斗?！贰稓⑸贰栋税賶咽俊?/p>

21、許鞍華：藝術(shù)源于生活

許鞍華（Ann Hui，1947年5月23日—），著名女導(dǎo)演，祖籍遼寧鞍山，父親是國(guó)民黨文書(shū)，母親是日本人。于香港大學(xué)進(jìn)修英國(guó)文學(xué)及比較文學(xué)，并獲文學(xué)碩士學(xué)位。隨后赴英深造，在倫敦電影學(xué)院攻讀電影課程。作為一名女導(dǎo)演她曾先后獲得三次香港電影金像獎(jiǎng)、兩次臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演等12個(gè)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)項(xiàng)以及其它獎(jiǎng)項(xiàng)不計(jì)其數(shù)。還于2008年9月18日榮獲了第19屆福岡亞洲文化獎(jiǎng)大獎(jiǎng)，她也是首位獲此殊榮的女性導(dǎo)演。此外，她還捧出兩位A類(lèi)國(guó)際電影節(jié)影后，蕭芳芳（柏林國(guó)際電影節(jié)）、葉德嫻（威尼斯國(guó)際電影節(jié)）。

作品：《桃姐》《蕭紅傳》《玉觀音》《姨媽的后先帶生活》《天水圍的日與夜》《天水圍的夜與霧》《得閑炒飯》

22、陳嘉上：魔幻導(dǎo)演

陳嘉上，出生于1960年，編劇/導(dǎo)演/監(jiān)制，廣東寶安人。1980年參加電影公司特技組工作，1983年起任編劇，1988年起執(zhí)導(dǎo)影片。主要作品有《小男人周記》、《逃學(xué)威龍》系列、《武狀元蘇乞兒》、《精武英雄》、《霹靂火》、《老鼠愛(ài)上貓》等等，曾在1999年憑《野獸**》一片奪得過(guò)香港電影金像獎(jiǎng)最佳編劇與最佳導(dǎo)演。

歷任香港電影家協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)，香港電影導(dǎo)演協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)，是多年的金像獎(jiǎng)董事局成員，2007年當(dāng)選新一屆香港電影金像獎(jiǎng)主席。2008年執(zhí)導(dǎo)拍攝的電影《畫(huà)皮》成為年度最賣(mài)座的電影之一。

在新世紀(jì)里，陳嘉上成功轉(zhuǎn)型，憑借《畫(huà)皮》和《畫(huà)壁》兩部作品，逐漸成為觀眾心目中的魔幻電影導(dǎo)演。其使用特技和展現(xiàn)畫(huà)面色彩的功力想當(dāng)強(qiáng)悍。

作品：《畫(huà)皮》《畫(huà)壁》《至尊無(wú)賴(lài)》《三分鐘先生》《老鼠愛(ài)上貓》《四大名捕》（新）

23、林超賢：火爆戰(zhàn)場(chǎng)

80年代末期開(kāi)始為陳嘉上做副導(dǎo)，從《逃學(xué)威龍》、《霹靂火》、《天地雄心》到與陳嘉上聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)《野獸**》，在第18屆香港電影金像獎(jiǎng)上大出風(fēng)頭，斬獲最佳影片和最佳導(dǎo)演兩項(xiàng)大獎(jiǎng)。后來(lái)獨(dú)立導(dǎo)演的《G4特工》、《江湖告急》、《重裝**》部部精彩，其中尤以《江湖告急》最受好評(píng)。近期電影《逆戰(zhàn)》飽受好評(píng)，其也被稱(chēng)為最火爆的導(dǎo)演。

作品：《沖鋒陷陣》《風(fēng)云決》《神槍手》《火龍對(duì)決》《線(xiàn)人》《證人》《逆戰(zhàn)》

24、李仁港：獨(dú)特動(dòng)作

李仁港，英文名Daniel Lee，60年代生，1984年畢業(yè)于加拿大東岸溫莎大學(xué)(WindsorUniversity)傳理系，香港導(dǎo)演。一位集國(guó)畫(huà)、油畫(huà)、武術(shù)、電影于一身的導(dǎo)演。他的動(dòng)作美學(xué)技高一籌，導(dǎo)演風(fēng)格硬朗，擅長(zhǎng)動(dòng)作場(chǎng)面和人物刻畫(huà)。

《黑俠》是他成功打入歐美動(dòng)作片市場(chǎng)的代表作，99年在日本、韓國(guó)和中國(guó)上映的《星月童話(huà)》大受歡迎，2000年拍攝的《阿虎》更脫穎而出，2005年的動(dòng)作片《猛龍》被認(rèn)為是當(dāng)年突破之作。近期連出三部古裝動(dòng)作片，成功確立了動(dòng)作導(dǎo)演的名號(hào)。作品：《阿虎》《猛龍》《三國(guó)之見(jiàn)龍卸甲》《錦衣衛(wèi)》《鴻門(mén)宴》

25、袁和平：真功夫

袁和平，與元華、成龍及洪金寶等同為“七小?！背蓡T，香港著名電影動(dòng)作指導(dǎo)、導(dǎo)演，是香港動(dòng)作電影其中一個(gè)最成功和具影響力的人。

出生于武術(shù)世家的袁和平，1945年出生于廣州，原籍北京，年輕時(shí)綽號(hào)“大眼”，如今已被尊稱(chēng)為“八爺”，香港著名電影動(dòng)作指導(dǎo)、導(dǎo)演，是香港動(dòng)作電影其中一個(gè)最成功和具影響力的人。父親是電影史上首位武指袁小田，是京劇世家傳人、香港藝壇著名演員兼武術(shù)教練，精通北派功夫。

作為習(xí)武之人，八爺最大的愿望就是能把武術(shù)發(fā)揚(yáng)光大。“中國(guó)的武術(shù)要有走出去的決心”，八爺表示，“電影的好萊塢趨勢(shì)是越來(lái)越強(qiáng)了，中國(guó)武術(shù)走進(jìn)好萊塢不僅要實(shí)用，更要好看?！彪S著《臥虎藏龍》的上映，讓中華武術(shù)與好萊塢有了一次完美的結(jié)合。在好萊塢，特技多了，武術(shù)的體現(xiàn)雖然在感官上更刺激，但“作假”的成分也顯而易見(jiàn)。“雖然越來(lái)越多的外國(guó)人熱愛(ài)中華武術(shù)，但對(duì)武術(shù)的內(nèi)涵還不甚了解，”八爺稱(chēng)，不能只教他們打，還要教他們用。說(shuō)到這里，八爺不禁又提到了李連杰，“他很會(huì)悟道，對(duì)武術(shù)的理解很深，習(xí)武之人就該像他一樣?！?/p>

作品：《蘇乞兒》

早期：《太極張三豐》《蛇形刁手》《醉拳》

26、程小東：武術(shù)世家

香港著名導(dǎo)演、金像武術(shù)指導(dǎo)，奧運(yùn)會(huì)動(dòng)作導(dǎo)演。早年因執(zhí)導(dǎo)《倩女幽魂》、《笑傲江湖》成為華語(yǔ)影壇炙手可熱的武俠片導(dǎo)演，與著名導(dǎo)演徐克共同開(kāi)創(chuàng)了香港武俠的新時(shí)代。作為“武術(shù)世家”出身的動(dòng)作指導(dǎo)，新世紀(jì)后與張藝謀導(dǎo)演再度引領(lǐng)國(guó)產(chǎn)動(dòng)作大片的新輝煌。憑電影《英雄》獲得2003年香港電影金像獎(jiǎng)最佳武術(shù)指導(dǎo)獎(jiǎng)。作品：《江山美人》《赤裸特工》

27、烏爾善：最佳潛力股

烏爾善 Wuershan，男，蒙古族，導(dǎo)演、自由藝術(shù)家 從事商業(yè)廣告制作、獨(dú)立影片制作、當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作。1972 生于中國(guó)內(nèi)蒙古呼和浩特市，1988-92 就讀于中央美術(shù)學(xué)院附中，1992-93 就讀于中央美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系，1994-98 就讀于北京電影學(xué)院導(dǎo)演系，2000年創(chuàng)建個(gè)人工作室。

作為新人導(dǎo)演，烏爾善以獨(dú)特的拍攝手法和強(qiáng)勁的視覺(jué)沖擊力給人留下深刻印象。在成本有限的情況下，烏爾善盡可能把電影的看點(diǎn)放在劇情敘述上，形象和拍攝場(chǎng)景自然簡(jiǎn)單許多。在他的電影里內(nèi)涵和視角是最有特點(diǎn)的。作品：《刀見(jiàn)笑》《畫(huà)皮2》

28、邱禮濤：以量取勝

邱禮濤是廣東潮州人，1961年生于香港。1981至1984年間在香港浸會(huì)學(xué)院（今天的浸會(huì)大學(xué)）傳理系修讀電影；曾經(jīng)是獨(dú)立短片制作的活躍份子。離開(kāi)校園后，大部份時(shí)間從事電影工作，期間曾在《年青人周報(bào)》、《翡翠周刊》、《凸周刊》、《文化新潮》、《星島日?qǐng)?bào)》和《TOP》等報(bào)章雜志發(fā)表文章。

這位導(dǎo)演在導(dǎo)演界明顯是以作品數(shù)量多而著名，其導(dǎo)演作品不下60部。讓人敬畏。至于質(zhì)量，嘿嘿，那就不好說(shuō)了。作品：《Laughing Gor 之 變節(jié)》《同門(mén)》《死神傻了》《葉問(wèn)前傳》《競(jìng)雄女俠秋瑾》

29、關(guān)錦鵬：釋放情感

香港導(dǎo)演。祖籍廣東，生于香港。生日:1957年10月9日 1976年培正中學(xué)畢業(yè)后，考入香港浸會(huì)學(xué)院傳理系。同年入香港無(wú)線(xiàn)電視臺(tái)藝員培訓(xùn)班修讀一年，又兼助導(dǎo)一年。1979年任余允抗助導(dǎo)，其后又為翁維銓、于仁泰、許鞍華、譚家明、嚴(yán)浩、梁普智、區(qū)丁平等擔(dān)任助導(dǎo)。1985年獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)處女作《女人心》。作品：《長(zhǎng)恨歌》《用心跳》《他的國(guó)》《牡丹亭》《放浪記》

第二篇：著名電影導(dǎo)演分析

著名電影導(dǎo)演分析

1、謝晉

謝晉是無(wú)論如何也不能忘記的導(dǎo)演，然而，在那特定的年代，謝晉的電影，因?yàn)槠渖壳榱Χl(fā)了激烈的有關(guān)“謝晉模式”的大討論，其實(shí)，那是一個(gè)流行“精英批評(píng)意識(shí)”的年代，人們討論一部影片，往往集中于“有文化反思嗎，由社會(huì)批判嗎？”而有關(guān)影片的娛樂(lè)因素等問(wèn)題則完全處于缺席的位置，但是謝晉的存在，好像是有意識(shí)的修正那個(gè)年代傳統(tǒng)的電影語(yǔ)言，戲劇笥美學(xué)的追求及其注重并善于煽情??他希望迎合廣大普通觀眾的審美趣味，他在探討一種具有民族感的表達(dá)方式，在大批判和大表?yè)P(yáng)的雙面交加中，他依然堅(jiān)持：我為一億觀眾拍片。可以說(shuō)，在商業(yè)為并不濃重電影的存在不宵僅靠票房的年代，我們就已經(jīng)擁有了一個(gè)強(qiáng)烈的觀眾意識(shí)，懂得用電影娛樂(lè)觀眾的優(yōu)秀導(dǎo)演——謝晉。

2、張藝謀

用浪漫打造民俗奇觀

黃土地、大宅院，紅燈籠，皮影，京劇，婚喪嫁娶，這些無(wú)疑是張藝謀電影首先創(chuàng)造的一道道獨(dú)特的風(fēng)景線(xiàn)，張藝謀的電影大多展現(xiàn)的是遠(yuǎn)離現(xiàn)代文明的中國(guó)鄉(xiāng)民的婚姻家庭的民俗故事，但經(jīng)過(guò)了浪漫的打造，那一個(gè)個(gè)民俗奇觀，那些反射出的具有象征意義的畫(huà)面，以?xún)?nèi)寄托著人們各種古老而復(fù)雜的欲望而生成了傳奇般的光環(huán)。沒(méi)錯(cuò)，它們的確意外的吸引了西方人的目光，滿(mǎn)足了他們獵奇的欲望，但多少的中國(guó)觀眾也因此眼前一亮，為狂野的酒神歌，為執(zhí)拗不遜的女性，為那敢愛(ài)敢恨得痛快活法唏噓一把，“民俗”奇觀也因此成為第五代電影的一個(gè)重要特色，用激情詮釋人生。

張藝謀的電影因?yàn)槌錆M(mǎn)感性而具有令人難以抗拒的魅力，其實(shí)，他講故事的方法往往很簡(jiǎn)單，幾乎所有的影片采用的都是中國(guó)傳統(tǒng)的單線(xiàn)敘事，這對(duì)文化水平一般的觀眾來(lái)說(shuō)，無(wú)疑減少了理解上的困難，但影片上那些賦予想象力的場(chǎng)面、場(chǎng)景、色彩甚至音樂(lè)都激情飛揚(yáng)、回腸蕩氣，洋溢著生命的感召力，足以讓觀眾不自覺(jué)的卷入其中，獲得酣暢淋漓的視覺(jué)感受和心理體驗(yàn)，難怪有人評(píng)價(jià)張藝謀的個(gè)性格印一貫鮮明，那就是“強(qiáng)烈而簡(jiǎn)單”干啥都圖上“痛快”。張藝謀的激情還表現(xiàn)在，旺盛的創(chuàng)作活力上他熱衷于不斷的作各種大膽的嘗試，幾乎每一部新作出臺(tái)之前都給觀眾造成一種很強(qiáng)的心理期待，不能夠說(shuō)著構(gòu)成了面向市場(chǎng)的一個(gè)賣(mài)點(diǎn)，而不管是在《紅高梁》中夸張的染紅了高梁酒，在《有話(huà)好好說(shuō)》里嘗試“杜可風(fēng)”的電影的晃動(dòng)鏡頭和前衛(wèi)的剪輯風(fēng)格，還是在《一個(gè)都不能少》中把紀(jì)實(shí)的形式做到極致，在《我的父親母親》里極盡抒情，從而創(chuàng)造一個(gè)想象中的唯美世界張藝謀自始至終的表現(xiàn)出對(duì)藝術(shù)的至真至美的追求，把一切想象發(fā)揮到了極致，充分調(diào)動(dòng)觀眾的情緒和滿(mǎn)足觀眾的視覺(jué)快感這一切都說(shuō)明，張藝謀是最有電影意識(shí)的。

3、黃建新

黃建新似乎是第五代群體中的一個(gè)個(gè)例。他在商業(yè)撞擊中堅(jiān)持一個(gè)不被掩沒(méi)的自我，堅(jiān)持書(shū)寫(xiě)他的“知識(shí)分子心靈史”，然而他又懂得用自己絕妙的幽默和智慧在表面上水解影片所負(fù)載的“生命之重”，從而保留了觀眾的觀賞興趣，黃建新以《黑炮事件》令人刮目相看，期間經(jīng)過(guò)《錯(cuò)位》、《輪回》、《五魁》，最終在內(nèi)容和形式上都堪稱(chēng)絕倫且深刻。奇景的兩部作品《站直了，別趴下》、《背靠背臉對(duì)臉》中找到了自己的最佳感覺(jué)。關(guān)注現(xiàn)實(shí)群體和個(gè)體的人生體驗(yàn)，通過(guò)個(gè)人命運(yùn)來(lái)反思社會(huì)，通過(guò)個(gè)人生存狀態(tài)來(lái)透視整個(gè)社會(huì)轉(zhuǎn)型期的秘密，毫無(wú)疑問(wèn)，是貫穿于他創(chuàng)作中的基本精神，可以說(shuō)，它的思想站得很高，但是它的落點(diǎn)卻很“低”，低到不放過(guò)日常生活中的每一個(gè)細(xì)節(jié)，“低”到像系著一個(gè)放大鏡照亮我們享福無(wú)睹的生活，照亮平凡人生的悲與喜，源于對(duì)人生近距離的觀察和天生的敏銳。黃建新總是能從那有滋有味，有情有序的平常生活中找到出乎意料的精妙之處，于是就在常有芒誕意味的情節(jié)結(jié)構(gòu)中盡顯了本家的幽默與智慧，一次次觀眾為那巧妙的構(gòu)思和絕倫的諷刺捧腹不止，黃建新的電影也正是依次為絕大多數(shù)的中國(guó)普通觀眾保留了觀片的興趣。

4、王家衛(wèi)

對(duì)于香港人來(lái)說(shuō)，香港九七回歸無(wú)異于一次震驚的體驗(yàn)，由于長(zhǎng)期殖民統(tǒng)治，積淀下來(lái)的身份危機(jī)、文化危機(jī)以及認(rèn)同危機(jī)，將由于歷史的突變而浮出水面，并擴(kuò)巨大勝利 為香港人的集體焦慮，電影作為反映時(shí)代的有利媒介，無(wú)可避免的要反映這種心態(tài)，而王家衛(wèi)作為最有特色的香港導(dǎo)演，從1990年的《阿飛正傳》到2000年的《花樣年華》，通過(guò)其電影中的選材、人物、時(shí)間也都隱晦的反映了他自己對(duì)香港身份的認(rèn)同和執(zhí)著。王家衛(wèi)是一位對(duì)時(shí)間非常敏感的導(dǎo)演，時(shí)間包含著王家衛(wèi)的首先意識(shí)和對(duì)處境的反省態(tài)度，從《阿飛正傳》中，對(duì)時(shí)間的執(zhí)著，《東邪西毒》中對(duì)時(shí)間的錯(cuò)失，《重慶森林》中期限的無(wú)限壓力，《墜落天使》中對(duì)期限的無(wú)法把握，以及《春光乍泄》中對(duì)期限的逃避，九七香港回歸作為期限的意識(shí)都十分明顯。

在一次關(guān)于《春光乍泄》的訪(fǎng)談中，王家衛(wèi)說(shuō)道：我自己也如同劇中的黎耀輝與何金榮這對(duì)戀人一樣，不斷的被問(wèn)及97回歸之后，香港將變成如何，想離開(kāi)香港，來(lái)到世界另一頭的阿根廷逃避現(xiàn)實(shí)，卻發(fā)現(xiàn)越想逃避現(xiàn)實(shí)，現(xiàn)實(shí)越發(fā)如影隨形的跟著自己，無(wú)論到哪里，香港都存在，《春光乍泄》中，王家衛(wèi)徹底暴露出，97回歸之前香港人的困境。發(fā)現(xiàn)他們長(zhǎng)期身份的地位即將沒(méi)有了，前途一片渺茫，不知何去何從的困惑。王家衛(wèi)對(duì)于時(shí)間、期限等問(wèn)題的執(zhí)著，非常深刻的反應(yīng)，香港人在回歸之前，無(wú)所適從的心態(tài)。也切合了現(xiàn)代人的心態(tài)，影片中“家”的主題一再出現(xiàn)，反映了現(xiàn)代人的無(wú)根感和尋求感的同時(shí)，也衍生了王家衛(wèi)電影的主題“尋找和逃避”，王家衛(wèi)在95年金鈀獎(jiǎng)影展特刊說(shuō)，“連續(xù)五部電影下來(lái)，發(fā)現(xiàn)自己意志再說(shuō)無(wú)非是里面的一種拒絕、害怕拒絕以及被拒絕之間的一種反映，在選擇記憶和逃避現(xiàn)實(shí)之間的反應(yīng)，因此無(wú)根，所以影片中的每個(gè)任務(wù)都在尋找，但由于對(duì)將來(lái)的恐懼和對(duì)自由生活的渴望，所以在尋找的同時(shí)，又選擇了逃避，這也是香港人的心態(tài)的反應(yīng)，回歸前身份定位模糊，出于害怕而逃避回歸后的身份定位，王家衛(wèi)是通過(guò)他對(duì)過(guò)渡暑期的香港人的心理的刻畫(huà)，取得了令人矚目的成績(jī)，”王家衛(wèi)的電影巨作是十分具有香港特色的，如同張藝謀之宇中國(guó)大西北，楊德昌之于臺(tái)北、他根植于香港，展示了現(xiàn)代人尋找歷史、文化和身份定位的整體心理狀態(tài)，是華人后現(xiàn)代電影導(dǎo)演的杰出代表。

5、陳凱歌

他的電影，關(guān)心文化，關(guān)心人類(lèi)命運(yùn)，喜歡構(gòu)件語(yǔ)言故事，在這個(gè)意義上，他是一個(gè)“具有哲學(xué)思維頭腦并努力是自己的影片也達(dá)到哲學(xué)思維水準(zhǔn)的人”。有人稱(chēng)他為，“中國(guó)影壇的智者”，顧長(zhǎng)衛(wèi)說(shuō)：“他一定要把自己的作品拍成有意思的作品愿望十分強(qiáng)烈?！标悇P歌的電影多為宏觀四邊形題材，他已經(jīng)拍成的幾部影片都帶有較強(qiáng)的文化歷史批判色彩。《黃土地》和《大閱兵》探討個(gè)體與整體的關(guān)系，表達(dá)了他對(duì)整體性的憂(yōu)慮?！逗⒆油酢繁憩F(xiàn)了他對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的反思和徹底決裂的立場(chǎng)?！哆呑哌叧繁憩F(xiàn)了他在信仰問(wèn)題上的追求與失落?！栋酝鮿e姬》通過(guò)對(duì)中國(guó)近代史的總結(jié)來(lái)表現(xiàn)近代中國(guó)人身不由己的命運(yùn)，總之，他的每一部作品都是帶有批判性，陳凱歌的電影經(jīng)過(guò)精心構(gòu)思，其批判的力量幾乎達(dá)到信手拈來(lái)的程度，此所謂“舉重若輕”或“絢爛至極、歸于平淡”。他自己也說(shuō)，“無(wú)論什么題材的電影對(duì)我來(lái)說(shuō)都一樣。”陳凱歌說(shuō)，“電影是我個(gè)人的生命現(xiàn)象，跟我的生活有密切的關(guān)系，當(dāng)我對(duì)一個(gè)故事或一個(gè)題材發(fā)生了感動(dòng)，感覺(jué)到這個(gè)故事中的人物和我自己的生命有了一種真實(shí)的聯(lián)系，我才會(huì)去拍一部影片，我的電影和我的生命相重合。我今天拍這樣的電影，是因?yàn)槲医裉斓纳罹褪沁@樣，我不知到明天的生活會(huì)怎樣，也就不知道明天會(huì)去拍什么樣的電影，我是處在一個(gè)等待的過(guò)程，等待覺(jué)醒”。

6、馮小剛

有人說(shuō)，中國(guó)電影太缺少娛樂(lè)了，這個(gè)娛樂(lè)指的是類(lèi)似“無(wú)厘頭”喜劇或者警匪片、搞笑片，那樣的更加游戲化的純粹性?shī)蕵?lè)，好萊塢電影并不能滿(mǎn)足全世界所有人的欲望，人們?cè)陔娪爸邢氲玫綁?mèng)幻性和現(xiàn)實(shí)性雙重的心理?yè)嵛?，而后者只能由本土電影提供，于是“本土娛?lè)”這個(gè)詞語(yǔ)越來(lái)越炙手可熱，馮小剛便是這個(gè)特定時(shí)代的杰出人物，他身后的背景沖擊社會(huì)每個(gè)角落的商業(yè)大潮，他打起的是“為中國(guó)市民純粹找點(diǎn)樂(lè)子”的重任，他就是把娛樂(lè)當(dāng)主料的那類(lèi)人了，馮小剛是中國(guó)娛樂(lè)電影的重量級(jí)人物，他從來(lái)不掩飾自己的商業(yè)意識(shí)，在驕人的票房成績(jī)面前公開(kāi)宣稱(chēng)：“為了商業(yè)我可以不要藝術(shù)”，他憑著“我俗我怕誰(shuí)”的精神公開(kāi)謝絕他人有關(guān)的“傳統(tǒng)藝術(shù)性”的批評(píng)對(duì)于民俗文化和市民藝術(shù)，馮小剛自然心里有數(shù)。

馮小剛的幽默總的來(lái)說(shuō)是一種“京片子”的俗幽默，高粱蚜和王朔、葛優(yōu)一起“侃”出來(lái)的混合產(chǎn)物，葛優(yōu)在馮氏喜劇中無(wú)可替代，經(jīng)常面無(wú)表情，一本正要或者說(shuō)總是一臉正義、一臉無(wú)辜，一臉賴(lài)皮，一臉真誠(chéng)，數(shù)越嚴(yán)肅越讓人噴飯的那種，而馮小剛正需要這樣一個(gè)冷面小將來(lái)掩飾心里那個(gè)沒(méi)有多大本事，但特能自我解嘲苦中取樂(lè)、對(duì)什么都調(diào)侃一番有點(diǎn)阿q精神的“京油子”。至于故事馮按照市民喜劇的游戲規(guī)則，三分鐘一個(gè)小興奮點(diǎn)，十來(lái)分鐘一個(gè)大興奮點(diǎn)。從而調(diào)動(dòng)和控制觀眾的情緒。再就是把中國(guó)社會(huì)當(dāng)下的時(shí)尚附在這個(gè)好看的故事上，流行什么就拍什么，最后與葛優(yōu)學(xué)業(yè) 對(duì)手戲的一定是一個(gè)人氣特旺的女明星?，F(xiàn)實(shí)生活中總是那么多的欲望和隨之而來(lái)的那么多的不如意。以及心理失衡，于是馮小剛就想辦法在電影中不斷地提出欲望再一個(gè)個(gè)的解決掉，從而讓觀眾發(fā)泄掉許多怨氣，得到快感的同時(shí)也暫時(shí)得到解脫。馮小剛喜歡稱(chēng)自己怕喜劇為深沉喜劇，仔細(xì)想想他確實(shí)是一個(gè)很會(huì)在恰當(dāng)時(shí)候煽情的高手，關(guān)鍵是他設(shè)置的主人公雖然表面上有些“鬼”，有些“怪”，身上還有阿q作風(fēng)，但心地卻無(wú)一例外的善良，并且總是“患難見(jiàn)真情”，不免讓人感動(dòng)。

第三篇：電影導(dǎo)演和代表作品

王家衛(wèi) 旺角卡門(mén) 重慶森林 阿飛正傳 東邪西毒 春光乍泄 一代宗師 墮落天使 愛(ài)神

李安 斷背山

少年派的奇幻漂流 飲食男女 臥虎藏龍

楊德昌

牯嶺街少年殺人事件 麻將 一一

侯孝賢 戀戀風(fēng)塵 最好的時(shí)光 刺客聶隱娘

陳可辛 甜蜜蜜 如果愛(ài)

姜文 鬼子來(lái)了 讓子彈飛 陽(yáng)光燦爛的日子

周星馳 大話(huà)西游 喜劇之王

張藝謀

大紅燈籠高高掛 紅高粱 秋菊打官司 活著

一個(gè)都不能少 我的父親母親 金陵十三釵

田壯壯 藍(lán)風(fēng)箏 小城之春

第四篇：電影導(dǎo)演學(xué)習(xí)指南

正所謂不想當(dāng)將軍的士兵不是好士兵。作為動(dòng)畫(huà)師也因該有更高的追求，雖然有點(diǎn)遠(yuǎn)，但那是一種態(tài)度！

熱愛(ài)電影的人不少，學(xué)習(xí)電影導(dǎo)演的學(xué)生很多。但是學(xué)成后做上導(dǎo)演工作的少之有少。為什么呢？

因?yàn)椴粫?huì)拍電影，所以就無(wú)法加入電影創(chuàng)作隊(duì)伍。道理很簡(jiǎn)單。

于是抱怨學(xué)院。于是舉出若干沒(méi)有進(jìn)入專(zhuān)業(yè)院校成為導(dǎo)演的人的例子，試圖證明院校學(xué)習(xí)無(wú)用，然后眼睜睜地看著導(dǎo)演們?cè)撆膽蚺膽?、該得?jiǎng)得獎(jiǎng)，然而這些導(dǎo)演絕大多數(shù)都出身于院校。

學(xué)院有沒(méi)有問(wèn)題？

有。主要問(wèn)題是，所有的中國(guó)大學(xué)都被安排了大量文化政治類(lèi)基礎(chǔ)課，無(wú)論是本科還是研究生階段，此類(lèi)課程都占據(jù)了1／4～1／3的課時(shí)總量。反觀國(guó)外電影類(lèi)學(xué)科，此類(lèi)課程少之又少。專(zhuān)業(yè)課程量不足，是學(xué)院的最大問(wèn)題。

為什么北京電影學(xué)院總是能夠保持業(yè)界內(nèi)的優(yōu)勢(shì)呢？其實(shí)，他們也有相當(dāng)多的課時(shí)被硬性劃分給文化政治類(lèi)課程所用，但是大量的電影資料、每周例行的影院觀摩、來(lái)來(lái)往往的電影大師、周邊便利的電影環(huán)境，令電影學(xué)院的學(xué)生們?cè)凇岸n堂”中補(bǔ)充了大量的營(yíng)養(yǎng)，足以補(bǔ)上課內(nèi)的損失。

在所有學(xué)生作品比賽中，電影學(xué)院的作品都占據(jù)著壓倒性的優(yōu)勢(shì)。

其他學(xué)校不是也經(jīng)常得獎(jiǎng)嗎？

那是因?yàn)椋阂粊?lái)評(píng)獎(jiǎng)很多，全球每年好幾千，國(guó)內(nèi)也有好幾十；二來(lái)大部分評(píng)獎(jiǎng)都有鼓勵(lì)、普惠的性質(zhì)，獲獎(jiǎng)面大本身就是評(píng)獎(jiǎng)的目的。

在學(xué)生作品的含金量方面，差距可就太大了。這絕不是請(qǐng)一個(gè)電影學(xué)院攝影師就能夠解決的，也不是自己搞幾個(gè)沙龍就能夠解決的。一些師生常說(shuō)：“電影學(xué)院也沒(méi)有什么神秘的！”這話(huà)一出口，就已經(jīng)承認(rèn)自己的差距了。

戰(zhàn)斗機(jī)能夠飛上天，風(fēng)箏也能飛上天。這種比擬太殘酷了。但就是這么回事。

電影學(xué)生的畢業(yè)后成團(tuán)成組地加入電影產(chǎn)業(yè)，其他學(xué)生中只能零星加入。所以就有一些說(shuō)法滋生：“他們有門(mén)路。他們有背景?！边@種思維習(xí)慣令人瞬間獲得了心理平衡。

如何學(xué)會(huì)做電影導(dǎo)演？ 其實(shí)，大部分院校都提供了足夠的教育資源，就看自己學(xué)不學(xué)。

不用參考羅伯特·羅德里格斯的經(jīng)驗(yàn)，國(guó)情不一樣。

不一定非要去北京電影學(xué)院。以及在國(guó)際上排名低于北京電影學(xué)院的那些外國(guó)學(xué)校。在中國(guó)的省級(jí)大學(xué)的電影專(zhuān)業(yè)學(xué)習(xí)，都可以成為一名電影導(dǎo)演。

主要問(wèn)題，是學(xué)生學(xué)不學(xué)，怎么學(xué)。

你要先學(xué)會(huì)寫(xiě)電影劇本。

你要先搞清楚什么是電影劇本。

我們的很多學(xué)生，到了畢業(yè)也沒(méi)有見(jiàn)過(guò)什么是電影劇本！你能相信這樣的學(xué)生熱愛(ài)電影事業(yè)嗎？

哪里有電影劇本？以前的《當(dāng)代電影》，現(xiàn)在的《世界電影》上每期都有電影劇本，并且都是當(dāng)年最重要的世界各國(guó)電影劇本。圖書(shū)館里，還有許多舊劇本的出版物。中國(guó)電影資料館和首都圖書(shū)館以及地方的圖書(shū)館中，都有大量的劇本收藏，復(fù)印也很方便。

閱讀100個(gè)以上電影劇本，仔細(xì)分析其中的3～5個(gè)，你就基本上掌握了劇作的很多竅門(mén)和技巧。

再看看悉德·菲爾德的書(shū)。

可惜我們的學(xué)生大部分連劇本的格式是什么都弄不對(duì)。

你要閱讀小說(shuō)。

圖書(shū)館里的小說(shuō)千千萬(wàn)，免費(fèi)可以借到。

沒(méi)有幾百本小說(shuō)（文學(xué)）墊底，就沒(méi)法講故事。中國(guó)的《紅樓夢(mèng)》、《水滸傳》，外國(guó)的《紅與黑》、《簡(jiǎn)愛(ài)》，古典的《荷馬史詩(shī)》、《史記》，現(xiàn)代的《1984》、《蝸居》，這個(gè)功夫不下，故事講不好。

再有一個(gè)竅門(mén)就是，讀戲劇劇本。全世界重要的戲劇無(wú)非500種，拿下其中的100，就算大功告成了。中國(guó)電影導(dǎo)演普遍敘事能力低下，重要原因之一就是：他們小說(shuō)讀的不少，戲劇劇本則讀的太少。

文學(xué)底子打好了，再看看《作家文摘》、《讀者》，補(bǔ)充大量社會(huì)、地方知識(shí)，敘事功力自然就上去了。然而，我們那些能夠通過(guò)本科、研究生考試的高分學(xué)生，卻實(shí)在沒(méi)有看過(guò)幾本書(shū)。熱愛(ài)張愛(ài)玲的沒(méi)看過(guò)《誘僧》、《色誡》，研究文革的不知道《隱形伴侶》、《血色黃昏》。更不要說(shuō)旁的了。

你要看電影。

這個(gè)實(shí)在是無(wú)話(huà)可說(shuō)。在一個(gè)所有電影幾乎都可以在網(wǎng)上找到的時(shí)代，想要做電影導(dǎo)演的人們看電影的數(shù)量居然稀少。每一次開(kāi)題、答辯，老師們說(shuō)的影片學(xué)生們都要唰唰唰地記錄，因?yàn)槁勊绰?。?jiàn)識(shí)低，就固執(zhí)，他不知道的就不存在，老師說(shuō)也沒(méi)用。

看還得往細(xì)里看，就是一個(gè)鏡頭一個(gè)鏡頭地反復(fù)看。我給08研究生拉片分析的是《梅蘭芳》、《色誡》、《建國(guó)大業(yè)》，給09研究生拉片分析的是《因父之名》、《風(fēng)聲》、《驚天動(dòng)地》。大家的收獲都很大。10研究生的第一堂課是《無(wú)人駕駛》，我們要腳踏實(shí)地地研究你即將面臨的問(wèn)題，而不要遠(yuǎn)眺喜馬拉雅山。

但是這一定是大部分研究生們一生中僅有的拉片經(jīng)歷，他們課下一次都不會(huì)再做。

所以，導(dǎo)演應(yīng)該其他人當(dāng)。

基礎(chǔ)的搞明白了，你去寫(xiě)劇本。反復(fù)寫(xiě)，多寫(xiě)，敢于寫(xiě)大題材。

劇作也有訓(xùn)練方法。我們先脫離開(kāi)課堂，就在實(shí)戰(zhàn)中提要求。

假如，華誼兄弟給你5萬(wàn)塊，請(qǐng)你寫(xiě)《集結(jié)號(hào)》劇本。這活你接不接？估計(jì)肯定接，接了，又怎么寫(xiě)呢？就是拼了命的寫(xiě)唄。

但是我們研究生開(kāi)題交的劇本，沒(méi)有一個(gè)是拚了命的。

你不跟世界拼命，就不會(huì)有自己的天下。

你要去進(jìn)行長(zhǎng)期的圖上作業(yè)。

一個(gè)是各類(lèi)表格。分場(chǎng)景表，分場(chǎng)景表，日夜晨昏戲表，內(nèi)外景表，貼在墻上，一遍遍地比較、琢磨。一個(gè)半小時(shí)短片，夜戲占了一半，合適不合適？三個(gè)日外景是不是能夠合并拍攝？一個(gè)窗口鏡頭是不是接著27B的窗戶(hù)翻過(guò)來(lái)就拍了，用不著去磕一飯館？都得琢磨透了。琢磨的不僅僅是制片計(jì)劃，是你對(duì)整個(gè)作品節(jié)奏、氣蘊(yùn)的把握。

然后就是分鏡頭劇本。寫(xiě)三個(gè)長(zhǎng)篇分鏡頭本，你就都明白了。

然后是“故事板”，也就是畫(huà)面小人書(shū)。一定自己畫(huà)。自己動(dòng)手一畫(huà)，畫(huà)面里要什么不要什么就都清楚來(lái)。光看，一輩子也不明白。

先擇你最喜歡的電影，找出兩三場(chǎng)，分鏡頭畫(huà)小人書(shū)。畫(huà)完了，自己片子的圖也會(huì)畫(huà)了。

然后畫(huà)平面圖。如何將小人書(shū)拍成活動(dòng)的。平面圖一畫(huà)，問(wèn)題就都出來(lái)和暴露了。這邊有扇門(mén)要堵死，那邊有扇窗要打開(kāi)，沒(méi)地方放鴨子可以在后期畫(huà)外補(bǔ)聲音，用移動(dòng)軌就得卸門(mén)檻。

如今有很多用過(guò)的A4紙，抱回去，整夜整夜地畫(huà)吧，畫(huà)三年，就明白了。

畫(huà)圖比寫(xiě)劇本用處還大，因?yàn)閳D是立體的，活的，直接轉(zhuǎn)換到銀幕上的。

你要找一個(gè)合適的團(tuán)隊(duì)。

要最合適的，不要最好的。

因?yàn)槟悴皇窃谝粋€(gè)最好的環(huán)境中拍最好的電影。

你正在努力制造一個(gè)合適的機(jī)會(huì)，拍攝一部相對(duì)合適的作品。

戰(zhàn)斗中，連長(zhǎng)指導(dǎo)員都陣亡了，隊(duì)伍被火力壓在洼地里，幾分鐘后就會(huì)全部被消滅。一個(gè)戰(zhàn)士出的主意，隊(duì)伍分路突破，不僅僅脫離死地，還殲滅了對(duì)面的敵人，這個(gè)戰(zhàn)士，戰(zhàn)后基本上就是新任連長(zhǎng)了。

導(dǎo)演就是這個(gè)戰(zhàn)士。

你要在第一時(shí)間發(fā)出準(zhǔn)確的命令，明確指出方向，解決問(wèn)題。有這么幾回，自然就是導(dǎo)演的威望了。

至于罵人摔劇本之類(lèi)的，都是下三濫的招術(shù)。真碰上了混的給你來(lái)倆嘴巴，你也是干吃虧。告到法院，也無(wú)非是讓人家罵一頓你回給他倆嘴巴，都是孩子氣的事。

到了現(xiàn)場(chǎng)，導(dǎo)演面臨的第一件事就是：機(jī)位擺在哪里？

大部分導(dǎo)演不知道。

他真不知道，因?yàn)樗划?huà)圖。

第二件事就是：怎么給演員說(shuō)戲？

大部分導(dǎo)演也不知道。因?yàn)樗麄円詾?，電影是不需要表演的?/p>

所以導(dǎo)演工作都被那些會(huì)畫(huà)圖懂表演的給做了。

“你們都是什么爛人！太差！什么都不懂！”

“我要是有呂樂(lè)做攝影，霍霆霄做美術(shù)，王丹戎做錄音，久石讓做音樂(lè)，張進(jìn)戰(zhàn)做執(zhí)行，張紀(jì)中做制片，早就拿奧斯卡獎(jiǎng)了！”

你拿不了。你還缺男主演德尼羅和女主演波特曼哩。

你要有一個(gè)嚴(yán)格的拍攝計(jì)劃。

詳細(xì)的全面的前期準(zhǔn)備，如同攻打一個(gè)山頭前偵察，哪里是溝渠，哪里有山洞，哪里是火力點(diǎn)，通過(guò)暴露山脊需要多少秒，開(kāi)闊地能夠容納多少人展開(kāi)。

拍戲的道理完全一樣。

堅(jiān)決執(zhí)行拍攝計(jì)劃。到了計(jì)劃的期限，甩了戲也要進(jìn)入下一環(huán)節(jié)。

可以丟掉一個(gè)連隊(duì)，但不能讓整個(gè)團(tuán)壅塞在泥濘里畏縮不前。

在制定計(jì)劃的時(shí)候，就要事先留有預(yù)案，哪些部分是可以丟掉的。

哪個(gè)部分都不能丟！那就會(huì)丟掉整個(gè)作品。

沒(méi)有制作拍攝計(jì)劃的經(jīng)驗(yàn)怎么辦？

到其他同學(xué)的劇組里，免費(fèi)給人家做計(jì)劃。做三次學(xué)生作業(yè)統(tǒng)籌，最多五次，對(duì)付一個(gè)低成本電影的經(jīng)驗(yàn)就差不多了。

你要掌握技術(shù)。主要是攝影技術(shù)。

首先要了解器材，特別是運(yùn)動(dòng)器材和照明設(shè)備。

對(duì)于攝影機(jī)性能不必有特別的了解，那里有攝影師。告訴他你的美學(xué)要求，讓他去實(shí)現(xiàn)。你不必全面掌握色溫、景深、色階、反差等等，因?yàn)槟銢](méi)想成為一個(gè)大腕導(dǎo)演。

但你要知道你所需要的運(yùn)動(dòng)和光線(xiàn)效果。表述不明白，就把你的樣本電影的截圖搞到筆記本電腦上給攝影師看：照著這個(gè)拍！做學(xué)生不丟人的。

竅門(mén)就是去北京電影學(xué)院攝影系蹭課，很多老師的課都不錯(cuò)的。再有就是去參加柯達(dá)、SONY所有的會(huì)議，那些會(huì)議都是公開(kāi)報(bào)名免費(fèi)的。當(dāng)然也包括其他技術(shù)會(huì)議。

你要懂得剪接點(diǎn)。這個(gè)能力的來(lái)源也很簡(jiǎn)單，就是拉片。拉片一千，就是剪接師。

你要手握一個(gè)筆記本，把學(xué)習(xí)和創(chuàng)作中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴記錄下來(lái)。

一個(gè)在開(kāi)拍前展開(kāi)筆記做工作安排，在拍攝結(jié)束后看回放做筆記的學(xué)生，未來(lái)才能夠做一個(gè)合格的導(dǎo)演。

請(qǐng)你在（作品）畢業(yè)答辯時(shí)，帶上你所有的筆記、圖表、分鏡頭本，他們會(huì)幫助你通過(guò)答辯，如果你有這些東西。

做導(dǎo)演很簡(jiǎn)單的。

就是看你做不做。

寫(xiě)完了，發(fā)現(xiàn)這也就是一段廢墨。忽然明白，為什么人家給角色起名叫廢墨了。又明白，每一次開(kāi)題、答辯，很多學(xué)生總是滔滔不絕地訴說(shuō)著和電影無(wú)關(guān)的事情，百般制止也是無(wú)用。不過(guò)電影人的生活，怎么說(shuō)得出電影的話(huà)來(lái)呢？

“我要是有呂樂(lè)做攝影，霍霆霄做美術(shù)，王丹戎做錄音，久石讓做音樂(lè)，張進(jìn)戰(zhàn)做執(zhí)行，張紀(jì)中做制片，早就拿奧斯卡獎(jiǎng)了！”

你拿不了。你拿了，那才叫天雷滾滾。

第五篇：中國(guó)著名導(dǎo)演及其代表作-18（模版）

中國(guó)著名導(dǎo)演及其代表作-18.txt昨天是作廢的支票；明天是尚未兌現(xiàn)的期票；只有今天才是現(xiàn)金，才能隨時(shí)兌現(xiàn)一切。人總愛(ài)欺騙自己，因?yàn)槟潜绕垓_別人更容易。中國(guó)著名導(dǎo)演及其代表作：

1、鄭正秋——《難夫難妻》、《孤兒救祖記》、《上海一婦人》、《姊妹花》

2、張石川——《歌女紅牡丹》、《黑籍冤魂》、《火燒紅蓮寺》

3、沈浮——《老兵新傳》，《萬(wàn)家燈火》

4、鄭君里——《烏鴉與麻雀》、與蔡楚生合導(dǎo)《一江春水向東流》，代表作《枯木逢春》、《林則徐》、《聶耳》

5、費(fèi)穆——《小城之春》

6、謝晉——《牧馬人》、《天云山傳奇》《女籃５號(hào)》、《紅色娘子軍》、《舞臺(tái)姐妹》、《啊！搖籃》、《芙蓉鎮(zhèn)》

7、張暖忻——《沙鷗》、《青春祭》、8、鄭洞天——《鄰居》、《鴛鴦樓》、9、吳貽弓——《巴山夜雨》、《城南舊事》、10、黃蜀芹——《人鬼情》，《青春萬(wàn)歲》

11、謝飛——《本命年》、《香魂女》、《黑駿馬》

12、吳天明——《人生》、《老井》

13、李安——《臥虎藏龍》、《斷背山》、《推手》、《喜宴》、14、徐克——《七劍》、《倩女幽魂》、《黃飛鴻》、《新蜀山劍俠》、《英雄本色》、《新龍門(mén)客?！?。

15、吳宇森——《英雄本色》、《英雄本色I(xiàn)I》、《喋血雙雄》、《斷箭》、《變臉》等。

16、侯孝賢——《童年往事》、《悲情城市》、《風(fēng)柜來(lái)的人》、《冬冬的假期》

17、楊德昌——《青梅竹馬》、《一一》、《麻將》、《枯嶺街青少年殺人事件》

18、蔡明亮——《青少年哪吒》、《愛(ài)情萬(wàn)歲》、《河流》、《洞》《你那邊幾點(diǎn)》、《天邊一朵云》