第一篇：伊豆的舞女 讀后感(日語)

家族同士の愛の美しさ

皆さんは人生の本當の成功は何だと思うか。私の考えでは愛し合っている家族を持つことだ。同じ屋根の下に暮らしているから、家族なのだとは言えない。家族の根本は愛である。愛なくしては家族は成り立たない。「伊豆の踴り子」を読み終わって主人公の淡くて美しい戀に感動されたのは言うまでもない。家族に対する無償の愛は何より美しく甘美なものであることもしみじみと感じられた。では、家族同士の愛は作品の中でどのように表現されたのか、一緒に見てみよう。

「子供は一週間ほどして息が絶えるし、女房はまだ體がしっかりしないんです?！?/p>

「妹にだけはこんなことをさせたくないと思いつめていますが、そこにはまたいろんな事情がありましてね?！箹鸭悉窑嗓袀膜摔胜盲破訾筏饯Δ暑啢颏筏胜楹訛仱蛞姢膜幛皮い俊?/p>

これは栄吉が主人公に自分の身の上話を打ち明けた時の話だ。これらの言葉を見て、栄吉がどんなに家族のことを大切にしていたのかはすぐわかるだろう。死んだ子供、體の弱い妻、そしてかわいい妹、栄吉は家族のことばかり考えているのだ。小説の中で、死んだ子供の話は何回も出た。栄吉だけではなく、家族の人はみんな死んだ子供のことを殘念に思っていたのだ。

「こちらの部屋へ一緒に立ってくる途中で、鳥屋が踴り子の肩を軽く叩いた。おふくろが恐ろしい顔をした。」

「こら。この子に觸っておくれないでよ。生娘なんだからね?！?/p>

「肩は痛くないかい。」と、おふくろは踴り子に幾度も駄目を押していた。「手は痛くないかい?！?/p>

文の中の「おふくろ」は踴り子の義理の母親だが、いつも踴り子を守ろうとしていたのだ。実の母のように、踴り子のことを心配していたのだ。おふくろの踴り子に対する感情は小説の中でよく見られる。私には一番印象深かったのは次の場面だ。

私を見るとおふくろに縋り付いて活動にいかせてくれとせがんでいたが、顔を失ったようにぼんやり私のところに戻って下駄を直してくれた?！袱胜螭坤盲?。一人で連れていってもらったらいいしゃないか?！工?、栄吉が話し込んだけれども、おふくろが承知しないらしかった。

おふくろはどうして踴り子に行かせないのか、皆さんも不思議に思っただろう。おふくろは踴り子のことを愛していないから、踴り子の行きたがっている気持ちを無視したのだと思う人もいるかもしれないが、絶対そうではないと私は思う。おふくろは踴り子を愛しているからこそ、いかせないのだ。なぜかというと、青年と踴り子は互いに慕い合っても、到底付き合えないのだ。それは當時の階層差別は非常に厳しいからである。その時代では、旅蕓人の地位は卑しいので、立ち寄る村々の人にも嫌われる。露骨に村で「旅蕓人村に入るべからず」という立て札を立てている。その反面、知識人は人々に尊敬される。おふくろはただ踴り子につらい思いをさせたくないだけだ。これは本當の愛なのではないかと私は思う。

以上の分析から見ると、この旅蕓人一家は愛によって結束された家庭だと言えるだろう。まさに主人公が言ったとおりに「親子兄弟であるだけに、それぞ

れ肉親らしい愛情で繋がり合っている」?；イい藧郅泛悉盲皮い毪椁长?、旅蕓人たちは差別されながらも、快活に生きられるのだ。

まとめ

次はわがグループの発表をまとめさせていただく。

川端康成といえば日本で最初にノーベル文學賞を受賞した作家である。受賞理由の一つが日本の美を常に追求してきたというものだ。川端康成と日本の美は切っても切れない関係にあるといえる。

「伊豆の踴り子」はまさに日本の美を描く代表的な作品なのだ。悩み、戀愛、出會い、別れ。青春のすべてがこの短編には凝縮されている。小説の中に描かれた踴り子の無邪気さ、純粋さ、栄吉の素直さ、優(yōu)しさ、そして、家庭の暖かさ、どれも日本の美しさの表れなのだ。また、伊豆の風景も、とても美しく、巧みに描かれていた。目を閉じれば伊豆の綺麗な景色が浮かんでくるようで癒されたと感じた。伊豆に行ったことのない読者にも主人公の感じた「旅情」というものがわかるだろう。

以上で、ご清聴、ありがとうございました。

第二篇：伊豆舞女讀后感(日語)

最近、私は「伊豆の踴り子』を読んだ.この小説をちょっと紹介しましょう。

20歳の一高生の私は、自分の性質が孤児根性で歪んでいると厳しい反省を重ね、その息苦しい憂鬱に堪え切れず、一人伊豆への旅に出る。道中で出會った旅蕓人の踴子に惹かれ、彼らと一緒に下田まで旅することになった。私は彼らと素性の違いを気にすることなく生身の人間同士の交流をし、人の溫かさを肌で感じた。そして踴子が私に寄せる無垢で純情な心からも、私は悩んでいた孤児根性から抜け出せると感じた。

下田へ著き、私は踴子やその兄嫁らを活動（映畫）に連れて行こうとするが、踴子一人しか都合がつかなくなると、踴子は母親から活動行きを反対された。明日、東京へ帰らなければならない私は、夜一人だけで活動へ行った。暗い町で遠くから微かに踴子の叩く太鼓の音が聞えてくるようで、わけもなく涙がぽたぽた落ちた。

別れの旅立ちの日、昨晩遅く寢た女たちを置いて、踴子の兄だけが私を乗船場まで送りに來た。乗船場へ近づくと、海際に踴子がうずくまって私を待っていた。二人だけになった間、踴子はただ私の言葉にうなずくばかりで一言もなかった。私が船に乗り込もうと振り返った時、踴子はさよならを言おうしたが、止してもう一度うなずいて見せただけだった。

それから、川端康成といえば日本で最初にノーベル文學賞を受賞した作家だ。川端は2,3歳で父と母を相次いで亡くし、さらに15歳までにたった1 人の姉と自分の面倒をみてくれた祖父,祖母も亡くしている。川端は15歳にしてほぼ天涯孤獨の身となったといえる。

「伊豆の踴り子』の中の“孤児の戀愛”は、“私”自分自身が“愛が欲しい”と思われるのは當然であるが、しかし、お別れの部分をみると、“私”に対して、この旅の全ては、美しい踴り子と栄吉との出會いも夢見のようであろう。それはこの文章の前で “ただ、清々しい満足の中に眠っているようだった”と書いた原因である。小說の最后も“その后には何も殘らないような甘い快さだった”と書かれた。

『伊豆の踴り子』を読んで、短い作品なんだと実感した。あの情緒、青春の情緒に打たれてしんときました。心が靜まり返って、しばらく呆気にとられました。それから、感動を覚えた。いい作品と思った。それから、川端康成といえば日本で最初にノーベル文學賞を受賞した作家だ?！阂炼工污x子』は美しい名作である。その踴り子の何ともいえない寂しい表情の描寫のは、私の胸を強く打った。

私は「伊豆の踴り子』がとても好きです。

第三篇：伊豆舞女讀后感

伊豆舞女讀后感.txt愛爾蘭﹌一個不離婚的國家，一個一百年的約定。難過了，不要告訴別人，因為別人不在乎。★ 真話假話都要猜，這就是現在的社會。

一曲略帶憂傷的青春頌歌 ——再評小說《伊豆的舞女》

《伊豆的舞女》是諾貝爾文學獎獲得者日本作家川端康成（1899-1972）的成名作，也是他前期重要的代表作之一。

這部小說的故事梗概大致是：“我”是一名東京高等學校的學生，為了排遣窒息的憂郁，在二十歲那年的秋天獨自去伊豆旅行。在途中，與一伙巡回賣藝的藝人邂逅相遇，她們是14歲的舞女薰子，薰子的哥哥榮吉、薰子的嫂子千代子，還有榮吉的岳母和百合子。于是，在四天的旅程中“我們”結伴而行，漸漸地“我們”建立了純真的友誼和信任。特別是“我”和14歲的舞女薰子之間產生了純潔而朦朧的愛情，旅行結束了，“我”站在返校的船頭，望著榮吉和薰子的揮手道別，望著伊豆半島在漸漸消失，產生了無限的惆悵和眷戀??

小說以“我”和巡回藝人的旅途交往為主線，以“我”對薰子的關注、好感、關心和朦朧的愛情以“我”在旅程中的所見所聞所感結構全篇。小說成功地塑造了舞女薰子這一清純、善良、活潑可愛而又童心未泯的少女形象，生動地展示了一幅上個世紀20年代日本社會廣闊的風俗畫卷。

川端康成是日本20世紀新感覺派的代表作家，也是為日本文學贏得國際聲譽的偉大作家?！兑炼沟奈枧冯m然是他前期的作品，但新感覺派的小說技法已在文章中初露端倪。由于寫實手法和新感覺手法的成功結合，使得這部小說的風格獨具特色，簡直可以說是一部詩意的小說。其實，仔細品味，就會發(fā)現這部小說深層次的境界是傷感和哀怨的，有少男少女對懵懵懂懂愛情的向往和“相見時難別亦難”的傷感；有“我”對舞女的深深同情和擔憂；還有共同的坎坷命運形成的同病相憐和互相呵護等等，但總的來說，都是純真的感情，美得像一泓清泉！就像一曲略帶憂傷的青春頌歌，令人愈讀愈覺得有味道！

首先，這部小說最具魅力的地方，是對舞女薰子形象的成功塑造。你看，作者第一次對她的肖像描寫：“那舞女看上去大約十七歲。他頭上盤著大得出奇的舊式發(fā)髻?鵝蛋臉顯得非常小?就像歷史小說上姑娘的畫像。”接著是少女的羞澀和情竇初開，請看在旅店里舞女給“我”端茶的情景：“舞女從樓下端來了茶，她坐在我面前，滿臉通紅，手在顫抖，茶碗正從茶托上歪下來?”還有少女的純真可愛和童心未泯，請看舞女在浴場的這一段：“她雪白的身子，像一顆小桐樹似的?當她發(fā)覺了我們，一陣高興，就赤身裸體地跑到日光下來了，踮起腳尖，伸長了身子?”還有請“我”給她讀故事書時的天真專注的神情：“我一開口讀，她就湊過臉來，幾乎碰到我的肩頭?眼睛閃閃發(fā)光，不眨眼地一心盯住我的前額?這雙黑眼珠的大眼睛閃著美麗的光輝?雙眼皮的線條有說不出來的漂亮?她笑得像花一樣?”還有這段舞女和“我”率真地對話：“你在東京家住哪兒？?我也去過東京，賞花時節(jié)我去跳舞的。那時還很小，什么也不記得了?！蔽已棺尤タ措娪?，媽媽不讓去，當我走出大門準備一個人去看電影時，“舞女正撫摸著小狗的頭。他那種疏遠冷淡的神情，使我對她難以開口講話。她連抬起頭來看我一眼的氣力好像都沒有了?！睆碗s的心理活動被描寫得惟妙惟肖。還有舞女送別的場景：“舷板搖晃得很厲害，舞女還是緊閉雙唇向一邊凝視著?離開很遠之后，才看見舞女開

始揮動白色的東西?！北M管難分難舍，但裝作冷漠，因為少女的羞于表達?？傊枧棺拥男蜗笫悄菢拥蔫蜩蛉缟?、躍然紙上。

“我”也是小說中的一個主要人物。我作為一名高等學校的學生，沒有以社會上的“上等人”自居，“我”以一顆平常之心善待這伙巡回藝人，從不歧視他們。請看這一段：“我仿佛忘記了他們是巡回藝人之類的人，既沒有好奇心，也不加輕視，這種很平常的對他們的好感，似乎沁入了他們的心靈?！边€有，當“我”看到薰子在浴場像孩子般赤身裸體的表現時，“我眺望著她雪白的身子?我感到一股清泉洗凈了身心，深深地嘆了口氣，嗤嗤笑出聲來?頭腦澄清得像刷洗過似的?”可見我的心靈也是很純潔很美好的。

而且從小說中可以看出“我”對舞女薰子的好感和愛慕，不僅僅是因為她的清純美麗和天真無邪的氣質，還與“我”對舞女不幸處境的深切同情有關。“我”同情她們社會地位的低下，“我”擔憂她們的人身安全，甚至“我”痛恨那些調戲她們的無恥的敗類和這個不公道的社會，但“我”又是那樣的孤立無助。請看這一段：“我把胳膊肘拄在窗檻上，好久好久眺望著這座夜間的城市，城市黑黝黝的。我覺得從遠方微微地不斷傳來了鼓聲。眼淚無端地撲簌簌落下來。”可見“我”為她們不幸處境的深深同情和無盡的痛苦。

在“我們”結伴去下田的路上，當舞女薰子向藝人們說“我”是個好人時，請看“我”的心理體驗這一段：“我這個二十歲的人，一再嚴肅地反省到自己由于孤兒根性養(yǎng)成的怪脾氣??因此，聽見有人從社會的一般意義說我是個好人，真是說不出地感謝?！薄拔摇庇捎诠聝罕嗟纳硎溃纬闪藨n郁、孤獨、敏感的個性，但“我”也渴望融入社會群體中，也向往溫情和愛。而舞女作為巡回賣藝的藝人也被當時社會排斥在外，到處受到人們的冷遇和歧視，因此她們也渴望平等的禮遇和享有在尊重基礎上的溫情和愛?？梢娫凇拔摇焙臀枧那楦猩?，還有同病相憐這一層微妙的關系。

“相逢何必曾相識?！闭且驗樾≌f中男女主人公純潔美好的心靈和旅途中相濡以沫的互助和關懷，才使得這場旅程中不經意的邂逅，變得是那樣的美麗，才使得那段懵懵懂懂的愛情美的像一泓清泉，那么的純潔而高貴！

其次，新感覺派語言的成功運用，使小說的語言風格獨具一格、極富詩意。你看小說開頭這一段：“道路變成曲曲折折，眼看就要到天城山的山頂了，正在這么想的時候，陣雨已經把叢密的杉樹林籠罩成白花花的一片，以驚人的速度從山腳下向我追來?！惫适逻€沒有展開，小說一開始就直接寫感覺、以感官印象先聲奪人。就這樣，剛一開始，讀者就被作者強迫著一下子走進了小說的意境，走進了那片白花花的雨的世界。這不能不說是一個巧妙的小說技法！

還有結尾那一段：“船艙的燈光熄滅了。?我聽任淚水向下流。?我的頭腦變成一泓清水，滴滴答答地流出來，以后什么都沒有了，只感覺甜蜜的愉快。”與舞女離別的無限惆悵和回憶與舞女交往的許多美麗的往事的甜蜜，被作者用感覺上的印象含蓄而曲折地表現了出來，生動形象，給讀者留下深刻的難以磨滅的印象。

再次，在自然景物的描寫方面，小說著重體現了自然與人物的統一，和自然美與人情美的統一。請看在“我”和藝人們結伴去下田的路上的那幾段景物描寫：“走出湯野，又進入了山區(qū)。海上的朝日照耀著山腰。我們眺望著朝日的方向??臨近太陽的海面像春天一樣籠罩

著一層薄霧??千代子悠閑地唱起歌來??成群的小鳥飛了來。四周那么寂靜，只聽見停著小鳥的樹枝上枯葉沙沙地響?！惫湃嗽疲阂磺芯罢Z皆情語。在當地美麗旖旎的自然風光的背景中，在情景交融的詩一樣的意境中，男女主人公的美好情感得到了升華和純化，給讀者留下了深刻的印象。

最后，小說以寫實的手法，生動真實地再現了日本20世紀20年代廣闊社會圖景。在這幅畫卷里，讀者可以看到巡回藝人生活的艱辛和勞累，雖然她們終年在四處奔波，通宵達旦地演出獻藝，但卻得不到溫飽的生活，而且在人格上得不到應有的尊重，處于被世人蔑視和戲弄的地位。還有常年患中風癥的老人如何為求醫(yī)而常年到處搜集驗方，使得搜集的藥品廣告堆積如山；還有善良樸實的銀礦工人如何救助自己死去的伙伴們的老母親和孩子等等。這些，均使小說增加了寫實的深度和歷史的滄桑感，有著厚重的文學底蘊和經久不衰的魅力！

《伊豆的舞女》就像一曲美妙而略帶傷感的青春頌歌，以積極健康的格調和幾分無奈的凄美，唱出了青春的美麗、夢幻和憂郁！也像一首意蘊深厚、回味悠長的抒情詩，以清新優(yōu)美的語言風格、清純可愛的人物形象和獨特的藝術手法生動地演繹了上個世紀20年代的日本伊豆的風土人情，講述了一次風雨人生路上的美麗相遇！

第四篇：《伊豆的舞女》讀后感

-----《伊豆的舞女》讀后感

《伊豆的舞女》圍繞一段旅情，情節(jié)清淡之至，寫一個高中生和一個十四歲年輕舞女若有若無的愛戀。文中淋濕路途的驟雨，“我”的藏青色碎白花紋上衣，中風老人黃濁倦怠的瞳孔，舞女豐厚黑發(fā)盤成的古典發(fā)髻，榮吉帶家徽的黑外套，“乞丐與巡回藝人不得入內”的牌子，還有離別時的白色手絹等等，川端康成對于這些細瑣的物件近乎白描似的描寫簡潔、壓抑而平緩。通過這些不起眼的細微之處構成小說的顏色甚至味道。在我讀來，《伊豆的舞女》應是水天相接的那種青白色，文中時時提及的青翠山林，幽谷，簡單純潔的感情構成這種有點清寒哀傷氣質的顏色。

全文的感情基調則更是如此：“我”是孤兒，巡回藝人一行則備受常人瞧不起：落魄潦倒的榮吉，孩子夭折的千代子，離鄉(xiāng)的靦腆的百合子，瞧不起自己的阿媽。這些人物無一不是悲苦的。這就讓全文從一開始就被凄凄艾艾的“愁“浸潤著?！拔摇迸c舞女熏子的朦朦朧朧若即若離的愛情也是無疾而終，傷感哀愁的“我”與舞女還未開始就已經結束的愛情，川端似乎有意讓其朦朧虛無。他從未直言這愛戀，這愛戀卻從小說首句一直流淌到結局。仿佛霧中看花，白茫茫的看不真切卻能清清楚楚感受到那花之美好。熏子對”我“的愛是羞澀拘謹的，“她剛在我面前跪坐下來，臉就臊紅了，手不停的顫抖，茶碗險些從茶碟上掉下來。于是她就勢把它放在鋪席上。茶碗雖沒落下，茶卻撒了一地?？匆娝歉毙邼崦牡谋砬?，我愣住了?！毖訉Α拔摇暗膼凼蔷粗貝勰降模八坪跻獡鄣糇约耗_上的塵土，卻冷不防的蹲在我腳前，替我抖了抖褲裙下擺?！毖訉Α拔摇钡膼凼菈阂智宓?，最后送別時，她靜默著“緊閉雙唇，凝視一個方向，”只是一個勁地點頭。沒有哭號甚至沒有聲音，像默劇一般清冷壓抑而平緩。他們這愛戀首先是潔凈的，甚至是有點拘束的，也正因為潔凈羞澀，才會煙雨迷蒙，才會無始無終。這是美好純凈的虛無，開始于虛無又終結于虛無?！拔胰螒{淚泉涌流，我的頭腦恍如變成了一池清水，一滴滴溢了出來，后來什么也沒有留下，頓時覺得舒暢了?！?我們讀這本書，需要做的不是追求現實批判意義，只需讓文中那種潔凈到不似人間所有的“虛無”之感滌蕩頭腦，把所有的思緒“變成了一池清水，一滴滴溢了出來，后來什么也沒有留下”。享受什么都不去想的干凈體驗，也就夠了。

第五篇：伊豆的舞女_讀后感[推薦]

<<伊豆的舞女>>讀后感

我很喜歡川端康成的這篇小說。小說中那種朦朧的美，深深感染了我。

通幽迤邐的山間曲徑，煙雨彌蒙的茂密杉海，木屐與青石板擦身而過的呢喃，那宛如畫中娉婷而出的清麗倩影，如果山有情，水有意，也會對那個少男少女邂逅的秋季念念不忘吧!身世孤苦的憂郁少年，浪跡天涯的純情少女，在那個風光旖旎的地方，在那個情竇初開的季節(jié)，合演一段哀婉、空寂、淡雅傷懷的舞蹈。

川端康成筆下的“我”于湯島之旅對＂舞女一見傾心，進而旅途結伴，真心相近，那種對純潔之情、美麗之物的追求和憧憬，似乎尚有那位“鐘鼓樂之，琴瑟友之”的寐君子的影子；羞澀純真，美麗柔媚的舞女，結識了平易近人、一反歧視和凌辱態(tài)度的“我”，內心波瀾泛起亦是難禁，那一顰一笑間的莊淑清麗，又何遜于在水一方的伊人呢？所以，這份愛，注定要于二人心中萌生，又注定是遺世獨立，空靈悠遠，以古典式的美禁錮于世外桃源中的。

愛情是心潮澎湃而無語凝咽的：那暮色中隱約的鼓聲，輕叩著少年感傷空虛的心房；那若即若離的身影，盤桓在少年微合酸澀的眼前。明明刻意相遇，卻又要掩飾自己躁動滿溢的感情；明明難得獨處，卻只有那條寡言少語的山路短行。而舞女又何嘗不是呢？溢出的清茶，是心頭小鹿亂撞的結果；緋紅的面頰，是心事乍現的表達。但她終究沒有吐露只言片語，連那句離別的“再見”，也像是珍藏般含在口中，“直到船遠去，舞女才開始揮舞她手中白色的東西”。

沒有花前月下，沒有山盟海誓，只有那屈指可數的幾次四目相對，眼波流轉，幾次傾心交談，幾次山間漫步卻觸動了我們心中最柔軟的部分，釋卷那刻情絲萬千。那份心照不宣，那份淡淡的似愛非愛，竟是那樣的意味深長百轉千回。這便是少年少女的初戀，這便是婉約的東方的含蓄之美，這便是伊豆的舞女講述的故事。

櫻花，絢爛一夏而又零落塵泥的日本之花，可以說是愛情與離別的象征。殉情的癡男怨女攜手沉湖，在那心滿意足的微笑旁落櫻一片，又或是嬌艷的櫻花樹下，年輕男女各倚靠于樹的一隅，相互等待，只因一樹之隔，不曾相遇，櫻花落于少女鬢發(fā)宛如髻簪。此情此景，想必是每個深諳物哀之人難解的情結吧！《伊豆的舞女》顯然是屬于后者。相遇只是注定分離的前奏，相互溫暖只是凄風苦雨中短暫的安慰。隱隱預見結局的我們，在字里行間徒勞地尋找圓滿的蛛絲馬跡，情愿被一點即破的終成眷屬之幻所騙，心下既期待又畏懼，游走于假設與幻想間，我們一步步走向那無數次被自己否定的結局。似浸于悲傷之中，又徘徊于悲傷之外。因為，兩人的相遇，山間的同行，是無可替代，美妙絕倫的。相信著對方的美麗，他與她心中無悔地走到最后。有失去便難找尋之物，那么一定有留于心中之物吧！

湯島之旅，是少年的洗禮之旅，“我的頭腦恍如變成了一池清水，一滴滴溢出，渾然無物，頓時覺得舒暢了?！本S特式的煩惱，命運的折磨，在那顛簸咸濕的夜晚蕩然無存，如同沐浴于那山間淋淋瀝瀝的微雨，少年在成長，我們在成長，跨過那一道一道的歲月之門，我們幾度重溫美文，幾度感悟不同，然后發(fā)現自己已不再幼稚，天真……似乎只有舞女依舊豆蔻年華，依舊嬌羞地不急不慢地跟在身后，依舊身著彩服敲著小鼓，依舊立于岸邊咬著唇雙目幽幽。

或許有一天，會忘記她的音容，會忘記她的舉止，甚至忘記她的名字，但那時那刻曾愛過那樣的一個人這點永遠不忘。

因而，現在，可以擁抱的話，就不要僅僅牽手，可以相愛的話，就不要僅僅喜歡。因為曾經跌跌撞撞，所以今后要大步向前。

如果執(zhí)著于回憶的話，便沒有新的記憶可以珍藏。如果沒有那些已逝的心情，便沒有明天的幸?？梢藻忮?。

那細小溫潤的不全之憾，成全了《伊豆的舞女》，成全了川端康成，也成全了我們。就讓這故事，在那個秋季戛然而止，讓我們整理好心情，繼續(xù)踏上邂逅之旅。

“知君情深意也厚，憶人全在不言中?！?/p>

中 → 日

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雙語對照『伊豆の踴り子>>読後感

私はとても好きです川端康成のこの小説。小説のその中のぼんやりした美、深く私に感染して。

通幽うねうね続く山間の曲がった小道、霧雨彌蒙の茂っ杉海、下駄と靑い石板すれ違うぴいぴい、まるで絵に娉婷て清麗れば山があって、情が、水も、あの少年少女と出會うの秋を忘れましょう！身の上の憂鬱孤獨でした少年、天涯の純情な少女、その美しい景色のところで、その思春期に入る季節(jié)、共演の1段の哀婉、空寂、あっさりして上品な感傷ダンス。

川端康成の「私」は湯島の旅」踴子に一目惚れし、さらに旅の連れが、本気では近くて、その純潔な愛、美しきものの追求と憧れはまだあの“鐘鼓樂の、琴瑟友の」の眠る君子の影、照れ純真、美しい穏やかなダンサー、知り合いになるた気さくで、反差別や凌辱態(tài)度の「私」に、心も波瀾をもう一度を禁じ得、一顰一笑間の莊淑清麗、また何遜は水一方の伊人ですか？だから、この愛を運命は二人の胸に芽生え、また運命は遺世獨立遠い、風土は、古典的な美禁錮は桃源郷の中の。

愛情は胸を無語固まって飲み込むの：それは夕闇の中にかすかに太鼓の音が、軽くている少年感傷空虛な心房；あのどっちつかずの姿が、付き合う少年マイクロ合酸っぱい目の前。工夫を凝らして出會ったのに、また自分をごまかしが暴れだす溢れた感情；のにせっかくきりはその條の無口な山道が短いい。踴子はまた何を食べないですか？溢れるお茶は、胸のドキドキの結果;真っ赤な頬、考え事新たなる希望の表現。しかし彼女は結局吐露片言でさえない、さよならの「さよなら」も含む秘蔵のように口の中で、「遠くまで船、ダンサーから彼女の白い物を手に」。

ない誓い花前月下、ない、それだけは數えるほど目に対して、眼波転々として、何度腹蔵なく話し合う、何度も觸れた山を歩いて私達の心の中の最も柔軟な部分で、その時は情萬巻を措く。あの意地、あの淡いよう愛非愛はあんな味わい深い百轉千回。これは少年少女の初戀、それは優(yōu)雅な東方の含蓄の美、これは「伊豆の踴子」の物語。

桜、絢爛たる一夏、塵泥の日本の花は愛と別れの象徴。心中の癡男怨女手を攜えて瀋湖、その満足の微笑旁落桜一枚たり、美しい桜の下に、若い男女各寄りかかって、木の片隅で、互いに待つだけでは、一樹を隔てて、會えない、桜を落とす少女鬢まるで髻簪。この情景に精通して、すべての人はきっと悲しみ難解なコンプレックスだろう！『伊豆の踴り子』は明らかに後者。出會いは運命の分離の前奏、相互の溫もりだけで短いおろそかに慰め。かすかに予見結末の私たちは、行間に無駄に円満な手がかりを探して、甘んじてすこし即ち壊れたが結局は家族になるの幻に騙され、心は期待を走らせて仮説と幻想の間、私たちの方へあの何度も自分に否定的な結末。のように、悲しみの中に、また悲しみ以外を彷徨う。だって、二人の出會い、山間部の仲間は、かけがえがない、すばらしい絶倫の。相手の美しさを信じて、彼と彼女の心に悔いなくて最後まで。を探し物が難しいなら、きっと胸の物に殘るだろう！

湯島の旅は、少年の洗禮の旅、「私の頭のようにプール水、雫が溢れ、渾然無物、すぐ感じがすっきりした?！攻ΕД毳匹胧饯螑槫?、運命の苦難、あの夜のような揺れ消え、入浴は山間の小雨がびしょびしょにまぶしく映っ、少年の成長は、我々は、成長を乗り越えていっしょに歳月のドアは、私たちは何度読み返し美文は、何度と悟ること、それはもう幼稚で、無邪気……踴子は依然としてだけらしい妙齢、依然として嬌羞に急がゆっくりと後ろから、まだ身を叩いて彩著鼓、依然としてくわえて唇両眼とも弱々しい岸辺に立つ。

あるかも知れない、彼女の聲を忘れて、忘れて彼女の振る舞いは、彼女の名前も忘れて、しかしその時かつて愛したことのように一人で永遠に忘れないこと。

だから、今、を抱擁することができなければ、手だけでなく、愛し合うなら、好きなだけではない。かつてよろめいて前向きに進めなければならないので、今後。

思い出なら執(zhí)著すれば、記憶に新しいの秘蔵はできない。あれらの已逝の気持ちがなければ、明日の幸せに出會える。

小さなその優(yōu)しい不全の殘念を助けた『伊豆の踴り子』を助けた川端康成、私たちを助けた。

この物語は、あの秋に止まっていて、心の整理が、引き続き旅に出會いの旅?！钢螭吻椁紊瞍ひ馕钉夂瘠?、憶人全無言の中に?！?/p>