第一篇：楚門的世界（共）

擁抱最后的“現(xiàn)實(shí)”

——電影《楚門的世界》抉擇于虛構(gòu)與真實(shí)間

無數(shù)人見證他的出生，無數(shù)人見證他的成長(zhǎng)，無數(shù)人見證他三十年的人生，他是一個(gè)不需要任何技巧完全真實(shí)的“演員”。他全是真實(shí)的，但他卻是這場(chǎng)show的主角，只是一切都經(jīng)人設(shè)計(jì)。這是一場(chǎng)真實(shí)的show——楚門秀。

影片《楚門的世界》通過講述男主角楚門三十年活在一個(gè)虛構(gòu)的世界里，到他發(fā)現(xiàn)真相踏上追求真實(shí)、真愛的航程，最終回到真實(shí)世界的故事，反映了夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)，真實(shí)與虛構(gòu)的矛盾，反映人們對(duì)現(xiàn)實(shí)的焦慮。但值得我們慶幸的是在經(jīng)過了無數(shù)周折后楚門最終擁抱到了最后的“現(xiàn)實(shí)”，結(jié)束了他三十年的一場(chǎng)秀。在影片的一開始楚門對(duì)著鏡子的一席話看似荒誕的話，其實(shí)已透露出他對(duì)雷同的、枯燥的每一天的厭倦。他的經(jīng)典臺(tái)詞：Good morning, and in case I don't see you, good

afternoon, good evening, and good night!多么有意思的一句話，“如果見不到你”是否也寓意著他厭倦每天的同一場(chǎng)景的相遇？不過看似平靜，沒有破綻的生活其實(shí)早有端倪。早在幾年前，一位既是《楚門的世界》的忠實(shí)觀眾又是節(jié)目群眾演員的年輕姑娘施維亞十分同情并愛戀楚門，楚門也對(duì)她一見鐘情。施維亞給了楚門一些善意的暗示，自己卻被強(qiáng)行帶離片場(chǎng)。回憶起施維亞的楚門開始重新認(rèn)識(shí)自己的生活。他開始想到外面的世界看看，他對(duì)他唯一的好朋友馬龍說：“你有沒有興趣去外面走走？”，“去斐濟(jì)”，“雖然不容易，但我一定會(huì)去?！彼麑?duì)外面的世界充滿著無比期盼。但是，當(dāng)他在街上遇見因他死去的父親時(shí)，當(dāng)他發(fā)現(xiàn)他工作的公司每一個(gè)人都在他出現(xiàn)后才開始真正的工作，他家附近的路上每天都有相同的人和車在反復(fù)來往時(shí)，天性淳樸的他認(rèn)為這是個(gè)大陰謀，并不知道這其實(shí)不僅僅是個(gè)陰謀。這時(shí)聰明的導(dǎo)演克里斯托編織了一個(gè)“完美”的謊言讓他們父子相見。但這些并沒有打消他懷疑的念頭，另他不敢相信的是，自稱是醫(yī)生并每天都去醫(yī)院工作的妻子竟不是醫(yī)生。楚門開始懷疑他所生活的這個(gè)世界，包括他妻子、朋友、父親等所有的人都在騙他，一種發(fā)自內(nèi)心的恐懼油然而生。

影片至此，讓我們感到十分的不可思議，同時(shí)也為楚門感到可悲。自己生活了三十年的海景鎮(zhèn)、身邊的朋友和親人都是虛構(gòu)的，可是此時(shí)他并不知道他主演著一場(chǎng)巨大的秀，他的一切都不是秘密，一切都被安排，也不知道導(dǎo)演還會(huì)再次安排他的婚姻，甚至曝光他的性生活。天，如果讓他知道他所不知道的種種，那會(huì)是怎樣的一種心境，是何等的憤怒與可悲。

在一個(gè)“一如既往”的早晨，所有的人都以為他恢復(fù)正常時(shí)，影片再次出現(xiàn)楚門照鏡子的鏡頭，他再次說出一席古怪的話：以他命名的星球，免費(fèi)表演。似乎預(yù)示著他要開始自己真正的表演了，在這似乎一如平常的一天里他做一次真正的演員。不過這次他是導(dǎo)演，他表演了一次突如其來的失蹤，這讓導(dǎo)演和觀眾都很驚慌。導(dǎo)演的驚慌或許是擔(dān)心這個(gè)他一手掌控的主角消失，那么觀眾呢？似乎是驚慌于他們一直以來的精神寄托和生活必需品不再繼續(xù)。是的，對(duì)于觀眾來說楚門不僅是這部秀的主角，更是他們對(duì)于真實(shí)的寄托，現(xiàn)實(shí)世界里再也沒有像楚門一般的“真實(shí)”的人了。此刻，導(dǎo)演號(hào)召片中所有的演員尋找楚門，甚至不惜露出破綻地提前日出。其實(shí)此刻，那些虛假的一切都暴露無余，導(dǎo)演已經(jīng)忘記了設(shè)計(jì)。

當(dāng)影片演至所有的演員尋找楚門時(shí)，也給我們留下了幻想的空間。他會(huì)去哪里呢？他是把自己藏起來了，為躲避一時(shí)嗎？不，我們都錯(cuò)了，此時(shí)勇敢的楚門選擇了遠(yuǎn)航，他勇敢的克服內(nèi)心對(duì)海的恐懼，要逃離這個(gè)他生活了三十年的海景鎮(zhèn)。當(dāng)然此時(shí)的他仍然不知道這是個(gè)虛構(gòu)世界，他仍舊單純的認(rèn)為自己只是陷入了一場(chǎng)可怕的陰謀。

當(dāng)導(dǎo)演發(fā)現(xiàn)航行在海上時(shí)，他內(nèi)心是驚慌的但并不是無措的，他導(dǎo)演了狂風(fēng)暴雨，他以為這些可以阻擋楚門。當(dāng)然他是由把握的，因?yàn)樗砸詾榱私獬T，他一味認(rèn)為是自己讓楚門過上“正常”的生活，是他一直以來保護(hù)著楚門使他不用面對(duì)外面可怕的世界。也許他的做法是善意的，但卻是自私的。每個(gè)人都應(yīng)該有自己選擇人生的機(jī)會(huì)，而不是被“善意”的保護(hù)。暴風(fēng)雨過后人們都慶幸于楚門還活著，而導(dǎo)演也以為自己得逞。在“陽光”的照耀下楚門蘇醒并再次升起來風(fēng)帆駛向海的盡頭、天邊。此時(shí)除了楚門以外大家都懂得那前方意味著什么。很快他就撞上了那塊巨大的帷幕，楚門不敢相信的觸摸著天邊、捶打著天邊。他心里此刻定然是萬分的不相信，萬分的恐懼、絕望、痛苦。他開始一步步踏上通向現(xiàn)實(shí)的階梯，一步一步走得那么沉重。當(dāng)他鼓起勇氣推開那扇通向自由的門時(shí)，聽見導(dǎo)演的聲音。接下來，是我最喜歡的電影片段，是電影的兩個(gè)主人公的對(duì)話?！澳闶钦l？”，“我是誰？”多么平靜的對(duì)話，仿佛一切都水落石出、海闊天空了，但此時(shí)的楚門是不是還抱有一絲希望呢？也許有，也許沒有。當(dāng)?shù)弥磺泻?，他又問：“一切都是假的？”，“你是真的?！倍嗝纯尚Φ幕卮?，“你是真的”多么可悲，原來只有自己是真的，這個(gè)楚門自己當(dāng)讓知道自己是真的，只是他抱有一絲希望的不想承認(rèn)除自己之外都是假的。聽到這，楚門決絕的回頭要踏上自由之路，導(dǎo)演仍舊不甘心，他告訴楚門：外面的世界比我虛構(gòu)的世界更不真實(shí)，同樣的謊言、虛偽，但在我的世界你不必害怕。你是屬于這里的，你不能離開。

至此，也引起了我們的思考，“現(xiàn)實(shí)”與所謂的現(xiàn)實(shí)到底哪一個(gè)更真實(shí)？導(dǎo)演的話其實(shí)并沒有錯(cuò)，外面的世界也是不真實(shí)的，也許比這個(gè)理想國(guó)更可怕。但是，人們總是有勇敢的一面，總有自己偏執(zhí)的一刻，即使外面的世界更可怕但是卻可以讓自己有自己選擇、追求夢(mèng)想、追求真愛的機(jī)會(huì)。光這一點(diǎn)就可以讓我們不顧一切選擇真實(shí)世界。

影片最后，導(dǎo)演的一席話讓楚門有所觸動(dòng)，“我真的會(huì)懼怕外面的世界嗎？”也許楚門這樣想著。最后，楚門還是毅然選擇了戰(zhàn)勝畏懼，說了那句經(jīng)典的臺(tái)詞，正和此時(shí)此刻楚門的心境：Good morning, and in case I don't see you, good afternoon, good evening, and good night。并且，優(yōu)雅的謝幕。當(dāng)然這個(gè)回答再明了不過了，他最終選擇走上自由之路。鏡頭轉(zhuǎn)向了施維亞，她臉上洋溢著勝利并幸福的笑容沖出門去。觀眾們歡呼、鼓掌，為楚門高興，而導(dǎo)演或遺憾或高興的低下頭。我想導(dǎo)演還是愛楚門的，畢竟他的大半輩子是與楚門一起的，他對(duì)楚門有著對(duì)孩子的期許與保護(hù)，所以最后還是為他感到高興的吧。

影片到了這里似乎就該結(jié)束了，讓我們?cè)诔T的轉(zhuǎn)身那刻、在施維亞奔出門后對(duì)楚門的未來產(chǎn)生無限遐想：他會(huì)和他心愛的戀人在一起嗎？他的生活會(huì)一切順利嗎？

他會(huì)一如既往的活他自己?jiǎn)幔恳苍S外面的世界并不那么美好和真實(shí)，可那所謂的“真實(shí)”誰有能說得清呢？

然而，影片卻在兩個(gè)保安“還要一塊嗎？”“不要”、“還有什么節(jié)目？看看?！苯Y(jié)束。這一結(jié)尾揭示了主題，楚門不過是大眾娛樂的犧牲品而已。當(dāng)楚門選擇擁抱最后的真實(shí)后，人們依然選擇活在真實(shí)的“楚門世界”。

第二篇：楚門的世界

自由、勇氣、人性——《楚門的世界》

《楚門的世界》這部電影，早有所神往。印象最深的場(chǎng)景是巨大熒幕中酣睡的楚門。最早是從老姐的日志中知道這部影片的。從文中看的出，老姐對(duì)此片甚是欣賞。我也因此對(duì)它有所興趣。但也是感興趣而已，并沒有去看。后來從各種刊物上各種關(guān)于此片的文章。有一期《湖師青年》上刊登了一篇關(guān)于《楚》的感悟，寫的甚好，從此對(duì)《楚》的興趣日益倍增。然而由于這樣那樣的原因，直到今天才看，不，欣賞。

看完此片，我最先聯(lián)想到了《肖申克的救贖》。和其他人和不一樣，其他人多思考的是人性、尊重、隱私等等。我最想到的是自由。這也許是因?yàn)槲覀€(gè)人很看重自由的緣故。記得《銀河英雄傳》中有這樣一句話：國(guó)家興亡，在此一戰(zhàn)，但比起個(gè)人的權(quán)力與自由來說，這倒算不了什么。盡管這句話用在此并不合適，但無疑說明了自由的重要性。《肖申克的救贖》是一部關(guān)于“希望”和“自由”的影片?！跋Ｍ融H了自由，有希望就有美好的明天?！薄冻T的世界》最先給我的映象就是：把一個(gè)人從小就關(guān)在一個(gè)牢籠里，然后像動(dòng)物園里的動(dòng)物一樣給別人看。盡管兩部影片實(shí)際上沒多大聯(lián)系，但給我相同的感受——希望?！缎ぁ分惺窍Ｍc自由，《楚》中則是希望與焦慮。

當(dāng)看到楚門開始懷疑他所處的世界時(shí)，我想起了《誰動(dòng)了我的奶酪》。個(gè)人看來楚門很像《奶酪》中的小矮人——唧唧。原先對(duì)身邊的一些起奇怪的現(xiàn)象不以為意，例如，從天而降的探照燈，每天從身邊經(jīng)過的都是同樣的人或事。然而一旦真的發(fā)現(xiàn)不對(duì)勁，就積極去證實(shí)自己的發(fā)現(xiàn)，并勇敢的邁向未知的世界。這表現(xiàn)在楚門逃離桃源島的行動(dòng)中。

我個(gè)人很是欽佩楚門的勇氣。當(dāng)發(fā)現(xiàn)了身邊的種種怪異之后，仔細(xì)的觀察，積極的證實(shí)自己的判斷。當(dāng)發(fā)現(xiàn)了事實(shí)的真相后，沒有崩潰，沒有歇斯底里，而是積極的行動(dòng)，盡管有著導(dǎo)演安排的種種阻撓與破壞，楚門還是以他無與倫比的行動(dòng)力與勇氣，戰(zhàn)勝了恐懼，戰(zhàn)勝了風(fēng)浪，贏得了自由。

最后不得不說“人性”?！叭诵浴边@一詞不單單指楚門身邊的種種欺騙，還指影篇中那熒幕前的觀眾，以及攝影棚中展現(xiàn)出的種種科技力量?！叭松鐟颍瑧蛉缛松??！碑?dāng)你看完此片之后，有沒有覺得自己身邊也存在著演戲、像片中那樣的種種荒誕呢？《楚》中天才導(dǎo)演克里斯多夫，利用強(qiáng)大的科技力量，制造出一幕巨大的肥皂劇，以滿足觀眾的窺私欲。這又與當(dāng)今極其強(qiáng)大的人肉收索何其相似啊！

第三篇：《楚門的世界》范文

《楚門的世界》觀后感

如果你不相信世界是這個(gè)樣子。

你想去發(fā)現(xiàn)，你想去改變。

他們會(huì)告訴你，世界就是這個(gè)樣子。

當(dāng)你去發(fā)現(xiàn)，當(dāng)你去改變。

他們會(huì)告誡你，世界就是這個(gè)樣子！

當(dāng)你周圍的人都說你是錯(cuò)的時(shí)候，你又會(huì)怎樣做？

電影里的男主人公楚門伯班老是覺得他一直受到監(jiān)視，但沒想到這是真的。從他呱呱落地開始的三十年來，楚門班伯就是史上播映最久、最受歡迎的記錄片肥皂劇的主角，他居住的理想小鎮(zhèn)海景鎮(zhèn)居然是一個(gè)龐大的攝影棚，而他的親朋好友和他每天碰到的人全都是職業(yè)演員。他生命中的一舉一動(dòng)分分秒秒都曝露在隱藏在各處的攝影鏡頭面前。這就是《楚門的世界》，全球上億觀眾都注意著他的一舉一動(dòng)，而他卻不自知。

楚門是個(gè)普通人，普通得就像生活在我們身邊。他有許多的欲望，又很容易滿足。因此，他有時(shí)欣喜若狂，有時(shí)如喪考妣，大多的時(shí)候則彷徨郁悶，不知所措。這時(shí)，天才的導(dǎo)演又有了用武之地，他不斷地制造新的刺激，使他的長(zhǎng)劇變得波瀾起伏，吊人胃口。他在楚門快樂的時(shí)候便給他制造些麻煩，在其沮喪的時(shí)候，則不失時(shí)機(jī)地給其開啟一線生機(jī)。他讓金發(fā)女郎如言情小說般突然出現(xiàn)在楚門的視線中，開啟他愛欲的閥門，又讓她突然離去，使其心靈墜入無底的深淵；他讓楚門從未謀面的“已故父親”突然現(xiàn)身，夸張滑稽的相認(rèn)場(chǎng)面令其熱淚盈眶，同時(shí)也賺取了電視觀眾的熱淚；他又讓楚門的知心朋友在其情緒惡劣的時(shí)候去關(guān)懷他、開導(dǎo)他，令其感受到這“荒漠中的甘泉”而重生信心，雖然那位朋友只是一個(gè)演員，而且正背著大段臺(tái)詞……

然后經(jīng)過三十年的渾噩生活後，楚門終于感到他的生活有點(diǎn)不對(duì)勁，當(dāng)他發(fā)現(xiàn)就像是活在謎團(tuán)后他決定要不計(jì)代價(jià)地逃離海景鎮(zhèn)。但是他必須面對(duì)《楚門的世界》的創(chuàng)始人、制作人和導(dǎo)演克里斯托，并且克服他內(nèi)心最大的恐懼，才能突破藩籬，獲得自由。最終楚門下定一個(gè)決心，去追究世界的真相，終究走到海洋的盡頭，明白了，“世界不是我想象”。整個(gè)過程，楚門所有作為實(shí)際是給了每位看客一個(gè)反抗“控制”的樣板，而這部電影實(shí)際上也成了一部現(xiàn)代寓言。假若楚門沒開車出行，沒駕船遠(yuǎn)游，他將是安全的，祥和的，單純美好的，但同時(shí)他終究也將是可憐的，孤獨(dú)的，被蒙蔽的。一個(gè)主角，不該平庸，逆來順受，楚門完成的是最了不得的超越。楚門他展示給我們的，就是一個(gè)真正的人應(yīng)該有的反應(yīng)，應(yīng)該有的道行。自己選擇的很重要。一個(gè)缺乏自己選擇的人很難真實(shí)的生活，而一個(gè)希望真實(shí)生活的必須有所付出和勇氣。楚門給我們提供了一種生活的勇氣和啟示。

假若人生真是一場(chǎng)戲劇，觀眾們定然喜歡那些積極的，那些忠誠(chéng)的，那些勇敢的，那些樂觀的腳色，定然喜歡那些敬業(yè)的，那些忘我的，那些機(jī)智的，那些表現(xiàn)力豐富的演員。最后楚門深深一躬，告訴我們，要傾情演出，塑造真我?！癎ood morning, and in case I don't see you, good afternoon, good evening, and good night!”他告別著。

假若人生真是一場(chǎng)戲劇，那是我們自己決定著角色的塑造，有多少個(gè)演員，就有多少個(gè)導(dǎo)演。不知道怎么演的演員不是好演員。楚門決定走出那世界，告訴我們，自己要做自己的導(dǎo)演。也是電影想和我們表達(dá)的：跳出你的禁錮，勇敢追求。從另一個(gè)角度，電影讓人們?nèi)ニ伎?、質(zhì)疑自己所生活的世界，然后去尋求真理。

從表象上看來，影片講述的似乎是一個(gè)荒誕無稽的人生寓言，然而深入其內(nèi)部，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，其中所蘊(yùn)涵的意義是深刻的，它會(huì)讓你覺得不寒而栗，因?yàn)橐苍S有一天，你會(huì)開始擔(dān)心

是否在自己的周圍也會(huì)發(fā)生同樣的事。想象一下你的人生被別人導(dǎo)演了，你活在別人為你創(chuàng)造的世界里，你的“父親”“母親”“老師”“同學(xué)”“愛人”“同事”“鄰居”……都是真實(shí)或者不真實(shí)存在的，你最信任的朋友一直在為你隱瞞這個(gè)虛擬的世界，有一天你發(fā)現(xiàn)了，為了自己曾近似乎已經(jīng)忘卻的她而勇敢的走出這個(gè)虛擬的世界，其實(shí)你甚至都不知道走出去的將是個(gè)什么樣的世界……你敢嗎？

再不俗的靈魂，也脫不開著肉身。但沒有點(diǎn)兒超越，人這一輩子還像什么話。

第四篇：楚門世界觀后感

從《楚門的世界》看媒介操縱

從報(bào)紙的誕生、電子媒介的產(chǎn)生到新媒體時(shí)代的到來，隨著傳播手段和傳播技術(shù)的不斷發(fā)展，我們的生活由信息閉塞的狀態(tài)不斷地向信息充裕變化，從而不斷地開闊了我們的視野面，但是與此同時(shí)我們不得不面對(duì)著一個(gè)殘酷的事實(shí)，那就是在高速進(jìn)步的新電子媒介發(fā)展之前，我們?cè)絹碓诫y以使我們的個(gè)人隱私得到保障。使得我們不僅對(duì)現(xiàn)實(shí)的世界產(chǎn)生疑惑：技術(shù)的進(jìn)步和物質(zhì)的不斷充裕，究竟是讓我們?cè)絹碓礁械阶灾鬟€是越來越被束縛？究竟是使得這個(gè)世界更加明白清晰地呈現(xiàn)在自己面前還是對(duì)于現(xiàn)實(shí)世界感到更加的虛妄，越來越遠(yuǎn)離了真實(shí)的人生？

楚門的世界似乎正好的提出了這個(gè)困擾了我們?cè)S久的問題。這部電影以一個(gè)獨(dú)特卻近乎殘忍的方式，給了我們些許關(guān)于真實(shí)世界的想法。

當(dāng)一個(gè)人，從出生到長(zhǎng)大，都被放置于暗藏的攝影鏡頭下的時(shí)候，甚至連初吻都成為萬眾茶余飯后談?wù)摰膶?duì)象的時(shí)候，我們會(huì)不會(huì)覺得這個(gè)世界太瘋狂了？楚門的世界里似乎只有一個(gè)人是真實(shí)的，那就是楚門自己。每天早上,和鄰居固定的早上，中午，晚上一起的問候，遇到那只斑點(diǎn)狗,毫無懸念的被撲了上來，走過旋轉(zhuǎn)玻璃門去保險(xiǎn)公司上班，然后買報(bào)紙，回家有太太，和偶爾過來串門的媽媽，似乎生活就是那么的真實(shí)，那么的像一個(gè)正常的人一樣。然而隱藏在這真實(shí)的背后的卻是為了滿足千萬雙眼睛而編造的虛妄，正如卞之琳的那首詩(shī)一樣。我站在橋上看風(fēng)景，看風(fēng)景的人在橋上看我。

很顯然，楚門的遭遇并不只是他一個(gè)人生活的反應(yīng)，他是在整個(gè)人類社會(huì)進(jìn)入物質(zhì)與信息爆炸性增長(zhǎng)的時(shí)代之后，人類文明在發(fā)展到一定的程度之后對(duì)于現(xiàn)實(shí)與未來的反思，以及對(duì)當(dāng)前世界的憂慮而產(chǎn)生的普遍現(xiàn)象。

楚門的世界對(duì)于楚門而言，在整個(gè)海景鎮(zhèn)中，似乎只有楚門一個(gè)人是真實(shí)的，又似乎只有楚門一個(gè)人是虛假的。楚門的世界在我眼里對(duì)于多數(shù)的看客而言卻也是他們心中所習(xí)以為然的真實(shí)的。他們的生活態(tài)度與生活的情趣都融入了楚門的世界與他的生活的點(diǎn)滴化為了一體。他們一起在經(jīng)歷著人生的成長(zhǎng)的歷程，離開了楚門，他們的生活就會(huì)像是那個(gè)在鏡頭中一直出現(xiàn)在浴缸里的男人一樣，是虛無的，是無以為繼的，離開了楚門，他們的生活便會(huì)沒有了方向，世界也將會(huì)陷入一片的混沌，從而失去了它存在的意義，不是這樣嗎？當(dāng)我們陷入了一個(gè)被媒介所控制和制造的自以為是真實(shí)的世界里的時(shí)候，我們便也會(huì)在一定的程度上失去自我，離原本的真相便會(huì)越走越遠(yuǎn)。直到真的找不回自己。這是社會(huì)的虛無感，和我們現(xiàn)實(shí)生活中人們的自我價(jià)值感逐漸缺失的一種表現(xiàn)不是嗎？

新媒介的時(shí)代的到來，一方面我們?cè)摓榇硕械揭环N沾沾自喜，因?yàn)槲覀兛梢杂X得自己漸漸的可以看見整個(gè)地球而不要跑遍世界，但另一方面我們卻在短暫的欣喜之后迅速的發(fā)現(xiàn)自己貌似被坑了的感覺。新媒介時(shí)代使我們發(fā)現(xiàn)我們都難以逃脫楚門的悲慘命運(yùn)。在大批的充斥視野的真人秀節(jié)目中我們不正好可以看見生活中而不再是屏幕里的楚門嗎？

第五篇：淺析《楚門的世界》》

影視鑒賞之《楚門的世界》

引言：

影片《楚門的世界》又名《真人SHOW》，或《真人世界》、《真人戲》，是由導(dǎo)演彼得·威爾拍攝的一部美國(guó)心理方面的喜劇，98年上映，全長(zhǎng)103分鐘，曾獲七十一屆奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本提名。黑色喜劇《楚門的世界》向我們展現(xiàn)了一個(gè)平凡的小人物是怎樣在自己毫不知情的情況下被制造成聞名的電視明星，卻完全被剝奪了自由、隱私乃至尊嚴(yán)，成為大眾娛樂工業(yè)的犧牲品。影片反映了人類的希望和焦慮，同時(shí)也因觸及到當(dāng)今最敏感的社會(huì)問題而備受矚目。

一、影片簡(jiǎn)介

影片講了：一個(gè)龐大的電影公司領(lǐng)養(yǎng)了一個(gè)嬰兒，在他的身邊安插了無數(shù)的攝影機(jī)，讓他從小在一個(gè)巨大的攝影棚里長(zhǎng)大而自己卻不知。這個(gè)嬰兒就是楚門。這個(gè)巨大的攝影棚被偽裝成一個(gè)叫海景鎮(zhèn)的鎮(zhèn)子，整個(gè)鎮(zhèn)子就是一個(gè)巨大的攝影棚，所有建筑都是布景，生活在鎮(zhèn)上的人都是職業(yè)演員，他的朋友、鄰居，甚至是妻子都不過是演員而已，除了楚門。楚門從出生的那天就被挑選為這部電影的男主角，這部電影沿著楚門成長(zhǎng)的軌跡展開，一切都 是所謂的現(xiàn)場(chǎng)直播，這當(dāng)然引起全球觀眾的巨大興趣，所有人都守在電視機(jī)旁，為楚門的歡樂而歡樂，為他的悲傷而悲傷。在一次偶然的機(jī)會(huì)，曾經(jīng)飾演楚門已過世父親的演員的再度出現(xiàn)，楚門發(fā)現(xiàn)了自己生活 里的一切都是安排好的，知道自己生活在一部戲里，他不甘心，要逃離這世界，在經(jīng)歷了極度的危機(jī)之后，他傲然離 開了這個(gè)號(hào)稱沒有危險(xiǎn)而充滿愛心的世界。

該部影片整體給人感覺很荒誕，但是荒誕的背后影藏的事實(shí)發(fā)人深思，甚至引發(fā)深深的悲哀感。

二、影片主題

當(dāng)一個(gè)人真正發(fā)覺自己的生活全都是被別人安排的好的，而且自己無法控制自己的生活的時(shí)候，這是怎樣的一種悲哀！《楚門的世界》要表達(dá)的最主要的主題就在于此。當(dāng)楚門發(fā)現(xiàn)自己生活于其中的是一個(gè)每天近乎有著相同光景的世界，沒有任何的新奇，一個(gè)奇怪的世界，一個(gè)永遠(yuǎn)都無法被沖破的世界時(shí)，他有了一種強(qiáng)烈的意愿：自由！如同一個(gè)囚徒，生活在一個(gè)不由自己作主的光怪淋漓的世界是個(gè)什么樣的滋味！當(dāng)一個(gè)人渴望自由的意識(shí)被喚醒的時(shí)候，千難萬難也無法阻擋他。電影的末尾，楚門是覺悟了的，他對(duì)著攝影機(jī)，真的向“上帝”罷演了。天才的導(dǎo)演恐慌了，他將失去觀眾，他竭力挽留楚門，告訴他離開了導(dǎo)演控制的世界是很危險(xiǎn)的，但楚門還是走出了那扇門，走向那個(gè)黑漆漆的未知世界，他說不管那個(gè)世界中等待他的是什么，他都不在乎。佛家有“頓悟”一說，并說人的本性自足圓滿，是人世的塵埃覆蓋了它，使它迷失?？磥沓T是頓悟了，他要找回那個(gè)失去的自我，那個(gè)自足圓滿、自由自在的本性。

三、影片的敘事方法

敘述上采用了插敘的方法，把故事交代得更加清晰，是故事在因果間聯(lián)系更加緊密。

影片高潮的地方即最令人緊張的地方也是最激動(dòng)人心的地方有兩處。一處是楚門無意間發(fā)現(xiàn)了已經(jīng)死去的父親又突然出現(xiàn)在鎮(zhèn)子上從而開始了對(duì)自己周邊環(huán)境的懷疑；另一處是楚門為了擺脫身邊虛假的環(huán)境追求自由而與狂風(fēng)暴雨搏斗的畫面。

三、影片的表現(xiàn)手法

（一）、畫面造型：

在此影片中，色調(diào)最開始以明亮的基調(diào)為主，但在楚門開始懷疑自己的

人生后，影片的畫面就開始主要以較暗或者黑暗的基調(diào)為主。然后攝影機(jī)的拍攝角度有著很多的不同，有的是固定在某個(gè)地方的，比如楚門家里的時(shí)鐘攝影機(jī)、前院攝影機(jī)、廁所鏡子中隱藏的攝影機(jī)、楚門車上隱藏的攝影機(jī)和楚門在嬰孩時(shí)代懸掛在他上方的攝影機(jī)；有的是佩戴在人身上的針孔攝影機(jī)，這種攝影機(jī)的角度一般會(huì)跟隨著楚門；還有海上的懸浮攝影機(jī)等。只要在畫面的四周有著圓形的黑色邊緣時(shí)，就證明，這是在對(duì)楚門進(jìn)行偷拍。它們有的會(huì)隨著楚門的動(dòng)而動(dòng)，有的則不會(huì)動(dòng)。這種鏡頭的記錄方式很奇怪也很神奇，因?yàn)橐话闩臄z電影所記錄的故事都要靠攝像機(jī)的鏡頭把畫面收納進(jìn)去，但是我們?cè)诳吹臅r(shí)候并不會(huì)想到我們的角度與鏡頭是在同一個(gè)角度，然而，在觀看楚門的世界的時(shí)候，我就會(huì)感覺似乎是我拿著一臺(tái)攝像機(jī)在對(duì)楚門進(jìn)行拍攝。(二)、聲畫結(jié)合：

影片的在音樂上可能沒有留下什么千古傳唱的經(jīng)典音樂，但是影片在音樂與劇情的結(jié)合上絕對(duì)做得很到位。影片從剛開始一直是用的很愉悅或是平淡的音樂或是根本就沒有音樂，第一次采用緊張的音樂是在第15分時(shí)楚門已過世父親以流浪漢的身份出現(xiàn)然后有緊急地被強(qiáng)行帶走時(shí)，這意味著第一次劇情的轉(zhuǎn)折到來了，楚門的生活將由此改變；第二次出現(xiàn)同樣的緊張音樂是在41分鐘時(shí)楚門跟蹤妻子前往妻子所謂工作的醫(yī)院，這意味著楚門已經(jīng)開始不相信周遭發(fā)生的一切，他開始要向真實(shí)的世界靠攏了。在影片31分鐘的時(shí)候，電影用了一個(gè)很幽默的音樂，來搭配劇情：因?yàn)殡娕_(tái)一不小心用錯(cuò)頻率，導(dǎo)致楚門的汽車廣播接收到了本該由演員收聽的內(nèi)容，使他感覺像是有人在監(jiān)視他的一舉一動(dòng)，隨著音樂的播放，楚門檢視著海景鎮(zhèn)上的一切，他發(fā)現(xiàn)了很多秘密，這在我們外界的觀眾看來，確是很可笑、很滑稽的。

（三）、特寫

影片中對(duì)主人公運(yùn)用了大量的特寫鏡頭，比如楚門每天在車上開廣播時(shí)的鏡頭的特寫，符合影片整體滑稽荒誕的主線，為他后來發(fā)現(xiàn)自己被操控做鋪墊，還有很多向觀眾傳達(dá)楚門是被監(jiān)視的鏡頭也是特寫，只拍了楚門的臉部，或是臉的局部，怪異的推動(dòng)著情節(jié)的發(fā)展，同時(shí)這種近距離的放大會(huì)讓觀眾明顯意識(shí)到自己也是這部真人秀的看客。

（四）、蒙太奇

1、重復(fù)蒙太奇

影片在反映楚門每天重復(fù)的生活狀態(tài)時(shí)運(yùn)用了重復(fù)蒙太奇的手法，旨在暗示楚門被安排的機(jī)械般的人生，場(chǎng)面同樣很滑稽，每天鄰居家的狗都會(huì)撲向他，每天都有兩個(gè)人吧他按在相同的地方說要買保險(xiǎn)，以樂顯悲，同樣的畫面重復(fù)次數(shù)多了，就把人物的命運(yùn)刻畫的可悲加可憐。

2、交叉蒙太奇

交叉蒙太奇是在同一時(shí)間不同空間的相互緊密聯(lián)系的情節(jié)交替敘述的蒙太奇形式。片中集中體現(xiàn)在楚門生活畫面、演播室工作人員畫面和全世界觀眾觀看電視畫面的迅速切換，給人感覺突然、急促，這種快速的、現(xiàn)實(shí)世界與虛構(gòu)世界的切換，會(huì)讓人無法在第一時(shí)間反應(yīng)自己觀看的是哪個(gè)世界的生活，以此暗示那道門內(nèi)外世界并無多大 差異，為結(jié)尾主旨的升華做鋪墊。

3、相似性蒙太奇

在影片放映到11分鐘的時(shí)候，楚門肚子坐在海邊，然后天空中一聲驚雷，畫面切回到楚門年幼的時(shí)候在海上大聲呼喊了一聲“爸爸”，也是在一個(gè)風(fēng)雨交加的夜晚，楚門最終沒有拉住父親的手，父親葬身于無情的大海。

四、個(gè)人看法

《楚門的世界》可以說是一個(gè)近乎殘忍的故事，一個(gè)人不明真相地活了人生的三分之一，他看似自由卻沒有自由，他被人操作，他周圍的一切都充斥著謊言。從社會(huì)發(fā)展來看，是高科技或者說發(fā)達(dá)的媒體世界使他成為了玩偶，這不能不令人反思科技發(fā)展給人們生活帶來的影響，人類文明有多少是走向自身的反面，比如互聯(lián)網(wǎng)，它為人們提供了視野的自由，無形中使多少人脫離了現(xiàn)實(shí)生活。還有那些通過媒介炒作的人，他們?cè)谶@個(gè)被利益驅(qū)動(dòng)的時(shí)代里自導(dǎo)自演，自?shī)首詷?，在狂歡的剎那出賣了真實(shí)的自我。從人性來看，我們每個(gè)人與楚門都大相徑庭。

影片控訴了虛假、謊言和利益的世界，輕漠了名利、欲望、凡俗的塵世，我想更多的，還是希望我們尊重人性，尊重人生存在這個(gè)世界上的個(gè)人價(jià)值，走出時(shí)代的騙局，走進(jìn)我們的心靈。楚門載著他走向真相的船，撞擊著明媚的偽天空，為的是結(jié)束一個(gè)神話，結(jié)束一個(gè)陽光下的陰謀。這深深的撞擊證明，只要人性存在，心靈是無法永遠(yuǎn)被人操控的。

總結(jié)：

一則荒誕無稽的人生寓言 一部顛覆人們世界觀的電影

對(duì)惟利是圖、踐踏人權(quán)的社會(huì)現(xiàn)象的強(qiáng)烈諷刺 激勵(lì)人心、發(fā)人省思的黑色喜劇

以諷刺的手法向人們展示了被媒體滲透了的世界

有力地批判了“媒體萬能”的價(jià)值觀，用類似“烏托邦”的虛擬的完美世界寓意著“籠中鳥”式的生存

人生如戲，重要的不是誰在演這場(chǎng)戲，而是誰導(dǎo)演著這場(chǎng)戲，讓這場(chǎng)戲也戲如人生。我們的生活有多少是能自我掌控的，換言之，是理想的，在當(dāng)今社會(huì)恐怕少之又少。我們不停的被安排、被長(zhǎng)大，沿著刻好的軌跡走，對(duì)生活一步步地妥協(xié)，貌似最難的事情就是說服自己。而實(shí)際上我們內(nèi)心都有一個(gè)真實(shí)的自己，就看我們?cè)覆辉敢鈸碛懈淖兊挠瑢ふ艺鎸?shí)的人生。自我選擇是一種自由，我們有機(jī)會(huì)在自由中選擇自由，而不是屈從社會(huì)上從眾，責(zé)任分?jǐn)?，漠然類的元素?/p>

桃源島外的生活是否真實(shí)我們不得而知，外面的世界未必真，里面的世界未必假，我們?cè)谧鲆粋€(gè)旁觀者時(shí)總是被旁觀，每個(gè)人都是別人眼中被參照的風(fēng)景，一切都是相互的，又何必演戲。人和人雖然不一樣，但是有些事總會(huì)感同身受，真誠(chéng)待人，真誠(chéng)待物，世界真的會(huì)因我們而美好。

世界紛繁復(fù)雜，我們無法改變。然而我們要做自己心靈的主人，無論如何都要堅(jiān)守心中的那片凈土，這樣才不會(huì)在紛繁復(fù)雜的世界中迷失自我。