第一篇：廣州光亞展心得體驗(yàn)

參展心得

做為亞洲最大的LED照明展，此次展會(huì)聚集了國(guó)內(nèi)外大型的企業(yè)參加，包括外資原本不從事LED應(yīng)用領(lǐng)域的企業(yè)也想在此次展會(huì)分一杯羹。

這次展會(huì)相對(duì)香港展人流量要大，不過主要還是中國(guó)人的面孔最多。而里面有多少個(gè)是買家，多少個(gè)是行家，大家心里都有數(shù)，當(dāng)然這可以從中反應(yīng)出一個(gè)信息，就是中國(guó)LED的內(nèi)需在迅速膨脹！也逐步被國(guó)內(nèi)認(rèn)可和接受、導(dǎo)致國(guó)外大型企業(yè)想搶占中國(guó)LED市場(chǎng)的趨勢(shì)！

進(jìn)入展會(huì)，拿到參展指南主要針對(duì)LED照明行業(yè)的領(lǐng)跑者如飛利浦 歐司朗 德豪潤(rùn)、臺(tái)灣晶元、國(guó)星光電 等大型企業(yè)發(fā)展速度和燈具的設(shè)計(jì)理念、除了上述照明行業(yè)的大型企業(yè)設(shè)計(jì)理念的更新外，還有如曾經(jīng)從事電腦電源行業(yè)的臺(tái)資企業(yè)臺(tái)達(dá)也進(jìn)入了本次展會(huì)，以目前的形式看來上游材料、中游芯片到下游器件封裝及集成應(yīng)用的企業(yè)都涌入了照明領(lǐng)域，公司如何在LED市場(chǎng)中爭(zhēng)得一席之地，成為我們亟待思考的問題。產(chǎn)業(yè)發(fā)展到一定階段一定會(huì)重新洗牌，據(jù)傳未來3年是半導(dǎo)體產(chǎn)業(yè)重新洗牌的階段，也是我公司產(chǎn)業(yè)發(fā)展至關(guān)重要的一個(gè)過程。

目前，除道路照明、隧道照明外，我國(guó)的LED照明技術(shù)已經(jīng)進(jìn)入商業(yè)、工業(yè)、學(xué)校、酒店等，超市、車輛、船舶以及農(nóng)業(yè)照明、醫(yī)療手術(shù)等特殊領(lǐng)域也有應(yīng)用。

建議：

1.公司可以通過這次展會(huì)，明確符合公司發(fā)展路線的目標(biāo)和定位

室內(nèi)外產(chǎn)品定位路線、（近期、遠(yuǎn)期）產(chǎn)品制作目標(biāo)、市場(chǎng)目標(biāo)、（渠道+零售）

2.通過這次展會(huì)可以確定公司照明產(chǎn)品的競(jìng)爭(zhēng)標(biāo)桿與不同產(chǎn)品競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手：

3.可以明確自己產(chǎn)品在市場(chǎng)的主導(dǎo)地位和后續(xù)的發(fā)展路線

4.加強(qiáng)公司主導(dǎo)產(chǎn)品的研發(fā)和設(shè)計(jì)理念，靠純粹的價(jià)格戰(zhàn)將會(huì)落后于其它企業(yè)的發(fā)展。從而被市場(chǎng)淘汰、5.價(jià)格策略：價(jià)格整體定位于市場(chǎng)中檔水平，強(qiáng)調(diào)性價(jià)比優(yōu)勢(shì)，合理定價(jià)；市場(chǎng)中跑量的產(chǎn)品價(jià)格盡量不高于市場(chǎng)，特有產(chǎn)品可高定價(jià)；

6.鑒于目前各LED大型企業(yè)燈具傾向于智能化、模塊化轉(zhuǎn)變，公司要加快自己產(chǎn)品的轉(zhuǎn)變，以迅速和市場(chǎng)接軌！

第二篇：LED照明展會(huì)心得體驗(yàn)(2012法蘭克福光亞展)

參展心得

做為亞洲最大的LED照明展，此次展會(huì)聚集了國(guó)內(nèi)外大型的企業(yè)參加，包括外資原本不從事LED應(yīng)用領(lǐng)域的企業(yè)也想在此次展會(huì)分一杯羹。

這次展會(huì)相對(duì)香港展人流量要大，不過主要還是中國(guó)人的面孔最多。而里面有多少個(gè)是買家，多少個(gè)是行家，大家心里都有數(shù)，當(dāng)然這可以從中反應(yīng)出一個(gè)信息，就是中國(guó)LED的內(nèi)需在迅速膨脹！也逐步被國(guó)內(nèi)認(rèn)可和接受、導(dǎo)致國(guó)外大型企業(yè)想搶占中國(guó)LED市場(chǎng)的趨勢(shì)！

進(jìn)入展會(huì)，拿到參展指南主要針對(duì)LED照明行業(yè)的領(lǐng)跑者如飛利浦 歐司朗 德豪潤(rùn)達(dá)臺(tái)灣晶元 雷士、歐普、廣州鴻利、國(guó)星光電 等大型企業(yè)發(fā)展速度和燈具的設(shè)計(jì)理念、飛利浦本次推出了采用LED交互式照明設(shè)計(jì)理念“的產(chǎn)品，該產(chǎn)品不但適用于普通應(yīng)用，而且還適用于專業(yè)照明應(yīng)用。該產(chǎn)品的形狀是超平面的，具備柔和的照明效果，并且在所有照明產(chǎn)品中，該設(shè)計(jì)也是”獨(dú)具風(fēng)格"的飛利浦公司還按照不同的區(qū)域展示出了LED在各個(gè)場(chǎng)所照明燈具的實(shí)體效果，燈具本身不但實(shí)用性強(qiáng)，而且具有體驗(yàn)性，發(fā)光的墻面直接會(huì)對(duì)參觀者做出光照回應(yīng)、歐司朗采用配光方案推出具有吸引力的球泡燈系列。色光配合的理念，成功實(shí)現(xiàn)了光效高達(dá)110lm/W且顯色指數(shù)超過90的暖白光。這種智能色彩混合，覆蓋從2700K到4000K的大范圍白色光譜。根據(jù)所需光通量，將不同數(shù)量的LED進(jìn)行組合，可生成高品質(zhì)的舒適暖白光，而這種白光可能將為L(zhǎng)ED球泡燈應(yīng)用樹立新標(biāo)準(zhǔn)。

臺(tái)灣晶元，一直致力從事芯片研發(fā)在中國(guó)穩(wěn)坐芯片行業(yè)第一把交易，而今這次展會(huì)出人意料的同時(shí)也展出了自己獨(dú)立開發(fā)的日光燈系列，顯示指數(shù)達(dá)到90%，并且光效達(dá)到120lm每瓦、廣州鴻利一直以封裝為主的企業(yè)，近期也展示出一款無接縫的COB主要用于LED日光燈管，近期將面向市場(chǎng)，據(jù)可靠消息，在同等燈珠數(shù)量和功率的日光燈管上，采用此種光源做成的日光燈管亮度將比傳統(tǒng)的提高10-20%之間，價(jià)格也比傳統(tǒng)的成本有所降低、除了上述照明行業(yè)的大型企業(yè)設(shè)計(jì)理念的更新外，還有如曾經(jīng)從事電腦電源行業(yè)的臺(tái)資企業(yè)臺(tái)達(dá)也進(jìn)入了本次展會(huì)，以目前的形式看來上游材料、中游芯片到下游器件封裝及集成應(yīng)用的企業(yè)都涌入了照明領(lǐng)域，公司如何在LED市場(chǎng)中爭(zhēng)得一席之地，成為我們亟待思考的問題。產(chǎn)業(yè)發(fā)展到一定階段一定會(huì)重新洗牌，據(jù)傳未來3年是半導(dǎo)體產(chǎn)業(yè)重新洗牌的階段，也是我公司產(chǎn)業(yè)發(fā)展至關(guān)重要的一個(gè)過程。

目前，除道路照明、隧道照明外，我國(guó)的LED照明技術(shù)已經(jīng)進(jìn)入商業(yè)、工業(yè)、學(xué)校、酒店等，超市、車輛、船舶以及農(nóng)業(yè)照明、醫(yī)療手術(shù)等特殊領(lǐng)域也有應(yīng)用。

建議：

1.公司可以通過這次展會(huì)，明確符合公司發(fā)展路線的目標(biāo)和定位

室內(nèi)外產(chǎn)品定位路線、（近期、遠(yuǎn)期）產(chǎn)品制作目標(biāo)、（全制+OEM）市場(chǎng)目標(biāo)、（渠道+零售）

2.通過這次展會(huì)可以確定公司照明產(chǎn)品的競(jìng)爭(zhēng)標(biāo)桿與不同產(chǎn)品競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手：

3.可以明確自己產(chǎn)品在市場(chǎng)的主導(dǎo)地位和后續(xù)的發(fā)展路線

4.加強(qiáng)公司主導(dǎo)產(chǎn)品的研發(fā)和設(shè)計(jì)理念，靠純粹的價(jià)格戰(zhàn)將會(huì)落后于其它企業(yè)的發(fā)展。從而被市場(chǎng)淘汰、5.價(jià)格策略：價(jià)格整體定位于市場(chǎng)中檔水平，強(qiáng)調(diào)性價(jià)比優(yōu)勢(shì)，合理定價(jià)；市場(chǎng)中跑量的產(chǎn)品價(jià)格盡量不高于市場(chǎng)，特有產(chǎn)品可高定價(jià)；

6.鑒于目前各LED大型企業(yè)燈具傾向于智能化、模塊化轉(zhuǎn)變，公司要加快自己產(chǎn)品的轉(zhuǎn)變，以迅速和市場(chǎng)接軌！

魏愛平

2012.06.13

第三篇：廣州GTI展心得

因剛?cè)胄胁痪茫瑢?duì)于專業(yè)性強(qiáng)的東西無從談起，所以我現(xiàn)在談?wù)動(dòng)螒驒C(jī)行業(yè)現(xiàn)在的發(fā)展和未來：

今時(shí)今日的番禺已經(jīng)慢慢地向大型游戲機(jī)的產(chǎn)業(yè)化、范疇化發(fā)展。星力動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)園、星宇動(dòng)漫城、龍美等販賣區(qū)域，以及周邊新水坑村、舊水坑村、黃編村、南村等地的大型游戲機(jī)生產(chǎn)、安裝和物流已經(jīng)是一條流水線運(yùn)作。事實(shí)上廠家。2006年以來，在廣州市的政策導(dǎo)向下。并且其他省市的游戲機(jī)生產(chǎn)廠家在番禺也有必然的銷售處，而且120萬平方米，可能千企入住的華創(chuàng)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)園已初建規(guī)模。番禺作為領(lǐng)頭羊可見不只僅吃在番禺，番禺玩耍的位置也不僅僅在限于大夫山、寶墨園等景點(diǎn)。動(dòng)漫和游戲機(jī)勾結(jié)的大型游戲產(chǎn)業(yè)園。而在過去，人們一提起大型游戲機(jī)，人們很簡(jiǎn)單想到孩子們不好好學(xué)習(xí)，就愛玩游戲，整天是游戲機(jī)不離手，吃飯不回家，不去上學(xué)玩游戲，可這一切都已成為過去，現(xiàn)在大型游戲機(jī)在中國(guó)快速發(fā)展，玩游戲是老少皆宜，是一種時(shí)尚，一種放松，一種益腦游戲。日前，在廣州GTI展覽會(huì)上，中國(guó)游戲工業(yè)成果展，成為本屆展覽會(huì)的一大亮點(diǎn)，多少大型游戲機(jī)生產(chǎn)廠家蜂涌而至，大型游戲機(jī)展臺(tái)前更是人頭攢動(dòng)，大型游戲機(jī)如海洋之星大型游戲機(jī)，連線游大型戲機(jī)，游藝大型游戲機(jī)，瑪莉大型游戲機(jī)，大型框體游戲機(jī)，大型賽車游戲機(jī)，大型射擊游戲機(jī)，運(yùn)動(dòng)游戲機(jī)，原裝游戲機(jī)，音樂游戲機(jī)，親子游戲機(jī)，娃娃游戲機(jī)，技巧類游戲機(jī)，益智類游戲機(jī)，趣味游戲機(jī)，過關(guān)游戲機(jī)，格斗游戲機(jī)吸引全場(chǎng)視線，據(jù)主辦方介紹，自2000年以來，中國(guó)的游戲機(jī)全部轉(zhuǎn)向出口。中國(guó)游戲機(jī)占全球游戲機(jī)市場(chǎng)份額，廣州番禺游

戲機(jī)廠家，由90年代初的不敷1%，到目前的接近20%。2005年一季度單深圳口岸出口的各類游戲機(jī)就達(dá)2400萬臺(tái)，海洋之星游戲機(jī)廠家。出口貨值7億美元。游戲機(jī)。在出口游戲設(shè)備的同時(shí)，對(duì)比一下大型游戲機(jī)廠家，產(chǎn)品遠(yuǎn)銷北美、南美，西北亞地區(qū)，部門產(chǎn)品在一些地區(qū)曾經(jīng)萬萬據(jù)有市場(chǎng)優(yōu)勢(shì)。未來一些優(yōu)秀的中國(guó)文明也隨之宣傳到了世界各地。

如今的大型游戲機(jī)已不再是血腥暴力場(chǎng)合排場(chǎng)充滿屏幕，益智類、模仿類、競(jìng)技類、健身文娛類等產(chǎn)品一應(yīng)俱全，新一代的大型游戲機(jī)充分應(yīng)用當(dāng)代科技成果，并仔細(xì)制造強(qiáng)健娛樂文化，事實(shí)上作為。作品具有搖動(dòng)的畫面效果、優(yōu)美的音樂、優(yōu)異的操控性和極佳的娛樂性，大型游戲機(jī)廠家。形式健康向上，同時(shí)具有自主常識(shí)產(chǎn)權(quán)，游戲機(jī)廠家 未來大型游戲機(jī)的發(fā)展 番禺作為領(lǐng)頭羊，具有昭彰的中華民族文化背景和特點(diǎn)，番禺。絕大多半產(chǎn)品契合青少年或全家人一切娛樂。在采訪中記者曉到，大型游戲機(jī)除了在大眾休閑娛樂方面具有良好的發(fā)展前景，還在軍事、國(guó)防、醫(yī)療等方面有良好的發(fā)展遠(yuǎn)景。解放軍獨(dú)立開發(fā)的大型游戲《光榮使命》更是開創(chuàng)了軍事游戲的先河。海洋之星，游戲機(jī)廠家，大型游戲機(jī)所采用的尖端計(jì)算機(jī)圖形圖像技術(shù)、多樣化的軟件序次安排、幼稚的機(jī)械和電子技術(shù)，廣州番禺游戲機(jī)廠家。被充分運(yùn)用在軍事、國(guó)防及醫(yī)療等方面。從而表現(xiàn)出大型游戲機(jī)在消沉行業(yè)手藝培訓(xùn)成本等方面顯示出奇特的上風(fēng)。

另外，游戲機(jī)廠家，大型游戲機(jī)行業(yè)的發(fā)展將會(huì)帶動(dòng)眾多周邊工業(yè)，如塑料、機(jī)械、電子、軟硬件開荒等一系列相關(guān)行業(yè)的發(fā)展，發(fā)展。建立出更多的工作機(jī)緣。未來大型游戲機(jī)的發(fā)展。大型游戲機(jī)的顯示設(shè)備主要使用29英寸以上的顯像管，高端機(jī)型乃至使用了40英寸以上的大屏幕背投、液晶顯示器等，如海洋之星這些顯像設(shè)備不但要仰仗海內(nèi)眾多顯像管出產(chǎn)企業(yè)提供，事實(shí)上海洋之星游戲機(jī)廠家更要針對(duì)游戲的內(nèi)容舉行深切開發(fā)和優(yōu)化，以適應(yīng)游戲內(nèi)容的飛速發(fā)展和變化，大大打破了保守家電類顯像設(shè)備的限制，未來大型游戲機(jī)的發(fā)展。對(duì)海內(nèi)顯像料理造企業(yè)的發(fā)展、立異具有極大的推手腳用。大型游戲機(jī)的內(nèi)部框體系體式格局造觸及產(chǎn)業(yè)設(shè)計(jì)、塑料成形、特殊印刷等工藝流程，由此帶動(dòng)了一大量相關(guān)的零部件出產(chǎn)制造企業(yè)，番禺。而這些企業(yè)均為出產(chǎn)密集型企業(yè)，大幅度擴(kuò)充了做事就業(yè)的需求。

我們相信大型游戲機(jī)在游戲機(jī)廠家與時(shí)俱進(jìn)，不斷創(chuàng)新的驅(qū)動(dòng)力下，會(huì)發(fā)展更快，更好，中國(guó)游戲機(jī)產(chǎn)業(yè)會(huì)迎來一個(gè)新的高峰。游戲游藝產(chǎn)業(yè)應(yīng)如何實(shí)現(xiàn)品牌化發(fā)展：

品牌代表的是一種品質(zhì)、信譽(yù)，是一個(gè)企業(yè)綜合實(shí)力和競(jìng)爭(zhēng)力的集中體現(xiàn)，是和文化、經(jīng)營(yíng)理念、產(chǎn)品的品質(zhì)和服務(wù)緊緊聯(lián)系在一起的，有了這些才有最終的品牌。

每一個(gè)成功的企業(yè)家都應(yīng)該關(guān)注品牌。比如迪斯尼，它的品牌來自于它的環(huán)境、游樂設(shè)施、員工形象、服務(wù)水準(zhǔn)、文化背景等，是個(gè)

立體的東西，而不是簡(jiǎn)單、平面的東西，是在迪斯尼游玩過的人們的綜合體驗(yàn)。迪斯尼的品牌效應(yīng)也不錯(cuò)，雖然它不是世界第一。國(guó)際上普遍認(rèn)定游樂業(yè)第一樂園應(yīng)屬歐洲公園。它把人文和自然結(jié)合得太巧妙了，在園內(nèi)任何角落都找不出人工雕琢的痕跡。這就是藝術(shù)，也是迪斯尼與歐洲公園的差距。

不過，一切還得結(jié)合實(shí)際。我們的經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平不同，文化也不一樣，面對(duì)的消費(fèi)群體不同，大家的消費(fèi)觀念也有所差異。所以中國(guó)的企業(yè)可以學(xué)迪斯尼和歐洲公園的長(zhǎng)處，但不要輕易做迪斯尼，關(guān)鍵是要做自己，太盲目跟風(fēng)、效仿，最終吃虧的仍是自己。

第四篇：廣州美術(shù)學(xué)院2011本科畢業(yè)展

廣州美術(shù)學(xué)院2011本科畢業(yè)展

何傳勇-小紅帽

羅慧《沉》

隨著時(shí)代的發(fā)展，數(shù)碼技術(shù)在人們的生活里起著越來越重要的作用。廣州美術(shù)學(xué)院的“攝影與數(shù)碼藝術(shù)”專業(yè)2004年開辦以來，專業(yè)教學(xué)也與時(shí)俱進(jìn)，注重把傳統(tǒng)影像融入到當(dāng)今數(shù)字化影像革命的時(shí)代浪潮中去，努力做到兼容并蓄、開拓創(chuàng)新。在廣州美術(shù)學(xué)院大學(xué)城美術(shù)館的二樓展廳我們就集中看見2011年美術(shù)教育學(xué)院攝影與數(shù)碼藝術(shù)專業(yè)的畢業(yè)作品，為了大家更好地了解作品，我們特意采訪了創(chuàng)意影像設(shè)計(jì)作品的指導(dǎo)老師何漢明。

采訪者：何老師，您好，非常感謝你能接受我們的采訪，您能跟觀眾介紹下這次畢業(yè)展中攝影專業(yè)的作品嗎?

何漢明：好，今年本專業(yè)共有29位同學(xué)參加了畢業(yè)展覽，2011屆攝影與數(shù)碼藝術(shù)專業(yè)的畢業(yè)作品主要分兩類，一類為創(chuàng)意影像設(shè)計(jì)作品由我作為指導(dǎo)老師，另一類為劇情短片作品，由勞業(yè)辛老師指導(dǎo)。

采訪者：在今年的作品里主要有一些什么特點(diǎn)哪?

何漢明：今年畢業(yè)生在畢業(yè)創(chuàng)方面主要體現(xiàn)了影像專業(yè)中數(shù)字技術(shù)的廣泛應(yīng)用的特征。其中平面攝影方向的同學(xué)掌握了各種拍攝技巧和數(shù)字化影像后期制作技能?？梢哉f，當(dāng)今數(shù)字化的發(fā)展讓攝影變得越來越簡(jiǎn)單。人人都是“拍客”(就是拍視頻、照片發(fā)到網(wǎng)絡(luò)上分享的人)，影像泛濫以及互聯(lián)網(wǎng)的交流，很難對(duì)某些作品產(chǎn)生深刻的印象。但作為專業(yè)院校的學(xué)生，影像作品創(chuàng)作的核心是“創(chuàng)意”與“質(zhì)量”。

采訪者：那請(qǐng)您跟我們談?wù)劷衲陱V州美術(shù)學(xué)院攝影專業(yè)的畢業(yè)生作品與其他綜合類院校里攝影專業(yè)作品的不同之處吧。

何漢明：好的。這種不同主要表現(xiàn)在，美術(shù)院校的學(xué)生在接受攝影教學(xué)的同時(shí)也有機(jī)會(huì)接觸其他藝術(shù)形式的表現(xiàn)，在藝術(shù)創(chuàng)新和多元化表現(xiàn)方面有一定的優(yōu)勢(shì)。同學(xué)不滿足于簡(jiǎn)單影像記錄，更多的探索不同的表現(xiàn)形式。通過借鑒與學(xué)習(xí)當(dāng)下影像的發(fā)展與潮流，融入到自己的創(chuàng)作。把影像作為一種綜合的媒體，像其它繪畫、雕塑等媒體一樣創(chuàng)作。同時(shí)，創(chuàng)作的過程也明顯體現(xiàn)出年青一代的觀念與熱點(diǎn)。對(duì)于閃婚、性、夢(mèng)幻與超現(xiàn)實(shí)的關(guān)注，通過影像來折射出人生的不同追求。但是畢竟同學(xué)的經(jīng)歷與體驗(yàn)還是比較簡(jiǎn)單，思考不夠深度，在創(chuàng)意方案與表現(xiàn)上經(jīng)歷了多次的反復(fù)與修改。

采訪者：您的意思是美術(shù)院校多種藝術(shù)類型的相互影響擴(kuò)大了攝影專業(yè)學(xué)生的視野，使他們的作品呈現(xiàn)出更多元的面貌，或者說他們是“藝術(shù)家”而不僅僅是“攝影家”，攝影僅僅是藝術(shù)創(chuàng)作媒介的一種。

何漢明：是，在“藝術(shù)”與“技術(shù)”相結(jié)合的課題上我們今年也有重視。比如，今年的畢業(yè)創(chuàng)作上比較凸顯的是制作與輸出的高要求。在前期拍攝的時(shí)候已經(jīng)是高質(zhì)量的準(zhǔn)備，一般的圖片素材都使用2200萬像數(shù)的相機(jī)拍攝，部分圖片還使用到數(shù)碼攝影后背拍攝，在圖像質(zhì)量方面是優(yōu)秀的。后期的制作結(jié)合各種軟件的使用，按照藝術(shù)微噴大尺寸修圖，多個(gè)圖層的結(jié)合使得單幅圖片高達(dá)2G以上的，是挑戰(zhàn)學(xué)生體能與機(jī)器的使用。最終部分圖片能夠以300dpi的輸出1M以上的尺寸。例如熊聰同學(xué)的作品。對(duì)于色彩的控制也是今年的一個(gè)重點(diǎn)要求，首先是對(duì)于整體色調(diào)的定位與調(diào)整，結(jié)合先進(jìn)色彩管理系統(tǒng)，并且終端顯示采用目前最高端的藝卓顯示器進(jìn)行調(diào)色，在畫面色彩的準(zhǔn)確控制方面比以往有了長(zhǎng)足的改進(jìn)，例如劉燕青同學(xué)的作品。在輸出方面要求同學(xué)以高質(zhì)量的藝術(shù)微噴輸出，保證了色彩的空間表現(xiàn)和作品的百年保存時(shí)間，達(dá)到藝術(shù)品收藏的級(jí)別。

另外，同學(xué)在畫面的表現(xiàn)上尋求個(gè)人藝術(shù)追求與空間化相結(jié)合的表現(xiàn)形式，突破了傳統(tǒng)的平面表現(xiàn)形式，結(jié)合傳統(tǒng)美術(shù)的剪紙、燈光、裝置等進(jìn)行綜合媒體的表現(xiàn)，例如趙重陽、陳海麗同學(xué)的作品結(jié)合影像與剪紙鏤空變化。增加了作品的互動(dòng)性，使作者與觀眾進(jìn)一步的互動(dòng)與交流。

采訪者：謝謝何老師給我們這么詳細(xì)地介紹了這次展出的創(chuàng)意影像設(shè)計(jì)作品。

轉(zhuǎn)型現(xiàn)實(shí)主義――評(píng)一種年輕的藝術(shù)形式

中國(guó)的藝術(shù)自有中國(guó)的藝術(shù)問題。無論從哪種藝術(shù)史的書寫開始，中國(guó)的藝術(shù)書寫自然是有它自己的法則和脈絡(luò)。這就是中國(guó)的藝術(shù)家用自己的實(shí)踐行為，創(chuàng)造了他們所存在于現(xiàn)實(shí)歷史中的那一瞬間的藝術(shù)價(jià)值。它的存在來自于歷史的發(fā)展動(dòng)力，來自于藝術(shù)家感受時(shí)間變化的心理體驗(yàn)。因?yàn)樗囆g(shù)家有了自覺的發(fā)展欲望和意志，就決定了他們要做不一樣的藝術(shù)創(chuàng)造。中國(guó)，在今天的時(shí)間框架里和在地理的空間結(jié)構(gòu)里，都有了完全不一樣的理由去反映它的社會(huì)心理和歷史痕跡；它今天的現(xiàn)實(shí)古來沒有，世所罕見。也許，正因?yàn)槲覀兠總€(gè)人都是個(gè)體的存在，無法俯視社會(huì)樣態(tài)的全局，也無法統(tǒng)領(lǐng)藝術(shù)的全貌，所以，在這樣的情景中，作為個(gè)體的藝術(shù)家的獨(dú)立行動(dòng)和獨(dú)立判斷才具有了個(gè)體的價(jià)值，才具有了值得歷史回眸與記錄的意義。

中國(guó)，儼然進(jìn)入了歷史的快車道，儼然在復(fù)興著文化的創(chuàng)造力量。但同時(shí)也提出了新的中國(guó)問題，并形成了新的中國(guó)語境。在這樣的現(xiàn)實(shí)中，談中國(guó)的藝術(shù)，豈可僅僅是一種維度、一種樣態(tài)、一種聲音。中國(guó)，并非原有之中國(guó)，也非集體定義中的中國(guó)，而是生存于其中的被個(gè)體創(chuàng)造著的中國(guó)。同理，中國(guó)的藝術(shù)、中國(guó)的繪畫，也不是先前的藝術(shù)面貌，也不是先前的流行模式；它們應(yīng)該是變化中的藝術(shù)、是中國(guó)處于歷史變局、時(shí)代轉(zhuǎn)型中的藝術(shù)。這樣的藝術(shù)與繪畫才以其獨(dú)立的判斷和獨(dú)立的意義，構(gòu)成一段當(dāng)下的中國(guó)藝術(shù)歷史；而能否成立、能否具有時(shí)代意義，這就是歷史脈絡(luò)中的個(gè)體的自我意志與精神所決定的、所能夠創(chuàng)造的。

時(shí)代總是變化，我們無處不在時(shí)間的包裹下、負(fù)載下、干擾下和制約下；時(shí)間的影響在今天的中國(guó)尤為壯觀，尤為顯著：房子快速拆掉、又快速建起；綠野轉(zhuǎn)瞬失去而又在回望之間落成產(chǎn)業(yè)園區(qū)、架起高速公路；鄉(xiāng)村不再裊裊炊煙、晨鐘暮鼓，而城鎮(zhèn)已然燈紅酒綠、高樓林立。信息通訊的便捷、交通運(yùn)輸?shù)目焖?、網(wǎng)絡(luò)交流的普及、觀念概念的傳播、人員遷移流動(dòng)的規(guī)模等等，沒有哪一點(diǎn)、哪一個(gè)方面不受到時(shí)代的影響和時(shí)間因素的參與。當(dāng)一切都在變、當(dāng)一切都不同于以前的時(shí)候，作為藝術(shù)家怎么辦？藝術(shù)，并非空中樓閣，也非墨守陳規(guī)。藝術(shù)有藝術(shù)的法則、有藝術(shù)的定律。這，就是藝術(shù)的變化，就是時(shí)間變化中的新的藝術(shù)。當(dāng)我們沉醉于歌舞升平之時(shí)、當(dāng)我們心滿意足于浮華之際，是誰做了那孤獨(dú)的敏感者？是誰躬身自問了存在的價(jià)值？又是誰愿意擔(dān)當(dāng)著時(shí)間的記錄者和仲裁者？究竟誰，能告知我們時(shí)間的轉(zhuǎn)換、時(shí)代的轉(zhuǎn)型？時(shí)間之重悄然浮現(xiàn)于我們的心頭和意識(shí)里，我們呼吸著時(shí)間的負(fù)壓，我們渴望時(shí)間留下它的遺產(chǎn)，我們希望與時(shí)間同在。

這就是轉(zhuǎn)型，時(shí)代在轉(zhuǎn)型，我們的心理感應(yīng)在轉(zhuǎn)型，我們的歷史文化在轉(zhuǎn)型，我們作為自我意識(shí)的存在也在轉(zhuǎn)型中。轉(zhuǎn)型呼喚著轉(zhuǎn)型的一代新藝術(shù)家，其新在于新的感知世界與體驗(yàn)時(shí)間的方式。他們是自覺的心靈轉(zhuǎn)型：在轉(zhuǎn)型中，他們體驗(yàn)了現(xiàn)實(shí)的狀態(tài)，在轉(zhuǎn)型中，他們追尋著自我的夢(mèng)想；他們借以轉(zhuǎn)型來慰藉浪漫情懷的失落傷感，因?yàn)檗D(zhuǎn)型，他們理解著他們的命運(yùn)，衡量著時(shí)代的差異，體會(huì)著歷史的選擇。因?yàn)橹袊?guó)，他們希求見證歷史的痕跡；因?yàn)樗囆g(shù)，他們滿懷著激情；因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)，他們絕不茍合于媚俗之膚淺，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)的迷離，他們絕非喪失自我判斷的標(biāo)尺。這就是轉(zhuǎn)型一代藝術(shù)家的感悟和立場(chǎng)，他們是自我的存在者，但又是現(xiàn)實(shí)情景中的對(duì)話者和解釋者，他們不做簡(jiǎn)單的現(xiàn)實(shí)復(fù)制，而是要通過自己的視覺思維進(jìn)行現(xiàn)象世界的重組和重構(gòu)。他們對(duì)于藝術(shù)的理解，不是孤立于藝術(shù)本體語言的進(jìn)化或固守，而是著力于尋找自我的心靈之路，探索個(gè)體與現(xiàn)實(shí)交流的語言方法。他們的轉(zhuǎn)型現(xiàn)實(shí)主義不再滿足于純視覺的美化，也不再刻意地去表白心理的傷害或自我的陶醉，但也不是故作姿態(tài)作歷史宏大敘事狀。他們是緊緊圍繞著自我依存的心靈感應(yīng)，用視覺的語言去描繪心靈的視窗鏡像，去消解單一的圖像圖解。他們剛剛開始，但他們有自己的抱負(fù)：這就是視覺成為思考的方式，成為一代新藝術(shù)家言說的對(duì)象。他們不再把技術(shù)當(dāng)作目的，不再把外在的宏大現(xiàn)實(shí)主義當(dāng)作個(gè)體理想，而是追蹤著心靈的軌跡，想象著現(xiàn)實(shí)的存在形式和歷史的現(xiàn)實(shí)化。轉(zhuǎn)型現(xiàn)實(shí)主義得以表達(dá)，是因?yàn)樗麄儾辉侏q豫，也不再處于文化信心的歷史悖論中，他們的轉(zhuǎn)型實(shí)現(xiàn)主義是他們自覺、自然地看今天的世界的方式，不再以簡(jiǎn)單的夸張變形來折射時(shí)代的影子，相反以變化重疊的視覺語言來顯示傳統(tǒng)中的中國(guó)、變革中的中國(guó)、信息化中的中國(guó)、商業(yè)化中的中國(guó)的樣態(tài)、狀態(tài)和心態(tài)。中國(guó)，乃是他們立足的大地，為他們看藝術(shù)提供了豐沃的土壤和資源，他們把它們化合在他們理解世界的視覺方式中。轉(zhuǎn)型即標(biāo)志了他們的當(dāng)下關(guān)系，表明了他們追求現(xiàn)實(shí)時(shí)代感的心愿；因?yàn)檗D(zhuǎn)型帶來巨大的落差和時(shí)代脫節(jié)，他們所以要放棄自我憂傷的慢板吟唱，拒絕失去生命力的乖戾符號(hào)，也因?yàn)檗D(zhuǎn)型帶來藝術(shù)史的變局，他們不再沉溺于形式的把玩和陶醉，決然放棄對(duì)表面的形式迷戀和對(duì)點(diǎn)線面厚度的沉醉。他們的轉(zhuǎn)型源自心理承受之重的轉(zhuǎn)型，他們?cè)诔砷L(zhǎng)的談笑之間已經(jīng)開始了新的歷史進(jìn)程，新的一代文化心態(tài)不期然已經(jīng)成形。

這是一個(gè)有信心、有愿望的藝術(shù)家群體，他們相識(shí)而相投，相談而互勉，所以積極地要做轉(zhuǎn)型的一代。這也是當(dāng)前的現(xiàn)實(shí)境況使然，恰逢其時(shí)，因?yàn)樵谒囆g(shù)場(chǎng)面上行走的人都處于熱望的心態(tài)中，都想在藝術(shù)的疆域中縱馬馳騁，但能不能實(shí)現(xiàn)藝術(shù)的抱負(fù)和追求，并不是一時(shí)之勇，需要假以時(shí)日和終生的努力。

好畫與觀念 孰輕孰重? 當(dāng)代油畫：技術(shù)占幾多?

七月晨光(油畫)龍力游

近日,年近80高齡的油畫家靳尚誼在名為“向維米爾致意”的展覽中,展示了《惶恐的戴珍珠耳環(huán)的少女》《新戴爾夫特風(fēng)景》和《戴爾夫特老街》3張貌似臨摹維米爾原作而意在重新審視古典、面對(duì)當(dāng)代的新作,引起油畫界、美術(shù)界的廣泛關(guān)注。展覽有趣的地方,不僅在于靳尚誼將維米爾原作中的人物進(jìn)行“跨時(shí)空置換”,更為重要的是,老先生“勇敢”地開啟了網(wǎng)上討論會(huì),任由網(wǎng)友“發(fā)聲”,并發(fā)布了ipad數(shù)字畫冊(cè),這種盛邀廣大美術(shù)愛好者和吸引全社會(huì)興趣的做法,并非大眾文化中的“噱頭”,而是在提示我們油畫這個(gè)古老的畫種在信息化時(shí)代的大美術(shù)視野中所具有的價(jià)值,并由此引發(fā)了一系列關(guān)于藝術(shù)本體、技術(shù)與創(chuàng)作等方面的思考。

一張好畫與一堆觀念,孰輕孰重?

油畫這個(gè)發(fā)軔于西方,繁盛于西方的古老畫種,自上世紀(jì)中期開始受到嚴(yán)重挑戰(zhàn),“繪畫死亡”、“藝術(shù)終結(jié)”的言論不絕于耳。西方藝術(shù)界開始將油畫視為保守或落后的“代名詞”,而將裝置、影像和新媒體藝術(shù)作品看作“時(shí)代的發(fā)音器”。這種思潮以及帶有各種強(qiáng)烈觀念的藝術(shù)嘗試,也從上世紀(jì)80年代末傳入中國(guó),影響和造就了一批“當(dāng)代藝術(shù)明星”,進(jìn)而改變了中國(guó)美術(shù)格局,也影響到了油畫這個(gè)傳入中國(guó)不過百年的畫種在美術(shù)界的發(fā)展。2010年前后,西方出現(xiàn)了一股對(duì)于過于“觀念化”藝術(shù)世界的反撥,架上藝術(shù)(包括油畫)開始“悄然”出現(xiàn)在西方美術(shù)學(xué)院里,各種油畫的交易也呈現(xiàn)良好勢(shì)頭。

對(duì)于中國(guó)而言,油畫始終是美術(shù)創(chuàng)作的大宗。美術(shù)學(xué)院長(zhǎng)期堅(jiān)守著油畫的教學(xué)與創(chuàng)作,并將“造型”這個(gè)核心板塊在美術(shù)教育中的作用不斷發(fā)展完善。繁榮的市場(chǎng)交易,也印證了大眾對(duì)油畫的市場(chǎng)需求。尤其是一些小幅油畫,已經(jīng)開始廣泛被中產(chǎn)階層接受,油畫已經(jīng)不單是存在地庫(kù)等待升值的投資品,而是人們裝飾空間的理想選擇。

正是在國(guó)內(nèi)外兩種大背景的影響下,在北京國(guó)際美術(shù)雙年展等組織的堅(jiān)守下,一張好畫與一堆觀念,孰輕孰重的問題似乎已經(jīng)有了答案。至此,從中國(guó)美術(shù)界內(nèi)部開始了一股反思的潮流,那個(gè)似乎已經(jīng)很少有人關(guān)心的問題,即技術(shù)和觀念在藝術(shù)創(chuàng)作中的關(guān)系開始被人們重新認(rèn)識(shí)。“我們現(xiàn)在強(qiáng)調(diào)的想法,其實(shí)并沒有那么重要,重要的是如何實(shí)現(xiàn)它們。”從靳尚誼這個(gè)被廣為傳播的觀點(diǎn)中不難看出,技術(shù)在靳尚誼創(chuàng)作中的作用,而其新作揭示出的,則是對(duì)技術(shù)與觀念一種更為深入的發(fā)問與思考。

技術(shù)至上的回歸?

在靳尚誼新作的網(wǎng)上研討會(huì)中,有網(wǎng)友指出,其所倡導(dǎo)的“技術(shù)問題”,到底是路標(biāo)還是路障?該網(wǎng)友的潛臺(tái)詞在于,對(duì)技術(shù)的一味強(qiáng)調(diào),對(duì)“小問題”的糾結(jié),而疏于觀念的傳達(dá),最終會(huì)導(dǎo)致油畫走入死胡同。在美術(shù)界,持同樣觀點(diǎn)的人不在少數(shù)。

長(zhǎng)期以來,中國(guó)的學(xué)院美術(shù)教育,在留歐、留蘇等先輩美術(shù)家打下的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)上,在幾代美術(shù)同仁的不懈努力下,形成了一批又一批的“學(xué)院派”油畫家。他們往往具有扎實(shí)的造型能力,形式語言趨于寫實(shí),技術(shù)的高低往往成為作品優(yōu)劣的主要標(biāo)準(zhǔn)。然而,隨著觀念藝術(shù)的“侵襲”,油畫創(chuàng)作內(nèi)部產(chǎn)生了漣漪,評(píng)判的標(biāo)準(zhǔn)發(fā)生了變化。不少主題性創(chuàng)作,因涉及為政治服務(wù)的意圖而受到一些人的詬病,但是耐心地分析中國(guó)油畫發(fā)展歷程,不難發(fā)現(xiàn),無論是像《開國(guó)大典》還是中國(guó)美術(shù)史上的奇葩“西藏主題創(chuàng)作”,都沒有被政治意圖所累,而是在油畫民族化的道路上作出了重要探索,董希文、吳作人、潘世勛等油畫家在油畫語言的豐富與表現(xiàn)上,取得了可貴的成就。時(shí)至今日,這種對(duì)于油畫本體的思考并沒有停止。去年,楊飛云等中國(guó)油畫名家集體到西方博物館臨摹藝術(shù)大師經(jīng)典作品,“回到寫生”、“面對(duì)原典”等一系列大型展覽的舉辦,似乎預(yù)示著對(duì)油畫本體,技術(shù)語言至上的回歸。

今年,當(dāng)潘公凱面對(duì)靳尚誼的新作時(shí),提出了耐人尋味的“后古典”觀念。他的解釋是,“中國(guó)新世紀(jì)油畫創(chuàng)作中一種新的可能性被揭示出來,這種可能性包括兩個(gè)方面:一是在臨摹中創(chuàng)作,在創(chuàng)作中臨摹,形成一種新的拼貼風(fēng)格;二是在臨摹中顯示作者技巧功力的同時(shí),又在創(chuàng)作中投射作者的理念和感受,這是一種西式文脈中的?以古為新?”。這個(gè)概念的提出,并不僅僅適用于靳尚誼,而是將油畫界可以推廣的創(chuàng)作方法——“以古為新”以及被長(zhǎng)期忽略的臨摹問題再次提了出來。其實(shí)這里面還有一個(gè)更為深層的“透析”,即油畫家如何將扎實(shí)的基礎(chǔ)轉(zhuǎn)變?yōu)橐环鶅?yōu)秀的創(chuàng)作?這個(gè)問題曾因各種觀念藝術(shù)創(chuàng)作的流行而被忽視、被遮蔽,都是中國(guó)油畫發(fā)展繞不開的一個(gè)坎兒。

關(guān)于技術(shù)的新解

在中國(guó)油畫界,技術(shù)的好壞往往被稱為“手藝好不好”,或“活兒怎么樣”。而決定活兒好壞的關(guān)鍵要素,也是油畫基礎(chǔ)訓(xùn)練之一的素描,在最近兩年得到了充分的討論與重視。

跨學(xué)科學(xué)者馬慧元曾描述:“可持續(xù)發(fā)展的手藝近于思想。也許更確切的表達(dá)是,思想就是對(duì)種種手藝的綜合、調(diào)配與平衡,這其中有無限種可能,而個(gè)性就爆發(fā)于此?！碑?dāng)代藝術(shù)家徐冰很欣賞這句話,這位在西方藝術(shù)界獲得認(rèn)可,習(xí)慣使用當(dāng)代藝術(shù)語言的藝術(shù)家,將素描或者手藝,賦予了更新的詮釋。徐冰認(rèn)為,藝術(shù)的深度是藝術(shù)家處理手頭的“活兒”與社會(huì)之關(guān)系水平高下的結(jié)果。對(duì)時(shí)代的敏感并將其轉(zhuǎn)換為有效的藝術(shù)語言的能力,這是藝術(shù)家工作實(shí)質(zhì)的部分。

其實(shí)，如果我們分析現(xiàn)代與后現(xiàn)代兩位大師，畢加索與安迪·沃霍爾的成長(zhǎng)經(jīng)歷不難看出，畢加索在立體主義風(fēng)格出現(xiàn)之前，曾有相當(dāng)扎實(shí)的造型能力，其素描功底深厚，而安迪·沃霍爾在將圖像引入當(dāng)代藝術(shù)世界之前，也在插圖中表現(xiàn)出了過人的線與面的表現(xiàn)能力。

在中國(guó)，一些寫實(shí)油畫家，也開始研究寫實(shí)之中的抽象元素，以及介于寫實(shí)與抽象之間的意象表現(xiàn)，一種對(duì)技術(shù)更為全面的認(rèn)識(shí)開始出現(xiàn)。各種對(duì)于技術(shù)的新解，可以看成是“八五新潮美術(shù)”以來，藝術(shù)界一種過快與“世界接軌”的反省，一種對(duì)油畫在其格局變化中的反思。這種反思與反省，對(duì)于油畫界來說自是一件喜事，而對(duì)于受眾而言，也是提高審美能力的一次機(jī)遇。

藝術(shù)從來不是個(gè)人行為，受眾是藝術(shù)創(chuàng)作中的重要環(huán)節(jié)，尤其是在全球化的當(dāng)下。而這種從主體創(chuàng)作層面對(duì)技術(shù)的反思，以及由此產(chǎn)生的一系列展覽和新作，會(huì)為觀眾審美能力提高和視覺經(jīng)驗(yàn)的積累提供一個(gè)緩沖與訓(xùn)練。通過這種方式，才能實(shí)現(xiàn)真正意義上的多樣化，也才能形成受眾對(duì)各種藝術(shù)形式的包容性與判斷力。

第五篇：廣州展策劃方案

廣州琶洲展銷會(huì)策劃方案

會(huì)展策劃設(shè)計(jì)流程

一：制定詳細(xì)完整的會(huì)展策劃方案

確定展會(huì)的目標(biāo)市場(chǎng)，展會(huì)的規(guī)模，展品的選擇

二：展會(huì)前的培訓(xùn)

讓參加展會(huì)的工作人員理解策劃方案精神，熟悉策劃方案要求，掌握實(shí)施方案的工作、方法、步驟和技巧。

三：印刷材料的設(shè)計(jì)制作與宣傳活動(dòng)

利用展會(huì)的會(huì)刊、展前快訊等手段來進(jìn)行前期宣傳，擴(kuò)大企業(yè)的影響力，吸引更多的目標(biāo)客戶（已做-----會(huì)刊1版、門票背面廣告1500份）。展會(huì)期間，所需資料-----企業(yè)宣傳冊(cè)，產(chǎn)品手冊(cè)、經(jīng)銷商折頁、手提袋。

四：展廳的布置、展臺(tái)的布置及展示

所需物料，設(shè)備的調(diào)試安裝，展臺(tái)的人員配備。

五：相關(guān)的展會(huì)服務(wù)

邀請(qǐng)經(jīng)銷商，根據(jù)經(jīng)銷商的具體情況以及人數(shù)多少安排相應(yīng)的車輛，并提供經(jīng)銷商的住宿，餐飲安排。

六：做好對(duì)活動(dòng)的評(píng)估

開好總結(jié)會(huì)，做好善后公關(guān)工作。

展會(huì)服務(wù)項(xiàng)目：

視聽設(shè)備租賃展示道具制作展廳專賣裝潢舞臺(tái)設(shè)計(jì)燈光表演花草租賃寫真泡沫字雪弗字等美工制作拆裝運(yùn)輸大型倉(cāng)儲(chǔ)大型活動(dòng)安排提供禮儀司儀T臺(tái)制作

A:

一：參展目的1.2.3.4.5.提高企業(yè)知名度 樹立、維護(hù)公司形象 展示新產(chǎn)品 開發(fā)市場(chǎng)和尋找新經(jīng)銷商 收集市場(chǎng)信息

二：展會(huì)規(guī)模

規(guī)模：15m*8m模式：分兩部分：前——開放式舞臺(tái)模式展廳：后——封閉式產(chǎn)品展廳。見平面圖樣（室內(nèi)設(shè)計(jì)師提供）

三：展品選擇

產(chǎn)品是整個(gè)參展中的核心主體，主要目的就是將新研發(fā)的產(chǎn)品在投放到市場(chǎng)之前的展示，在展會(huì)前要做好定位、詳審、打樣、定型、量產(chǎn)與首檢等工作，在這一切都準(zhǔn)備就緒后，要針對(duì)產(chǎn)品制訂相關(guān)文件，包括定價(jià)單和報(bào)價(jià)單等，同時(shí)在展會(huì)上的擺放、飾品搭配、氛圍營(yíng)造、安全等都必須一一考慮周到，做到萬無一失。

B: 展會(huì)前的培訓(xùn)

在展會(huì)期間，展位上的工作人員代表著企業(yè)的形象。因此在展會(huì)前要重視對(duì)員工的培訓(xùn)，包括目標(biāo)客戶的快速鑒定、意向客戶的心理拉近戰(zhàn)術(shù)等，還有對(duì)服裝、語言、禮儀、表情等進(jìn)行要求和示范，訓(xùn)練員工的反應(yīng)能力和判斷能力，有必要的話：可以進(jìn)行情景彩排。

工作安排：向展臺(tái)人員布置展臺(tái)工作，并提出要求和標(biāo)準(zhǔn)，必須使展臺(tái)上的每一個(gè)人知道、理解展出目的;布置展臺(tái)工作，包括經(jīng)銷商接待、貿(mào)易洽談、資料散發(fā)、以及后續(xù)工作等，進(jìn)行分工，提出要求：管理安排，包括工作時(shí)間、輪班安排、展臺(tái)會(huì)議、記錄管理等，行政安排，包括展臺(tái)人員的住宿、餐飲、行、日常等安排。展出為了成交，展臺(tái)工作準(zhǔn)備就是圍繞此開展，包括準(zhǔn)備產(chǎn)品資料、準(zhǔn)備貿(mào)易條款等。

參展人員注意事項(xiàng)：

1、不要坐著。

展覽會(huì)期間坐在展位上，給人留下的印象是：你不想被人打擾。

2、不要看書。

通常你只有二到三秒鐘的時(shí)間引起對(duì)方的注意，吸引他停下來。如果你在看報(bào)紙或雜志，是不會(huì)引起人注意的。

3、不要在展會(huì)上吃喝。

那樣會(huì)顯得粗俗、邋遢和漠不關(guān)心，而且你吃東西時(shí)潛在顧客不會(huì)打擾你。

4、不要打電話。

每多用一分鐘打電話，就會(huì)同潛在顧客少談一分鐘。

5、不要見人就發(fā)資料。

這種粗魯?shù)淖龇ɑ蛟S會(huì)令人討厭，而且費(fèi)用不菲，更何況你也不想成本很高的宣傳資料白白流失在人海中。那該怎樣把價(jià)值不菲的信息送到潛在顧客手上呢？寄給他。

6、不要與其他展位的人交談。

如果你不想讓參觀者在你的展位前停下來，他們自然會(huì)走開?？吹侥阍诤蛣e人說話，他們不會(huì)前來打擾你。盡量少和參展同伴或臨近展位的員工交談。你應(yīng)該找潛在顧客談，而不是與你的朋友聊天。

7、不要以貌取人。

展覽會(huì)上惟一要注重儀表的是參展單位的工作人員，顧客都會(huì)按自己的意愿盡量穿著隨便些，如牛仔褲、運(yùn)動(dòng)衫、便褲，什么樣的都有。所有，不要因?yàn)轭櫩痛┲S意就低眼看人。

8、不要聚群。

如果你與兩個(gè)或更多參展伙伴或其他非潛在顧客一起談?wù)摚蔷褪蔷廴?。在參觀者眼中，走近一群陌生人總令人心里發(fā)虛。在你的展位上創(chuàng)造一個(gè)溫馨、開放、吸引人的氛圍。

9、要滿腔熱情。

常言說得好，表現(xiàn)得熱情，就會(huì)變得熱情，反之亦然。如果你一副不耐煩的樣子，你就會(huì)變得不耐煩，而且討人嫌。熱情洋溢無堅(jiān)不摧，十分有感染力。要熱情地宣傳自己的企業(yè)和產(chǎn)品。在參觀者看來，你就代表著你的企業(yè)。你的言行舉止和神情都會(huì)對(duì)參觀者認(rèn)識(shí)你的企業(yè)產(chǎn)生極大的影響。

10、要善用潛在顧客的名字。

人們都喜歡別人喊自己的名字。努力記住潛在顧客的名字，在談話中不時(shí)提到，會(huì)讓他感到自己很重要。大膽些，直接看著參觀者胸前的名牌，大聲念出他的名字來。遇到難讀的名字就問。如果是個(gè)極不尋常的名字，也許就是你同潛在顧客建立關(guān)系最得手的敲問磚。

11、要指定專人接待媒體。

媒體也許會(huì)到你的展位找新聞，一定要安排專人作為你的企業(yè)與媒體的聯(lián)系人，這樣就可確保對(duì)自己企業(yè)的宣傳始終保持一致口徑。如果每個(gè)參展的工作人員都可以與新聞界交談，那么你是在自找麻煩，因?yàn)闊o論你對(duì)員工的訓(xùn)練如何有素，都不可能統(tǒng)一口徑。

12、要佩戴好名牌。

在展會(huì)上，你肯定不想讓參觀者叫不出你的名字。如果你將名牌戴在左胸，你就會(huì)犯這種錯(cuò)誤。應(yīng)把名牌戴在身體的右側(cè)靠近臉的地方，這樣與人握手時(shí)，你的名牌就會(huì)更靠近對(duì)方。

C: 印刷資料的設(shè)計(jì)制作與宣傳活動(dòng)

1.印刷資料的準(zhǔn)備

展銷會(huì)的資料準(zhǔn)備包括品牌形象資料和招商資料等。包括展會(huì)場(chǎng)所所有的一切VI制品等，包括接待用的品牌非控資料（品牌形象畫冊(cè)、產(chǎn)品畫冊(cè)、企業(yè)和品牌宣傳VCD等）、包括招商洽談?dòng)谜猩藤Y料（招商手冊(cè)、招商政策、意向書、合同范本等）及各類邀請(qǐng)函和記錄表格。

在資料準(zhǔn)備過程中，所有外形象品必須由企劃部統(tǒng)一宣傳基調(diào)、統(tǒng)一形象。

在資料準(zhǔn)備過程中，各部門必須統(tǒng)一品牌對(duì)外口徑，如企業(yè)、品牌背景資料和品牌定位，如渠道布局情況，如非控的對(duì)外有關(guān)數(shù)據(jù)等。

在展銷會(huì)期間，為更好的達(dá)到品牌推廣效果，可以與媒體合作。

2.宣傳活動(dòng)

現(xiàn)場(chǎng)展示：相對(duì)應(yīng)的有歌舞表演，有獎(jiǎng)問答和視頻音頻的展示方式，