第一篇：工業(yè)設計實習、畢業(yè)論文

廣東###職業(yè)技術學院

##學院

工業(yè)設計

實習論文

高職高專院校工業(yè)設計教

學計劃與專業(yè)建設

班級：09工業(yè)設計（2）班

學號：####

姓名：####

指導老師：###

論文完稿日期：2012年3月17號

高職高專院校工業(yè)設計教學計劃與專業(yè)建設

摘要：論述國內高專高職院校工業(yè)設計專業(yè)普遍存在的教學問題；探索國內高職高專院校工業(yè)設計專業(yè)的教學計劃的主導思想和教學計劃的主要內容以及專業(yè)建設。通過學生實習以檢驗高職高專院校的教學計劃以及專業(yè)建設是否符合時代的要求。國內高職高專工科院校的工業(yè)設計教學計劃不適應專業(yè)的目的，不適應生產第一線需要的高層次應用型輔助設計人才。

關鍵詞：工業(yè)設計與藝術、教學計劃、創(chuàng)新

工業(yè)設計專業(yè)是我國的新興專業(yè)，1982年以后才在我國建立，至今大約有一百所學校開辦此專業(yè)。而其中不知有多少所工科或非工科院校跟風、追潮流從而開辦工業(yè)設計專業(yè)大肆招生。設計是個很潮流的措辭，辛辛懵懂的學子涌入了這個大潮流。我國的工廠企業(yè)生存發(fā)展需要大量的工業(yè)設計師，但是經(jīng)過調研發(fā)現(xiàn)，該專業(yè)畢業(yè)生大部分改行，有的在企業(yè)當美工，一部分熱愛設計的學子出外自費求學，大部分改行。銷售、IT、金融各行各業(yè)五花八門。教師認為企業(yè)不了解本專業(yè)亦有教師認為我們學院的學生只能進工廠去做機械設計。而夾雜在這工業(yè)設計與機械設計之間的我們都完成不了專業(yè)工作，最終為生活、生存無奈奔波。學習了一堆知識的學生困惑、迷茫。如果培養(yǎng)的人能夠為工廠企業(yè)設計新產品，工廠企業(yè)為什么不用，學生為什么要改行？到此，綜合調查我校專業(yè)實習和工作的人，我認為其主要的原因是來自我校的教學思想，教學計劃，教學設施，授課方法和教師水平。我校的工業(yè)設計專業(yè)以致國內的高職高專院校的工業(yè)設計專業(yè)都需要進行大的改革，重新定位其主導思想。面向我國現(xiàn)代化企業(yè)工廠需要、面向WTO的挑戰(zhàn)、面向未來可持續(xù)發(fā)展重新制定“工業(yè)設計專業(yè)教學計劃”。就我院校的教學特點與現(xiàn)在的師資情況，為培養(yǎng)“高起點、高水平、高效率”有真本事的工業(yè)設計師抑或適應生產第一線需要的高層次應用型輔助設計人才，制定相應的大綱，并對課程內容和教學方法進行改革，對師資力量的建設和改革迫在眉睫。

國內高職高專院校工業(yè)設計專業(yè)應該培養(yǎng)具備什么的人才？院校教育培養(yǎng)的工業(yè)設計人才怎么樣才能為社會所需要、工廠企業(yè)所需求？這就引出了一個問題。到底工業(yè)設計的基礎是什么？由于目的不清晰就導致了大部分院校工業(yè)設計 專業(yè)的課程設置缺乏專業(yè)性。最終在參考國內外本?？圃盒５慕虒W計劃以后，卻扼殺了學生的學習興趣、獨立行動能力和認知能力，其中就包裹了工業(yè)設計的靈魂—創(chuàng)新能力。

在工業(yè)設計專業(yè)建設和人才需求調查表上，為了使我院工業(yè)設計專業(yè)的高職高專教學計劃與生產實踐緊密結合，使該專業(yè)的高職高專畢業(yè)生成為適應生產第一線需要的高層次應用型輔助設計人才。我院校對制定教學計劃的探索如下：

培養(yǎng)目標：

具備扎實的設計理論、先進的設計思想、快速的設計表達能力。

具備從事產品造型設計、產品結構設計的基本能力。

具備從事包裝設計的基本能力。

具備從事廣告設計的基本能力。

具備從事展示設計的基本能力。

具備從事企業(yè)形象設計的基本能力。

能閱讀運用一般性的英文技術資料。

獲得計算機輔助設計的相關技術技能操作證。

主干課程：素描、水粉、設計速寫與表達技法、平面構成、色彩構成、立體構成、視覺傳達設計、工程制圖、字體與標志設計、產品造型設計、產品模型制作、人機工程學、工業(yè)設計史、包裝設計、工業(yè)設計程序與方法、廣告設計、設計與消費心理學、設計材料與加工工藝、CorelDraw、Photoshop、AutoCAD、3D Max、Pro Engineer、工業(yè)設計機械基礎。

實訓項目：金工實習、素描寫生、水粉寫生、VI手冊設計與制作、產品模型制作實習、CAD制圖測繪實習、機械產品設計實習、產品造型設計實習、畢業(yè)綜合實習。

崗位描述：產品結構設計、產品造型設計、平面廣告設計、平面包裝設計、CI&PIS設計、展示設計。

這樣的教學計劃表面看來是符合了“以服務為宗旨、以就業(yè)為指導、走產學研結合道路“的發(fā)展思路。我院校自2002年開辦了工業(yè)設計專業(yè)，就這些年來的畢業(yè)生的就業(yè)情況來看，該教學計劃是使諸多的學子學會了很多知識和技能。就高職高專的教學年限來看，畢業(yè)生的總體反映是”感覺什么都會，其實什么都不會“。我是今年我院校工業(yè)設計專業(yè)的應屆畢業(yè)生，我深深體會到我院校在教學計劃的不合理性、無目的性，師資力量和教學設施缺乏專業(yè)性。

首先，工業(yè)設計不是傳統(tǒng)美術專業(yè)的衍生，更不是機械設計專業(yè)的附屬品。工業(yè)設計有其獨特性及其相對的廣泛性。工業(yè)設計的特點是功能與審美、物質與精神、技術與創(chuàng)新，而創(chuàng)新是工業(yè)設計的靈魂。工業(yè)設計的主要目的是針對世界工業(yè)化以來的“以機器為本”和“以無限享受”為目的的弊病和缺陷，提出的“以人為本”和”以自然為本”的技術哲學觀，探索人與物的關系、規(guī)劃設計未來的工作概念、生活概念、交通概念、能源概念等等，在這種長遠規(guī)劃的考慮下設計各種具體產品和環(huán)境。這樣以古代的語境理解設計就是謀略，其實也不違背工業(yè)設計的歷史使命，即使我認為工業(yè)設計還有更廣泛的定義——工業(yè)設計是人類社會的一種生活

方式，或者說設計就是方式。方式不是公式，方式也不代表模式化。這種方式是寬泛的，又是具體的；是概念的，但是并不模糊，因為設計必須具備了功用與美感，物質與精神、技術與創(chuàng)新。因此，工業(yè)設計不是美術的衍生，但工業(yè)設計是受美術影響的，更準確的說工業(yè)設計一部分是受藝術人文思想影響而產生的。所以工業(yè)設計必須具有美感、精神與創(chuàng)新基本設計思維，單考繪畫是設計不出創(chuàng)新性產品的。工業(yè)設計的另一部分是受自然科學思想的影響而產生的。從而又必須具備功能、物質與技術唯物思維。可這也不是說工業(yè)設計是機械設計的下屬專業(yè)，是簡單的應用現(xiàn)有機械。本專業(yè)最終應該培養(yǎng)具有專業(yè)思維方式和行為方式的工業(yè)設計師，必須同時具備藝術人文與自然科學思想。思想要更先進，行為要更迅速。具備綜合素質的人才，意味著要熟悉大量的工業(yè)產品，具有豐富的設計經(jīng)驗，具有創(chuàng)新意識和超前的設計思想以及群體的行為方式，能夠為工廠企業(yè)、國家社會設計大量創(chuàng)新性的產品。

其次，工業(yè)設計思維是以創(chuàng)新工業(yè)產品為主導意識，以工業(yè)制造技術、材料、結構為背景知識，同時具備藝術人文與自然科技思維和行為方式。在此，我認為我們得拋棄以往工業(yè)設計廣狹義的定義——就批量生產的產品而言，憑借訓練技術知識、經(jīng)驗及視覺感受而賦予材料、結構、形態(tài)、色彩、表面加工以及裝飾以新的品質和資格的工業(yè)設計包裹工業(yè)產品設計、視覺傳達設計和環(huán)境藝術設計等，我們得摒棄對之進行狹隘不全面、不徹底的認識。因為就工業(yè)設計乃至整個設計而言：發(fā)現(xiàn)問題才是重點，是創(chuàng)新的基本。能引發(fā)思維的碰撞，產生樂趣。

最后，人的培養(yǎng)教育是任何形式的國家教育體系的首要目的和第一目標，使學生接受社會的核心價值觀、道德和行為準則的過程是教育的社會化作用。當前面臨大規(guī)模工業(yè)經(jīng)濟建設，面臨從農業(yè)文化向工業(yè)文化、信息時代的轉變。在保持傳統(tǒng)穩(wěn)定的前提下以發(fā)展為核心價值；在保持傳統(tǒng)家庭價值的前提下，大力培養(yǎng)對社會、群體和職業(yè)的責任感，培養(yǎng)公共社會的群體行為方式。這對國內高職高專院校培養(yǎng)人才至關重要，特別是工業(yè)設計專業(yè)的人才培養(yǎng)。

針對高職高專院?，F(xiàn)有的教學計劃的缺陷，就培養(yǎng)目標來說具備扎實的設計理論、先進的設計思想、快速的設計表達能力和從事產品造型設計、產品結構設計的基本能力是必須的，是工業(yè)設計人才抑或輔助設計人員的硬性要求。反而具備從事包裝設計、廣告設計、展示設計、企業(yè)形象設計的基本能力這些卻不是重點而且沒有必要。這就是對工業(yè)設計的基礎不明確、對工業(yè)設計的理解不清晰。高職高專教育體制的教學時間是三年，制定這樣的教學計劃就是浪費莘莘學子以及教師的精力和時間。反而能閱讀運用一般性的英文技術資料和具備計算機輔助設計的相關技能更為重要。

教學計劃的授課課程安排：傳統(tǒng)美術教育思維的素描教程應該拋棄，而要改為設計素描（設計素描寫生）并融合設計速寫與快速表達技法，注意先后次序延長課時，重點著重培養(yǎng)學生基本的工業(yè)設計思維。水粉色彩課程（水粉寫生）應該和色

彩構成相結合，同時平面構成跟立體構成不要拋棄，著重培養(yǎng)學生的構成感和美感。高職高專院校學生第一學年第一學期必須完成這樣的目標。

高職高專院校學生第一學年第二學期的目標是必須完成使學生以工業(yè)制造技術、材料、結構為背景知識。授課課程是：工業(yè)設計史、工業(yè)設計機械基礎（工程制圖）、人機工程學、設計心理學、設計材料與加工工藝、工業(yè)設計程序與方法。工程制圖的要結合工業(yè)設計機械基礎一起授課，關于視覺傳達設計、包裝設計、字體與標志設計、廣告設計這些老課程應以輔助工業(yè)設計的方式對待并將其融入工業(yè)設計程序與方法的授課之中。且不宜占據(jù)過多課時。

對于我院校是理工科院校，而且工業(yè)設計專業(yè)皆是招收理科生。故此安排這樣的教學計劃可以在培養(yǎng)學生專業(yè)理論知識和專業(yè)技能取得較好的成果。

高職高專院校學生在第二學年第一學期的目標是必須具備計算機輔助設計專業(yè)技能。授課課程是：CorelDraw、Photoshop、AutoCAD、3D Max、Pro Engineer、產品造型設計、CAD制圖測繪實習、金工實習、VI手冊設計與制作。而且軟件課程所占的課時不宜過多。

高職高專院校學生在第二學年第二學期的目標是必須具備基本的產品生產的實踐經(jīng)驗。授課課程是：產品模型制作實習、產品造型設計實習、機械產品設計實習。這必須要求教師的專業(yè)性及教學實施的完整性，而且要有具體的生產項目（模擬的則必須專業(yè)）已達到培養(yǎng)教育學生成為適應生產第一線需要的高層次應用型輔助設計人才的教學目的。

高職高專院校學生在第三學年第一學期就必須在畢業(yè)前綜合實習，使得院校工業(yè)設計專業(yè)的培養(yǎng)教育目標同社會工廠企業(yè)的需求接軌。

高職高專院校學生在第三學年第二學期必須獨自完成真實設計課題，激發(fā)學生的創(chuàng)新意識和能力。

其實，高職高專院校學生第三學年的主要任務就是要以真實的職業(yè)狀態(tài)使得真實的設計活動與社會實踐相結合。

高職高專院校的工業(yè)設計專業(yè)的專業(yè)建設上，必須堅持有專業(yè)過硬、有真實的設計經(jīng)驗的師資力量和一系列完整的、專業(yè)化的教學設施。從事工業(yè)設計的教師如果缺乏豐富的社會和心理經(jīng)驗、專業(yè)化的產品知識和前沿的設計思想，沒有了解大量的市場信息是很難進入真實職業(yè)狀態(tài)，從而務虛，只搞理論跟原理，只能講從書本上獲得的國外圖片等等，這也是工廠企業(yè)對待當前工業(yè)設計職業(yè)教師的整體印象。借我以及參考往、應屆畢業(yè)生的親身經(jīng)歷還有諸多相關工業(yè)設計論文得出以上結論。深圳某著名設計師曾在一次全國工業(yè)設計專業(yè)會議上說：“不論你們是教授還是博士，統(tǒng)統(tǒng)不會設計”。所以我希望工業(yè)設計職業(yè)教師是能夠從事工業(yè)設計的，具備豐富的設計經(jīng)驗的。能夠引領高職高專院校有至于工業(yè)設計的發(fā)展及國家甚至世界未來的發(fā)展的莘莘學子完成夢想。為此，我強烈希望院校能夠進行專業(yè)改革、教師體制改革，教學計劃改革、完善教學設施、強化專業(yè)建設，應時代的要

求，國家的需要大力發(fā)展工業(yè)設計，教育培養(yǎng)真正有能力的工業(yè)設計人才。盡管個人的力量是薄弱的，但是謹此希望院校領導能高度重視客觀真實存在的現(xiàn)象。這是來自學生心底最誠摯的聲音。

參考文獻：

1：《工業(yè)設計專業(yè)應當培養(yǎng)什么樣的人》 西安交通大學工業(yè)設計系

2000

2：《藝術概論》 王宏建 文化藝術出版社2000

第二篇：工業(yè)設計畢業(yè)論文

四川師范大學本科畢業(yè)論文

畢業(yè)設計題目“靈活簡易陳列架設計”

學生姓名

院系名稱

專業(yè)名稱

班級

學號 指導教師 完成時間

工學院 工業(yè)設計2010級 3班2014年 5月17 日

“靈活簡易陳列架設計”設計說明書

工業(yè)設計

摘要忙碌枯燥的生活讓現(xiàn)代人越來越感覺乏味，趣味性家居產品會激發(fā)人們對生活的熱情。一款趣味仿生陳列架，不僅是為了陳列好你的家用產品，更起到了家居的裝飾，它的功能的雙重性是不容忽視的。

靈活簡易陳列架，顧名思義就是體現(xiàn)在其造型靈活，組裝簡易。主要針對家居陳列架為設計使用環(huán)境。本設計主要將動物形象引入產品中，進行仿生產品設計，讓產品富有生命力，讓使用者感覺動物帶來的溫馨與舒適，拉近人與產品的距離。運用木質材料組裝形式，可以進行造型間的有效轉化，豐富了外觀，也帶來功能的多樣化。另外，本設計綜合運用心理學、人機工程學、美學等設計要素，將直線與曲線結合，由此設計出既美觀又實用且造型具有特色的靈活簡易陳列架。

關鍵詞：陳列架 靈活 簡易 仿生

Simple and flexible display stand design specification

Abstract

Busy boring life to help people feel more and more boring, Interesting home products will inspire people's enthusiasm for life.A fun bionic display stand, Not only for the good of your household products on display, Even played a home décor, Dual nature of its functions can not be ignored.Simple and flexible display stand, By definition is reflected in its styling and flexible, easy to assemble.The main display rack design for the home environment.This design will introduce products of animal images, Biomimetic product design, Let the product full of vitality, Allows users to feel the warmth and comfort of the animals brought, Narrow the distance between people and products.The use of wood materials assembled form, Can be effectively transformed shape

between, Enrich the appearance, Also brings diverse functions.In addition, the design of the integrated use of psychology, ergonomics, aesthetics and other design elements, The combination of straight lines and curves, Thus both beautiful and practical design and distinctive styling simple and flexible display stand.Key words: display standSimpleflexiblebionic

目錄

摘要 ······························ Ⅰ ABSTRACT ···························· Ⅱ 目錄

1緒論 ······························ 1

1.1設計背景 ··························· 1

1.2設計方向 ··························· 1

1.3設計思路 ··························· 2

1.4設計步驟 ··························· 2

1.5設計意圖 ··························· 3 2調研分析 ···························· 3

2.1調研方法 ··························· 3

2.2陳列架分類的市場調研 ····················· 3

2.3同類產品的發(fā)展現(xiàn)狀 ······················ 4

2.3.1工藝材質 ·························· 4

2.3.2技術手藝 ·························· 6

2.3.3銷售競爭 ·························· 6 3設計分析 ···························· 7

3.1材料分析 ··························· 7

3.2色彩分析 ··························· 7

3.3整體造型分析 ························· 8

3.4細部設計分析 ························· 8

3.5發(fā)展前景分析 ························· 8 4方案繪制與設計提案 ······················· 9

4.1設計定位 ··························· 9

4.2設計方案 ··························· 9

4.3設計理念 ·························· 10

4.3.1理念來源與特色 ······················ 10

4.4建模與渲染 ························· 10

4.4.1Rhinoceros4軟件建模 ···················· 10

4.4.2.2Keyshot4.0軟件渲染 ··················· 11 5方案效果圖及三視圖 ······················

5.1整體效果圖 ·························

5.2尺寸圖···························

5.3三視圖 ···························

5.4組裝使用圖 ·························6模型展示 ···························7展板設計 ···························8結論 ·····························參考文獻····························致謝 ······························11 13 14 14 15 16 17 17 18

第三篇：工業(yè)設計畢業(yè)論文分析

一個完整的畢業(yè)設計，除了畢業(yè)論文，還要有設計概念，草圖，分析，完善，效果圖，實物圖，尺寸圖，模型等等，其實畢業(yè)論文就是闡述這些．先寫市場調查，表明為何做此設計，有何市場；再對現(xiàn)在情況進行分析，找到突破口，也就找到設計方向，再從此突破口尋找設計靈感等，進行草圖描繪……

簡單的說，畢業(yè)論文就是用文字和圖片的方式，將你的畢業(yè)設計前因后果等闡述清楚明白

現(xiàn)代工業(yè)設計中的藝術因素研析

工業(yè)設計是一門古老而又年輕的學科。作為人類設計活動的延續(xù)和發(fā)展，它有著悠久的歷史淵源和文化底蘊，經(jīng)歷了長期的醞釀階段，直到20世紀20年代才開始確立。工業(yè)設計就是對工業(yè)產品的功能、材料、構造、工藝、形態(tài)、色彩、表面處理、裝飾等，從社會、經(jīng)濟、技術等方面進行綜合處理，使之既符合人們對產品物質功能的要求，又要滿足人們的審美情趣。在對工業(yè)產品進行外觀設計時，不僅要考慮產品制造的可能性、操作的可靠性、經(jīng)濟上的合理性、形態(tài)表現(xiàn)的藝術性等，同時還要考慮產品的社會價值，對環(huán)境的影響，對人的生理和心理的作用。工業(yè)設計的藝術性是一種綜合性的概念，它不僅包括產品的造型、色彩、紋飾等與視覺效果相關的處理，還包括對人的觸覺、聽覺以及心理訴求的綜合效果的處理。工業(yè)設計已經(jīng)成為一種綜合性的藝術語言，作為人類造物活動的延續(xù)和發(fā)展，它同樣是一種藝術文化。工業(yè)設計中的藝術因素，不同于一般意義上的藝術種類或手法。工業(yè)設計是一種獨特的創(chuàng)造性的活動，其區(qū)別于兄弟藝術門類的主要特征之一便是獨創(chuàng)性。因此，可以這樣認為，工業(yè)設計中的藝術因素，是一種比較特別的“美”，即設計之美。設計之美的第一要義就是“新”。設計要求新、求異、求變、求不同，否則設計將不能稱之為設計。這個“新”有不同的層次，它可以是改良性的，也可以是創(chuàng)造性的。但無論如何，只有新穎的設計，才會在大浪淘沙中閃爍出與眾不同的光芒，邁出走向成功的第一步。設計之美的第二要義是“合理”。一個設計之所以被稱為“設計”，是因為它解決了問題。設計不可能獨立于社會和市場而存在，符合價值規(guī)律是設計存在的直接原因。設計之美的第三要義是“人性”。歸根結底，設計是為人而設計的，服務于人們的生活需要是設計的最終目的。設計之美自然也應遵循人類基本的審美意趣。這三個要義，使得工業(yè)設計師有別于純粹的藝術家和純粹的工程師，他們的任務，就是要在設計中尋找“美”的平衡點。工業(yè)設計這些特有的審美要求，并不是空穴來風，它背后有著客觀的依據(jù)和需求。工業(yè)設計之美，依托的是市場規(guī)律，這是殘酷的市場競爭和適者生存的法則所決定的。

二、現(xiàn)代工業(yè)設計與藝術的關系 設計與藝術之間，從一開始就有一座相銜互濟的橋梁。隨著社會的發(fā)展、邊沿學科的滲透、科學知識的普及與科學化程度的提高，它們的關系越來越密切，任何真正的富有創(chuàng)造性的產品設計都必然滲透、交織和表現(xiàn)著美。設計中的審美、直覺和想象等都孕育著強大的藝術感染力。設計與藝術是互相滲透、互相補充、互相啟發(fā)的。我們細心地觀察，就會發(fā)現(xiàn)任何工業(yè)產品的設計與運用過程，實際上都是按照美的規(guī)律去勾劃、去造型的。沒有對藝術的深刻認識，純公式化的設計是不會成為真正有創(chuàng)造力和感染力的產品設計的。工業(yè)設計創(chuàng)造中充滿了藝術的美感和想象力，而藝術創(chuàng)造同樣地受到工業(yè)設計發(fā)展的制約與影響。藝術創(chuàng)造在工業(yè)設計中的作用和影響不是局部的、個別的、具體的，而且是宏觀的、整體的、廣博的。從工業(yè)文明開始，工業(yè)設計與藝術創(chuàng)作被人為地分割成為互不相干的獨立專業(yè)和領域。人類社會發(fā)展到今天的信息時代，人們開始重新審視科學、技術、設計、藝術的關系：其內在本質是一個總體，它之所以被分割成單獨的專業(yè)，不是取決于事物的本質，而是由于人類認識的局限。實際上，設計與藝術是一個不能打斷的鏈條。在用計算機設計出的一張張圖紙、一幅幅畫面，以及一件件三維空間的產品設計面前，人們似乎感到自己處于某種邊緣地帶，覺悟到設計技術與藝術的結合；藝術不再僅是抽象的哲理，而是具體的感受，不再僅揭示一種存在，而是一種創(chuàng)造，這是設計中技術與藝術的新聯(lián)盟?？v觀工業(yè)設計的發(fā)展歷史，我們不難看出，設計與

藝術經(jīng)歷了最初的一體化，逐漸形成各自不同的專業(yè)領域，直至發(fā)展為當今設計和藝術的新融合。設計過程中自始至終都滲透著藝術。所以，我們不能孤立地強調功能主義，而忽略藝術對產品的影響，同時也不能過分為表現(xiàn)藝術而忽略功能性。我們的目標是實現(xiàn)藝術與設計的完美結合。

第四篇：工業(yè)設計畢業(yè)論文設計說明書

畢業(yè)設計說明書

目 錄

目錄 ?????????????????????????????? 1 中文摘要、關鍵詞 ???????????????????????? 2 前言 ?????????????????????????????? 3 第一部分 課題分析 ???????????????????????? 4

一、設計背景及方向 ???????????????????????? 5

二、設計思路 ??????????????????????????? 6

三、設計意圖 ??????????????????????????? 8

四、同類產品參照分析 ??????????????????????? 9 第二部分 調研分析 ???????????????????????? 10

一、個性化、人性化書架的市場調研?????????????????? 15

二、書架的設計案例及分析 ????????????????????? 11

三、材料工藝分析 ????????????????????????? 12

四、家具市場現(xiàn)狀調查及分析 ???????????????????? 14

五、調研總結 ??????????????????????????? 16 第三部分 方案繪制與設計提案 ??????????????????? 18

一、設計定位 ??????????????????????????? 18

二、設計系列草圖及選定草圖 ???????????????????? 18

三、方案效果圖及三視圖 ?????????????????????? 23

四、展板展示 ??????????????????????????? 27 第四部分 延展性課題分析 ????????????????????? 30 不規(guī)則家具的空間搭配規(guī)則方法小議????????????????? 30 總結與體會 ??????????????????????????? 33 謝辭 ?????????????????????????????? 34 參考文獻 ???????????????????????????? 35

畢業(yè)設計說明書

【摘 要】——(宋體,小四,加粗)人在與產品的情感交流中，要想增強他們對產品的擁有欲望，一定要在實用的同時注意外形的創(chuàng)新，而家具作為居家過日子的實用產品同時也應體現(xiàn)增添生活情趣的功能，因而人性化在家具設計中是十分必要和重要的因素。本文著重分析了人性化、個性化在書架設計中的表現(xiàn)手法和方式，在結構、材質、色彩等要素中的體現(xiàn)，并闡述了一定的使用原則和程序方法。就書架現(xiàn)有市場進行了詳細調研，書架作為蘊涵設計師審美理念的載體，當自身價值真正得到體現(xiàn)時，將使我們的生活更加多姿多彩。人性化、個性化設計作為一種符合邏輯的強大的設計語言和創(chuàng)意途徑，會在未來書架設計領域中得到更廣泛的應用?！w_GB2312，小四，1.5倍行距）【關鍵詞】家具；書架；時尚；藝術；多功能

畢業(yè)設計說明書

前 言

隨著家庭觀念的不斷個性化，家具將成為男女表情達意的重要方式，家具既要體現(xiàn)家的共同需求，也要反映人的不同個性。例如，雙人床亦可一分為二；廚房臺面高度分男主人和女主人式；書架或書柜內層更趨個性化等。舊家具不會隨便拋棄，有些將會采用提高等級的方法翻新成更實用的家具。家具提高等級的方法層出不窮，相信在不久的將來，可組合改變的家具會更受歡迎。刺激生活節(jié)奏的日趨快速，也會不斷沖擊我們的生活。在家具設計方面，采用刺激性藝術設計的小型家具如燈飾將會備受重視，因為它善于表達擁有者的情感，如開關新奇別致，極具動感。所以書架從高大外型也會逐漸趨向于小而精致型，在人們不斷需求下，在實用的同時也要追求其與藝術結合，未來的家庭將會更重視安全的因素。因此，家具會更重視“保護式”設計，不僅環(huán)保，而且更能防火保溫和耐用。舒適家具的舒適程度成為人們首先考慮的因素，這一流行趨勢帶來的現(xiàn)象就是，科技因素在家具設計和制造中的含量越來越高。所以把個性化、人性化設計作為家具設計的立足點和本次設計的出發(fā)點。

畢業(yè)設計說明書

第一部分 課題分析

一、設計背景及方向

（一）設計背景

在當代全球文化的格式中，作為東方文化形態(tài)的中國現(xiàn)代家具設計，在西方強勢文化的肆虐下和以西方藝術為評判標準的狀態(tài)下，東西方文化已很難構筑一個平等對話的平臺，這使得當代中國家具設計一直處于被動的局面中。一些家具設計師試圖脫離自己已有的文化體系，有意無意的將自己融入西方的文化體系，以迎合西方人的審美標準，似乎唯有如此才能與國際接軌，才能趕上國際潮流。然而，在現(xiàn)代家具文化的領域中，“國際”的這一概念，并非只有歐美家具的文化能代表國際性，它應包含以中國家具為代表的東方文化，才能撐起現(xiàn)代家具文化的國際平臺。當下的家具設計師應尋求新的文化生長點，只有跳出照搬西方模式的樊籬，跳出抱殘守缺、食古而不化的泥潭，從當代文化問題入手，擺脫家具設計文化上的自卑、認識上的迷惑，重新尋找適合我們這個時代的文化精神家具設計，這樣，我們設計出的家具才具有當代文化的意義。

據(jù)調查，由于房價的不斷飆升，很多人對購買大房子只能望而止步，特別是大都市的房子，更是寸土如金，往往在這個時候很多白領階層的人在購房時由于經(jīng)濟的限制，購買的都是小戶型房子，然而他們卻不乏要追求時尚。根絕這一特征做出本次課題。

（二）設計方向

本次課題的最終設計方向便是設計一系列美觀時尚的書架——運用文字符號為元素設計的很獨特的時尚書架。針對現(xiàn)代人的生活特性、行為習慣、心理情況、思維方式等等，在原有設計基本功能和性能的基礎上，對書架進行優(yōu)化，使觀眾參觀起來非常方便、舒適。

設計中滿足對人的實際需求和精神追求。根據(jù)現(xiàn)代部分白領人群生活習性和購房大小做一些列更為人性化設計，將形與意結合，擺脫單一風格，從以往高大

畢業(yè)設計說明書

書柜外形發(fā)展為小型書架，多功能，且有效節(jié)約了空間，并適合當代人審美。人群定位為白領消費者、小戶型家庭。

二、設計思路

經(jīng)過充分調研，得到真實的資料與數(shù)據(jù)，并對基礎數(shù)據(jù)進行統(tǒng)計分析研究，從人們對商業(yè)空間書架的需求、使用環(huán)境考慮設計。針對目前市場的書架設計的不足，進行改良跟進。設計出適合現(xiàn)代市場需求產品，以及符合個性化、人性化的書架。

從市場中獲取設計的空缺點、創(chuàng)意點，從而構思出英文、漢字的外形與書架結合。定位現(xiàn)代白領人群、小戶型家庭，以創(chuàng)新的理念設計出令人感覺更為專業(yè)、個性和融合性更強的時尚書架。打造心思細膩、喜愛簡潔空間的藝術之家。

（一）設計具體思路

1.設計提綱：進行商業(yè)空間環(huán)境設計的調研，歸納總結基本框架構思。2.設計說明：對設計對象的現(xiàn)狀，特點進行闡述。3.設計草圖：書架的設計草圖手繪方案圖。4.效果圖：電腦制作過程。5.模型：書架設計的產品實體化。

（二）研究方法步驟

1.書架產品市場調查與現(xiàn)狀了解。

2.搜集相關資料：完成對市場上的同類產品的特點和優(yōu)點的調查和分析。3.資料分析：了解產品的文化內涵，分析產品所在環(huán)境，調查文獻。4.總結資料：找出自己需要的發(fā)展方向，對其深入了解與分析，總結出創(chuàng)新的突破口。

5.匯總論文與開始設計：實際操作進行自己主題的設計研究，包括整理資料、繪制草圖、定稿、制作等。

6.制作書架設計模型，版式設計并制作展板，展現(xiàn)設計。通過文獻研究、社會調查、系統(tǒng)分析、統(tǒng)計分析等方法。

畢業(yè)設計說明書

三、設計意圖

書架是一種生活方式和行為模式，是一種文化形態(tài)、文化載體和文化現(xiàn)象。在這里需要特別指出的是，家具具有文化的時代特征：從社會的手工生產、精雕細琢到工業(yè)社會的批量生產，突出機械、技術美，再到信息社會逐漸轉向注重文化傳承和文化語義，以人為本，注重生態(tài)要素。不少書架的設計也在嘗試脫離柜體的常規(guī)結構，并讓書架從擺放書籍的傳統(tǒng)上升為陳設+儲藏+隔斷的多種用途。有的樣式利用傾斜而不規(guī)則的曲線隔板，有的樣式利用一個個有趣單元進行不規(guī)則搭接??總之，書架本身正在從排排放的呆板中解脫出來，而變成完美的陳設作品。然而根據(jù)實際調查，我國本土自主設計制作的書架少之又少, 國內的產品缺乏創(chuàng)意，幾乎是按照國外的設計生搬硬套。在國際市場上還處于來料加工狀態(tài)，因此產品沒有形成獨特的賣點，設計才會有市場。

本次設計將力爭突破現(xiàn)狀，以人為本——用技術構建內涵、用藝術塑造外觀、將設計的魅力融入我國書架的發(fā)展中去。

通過設計來控制制作成本以及生產效率。良好的設計不僅能獲得美的享受還能通過控制生產來獲取更大的收益，從而起到“一箭雙雕”之功效。

誰都渴望一個充滿個性和特色的家，本次課題將通過大量的調研、觀察從外形上創(chuàng)造空間焦點、深度和趣味點時注意展現(xiàn)和運用這個時代的文化風格。把握住時尚關鍵點所在，設計出符合現(xiàn)代消費者所需求的時尚家具。

四、同類產品參照分析

通過對現(xiàn)有的書架產品的現(xiàn)狀分析與本次課題設計的核心思想比對： 1.造型分析：現(xiàn)有的書架產品雖然造型多樣化，但其文化內涵，主題觀念缺乏，風格過于單一。

本課題設計之時尚書架：簡單、一目了然、主題明確，風格獨特，有藝術內涵，且美觀時尚，具有吸引力，富有人性化。

2.功能、工藝分析：功能過于單一，沒有在有效的空間內發(fā)揮出更好的實用功能。部分書架過于復雜，導致批量生產得不到質量保證且效率提不高。

畢業(yè)設計說明書

本課題設計之時尚書架：多功能，實用，且制作簡單。

3.產品市場效益分析：國內現(xiàn)有的書架產品因為其設計缺乏獨創(chuàng)性，缺乏文化主題含義，所以，其品牌在國際化的大市場上缺乏影響力。

本次課題設計之時尚書架：在保留現(xiàn)有優(yōu)勢的基礎上專門針對以上缺點進行改良，并在設計中具體體現(xiàn)。因此，將比現(xiàn)有產品更上一層樓。

畢業(yè)設計說明書

第二部分 調研分析

一、個性化、人性化書架的市場調研

現(xiàn)代設計是科學和藝術、技術與人性的結合，科學技術給設計以堅實的結構和良好的功能，而藝術和人性使設計富于美感，充滿情趣和活力，成為人與設計和諧親近的紐帶。片面強調一面忽視另一面，將使設計走向極端，與設計初衷背道而馳。書架在造型上有很大的突破，而忽略了其他功能上的考慮，而在功能上得到滿足的同時忽略了人性化、多樣化的關注，現(xiàn)代主義設計之所以受到人們的批評和責怪，就在于它在強調理性主義和功能性的同時，忽略了對人性化、多樣化的關注，而走入了高度理性化、冷漠化、單一化和功能化的歧路；而產生于20世紀70年代的后現(xiàn)代主義之所以并未贏得大多數(shù)消費者的認同并在90年代以后逐漸式微，很大程度上在于它在追求個性化、人性化、多樣性和裝飾性的同時，又走入了忽略、無視功能和結構的死胡同——很多后現(xiàn)代主義的產品設計壓根就無法使用，成了真正意義上的“概念設計”。意大利設計大師索特薩斯于80年代設計的書架，使用了塑料貼面材料，顏色鮮艷跳躍，而造型夸張奇特，幾乎不具備書架的使用功能，卻更像一個抽象的雕塑作品。

圖2-1 現(xiàn)有書架，從顏色和造型上都有很多變化，打破了以往書架單一風格的局面，不過在其他因素上考慮欠缺，如圓形管道書架，所占空間較大，沒有充分利用到

畢業(yè)設計說明書

空間，如圖2-1。

二、書架的設計案例及分析

休閑愜意書架設計者：Stanislav Katz，將書架設計的如此愜意，人可以躺在書架中間，很休閑的看書，取放書都很方便，中間可以趟的地方還特意做了個流線型，符合人機，人在看書之余，還要趟的舒服。從色彩搭配上看，黑色陪紅色，很顯活力。

蜂巢書架，設計者：Sean Yoo’s，看它內部結構酷似蜂窩，值得一提的是這個書架的材料是一種可擴張聚丙乙烯，一般是用來制造汽車的護欄和摩托車頭盔，非常輕和結實，并且是100%可回收的。

三、材料與工藝分析

木材占42%；人造板占6%；金屬占5%；塑料占2%；皮革占10%；織物占12%；玻璃占16%；其他占7%。用“木材”制作家具是人們心目中永恒的想法，關鍵是怎樣把木材的品質發(fā)揮得淋漓盡致。另外，“玻璃”、“織物”和“皮革”等材料能體現(xiàn)家具產品的質感和親和力，也受到了人們的歡迎，如圖表2-1。

圖表2-1 家具材料有二類：一為自然材料（如木、竹、藤等），二為人工材料（如塑料、玻璃、金屬等）。材料的不同，使得家具在加工技術上，帶給人視覺和觸覺上的感受不同，由于材料本身所具有的特性，通過人工處理令其表面質感更為張揚：使光滑的材料有流暢之美，粗糙的材料有古樸之貌，柔軟的材料有肌膚之感，畢業(yè)設計說明書

這些材質的處理還能使家具產生重輕感、軟硬感、明暗感、冷暖感，因此我們可以說，家具材料的恰當運用，不僅能強化家具的藝術效果，而且也是體現(xiàn)家具品質的重要標志。

四、家具市場現(xiàn)狀調查及分析

當今的家具市場之興旺，完全可以用“紅紅火火”四個字來形容。品種之多樣，造型之多變，色彩之絢麗，一掃過去那種“萬戶一款”、“千家一式”的局面。與之相適應的是城市周邊的“家具城”、“家具大世界”的興起，猶如星羅棋布，僅北京就已超過1500家，上海超過2000家。全國家具年產量已達6億多件，產值600億元。無疑，我國已經(jīng)成為家具生產大國，同時也是家具消費大國。如此巨大的家具市場，能夠展示民族特色、文化品位的藝術設計又處于怎樣一個水平呢？記者采訪了中央工藝美術學院教授李風崧、羅元逸，北京建工學院副教授李書才，北方工業(yè)大學講師王巖明。令人意外的是：偌大的家具市場竟然“無設計”，大家具公司抄國外的，小公司抄大公司的?！皻W式風格”、“意大利沙發(fā)”、“最新北歐款式”等字樣在家具展銷廳隨處可見；其次，具設計沒有統(tǒng)一管理，設計水平比較低。目前也沒有專門培養(yǎng)家具設計人才的學校。各家具廠靠自己培養(yǎng)設計人員，整個設計隊伍人員素質比較低，絕大多數(shù)出身于木工，不如老一輩設計人員文化積淀多，見識廣。他們對結構工藝比較熟悉，但對造型掌握差，色彩、比例也往往讓人感到不舒服。有些人以為加點小修飾，弄個彎腿就是路易式，東拼西湊，結果是不倫不類，根本算不上西洋的古典的，又不是中式的?，F(xiàn)在資料也多，給模仿提供了便利，但目前我們很地道的古典西洋家具還是做不像，抄也是低水平的抄；最后，設計水平的提高離不開國情，取決于家具廠經(jīng)營者的素質、設計人員的素質以及消費者的素質。目前這種狀況會逐步改善的，如同德國二戰(zhàn)以后，國家都被打平了，家具市場也十分混亂，老百姓的需求是只要有就行，等到大家都有了，就想買好的了，要求就高了，就會優(yōu)勝劣汰，逼著廠家投資設計，逼著設計走上規(guī)范化。這種過程的長短和經(jīng)濟發(fā)展水平相聯(lián)系，消費層次高，設計才會有市場。

專家們盡管對我國家具設計現(xiàn)狀憂心如焚，但都認為，目前的狀況是一種無

畢業(yè)設計說明書

法避免的過渡階段，而且畢竟結束了單一品種的歷史，使家具豐富多彩起來。他們也迫切希望這種過渡期短一些，現(xiàn)在應該是中國家具設計藝術高手大展風采的時候了。

五、調研總結

通過一系列調查可得知，我國書架設計還處于一種被動狀態(tài)，缺乏獨創(chuàng)性，書架美是實用性與審美性的統(tǒng)一。書架美屬于生活美，首先要滿足直接功能，適應生存環(huán)境的需求。離開了具體的功能用途就失去了書架最基本的價值，沒有任何用途的書架不可能是美的家具。因此書架設計美是使用價值與審美價值的統(tǒng)一，是實用性與審美性的統(tǒng)一。

書架的造型又要根據(jù)美的造型規(guī)律，由不同的形態(tài)、色彩、肌理和特色裝飾予以實現(xiàn)，因此書架既包含藝術的要素，又具有技術、技能、技藝的要素，家具美是藝術性與時尚性的統(tǒng)一。

特別是上世紀60年代以來，書架個性化的需求和多樣化的時尚設計，又使得書架與時尚密切關聯(lián)。因此書架是傳統(tǒng)性與時尚性的統(tǒng)一。要使我們的生活更加多姿多彩人性化、個性化設計作為一種符合邏輯的強大的設計語言和創(chuàng)意途徑，會在未來書架設計領域中得到更廣泛的應用。

畢業(yè)設計說明書

第三部分 方案繪制與設計提案

一、設計定位

本次課題所開展的設計以融合中、西方文化的理念為設計元素。定位追求時尚的白領人群、小戶型住戶。以書架形與意的結合且多功能為主進行設計更為人性化的書架，再從所調查的其他地區(qū)的同類產品信息中吸取精華，優(yōu)勢互補。材料工藝方面最好要求材料檔次適中，工藝上乘。在此基礎上，通過合理化的設計來達到控制成本的目的，使消費者能夠有購買的經(jīng)濟能力，在造型上要能適合生活環(huán)境，同時有更多標新立異的地方，凸顯自己的個性化，而且設計有品味，有內涵，思想主題明確。

二、設計系列草圖及選定草圖

針對該次課題，我準備了兩個系列的方案，分別是以英文單詞“BOOK”、漢字“書”為元素設計的一款節(jié)約空間型，且多功能使用的書架，針對小戶型家庭設計的一款小型書架，且很實用。

（一）書架設計系列草圖

1.系列草圖一（見草圖3-1）

畢業(yè)設計說明書

草圖3-1 “book”翻譯中文即為“書”的意思，所以以“book”為設計元素很符合書架的實際意義。經(jīng)過細節(jié)的變形來完成不同的組合方式，達到節(jié)約空間的目的。也可掛于墻壁，發(fā)揮出更為藝術的效果，張揚出個性書架的特色。

2.系列草圖二（見草圖2）

畢業(yè)設計說明書

草圖3-2 通過漢字“書”為設計元素，將書架與座椅結合，多功能使用，在不丟失書架本身功能的同時與座椅結合設計，方便了人在看書之余可以就地坐閱。

給人視覺感受也很獨特，利用中國漢字變形而設計的書架，很具有藝術性，體現(xiàn)了獨特的風格。

（二）優(yōu)選草圖

1．優(yōu)選草圖一（見草圖3-7）

草圖3-7

（1）設計理念

本系列設計是將形與意的結合，設計的小型多功能書架，可組合。在人口越來越密集的今天，中國是個人口大國，當然這幾年房價上漲也是大家有目共睹的，所以在今天很多選擇小戶型的白領階層人群，他們考慮在有限的空間內過的舒適的同時，也要追求時尚，那么這款書架將是他們選擇的范疇內，時尚，簡單，美麗大方。

（2）理念來源

現(xiàn)在房價猛漲，大房子望而止步，小戶型成為很多奮斗中白領階層的首選，而以往的書架往往高而大，非常突出書架的實用性，所以我在想，可否針對這一

畢業(yè)設計說明書

特征做出一系列符合用戶需求的書架。

三、方案效果圖及三視圖

（一）方案效果圖

1.書架設計方案一

（二）方案三視圖

1.書架設計三視圖一

畢業(yè)設計說明書

四、展板展示

（一）書架設計方案一

（二）書架設計方案二

（三）產品綜合展示

畢業(yè)設計說明書

第四部分 延展性課題分析

不規(guī)則家具搭配的空間規(guī)則方法小議

家具不僅是一種簡單的功能物質產品，而且是一種廣為普及的大眾藝術，它即要滿足某些特定的用途，又要滿足供人們觀賞，使人在接觸和使用過程中產生某種審美快感和引發(fā)豐富聯(lián)想的精神需求。所以說，家具既是物質產品，又是藝術創(chuàng)作，這便是人們常說的家具二重特點。家具是某一國家或地域在某一歷史時期社會生產力發(fā)展水平的標志，是某種生活方式的縮影，是某種文化形態(tài)的顯現(xiàn)，因而家具凝聚了豐富而深刻的社會性。

與傳統(tǒng)家具相比，不規(guī)則家具往往強調家具的設計感，或者功能多樣化，或者較注重審美的程度，有時并不是特別貼近空間的造型與尺度。因此，在考慮選擇不規(guī)則家具時，可以有以下幾種搭配方法。方法一：充當居室主角

較大體積的不規(guī)則家具，因其在視覺上能給人以強烈的沖擊力，如果把它放

畢業(yè)設計說明書

在居室空間的中心位置，則能夠體現(xiàn)主人的居住個性。在空間的搭配上也應注意淡化周圍家具或陳列品對人的吸引力，否則就不能突出不規(guī)則家具的主體地位了。除此之外，空間的裝飾風格，包括空間線條、色彩、飾品風格都要與作為主體的不規(guī)則家具的形式趨于一致 方法二：重復排列

如果是餐桌椅這樣較小體積的不規(guī)則家具，單擺一件肯定體現(xiàn)不出椅子的特別之處。只有當幾件大小、材質、樣式相同的不規(guī)則家具并排一起，才能達到非同一般的效果。現(xiàn)在有的家具為滿足不同人的喜愛需要，在同一形式的家具中能夠依次對材質、色彩作出相應的變化，這樣便可為居室增加些趣味了。方法三：一枝獨秀

有的不規(guī)則家具往往較側重視覺審美的享受，在實用性上與傳統(tǒng)家具相比并不具備更明顯的優(yōu)勢，有時可能還不如傳統(tǒng)家具舒服。但正因為設計師極富創(chuàng)意的設計意念，僅一張用網(wǎng)格鐵絲作底，上面是軟墊的椅子，就能在家居中顯出與眾不同的超然感受。因此，不妨把一些造型獨特的不規(guī)則家具當作藝術品來欣賞，無需顧及周圍家具的風格，只要把它放在陳設的位置上便可。方法四：空間點綴

畢業(yè)設計說明書

總結與體會

至此，將近四個月的畢業(yè)設計馬上就要結束了。通過對“時尚書架”這一課題的完成，讓我對書架有了一個比較全面的了解，我國書架設計還處于被動狀態(tài)，自主設計的產品屈指可數(shù)，家具既要體現(xiàn)家的共同需求，也要反映人的不同個性。家具提高等級的方法層出不窮，相信在不久的將來，可組合改變的家具會更受歡迎。刺激生活節(jié)奏的日趨快速，也會不斷沖擊我們的生活。所以把個性化、人性化設計作為家具設計的立足點。

家具作為一種物質文化產品，它反映了不同歷史時期的科技和工藝水平。現(xiàn)代家具更是體現(xiàn)了當代生產力的發(fā)展水平?，F(xiàn)代家具新材料的研發(fā)和應用，現(xiàn)代家具制作工藝和設備的創(chuàng)新，是現(xiàn)代家具形成的重要原因，也是現(xiàn)代家具的重要文化內涵。沒有實木的軟化和彎曲木技術。就不會有索耐特和曲木椅問世；沒有多層單板膠合技術，也就不會有阿爾瓦、阿爾托的膠合彎曲家具面世；沒有鋼管和彎管技術，也就不會有布魯耶的現(xiàn)代鋼管椅出現(xiàn)。與實踐結合，開發(fā)制作具出有一定市場價值意義，有經(jīng)濟價值的產品。

畢業(yè)設計是檢驗我大學四年來的所學。這要求我將所學的知識進行融會貫

畢業(yè)設計說明書

通，熟練應用。并需要我能將理論聯(lián)系實際，綜合運用各種能力以解決實際問題。

經(jīng)過這幾個月的時間，我看到了、聽到了、了解到了很多以前很陌生的東西，激起了我渴求新知的欲望。畢業(yè)設計是辛苦的但又是快樂的，吃得苦中苦，方為人上人。

謝 辭

大學生活即將結束。在這一學習期間收獲頗多，不僅僅是知識本身，更重要的是獲取知識和研究的方法。本論文設計在張玉萍老師的悉心指導和嚴格要求下業(yè)已完成，從課題選擇到具體的寫作過程，無不凝聚著老師的心血和汗水，在我的畢業(yè)論文寫作期間，為我提供了種種專業(yè)知識上的指導和一些富于創(chuàng)造性的建議，沒有這樣的幫助和關懷，我不會這么順利的完成畢業(yè)論文。在此向張老師表示深深的感謝和崇高的敬意。

在臨近畢業(yè)之際，我還要借此機會向在這四年中給予了我?guī)椭椭笇У乃欣蠋煴硎居芍缘闹x意，感謝他們四年來的辛勤栽培。不積跬步何以至千里，各位任課老師認真負責，在他們的悉心幫助和支持下，我能夠很好的掌握和運用專業(yè)知識，并在設計中得以體現(xiàn)，順利完成畢業(yè)論文。在這里真的很感謝各位專業(yè)老師們的悉心栽培。

同時，感謝我的同學們，在我四年生活中給予我的支持和幫助。有你們的陪伴，讓我懂得了什么叫有朋友，就有快樂。謝謝你們給我?guī)淼臍g樂和幫助，在以后的人生路上，你們永遠都在我心里，無處不在。

畢業(yè)設計說明書

最后，感謝我最親愛的父母和親人，是你們培養(yǎng)我長大成人，無論是在經(jīng)濟上還是在精神上，你們永遠是我最溫暖的避風港，是你們給了我最大的支持與關懷、最無私的奉獻，我真誠的感謝你們。

參考文獻

［1］王蕾等.2006年米蘭家具展之衛(wèi)星沙龍展隨感［J］.裝飾，2007，（02）.［2］胡景初、王郡.家具的概念與意義［J］.家具與室內裝飾，2005，（01）.［3］范迪安.意大利設計50年［M］.北京:中國美術館.2005.［4］鄧背階、陶濤、孫德彬.家具設計與開發(fā)［M］.北京：化學工業(yè)出版社，2006.［5］（美）蓋爾·格里特·漢娜.設計元素［M］.設計初步叢書.2003.［6］胡飛、楊瑞.設計符號與產品語意［M］.北京：中國建筑工業(yè)出版社，2003.［7］中外著名品牌家具系列叢書［M］.黑龍江科學技術出版社.2003.［8］中國家具文化叢書［M］.石家莊：河北美術出版社.2002.［9］Kristina Goodrich.設計的秘密.產品設計2[M].北京：中國青年出版社.2007.［10］方海.現(xiàn)在家具設計中的中國主義[M].北京:中國建筑工業(yè)出版社.2008.［11］方舟子.學術評價有新招[N/OL].中國青年報，2006-01-11.腳丫論文網(wǎng) 提供論文代寫服務

第五篇：工業(yè)設計畢業(yè)論文——3 摘要

摘要

針對時尚一族概念車設計

摘要

21世紀的當下，高科技的普及和應用使得汽車產品更新?lián)Q代的步伐越來越快，為了引領和表現(xiàn)新世紀未來汽車的發(fā)展走勢，不少國際汽車公司接二連三的在全球各大車展中推出自己的概念車和新型汽車。這些概念車除去造型優(yōu)美之外，還更多的融入了大量現(xiàn)代的高新技術及手段，概念汽車的研究與開發(fā)往往都伴隨著新技術和新材料的使用，帶有一定的前瞻性，預示著一個新的發(fā)展階段和開端。

各種高科技的應用，使得汽車慢慢地演變?yōu)樾畔?、通信、娛樂中心并可與外界進行信息交換，計算機功能及互聯(lián)網(wǎng)的全方位介入，車載信息，娛樂設備，高級導航設備，實時交通信息功能日趨普及，這些高新技術必然要求汽車設計師們建立起一種超越時空的新的價值體系，各種新技術的出現(xiàn)為汽車設計賦予了更為廣闊自由的空間。

在針對時尚一族的概念車設計中，在注重科技應用的同時還必須在很大的方面注重外形的塑造。時尚一族的品味要高于大眾人群，在面對工業(yè)產品方面時候對外形尤其的重視。針對時尚一族，設計時尚汽車，一定要沿襲歷史中的經(jīng)典元素，開創(chuàng)前衛(wèi)個性的特色造型。

這次課題研究中我從現(xiàn)有的時尚汽車中進行造型的歸納分析與研究，對各種高新科技在汽車中的可行性進行調查，為了滿足時尚一族對優(yōu)美外形追捧，對前沿科技的熱忱，本著設計為人的設計理念，我設計出了這款“月光女神”時尚概念車。

關鍵詞：概念車；時尚一族；工業(yè)產品；科技

I

Design Fashionable Gens of the Concept Car

Abstract

The moment of the 21 st century, the popularization and application of high-tech products renewal that the pace of more and more quickly, in order to lead and performance of the development trend of the future in the new century, many international automobile company barrage of worldwide in many major auto show to launch its own in concept car and the new car.These concept car apart from modeling beautiful besides, still more integration into a lot of modern high-tech and means, concept car research and development of new technology and often are accompanied with the use of new materials, with a prospective, herald a new stage of development and beginning.The application of high-tech, making the car slowly evolution for information,communication and entertainment center and the exchange of information with the outside world, computer functions and the Internet in full, the information, the entertainment equipment, advanced navigation equipment, real-time traffic information functions are becoming more popular, these high-tech inevitable requirement car designers to build up a new value system of beyond time and space, a variety of new technology for the emergence of automobile design gives broader free space.According to the concept of fashionable gens in car design, pay attention to the application of science and technology in and they must pay attention to appearance in large aspects of the model.Fashionable gens taste than public crowd, in the face of industrial products to the attention of the especially when appearance.According to fashionable gens, fashionable in design car, be sure to follow in the history of the classical elements, and create a personality features of avant-garde modelling.This subject research from the existing fashion in my car in inductive analysis and research model, to all sorts of new and high science and technology in the car in the feasibility investigation, in order to satisfy the fashionable gens of beautiful appearance adored, cutting-edge technology to enthusiasm, in the design of a design concept, I designed this type of “moon goddess” fashionable concept car.Keywords: concept car；fashionable gens；industrial product；science and technology

II