第一篇：寒夜最宜讀《雪國》

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寒夜最宜讀《雪國》

作者：賴慶沅

來源：《閩南風》2010年第11期

魯迅的文字如青銅器,張愛玲的文字如珠玉盆景,川端康成的文字如青花素瓷,享利?米勒的文字如香檳開瓶。我喜歡這種比喻,貼切又美好。青花素瓷用來形容川端康成,光亮又明潔,再合適不過了。

川端康成的那些細部描寫,多像布滿素瓷周身的青花。他形容藝伎的嘴唇豐潤“如水蛭的環(huán)節(jié)”,寒冬夜空中的星星“以虛幻的速度慢慢墜落”,山巒“沉重地墜在夜空的邊際”,白日里“從屋檐滴落下來輕輕的滴水聲”。靜謐的、空曠的、遼遠的雪國,潔凈得“連腳趾縫里都是干凈的”女子。這些文字,色澤與質(zhì)感恰如素瓷,細膩微涼,沾染著濃郁的日本氣息,令人浮想不斷,如同素瓷上的青花看得久了,恍惚間會以為那是《雪國》中駒子身上的美麗刺青。

讀日本小說,尤其是川端康成,最好在冬天。他的小說,清冷又憂傷。素瓷外表晶瑩漂亮,內(nèi)質(zhì)堅硬朗潤卻脆弱而易傷。日本的文藝幾乎都有憂傷唯美的調(diào)子,村上春樹的《挪威的森林》這樣,黑澤明的電影這樣,川端康成的《雪國》也這樣。沉淀在日本的終年大雪,是每個日本人血液里根深蒂固的情懷。

1968,川端康成獲得諾貝爾文學獎?！按ǘ丝党梢宰吭降母惺苄?表現(xiàn)了日本人心靈的精髓?！边@精髓就是憂傷。他們處于島國,有地震、臺風、櫻花。生命與美稍縱即逝,如風中櫻花、空中飛雪,來時繁花似錦,去時冰消雪化。日本的地理和歷史,導(dǎo)致了日本人長久以來的憂傷,并蔓延浸染至日本文學。素瓷經(jīng)得起時光和風煙的撫摸、雕琢,卻經(jīng)不起人情與世事的碰撞、摔打。明白了這些,才能讀懂川端康成。

金圣嘆說,人生的快事,就是雪夜圍爐看禁書。我倒覺得,這種氛圍最適合用來讀《雪國》。你不是在閱讀一個故事,而是在燈光下細細把玩一只青花素瓷,那么明亮,洗滌你的眼睛與混濁;那么清潔,過濾你的心靈與落寞。小說有三重境界,一重是敘事型,二重是敘事融情,而三重,則是《雪國》境界,只剩下文字投射出的明媚與憂傷,其它都只是陪襯。

“穿過縣界長長的隧道,便是雪國。夜空下一片白茫茫?！薄白哌M黑暗的隧道,冰冷的水滴紛紛落下來。前面,通往南伊豆的出口微微露出了亮光。”無論是《雪國》的開頭,還是《伊豆的舞女》的結(jié)尾,川端康成給人的感覺,永遠都是光潔明亮的,像那擺在雕花窗欞下,被陽光照耀的素瓷。

第二篇：讀《雪國》

《紅與黑》讀后感于連·索萊爾的命運時時刻刻牽動著我。綜觀他極其短暫，卻滿是波折動蕩的年輕生命，流淌著太多矛盾和復(fù)雜。對此，人們可以作出很多評判——是個小私有者盲目追求個人利益的悲劇；一個野心家的毀滅；一個反封建斗士的犧牲等等。各有各的看法，但又都在情理之中。就我以為，說于連是個個人主義野心家固然不錯，但不如說他是個追求幸福而又不幸走上歧途的人更為確切些。自然這種歧途不是簡單地采取了某種有背社會道德的手段，而是來自他心靈更深處的矛盾本質(zhì)。

于連的一生都在追求幸福。他雖出身卑賤，卻有幸受到良好的教育，又有著杰出的智慧，所以他日后能廁身在所謂的上流社會中。什么是幸福，怎樣得到幸福，是困惑著人類幾千年的問題，也同樣困惑著我們的于連。在他心目中，幸福并沒有確切的標準，只是在他的心計，在他的警覺，他的一個又一個的“作戰(zhàn)計劃”及其實施當中。他為第一次擺脫了父兄的虐待而幸福，為德·萊納夫人面前履行“某種責任”而幸福，為驕傲的瑪?shù)贍柕略谧约好媲扒腋?，為一次次地發(fā)跡而幸福得要命。他渴望幸福，渴望飛黃騰達，他發(fā)誓寧可死一千次也要飛黃騰達。為此，他制出了一個又一個“作戰(zhàn)計劃”，使出各種虛偽手段，他超人的智慧發(fā)揮的淋漓盡致。但他畢竟是個好苗子，所以在每每幸福之時，他又會捫心自問，深深自責。因此，他的計劃總會漏洞百出，總會讓人懷疑。

我們不難發(fā)現(xiàn)于連在這種幸福的標準是以社會和他人標準為標準，追求他人和社會的承認。實質(zhì)上，他并沒有獲得多少快樂和幸福，反而使他處在一種緊張狀態(tài)，僅僅是感到“快樂的到了極點”，興奮地跑來跑去，一種“野心家實現(xiàn)后的狂喜”，只是片刻激情而已，剩下的是想著緊接著應(yīng)該在制定一個計劃。這些所謂的幸福僅僅是表象而已，于連為了表象而犧牲了本質(zhì)。當他以為德。萊納夫人的一封信斷送了他的幸福時，他想到了報復(fù)，最終被投進了監(jiān)獄。在獄中反而使他從社會的束縛解脫出來，獲得了自由。他卸下了往日一切偽裝和面具，找到了真實的自我，也找到了本質(zhì)的幸福。他放棄了逃跑和上訴，能夠真誠地對待每一位朋友，坦然地面對死亡。

對于于連的愛情，我們同樣懷著強烈的興趣。因為于連的成功幸福既而毀滅都與他的愛情緊密聯(lián)系著的。他的兩個戀人——德·萊納夫人和瑪?shù)贍柕掳橹虝憾鴬^斗的一生，所以不妨分別來看看于連與兩個戀人的戀情。于連和德·萊納夫人的愛情始于于連對她的誘惑。起初，他只是在履行所謂的“責任”，這是一種對貴族老爺?shù)膱髲?fù)，一種虛榮的滿足。但是德。萊納夫人的善良、淳樸、溫柔深深地打動了于連。一段時間，他瘋狂地愛上了德。萊納夫人。可惜這顆愛心又很快被種種野心占有了，直至最后才又復(fù)燃，爆發(fā)。

而于連和瑪?shù)贍柕碌膼矍楦嗟氖且环N征服和反征服的關(guān)系，誰征服了對方，就會讓對方受到情感上的折磨?，?shù)贍柕鲁錾砗篱T貴族，且追求理想，不甘平庸，才思敏捷。所有這些都吸引著于連。而瑪?shù)贍柕聦τ谟谶B的愛情更多地緣于于連在她驕傲面前不屈服，不屑一顧。這在于連接受科拉索夫親王的建議這一段有趣的故事中表現(xiàn)得猶為突出?？梢哉f是嫉妒和寂寞使瑪?shù)贍柕炉偪竦貝凵狭擞谶B。

最終于連還是投入了德.萊納夫人的懷抱而拒絕了瑪?shù)贍柕?。這多少讓人要為后者鳴不平，畢竟她置自己的名譽而不顧，畢竟他不顧一切地為于連的獲釋而奔走。但這種愛卻不是自然的流露。而于連對德.萊納夫人的愛卻是自然地。同她在一起，于連會感到自由平等和獨立。這也是司湯達本人所說的“頭腦的愛情”和“心靈的愛情”之別吧。于連的取舍正是司湯達本人的取舍。

讀完這篇小說，我們懂得了，雖然每個人都有追求幸福的權(quán)利，許多人都渴望得到完美愛情、至高無上的權(quán)勢、用之不盡的金錢，但是我們在追尋這些東西的時候，要注意掌握正確的方法，通過正當?shù)耐緩饺ト〉?。在當今這個物質(zhì)金錢尤為重要的社會，我們在追尋想要的東西的同時，要注意堅守自己的本心，不要讓自己原本純潔的心靈被權(quán)勢和金錢的欲望所玷污，不要使自己權(quán)勢和金錢的奴隸。

第三篇：讀《寒夜》的感想

平時作業(yè)之一

讀《寒夜》后的一點感想

《寒夜》是巴金的最后一部長篇小說，是繼《激流三部曲——家》之后的又一部力作，標志著作家在藝術(shù)上進入了新的發(fā)展階段。作品寫于1944年一個寒冷的冬夜里，完成于1946年12月31日。小說主人公汪文宣和曾樹生是一對大學教育系畢業(yè)的夫婦。年輕時曾經(jīng)編織過許多美麗的理想，希望能用自己的知識和力量辦一所“鄉(xiāng)村化、家庭化”的學堂，為國家為人民做點有益的事情。但抗戰(zhàn)爆發(fā)后，他們逃難到重慶，汪文宣在一家半官半商的圖書公司當校對，曾樹生在大川銀行當“花瓶”。汪文宣的母親為了減輕兒子的生活負擔，趕來操持家務(wù)，但汪母與曾樹生婆媳關(guān)系不和，汪文宣夾在中間兩頭受氣，且又患上肺病，家庭經(jīng)濟非常拮據(jù)。最后曾樹生跟隨銀行年輕的經(jīng)理乘飛機去了蘭州，汪文宣在抗戰(zhàn)勝利的鞭炮聲中病死，汪母帶著孫子小宣回了昆明老家。兩個月后，曾樹生從蘭州回到重慶，但已物是人非，傷感不已。

《寒夜》在藝術(shù)上達到了巴金所追求的無技巧的境界，風格樸素自然，是巴金最優(yōu)秀、成熟的現(xiàn)實主義杰作。小說中多次出現(xiàn)“寒夜”的意象。開篇，汪文宣一個人在街上行走，感受到“寒氣不住地刺他的脊背”；而結(jié)尾，曾淑生走在陰暗、寒冷、荒涼的市街上，“她不時地掉頭朝街的兩旁看，她擔心那些搖顫的電石光會被寒風吹滅。夜太冷了。她需要溫暖。”“寒夜”既是汪文宣與曾淑生在寒冷的夜間街頭行走的自然感受，也體現(xiàn)了現(xiàn)實戰(zhàn)時社會環(huán)境的嚴酷和家庭成員之間難以化解的敵意和隔膜，給人帶來的寒冷黑暗之感。汪文宣受盡了冷酷的上司、刻薄的同事的歧視，也受夠了愛他的母親與妻子的沖突，在疾病痛苦和愛的缺憾中悲哀地死去。生活在繼續(xù)，曾淑生依舊在寒夜中獨行。如此氛圍的營造增強了小說的悲劇色彩。

小說中塑造的人物雖然平凡，但是都帶有強烈的個性和豐富的思想情感。這里以男主人公汪文宣為例。汪文宣是悲劇性人物的典型，是舊時代小知識分子悲慘命運的縮影。他善良正直、忠厚老實、懦弱無能、又富有犧牲精神；他是個典型的“老好人”，他處處忍讓，事事委曲求全，讓人憐愛與同情。但社會并沒有對他有所寬容，他最終在孤獨與悲哀中吐盡了血痰死去。汪文宣的悲劇命運是由萬惡的舊社會、舊制度造成的。細言之，汪文宣的悲劇性主要表現(xiàn)如下：

第一，處境的艱難?？箲?zhàn)的爆發(fā)，粉碎了他的夢想，迫使他成為一個圖書公司的小職員。在公司里，他整日拼命工作，小心翼翼，在乎上司的每一句話，每一種神色，甚至病了也不敢回家休息，以保住一份低微的薪金來養(yǎng)活一家老小。他的正直、善良、與世無爭，并未給自己帶來好運，相反卻始終被失望、困苦纏身，最后因肺病加重而丟了工作。在家庭生活中，他又處于婆媳爭執(zhí)的夾縫之中，他孝敬母親，也愛妻子，夾在中間左右為難，他無法排解她們的糾紛，又不忍心傷害她們之中的任何一個，只能以對自己的責備和委屈換取她們的同情和家庭暫時的安穩(wěn)。在工作與生活的雙重壓力下，他痛苦萬分，不幸的是他又得了當時的不治之癥肺結(jié)核，貧病交加，生活更是艱辛；他無力擺脫艱難的處境與不平的命運，只能采取消極的人生態(tài)度：委曲求全、懦弱無能，甚至不惜泯滅自己的人格，犧牲自己的生命，舍棄個人的理想、幸福和愛情。而殘酷的現(xiàn)實社會能回報他的也只能是苦難與死亡。

第二，性格的畸變。汪文宣是上海某大學教育系的畢業(yè)生，當時腦子里滿是美好的愿望，甚至想為教育事業(yè)貢獻畢生。他也曾大膽地表現(xiàn)出對習俗的不滿與挑戰(zhàn)，與曾樹生自由戀愛組成了一個令人羨慕的小家庭，他理想崇高，雄心勃勃。而如今，他卻是如此的懦弱無能，這樣的膽小怕事，那樣的庸碌無為。他雖對社會之黑暗與腐朽有著切膚之痛，但何嘗想到奮力改變這種不合理的生存狀態(tài)。當母親與媳婦激烈爭戰(zhàn)時，他從不也不敢評判是非，堅持立場，只能以自虐企圖獲得她們的同情，從而平息紛爭。妻子愛慕虛榮，不滿現(xiàn)狀，他總是極力理解，給予原諒；妻子不但作了“花瓶”，而且與上司陳經(jīng)理談笑風生、親昵異常、關(guān)系曖昧，他雖然耳聞目睹，卻能忍氣吞聲?？傊?，如今的汪文宣凸現(xiàn)了一個被損害與被侮辱的軟弱者的病態(tài)靈魂。

其三，家破人亡。這其實也是汪文宣處境艱難、性格畸變的必然結(jié)局。汪家遷徙到重慶后，他對生活心灰意冷，工作不順，掙錢極少，更兼環(huán)境惡劣，精神郁悶。于是家庭矛盾日益凸現(xiàn)：先是妻子曾樹生不甘寂寞，不時在外“尋歡作樂”，婆母眼見心煩，難免惡言相譏，從此一發(fā)而不可收拾，最終導(dǎo)致兒媳與人遠走蘭州。而汪文宣自己本來工作繁重，更兼營養(yǎng)欠缺、精神郁悶，久而久之，竟然身染肺疾，不但醫(yī)治不力，而且休息不足，眼見熬到了抗戰(zhàn)勝利的前夜，誰料竟在人們慶祝的鞭炮聲中含冤而去，更滿懷遺憾。汪文宣是從時代的理想者淪為社會的落伍者直至犧牲者。

就個人而言，我其實并不喜歡汪文宣這一形象，雖然他的悲劇有客觀的因素，但很大程度上還是由于他主觀的消極所造成。他的懦弱，是他逃避現(xiàn)實、安于現(xiàn)狀的內(nèi)在原因。而且從某種程度上說，汪文宣有著強烈的俄狄浦斯情節(jié)，戀母心理使他懦弱膽小的內(nèi)心更加畸形，成了一具沒有主見沒有自我的行尸走肉。

巴金作家在小說中成功地塑造了汪文宣、曾樹生、汪母這三個人物形象，深刻地寫出了抗戰(zhàn)時期，勤懇、忠厚、善良的小知識分子的命運，暴露了抗戰(zhàn)后期“國統(tǒng)區(qū)”的黑暗現(xiàn)實?！逗埂访鑼懙氖欠踩诵∈拢葻o重大事件的驚險曲折、復(fù)雜離奇，又無眾多的人物、闊大的場面，但卻具有強烈的吸引力和藝術(shù)感染力，令人讀來心潮起伏，感嘆不已。

藝術(shù)學系 2011級戲劇影視文學專業(yè)

馬舒婕

學號：2011300880024

附聯(lián)系方式：***

第四篇：讀巴金《寒夜》有感

巴金《寒夜》 相對于巴金的《家》等前期作品，《寒夜》不是一個慷慨激昂之作，小說的文字反而顯得異常的樸素、簡潔、干凈。巴金在《寒夜》這部小說中多次提及“夜的寒氣”，作者是有用意的，這是巴金對自己周圍環(huán)境的不滿和憎恨，充分表明了他在寒夜里對光明和溫暖的強烈渴望。

《寒夜》描寫的是1944、1945年間發(fā)生在國民黨統(tǒng)治下的“戰(zhàn)時首都”重慶的一個善良的知識分子家庭的悲劇。這個家庭的男主人汪文宣、女主人曾樹生曾經(jīng)是上海一個大學的教育系的同學，他們有著共同的獻身教育的理想，真誠相愛，組成了自己的家庭?？箲?zhàn)爆發(fā)后，他們逃難到重慶，兩人只得以小職員的職位謀生。汪文宣在一家半官半商的圖書文具公司當校對，曾樹生在大川銀行當行員。他們將自己的兒子放在一家貴族學校讀書。汪文宣的母親為了解除兒子的生活負擔，趕來操持家務(wù)。汪母和曾樹生婆媳不和，相互冷嘲熱罵，在吵鬧中度日。汪文宣愛妻子，也愛母親，在吵鬧中唯唯諾諾，莫衷一是，痛苦不已。物價上漲，家庭經(jīng)濟拮據(jù)，汪患了肺病，終日咳嗽，但他不肯多用藥，拖著病體堅持到公司上班。戰(zhàn)爭形勢越來越緊，有門路的人紛紛逃離，曾樹生終于忍受不了眼前的壓抑，跟隨大川銀行年輕的陳經(jīng)理乘飛機去了蘭州。汪文宣病情加劇，在慶祝抗戰(zhàn)勝利的鞭炮聲中死去。汪母帶著孫子小宣回了老家。兩個月以后的一個寒夜，曾樹生從蘭州回到重慶舊屋，但已經(jīng)物是人非，她煢身一人，不知所往。

作家在《寒夜》所描繪的悲劇之中, 寄寓了自己憂國憂民的思想情感及對新生活的熱情呼喚, 因而作品具有強烈的思想傾向和反映現(xiàn)實生活的高度的典型性。

作家在小說中成功地塑造了汪文宣、曾樹生、汪母這三個人物形象，深刻地寫出了抗戰(zhàn)時期勤懇、忠厚、善良的小知識分子的命運。

汪文宣是一個被不合理的社會所壓垮的知識分子。當年他也是一位意氣風發(fā)的青年，讀大學時雄心勃勃地希望通過辦教育來改造社會，樹有教育救國理想。之后他與同學曾樹生戀愛、同居，可以想見他當年追求個性解放、蔑視傳統(tǒng)禮俗的熱情與勇敢。但是，現(xiàn)實生活徹底改變了他，使他成為一個唯唯諾諾，畏首畏尾的庸人。他的性格和心理已經(jīng)具有了某種病態(tài)。他對周圍世界充滿驚懼，反應(yīng)高度敏感，總是沒有根據(jù)地胡思亂想和猜測。例如，他看見上級注視的目光，便疑心上司對他不滿，聽到上司說話，他也要琢磨半天，甚至連上級輕聲咳嗽，他也要疑心是否有怪罪自己的意思。同樣，他對自己與妻子的感情也是充滿了擔心，時常為猜測所苦惱，但卻沒有勇氣與妻子交流。當他發(fā)現(xiàn)妻子在跟一個年輕男子一起走進咖啡廳時，他想問個究竟，卻又“不敢迎著他們走去”，想等他們出來再說，又怕妻子難堪，也使自己難堪，最后猶豫再三，“只有垂頭掃興地走回自己的辦公地方去了”。汪文宣忠厚老實而又善良懦弱, 他任勞任怨地干著報酬極少的工作。汪文宣對于生活給予他的不公平的待遇內(nèi)心十分不滿, 但孺弱卻使他只能將此強行壓制在心中, 因而形成了他思想和行動互相矛盾的性格特征。但除了內(nèi)心更加深刻的痛苦之外, 他不可能從社會生活的本身去尋求根本的原因, 因而也就不可能找到正確的出路。作家描繪了汪文宣矛盾的感情生活, 從另一角度刻劃了他優(yōu)柔寡斷的性格。他沒有力量去調(diào)解不和睦的婆媳關(guān)系, 他愛她們, 他沒有勇氣拋棄任何一方, 最后只有在兩種愛的漩渦中一直掙扎到死。

“樹生”的塑造是一個矛盾的人物形象。既是一個受過高等教育的新式女性，又是一個愛家愛先生愛孩子的傳統(tǒng)女人，然而，卻無法與母親和睦相處，最終只能是選擇逃離這個帶給她無盡痛苦和折磨的家庭，雖然她百般的不舍。曾樹生是一個受新思潮影響的女性, 到抗戰(zhàn)末期, 現(xiàn)實生活的磨礪使她的思想發(fā)生了驚人的變化。曾樹生愛善良老實的丈夫, 但她越來越不滿他對什么都忍受的態(tài)度, 以致二人產(chǎn)生了精神上的鴻溝。樹生也知道一切應(yīng)該由環(huán)境負責, 但金錢在侵蝕著她的靈魂, 對所胃自由的追求和理想不能實現(xiàn)的矛盾, 使她內(nèi)心空虛而無所寄托。她關(guān)心重病的丈夫, 但不甘心讓生命消耗在永無結(jié)果的爭吵中她愛丈夫,卻不能使婆母不恨她, 她覺得犧牲了青春, 換來的卻是敷衍和仇視。她的離去, 一方面是為了家庭的生活, 兒子的學業(yè), 但更重要的是要救出自己而逃避家庭矛盾另一方面, 她不愿失掉高薪金的職位, 而且她和陳主任搭伙做生意, 在經(jīng)濟上有密切聯(lián)系, 要丟棄這一切, 她缺乏足夠的勇氣。她雖為去留問題進行過激烈的心靈搏斗, 但最終為了自己的“ 幸?！?拋下重病的丈夫走了。在蘭州她每月按時給家中寄錢, 并未忘記這個家。但是文宣寫信來要求她回信向婆母道歉, 使她感到了莫大的委屈, 她不愿做一個任婆母辱罵的奴隸媳婦去換回甜蜜的家庭生活, 因而寫了一封絕交信, 吐露了自己的真實思想, 說明同文宣分開的理由。她雖同情婆母老來貧的心境, 但實在不能忍受她殘忍地破壞自己的愛情生活。母親在一天, 他們中間就不會有和平與幸福。因此, 他們必須分開, 以免互相折磨、互相損害而變?yōu)槁啡?。以后她雖照常給家中寄錢、寫信, 但文宣心中的傷痕一直到死也未能愈合。幾個月后樹生回到重慶, 已是人去樓空、物是人非, 她悔恨交集, 孤獨地徘徊在寒夜的路上。她雖是一個不屈服于生活的女性, 但她沒有明確的生活理想, 最終也只能被黑暗的社會所吞噬。

汪文宣和曾樹生雖是不同類型的知識分子, 但他們都無法擺脫社會為他們安排的悲劇命運。作家正是通過二人的悲劇, 揭示了小資產(chǎn)階級知識分子本身固有的弱點, 更是鞭撻了黑暗的社會對人性的摧殘, 客觀上也表明了知識分子只有將自己的命運同國家民族緊緊聯(lián)在一起, 才會找到正確的出路。

母親的形象是一個尤其另人同情的不幸人物。年輕守寡，守著孤兒寡孫度日，僅有的愛全部都給了他們，甚至不能允許別人分享，包括兒子的妻子以及孫子的母親。她的愛表現(xiàn)得無微不至，卻也是獨斷專行，因此也是制造這個家庭悲劇的核心人物。汪母是一個舊式知識婦女, 她愛兒子, 卻難以容忍兒媳。她認為寧肯餓死, 做人也不要茍且, 即使做老媽子, 也比做花瓶強。因此, 她看不慣兒媳經(jīng)常參加舞會宴會。她不高興媳婦來分兒子的愛,以為樹生能掙錢, 就來役使她, 所以她有意無意地發(fā)脾氣, 不客氣地搶白媳婦, 還時常自覺不自覺地破壞兒子的夫妻感情生活。

在寫作手法上作者將筆墨重點放在了人物的心理描寫和對話上。作者以全知敘事的視角將人物的內(nèi)心世界展示給讀者。在讀者面前，小說中的人物便以內(nèi)心和外在的兩重感體現(xiàn)出來，人物性格具有相當強的立體感；同時，這樣的語言表達方式也更適合曾樹生等人知識分子的身份，人物相應(yīng)地被賦予了自主性和知性的魅力。這便是“復(fù)調(diào)”創(chuàng)作手法帶來的優(yōu)點。巴金在小說中緊扣人物的獨特個性，較多地采用了心理分析的方法來揭示人物的內(nèi)心矛盾，充分發(fā)掘和描寫了人物內(nèi)心情感的豐富性和深刻性，尤其是常常抓住人物內(nèi)心世界中兩種對立的因素，從動態(tài)中加以剖析，寫出它們的起伏消長。

《寒夜》所描繪的悲劇, 雖說比不得催人奮進、讓人熱血沸騰的戰(zhàn)斗號角, 但它卻通過被黑暗所壓抑的靈魂的呼號, 表現(xiàn)了對真善美的世界的熱望, 對假丑惡的世界的唾棄。從這個意義上說, 《寒夜》的悲劇永遠具有藝術(shù)和情感的魅力。

第五篇：讀《寒夜》有感1000字

讀《寒夜》有感1000字

藍年綠夢

《寒夜》簡介

《寒夜》是巴金的最后一部長篇小說，這是巴金繼激流三部曲之后的又一部力作，作品寫于1944年一個寒冷的冬夜里，完成于1946年12月31日。

《寒夜》一書很值得一讀，我個人覺得此書有幾條線索，主要是通過講述了汪文宣一家四口人的故事，來反映抗戰(zhàn)時代小知識分子的悲慘命運。

在抗戰(zhàn)時代，小知識分子縱有滿腔熱血，懷有教育的大志，也會因時代而使心中的美好理想變得一文不值，成為一大笑話?！逗埂分械闹魅斯粑男褪且晃恍≈R分子，與老婆曾樹生在青年時代有教書育人的大志，但是在抗戰(zhàn)的年代，他憑著自己微小的力量根本無法去實現(xiàn)自己的鴻鵠大志，他在一家圖書文具公司做一些文字功夫，看校樣，做翻譯，賺點小錢還不夠養(yǎng)家糊口。文宣為人老實，可就是這樣一個“老好人”要做為妻子與母親日常吵架的“調(diào)和劑”,事實上起不了什么作用。老婆曾樹生在銀行上班，賺的錢比他多，而且還能給孩子一個好的教育，小宣在貴族學校讀書，每個星期偶爾回來一下。而汪文宣的媽媽以前也讀過書，是文化人，無法像一些老媽子一樣干粗活，就在家里做家務(wù)，把家打理得井井有條。在我們看來，原本這樣的家庭應(yīng)該會比較美滿，每個人的日子容易過。可是汪文宣的媽媽算是很不懂理的人，樹生和文宣都有小孩，還要那么憎惡她。文宣母親雖很愛他，但是卻不愛自己的兒媳婦，總是時不時地辱罵樹生，說她并非文宣明媒正娶，只是文宣的“姘頭”,說樹生并非老實女人，在外面有男人。文宣的母親可以不顧及媳婦的感受，恨不得媳婦離開兒子，但她是否想過自己的兒子，媳婦是自己兒子的心靈慰藉。()文宣的母親愛文宣與小宣，為什么就不能愛樹生一點點？她也是導(dǎo)致樹生離開文宣的一個主要原因。曾樹生算是一個心地善良的女人，很愛文宣，即使在外面她能夠擁有好的生活，即使戰(zhàn)火快到他們家鄉(xiāng)，她可以與愛慕她的上司離開，但她還是會想到文宣，文宣生病，她會很細心地照顧他。她也是個會忍受的女人，面對婆婆對她的惡語相向，她有時也會選擇忍受，不計較?？伤谧瞿赣H方面卻沒有盡到職責，小宣與她不是很親密，但她卻沒有嘗試去改變，雖說能給小宣好的教育，但是小宣得到的母愛卻太少了，以致小宣催生式的成長，十多歲就變得老成，孤言寡語。

小說的高潮是汪文宣的肺病病情越來越重，可他仍堅持去上班，直到后來他好友鐘老去世，自己臥床不起才沒去上班。這時樹生也跟著她的上司去了蘭州，時不時會寫信回來。但“走在這條陰暗的街上，她忽然起了一種奇怪的感覺，她不時掉頭朝街的兩旁看，她擔心那些搖顫的電石燈光會被寒風吹滅，夜的確太冷了，她需要溫暖。”最后的結(jié)局是樹生離開文宣，文宣痛苦不堪，文宣在抗戰(zhàn)勝利的那天飛向了美好寧靜的天堂。而文宣的母親與小宣離開了家鄉(xiāng)，沒給回來找他們的樹生留下半點音訊。

寒夜真的太冷，在這個時代的人無法用自己的力量去改變什么，更何況知識分子，他們也無法靠自己綿薄之力去實現(xiàn)什么，反而因時代，自己漸漸走向了悲慘。

END