第一篇：不可不知的外國文學(xué)常識12

不可不知的外國文學(xué)常識

五、德國

1、歌德，18-19世紀(jì)德國詩人、作家，德國文學(xué)最高成就的代表者，主要作品為書信體長篇小說《少年維特之煩惱》，詩劇《浮士德》。

2、席勒，19世紀(jì)德國詩人、劇作家，主要作品為劇本《陰謀與愛情》，詩作《歡樂頌》。

3、海涅，19世紀(jì)德國詩人，主要作品為《西里西亞的紡織工人》《德國——一個冬天的童話》。

六、美國

1、惠特曼，19世紀(jì)美國偉大詩人，主要作品為詩集《草葉集》。

2、馬克?吐溫，19-20美國偉大作家，主要作品為長篇諷刺小說《鍍金時代》，兒童文學(xué)《湯姆?索亞歷險記》《哈克貝利?費(fèi)恩歷險記》，短篇小說《競選州長》、《百萬英鎊》等。

3、歐?亨利，19-20世紀(jì)美國短篇小說家，主要作品為《麥琪的禮物》、《警察與贊美詩》、《最后一片常春藤葉》等，他的作品被謄為 “美國生活幽默的百科全書”。

4、海明威，20世紀(jì)美國作家，“迷惘的一代”的代表作家，1954年度諾貝爾文學(xué)獎得主，代表作：長篇小說《太陽照樣升起》《永別了，武器》《喪鐘為誰而鳴》《乞力馬扎羅的雪》，中篇小說《老人與海》。

第二篇：不可不知的心理常識

不可不知的心理常識

心理知識無處不在，每個人在社會上立足，都會有意識或無意識的運(yùn)用心理常識。了解這些不可不知的心理常識，可以讓你從看似平淡的現(xiàn)象中，找到最根本的解決問題的辦法。

1、急中生智定律

拿破侖的一名士兵掉在水里，在水里撲騰。旁邊的士兵都不會游泳，干著急。

拿破侖得知落水的士兵稍微會一點(diǎn)游泳之后，拿起槍，對落水士兵說，你馬上給我游過來，否則我槍斃你。說完后，沖著落水的士兵開了幾槍。士兵一來是看到了元首，二是怕被槍斃，就趕緊游過來了。最后，士兵得救了。再就是司馬光砸缸的故事，大家都很熟悉。

2、興趣定律

有一部偵探電影，由于看到最后才知道兇手，所以很受大家歡迎。有人花高價買了電影票，在包廂里觀看，很投入。此時，服務(wù)生殷勤服務(wù)，企圖得到消費(fèi)?？墒?，專注的他將服務(wù)生訓(xùn)斥了一頓。

最后，服務(wù)生為了報復(fù)他，指著屏幕說：“看到那個花匠了么，他就是兇手?！?/p>

結(jié)果，這位先生興趣全無，根本沒法繼續(xù)看下去。

3、逆反情結(jié)

國外有一檔針對主婦的節(jié)目，當(dāng)主婦訴說丈夫的種種惡行的時候，如果主持人說：“這樣的人怎么還能和他在一起，趕緊離婚?！?/p>

這個時候，主婦反而猶猶豫豫，不愿提及離婚兩個字。

某大學(xué)在男洗手間分別寫上“嚴(yán)禁胡亂涂寫”和“請不要胡亂涂寫”，可發(fā)現(xiàn)寫了“嚴(yán)禁胡亂涂寫”的洗手間反而涂寫很嚴(yán)重。

4、旁觀者效應(yīng)

當(dāng)發(fā)生車禍時，當(dāng)有人突然暈倒時，當(dāng)有人遭受偷竊和搶劫時，很多人都無動于衷。

這些現(xiàn)象不僅使人們從道德的角度加以關(guān)注，紛紛譴責(zé)冷漠的看客。同時也引起心理學(xué)家們的關(guān)注，心理學(xué)分析認(rèn)為，這是“旁觀者效應(yīng)”在作孽。

心理學(xué)家拉塔奈和達(dá)利于20世紀(jì)70年代做了大量實驗加以研究。結(jié)果發(fā)現(xiàn)，在緊急情況下，只要有他人在場，個體幫助別人的利他行為就會減少。而且旁觀者 越多，利他行為減少的程度就越高，這種現(xiàn)象被稱為“旁觀者效應(yīng)”。也是人們最常見的冷漠心理?！耙苍S我不去，別人會去的”。

5、潛能最佳狀態(tài)

顏淵曾向孔子請教，說一名艄公的駕船本領(lǐng)神秘莫測。于是顏淵問艄公：“您的駕船的本領(lǐng)別人能掌握嗎?”回答是肯定的，而且，艄公還說：“善于游泳的人只要經(jīng)過練習(xí)就可以學(xué)會，會潛水的人即使從未接觸過船也能操作自如。”顏淵不理解艄公的話，就來請教孔子。

子曰：“游泳能手是不懼怕水的，他對駕船沒有恐懼心理，心情完全是放松的;擅長潛水的人把陸上和水上看成一碼事，把翻船更不當(dāng)一回事。所以，即使從沒有駕過船，也能操作自如，悠然自得?！?/p>

孔子還打了個比喻。參與賭博的人，用瓦塊為賭注，常常獲勝;用衣物就有些顧忌;用黃金下賭，就顧慮重重，患得患失。有了負(fù)擔(dān)，技巧就更難發(fā)揮，更容易輸?shù)簟?/p>

對結(jié)果抱以達(dá)觀態(tài)度，姿態(tài)放松，會表現(xiàn)出很高的水平。心理學(xué)家認(rèn)為，放松狀態(tài)最有利于激發(fā)人的心理潛力。完全放松、精力充沛的精神狀態(tài)下，一個人的記憶力最強(qiáng)，思維能力最佳，潛能發(fā)揮最完全。

6、情感宣泄定律

一天深夜，趙先生接到一個陌生婦女的電話，一口氣訴說了自己照顧孩子和生病的老人，多么辛苦，而丈夫還以為自己在享福。自己想出去，丈夫也不讓，而丈夫自己卻借口應(yīng)酬常常出去。

最后，趙先生告訴她，打錯了。沒想到該婦女卻說：“我知道，但我終于把這些話說出來了，好多了，打擾您了?！?/p>

一個人的情感如果不能及時宣泄，壓到心里，有朝一日就像洪水暴發(fā)!但宣泄也應(yīng)該通過正常的渠道，就像是高壓鍋，一方面要適當(dāng)放氣，另一方面還要把飯做好。

還有，一個人在宣泄中，盡量不要指責(zé)別人，也不要通過訴苦的方式，博得別人的同情。盡量通過聽音樂、做運(yùn)動、寫日記、自言自語等方式，轉(zhuǎn)移到另外一件對任何人都無害的事上。

7、期待的力量

戰(zhàn)國時候，齊國的丞相管仲在做宰相前曾經(jīng)負(fù)責(zé)押送犯人。但是，與別的押解官不同的是，他讓犯人們按自己的喜好自己安排行程，只要在預(yù)定的日期到達(dá)目的地就可以了。結(jié)果，犯人們沒有一個中途逃走的，全部如期趕到了目的地。

心理分析：這是什么原因?是什么心理使得慣于作惡的人，在沒有監(jiān)管的情況下，自動放棄惡行，棄惡從善呢?這就是期待的力量。

8、厭惡心理定律

厭惡感是高級動物的一個標(biāo)志。

在很多時候，我們所厭惡的事情往往是對我們不利或?qū)e人不利的事情，也是我們不該做的。比如我們對撒謊都有一種本能的厭惡，但是為了某種利益，我們卻可能違背自己的本性。

如果我們經(jīng)常做自己厭惡的品行不端事情，會讓我們的心態(tài)變得很不好。而有時我們熱心幫助別人，及時吃虧，也會因為心靈的滿足而感到愉悅。

9、當(dāng)頭棒喝定律

在教育中，當(dāng)頭棒喝也是一個在某些情況下不可代替、非常有效的方法。這里的棒喝可以理解為紀(jì)律處分、嚴(yán)肅批評，是對沉溺于錯誤的學(xué)生的一種突然性的處罰、懲戒。這正是要以其突然性，給學(xué)生以震驚的感覺，才有可能促使其突然醒悟，并留下深刻的印象，改正自己的錯誤。

但強(qiáng)刺激一定要注意適時、適人、適地。懲罰的目的是教育，必須讓學(xué)生認(rèn)識問題所在，同時體驗到老師的愛心、善意和尊重。而且懲罰應(yīng)當(dāng)合情合理、公平、準(zhǔn)確。要避免那種主觀、武斷和隨意的懲罰。

10、情緒共鳴定律

故事：四面楚歌的故事

楚漢之爭末期，張良在彭城山上用簫吹起悲哀的楚國歌曲。結(jié)果項羽營中很多士兵受歌曲感染，寧可投降，也要保全自己的性命。于是，有的士兵逃跑，有的斗志松懈，導(dǎo)致項羽兵敗自殺。

心理學(xué)分析：

張良其實是不自覺地利用了人類的“情緒共鳴”這一心理學(xué)原理。

現(xiàn)代心理學(xué)指出，在外界的刺激下，一個人的情緒和情感的內(nèi)部狀態(tài)和外部表現(xiàn)，能影響和感染別人。在一種情緒的影響和感染下，產(chǎn)生相同或相似的情感反應(yīng)，叫做情緒共鳴。

應(yīng)用：

藝術(shù)作品的感染力，大多具有情緒共鳴的成分。還可以利用這一定律，來治療某些心理疾病。

11、近水樓臺效應(yīng)

群體性交往的時候，男性比較喜歡離自己近的女性，女性也對離自己近的男性抱有好感。居民進(jìn)行社交的時候，居住的遠(yuǎn)近往往是影響社交對象的主要因素。離得越近，越容易產(chǎn)生交往。世界上沒有無緣無故的愛，也沒有無緣無故的恨。

12、金錢破壞定律

故事：

有位畫家，在成名前醉心于自己的創(chuàng)作，覺得創(chuàng)作室他最快樂的事。功夫不負(fù)有心人!有一天他突然一舉成名天下知，他的畫一幅能賣幾十萬。

可是，從那以后，不知怎么，他創(chuàng)作時，潛意識里總是考慮畫能不能被觀畫者接受。這樣，畫畫成了對他的約束而不能帶給他像以前那樣的快樂。

親身體會：

有時候，我們盼望得到經(jīng)濟(jì)上的獎勵，可當(dāng)我們得到金錢的獎勵之后，我們很多情況下會產(chǎn)生“按錢干活”的心理。我們工作的樂趣就少了很少。還有，我們處理學(xué)生問題時，如果經(jīng)常想著這樣做會不會影響我班的成績啊，之類的，我們往往也會顧慮重重，做出錯誤的決定。

應(yīng)用：有些人用這個理論來治療兒童的網(wǎng)癮。連續(xù)上網(wǎng)5個小時有獎勵，上不夠5個小時要懲罰。到最后，兒童為了獎勵而玩，失去了上網(wǎng)游戲的樂趣，就不玩了。不知道是否可行，我沒有實踐過。

13、亞健康狀態(tài)

人的心理對身體的健康是有影響的，長期處于消極情緒下，使人頹廢，對工作和生活失去興趣，甚至?xí)斐缮眢w狀況的惡化。

而積極的情緒能對人體的生命活動起到良好的促進(jìn)作用，可以增強(qiáng)免疫力。

14、寂寞空虛定律

寂寞在某種程度上與期待相似。沒有期待的人，是不會寂寞的。一般重病患者是不會寂寞的，而那些在恢復(fù)中的患者，往往更容易寂寞。

一個人的內(nèi)心世界越豐富，他的寂寞感就越少。因此，內(nèi)心豐富的人，一般都比較容易自負(fù)。

我們看到很多科學(xué)家，忘我工作，一個人搞研究，也不覺得寂寞。這是因為他全身心投入到工作中，感受到了快樂。

心理學(xué)家還發(fā)現(xiàn)，寂寞對人類的免疫系統(tǒng)有一定的損害。我們應(yīng)該主動去和他人接觸，多培養(yǎng)業(yè)余愛好。

15、沖動惹禍定律

好沖動的人容易受主觀因素的支配，以情緒衡量事物，不能真正深入事物的本質(zhì)中去，因而不能得出正確的思想和理論，思維有片面性。

對沖動的克制和理智行事，來自于一個人的見識與自控力。那些才識高，見解深的人，一般都比較善于思考，能分清事情的本質(zhì)。

但是，我們說的反對感情用事，并不是提倡不要感情。莎士比亞有句名言：“人的不幸福，往往是因為在該用理智的時候用了情感，而在該用情感的時候卻用了理智?！?/p>

16、一諾千金心理

一個心理成熟的人，不會輕易拿自己的信譽(yù)開玩笑。

17、助人為樂定律

一般來說，人在心情好的情況下，更容易幫助別人。所以，很多人都是在別人心情好的時候，請求幫助。

18、代償行為

當(dāng)人遇到障礙難以逾越時，往往會放棄最初的目標(biāo)，通過達(dá)到實現(xiàn)類似目標(biāo)的辦法，謀求愿望的滿足。這種做法叫做代償行為。

第三篇：外國文學(xué)常識

常識:外國文學(xué)常識

一.文藝復(fù)興文學(xué)

1．莎士比亞，英國文學(xué)是文藝復(fù)興時期歐洲文學(xué)的頂峰，莎士比亞 是這個時期最偉大的劇作家和詩人，主要作品有：《仲夏夜之夢》、《威尼斯商人》、《羅密歐與朱麗葉》、《哈姆雷特》、《奧賽羅》、《李爾王》、《麥克白》等。莎士比亞的作品情節(jié)生動豐富、人物個性鮮明、具有廣闊的社會背景和豐富多彩的個性化語言，被馬克思稱為“人類最偉大的戲劇天才”。

2．拉伯雷，法國文藝復(fù)興時期重要的代表作家，其代表作《巨人傳》是歐洲文藝復(fù)興時期的一部杰作，法國長篇小說的開端。描繪了人文主義的烏托邦理想，具有鮮明的時代特點(diǎn)和豐富的思想內(nèi)容。

3．塞萬提斯，西班牙文藝復(fù)興時期最杰出的現(xiàn)實主義小說家，著名代表作《堂吉訶德》。小說把堂吉訶德荒誕離奇的游俠與16世紀(jì)末17世紀(jì)初的西班牙社會現(xiàn)實結(jié)合了起來。

二.啟蒙文學(xué)

啟蒙文學(xué)是對文藝復(fù)興時期現(xiàn)實主義文學(xué)傳統(tǒng)的繼承和發(fā)展，是18世紀(jì)歐洲文學(xué)的主流。

1．歌德(1749～1832)，18世紀(jì)末19世紀(jì)初德國偉大詩人、作家和思想家。青年時期的歌德最重要的作品是小說《少年維特之煩惱》，對當(dāng)時德國的丑惡現(xiàn)實進(jìn)行了深刻的批判，向封建的德國社會進(jìn)行了公開挑戰(zhàn)。

《浮士德》是歌德以畢生心血完成的一部杰作，它與《荷馬史詩》、《神曲》等齊名，被文學(xué)史家認(rèn)為是史詩性的巨著。

2．席勒(1759～1805)，18世紀(jì)德國杰出的詩人和戲劇家，其代表作《陰謀與愛情》、《奧爾良的姑娘》、《威廉·退爾》等。

三.近代浪漫主義文學(xué)

浪漫主義在西方始于18世紀(jì)末到19世紀(jì)三四十年代。浪漫主義文學(xué)最基本的特點(diǎn)是以充滿激情的夸張方式來表現(xiàn)理想與愿望，注重抒發(fā)個人的感受和體驗，喜歡描寫和歌頌大自然。

1．拜倫(1788～1824)，英國19世紀(jì)初期偉大的浪漫主義詩人。拜倫帶有自傳色彩的長篇敘事詩《恰爾德·哈羅德游記》，主要歌頌了歐洲民族民主解放運(yùn)動。代表作為詩體小說《唐璜》是英國第二代浪漫主義詩人。

2．雪萊(1792～1822)，英國浪漫主義詩人。創(chuàng)作了《麥布女王》《解放了的普羅米修斯》《云雀》《西風(fēng)頌》等，名句“冬天已經(jīng)來臨，春天還會遠(yuǎn)嗎？”廣為流傳。

3．雨果(1802～1885)，法國浪漫主義文學(xué)運(yùn)動的主將和領(lǐng)袖，雨果的《克倫威爾序言》的發(fā)表樹起了浪漫主義的旗幟，成為法國浪漫主義的宣言書。其主要作品有《海上勞工》、《笑面人》、《九三年》、《巴黎圣母院》、《悲慘世界》等。

4．大仲馬(1802～1870)，法國浪漫主義作家，自學(xué)成才，以小說和劇作著稱于世。大仲馬的通俗小說大都以真實的歷史作背景，以其豐富的想象力構(gòu)思了大量曲折離奇，傳奇色彩濃厚的故事?！痘缴讲簟贰ⅰ度齻€火槍手》是大仲馬的代表作品。

5．小仲馬(1824～1895)，法國著名小說家，大仲馬兒子。其主要作品有《私生子》、《金錢問題》、《放蕩的父親》等。小仲馬大都以婦女、婚姻、家庭為題材，其代表作《茶花女》通過妓女瑪格麗特同阿爾芒斯的愛情悲劇，揭露了虛偽的社會道德和門第觀念。

6．普希金(1799～1837)，俄國浪漫主義文學(xué)的重要代表，俄國現(xiàn)實主義文學(xué)的奠基人。被譽(yù)為“俄國文學(xué)之父”、“俄國詩歌的太陽”。農(nóng)民題材的小說《上尉的女兒》被譽(yù)為“俄羅斯生活的百科全書”。詩體小說《葉甫蓋尼·奧涅金》是俄國現(xiàn)實主義的奠基作。7．裴多菲(1823～1849)，匈牙利浪漫主義作家，主要作品有長篇敘事詩《使徒》、《自由與愛情》?！蹲杂膳c愛情》膾炙人口的詩句：“生命誠可貴，愛情價更高。若為自由故，二者皆可拋?！背蔀槿藗儌髡b的名句。

四.近代批判現(xiàn)實主義文學(xué)

19世紀(jì)中后期，首先在法、英兩國形成了現(xiàn)實主義文學(xué)思潮，其影響迅速波及整個歐美文學(xué)界，成為西方近代的高峰，是世界文學(xué)史上最輝煌的時期。現(xiàn)實主義文學(xué)具有明顯的社會批判性特點(diǎn)，所以被高爾基稱之為“批判現(xiàn)實主義”。

1．司湯達(dá)(1799～1850)，法國批判現(xiàn)實主義文學(xué)的奠基人之一，自稱是“人類心靈的觀察家”。創(chuàng)作了長篇小說《紅與黑》，形象地展示了法國波旁王朝復(fù)辟時期廣闊的社會生活和錯雜的階級矛盾，辛辣地嘲諷了資產(chǎn)階級唯利是圖的本質(zhì)，表現(xiàn)了強(qiáng)烈的政治傾向。2．巴爾扎克(1799～1850)，法國19世紀(jì)批判現(xiàn)實主義文學(xué)的偉大代表。他創(chuàng)作的《人間喜劇》、《高老頭》、《歐也妮·葛朗臺》等作品，深刻地揭露了金錢的罪惡，批判了資本主義社會中人與人之間赤裸裸的金錢關(guān)系。

3．狄更斯(1812～1870)，英國著名的批判現(xiàn)實主義作家。他的作品廣泛而生動地反映了19世紀(jì)英國資本主義社會，描寫了維多利維時代的精神。重要作品有《大衛(wèi)·科波菲爾》、《艱難時世》、《雙城記》、《荒涼山莊》等。

4．果戈里(1809—1852)，俄國批判現(xiàn)實主義文學(xué)的奠基人，果戈里還是俄國現(xiàn)實主義戲劇的奠基人之一，創(chuàng)作的諷刺喜劇《欽差大人》揭露了貴族官僚階級的冷酷，對“小人物”的遭遇表示了同情。1842年發(fā)表的《死魂靈》是批判現(xiàn)實主義的典范作品，通過封建貴族農(nóng)奴主形象的描寫揭示了專制農(nóng)奴不可避免地崩潰的趨勢。

5．列夫·托爾斯泰(1828～1910)，俄國偉大的批判現(xiàn)實主義作家，被列寧評價為“在自己的作品里能以提出這么多重大的問題，能以達(dá)到這樣大的藝術(shù)力量，使他的作品在世界文學(xué)中占了一個第一流的位子?！逼浯碜饔小稇?zhàn)爭與和平》、《安娜·卡列尼娜》、《復(fù)活》等。

6．馬克·吐溫，是美國批判現(xiàn)實主義最杰出的代表，是一位享譽(yù)世界的美國作家。他的作品揭穿了美國資本主義社會民主自由的虛偽面目，暴露了美國社會拜金主義、種族歧視和侵略擴(kuò)張的實質(zhì)。馬克·吐溫在文學(xué)史上以一個幽默諷刺作家而聞名。其主要作品《競選州長》和《敗壞了赫德萊堡的人》等。

7.莫泊桑（1850～1893），19世紀(jì)后半葉法國優(yōu)秀的批判現(xiàn)實主義作家。人稱“短篇小說巨匠”，與契訶夫和歐·亨利并稱為“世界三大短篇小說家”，對后世產(chǎn)生極大影響,被譽(yù)為“短篇小說之王”。1880年，完成了《羊脂球》的創(chuàng)作，轟動法國文壇。之后離職從事專門的文學(xué)創(chuàng)作，并拜師居斯塔夫·福樓拜。許多作品流傳甚廣，尤其是短篇小說，使他成為一代短篇小說巨匠。長篇有《一生》《俊友》（《漂亮朋友》）等；中短篇有《菲菲小姐》《項鏈》《我的叔叔于勒》等。

五.無產(chǎn)階級文學(xué) 世紀(jì)后半期，無產(chǎn)階級文學(xué)的出現(xiàn)，高爾基(1868～1936)是俄國偉大的無產(chǎn)階級作家，被無產(chǎn)階級革命導(dǎo)師列寧稱之為“無產(chǎn)階級藝術(shù)的最杰出代表”。

1913 年，高爾基接受列寧的建議，回到了俄國，先后出版了自傳體三部曲《童年》、《在人間》、《我的大學(xué)》，在這些作品中，高爾基根據(jù)自己童年的生活經(jīng)歷，真實描寫了19 世紀(jì)70 年代至90年代俄國社會的面貌，具有深刻的現(xiàn)實意義。

長篇小說《母親》是高爾基最重要的作品。塑造了具有社會主義覺悟的無產(chǎn)階級革命戰(zhàn)士的光輝形象，奠定了社會主義現(xiàn)實主義的新型創(chuàng)作方法，在世界無產(chǎn)階級文學(xué)史上具有劃時代的意義。

【2015-甘肅-單選】下列屬于高爾基作品的是（）A.《童年》

六.現(xiàn)實主義文學(xué) 世紀(jì)發(fā)生了兩次大戰(zhàn)，表達(dá)強(qiáng)烈的反戰(zhàn)情緒是20 世紀(jì)批判現(xiàn)實主義文學(xué)的一個重要主題，并涌現(xiàn)出了一批杰出的代表，他們的作品反映了青年的痛苦、迷茫、覺醒與抗?fàn)帯?/p>

海明威(1899～1961)，現(xiàn)代美國著名作家，作品反映了強(qiáng)烈的反戰(zhàn)傾向和對未來的迷惘，主要作品有長篇小說《太陽照樣升起》(被稱為“迷惘的一代”的宣言書)、《永別了，武器》、《喪鐘為誰而鳴》，中篇小說《老人與?！返取?/p>

《老人與?！访鑼懥艘粋€老漁夫桑地亞哥孤單一人出海遠(yuǎn)航捕魚的故事。《老人與?！肥购Ｃ魍?952 年獲普利策獎，兩年后獲諾貝爾獎。

七.魔幻現(xiàn)實主義文學(xué)

20世紀(jì)中期拉丁美洲小說創(chuàng)作中出現(xiàn)了一個流派---魔幻現(xiàn)實主義文學(xué)。作品大多以神奇、魔幻的手法反映拉丁美洲各國的現(xiàn)實生活。魔幻現(xiàn)實主義文學(xué)作品，以拉丁美洲作家馬爾克斯(1927～2014)的長篇小說《百年孤獨(dú)》為標(biāo)志。

《百年孤獨(dú)》是展現(xiàn)拉丁美洲作家馬爾克斯魔幻現(xiàn)實主義手法的代表之作，它獨(dú)特的藝術(shù)成就使馬爾克斯走向1982 年諾貝爾文學(xué)獎的領(lǐng)獎臺。

【2015-單選】《李爾王》、《浮士德》、《雙城記》、《羊脂球》的作者依次是（）A.莎士比亞 雨果 狄更斯 莫泊桑 B.莎士比亞 歌德 莫里哀 莫泊桑 C.莎士比亞 歌德 狄更斯 塞萬提斯 D.莎士比亞 歌德 狄更斯 莫泊桑

西安朱老師整理 僅供群內(nèi)學(xué)習(xí)交流 2016/2/14 B.《麥琪的禮物》

C.《變色龍》 D.《戰(zhàn)爭與和平》

第四篇：外國文學(xué)常識

唐宋八大家都有誰?韓柳歐曾王+三蘇

清末四大譴責(zé)小說？?官場現(xiàn)形記? ?老殘游記?、?孽花海?、?二十年目睹之怪現(xiàn)狀?

初唐四杰和其代表作？楊炯《從軍行》盧照鄰《長安古意》王勃《滕王閣序》駱賓王《鵝》

漢賦四大家?司馬相如、楊雄、班固、張衡

竹林七賢，建安七子分別都有誰？

魯國孔融文舉、廣陵陳琳孔璋、山陽王粲仲宣、北海徐干偉長、陳留阮瑀元瑜、汝南應(yīng)玚德璉、東平劉楨公干。。

嵇康、阮籍、山濤、向秀、劉伶、阮咸、王戎

中國第一部故事片是？ 新中國的第一部故事片是？ 《難夫難妻 《橋》

臨川四夢？《牡丹亭》《紫釵記》《邯鄲記》《南柯記》

四大吝嗇鬼是? 夏洛克（莎士比亞《威尼斯商人》）阿巴貢（莫里哀《慳吝人》）

葛朗臺（巴爾扎克《歐也妮.葛朗臺》）潑留希金（果戈里《死亡魂》

古希臘三大悲劇之父及其代表作

埃斯庫羅斯《被縛的普羅米修斯》，索福克勒斯《俄狄浦斯王》，歐里庇《美狄亞》。

《神曲》是誰所寫？分為哪幾個部分？《神曲》作者但丁分為《地獄》、《煉獄》、《天堂》

新中國第一部短故事片是《留下他打老蔣》新中國第一部長故事片《橋》

首部在競賽信國際A級電影節(jié)獲大獎的中國電影是？獲的是什么獎？ 《紅高粱》1988年第38屆柏林電影節(jié)金熊獎

嶺南畫派的代表人物有？高劍父，高奇峰，陳樹人

元曲四大家及其代表作?元曲四大家：關(guān)漢卿《拜月亭》，白樸《墻頭馬上》，馬致遠(yuǎn)《漢宮秋》，鄭光祖《倩女離魂》

茅盾農(nóng)村三部曲是什么？春蠶秋收殘冬

傷痕文學(xué)代表作家作品有什么？

莎士比亞四大悲劇是？李爾王、哈姆雷特、奧賽羅、麥克白

巴金的愛情三部曲？霧》《雨》《電》

山蛋藥派的代表人物是，及其代表作。趙樹理。代表作《李有才版畫》、《小二黑結(jié)婚》

被譽(yù)為“中國的莎士比亞”是指誰？湯顯祖{關(guān)漢卿}

名次解釋——第五代導(dǎo)演。上個世紀(jì)八十年代畢業(yè)于北京電影學(xué)院的，張藝謀 陳凱歌

史記的意義是？史記是我國第一部紀(jì)傳體通史、是二十四史之首、中國現(xiàn)代文學(xué)的奠基者是誰？他有什么作品？魯迅，吶喊，彷徨，朝花夕拾，三言二拍。喻世明言、警世通言、醒世恒言、處刻拍案驚奇、二刻拍案驚奇。、漢代樂府民歌（）標(biāo)志著我國敘事詩的成熟?？兹笘|南飛、木蘭辭。

名詞解釋 古典主義

流行于17世紀(jì)和18世紀(jì)前半期歐洲君主專制時期的文藝思潮或文藝流派。其特征為：在創(chuàng)作實踐和文藝?yán)碚撋希压畔ＥD文學(xué)藝術(shù)作品視為必須效仿的最高典范，從中吸取創(chuàng)作經(jīng)驗，并賦予它們新的歷史內(nèi)容

二十四史的最后一部是？《明史》

今年的諾貝爾文學(xué)獎頒給了誰？都有哪些作品？秘魯作家 馬里奧．巴爾加斯．略薩。代表作《城市與狗》?

美國總統(tǒng)稱她是“寫了一本書，發(fā)動了一場戰(zhàn)爭的婦人”?！钦l？說的是哪部作品？

美國的斯托夫人、書是《湯姆叔叔的小屋》、說這句話的人是林肯

雙城記》的作者是誰？“雙城”是指哪雙城？ 呵呵 狄更斯 巴黎倫敦 這是最偉大的時代。。

樓下 古代四大刺客是誰

聶政、荊軻和要離，專諸：魚腸劍、《紅與黑》的“紅”代表什么？“黑”又代表什么? 紅代表革命力量，黑代表封建階級。

電影誕生于哪年哪國？

1895年12月28日誕生于法國

列舉三個獲得柏林電影金熊獎的華語電影作品及其導(dǎo)演名字

李安，陳凱歌,吳宇森。張藝謀《紅高粱》王全安《圖雅的婚事》謝飛《香魂女》、鞏俐憑借主演的《紅高梁》榮獲了１９８８年第３８屆柏林國際電影節(jié)“金熊獎”?！栋酝鮿e姬》榮獲了１９９２年第４９屆威尼斯國際電影節(jié)“金獅獎”?！肚锞沾蚬偎尽窐s獲了《１９９３年第４３屆嘎納國際電影節(jié)“金棕櫚獎”。

中國畫的形式？工筆、寫意、兼工帶寫三種

世界三大戲劇體系分別是布萊希特體系、斯坦尼斯拉夫斯基體系和梅蘭芳體系

桐城派代表作家方苞，劉大魁

現(xiàn)代戲劇之父和他的代表作 易卜生，《玩偶之家》??

太康文學(xué)里的“三張”張協(xié)，張載，張亢 “二陸”陸機(jī)，陸云 “兩潘”潘岳，潘尼 “一左”左思

俄羅斯文學(xué)中的“多余人”形象有哪些，作者是誰？

普希金筆下的奧涅金、萊蒙托夫的畢巧林、屠格涅夫的羅亭、岡察洛夫的奧勃洛摩夫等

法蘭西的莎士比亞”指的是？雨果

閱微草堂筆記 是誰的？紀(jì)曉嵐、紀(jì)昀

現(xiàn)代小說之父是誰？司湯達(dá)

三大短篇小說之王？契柯夫、莫里哀、歐亨利，我國古典十大悲劇

世界上三大男高音、現(xiàn)代舞的創(chuàng)始人.現(xiàn)代舞之母是鄧肯。三大男高音帕瓦羅蒂、多明戈、卡雷拉斯

京劇四名蛋：梅蘭芳、程硯秋，荀慧生，尚小云。四須生：馬連良，譚富英，楊寶森，奚嘯伯

元曲四大家，蘇門四學(xué)士

關(guān)漢卿，馬致遠(yuǎn)，鄭光祖，白樸 秦觀，黃庭堅，張耒，晁補(bǔ)之

《金瓶梅》作者蘭陵笑笑生

吳中四杰：高啟，楊基，張雨，許口

東西方“畫圣”分別是?樂圣、詩圣

東方畫圣吳道子代表作《送子天王圖》、西方畫圣拉斐爾擅長畫圣母像，詩圣是杜甫、樂圣貝多芬、米勒三部曲

《播種》、《拾穗者》、《晚鐘》被稱為‘米勒三部曲

北回歸線 黑色的春天 南回歸線-自傳三部曲 還有一個殉愛三部曲

(一)美國迷茫的一代是指那些人，有那些代表作品？(二)愛森斯坦在電影藝術(shù)中的不足？(三)新好萊蕪電影的特點(diǎn)。(四)中國的三橫五縱是那些鐵路。(五)電磁感應(yīng)的發(fā)現(xiàn)者是誰？

美國迷茫的一代代表海明威，代表作品，(永別勒，武器)(太陽照常升起)。中國三橫。京包包蘭線，攏海線，貴州湘黔浙贛線，五縱。京滬，京廣，京九

愛森斯坦的不足。他的藝術(shù)追求走向了極端，對蒙太奇的過分強(qiáng)調(diào)，為此忽視了單鏡頭的表現(xiàn)能力。

文藝復(fù)興美術(shù)三杰

小達(dá)芬奇，米開郎祺羅和那個喜歡畫圣母的拉斐兒。

《生命不能承受之輕》《不朽》

五縱還有焦柳線、寶成成昆

我國現(xiàn)代畫家中“，南北二石”是？ 二石”指齊白石和傅抱石。

請列舉5個以上的國際電影節(jié)。戛納電影節(jié) 柏林電影節(jié)

上海國際電影節(jié) 奧斯卡電影節(jié)

威尼斯國際電影節(jié)

五神 赫拉，雅典那，特洛伊，阿夫羅狄忒，厄里斯

天神宙斯、天后赫拉、特洛伊是一個種族，海神波塞冬、太陽神阿波羅、智慧女神雅典娜、愛與美之神維納斯、文藝女神繆斯、死神撒那特斯

【影評】

—————————————————平淡中出奇————————————————

——淺析倫敦2012申奧宣傳片

這無疑，是一個申奧大國的傾情訴說——用西方人的節(jié)奏、生活方式，還有他們獨(dú)特的幽默感。

這部宣傳片，主要目的當(dāng)然在于宣傳，通過片子的內(nèi)容，向觀眾傳達(dá)他所要宣傳的觀點(diǎn)。那么，內(nèi)容主題的表達(dá)無疑是最重要的，所有的技術(shù)手段都在為表現(xiàn)主題而服務(wù)

倫敦的這部申奧片，為倫敦帶來了高支持率，對最后的成敗起到了重要作用。從內(nèi)容角度看，鏡頭是隨著一個女孩的晨跑貫穿全片的。以此為楔子，展現(xiàn)了奧運(yùn)在倫敦的影響、倫敦的優(yōu)點(diǎn)等。

一開篇，鏡頭聚焦在一處，一個跑步者的步伐躍入鏡頭，由此開啟了一天的早晨。循著女孩的路線，我們看到了四處著名的文物遺產(chǎn)，女孩的運(yùn)動步伐帶給人靈感，隨著這足跡，我們又看到一個殘疾黑人在和白人打籃球，在為進(jìn)球的一剎而歡呼，再比如，貝克漢姆看到女孩跑過時，找到了填字游戲的答案，當(dāng)建筑工人看到女孩跑過時，用標(biāo)桿當(dāng)撐桿摔得滿臉是泥卻還是笑得燦爛??

通過這些鏡頭的表現(xiàn)，體育和生活之間充滿了一種生動而妙不可言的關(guān)聯(lián)。這部4分26秒長的短片，可謂短小精悍，每個鏡頭都有著重要的意義和作用。在五個國家的申奧競爭中，英國人抓住了IOC委員們對奧林匹克運(yùn)動未來的理想主義感情，強(qiáng)調(diào)為了奧林匹克運(yùn)動的未來，要讓更多的孩子和年輕人投入到體育運(yùn)動中。在片子3分45秒的一組鏡頭中，幾個孩子對女跑者的追逐，還有一個小女孩的幾下后空翻，正是這一理念的體現(xiàn)。

此外，有的一組鏡頭表現(xiàn)了美好的公園聚集地，有的表現(xiàn)了友好而樂于助人的警

察形象，有的表現(xiàn)不同的文化交融，發(fā)達(dá)的公共交通，厚實的經(jīng)濟(jì)實力等??幾乎把一

個申辦國應(yīng)有的完美資質(zhì)都表現(xiàn)出來。

片中的一大亮點(diǎn)，就是西方人的幽默感。這在申奧會議現(xiàn)場幾乎是一劑催效藥。

試想，在申奧的最后關(guān)頭，充斥著嚴(yán)肅與緊張的氣氛中，如果有個人站起來謔而不虐地

幽他一默，那一定會令人印象深刻并深有好感的

倫敦的這部申奧片就扮演了這樣的角色，比如，幾位空姐小跑步的神情及可愛模

樣，配合路旁的一位男子“高深莫測”的眼神，令人忍俊不禁。再比如，一男一女身著

正裝，一臉嚴(yán)肅的打來一個手提保險箱時，鏡頭上顯示一行字“Discreet and profes sional security（謹(jǐn)慎而專業(yè)地保障安全）”，箱子打開后，里面被“保險”的，是面包和香蕉——一份不錯的營養(yǎng)早餐。再比如，片子最后，那位“撐桿跳”的工人，在沙泥上留下了一個人形坑??鏡頭上一行“absolutely possional about sport（絕對熱愛運(yùn)動）”完成了最終的詮釋。

其他4國的申奧片中也不乏這種“笑容渲染策略”，但是不同即在于，其他片子，把笑容直接的搬上了銀幕，觀眾是在看鏡頭里的人笑，而該片運(yùn)用幽默感，是在和觀眾

心神交流后，讓觀眾自己領(lǐng)會而不由的發(fā)出笑來——兩種哪一個更動人呢？當(dāng)然是后 者。

片中還選擇貝克漢姆出演部分鏡頭，這位倫敦申奧在英國本土爭取了很多的支持

率。要知道，貝克漢姆和布萊爾被倫敦人稱為“雙D”，而貝克漢姆在“雙D”中永遠(yuǎn)排在首相之前。不得不說，做為申奧片的導(dǎo)演，這一人員的選用的確是有見地且有成效 的。從技術(shù)手段來講，該片主要營造給人節(jié)奏感、陽光、積極、健康的感覺。片中并無

太多花哨的鏡頭，只是嫻熟的運(yùn)用一些普通技術(shù)，把鏡頭做的自然和諧。

導(dǎo)演主要用到以下幾點(diǎn)：

在拍攝自然景觀時，自然界的顏色較為簡單，也有自然的鋪排，比如大草原廣

袤的綠，上面有一群白白的羊，頭頂是藍(lán)藍(lán)的天，或如一株盆栽，它有它的生長形態(tài)，泛著茂盛的綠，或枯萎的只有枝干，這時導(dǎo)演只要選好角度調(diào)好光，是較容易拍出主體與背景構(gòu)成的畫面感的。在嘈雜的城市里，很多形態(tài)是不具有平衡畫面感的，這時，很需要導(dǎo)演在鏡頭中取舍。本片即是如此，導(dǎo)演采取了很巧妙的辦法，利用畫面的模糊與清晰形成對比，來突出主體，使主體之外的東西模糊為一，形成背景。

舉例來說，23秒時，鏡頭推近，用特寫鏡頭拍人的面部，此時人的面部清

晰，背景模糊連成一片，人們的目光自然而然落在了主體——人的面部上，隨著人物頭 部的運(yùn)動，主體與背景轉(zhuǎn)換，這個過程中，人的頭部漸漸模糊至一個黑色背影（逆 光），而原本的背影逐漸清晰——是一座古代建筑、文化遺產(chǎn)，此時人們的注意力自然

而然跟著轉(zhuǎn)換了。

之后在27秒處，也有一個此類的轉(zhuǎn)換，在一秒內(nèi)完成，主體由男人轉(zhuǎn)向了跑

步的女孩，在片中，此類鏡頭還有多處應(yīng)用，都是異曲同工之妙。很好的突出了主體，調(diào)動觀眾的眼球跟上了片子的節(jié)奏感。

再一點(diǎn)，就是片中隱藏的線性美感。在五個國家的申奧片中，大都用到與奧運(yùn)

五環(huán)相關(guān)的線條或色彩。如莫斯科的片中，用五環(huán)上的五種顏色分別染成的彩帶與本地 的文化主色調(diào)相關(guān)，以流線形的彩帶繞動，貫穿全片；再如巴黎的片子中則重用五環(huán)色彩。

而倫敦申奧片中雖未明顯強(qiáng)調(diào)與五環(huán)有何關(guān)系，但導(dǎo)演在拍攝中融入了含有運(yùn) 動元素的線性美感。當(dāng)一幅畫面中人物的動作較為突出時，人物的運(yùn)動軌跡就會像一條

隱形的線條。片中這個女孩保持相同的步伐，在每個鏡頭中跑過時，就像一條無形的線，畫在鏡頭上，貫穿于鏡頭中的生活里，帶去了活力與美好的希望，這條“線”與其

說是女孩的軌跡，不如說是運(yùn)動的軌跡，是奧運(yùn)的軌跡。

而導(dǎo)演也很掌握角度，雖讓跑步的女孩貫穿片中，卻并未用鏡頭跟近式的跟在

女孩后面去“追隨”她，而是以不同的人，看到這個女孩的不同的地點(diǎn)，以及看到女孩

后不同的反應(yīng)來進(jìn)行表現(xiàn)。如果讓我們跟在一個人后面一兩分鐘還好，可用在這5分鐘長的短片，難免會讓人視覺疲勞。導(dǎo)演所選的拍攝角度，不僅僅突出的表現(xiàn)了人們的反

應(yīng)（即運(yùn)動帶來的影響），同時也保持了鏡頭的節(jié)奏感、新鮮感——因為你不知道下一個看到她的人是誰，會在哪兒，會有什么樣的反應(yīng)。使片子富有趣味，充滿活力。

另外，導(dǎo)演也注重畫面的平衡感，如在1分53秒時，女孩向右跑過，鏡頭并未

“戀戀不舍”的追隨，而是推近，拍湖面上一個人在劃船左行——一左一右，鏡頭的移

動是片子有了平衡感，類似于此，A鏡頭人物向左，下一個B鏡頭人物運(yùn)動向右，雖然中間也會穿插一些鏡頭持續(xù)一個方向，但總會很快再“偏”回來。這樣避免了長鏡頭的使用，也未讓觀眾的注意力一直向左或向右的單一的追隨，也是一種保持畫面新鮮感的手段，同時也保證了情節(jié)的連續(xù)性。

無獨(dú)有偶，同為2012年的申奧宣傳片，紐約宣傳片也是類似于跑步為線索貫穿其中，但為什么倫敦的片子就深受好評呢？這就是下一點(diǎn)要說的——倫敦宣傳片以平淡真實打動人。

五個國家的宣傳片都看下來，會產(chǎn)生一種強(qiáng)烈的對比。無論莫斯科、巴黎、紐約還是馬徳里，無不在片中表現(xiàn)國力之強(qiáng)盛，用仰拍、大全景等手段，拍一些恢宏的場面，或精彩的體育賽事剪輯來表現(xiàn)，而倫敦并未刻意地在鏡頭中表現(xiàn)出這些，只是在字幕中蜻蜓點(diǎn)水般的略加描述，相比之下，低調(diào)許多。紐約片雖也相對低調(diào)，但那千萬人跟著圣火跑到自由女神像前的場面讓人覺得，還是倫敦的片子更貼近生活——這就是倫敦的宣傳片，以“實現(xiàn)自己的運(yùn)動夢想”為主題，從多元的角度光大五環(huán)精神，很好的詮釋了奧林匹克精神。

導(dǎo)演在片子的細(xì)節(jié)也很用心，首先是片子的剪輯，讓片子既有流暢感，又有節(jié)奏感；再者是人員的挑選，片中多次出現(xiàn)黑人白人和諧友好的畫面；再有就是人物表演的細(xì)節(jié)處體現(xiàn)片子的真實性，生活性，如在2分13秒時，女孩從一藍(lán)衣男子旁跑過，男子身邊一陣風(fēng)過，他冷不丁的打了個哆嗦??

奧運(yùn)屬于生活，奧運(yùn)源于生活。生活中的東西太過渲染，就會變得華而不實。所以，雖然呂克·貝松拍的巴黎宣傳片從電影技術(shù)角度講，堪稱大師之作，像好萊塢大片，但就是因為太像好萊塢大片，所以最終也沒能從英國“新月”公司一對毫無名氣的搭檔的小成本制作中獲得一點(diǎn)勝利。

一部真實的生活奧運(yùn)片，配上國家領(lǐng)導(dǎo)人在演講中至情至理的言辭，再加上國內(nèi)被調(diào)動的申奧熱情，致使很多IOC委員“用心而不是用腦”去投的票。

——他們，獲勝了。

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第五篇：常識-外國文學(xué)常識（模版）

外國文學(xué)常識

（1）名 著：

奧地利：弗洛伊德：《夢的解釋》、《精神分析引論》

茨威格：《家庭女教師》、《掩蓋不住的秘密》、《看不見的珍藏》 卡夫卡：《變形記》

意大利：但 ?。簜ゴ笤娙?，文藝復(fù)興的先驅(qū)。恩格斯稱他是“中世紀(jì)的最后一位詩人，同時又是新時代的最初一位詩人”。主要作品為敘事長詩《神曲》（《地獄》、《煉獄》、《天堂》）。

卜伽丘：文藝復(fù)興時期重要作家，人文主義的重要代表。主要作品為短篇小說集《十日談》。

喬萬尼奧里：《斯巴達(dá)克思》

英 國：莎士比亞：四大悲?。骸豆防滋亍?、《李爾王》、《奧賽羅》、《麥克白》；

四大喜?。骸逗I仲夏夜》、《無事生非》、《皆大歡喜》、《威尼斯商人》

喬 叟：《坎特伯雷故事集》 莫 爾：《烏托邦》 斯威夫特：《格列佛游記》 弗蘭西斯·培根：《隨筆集》

狄更斯：《大衛(wèi)·科波菲爾》、《艱難時世》、《雙城記》 拜 倫：《唐璜》、《青銅時代》、《哈羅爾德游記》 雪 萊：《解放了的普羅米修斯》、《伊斯蘭的起義》 奧斯丁：《傲慢與偏見》 笛 福：《魯濱遜漂流記》 夏洛蒂·勃朗特：《簡·愛》 艾米莉·勃朗特：《呼嘯山莊》 安妮·勃朗特：《阿格尼斯·格雷》 哈 代：《德伯家的苔絲》 伏尼契：《牛氓》

柯南道爾：主要作品為世界上最著名的偵探小說《福爾摩斯探案》

肖伯納：戲劇家，主要作品為《華倫夫人的職業(yè)》、《鰥夫的房產(chǎn)》、《巴巴拉少校》、《蘋果車》等，揭露了資本主義社會的偽善和罪惡，同情工人階級。

法 國：孟德斯鳩：《波斯人信札》、《論法的精神》

伏爾泰：《老實人》、悲劇《俄狄普斯王》

莫里哀：偉大的喜劇家，是世界喜劇作家中成就最高者之一。主要作品為《偽君子》、《慳吝人》等共37部喜劇。鞭撻封建制度和丑惡勢力，是世界喜劇中最出色的作品。

雨 果：偉大作家，歐洲19世紀(jì)浪漫主義文學(xué)最卓越的代表。主要作品為長篇小說《巴黎圣母院》、《悲慘世界》、《笑面人》、《九三年》等?！侗瘧K世界》寫失業(yè)短工冉阿讓因偷吃一片面包被抓進(jìn)監(jiān)獄，后改名換姓，當(dāng)上企業(yè)主和市長，但終不能擺脫迫害。

司湯達(dá)：批判現(xiàn)實主義作家。代表作為《紅與黑》，寫不滿封建制度的平民青年于連，千方百計向上爬，最終被送上斷頭臺的故事?！凹t”是將軍服色，指“入軍界”的道路;“黑”是主教服色，指當(dāng)神父、主教的道路。

（2）名 人：

巴爾扎克：世界文學(xué)界的偉人，現(xiàn)實主義大師。主要作品為《人間喜劇》（包括《高老頭》、《歐也妮·葛朗臺》、《貝姨》、《邦斯舅舅》等），是世界文學(xué)中規(guī)模最宏偉的創(chuàng)作之一，也是人類思維勞動最輝煌的成果之一。馬克思稱它“提供了一部法國社會特別是巴黎上流社會的卓越的現(xiàn)實主義歷史”。

都德：著名作家。主要作品為長篇小說代表作《小東西》等，短篇小說有《最后一課》、《柏林之圍》等。與福樓拜、左拉、龔古爾、屠格涅夫組成文學(xué)社團(tuán)“五人聚餐”。

莫泊桑：被稱為“短篇小說巨匠”。主要作品為長篇小說《一生》、《俊友》，短篇小說《羊脂球》、《我的叔叔于勒》、《項鏈》。

歐仁·鮑狄埃：工人詩人。主要作品為《國際歌》（工人作曲家比爾、狄蓋特譜曲)，列寧說他是“一位最偉大的用歌作為工具的宣傳家”。羅曼·羅蘭：作家，諾貝爾文學(xué)獎獲得者。主要作品為長篇小說《約翰·克利斯朵夫》，描寫一個以個人奮斗來反抗社會的藝術(shù)家的悲劇人物(以貝多芬為原型)。

荷馬（古希臘）：《伊利昂紀(jì)》和《奧德修紀(jì)》是古代希臘最著名的兩部史詩。相傳是盲詩人荷馬根據(jù)民間口頭流傳的故事創(chuàng)作的，所以叫做“荷馬史詩”。荷馬史詩是歐洲文學(xué)史上最優(yōu)秀的作品，被譽(yù)為歐洲詩典范，為以后的文學(xué)藝術(shù)提供了豐富素材，對歐洲文學(xué)的發(fā)展影響深遠(yuǎn)。

伊索：《伊索寓言》相傳為一名叫做伊索的奴隸所作，故名。《伊索寓言》大多數(shù)是動物故事，短小精悍，形象生動，藝術(shù)手法主要是擬人，賦予動植物思考、交談、和像人一樣行為的能力，再現(xiàn)現(xiàn)實生活。同時還常用對比手法來突出主題。而內(nèi)容主要是反映下層平民和奴隸的思想感情?！兑了髟⒀浴吩谑澜缥膶W(xué)史上有著廣泛而深遠(yuǎn)的影響，許多著名的寓言作家都曾采用該書的情節(jié)進(jìn)行創(chuàng)作，后人還經(jīng)常引用《伊索寓言》中的形象和語句，作為典故、名言來說明道理。

古代阿拉伯民間故事集：《一千零一夜》，舊譯《天方夜譚》?！疤旆健笔俏覈悦鞒饘Π⒗畤业姆Q呼，“夜譚”指夜間講的故事。書中所講故事內(nèi)容豐富多彩。有寓言、童話、歷史故事、冒險故事和戀愛故事等，涉及上至帝王將相，下至農(nóng)民漁夫各種人物。故事背景有時在埃及，有時在巴格達(dá)，有時還涉及到中國。全書充滿神奇的幻想，又洋溢著生活氣息；題材多樣、藝術(shù)手法不拘一格；結(jié)構(gòu)特點(diǎn)是故事套故事，既相對獨(dú)立，又有聯(lián)系；記敘中還插有詩歌，想像豐富，有著濃厚的浪漫主義色彩；生動反映了古代阿拉伯國家的社會制度和風(fēng)土人情。

喬伊斯（愛爾蘭）：《尤利西斯》 川端康成（日本）：《伊豆的舞女》

歌德（德國）：德國文學(xué)最高成就的代表者。主要作品為書信體小說《少年維特之煩惱》、詩劇《浮士德》。

席勒：詩人、劇作家。主要作品為《陰謀與愛情》（劇本）、《歡樂頌》(詩)。海涅詩人，政論家，馬克思的朋友。主要作品為《西里西亞的紡織工人》、《德國——一個冬天的童話》。

普希金(俄國)：偉大詩人。主要作品為抒情詩《自由頌》、敘事詩《青銅騎士》、長篇詩體小說《葉甫蓋尼·奧涅金》、童話詩《漁夫和金魚的故事》等。對19世紀(jì)俄國文學(xué)的發(fā)展起了開創(chuàng)和奠基的作用，是俄羅斯文學(xué)語言的典范，享有世界聲譽(yù)。果戈理(俄國)：19世紀(jì)俄國最優(yōu)秀的諷刺作家，批判現(xiàn)實主義文學(xué)的奠基人。主要作品為諷刺喜劇《欽差大臣》、長篇小說《死魂靈》。

岡察洛夫(俄國)：作家。主要作品為《奧勃洛摩夫》。

屠洛涅夫(俄國)：主要作品為長篇小說《羅亭》、《父與子》、《貴族之家》，散文故事集《獵人筆記》，中篇小說《木木》。《獵人筆記》描寫農(nóng)奴的悲慘生活，抨擊農(nóng)奴制度，被譽(yù)為“一部點(diǎn)燃火種的書”。

列夫·托爾斯泰(俄國)：杰出的現(xiàn)實主義作家，主要作品為長篇小說《戰(zhàn)爭與和平》、《安娜·卡列尼娜》、《復(fù)活》等。世界現(xiàn)實主義文學(xué)的頂峰之一，列寧稱之為“俄國革命的一面鏡子”。

契柯夫(俄國)：作家。主要作品為短篇小說《小公務(wù)員之死》、《變色龍》、《套中人》，中篇小說《第六病室》，劇本《海鷗》、《萬尼亞舅舅》、《三姊妹》，是俄羅斯惟一以短篇小說創(chuàng)作登上世界文壇高峰的作家。

高爾基(俄國)：無產(chǎn)階級偉大作家。主要作品為自傳體三部曲《童年》、《在人間》、《我的大學(xué)》，長篇小說《母親》，散文詩《海燕》等。列寧稱之為“無產(chǎn)階級藝術(shù)的最杰出代表”，稱《母親》是一部“非常及時的書”。

尼·奧斯特洛夫斯基(俄國)：主要作品為《鋼鐵是怎樣煉成的》。

塞萬提斯（西班牙）：主要作品為《堂吉·訶德》，描寫堂吉·訶德和侍從桑喬、潘薩的冒險經(jīng)歷，揭露封建勢力的丑惡，諷刺騎士制度和騎士文學(xué)，是歐洲最早的優(yōu)秀現(xiàn)實主義長篇小說。

安徒生（丹麥）：童話作家。主要作品為《丑小鴨》、《皇帝的新裝》、《賣火柴的小女孩》等，是世界上最優(yōu)秀的童話作品之一。

密茨凱維支（波蘭）：杰出詩人，被譽(yù)為“飛禽之王——鷹”。主要作品為《青春頌》，它被譽(yù)為波蘭青年的《馬賽曲》。

裴多菲（匈牙利）：19世紀(jì)最優(yōu)秀的積極浪漫主義詩人。主要作品為《民族之歌》、《反對國王》等。

易卜生（挪威）：“問題劇”的代表作家。主要作品為《玩偶之家》、《國民公敵》等20多個劇本。尖銳地揭露資本主義社會的種種矛盾，是世界戲劇作品的瑰寶。

惠特曼（美國）：偉大詩人，主要作品為詩集《草葉集》，其中包括《敲呀!敲呀!敲呀！》這樣的戰(zhàn)斗詩篇。打破傳統(tǒng)詩的格律，首創(chuàng)自由體新詩。反對蓄奴，爭取自由平等。馬克·吐溫：作家。主要作品為長篇諷刺小說《鍍金時代》，兒童文學(xué)《哈克貝里·芬歷險記》、《湯姆·索亞歷險記》，短篇小說《競選州長》、《百萬英鎊》等，對資本主義的現(xiàn)實認(rèn)識不斷深化，由輕松的幽默轉(zhuǎn)向了辛辣的諷刺。

歐·亨利：短篇小說家。主要作品為《麥琪的禮物》、《警察與贊美詩》、《最后一片藤葉》等，約300篇。被譽(yù)為 “美國生活幽默的百科全書”。

海明威：諾貝爾文學(xué)獎獲得者。代表作是中篇小說 《老人與海》，描寫一個老漁夫與鯊魚搏斗的故事，表現(xiàn) “人的能耐可以達(dá)到什么程度，描寫人的靈魂的尊嚴(yán)”。

小林多喜二（日本）：日本無產(chǎn)階級文學(xué)的奠基者。代表作有中篇小說《蟹工船》等，描寫漁工悲慘的生活和覺醒、斗爭。

泰戈爾（印度）：詩人，作家，諾貝爾文學(xué)獎獲得者。詩集有《吉檀迦利》、《飛鳥集》、《新月集》，長篇小說 《沉船》等。他的《人民的意志》一詩被定為印度國歌。