第一篇：電影《歸來》影評

電影《歸來》影評

歸來不識焉

以社會底層平凡人物的悲與喜，反映特定時(shí)代下社會留下的哀與殤，也許這就是謀導(dǎo)“老謀深算”之處，從《紅高粱》到《金陵十三釵》再到《歸來》無一例外。畢竟，迫于某些因素，歷史是不能太過直白地去批判，文革是不能太過直接地抨擊。雖然劇中輕描淡寫地將文革一筆帶過，但此處無聲勝有聲，導(dǎo)演對當(dāng)時(shí)社會人性被摧殘的哀悼與鞭撻卻盡顯淋漓盡致。

《歸來》是值得花時(shí)間去細(xì)細(xì)品的佳作。導(dǎo)演沒有深刻描述時(shí)代背景，卻寫出了一個(gè)時(shí)代的悲慘共鳴；沒有撕心裂肺的生離死別，卻寫出了扣人心弦的感動；沒有繁瑣的情節(jié)累述，卻以無聲般的細(xì)節(jié)表演戰(zhàn)勝千言萬語。感動之余，也會深思，在當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景下，難道只有一個(gè)“陸焉識”嗎？特定的時(shí)代、特定的社會，不得不造就這樣的結(jié)局。

翹首盼歸來，歸來不識焉。

雨夜歸來，一墻之隔，一把鎖阻斷了重逢，卻鎖不住相愛的心。長橋?qū)と耍盒膮群?，明明相見不能相擁，凄美纏綿。陸焉識的出逃，只為這久違的重逢，千里迢迢，就算最后換來的只是遠(yuǎn)遠(yuǎn)一瞥。

平反后的陸焉識顫顫地推開闊別多年的家門，拖著沉重的步子，沒有多余的語言。當(dāng)看到桌子上陳舊的照片，淚濕眼眶，二十多年的忍耐，二十多年的堅(jiān)持，二十多年的屈辱，只為了能夠回來，回到自己的家，一瞬間百感交集。有人會說歸來的情節(jié)發(fā)展太慢，太煽情。殊不知也是這越平淡的故事，越讓人刻骨銘心。面對失憶的婉喻，陸焉識沒有放棄，想盡一切辦法相伴左右，修琴，讀信，只為照顧她，喚醒她沉睡的記憶。而她也以她自己的方式愛著焉識，幾十年的等待，幾十年的期盼，還有后來無數(shù)個(gè)5號風(fēng)雨無阻的堅(jiān)持。

電影中，謀導(dǎo)也并未將所有的故事娓娓道來。多次被婉喻提到的方師傅，兩人之間到底發(fā)生了什么，不言而喻。后來方師傅妻子當(dāng)街謾罵，恐怕也稱得上是電影中的一處“妙筆”，誰錯(cuò)誰對，留給觀眾自己去思考。

雪中，她依然盼著記憶中的焉識歸來；雪中，他依然默默相伴，雖然她早已不識焉。他們都在等，在等待中一起慢慢老去。

翹首盼歸來，歸來不識焉，相濡以相伴。

第二篇：電影《歸來》影評

《我想和您一起生活》

我想和您一起生活，在某個(gè)小鎮(zhèn)，共享無盡的黃昏，和綿綿不絕的鐘聲。

——（俄）茨維塔耶娃

——————————————————————————————————— 張藝謀折騰了三年，給中國觀眾講了一個(gè)家庭的“那些年”。分離之后團(tuán)聚，失憶之后陪伴。簡而言之，它是一段經(jīng)歷過文革的夫妻之間的攙扶。

中國式的情感表達(dá)

懷念，這是一種上了年紀(jì)有了閱歷之后才慢慢滋生的情感。沒有年齡和閱歷，一切關(guān)于懷念的表達(dá)都浮于表面，充斥著“為賦新詞強(qiáng)說愁”的意味。張藝謀確實(shí)是漸漸老了，老到逐漸明白的階段——六十耳順。他開始逐漸擱置大紅大綠的猛烈沖擊，追求起“不著一字，盡得鋒芒”的簡約。

葉芝在一首題為《破碎的心》的詩中，為心心念念的愛人茅特·岡寫到：“為你一個(gè)人——認(rèn)識了所有的痛苦?！薄稓w來》中，逃跑被抓的陸焉識、受到刺激失憶的馮婉瑜，他們各自承受的一切苦痛通通被隱藏起來，誰也不開口說半個(gè)字，不發(fā)狀態(tài)，不寫日記，皺巴巴的信里是全部的愛，沒有怨言。這是那個(gè)時(shí)代過來的中國人的情感表達(dá)方式。過往的悲喜，不懸于嘴邊，也許洗完碗會在圈椅上出一會兒神，但是馬上又會去洗孩子的衣服，去樓下和鄰居下一盤幾毛錢輸贏的象棋。中國那一代人，從皮到骨，都習(xí)慣了“不說”。

整個(gè)《歸來》的節(jié)奏不疾不徐、和平溫厚。馮婉瑜面對陸焉識逃跑歸來的踟躕和激動、陸焉識對馮婉瑜心因性失憶的愛護(hù)和體貼、火爐上細(xì)細(xì)煎熬的中藥、包括一塊鋁制的飯勺，夫妻恩義、患難真情，我不好說我多么理解這內(nèi)在的火候，但是這就像小女孩放學(xué)路過婚紗店，停駐下來，細(xì)細(xì)凝視，無端地感到美麗和動人，向往和銘記。

我感覺到《歸來》里有很珍貴的東西。也許我說的是一種苦難里的浪漫。它不單單是“溫情”這樣一個(gè)含義。也許說是人世浮沉之后的對過往情感的初心更為接近些。知乎曾有有一個(gè)問題我記憶猶新：有多少人做到一輩子只愛一個(gè)人？ 這個(gè)影片，放在這個(gè)答案下興許是頗為驚喜的一個(gè)回答。

@為夢而生 老師在知影最新一期的【看點(diǎn)啥】里說：“實(shí)際上，《歸來》，本質(zhì)上就是又一部《山楂樹之戀》，嗯老年版的。”這話絕非戲謔?！拔蚁矚g你，真好。我喜歡你。突然又那么緩慢。那么溫柔。”杜拉斯句子里絲絲情誼在這兩位老年人身上套得牢固而且結(jié)實(shí)。比起《山楂樹之戀》，《歸來》在我看來走得更深更遠(yuǎn)了，一個(gè)是愛情，一個(gè)是夫妻。但它們依然有一個(gè)如出一轍的氣質(zhì)。

是一種年輕的感覺，不老。又年輕，又恒長。權(quán)力

外界都叫張藝謀為“國師”。這個(gè)稱呼自零八年起就不絕于耳，里頭，盡是權(quán)力的腥味和政治的光澤。

“權(quán)力”之于張藝謀，幾乎成為了一個(gè)不可替代的標(biāo)簽。外界的對他這種特殊的看待，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了電影的范疇。李安、陳凱歌亦是同輩華語電影的巔峰人物，但他們有屬于自己的標(biāo)簽和符號，不是“權(quán)力”這樣奪目的詞匯。

張藝謀的權(quán)力具體大約從以下幾個(gè)方面集聚： 1、1988年獲第38屆西柏林國際電影節(jié)最佳影片金熊大獎；

1、第29屆夏季奧林匹克運(yùn)動會、第13屆夏季殘疾人奧林匹克運(yùn)動會開閉幕式總導(dǎo)演 ；

2、鐵道部“兩億”廣告；

3、《圖蘭朵》歌?。?/p>

4、“謀女郎”；

5、超生；

6、其他。

這里每一件事情單獨(dú)聽起來似乎都還達(dá)不到“震驚”的效果，對于貴圈這些事情也頂多不過是“驚訝”一番足矣，實(shí)在算不得稀奇。但當(dāng)事件置身于特定的環(huán)境之內(nèi)，變成“獨(dú)一份”的時(shí)候，這種“獨(dú)”的印象便會加劇、甚至走向極端，跟“獨(dú)裁”產(chǎn)生牽連的意味。

偏偏張藝謀作為陜西人，又是武俠發(fā)燒友，性情本身剛烈、果斷，因此顯得更有“霸權(quán)主義”的氣質(zhì)。他對權(quán)力的認(rèn)知自然也滲透在他的作品里。其中最受爭議的當(dāng)然是《英雄》。

《英雄》中，刺客荊軻最終折服于秦始皇的膝下。很多人認(rèn)為這是張藝謀在粉飾苛政、美化暴君。這部電影之后，柴靜采訪了他一次。張藝謀對此感到遺憾：“那一瞬間我其實(shí)腦子里還有一個(gè)方案。陳道明掉著眼淚一揮手，萬箭齊發(fā)，給李連杰射死了。800個(gè)穿黑衣的大臣突然哈哈笑起來了：恭喜大王又躲過一劫。陳道明仍然不動聲色：‘厚葬’。兩個(gè)鏡頭，它就顛覆了故事?？墒呛髞頉]這么做，再這么想就來不及了?！?/p>

《歸來》這部作品里關(guān)于“權(quán)力”有這樣一個(gè)細(xì)節(jié)。馮婉瑜不再認(rèn)識平反后歸來的陸焉識，街道主任來到馮婉瑜家中問她，“你相不相信組織？”“你覺得我可以代表組織嗎？”“那好，我以組織的名義向你保證，這就是陸焉識?！边@三句話固然是細(xì)節(jié)，但這樣的細(xì)節(jié)不由地叫我毛骨悚然——那時(shí)人們對權(quán)力的自信竟可以讓他們試圖霸占個(gè)體的記憶，更可怕的是，這些話放在那個(gè)語境中毫不突兀。

《歸來》的核心不是權(quán)力的游戲。然而細(xì)想之下，片中人物的宿命何嘗不是被那個(gè)時(shí)代里的權(quán)力支使者握住的呢？女兒丹丹出演吳清華的機(jī)會被相關(guān)領(lǐng)導(dǎo)人一語否決，妻子馮婉瑜為了保丈夫陸焉識不死對方師傅做出有辱人格的妥協(xié)，作為教授陸焉識自己亦因“革命要從文化開始”，鋃鐺入獄，受盡折磨。這種大時(shí)代里操縱小人物命運(yùn)的權(quán)力，今時(shí)今日，更加令人深思，因?yàn)槲迨旰蟮慕裉?，它依然蓬勃旺盛、張牙舞爪。這些說，張藝謀說的聲音小，悄悄說的。

疑惑

《歸來》感動了我。但感動終歸是私人的事?？陀^地說，若拋開鞏俐的演技，但就故事本身來說，我給不到四星。劇作始終是張導(dǎo)的軟肋?！笆洝?、“白血病”這樣頗為老套的戲劇沖突常讓觀眾跳戲不說，為了講故事而講故事的諸多安排也難免影響敘事的節(jié)奏和感情的共鳴。

比如說，劇中馮婉瑜收到陸焉識寫的一大箱子信第一反應(yīng)是，“焉識為什么用些這樣的紙給我寫信？”顯然，馮婉瑜對于信紙的感受是敏銳的。但是其后陸焉識給馮婉瑜寫的信用的都是嶄新的紙張，令人奇怪的是，對于擺在眼前、握在手心的嶄新的信紙馮婉瑜不僅毫無懷疑，還滿懷期待與相信。觀眾當(dāng)然明白，導(dǎo)演使用嶄新的信紙目的是給觀眾一個(gè)與舊信的區(qū)分，但是這樣的處理讓整個(gè)故事的可信度驟然降低。觀眾會意識到，你是在給我講故事，你是有目的的傳遞情感，所謂的“不煽情”，在此番情節(jié)處理下說服力自然也降低了幾個(gè)等級。這樣的細(xì)節(jié)還有幾處，比如十幾年后的火車站按照規(guī)定和各領(lǐng)導(dǎo)的政績需求，是需要重新建造至少或者至少是要重新裝修的，但是鐵道部員工們穿上了嶄新的制服，鐵道部的大門和十幾年前并無二致，看起來實(shí)在有些格格不入。這么多年過去了，“出站口” 的標(biāo)識總是要掛上的。何況，安檢也應(yīng)該開始了。吧。歐歐歐歐對了，鞏俐在聽信的時(shí)候拿的那個(gè)光溜溜的藍(lán)色杯子也與畫面的氣氛完全不搭調(diào)，那杯子不屬于那個(gè)時(shí)期。這戲又跳出來一下。眼淚還沒擦呢就笑了。=_=

“洗去鉛華”的前提，首先得真誠。這個(gè)真誠一方面是要多用“名詞”，少用“形容詞”，另一方面，它要求每一個(gè)名詞與每一個(gè)名詞，作為種子，埋在土里，根連在一起，培育出來的一個(gè)系統(tǒng)內(nèi)的果實(shí)。但這也還不夠。一個(gè)宣稱是現(xiàn)實(shí)主義的作品一旦刻意去制造點(diǎn)什么東西，就有可能被這個(gè)東西毀掉，因?yàn)槟愕氖秩ジ深A(yù)了它自己的生長。

片方聽到觀眾這么較勁一定是要生氣的。you can you up啊。但是沒有辦法，觀眾一旦愛你給你權(quán)力，他們也就將苛刻許多。

歸來

這個(gè)名字意味頗深。我覺得張藝謀用這兩個(gè)字講了很多東西。外界所說的“張藝謀歸來”、“《活著》歸來”在我聽起來是虛無縹緲，夸夸其談的。過去的人和事早都已過去，何以歸來？以何歸來？

佛家有幾句話說人這一生的境界：

看山是山，看水是水； 看山不是山，看水不是水； 看山是山，看水是水。

張藝謀這一生也是顛簸浮沉，歷經(jīng)滄桑。他在他的電影王國叱咤風(fēng)云的同時(shí)，也做了常人無法想象、難以承擔(dān)的妥協(xié)與屈服。任何人一旦成了一個(gè)符號，他所代表的就再也不是單純的自己，他肩上的責(zé)任往往是一支隊(duì)伍，是一大擔(dān)子人的生計(jì)和口糧。在我看來，所有“偉大”、“牛逼”這樣的詞語，更多的是世人對于張藝謀無情的消費(fèi)，對于張藝謀，這樣的形容毫無人情味兒可言。

他是普通的人。甚至他還挺沒個(gè)性的，縱使是有性格，但總也不好認(rèn)為他多有個(gè)性。所以只消把張藝謀看做是沒有大個(gè)性的普通人，搞電影的，就可以買票進(jìn)場了。

說不定這樣的姿態(tài)去閱讀《歸來》，才是觀影者的福氣。沒有負(fù)擔(dān)，也就沒有失落，都是收獲，都是自己的眼淚。

你知道，并不是什么人、什么事情、什么作品在嘗試“歸來”，是深情，是有一些缺失和淡忘在請求蘇醒。

片中鞏俐有一句臺詞，像是對張藝謀說，又像替張藝謀說。她有些出神：

“戰(zhàn)士也挺好。”

第三篇：電影《歸來》精彩影評

電影《歸來》精彩影評

張藝謀導(dǎo)演的文藝大作《歸來》于5月16日在全國上映，一個(gè)周末票房突破八千萬，創(chuàng)下了華語文藝片的記錄。鞏俐與陳道明在戲中的“教科書”式表演獲得了觀眾稱贊，也引起了觀眾的共鳴。以下這篇影評來自網(wǎng)友“海澤”，她獲得由“國際在線1+1觀影團(tuán)”提供的《歸來》電影票，并觀看了影片。《歸來》帶給她感動，同時(shí)也讓她產(chǎn)生了對愛情的信任與渴望，讓我們一起看看她的影評：

《歸來》影評：張藝謀的老謀與深算

《歸來》片名讓我首先想到了列賓的那幅經(jīng)典油畫《意外歸來》，流放者在經(jīng)歷重重苦難后突然回到家中，畫面定格在家里人錯(cuò)愕的表情與他尷尬孤單的身影之上。人生的苦楚、親人的分離、時(shí)代的渾噩、生存的艱辛都被濃縮在這個(gè)瞬間之中。

和許多人一樣，我對《歸來》的關(guān)注起源于對張藝謀的關(guān)注。在《歸來》的拍攝期間，張藝謀曾深陷“超生”負(fù)面新聞的糾纏，人們也才發(fā)現(xiàn)這個(gè)被輿論封為“國師”的大導(dǎo)在生活中遭遇的矛盾與尷尬，竟然比普通百姓有過之而無不及。很多人于是開始同情他。而更多的同情，則來源于他與之前“長期不規(guī)范的合作模式”分道揚(yáng)鑣后，人們開始了解到張藝謀在一種為人掣肘的環(huán)境之下進(jìn)行電影創(chuàng)作的糾葛與妥協(xié)，這部分對沖了人們對那些年張藝謀電影的指責(zé)謾罵。大家發(fā)現(xiàn)，比起個(gè)人生活上的尷尬，作為國內(nèi)最知名導(dǎo)演，張藝謀卻在創(chuàng)作觀念上得不到合理的尊重，這其實(shí)更為讓人嘆息。簽約樂視影業(yè)推出《歸來》，與片名一樣，他的重新開始也被無形中賦予了“歸來”的含義，歸來意味著與過去的告別。

《歸來》與張藝謀此前的一些影片有著某些承襲的邏輯，比如與《活著》相似的時(shí)代背景，與《山楂樹之戀》相似的懷舊影調(diào)，以及鞏俐、陳道明這兩位老搭檔。張藝謀在轉(zhuǎn)投新東家之初就從這部題材略顯沉重的文藝片入手，不僅是在對自己的藝術(shù)追求表態(tài)，也是對新東家的一種試探——一個(gè)商業(yè)極為成功的新興公司，是否有足夠的度量與能力容納一部不那么商業(yè)的個(gè)人創(chuàng)作追求。

《歸來》的題材決定著它在拍攝和宣發(fā)上都有著先天的困難，導(dǎo)演對這部影片的處理進(jìn)行了巧妙的截取與留白?！稓w來》截取了嚴(yán)歌苓原著小說《陸犯焉識》中陸焉識回家的情節(jié)，而原著中分量很重的部分，如陸焉識在大西北囚禁勞教時(shí)精神的匱乏、政治的嚴(yán)苛、犯人之間的相互傾軋等，都成為了《歸來》“計(jì)白當(dāng)黑”被隱入煌煌大背景中。這樣的舍棄在許多“原著黨”中非議四起，但適當(dāng)?shù)男畔埲睙o疑更能勾起觀眾更多的好奇心：陸焉識為什么才華橫溢卻落得如此下場?陸焉識為什么與馮婉喻相隔二十多年不得而見?女兒丹丹為何視親生父親如敵人?當(dāng)許多不了解那段歷史的年輕人滿腦子問 號時(shí)，也許這部電影的空白，正如片中被剪掉的老照片一樣，開啟了他們對歷史探尋的興趣。

好的電影不應(yīng)該是教科書，也沒有必要承擔(dān)教化作用，它就應(yīng)當(dāng)是講故事，并通過故事啟發(fā)人們?nèi)ハ胍恍┦裁础２槐貙ⅰ稓w來》看做是張藝謀揭開歷史傷疤的一種主觀謀劃，但對于張藝謀來說，他也必然會將自己對于歷史的價(jià)值態(tài)度、情感關(guān)照注入其中。陸焉識的遭遇不是一個(gè)人的命運(yùn)悲劇，而是一個(gè)時(shí)代的劫難。當(dāng)滿載歷史創(chuàng)傷的陸焉識推開房門回到業(yè)已平靜祥和的家中，馮婉喻無法接受他。馮婉喻的失憶諷喻著我們對歷史的失憶，陸焉識歸來的艱難也正是一段歷史歸來的艱難。

你看《歸來》，情節(jié)與人物也許不打動你，那是因?yàn)殛懷勺R與馮婉喻畢竟與你無關(guān)。但也許你的家里，就坐著一位陸焉識，一位馮婉喻，他們或是你的父親、母親，或是祖父祖母甚至曾祖父母，他們曾經(jīng)的不幸或許超過你的想象，卻從未言說，他們的故事或許不如《歸來》傳奇，但足夠使你落淚，從一個(gè)家庭的歷史去觸摸一個(gè)時(shí)代的歷史，歷史從來沒有離我們遠(yuǎn)去。

太久不曾相見，我們與那段傷痛史之間橫亙了一層隱形的墻壁，《歸來》的貢獻(xiàn)就是在這墻上磕出了一塊裂縫，我希望它能夠大一些，更大一些，讓更多的陽光照進(jìn)歷史的塵埃，而不是用一簇好看的花環(huán)來裝點(diǎn)，把它重新堵上。

《歸來》影評：浪漫漫無目的 故事還算可看

張藝謀新片《歸來》自5月16日在全國上映以來，票房表現(xiàn)不俗，首日便突破同為張藝謀作品的《山楂樹之戀》所創(chuàng)造的藝術(shù)片最高首映日票房紀(jì)錄，之后表現(xiàn)平穩(wěn)，截至今日上午11點(diǎn)，《歸來》的全國票房已突破1億元大關(guān)，成為中國最賣座的藝術(shù)片指日可待。

與此同時(shí)，《歸來》今日在第67屆戛納電影節(jié)展映。作為張藝謀回歸藝術(shù)片的作品，《歸來》亮相戛納受到了國內(nèi)外媒體的強(qiáng)烈關(guān)注，影評迭出，褒貶不一。

張藝謀在拍攝了史詩電影《滿城盡帶黃金甲》、二戰(zhàn)電影《金陵十三釵》以及偽黑色電影《三槍拍案驚奇》后，回歸他所熟悉的悲情浪漫主義，拍攝了《歸來》。盡管張藝謀與他的首席繆斯鞏俐再度聯(lián)手，并且打著批判歷史和反思過去社會政策的旗號，但故事中所力圖體現(xiàn)的浪漫并未令人印象深刻，甚至讓人感覺漫無目的。

《歸來》改編自嚴(yán)歌苓的小說《陸犯焉識》，故事發(fā)生在20世紀(jì)70年代初期。在一個(gè)下午，陸焉識的女兒丹丹被舞蹈學(xué)校的教導(dǎo)主任叫進(jìn)了辦公室，在那里，她看見了她的母親馮婉瑜。她們被告知改造20年的陸焉識逃了出來，如果他與她們聯(lián)系，她們應(yīng)該將他送回。當(dāng)逃出來的陸焉識出現(xiàn)時(shí)，丹丹為了不丟掉她的領(lǐng)舞位置，帶人在他與馮婉瑜相會的火車站將他抓捕。

《歸來》是典型的張藝謀作品，處處可見張藝謀的用心，但與他的早期作品相比，卻欠缺了那種灼熱燃燒的情感。開篇處火車站的一場戲雖然不缺乏緊張感，但卻是可預(yù)測的，情節(jié)的設(shè)置非常機(jī)械化。從這個(gè)角度上來說，這一整段都是毫無意義的，張藝謀浪費(fèi)了整整20分鐘。馮婉瑜兩次表現(xiàn)出的猶豫，向觀眾傳達(dá)出了她與陸焉識之間對愛情的忠誠，但除此之外的情節(jié)卻與此并無非常緊密的聯(lián)系。這注定影片并非一個(gè)永恒的愛情故事。

“文革”結(jié)束，陸焉識回家了，而“家”已經(jīng)不再是家。丹丹已經(jīng)放棄了舞蹈而在工廠上班，馮婉瑜卻因?yàn)橥纯喽?。這兒才是影片真正的開始，面對失憶的妻子，陸焉識卻始終無法喚醒她的記憶。在這部分中，張藝謀對人物性格的發(fā)掘相當(dāng)有限。陸焉識對愛的奉獻(xiàn)體現(xiàn)在了他用盡一切辦法——照片、音樂、信件，試圖喚醒馮婉瑜的記憶，并寬容地原諒了丹丹因被誤導(dǎo)的年輕的激情所犯下的錯(cuò)誤。盡管陳道明和鞏俐的表演可圈可點(diǎn)，但這樣的人物表現(xiàn)卻讓人感覺平淡。

此外，張藝謀和編劇鄒靜之在影片中對很多問題都沒有給出解答，丹丹被描述成了一個(gè)狂熱分子，至少在影片的最初階段是如此設(shè)定的，她的芭蕾舞野心比她的家人更重要，但是卻沒有對她放棄芭蕾舞這樣的決定做出解釋，除了在面對她父母破碎的婚姻時(shí)的幾滴眼淚，她并沒有對自己的行為的后果做出更多的反思。

混亂的時(shí)間軸也沒有對馮婉瑜的失憶以及她精神上的痛苦有更多解釋：是因?yàn)殛懷勺R再次被抓受到精神上的打擊，還是因?yàn)槁殘龅男则}擾?這或許可以歸結(jié)為大背景的閃爍其詞，讓一切顯得如同空中樓閣一樣沒有說服力?！稓w來》陷入了傳統(tǒng)浪漫悲劇的固定模式，影片既沒有《大紅燈籠高高掛》的視覺活力，也沒有《三槍拍案驚奇》的古怪，而這種硬傷是鞏俐與陳道明的演技也無法挽救的。

和多數(shù)電影一樣，本片由三大段結(jié)構(gòu)和尾聲組成。第一部分是陸焉識從監(jiān)獄逃出，希望見家人一面，不料因女兒舉報(bào)被抓;第二部分是陸焉識回到家，發(fā)現(xiàn)妻子患病認(rèn)不出自己，并堅(jiān)信丈夫還沒有到家;第三部分是陸焉識想出“念信”的法子，得以每天來到妻子身邊。

影片絕大多數(shù)時(shí)間都只有陸家三口，情節(jié)、場景很是簡單，不必費(fèi)神對紛繁元素進(jìn)行安排，但怎樣讓這點(diǎn)東西提供持續(xù)的新鮮感，就是個(gè)難題。

好在故事本身素質(zhì)很好，愛與離別的情愫總是能打動人。電影在這里很好地發(fā)揮了視覺表現(xiàn)的特長，比如看到馮婉瑜在報(bào)紙上練字，卻不知是為了什么，一個(gè)鏡頭轉(zhuǎn)到她舉著自制的大牌子，上寫“陸焉識”三個(gè)大字，令人驚訝之余不由得心生感慨;再比如女兒丹丹用照片幫母親回憶時(shí)，鏡頭在屋內(nèi)外反復(fù)切換，引得觀眾與屋外偷聽的陸焉識一樣焦急難受。而壓在玻璃板下的潦草字條、貼在大照片空缺處的小照片、陸焉識手上 的傷疤，都只用極短的鏡頭，在觀眾心中掀起層層波瀾。

看得出導(dǎo)演張藝謀對鞏俐和陳道明充分信任，花了大量時(shí)間在兩人的近景和特寫上，兩位演員也的確能將情緒的細(xì)微變化展示出來，同時(shí)又能做到相當(dāng)內(nèi)斂。只可惜導(dǎo)演有些過于沉迷于這種鏡頭處理方式了，隨著時(shí)間推移，便覺有些單調(diào)。

由于啟用了知名度相當(dāng)?shù)膬晌恢餮?，戲份比重也相?dāng)，影片傳遞出的是雙向的情感。陸焉識對妻子的感情，是哪怕你不認(rèn)識我了，我依然愛你;馮婉瑜對丈夫的感情，令人感慨——“愛”究竟是什么，這種虛幻的感情算不算愛??影片將焦點(diǎn)集中在愛情之上，沒有對歷史背景進(jìn)行過多著墨，但依然用細(xì)節(jié)告訴我們，經(jīng)歷磨難的不止這一家人。

《歸來》影評：喚起對愛的渴望

歸來，一個(gè)看似具有感情的詞匯，在張藝謀根據(jù)嚴(yán)歌苓改編的新作里，繼續(xù)將人情表達(dá)的更為生動形象。不管是從劇情的編排還是演員的演技，無不將此片描繪到了極點(diǎn)。此片講述的是一個(gè)在文革時(shí)期，被打入右派的陸焉識(陳道明飾演)與自己的妻子馮婉喻(鞏俐飾演)多年未見，但陸因思家心切，在一次農(nóng)村轉(zhuǎn)移中偷跑回家，組織上知道后，多方勸阻馮和其女兒丹丹，然而女兒因?yàn)槲璧钢鹘且皇聦⑵涓赣H陸，通報(bào)給了組織，至此二人又陰差陽錯(cuò)的分離了三年，等文革結(jié)束后，陸被平反興奮地回到家中時(shí)，但讓他沒有想到的是，經(jīng)過多年的生活改變，家里發(fā)生了很多變化，女兒已不再跳舞，卻當(dāng)起了一名普通工人，而自己一直深愛的妻子，也因?yàn)槿昵暗淖ゲ蛾憰r(shí)腦部受傷，后被方某侮辱，得了心因性失憶，已不再認(rèn)識陸了。為了妻子，為了女兒，也為了他自己，陸選擇幫助妻子恢復(fù)從前的記憶。他先后已修鋼琴，寫信等方式幫助妻子，然而妻子馮婉喻的病情很嚴(yán)重，直到二人都白發(fā)蒼蒼的時(shí)候，妻子也沒有記起陸，然而陸還依然陪著妻子去火車站等候妻子一直盼歸的“陸焉識”。

此片，生動描繪了文革時(shí)期，一個(gè)普通的家庭生活，然而就這樣一個(gè)普通的家庭，在張藝謀執(zhí)導(dǎo)，陳道明和鞏俐主演下，演繹了一段讓人心酸，發(fā)人深思的情感電影。一個(gè)是在文革時(shí)期犧牲下的才子，一個(gè)是為愛而默默苦等的佳人。故事的內(nèi)容很簡單，但所反映的背景和感情卻很引人深思。尤其，在陸被平反后，與失憶的妻子再相逢時(shí)，為了幫助她恢復(fù)記憶，而選擇的默默承受，看著自己曾深愛的妻子那熟悉又陌生的眼神，陸多次心酸含淚。在二人回憶陸在被批判時(shí)給馮寫的厚厚的信時(shí)，不僅是信的數(shù)量，還有在那一張張不規(guī)則的紙張上，七歪八扭的字，看出了當(dāng)時(shí)的陸是多么的不容易，和那份思念之情。電影的最后一幕，陸護(hù)送馮在大雪紛飛中，騎著老實(shí)人力車，在女兒的陪同下護(hù)送馮依然去了火車站，日歷上顯示的5號的數(shù)字，而此時(shí)二人已是白發(fā)蒼蒼的老者了??

看完此片，我最大的感想就是那份沉重重的愛，在現(xiàn)實(shí)生活中，可能是世道的改變，將人性變得貪婪和偏激，似乎人們現(xiàn)在不再相信深愛和永久。然而，此片就像今年春晚的一首《時(shí)間去哪了》一樣確實(shí)會再一次喚起人們對愛情的渴望和信任。相信，此片憑借著導(dǎo)演演員的人氣還有影片的素材，可以有最佳的成績。

《歸來》影評：用人性的光輝愈合歷史傷痕

這部關(guān)于愛與人性的電影，因其所反映的特殊時(shí)代而被賦予了更大的意義。在電影中，知識分子陸焉識被打成“右派”，在青?！案脑臁绷?0年?！拔母铩苯Y(jié)束后，他終于平反回家，卻發(fā)現(xiàn)瘋狂的時(shí)代已讓他的家庭傷痕累累。最終，陸焉識選擇了用寬容和愛化解兩代人之間的心結(jié)，用日復(fù)一日的守候與記不起他的妻子一同終老。這個(gè)關(guān)于中華民族歷史傷痕的故事，激發(fā)了那個(gè)時(shí)代無數(shù)親歷者的共鳴。

歷史在許多人的生命中烙下了傷痕，對這些傷痕的追憶與緬懷，在當(dāng)代中國文藝界占有著重要地位?！稓w來》在某種意義上可以歸于“傷痕電影”，但它又不僅是一部“傷痕電影”，它的突破之處在于，它沒有停留在對昨日傷痕的沉吟哀嘆之中，而是嘗試著為“愈合傷痕”開出了自己的藥方。這劑藥方名為人性，正是最本真的人性，釋放出無窮的光輝，才能愈合歷史的傷痕。

狂熱的時(shí)代能夠吞噬人的理智，惡劣的環(huán)境可以摧殘人的肉體。但不論什么時(shí)代，什么環(huán)境，都磨滅不了人內(nèi)心深處最原始的感情，遮蔽不了人性的光輝。影片中，陸焉識在最惡劣的條件下接受了20年的勞動改造，但他的家信中卻都是對壯麗景色的描寫和對家人的深深思念?，F(xiàn)實(shí)中，國學(xué)大師季羨林在遭受批斗時(shí)潛心鉆研《羅摩衍那》，堅(jiān)守著自己對知識的純真熱愛。在政治的高壓下，正是這份向往美好與真情的人性光芒，讓在痛苦中前行的人們獲得了面對生活的動力和勇氣，走出了黑暗，見得了光明。

在阿城的著名小說《棋王》里，那一群被歷史大潮驅(qū)使的下鄉(xiāng)知青正是靠著人性中本來的善良與淳樸而沒有陷于狂熱之中，在那個(gè)鼓勵(lì)親友互相揭發(fā)的年代里，也有許多人想盡了各種方法保護(hù)自己所親近的人。人性之所以偉大，就在于它的單純和原始，原始到人們無法因?yàn)橥饬Χ鴮⑵鋻仐墸屚饨缰異簬淼膫鄣靡杂?，也只能依靠人性的力量?/p>

影片中陸焉識的女兒丹丹，在“文革”中曾經(jīng)與父親“劃清界限”。這對于一個(gè)家庭而言，是一道巨大的無形裂痕。但作為父親的陸焉識對女兒做出的決定沒有任何怨言，他選擇了用純粹的父愛去關(guān)心自己的女兒，并且?guī)椭畠汉妥约浩拮舆_(dá)成了母女和解。片中象征施暴者的“方師傅”曾經(jīng)欺侮過陸焉識的妻子，但當(dāng)陸焉識得知方師傅已經(jīng)被捕，其妻子在他面前哭訴時(shí)，也選擇了用寬恕化解一切。

今天，歷史的傷痕還在立場不同的人群之間制造著新的隔閡，也唯有訴諸人性，社會才能夠跳出互相指責(zé)，互相敵視的漩渦。造成傷痕的時(shí)代已經(jīng)遠(yuǎn)去，其牽涉的政治問 題也早有定論。今天，我們回首望去，閃爍著人性光輝的美好事物，才是最值得我們銘記和繼承。我們也有理由相信，追尋著我們內(nèi)心深處的寬容和對這個(gè)世界的熱愛，歷史的傷痕最終將得到愈合。

關(guān)于《歸來》影評的吐槽

畢竟名導(dǎo)新作，《歸來》上映后，照例吸引來很多評論，包括很多掛著“影評”字樣的文章。但看下來，不少充其量也只能說是吐得一口好槽。收獲倒也有，雖然這些所謂“影評”沒能示范影評該怎么寫，但起碼讓我體會到影評不能怎么寫。

頗具代表性的，當(dāng)屬義憤填膺地批判張藝謀沒有正面拍“文革”，順帶把《活著》作為標(biāo)桿。將《活著》、《歸來》放在一起評，這本沒什么怪的：張藝謀本人都會把講述同樣時(shí)代背景下的家庭故事的兩片放在一個(gè)系列里。但非得要求兩部片子都選取同一角度，就有點(diǎn)無理取鬧了。原著宏大，大宅門、西北勞改、歸來三段，電影作為獨(dú)立藝術(shù)作品，選擇一個(gè)切口進(jìn)入，是再自然不過的事情。反對者無非認(rèn)為，張藝謀越活越狡猾，沒骨氣地把一切敏感內(nèi)容“盡數(shù)做了自我閹割”。這種“夠種你就該怎樣”式的影評，脫離文本根基，純屬主觀心思揣度，不管是否正中創(chuàng)作者的本意，都顯得自我心態(tài)不正，倒有點(diǎn)“為何不做烈士”的強(qiáng)逼意思，一點(diǎn)不高級。

還有些影評，以催淚、煽情為論據(jù)，論證張藝謀寶刀不老，說“吹捧”都不夠格。如果說“笑痛了肚皮”或許還能佐證下喜劇效果，那么，“哭成了淚人”完全無法說明影片有藝術(shù)感染力。不然，軍火庫的催淚彈就該奉為經(jīng)典藝術(shù)品了。以此高評一部電影，那這片子的藝術(shù)性怎么也超越不了最大路貨的韓劇的范疇。這種“哭了多少次”式的影評，莫言在聊天中拿來說下觀感，可以;變成“斯皮爾伯格哭了一小時(shí)”，發(fā)發(fā)宣傳稿，勉強(qiáng)湊合、正兒八經(jīng)地當(dāng)篇影評來寫，也不高級。

還有拿色彩等來說事的，論述張藝謀在新片中丟掉了最擅長的大紅大綠的濃烈視覺，不夠“歸來”。此類看似挺從文本出發(fā)的角度，拿“慣常習(xí)慣”評論“具體風(fēng)格”，并不大立得住。這不高級。

當(dāng)然，最后我得說，影評也絕對不該如以上那般寫：一味地挑刺、推翻，卻不見建立、重構(gòu)。這則關(guān)于影評的吐槽，也就是一名讀者讀不懂一篇高級影評的氣話。實(shí)在要從大量影評的反面教材中找點(diǎn)亮點(diǎn)，其一，可能在于評論本身的熱情;其二，這些與《歸來》有關(guān)的評論(含此文)，和《歸來》這部電影一樣，傳達(dá)出當(dāng)下電影藝術(shù)界的創(chuàng)作者、批評者的共有狀態(tài)：歸去來兮，恍惚迷失，以其昏昏使人昭昭。

第四篇：歸來影評

歸來影評

張藝謀講述的是一個(gè)“生死離別，曠世奇戀”的愛情故事，可能是我一直偏執(zhí)的認(rèn)為愛情終究會隨著時(shí)光流逝而轉(zhuǎn)變?yōu)橛H情的緣故，我在電影里看到更多的是親情，像是看到了爺爺奶奶曾經(jīng)的故事一樣。

在特殊的時(shí)期，人淪為了政治的犧牲品，而每個(gè)人背后都是一個(gè)家，與政治斗爭相伴隨的是家破人亡，妻離子散的人間悲劇。于患難之中見真情，對當(dāng)時(shí)受迫害的人們來說，家的意義愈加深刻。電影中的陸焉識在政治斗爭中被打壓流放，與妻女分別二十余年之久。二十多年的時(shí)間讓風(fēng)度翩翩的青年教授變成了滿臉滄桑的中年大叔，而唯一不變的是他對妻女深沉的愛。他奮不顧身只為見妻女一面，對女兒的背叛選擇隱忍原諒，為了回家“不擇手段”，在漫長的時(shí)光里陪著妻子等待“自己”的歸來，為了挽回破碎的家庭而竭盡全力。母親馮婉瑜像那個(gè)時(shí)代所有的女人一樣一直無怨無悔的等待著丈夫，即使忘記了他的樣子也沒有忘記他的名字，為了丈夫的生命愿意付出所有，自己一個(gè)人默默地承受著痛苦和悲傷，用一生的時(shí)間日復(fù)一日地等待著一個(gè)人的歸來，不離不棄。

重獲自由后陸焉識本想著終于可以一家人團(tuán)聚了，沒想到等待他的卻是妻子因?yàn)槭浲浟俗约旱拈L相而把他拒之于家門之外。他用盡各種方法都沒能夠讓妻子認(rèn)出自己，最后他選擇了用另一種方式永遠(yuǎn)的守護(hù)在妻子身邊。電影最后的畫面是在一個(gè)大雪紛飛的清晨兩鬢已經(jīng)斑白的陸焉識和馮婉瑜再一次來到火車站舉著牌子等待著“陸焉識”的歸來，電影的結(jié)局未免讓人有些許遺憾，但是對于陸焉識來說，這可能已經(jīng)是很好的結(jié)局了。家人并不一定要生活在同一個(gè)屋檐下，而是不論你身在何方都知道有那么一個(gè)在心里惦記著你的安危，期盼著你過得幸福快樂，在你有危難時(shí)第一個(gè)來到你的身邊幫助你的人。

在看電影的過程之中我一直都在流淚，感動、震撼、遺憾、憤怒，情緒涌上心頭五味雜陳，然后想到了自己，雖然那個(gè)時(shí)代離我有一些遙遠(yuǎn)，但是故事的內(nèi)容卻能讓我感同身受，謝謝張藝謀導(dǎo)演用這樣一個(gè)故事讓我對人生有了一次更深刻的思考。

“拉水的母馬要生小馬駒了，生不出來，我們就把它拉出來。當(dāng)我看到小馬駒掙扎著站在草地上，我們覺著春天真的來了”。這是電影中我最喜歡的一句臺詞。我想，無論我們遇到什么困難，堅(jiān)持下去，春天總會來的吧。

第五篇：《歸來》-影評-個(gè)人見解

2014-5-22晚，影院觀《歸來》，可能是因?yàn)槲业谝淮谓佑|這樣類型的電影，我很喜歡，并且很感慨。記得我們走近影院的時(shí)候，我還是跳著進(jìn)去的，可當(dāng)觀影完后，我是低著頭出來的!那時(shí)候，我不想說話，就想自己一人默默的想，自己一人默默的理解《歸來》!

有些電影，是它氣勢磅礴的感覺震撼著我的內(nèi)心;有些電影，是它精彩絕倫的特效刺激著我的眼球;而這個(gè)電影，是一種沒有氣勢的展現(xiàn)，最普通畫質(zhì)的表達(dá)，它用了人們之間最簡單的“情”，沒有震撼，沒有刺激，而是什么?是一種“折磨”，它“折磨”一些有故事的“觀影者”的所有!

我有掉淚三次，這算是為數(shù)不多的讓我這么傷感的一部電影啊，而跟我顯然而對的是，影院里的陣陣笑聲，不知道我是神經(jīng)病，或者他們才是二百五!不知道你們笑的是什么?笑陸焉識多年來的狼狽?或笑馮婉瑜失憶后的所作所為?我也不是想表達(dá)我有多么高雅，或者有多么鄙視其他觀影者，但是總感覺這么不合時(shí)宜而已。我想表達(dá)三個(gè)感受，也算是直接刺激我淚腺的瞬間或者整體意義吧!也正好是我三次落淚的對應(yīng)之處!也許是因?yàn)槟挲g在這里了，看這些電影總是喜歡把意義擴(kuò)大化，或聯(lián)想自身，或串聯(lián)其他，總是想感同身受的體驗(yàn)每一部電影的主旨!

一、筒子樓排氣通道+火車站天橋下

陸焉識，很有身份的教授，從后面的情節(jié)上可以看出，他是一個(gè)很有學(xué)識并且很講風(fēng)度的知識分子!最起碼在電影中我們可以知道，他懂法語、他會彈鋼琴、他能寫出一手好字。但是很不幸，在文革期間，被革委會右派了吧，導(dǎo)致被批判。他為了見到愛人馮婉瑜，乞丐裝、爬通道、冒風(fēng)雨從村部管制處逃離，目的單純只為見馮婉瑜。次日天橋相會，我注意過一個(gè)鏡頭畫面，陸焉識知道要見到馮婉瑜，用臟兮兮的毛巾沾著前夜的路邊雨水，還是要清理下自己已經(jīng)很臟的臉，就是這樣，我們在自己的愛人面前是最在乎形象和氣質(zhì)的，不是么?之后，我相信在革委會追逐的情況下，陸焉識選擇逃跑的話是一定會逃掉的，但是他知道他的目的就是見馮婉瑜，所以他不會逃，所以就出現(xiàn)了類似“白蛇傳”(許仙、白素貞被法海生生拉開的一幕)的場景。僅此而已，沒有其他，我是站在一個(gè)男人的角度想去好好總結(jié)陸焉識這樣的一個(gè)人物，我認(rèn)為他很衷情，他很愛馮婉瑜。他明白被抓走之后肯定是N多年的分別，并且要承受巨大的勞教之苦。但是他不顧一切的“歸來”了。這樣的陸焉識，你敬不敬?我佩服，我曾經(jīng)卻沒有他那樣的膽量和果斷，所以我哭了，可以算是悔哭的意義更大些吧。

二、為恢復(fù)治療“馮婉瑜”的心因性失憶癥，陸焉識所作出的努力

如果在電影中看到這樣的情節(jié)，其實(shí)算是蠻老套的一次編劇，可以經(jīng)過陳道明、鞏俐這樣的老戲骨的精彩表演之后，意義非凡于那些青春系列的愛情片段了。陸焉識為了恢復(fù)馮婉瑜對于他的記憶，重演車站歸來、借照片、修鋼琴、假送包裹、沖

當(dāng)念信人等等，這是陸焉識的努力，也是他對馮婉瑜的愛促使著他可以做出這樣的事情。記得當(dāng)?shù)匚瘑T會領(lǐng)導(dǎo)見陸焉識平反歸來的時(shí)候，問過他：“平反了，回原單位上班吧”，陸焉識很堅(jiān)定回答：“她這樣，我怎么做的好，過陣子吧”，而“這陣子”確是二三十年。讓觀影者淚腺崩盤的情節(jié)，我相信大部分人會選擇陸焉識彈奏鋼琴等馮婉瑜回家的片段。景、樂，不謀而合，兩重刺激視覺和聽覺，雖然簡單但著實(shí)打動各位，那時(shí)候的影院里面可以聽見很多人抑制不住的哭泣聲音，當(dāng)每一個(gè)人都認(rèn)為陸焉識和馮婉瑜終于相認(rèn)的時(shí)候，那突然的轉(zhuǎn)變是不是讓每一個(gè)人感覺異常的遺憾呢?這真的是一個(gè)鋪墊，這注定貌似看來是一個(gè)悲劇收場的電影，很好的是，電影的意義是積極的，這就已經(jīng)很好了!

而這電影的意義轉(zhuǎn)變我認(rèn)為是從這一刻開始的，陸焉識充當(dāng)念信人，幫眼花的馮婉瑜讀每一封改造時(shí)期“陸焉識寫給馮婉瑜”的信件，馮婉瑜已經(jīng)完全的把陸焉識只當(dāng)為了一個(gè)念信人，肯定不會認(rèn)得眼前的這個(gè)男人就是陸焉識。陸焉識放棄了，他不想繼續(xù)充當(dāng)這個(gè)角色，他認(rèn)為做回陸焉識、做回馮婉瑜的愛人才是他的最終目的。丹丹(馮婉瑜和陸焉識的女人)的一句話才點(diǎn)破了最重要的一個(gè)轉(zhuǎn)折：“你只是想接近她，照顧她，做不做回陸焉識還那么重要么?”從此，他做了20多年的念信人，通過給馮婉瑜寫信的方式告訴著他的愛人，他還活著，并且通過信件內(nèi)容一點(diǎn)一點(diǎn)的改變馮婉瑜身上的一些問題或者也可以叫做缺點(diǎn)吧!

三、她為了“5號”而活，他為了“5號”終老

這是《歸來》電影的結(jié)尾之處，很多人認(rèn)為這個(gè)結(jié)尾的很唐突，讓觀影者琢磨不透。其實(shí)我個(gè)人認(rèn)為電影已經(jīng)完結(jié)了。馮婉瑜的陸焉識始終沒有“歸來”，但是陸焉識的陸焉識已經(jīng)“歸來”了。這樣的一個(gè)場景：白雪皚皚的冬季，出站口前的背景，年邁的陸焉識高舉著寫著“陸焉識”的牌子，與馮婉瑜一起接站。一年十二個(gè)月，每一個(gè)月都有5號，相信這樣的情景不知道會在這20多年里出現(xiàn)多少次，陸焉識從最初的那種的矛盾，現(xiàn)在已經(jīng)變得非常的習(xí)慣、坦然，或許他現(xiàn)在也很幸福了，最起碼我相信是這樣的。

這是我看到的《歸來》，一個(gè)老套路的愛情電影被兩個(gè)老戲骨演繹的淋漓精致，有人說電影摘選了好多潸然淚下的電影里面的情節(jié)和內(nèi)容，其實(shí)這也無妨，喜歡了就好，并不一定每一部電影，全國十四億的人口都會喜歡!就當(dāng)是眾人樂而不如獨(dú)樂吧!

愛可以被好多的故事和場景展現(xiàn)出來的，但我喜歡這個(gè)電影的表達(dá)，我喜歡把自己的感情和經(jīng)歷融入到里面去，陶冶自己，又何嘗不好、不痛快呢?哭了，也算是心里受到觸動了，總比嘻嘻哈哈的其他電影好過更多，至少這個(gè)電影讓我走心了!愛，并不一定是“你愛我”“我愛你”的雙向和諧?，F(xiàn)在的馮婉瑜不愛現(xiàn)在的陸焉識，可是陸焉識體驗(yàn)到了愛，并樂于其中。何嘗不去領(lǐng)會，愛即是相伴，愛也

可以“單向行駛”。把丹丹的那句話用自己的理解闡述下“你只是想照顧她、靠近他、愛他，難道你就一定要做她愛的“他”么?”

現(xiàn)在回憶影片中的片段，還覺的有那么多笑聲出來么?寫個(gè)影評，竟然也會給自己寫的眼淚欲墜!我真的越來越感性了。

扣題：你只是想照顧她、靠近他、愛他，難道你就一定要做她愛的“他”么?