第一篇：歸來(lái)影評(píng)

影評(píng)張藝謀新作《歸來(lái)》

執(zhí)子之手，與子偕老?！对?shī)經(jīng)》中偉大的愛(ài)情詩(shī)句因?yàn)楸皇浪谆膹V泛應(yīng)用，變得讓人生疑。在最初看張藝謀的新作《歸來(lái)》時(shí)，我找不到比這兩句詩(shī)更好的概括。只是生活在記憶中的馮婉瑜與生活在現(xiàn)實(shí)中的陸焉識(shí)，他們就像是兩條并行的鐵軌，相伴前行，卻終生不再相識(shí)。終生，這是個(gè)漫長(zhǎng)的時(shí)間概念。我們?cè)?jīng)謳歌過(guò)得完美愛(ài)情，有幾樁經(jīng)得住這個(gè)詞匯的檢驗(yàn)？

風(fēng)吹起日歷，落葉般低回旋轉(zhuǎn)，陰晴不定的日子定格在5月春雨和夏陽(yáng)交錯(cuò)出小城的錯(cuò)落別致。仲夏夜依然微涼，打開(kāi)委婉惆悵的《漁光曲》。如此音樂(lè)，直叫人無(wú)法入眠，思緒一直回味著昨天看過(guò)的電影《歸來(lái)》，沒(méi)錯(cuò)，張藝謀的《歸來(lái)》。整場(chǎng)觀影寧?kù)o如蓮喘小氣，胸悶抑郁暗自悲喜。時(shí)代大如銀河，人心重如山，命輕如燕。幾十年白駒過(guò)隙，有真愛(ài)，哪怕時(shí)空不同，都不會(huì)舉起白旗向無(wú)奈的命運(yùn)投降?？捶比A落盡，看時(shí)空交錯(cuò)，看少小離家老大回，聽(tīng)單旋律的《漁光曲》，聽(tīng)一疊疊萬(wàn)里遙寄愛(ài)的信中的叮囑和嘮叨，聽(tīng)火車馳騁月臺(tái)上行人的腳步聲。陪你去等陸焉識(shí)歸來(lái)，縱然千帆過(guò)盡皆不是，陪你站在等待的渡口，這一生畫(huà)地為牢已

然足夠。這樣的守望終其一生，會(huì)刻畫(huà)成你我生命中最亮的風(fēng)景。對(duì)，這也是愛(ài)，是真愛(ài)，是大愛(ài)！把愛(ài)你的矜持，裱褙成詩(shī)裝在信里，就算無(wú)法寄出也要彼此心境里再會(huì)。不管你知道或者不知道我是不是陸焉識(shí)都已經(jīng)不重要，能再見(jiàn)已是三生有幸。千年的等待，千年的緣；萬(wàn)年的等待，萬(wàn)年的緣。這部電影大不同于他以往的風(fēng)格，沒(méi)有鮮艷的色彩和宏大的場(chǎng)面，沒(méi)有過(guò)度的宣泄和滔滔不絕如黃河之水天上來(lái)的煽情，沒(méi)有大起大落大悲大喜的側(cè)面渲染和直面時(shí)代小心翼翼和和謹(jǐn)慎，蜻蜓點(diǎn)水的一筆帶過(guò)。情節(jié)過(guò)多的隱晦，思想都藏在深處，對(duì)白也都是巧說(shuō)為妙。大時(shí)代里的小故事，這回老謀子聰明了，深諳審查體制，僅僅是點(diǎn)到為止，因?yàn)樗幌朐谙瘛痘钪返拇?。情?jié)上的矛盾到了激化的時(shí)候立馬收手。整部影片啟迪前事，滿含嘆息和無(wú)奈，這是一個(gè)時(shí)期的無(wú)奈，也是導(dǎo)演和觀眾的無(wú)奈。他太懂中國(guó)電影的審查體制了，知道什么時(shí)候該抑揚(yáng)頓挫，但觀眾觀影不會(huì)太看淡化處理掉的沖突和矛盾。這樣一來(lái)，影片的許多場(chǎng)景都是旁敲側(cè)打，直接的場(chǎng)景太少，導(dǎo)致許多的情節(jié)都需要觀眾隨后補(bǔ)腦。補(bǔ)腦的內(nèi)容任憑觀眾里的五花八門思索都不如光影直面的印象深刻，補(bǔ)著補(bǔ)著就忘了，這也就是看完電影《歸來(lái)》遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有《活著》震撼的原因，后者的矛盾是持續(xù)爆發(fā)的，情感戲是持續(xù)性的來(lái)臨，給觀眾帶來(lái)極度的觀影摧殘后遺癥。想起那段戲就會(huì)想起那個(gè)年代，想起那個(gè)年代就是摧殘

和悲哀。

說(shuō)說(shuō)電影《歸來(lái)》，且不說(shuō)其他的，嚴(yán)歌苓幾部小說(shuō)都拍攝成了影視劇，其中兩部都由張藝謀執(zhí)導(dǎo)。嚴(yán)歌苓是鮮明的女性視角和強(qiáng)烈女權(quán)主義者。我最先關(guān)注她的作品是《一個(gè)女人的史詩(shī)》。寫(xiě)一首女人如詩(shī)，每當(dāng)日暮西辭，染黃了心事。歲月是眼角抹不去的潮濕，夢(mèng)醒時(shí)已流逝，冷暖自知。作品《金陵十三釵》同樣一出秦淮風(fēng)月如水女子冰清玉潔的氣節(jié)，救國(guó)救民關(guān)乎尊嚴(yán)的史詩(shī)。此番《陸犯焉識(shí)》改編成電影《歸來(lái)》。在觀影之時(shí)，我一直在思索嚴(yán)歌苓的小說(shuō)標(biāo)題“陸犯？焉識(shí)？”，這個(gè)名字起的太牛了。仔細(xì)推敲，一語(yǔ)不僅僅雙關(guān)啊，歸來(lái)的路，還記得嗎？說(shuō)實(shí)話，我喜歡這種平淡的愛(ài)情，沒(méi)有甜言蜜語(yǔ)，沒(méi)有驚喜和過(guò)分浪漫，卻足以溫念到要用一輩子來(lái)呵護(hù)。然而對(duì)于現(xiàn)在這個(gè)物欲橫流的社會(huì)，最缺乏的已然不再是金錢，而是這種返璞歸真。聽(tīng)說(shuō)，陪伴是最長(zhǎng)情的告白。陸焉識(shí)自從歸來(lái)后，便默默陪伴者著馮婉瑜。他飽受肉體和心靈的重創(chuàng)，且不說(shuō)“改造”中的苦難和危險(xiǎn)，單就“家庭倫理劇”本身而言，他遭遇的多年與家人分離，愛(ài)妻失憶，女兒舉報(bào)……這些讓人心碎的痛苦，在電影《歸來(lái)》中，悄然都被他對(duì)老婆矢志不渝，癡癡不忘的愛(ài)所掩蓋。所有的疼痛與傷害都已經(jīng)成為昨天，進(jìn)而被順理成章的稀釋。他與那個(gè)瘋狂透頂，血雨腥風(fēng)的世界，那個(gè)曾經(jīng)殘酷無(wú)情，兇神惡煞的傷害他與家人的肉體與心靈的人

性魔鬼，在一天天的平凡日子里，在兩位老人對(duì)面不相識(shí)的縱橫老淚里，悄無(wú)聲息，水到渠成，天經(jīng)地義的達(dá)成和解…..電影《歸來(lái)》，如果從大眾傳播和接受的角度，這作品其實(shí)就是一顆催人淚下的煙霧彈。

在滾燙的淚水背后，電影與傷疤相安無(wú)事，銘記與遺忘混為一體，安撫與慰藉鍤血為盟，諒解與殺戮狼狽為奸。巨大的煙霧彈到底掩飾了什么？想必電影院里那些個(gè)天真的人們，將永遠(yuǎn)不會(huì)知道。

第二篇：歸來(lái)影評(píng)

歸來(lái)影評(píng)

張藝謀講述的是一個(gè)“生死離別，曠世奇戀”的愛(ài)情故事，可能是我一直偏執(zhí)的認(rèn)為愛(ài)情終究會(huì)隨著時(shí)光流逝而轉(zhuǎn)變?yōu)橛H情的緣故，我在電影里看到更多的是親情，像是看到了爺爺奶奶曾經(jīng)的故事一樣。

在特殊的時(shí)期，人淪為了政治的犧牲品，而每個(gè)人背后都是一個(gè)家，與政治斗爭(zhēng)相伴隨的是家破人亡，妻離子散的人間悲劇。于患難之中見(jiàn)真情，對(duì)當(dāng)時(shí)受迫害的人們來(lái)說(shuō)，家的意義愈加深刻。電影中的陸焉識(shí)在政治斗爭(zhēng)中被打壓流放，與妻女分別二十余年之久。二十多年的時(shí)間讓風(fēng)度翩翩的青年教授變成了滿臉滄桑的中年大叔，而唯一不變的是他對(duì)妻女深沉的愛(ài)。他奮不顧身只為見(jiàn)妻女一面，對(duì)女兒的背叛選擇隱忍原諒，為了回家“不擇手段”，在漫長(zhǎng)的時(shí)光里陪著妻子等待“自己”的歸來(lái)，為了挽回破碎的家庭而竭盡全力。母親馮婉瑜像那個(gè)時(shí)代所有的女人一樣一直無(wú)怨無(wú)悔的等待著丈夫，即使忘記了他的樣子也沒(méi)有忘記他的名字，為了丈夫的生命愿意付出所有，自己一個(gè)人默默地承受著痛苦和悲傷，用一生的時(shí)間日復(fù)一日地等待著一個(gè)人的歸來(lái)，不離不棄。

重獲自由后陸焉識(shí)本想著終于可以一家人團(tuán)聚了，沒(méi)想到等待他的卻是妻子因?yàn)槭浲浟俗约旱拈L(zhǎng)相而把他拒之于家門之外。他用盡各種方法都沒(méi)能夠讓妻子認(rèn)出自己，最后他選擇了用另一種方式永遠(yuǎn)的守護(hù)在妻子身邊。電影最后的畫(huà)面是在一個(gè)大雪紛飛的清晨?jī)婶W已經(jīng)斑白的陸焉識(shí)和馮婉瑜再一次來(lái)到火車站舉著牌子等待著“陸焉識(shí)”的歸來(lái)，電影的結(jié)局未免讓人有些許遺憾，但是對(duì)于陸焉識(shí)來(lái)說(shuō)，這可能已經(jīng)是很好的結(jié)局了。家人并不一定要生活在同一個(gè)屋檐下，而是不論你身在何方都知道有那么一個(gè)在心里惦記著你的安危，期盼著你過(guò)得幸?？鞓?lè)，在你有危難時(shí)第一個(gè)來(lái)到你的身邊幫助你的人。

在看電影的過(guò)程之中我一直都在流淚，感動(dòng)、震撼、遺憾、憤怒，情緒涌上心頭五味雜陳，然后想到了自己，雖然那個(gè)時(shí)代離我有一些遙遠(yuǎn)，但是故事的內(nèi)容卻能讓我感同身受，謝謝張藝謀導(dǎo)演用這樣一個(gè)故事讓我對(duì)人生有了一次更深刻的思考。

“拉水的母馬要生小馬駒了，生不出來(lái)，我們就把它拉出來(lái)。當(dāng)我看到小馬駒掙扎著站在草地上，我們覺(jué)著春天真的來(lái)了”。這是電影中我最喜歡的一句臺(tái)詞。我想，無(wú)論我們遇到什么困難，堅(jiān)持下去，春天總會(huì)來(lái)的吧。

第三篇：《歸來(lái)》-影評(píng)-個(gè)人見(jiàn)解

2014-5-22晚，影院觀《歸來(lái)》，可能是因?yàn)槲业谝淮谓佑|這樣類型的電影，我很喜歡，并且很感慨。記得我們走近影院的時(shí)候，我還是跳著進(jìn)去的，可當(dāng)觀影完后，我是低著頭出來(lái)的!那時(shí)候，我不想說(shuō)話，就想自己一人默默的想，自己一人默默的理解《歸來(lái)》!

有些電影，是它氣勢(shì)磅礴的感覺(jué)震撼著我的內(nèi)心;有些電影，是它精彩絕倫的特效刺激著我的眼球;而這個(gè)電影，是一種沒(méi)有氣勢(shì)的展現(xiàn)，最普通畫(huà)質(zhì)的表達(dá)，它用了人們之間最簡(jiǎn)單的“情”，沒(méi)有震撼，沒(méi)有刺激，而是什么?是一種“折磨”，它“折磨”一些有故事的“觀影者”的所有!

我有掉淚三次，這算是為數(shù)不多的讓我這么傷感的一部電影啊，而跟我顯然而對(duì)的是，影院里的陣陣笑聲，不知道我是神經(jīng)病，或者他們才是二百五!不知道你們笑的是什么?笑陸焉識(shí)多年來(lái)的狼狽?或笑馮婉瑜失憶后的所作所為?我也不是想表達(dá)我有多么高雅，或者有多么鄙視其他觀影者，但是總感覺(jué)這么不合時(shí)宜而已。我想表達(dá)三個(gè)感受，也算是直接刺激我淚腺的瞬間或者整體意義吧!也正好是我三次落淚的對(duì)應(yīng)之處!也許是因?yàn)槟挲g在這里了，看這些電影總是喜歡把意義擴(kuò)大化，或聯(lián)想自身，或串聯(lián)其他，總是想感同身受的體驗(yàn)每一部電影的主旨!

一、筒子樓排氣通道+火車站天橋下

陸焉識(shí)，很有身份的教授，從后面的情節(jié)上可以看出，他是一個(gè)很有學(xué)識(shí)并且很講風(fēng)度的知識(shí)分子!最起碼在電影中我們可以知道，他懂法語(yǔ)、他會(huì)彈鋼琴、他能寫(xiě)出一手好字。但是很不幸，在文革期間，被革委會(huì)右派了吧，導(dǎo)致被批判。他為了見(jiàn)到愛(ài)人馮婉瑜，乞丐裝、爬通道、冒風(fēng)雨從村部管制處逃離，目的單純只為見(jiàn)馮婉瑜。次日天橋相會(huì)，我注意過(guò)一個(gè)鏡頭畫(huà)面，陸焉識(shí)知道要見(jiàn)到馮婉瑜，用臟兮兮的毛巾沾著前夜的路邊雨水，還是要清理下自己已經(jīng)很臟的臉，就是這樣，我們?cè)谧约旱膼?ài)人面前是最在乎形象和氣質(zhì)的，不是么?之后，我相信在革委會(huì)追逐的情況下，陸焉識(shí)選擇逃跑的話是一定會(huì)逃掉的，但是他知道他的目的就是見(jiàn)馮婉瑜，所以他不會(huì)逃，所以就出現(xiàn)了類似“白蛇傳”(許仙、白素貞被法海生生拉開(kāi)的一幕)的場(chǎng)景。僅此而已，沒(méi)有其他，我是站在一個(gè)男人的角度想去好好總結(jié)陸焉識(shí)這樣的一個(gè)人物，我認(rèn)為他很衷情，他很愛(ài)馮婉瑜。他明白被抓走之后肯定是N多年的分別，并且要承受巨大的勞教之苦。但是他不顧一切的“歸來(lái)”了。這樣的陸焉識(shí)，你敬不敬?我佩服，我曾經(jīng)卻沒(méi)有他那樣的膽量和果斷，所以我哭了，可以算是悔哭的意義更大些吧。

二、為恢復(fù)治療“馮婉瑜”的心因性失憶癥，陸焉識(shí)所作出的努力

如果在電影中看到這樣的情節(jié)，其實(shí)算是蠻老套的一次編劇，可以經(jīng)過(guò)陳道明、鞏俐這樣的老戲骨的精彩表演之后，意義非凡于那些青春系列的愛(ài)情片段了。陸焉識(shí)為了恢復(fù)馮婉瑜對(duì)于他的記憶，重演車站歸來(lái)、借照片、修鋼琴、假送包裹、沖

當(dāng)念信人等等，這是陸焉識(shí)的努力，也是他對(duì)馮婉瑜的愛(ài)促使著他可以做出這樣的事情。記得當(dāng)?shù)匚瘑T會(huì)領(lǐng)導(dǎo)見(jiàn)陸焉識(shí)平反歸來(lái)的時(shí)候，問(wèn)過(guò)他：“平反了，回原單位上班吧”，陸焉識(shí)很堅(jiān)定回答：“她這樣，我怎么做的好，過(guò)陣子吧”，而“這陣子”確是二三十年。讓觀影者淚腺崩盤(pán)的情節(jié)，我相信大部分人會(huì)選擇陸焉識(shí)彈奏鋼琴等馮婉瑜回家的片段。景、樂(lè)，不謀而合，兩重刺激視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)，雖然簡(jiǎn)單但著實(shí)打動(dòng)各位，那時(shí)候的影院里面可以聽(tīng)見(jiàn)很多人抑制不住的哭泣聲音，當(dāng)每一個(gè)人都認(rèn)為陸焉識(shí)和馮婉瑜終于相認(rèn)的時(shí)候，那突然的轉(zhuǎn)變是不是讓每一個(gè)人感覺(jué)異常的遺憾呢?這真的是一個(gè)鋪墊，這注定貌似看來(lái)是一個(gè)悲劇收?qǐng)龅碾娪埃芎玫氖?，電影的意義是積極的，這就已經(jīng)很好了!

而這電影的意義轉(zhuǎn)變我認(rèn)為是從這一刻開(kāi)始的，陸焉識(shí)充當(dāng)念信人，幫眼花的馮婉瑜讀每一封改造時(shí)期“陸焉識(shí)寫(xiě)給馮婉瑜”的信件，馮婉瑜已經(jīng)完全的把陸焉識(shí)只當(dāng)為了一個(gè)念信人，肯定不會(huì)認(rèn)得眼前的這個(gè)男人就是陸焉識(shí)。陸焉識(shí)放棄了，他不想繼續(xù)充當(dāng)這個(gè)角色，他認(rèn)為做回陸焉識(shí)、做回馮婉瑜的愛(ài)人才是他的最終目的。丹丹(馮婉瑜和陸焉識(shí)的女人)的一句話才點(diǎn)破了最重要的一個(gè)轉(zhuǎn)折：“你只是想接近她，照顧她，做不做回陸焉識(shí)還那么重要么?”從此，他做了20多年的念信人，通過(guò)給馮婉瑜寫(xiě)信的方式告訴著他的愛(ài)人，他還活著，并且通過(guò)信件內(nèi)容一點(diǎn)一點(diǎn)的改變馮婉瑜身上的一些問(wèn)題或者也可以叫做缺點(diǎn)吧!

三、她為了“5號(hào)”而活，他為了“5號(hào)”終老

這是《歸來(lái)》電影的結(jié)尾之處，很多人認(rèn)為這個(gè)結(jié)尾的很唐突，讓觀影者琢磨不透。其實(shí)我個(gè)人認(rèn)為電影已經(jīng)完結(jié)了。馮婉瑜的陸焉識(shí)始終沒(méi)有“歸來(lái)”，但是陸焉識(shí)的陸焉識(shí)已經(jīng)“歸來(lái)”了。這樣的一個(gè)場(chǎng)景：白雪皚皚的冬季，出站口前的背景，年邁的陸焉識(shí)高舉著寫(xiě)著“陸焉識(shí)”的牌子，與馮婉瑜一起接站。一年十二個(gè)月，每一個(gè)月都有5號(hào)，相信這樣的情景不知道會(huì)在這20多年里出現(xiàn)多少次，陸焉識(shí)從最初的那種的矛盾，現(xiàn)在已經(jīng)變得非常的習(xí)慣、坦然，或許他現(xiàn)在也很幸福了，最起碼我相信是這樣的。

這是我看到的《歸來(lái)》，一個(gè)老套路的愛(ài)情電影被兩個(gè)老戲骨演繹的淋漓精致，有人說(shuō)電影摘選了好多潸然淚下的電影里面的情節(jié)和內(nèi)容，其實(shí)這也無(wú)妨，喜歡了就好，并不一定每一部電影，全國(guó)十四億的人口都會(huì)喜歡!就當(dāng)是眾人樂(lè)而不如獨(dú)樂(lè)吧!

愛(ài)可以被好多的故事和場(chǎng)景展現(xiàn)出來(lái)的，但我喜歡這個(gè)電影的表達(dá)，我喜歡把自己的感情和經(jīng)歷融入到里面去，陶冶自己，又何嘗不好、不痛快呢?哭了，也算是心里受到觸動(dòng)了，總比嘻嘻哈哈的其他電影好過(guò)更多，至少這個(gè)電影讓我走心了!愛(ài)，并不一定是“你愛(ài)我”“我愛(ài)你”的雙向和諧。現(xiàn)在的馮婉瑜不愛(ài)現(xiàn)在的陸焉識(shí)，可是陸焉識(shí)體驗(yàn)到了愛(ài)，并樂(lè)于其中。何嘗不去領(lǐng)會(huì)，愛(ài)即是相伴，愛(ài)也

可以“單向行駛”。把丹丹的那句話用自己的理解闡述下“你只是想照顧她、靠近他、愛(ài)他，難道你就一定要做她愛(ài)的“他”么?”

現(xiàn)在回憶影片中的片段，還覺(jué)的有那么多笑聲出來(lái)么?寫(xiě)個(gè)影評(píng)，竟然也會(huì)給自己寫(xiě)的眼淚欲墜!我真的越來(lái)越感性了。

扣題：你只是想照顧她、靠近他、愛(ài)他，難道你就一定要做她愛(ài)的“他”么?

第四篇：電影《歸來(lái)》影評(píng)

《我想和您一起生活》

我想和您一起生活，在某個(gè)小鎮(zhèn)，共享無(wú)盡的黃昏，和綿綿不絕的鐘聲。

——（俄）茨維塔耶娃

——————————————————————————————————— 張藝謀折騰了三年，給中國(guó)觀眾講了一個(gè)家庭的“那些年”。分離之后團(tuán)聚，失憶之后陪伴。簡(jiǎn)而言之，它是一段經(jīng)歷過(guò)文革的夫妻之間的攙扶。

中國(guó)式的情感表達(dá)

懷念，這是一種上了年紀(jì)有了閱歷之后才慢慢滋生的情感。沒(méi)有年齡和閱歷，一切關(guān)于懷念的表達(dá)都浮于表面，充斥著“為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁”的意味。張藝謀確實(shí)是漸漸老了，老到逐漸明白的階段——六十耳順。他開(kāi)始逐漸擱置大紅大綠的猛烈沖擊，追求起“不著一字，盡得鋒芒”的簡(jiǎn)約。

葉芝在一首題為《破碎的心》的詩(shī)中，為心心念念的愛(ài)人茅特·岡寫(xiě)到：“為你一個(gè)人——認(rèn)識(shí)了所有的痛苦?！薄稓w來(lái)》中，逃跑被抓的陸焉識(shí)、受到刺激失憶的馮婉瑜，他們各自承受的一切苦痛通通被隱藏起來(lái)，誰(shuí)也不開(kāi)口說(shuō)半個(gè)字，不發(fā)狀態(tài)，不寫(xiě)日記，皺巴巴的信里是全部的愛(ài)，沒(méi)有怨言。這是那個(gè)時(shí)代過(guò)來(lái)的中國(guó)人的情感表達(dá)方式。過(guò)往的悲喜，不懸于嘴邊，也許洗完碗會(huì)在圈椅上出一會(huì)兒神，但是馬上又會(huì)去洗孩子的衣服，去樓下和鄰居下一盤(pán)幾毛錢輸贏的象棋。中國(guó)那一代人，從皮到骨，都習(xí)慣了“不說(shuō)”。

整個(gè)《歸來(lái)》的節(jié)奏不疾不徐、和平溫厚。馮婉瑜面對(duì)陸焉識(shí)逃跑歸來(lái)的踟躕和激動(dòng)、陸焉識(shí)對(duì)馮婉瑜心因性失憶的愛(ài)護(hù)和體貼、火爐上細(xì)細(xì)煎熬的中藥、包括一塊鋁制的飯勺，夫妻恩義、患難真情，我不好說(shuō)我多么理解這內(nèi)在的火候，但是這就像小女孩放學(xué)路過(guò)婚紗店，停駐下來(lái)，細(xì)細(xì)凝視，無(wú)端地感到美麗和動(dòng)人，向往和銘記。

我感覺(jué)到《歸來(lái)》里有很珍貴的東西。也許我說(shuō)的是一種苦難里的浪漫。它不單單是“溫情”這樣一個(gè)含義。也許說(shuō)是人世浮沉之后的對(duì)過(guò)往情感的初心更為接近些。知乎曾有有一個(gè)問(wèn)題我記憶猶新：有多少人做到一輩子只愛(ài)一個(gè)人？ 這個(gè)影片，放在這個(gè)答案下興許是頗為驚喜的一個(gè)回答。

@為夢(mèng)而生 老師在知影最新一期的【看點(diǎn)啥】里說(shuō)：“實(shí)際上，《歸來(lái)》，本質(zhì)上就是又一部《山楂樹(shù)之戀》，嗯老年版的?！边@話絕非戲謔。“我喜歡你，真好。我喜歡你。突然又那么緩慢。那么溫柔?！倍爬咕渥永锝z絲情誼在這兩位老年人身上套得牢固而且結(jié)實(shí)。比起《山楂樹(shù)之戀》，《歸來(lái)》在我看來(lái)走得更深更遠(yuǎn)了，一個(gè)是愛(ài)情，一個(gè)是夫妻。但它們依然有一個(gè)如出一轍的氣質(zhì)。

是一種年輕的感覺(jué)，不老。又年輕，又恒長(zhǎng)。權(quán)力

外界都叫張藝謀為“國(guó)師”。這個(gè)稱呼自零八年起就不絕于耳，里頭，盡是權(quán)力的腥味和政治的光澤。

“權(quán)力”之于張藝謀，幾乎成為了一個(gè)不可替代的標(biāo)簽。外界的對(duì)他這種特殊的看待，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了電影的范疇。李安、陳凱歌亦是同輩華語(yǔ)電影的巔峰人物，但他們有屬于自己的標(biāo)簽和符號(hào)，不是“權(quán)力”這樣奪目的詞匯。

張藝謀的權(quán)力具體大約從以下幾個(gè)方面集聚： 1、1988年獲第38屆西柏林國(guó)際電影節(jié)最佳影片金熊大獎(jiǎng)；

1、第29屆夏季奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)、第13屆夏季殘疾人奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)開(kāi)閉幕式總導(dǎo)演 ；

2、鐵道部“兩億”廣告；

3、《圖蘭朵》歌劇；

4、“謀女郎”；

5、超生；

6、其他。

這里每一件事情單獨(dú)聽(tīng)起來(lái)似乎都還達(dá)不到“震驚”的效果，對(duì)于貴圈這些事情也頂多不過(guò)是“驚訝”一番足矣，實(shí)在算不得稀奇。但當(dāng)事件置身于特定的環(huán)境之內(nèi)，變成“獨(dú)一份”的時(shí)候，這種“獨(dú)”的印象便會(huì)加劇、甚至走向極端，跟“獨(dú)裁”產(chǎn)生牽連的意味。

偏偏張藝謀作為陜西人，又是武俠發(fā)燒友，性情本身剛烈、果斷，因此顯得更有“霸權(quán)主義”的氣質(zhì)。他對(duì)權(quán)力的認(rèn)知自然也滲透在他的作品里。其中最受爭(zhēng)議的當(dāng)然是《英雄》。

《英雄》中，刺客荊軻最終折服于秦始皇的膝下。很多人認(rèn)為這是張藝謀在粉飾苛政、美化暴君。這部電影之后，柴靜采訪了他一次。張藝謀對(duì)此感到遺憾：“那一瞬間我其實(shí)腦子里還有一個(gè)方案。陳道明掉著眼淚一揮手，萬(wàn)箭齊發(fā)，給李連杰射死了。800個(gè)穿黑衣的大臣突然哈哈笑起來(lái)了：恭喜大王又躲過(guò)一劫。陳道明仍然不動(dòng)聲色：‘厚葬’。兩個(gè)鏡頭，它就顛覆了故事?？墒呛髞?lái)沒(méi)這么做，再這么想就來(lái)不及了?！?/p>

《歸來(lái)》這部作品里關(guān)于“權(quán)力”有這樣一個(gè)細(xì)節(jié)。馮婉瑜不再認(rèn)識(shí)平反后歸來(lái)的陸焉識(shí)，街道主任來(lái)到馮婉瑜家中問(wèn)她，“你相不相信組織？”“你覺(jué)得我可以代表組織嗎？”“那好，我以組織的名義向你保證，這就是陸焉識(shí)?！边@三句話固然是細(xì)節(jié)，但這樣的細(xì)節(jié)不由地叫我毛骨悚然——那時(shí)人們對(duì)權(quán)力的自信竟可以讓他們?cè)噲D霸占個(gè)體的記憶，更可怕的是，這些話放在那個(gè)語(yǔ)境中毫不突兀。

《歸來(lái)》的核心不是權(quán)力的游戲。然而細(xì)想之下，片中人物的宿命何嘗不是被那個(gè)時(shí)代里的權(quán)力支使者握住的呢？女兒丹丹出演吳清華的機(jī)會(huì)被相關(guān)領(lǐng)導(dǎo)人一語(yǔ)否決，妻子馮婉瑜為了保丈夫陸焉識(shí)不死對(duì)方師傅做出有辱人格的妥協(xié)，作為教授陸焉識(shí)自己亦因“革命要從文化開(kāi)始”，鋃鐺入獄，受盡折磨。這種大時(shí)代里操縱小人物命運(yùn)的權(quán)力，今時(shí)今日，更加令人深思，因?yàn)槲迨旰蟮慕裉欤廊慌畈?、張牙舞爪。這些說(shuō)，張藝謀說(shuō)的聲音小，悄悄說(shuō)的。

疑惑

《歸來(lái)》感動(dòng)了我。但感動(dòng)終歸是私人的事?？陀^地說(shuō)，若拋開(kāi)鞏俐的演技，但就故事本身來(lái)說(shuō)，我給不到四星。劇作始終是張導(dǎo)的軟肋?！笆洝?、“白血病”這樣頗為老套的戲劇沖突常讓觀眾跳戲不說(shuō)，為了講故事而講故事的諸多安排也難免影響敘事的節(jié)奏和感情的共鳴。

比如說(shuō)，劇中馮婉瑜收到陸焉識(shí)寫(xiě)的一大箱子信第一反應(yīng)是，“焉識(shí)為什么用些這樣的紙給我寫(xiě)信？”顯然，馮婉瑜對(duì)于信紙的感受是敏銳的。但是其后陸焉識(shí)給馮婉瑜寫(xiě)的信用的都是嶄新的紙張，令人奇怪的是，對(duì)于擺在眼前、握在手心的嶄新的信紙馮婉瑜不僅毫無(wú)懷疑，還滿懷期待與相信。觀眾當(dāng)然明白，導(dǎo)演使用嶄新的信紙目的是給觀眾一個(gè)與舊信的區(qū)分，但是這樣的處理讓整個(gè)故事的可信度驟然降低。觀眾會(huì)意識(shí)到，你是在給我講故事，你是有目的的傳遞情感，所謂的“不煽情”，在此番情節(jié)處理下說(shuō)服力自然也降低了幾個(gè)等級(jí)。這樣的細(xì)節(jié)還有幾處，比如十幾年后的火車站按照規(guī)定和各領(lǐng)導(dǎo)的政績(jī)需求，是需要重新建造至少或者至少是要重新裝修的，但是鐵道部員工們穿上了嶄新的制服，鐵道部的大門和十幾年前并無(wú)二致，看起來(lái)實(shí)在有些格格不入。這么多年過(guò)去了，“出站口” 的標(biāo)識(shí)總是要掛上的。何況，安檢也應(yīng)該開(kāi)始了。吧。歐歐歐歐對(duì)了，鞏俐在聽(tīng)信的時(shí)候拿的那個(gè)光溜溜的藍(lán)色杯子也與畫(huà)面的氣氛完全不搭調(diào)，那杯子不屬于那個(gè)時(shí)期。這戲又跳出來(lái)一下。眼淚還沒(méi)擦呢就笑了。=_=

“洗去鉛華”的前提，首先得真誠(chéng)。這個(gè)真誠(chéng)一方面是要多用“名詞”，少用“形容詞”，另一方面，它要求每一個(gè)名詞與每一個(gè)名詞，作為種子，埋在土里，根連在一起，培育出來(lái)的一個(gè)系統(tǒng)內(nèi)的果實(shí)。但這也還不夠。一個(gè)宣稱是現(xiàn)實(shí)主義的作品一旦刻意去制造點(diǎn)什么東西，就有可能被這個(gè)東西毀掉，因?yàn)槟愕氖秩ジ深A(yù)了它自己的生長(zhǎng)。

片方聽(tīng)到觀眾這么較勁一定是要生氣的。you can you up啊。但是沒(méi)有辦法，觀眾一旦愛(ài)你給你權(quán)力，他們也就將苛刻許多。

歸來(lái)

這個(gè)名字意味頗深。我覺(jué)得張藝謀用這兩個(gè)字講了很多東西。外界所說(shuō)的“張藝謀歸來(lái)”、“《活著》歸來(lái)”在我聽(tīng)起來(lái)是虛無(wú)縹緲，夸夸其談的。過(guò)去的人和事早都已過(guò)去，何以歸來(lái)？以何歸來(lái)？

佛家有幾句話說(shuō)人這一生的境界：

看山是山，看水是水； 看山不是山，看水不是水； 看山是山，看水是水。

張藝謀這一生也是顛簸浮沉，歷經(jīng)滄桑。他在他的電影王國(guó)叱咤風(fēng)云的同時(shí)，也做了常人無(wú)法想象、難以承擔(dān)的妥協(xié)與屈服。任何人一旦成了一個(gè)符號(hào)，他所代表的就再也不是單純的自己，他肩上的責(zé)任往往是一支隊(duì)伍，是一大擔(dān)子人的生計(jì)和口糧。在我看來(lái)，所有“偉大”、“牛逼”這樣的詞語(yǔ)，更多的是世人對(duì)于張藝謀無(wú)情的消費(fèi)，對(duì)于張藝謀，這樣的形容毫無(wú)人情味兒可言。

他是普通的人。甚至他還挺沒(méi)個(gè)性的，縱使是有性格，但總也不好認(rèn)為他多有個(gè)性。所以只消把張藝謀看做是沒(méi)有大個(gè)性的普通人，搞電影的，就可以買票進(jìn)場(chǎng)了。

說(shuō)不定這樣的姿態(tài)去閱讀《歸來(lái)》，才是觀影者的福氣。沒(méi)有負(fù)擔(dān)，也就沒(méi)有失落，都是收獲，都是自己的眼淚。

你知道，并不是什么人、什么事情、什么作品在嘗試“歸來(lái)”，是深情，是有一些缺失和淡忘在請(qǐng)求蘇醒。

片中鞏俐有一句臺(tái)詞，像是對(duì)張藝謀說(shuō)，又像替張藝謀說(shuō)。她有些出神：

“戰(zhàn)士也挺好?！?/p>

第五篇：電影《歸來(lái)》影評(píng)

電影《歸來(lái)》影評(píng)

歸來(lái)不識(shí)焉

以社會(huì)底層平凡人物的悲與喜，反映特定時(shí)代下社會(huì)留下的哀與殤，也許這就是謀導(dǎo)“老謀深算”之處，從《紅高粱》到《金陵十三釵》再到《歸來(lái)》無(wú)一例外。畢竟，迫于某些因素，歷史是不能太過(guò)直白地去批判，文革是不能太過(guò)直接地抨擊。雖然劇中輕描淡寫(xiě)地將文革一筆帶過(guò)，但此處無(wú)聲勝有聲，導(dǎo)演對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)人性被摧殘的哀悼與鞭撻卻盡顯淋漓盡致。

《歸來(lái)》是值得花時(shí)間去細(xì)細(xì)品的佳作。導(dǎo)演沒(méi)有深刻描述時(shí)代背景，卻寫(xiě)出了一個(gè)時(shí)代的悲慘共鳴；沒(méi)有撕心裂肺的生離死別，卻寫(xiě)出了扣人心弦的感動(dòng)；沒(méi)有繁瑣的情節(jié)累述，卻以無(wú)聲般的細(xì)節(jié)表演戰(zhàn)勝千言萬(wàn)語(yǔ)。感動(dòng)之余，也會(huì)深思，在當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景下，難道只有一個(gè)“陸焉識(shí)”嗎？特定的時(shí)代、特定的社會(huì)，不得不造就這樣的結(jié)局。

翹首盼歸來(lái)，歸來(lái)不識(shí)焉。

雨夜歸來(lái)，一墻之隔，一把鎖阻斷了重逢，卻鎖不住相愛(ài)的心。長(zhǎng)橋?qū)と?，撕心吶喊，明明相?jiàn)不能相擁，凄美纏綿。陸焉識(shí)的出逃，只為這久違的重逢，千里迢迢，就算最后換來(lái)的只是遠(yuǎn)遠(yuǎn)一瞥。

平反后的陸焉識(shí)顫顫地推開(kāi)闊別多年的家門，拖著沉重的步子，沒(méi)有多余的語(yǔ)言。當(dāng)看到桌子上陳舊的照片，淚濕眼眶，二十多年的忍耐，二十多年的堅(jiān)持，二十多年的屈辱，只為了能夠回來(lái)，回到自己的家，一瞬間百感交集。有人會(huì)說(shuō)歸來(lái)的情節(jié)發(fā)展太慢，太煽情。殊不知也是這越平淡的故事，越讓人刻骨銘心。面對(duì)失憶的婉喻，陸焉識(shí)沒(méi)有放棄，想盡一切辦法相伴左右，修琴，讀信，只為照顧她，喚醒她沉睡的記憶。而她也以她自己的方式愛(ài)著焉識(shí)，幾十年的等待，幾十年的期盼，還有后來(lái)無(wú)數(shù)個(gè)5號(hào)風(fēng)雨無(wú)阻的堅(jiān)持。

電影中，謀導(dǎo)也并未將所有的故事娓娓道來(lái)。多次被婉喻提到的方師傅，兩人之間到底發(fā)生了什么，不言而喻。后來(lái)方師傅妻子當(dāng)街謾罵，恐怕也稱得上是電影中的一處“妙筆”，誰(shuí)錯(cuò)誰(shuí)對(duì)，留給觀眾自己去思考。

雪中，她依然盼著記憶中的焉識(shí)歸來(lái)；雪中，他依然默默相伴，雖然她早已不識(shí)焉。他們都在等，在等待中一起慢慢老去。

翹首盼歸來(lái)，歸來(lái)不識(shí)焉，相濡以相伴。