第一篇：鞏俐落淚擁抱張藝謀真愛歸來

鞏俐落淚擁抱張藝謀真愛歸來

(2014-05-23 08:32:15)

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標(biāo)簽：

戛納影展

張藝謀

鞏俐

落淚擁抱

歸來 ▼ 分類： 娛樂◇八卦

廖小利/文

20日當(dāng)晚10點(diǎn)，《歸來》劇組盛大亮相第67屆戛納電影節(jié)紅毯，這是時隔多年后張藝謀與鞏俐的再度攜手亮相國際電影盛會。該片放映后獲得好評，而鞏俐看完后更深受感動當(dāng)場落淚，與張藝謀激動擁抱。

鞏俐哭了，如果我沒記錯的話，張藝謀不只一次把鞏俐弄哭了。此前的一次，是《黃金甲》的發(fā)布會，老謀子說，他曾發(fā)愿，要讓鞏俐當(dāng)一次女皇。同在臺上的鞏俐當(dāng)即就控制不住，流下兩行清淚。

在中國娛樂圈，張藝謀、鞏俐無疑是兩個舉足輕重的人物，而關(guān)于他倆的愛情，更是讓人噓唏不已。眾所周知，張藝謀、鞏俐曾經(jīng)有過一段轟轟烈烈的愛情，為了鞏俐，張藝謀

不惜丟下結(jié)發(fā)妻子，然而最終鞏俐卻嫁作商人婦，老謀子卻只能在一個個后來的謀女郎身上尋找鞏俐的影子。

1995年，拍完《搖啊搖，搖到外婆橋》的最后一個鏡頭后，張藝謀宣布與鞏俐分手?？v使兩人分道揚(yáng)鑣，但從電影中我們依舊能覺察到張藝謀對鞏俐的偏愛：所有電影歌曲都交給鞏俐演唱，幾乎后來所有的謀女郎都十分酷似鞏俐。

在拍《滿城盡帶黃金甲》時，張藝謀邀請鞏俐出演皇后，除了看好鞏俐的表演才華之外，更是出于信守諾言。在拍《滿城盡帶黃金甲》的十年前，張藝謀曾答應(yīng)過鞏俐：有一天我要讓你當(dāng)“皇后”。張藝謀用了十年的時間才實(shí)現(xiàn)這個諾言。可見，張藝謀對鞏俐的一往情深和信守諾言。

同樣，在鞏俐的心中，她始終沒有忘記這個曾讓自己愛的死去活來的男人。我們都知道，去年一則超生的新聞幾乎將年逾60的張藝謀擊垮，當(dāng)他試圖東山再起的時候，鞏俐挺身而出：“我覺得我只有演好了《歸來》，我才能成為最好的演員。”

張藝謀果然不負(fù)眾望，《歸來》上映后好評如潮，媒體紛紛贊譽(yù)：王者歸來。在《歸來》中，張藝謀給了鞏俐無數(shù)多的大特寫，把她拍得很美。顯然，多年之后，張藝謀對鞏俐的一往情深依舊未變，他在通過電影的形式，試圖找回舊時光的感覺。

戛納影展上，在無數(shù)的閃光燈中，看到眼前這個既熟悉又陌生的男人，鞏俐再次當(dāng)場落淚，與張藝謀激動擁抱。那一刻，讓我讀懂了：有些愛，不一定要朝夕相伴。那一刻，幾乎所有人都明白，電影《歸來》讓張藝謀、鞏俐真愛歸來！

第二篇：張藝謀《歸來》觀后感

張藝謀《歸來》觀后感

從兩周前就打算看張藝謀的新作《歸來》，而且十分強(qiáng)烈。因?yàn)榭戳酥暗念A(yù)告片之后，深深的感到這部電影就是我最喜歡的早期張氏電影，如大紅燈籠，活著，一個不能少等等。十分質(zhì)樸，沒有大場面，十分走心。

今晚終于去1912中影巨幕觀看了《歸來》，果然，這部電影沒有辜負(fù)我對它的期望值。

當(dāng)焉識逃獄至家中敲門，婉瑜在屋中內(nèi)心掙扎，是女兒未來重要，還是自己的愛人重要，最后她選擇了不見。就呆呆的站在那里，哭泣，有喜悅，有無奈，有不甘。當(dāng)看到焉識從門縫遞進(jìn)來的字條時，她徹底的崩潰了，開門后，焉識已經(jīng)走了。她決定一定要赴約，去看一眼焉識。

終究，還只是看，由于女兒的舉報(bào)，她倆十幾年的分離只是有那短暫的“看”，眼神交流也基本談不上，有的只是雙方的吶喊，吶喊著憋了十幾年的念想。

于是，焉識被抓走后，馮婉瑜的那句，“我再也不能把焉識鎖在外面了”道出了她的所有。

文革結(jié)束后焉識平反歸來，迎接她的是另一場不幸，她的愛人，婉瑜，因?yàn)楸环綆煾灯哿?，以及對焉識的想念，精神出了問題，健忘，而且最重要的是，她不認(rèn)得了焉識。

焉識聽婉瑜訴說著對焉識的思念，卻又不能讓婉瑜相信自己是焉識。于是，焉識便和婉瑜共同踏上了漫長的相逢不相識，純粹心靈溝通的生活，每個月5號去他們會一起去火車站接“焉識”，平時里焉識就跟婉瑜讀“焉識”寫給她的信。

世界上最遠(yuǎn)的距離，不是生于死的距離，也不是我站在你面前，你不知道我愛你，而是我就站在你的面前，不能直面說出我愛你，只能通過虛擬的“焉識”來間接表達(dá)。

在社會中，作為普通百姓，在政治面前是渺小的。正常的生活因?yàn)樯蠈拥腻e誤指示，徹底打破。一對恩愛夫妻，愣是硬生生的被分離了二十幾年。

但是對我們這些普通百姓，我們可能不可以撼動上層，但是我們可以保存著內(nèi)心的一切。你可以羈押我，體罰我，打我，殺我，但是你不能改變我的內(nèi)心。于是，焉識和婉瑜就成了這個領(lǐng)域的代表人物，我們夫妻對彼此之間的愛與思念，不隨日減。

焉識與婉瑜之間簡單而強(qiáng)烈的愛，就是他們生存下去的動力。

對焉識來說，雖然你不認(rèn)得我，但我可以代替“焉識”去做“焉識”能為你做的事情，只要這樣，做什么都無所謂。

在當(dāng)今的時代中，講求物質(zhì)，不走心的生活節(jié)奏中。感情層面的生活受到了其嚴(yán)重的腐蝕，彼此能保持一份簡單而長久的愛，是很困難的。在這種社會背景下，張導(dǎo)的電影為社會注入了一股正能量。至少我已吸收了它。

愛，不是商品，不是物質(zhì)，是信仰，是至高無上，也是質(zhì)樸，簡單。愛是哲學(xué)，只要有愛，我們每個人都是哲學(xué)家。愛不是付出也不是回報(bào)，愛是自發(fā)，沒有任何動機(jī)的。或者說唯一的動機(jī)就是愛本身。

我愛你，沒有為什么，沒有愛哪里，就是簡簡單單，純純粹粹的愛你。

第三篇：老去的張藝謀歸來

老去的張藝謀歸來,時代卻已走遠(yuǎn)

在幽黯的電影院中看張藝謀《歸來》，有一些影院中不常見的老年觀眾散落在周圍，我突然有一種時空穿越的感覺。我好像回到了1979、1980年，那是我自己的青春時代，也是這樣的“傷痕”故事在文學(xué)和電影之中最為引人注目的時刻。張藝謀的這個故事格外地和當(dāng)年的“傷痕文學(xué)”時代的小說和電影相似。其實(shí)北島有一篇小說的名字就叫《歸來的陌生人》，其實(shí)格外準(zhǔn)確地陳述了張藝謀的這部電影的主題，而那個北島的故事也和這個故事有些相似。當(dāng)時那些歸來的故事就在我們的身邊時時刻刻地發(fā)生著?，F(xiàn)在我們已經(jīng)和那時有了三十多年的距離。依稀記起張愛玲的有名的關(guān)于綢緞的說法：料子是好的，但在箱底壓得久了，有點(diǎn)陳舊了。似乎這個故事可以用這個說法來形容。

當(dāng)然這也是張藝謀在奧運(yùn)開幕式的高峰之后經(jīng)過了多次嘗試和一個較長的停頓之后，回到了他的電影的起點(diǎn)處的“歸來”之作，連女主角都回到了《紅高粱》里的鞏俐。這既是張藝謀回到自己的電影的最初的起點(diǎn)的作品，也是他回到了我們共同的走向改革開放的起點(diǎn)的作品。在當(dāng)年，這樣的傷痕的作品是一個時代的集體的記憶，也是當(dāng)時我們通過對于歷史的感傷的憑吊來面對未來的努力，但今天，它似乎變成了已經(jīng)老去的張藝謀對于自己的來路的那些經(jīng)驗(yàn)的回溯。這些經(jīng)驗(yàn)對于張藝謀或嚴(yán)歌苓來說都非常熟悉，但對于中國今天的以80后和90后為中心的電影觀眾來說，是一些相當(dāng)遙遠(yuǎn)的故事。

這是一個仍然有張藝謀慣用的推向極致的美學(xué)追求的作品。這個關(guān)于記憶與遺忘的故事有似乎讓人難以置信的強(qiáng)烈的感覺。失憶的母親，歸來的父親和盲目而又天真的女兒，都在承受著記憶和歷史的痛苦，在痛苦的故事已經(jīng)過去的時候，他們卻依然難以從傷痛中走出來和得到康復(fù)。這是二十世紀(jì)中國人的無盡的苦難

中的平凡的一章，在那個時候，大歷史是如此地橫亙在每個人的生活之中，以一種殘酷的方式讓他們付出了難以承受的代價。這是以傷痕的難以平復(fù)，美好的一切已經(jīng)難以追尋為代價的。母親的痛苦在于她忠貞于感情，由于記憶的過于刻骨銘心而不能不失去了記憶本身。父親的痛苦在于他力圖回到他已經(jīng)離開生活，歸來會讓生活恢復(fù)常態(tài)，但這常態(tài)是永遠(yuǎn)不可恢復(fù)的。女兒的痛苦在于她由于正常的自我爭取，卻是以出賣父親為代價的。這個故事的復(fù)雜性來源母親對父親的感情的堅(jiān)持只剩下對于”陸焉識”的符號的堅(jiān)持，但真實(shí)的陸焉識出現(xiàn)的時候，卻無法和這個符號對應(yīng)。陸焉識這個名字本身就是一個來自古漢語的隱喻，“焉識”當(dāng)然是一個疑問，“焉”在疑問句中是“哪里”“怎么”之意，這個故事的關(guān)鍵就是主體怎么認(rèn)識他人，從何認(rèn)識他人的創(chuàng)傷的陳述。這個熟悉的陌生人已經(jīng)不可認(rèn)識，是這個故事的核心。

母親對于符號的執(zhí)著，和對于“陸焉識”和方師傅的混淆和誤認(rèn)造成了絕對的痛苦。語言脫離了實(shí)在，符號脫離了現(xiàn)實(shí)。而那個以“惡”的面貌通過母親的恐懼作為符號出現(xiàn)的方師傅，卻也由于新一波的政治的變化而脫離了家庭，讓父親沒有了復(fù)仇的機(jī)會和愿望，這是真切的悲哀。這里的大歷史對于人的命運(yùn)的捉弄讓這些普通的生命變成了一段歷史的犧牲。張藝謀其實(shí)是希望帶著我們重回二十世紀(jì)的中國的苦難之中，他試圖在這個新世紀(jì)里重述那個關(guān)于傷痕的老故事，也是讓我們能夠有機(jī)會和中國人在二十世紀(jì)所承擔(dān)的歷史的痛苦相遇，在這里憑吊歷史，讓隱在心中的歷史的傷痛得到一個超越的機(jī)會。

其實(shí)這個故事的有趣之處在于，它更多地來自女兒丹丹的視角。這個女兒見證、爭取、承受，但其實(shí)她正是和張藝謀等人是同一代人，他們的青春錯失了許多，但在一個新時代找到了新的可能性。我突然想到這個新時代給了丹丹和張藝

謀這樣的人新的機(jī)會，讓他們在新的歷史中扮演新的角色，于是才會有《紅高粱》和《英雄》，才會有奧運(yùn)會的開幕式。故事的最后母親沒有康復(fù)，她和真實(shí)的陸焉識仍然到車站的大門前等待一個符號的陸焉識。當(dāng)那扇大門關(guān)上的時候，我突然想到了2013年的電影《中國合伙人》，在那里，一扇大門打開了，這是為成東青和他的兩個同伴開啟的大學(xué)之門。從那時開始展開了一個天翻地覆的中國故事。陸焉識夫婦停在那個關(guān)閉的大門前，但新的大門從此為中國人開啟。于是我們走到了今天。

我突然覺得，經(jīng)歷了這么多的張藝謀老了，他愿意終于有機(jī)會回去看看那扇關(guān)閉的大門，去厘清他的記憶和過去。他已經(jīng)歷經(jīng)滄桑。和黑澤明或安東尼奧尼一樣，在老年時回到自己的記憶去講述。但他所面對的今天的中國電影卻是有《中國合伙人》和《小時代》的新格局。這其實(shí)也是歷史的變遷帶來的，我們終于有機(jī)會有了更為平常的人生，更為世俗也更為具體的生活。

張藝謀老了，他可以面對自己，時代卻正在向前。

第四篇：張藝謀歸來觀后感

張藝謀歸來觀后感

讀過小說《陸犯焉識》的人就會知道，根據(jù)這部小說去改編電影有多難。太多的細(xì)枝末節(jié)和心理活動，放到影片中去表現(xiàn)難免瑣碎不堪。而張藝謀的新片《歸來》卻用出人意料的回溯方式，講了一個與小說相較似是而非的故事。從改編的角度來看，老謀子交出的答卷并非十分準(zhǔn)確，但以一部電影來說，《歸來》無疑是感人的。

理解不一樣

一百個人看《歸來》會有一百種理解。年輕人看到的或許是無望的愛情長跑，平反歸來的陸焉識急于進(jìn)入愛妻混沌的記憶世界，苦苦守候的馮婉喻堅(jiān)持自己的回憶和等待，兩條相互守望的愛情軌道注定無法在清醒的現(xiàn)實(shí)中重合，辛酸而令人揪心；年長者或許能讀出故事背后的隱喻：浩劫后的重生，苦難中的希冀，不幸的往昔以千百種方式影響著每個人，被碾碎的過去緊緊嚙合著普通人的當(dāng)下與未來。故事呈現(xiàn)的只是小說的冰山一角，卻因兩個人互相的不離不棄而呈現(xiàn)出極強(qiáng)的張力，足以在2個小時里把人摁牢在座位上，直到結(jié)束，都會因沉浸于劇情而久久無法起身。

含蓄不張揚(yáng)

和張藝謀以往的張揚(yáng)鏡頭不同，《歸來》的敘述和場景極盡樸素：沒有觀眾熟悉的“中國紅”，沒有想象中的花前月下，主人公連形體接觸都很少，但平靜內(nèi)斂的表象下，是張狂洶涌的情感暗潮。一個背影、一次擁抱、一個凝視、一段《漁光曲》，都讓人聳然動容。最典型的橋段是在最后，面對緩緩關(guān)起的鐵門，夫妻二人在雪中默默等待。沒有結(jié)果并不意味著毫無意義，一個時代的殘酷和荒誕，成就了片中人物的無奈和承擔(dān)，就是這份承擔(dān)下的堅(jiān)持和忍耐讓人肅然起敬。

片中唯一的一次尖叫，是丁嘉麗扮演的“老方妻子”發(fā)出的。陸焉識拿著“飯勺”去復(fù)仇的結(jié)果，是看到仇人妻子哭喊著質(zhì)問“專案組什么時候能放了他？”略帶詼諧的調(diào)侃，好像是在一棵大樹上嫁接了一朵花，令人有些意外。在“報(bào)應(yīng)不爽”的默契中，溫良之外的爆發(fā)讓人回味良久。

表演不含糊

和飾演陸焉識的陳道明比起來，扮演馮婉喻的鞏俐更令人印象深刻，她把自我打成粉末，揉捏成一個完全不一樣的的人——一個平靜、憂傷、克制的中國傳統(tǒng)婦女。她身上似乎總籠罩著一層薄霧，看上去淡淡的，毫不張揚(yáng)，但一蹙眉、一轉(zhuǎn)身都是戲。那個嚴(yán)歌苓筆下“安靜本分、精巧細(xì)氣、偶爾一瞥又‘艷麗大膽’”的馮婉喻，在她身上活起來，跳出來，所有的深情和刻骨的傷痛，不動聲色地盡情揮灑出來。她的表演好像蠶絲織就的細(xì)密繭籠，纏繞住自己和觀眾的情感，密封發(fā)酵，內(nèi)勁十足卻毫不張揚(yáng)。銀瓶乍破水漿迸，情感便發(fā)酵成觀眾的眼淚，影廳中不時能聽到吸鼻子和抽紙巾的聲音。張藝

《歸來》劇情梗概

陸焉識與妻子馮婉喻多年未見，好不容易有了機(jī)會，兩人卻失之交臂。等他再次歸來時，患病的馮婉喻卻已認(rèn)不出他。繁華落盡，他們懷著各自強(qiáng)烈而執(zhí)著的愛，在永遠(yuǎn)的等待中一起慢慢變老。

第五篇：張藝謀是否能真的“歸來” 修訂

近日，樂視曝光了張藝謀新作《歸來》的首款概念版預(yù)告片。

“歸來”這個片名很有意思。除了代表男主角陸焉識在電影中的歸來之外，也代表著“兩張”分道揚(yáng)鑣之后，張藝謀在文藝情懷上的“歸來”。

張藝謀的電影，早期的《紅高粱》《秋菊打官司》《菊豆》中透露著深刻、質(zhì)樸、淳厚和真誠。中期的《一個都不能少》《我的父親母親》尚有結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)的人文關(guān)懷。后面的《英雄》《十面埋伏》《滿城盡帶黃金甲》等“大片”，則走上商業(yè)化道路?！度龢尅分?，有人便評論說，“張藝謀已經(jīng)完全墮落了，已經(jīng)徹底迷失了”。

張藝謀重歸文藝，對于影迷而言，無疑是值得期盼的事。如今，影視進(jìn)入市場經(jīng)濟(jì)，商業(yè)題材大行其道，對于張藝謀和新東家樂視影業(yè)公司來說，選擇文藝題材，是需要有勇氣的?；貧w文藝，會不會是張藝謀的權(quán)宜之計(jì)呢？或者說他想借此機(jī)會把文藝拍成大片，從而達(dá)到票房口碑雙豐收呢？最終又會交出怎樣的成績單呢？張藝謀和第一代“謀女郎”鞏俐時隔七年的再度合作，又會擦出怎樣的火花呢？