第一篇：觀張藝謀【歸來(lái)】后感

觀張藝謀【歸來(lái)】感

怎么說(shuō)呢，是帶著一種接受崇高愛(ài)情洗禮的想法走進(jìn)電影院的，當(dāng)然，也不能免俗的有所謂名人追捧心理，畢竟是老謀子的新作嘛，順便再好奇的窺視一下新一任謀女郎。結(jié)果，呵呵，我能說(shuō)什么呢，我只能說(shuō)我在觀影后3個(gè)小時(shí)就忘記男女主角的名字了，我只能從我自己這個(gè)90后找原因啊，太膚淺，讀不懂這劇。好吧，現(xiàn)在就讓咱膚淺地指指點(diǎn)點(diǎn)幾句吧~

不能不說(shuō)，各位演員，不管是老的，少的，演技確實(shí)不錯(cuò)。連我這一天到晚歐巴長(zhǎng)歐巴短的長(zhǎng)腿帥哥粉也覺(jué)得這片子確實(shí)比韓劇所謂的視覺(jué)美感更有真材實(shí)料。開(kāi)頭丹丹的芭蕾，片頭不久后馮婉瑜和陸焉識(shí)的相見(jiàn)卻不能相聚，確實(shí)讓我感覺(jué)這片子有料。不過(guò)越往后看啊，越覺(jué)得就那樣，就像冬天里老煤爐上燒的開(kāi)水，給人溫暖，不過(guò)未免寡淡了些。感覺(jué)片子里就是講了老夫老妻在文革后終于能再聚首，不過(guò)老妻因?yàn)樵谖母锱氛煞蛑惺艿木翊碳ぃ呀?jīng)認(rèn)不出現(xiàn)在的丈夫了，于是老夫想盡各種法子，想讓老妻恢復(fù)記憶，當(dāng)然，結(jié)果是老妻只記得記憶里的丈夫，或者她構(gòu)想出的那個(gè)還需要她去迎的丈夫，就這樣日復(fù)一日，君在我面前，我卻已辨認(rèn)不出君，殘酷的愛(ài)情故事啊~

不過(guò)，觀影后我突然又有一感想，既然故事的梗概和走向在開(kāi)始了二分之一觀眾就已摸清，那為啥要拍的這么寡淡呢？我只是這么設(shè)想，如果是針對(duì)90后的受眾，尤其像我這般外貌協(xié)會(huì)的同志們，如果那大叔老陸同志幫老妻恢復(fù)記憶的辦法再浪漫一點(diǎn)，再一波三折一點(diǎn)，比如老陸在去給老妻念信的途中出了車(chē)禍，比如老陸彈鋼琴那個(gè)場(chǎng)景在精致一點(diǎn)，演員的對(duì)手戲再多一些，會(huì)不會(huì)賺取更多的眼淚，讓我看的更投入一些呢？

對(duì)于我此般空想，我想原因應(yīng)該如下吧：

第一，老謀子的受眾不是咱們90啊。我回去后仔細(xì)研究了這樣一個(gè)事實(shí)，片中有說(shuō)陸焉識(shí)是在結(jié)婚3年后去大西北的，然后又趕上了文革。如果這樣一算，文革從1965年開(kāi)始，也即是他們1962年結(jié)婚。假設(shè)他們那時(shí)20歲【最保守估計(jì)】，現(xiàn)在是2014年，結(jié)婚52年了，他們現(xiàn)在至少得有72歲。如果估計(jì)有誤差，即陸馮是在文革開(kāi)始，但打右派還沒(méi)開(kāi)始前結(jié)的婚，也就是1962年以后，那么現(xiàn)在他們至少得有65歲左右吧。Ok，結(jié)論可以出來(lái)了。這是40后、50后以及保守估計(jì)60后早期的集體記憶。所以。。老謀子完全沒(méi)考慮90嘛~但是實(shí)際情況是這樣的：我在一個(gè)三線上的城市，一個(gè)非周末的日子，坐在上座率不到四成的市中心的電影院，和一群我的同學(xué)們【各種90后孩紙們】，一起略感無(wú)聊的看著這部劇。

第二，老謀子講的是平淡的愛(ài)情瑣事，不是給小年輕看的浪漫。這點(diǎn)我當(dāng)然不能否認(rèn)，咱這種生活閱歷幾乎全無(wú)的人，自然是體會(huì)不到平淡無(wú)奇中愛(ài)情的真

諦的，哎，不過(guò)感覺(jué)情節(jié)真心有點(diǎn)冗長(zhǎng)啊，冗長(zhǎng)的像聽(tīng)鄰居大媽碎碎叨叨的說(shuō)她當(dāng)年的愛(ài)情故事，老謀子，你的細(xì)節(jié)上的精彩呢，為什么我沒(méi)有看到？

吐槽了這么一大摞，還是說(shuō)說(shuō)我現(xiàn)在心目中還殘存的閃光點(diǎn)吧：

第一，新謀女郎，張慧雯演的真心不錯(cuò)。一個(gè)和我年紀(jì)差不多大的女孩子，卻能演出那個(gè)紅色年代的感覺(jué)。跳芭蕾，一板一眼。動(dòng)作、神態(tài)、語(yǔ)言，好一個(gè)心高氣傲，卻又年長(zhǎng)后對(duì)父母親蠻懷愧疚的女性。我不知道什么叫演的好，我只能說(shuō)，看重她，感覺(jué)確實(shí)像那個(gè)時(shí)代的女青年。其實(shí)，我很能理解片中丹丹的舉動(dòng)，畢竟是20年未見(jiàn)的父親，而且又事關(guān)自己最熱愛(ài)的事業(yè)，況且，作為一個(gè)在紅色氛圍，受著那樣教育情況下長(zhǎng)大的孩子，她怎么會(huì)隱瞞自己的父親？她怎么不跟組織匯報(bào)？看著丹丹，那個(gè)滿眼銳氣，好勝心強(qiáng)的女孩子，我看到了一點(diǎn)點(diǎn)的自己。文革結(jié)束后她剛開(kāi)始對(duì)父親的冷淡，后來(lái)主動(dòng)和父親聊天，后來(lái)肯叫陸焉識(shí)爸爸，后來(lái)完全把父親當(dāng)自己人，和他一起商量著怎么治媽的病，這一點(diǎn)一點(diǎn)的變化，很細(xì)微，演員卻完全都表現(xiàn)出來(lái)了，這點(diǎn)上還是要佩服老謀子的選人啊~

再來(lái)說(shuō)說(shuō)兩個(gè)老戲骨哈~演的自然是爐火純青，演技我沒(méi)得說(shuō)，活脫脫是那個(gè)年代的人啊~老妻在得知陸焉識(shí)消息后激動(dòng)，手足無(wú)措，茫然，匆匆趕往火車(chē)站的心急如焚，看到陸焉識(shí)卻不能相聚的歇斯底里，瘋狂。那個(gè)場(chǎng)景，陸焉識(shí)高喊著馮婉瑜，馮皖瑜，而婉瑜大叫著焉識(shí)快跑快跑，不顧火車(chē)站洶涌的人流，不顧暴露了自己的身份，只是為了一句你呼我應(yīng)，我們也許不能在一起，但我們的心在一起，相見(jiàn)卻不能相聚的歇斯底里，即使被揪著頭發(fā)，即使把額頭磕的頭破血流，但是你是我的唯一，我跨越千山萬(wàn)水，茫茫人海的唯一牽掛與寄托，這里，是我第一次落淚的地方，也是我到現(xiàn)在感觸都很深的地方~很能理解婉瑜為什么生病，心因性失憶。因?yàn)槟莻€(gè)男人已經(jīng)在她的心里落下了一個(gè)磨不了的印，不管能不能相見(jiàn)，歸不歸來(lái)，我的心里時(shí)時(shí)刻刻只有你，我睡里夢(mèng)里想的也全是你?？上攵诤脱勺R(shí)火車(chē)站碰面后受到眾人多大的抨擊，討伐。她也畢竟是一個(gè)普通的女人啊，一個(gè)深深?lèi)?ài)著自己丈夫的女人啊。無(wú)法忍屈含冤，只有選擇讓自己發(fā)瘋，在等焉識(shí)的日子里，一天又一天。

這樣想來(lái)，這個(gè)也許是文革中一個(gè)太普通的故事，卻又是那么耐人尋味，我恐怕在這再碼個(gè)千字，也未必能讓自己想清。不過(guò)真的感覺(jué)到文革對(duì)人性的摧殘，對(duì)愛(ài)，美，真理的毀滅。給社會(huì)毀滅性打擊的也許并不僅僅是槍林彈雨，生命的逝去，更多的是對(duì)人性的摧殘與扭曲。

不吐不快，僅以此至歸來(lái)，如有不敬，多多包涵。

第二篇：張藝謀《歸來(lái)》觀后感

張藝謀《歸來(lái)》觀后感

從兩周前就打算看張藝謀的新作《歸來(lái)》，而且十分強(qiáng)烈。因?yàn)榭戳酥暗念A(yù)告片之后，深深的感到這部電影就是我最喜歡的早期張氏電影，如大紅燈籠，活著，一個(gè)不能少等等。十分質(zhì)樸，沒(méi)有大場(chǎng)面，十分走心。

今晚終于去1912中影巨幕觀看了《歸來(lái)》，果然，這部電影沒(méi)有辜負(fù)我對(duì)它的期望值。

當(dāng)焉識(shí)逃獄至家中敲門(mén)，婉瑜在屋中內(nèi)心掙扎，是女兒未來(lái)重要，還是自己的愛(ài)人重要，最后她選擇了不見(jiàn)。就呆呆的站在那里，哭泣，有喜悅，有無(wú)奈，有不甘。當(dāng)看到焉識(shí)從門(mén)縫遞進(jìn)來(lái)的字條時(shí)，她徹底的崩潰了，開(kāi)門(mén)后，焉識(shí)已經(jīng)走了。她決定一定要赴約，去看一眼焉識(shí)。

終究，還只是看，由于女兒的舉報(bào)，她倆十幾年的分離只是有那短暫的“看”，眼神交流也基本談不上，有的只是雙方的吶喊，吶喊著憋了十幾年的念想。

于是，焉識(shí)被抓走后，馮婉瑜的那句，“我再也不能把焉識(shí)鎖在外面了”道出了她的所有。

文革結(jié)束后焉識(shí)平反歸來(lái)，迎接她的是另一場(chǎng)不幸，她的愛(ài)人，婉瑜，因?yàn)楸环綆煾灯哿?，以及?duì)焉識(shí)的想念，精神出了問(wèn)題，健忘，而且最重要的是，她不認(rèn)得了焉識(shí)。

焉識(shí)聽(tīng)婉瑜訴說(shuō)著對(duì)焉識(shí)的思念，卻又不能讓婉瑜相信自己是焉識(shí)。于是，焉識(shí)便和婉瑜共同踏上了漫長(zhǎng)的相逢不相識(shí)，純粹心靈溝通的生活，每個(gè)月5號(hào)去他們會(huì)一起去火車(chē)站接“焉識(shí)”，平時(shí)里焉識(shí)就跟婉瑜讀“焉識(shí)”寫(xiě)給她的信。

世界上最遠(yuǎn)的距離，不是生于死的距離，也不是我站在你面前，你不知道我愛(ài)你，而是我就站在你的面前，不能直面說(shuō)出我愛(ài)你，只能通過(guò)虛擬的“焉識(shí)”來(lái)間接表達(dá)。

在社會(huì)中，作為普通百姓，在政治面前是渺小的。正常的生活因?yàn)樯蠈拥腻e(cuò)誤指示，徹底打破。一對(duì)恩愛(ài)夫妻，愣是硬生生的被分離了二十幾年。

但是對(duì)我們這些普通百姓，我們可能不可以撼動(dòng)上層，但是我們可以保存著內(nèi)心的一切。你可以羈押我，體罰我，打我，殺我，但是你不能改變我的內(nèi)心。于是，焉識(shí)和婉瑜就成了這個(gè)領(lǐng)域的代表人物，我們夫妻對(duì)彼此之間的愛(ài)與思念，不隨日減。

焉識(shí)與婉瑜之間簡(jiǎn)單而強(qiáng)烈的愛(ài)，就是他們生存下去的動(dòng)力。

對(duì)焉識(shí)來(lái)說(shuō)，雖然你不認(rèn)得我，但我可以代替“焉識(shí)”去做“焉識(shí)”能為你做的事情，只要這樣，做什么都無(wú)所謂。

在當(dāng)今的時(shí)代中，講求物質(zhì)，不走心的生活節(jié)奏中。感情層面的生活受到了其嚴(yán)重的腐蝕，彼此能保持一份簡(jiǎn)單而長(zhǎng)久的愛(ài)，是很困難的。在這種社會(huì)背景下，張導(dǎo)的電影為社會(huì)注入了一股正能量。至少我已吸收了它。

愛(ài)，不是商品，不是物質(zhì)，是信仰，是至高無(wú)上，也是質(zhì)樸，簡(jiǎn)單。愛(ài)是哲學(xué)，只要有愛(ài)，我們每個(gè)人都是哲學(xué)家。愛(ài)不是付出也不是回報(bào)，愛(ài)是自發(fā)，沒(méi)有任何動(dòng)機(jī)的?；蛘哒f(shuō)唯一的動(dòng)機(jī)就是愛(ài)本身。

我愛(ài)你，沒(méi)有為什么，沒(méi)有愛(ài)哪里，就是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單，純純粹粹的愛(ài)你。

第三篇：老去的張藝謀歸來(lái)

老去的張藝謀歸來(lái),時(shí)代卻已走遠(yuǎn)

在幽黯的電影院中看張藝謀《歸來(lái)》，有一些影院中不常見(jiàn)的老年觀眾散落在周?chē)?，我突然有一種時(shí)空穿越的感覺(jué)。我好像回到了1979、1980年，那是我自己的青春時(shí)代，也是這樣的“傷痕”故事在文學(xué)和電影之中最為引人注目的時(shí)刻。張藝謀的這個(gè)故事格外地和當(dāng)年的“傷痕文學(xué)”時(shí)代的小說(shuō)和電影相似。其實(shí)北島有一篇小說(shuō)的名字就叫《歸來(lái)的陌生人》，其實(shí)格外準(zhǔn)確地陳述了張藝謀的這部電影的主題，而那個(gè)北島的故事也和這個(gè)故事有些相似。當(dāng)時(shí)那些歸來(lái)的故事就在我們的身邊時(shí)時(shí)刻刻地發(fā)生著。現(xiàn)在我們已經(jīng)和那時(shí)有了三十多年的距離。依稀記起張愛(ài)玲的有名的關(guān)于綢緞的說(shuō)法：料子是好的，但在箱底壓得久了，有點(diǎn)陳舊了。似乎這個(gè)故事可以用這個(gè)說(shuō)法來(lái)形容。

當(dāng)然這也是張藝謀在奧運(yùn)開(kāi)幕式的高峰之后經(jīng)過(guò)了多次嘗試和一個(gè)較長(zhǎng)的停頓之后，回到了他的電影的起點(diǎn)處的“歸來(lái)”之作，連女主角都回到了《紅高粱》里的鞏俐。這既是張藝謀回到自己的電影的最初的起點(diǎn)的作品，也是他回到了我們共同的走向改革開(kāi)放的起點(diǎn)的作品。在當(dāng)年，這樣的傷痕的作品是一個(gè)時(shí)代的集體的記憶，也是當(dāng)時(shí)我們通過(guò)對(duì)于歷史的感傷的憑吊來(lái)面對(duì)未來(lái)的努力，但今天，它似乎變成了已經(jīng)老去的張藝謀對(duì)于自己的來(lái)路的那些經(jīng)驗(yàn)的回溯。這些經(jīng)驗(yàn)對(duì)于張藝謀或嚴(yán)歌苓來(lái)說(shuō)都非常熟悉，但對(duì)于中國(guó)今天的以80后和90后為中心的電影觀眾來(lái)說(shuō)，是一些相當(dāng)遙遠(yuǎn)的故事。

這是一個(gè)仍然有張藝謀慣用的推向極致的美學(xué)追求的作品。這個(gè)關(guān)于記憶與遺忘的故事有似乎讓人難以置信的強(qiáng)烈的感覺(jué)。失憶的母親，歸來(lái)的父親和盲目而又天真的女兒，都在承受著記憶和歷史的痛苦，在痛苦的故事已經(jīng)過(guò)去的時(shí)候，他們卻依然難以從傷痛中走出來(lái)和得到康復(fù)。這是二十世紀(jì)中國(guó)人的無(wú)盡的苦難

中的平凡的一章，在那個(gè)時(shí)候，大歷史是如此地橫亙?cè)诿總€(gè)人的生活之中，以一種殘酷的方式讓他們付出了難以承受的代價(jià)。這是以傷痕的難以平復(fù)，美好的一切已經(jīng)難以追尋為代價(jià)的。母親的痛苦在于她忠貞于感情，由于記憶的過(guò)于刻骨銘心而不能不失去了記憶本身。父親的痛苦在于他力圖回到他已經(jīng)離開(kāi)生活，歸來(lái)會(huì)讓生活恢復(fù)常態(tài)，但這常態(tài)是永遠(yuǎn)不可恢復(fù)的。女兒的痛苦在于她由于正常的自我爭(zhēng)取，卻是以出賣(mài)父親為代價(jià)的。這個(gè)故事的復(fù)雜性來(lái)源母親對(duì)父親的感情的堅(jiān)持只剩下對(duì)于”陸焉識(shí)”的符號(hào)的堅(jiān)持，但真實(shí)的陸焉識(shí)出現(xiàn)的時(shí)候，卻無(wú)法和這個(gè)符號(hào)對(duì)應(yīng)。陸焉識(shí)這個(gè)名字本身就是一個(gè)來(lái)自古漢語(yǔ)的隱喻，“焉識(shí)”當(dāng)然是一個(gè)疑問(wèn)，“焉”在疑問(wèn)句中是“哪里”“怎么”之意，這個(gè)故事的關(guān)鍵就是主體怎么認(rèn)識(shí)他人，從何認(rèn)識(shí)他人的創(chuàng)傷的陳述。這個(gè)熟悉的陌生人已經(jīng)不可認(rèn)識(shí)，是這個(gè)故事的核心。

母親對(duì)于符號(hào)的執(zhí)著，和對(duì)于“陸焉識(shí)”和方師傅的混淆和誤認(rèn)造成了絕對(duì)的痛苦。語(yǔ)言脫離了實(shí)在，符號(hào)脫離了現(xiàn)實(shí)。而那個(gè)以“惡”的面貌通過(guò)母親的恐懼作為符號(hào)出現(xiàn)的方師傅，卻也由于新一波的政治的變化而脫離了家庭，讓父親沒(méi)有了復(fù)仇的機(jī)會(huì)和愿望，這是真切的悲哀。這里的大歷史對(duì)于人的命運(yùn)的捉弄讓這些普通的生命變成了一段歷史的犧牲。張藝謀其實(shí)是希望帶著我們重回二十世紀(jì)的中國(guó)的苦難之中，他試圖在這個(gè)新世紀(jì)里重述那個(gè)關(guān)于傷痕的老故事，也是讓我們能夠有機(jī)會(huì)和中國(guó)人在二十世紀(jì)所承擔(dān)的歷史的痛苦相遇，在這里憑吊歷史，讓隱在心中的歷史的傷痛得到一個(gè)超越的機(jī)會(huì)。

其實(shí)這個(gè)故事的有趣之處在于，它更多地來(lái)自女兒丹丹的視角。這個(gè)女兒見(jiàn)證、爭(zhēng)取、承受，但其實(shí)她正是和張藝謀等人是同一代人，他們的青春錯(cuò)失了許多，但在一個(gè)新時(shí)代找到了新的可能性。我突然想到這個(gè)新時(shí)代給了丹丹和張藝

謀這樣的人新的機(jī)會(huì)，讓他們?cè)谛碌臍v史中扮演新的角色，于是才會(huì)有《紅高粱》和《英雄》，才會(huì)有奧運(yùn)會(huì)的開(kāi)幕式。故事的最后母親沒(méi)有康復(fù)，她和真實(shí)的陸焉識(shí)仍然到車(chē)站的大門(mén)前等待一個(gè)符號(hào)的陸焉識(shí)。當(dāng)那扇大門(mén)關(guān)上的時(shí)候，我突然想到了2013年的電影《中國(guó)合伙人》，在那里，一扇大門(mén)打開(kāi)了，這是為成東青和他的兩個(gè)同伴開(kāi)啟的大學(xué)之門(mén)。從那時(shí)開(kāi)始展開(kāi)了一個(gè)天翻地覆的中國(guó)故事。陸焉識(shí)夫婦停在那個(gè)關(guān)閉的大門(mén)前，但新的大門(mén)從此為中國(guó)人開(kāi)啟。于是我們走到了今天。

我突然覺(jué)得，經(jīng)歷了這么多的張藝謀老了，他愿意終于有機(jī)會(huì)回去看看那扇關(guān)閉的大門(mén)，去厘清他的記憶和過(guò)去。他已經(jīng)歷經(jīng)滄桑。和黑澤明或安東尼奧尼一樣，在老年時(shí)回到自己的記憶去講述。但他所面對(duì)的今天的中國(guó)電影卻是有《中國(guó)合伙人》和《小時(shí)代》的新格局。這其實(shí)也是歷史的變遷帶來(lái)的，我們終于有機(jī)會(huì)有了更為平常的人生，更為世俗也更為具體的生活。

張藝謀老了，他可以面對(duì)自己，時(shí)代卻正在向前。

第四篇：張藝謀歸來(lái)觀后感

張藝謀歸來(lái)觀后感

讀過(guò)小說(shuō)《陸犯焉識(shí)》的人就會(huì)知道，根據(jù)這部小說(shuō)去改編電影有多難。太多的細(xì)枝末節(jié)和心理活動(dòng)，放到影片中去表現(xiàn)難免瑣碎不堪。而張藝謀的新片《歸來(lái)》卻用出人意料的回溯方式，講了一個(gè)與小說(shuō)相較似是而非的故事。從改編的角度來(lái)看，老謀子交出的答卷并非十分準(zhǔn)確，但以一部電影來(lái)說(shuō)，《歸來(lái)》無(wú)疑是感人的。

理解不一樣

一百個(gè)人看《歸來(lái)》會(huì)有一百種理解。年輕人看到的或許是無(wú)望的愛(ài)情長(zhǎng)跑，平反歸來(lái)的陸焉識(shí)急于進(jìn)入愛(ài)妻混沌的記憶世界，苦苦守候的馮婉喻堅(jiān)持自己的回憶和等待，兩條相互守望的愛(ài)情軌道注定無(wú)法在清醒的現(xiàn)實(shí)中重合，辛酸而令人揪心；年長(zhǎng)者或許能讀出故事背后的隱喻：浩劫后的重生，苦難中的希冀，不幸的往昔以千百種方式影響著每個(gè)人，被碾碎的過(guò)去緊緊嚙合著普通人的當(dāng)下與未來(lái)。故事呈現(xiàn)的只是小說(shuō)的冰山一角，卻因兩個(gè)人互相的不離不棄而呈現(xiàn)出極強(qiáng)的張力，足以在2個(gè)小時(shí)里把人摁牢在座位上，直到結(jié)束，都會(huì)因沉浸于劇情而久久無(wú)法起身。

含蓄不張揚(yáng)

和張藝謀以往的張揚(yáng)鏡頭不同，《歸來(lái)》的敘述和場(chǎng)景極盡樸素：沒(méi)有觀眾熟悉的“中國(guó)紅”，沒(méi)有想象中的花前月下，主人公連形體接觸都很少，但平靜內(nèi)斂的表象下，是張狂洶涌的情感暗潮。一個(gè)背影、一次擁抱、一個(gè)凝視、一段《漁光曲》，都讓人聳然動(dòng)容。最典型的橋段是在最后，面對(duì)緩緩關(guān)起的鐵門(mén)，夫妻二人在雪中默默等待。沒(méi)有結(jié)果并不意味著毫無(wú)意義，一個(gè)時(shí)代的殘酷和荒誕，成就了片中人物的無(wú)奈和承擔(dān)，就是這份承擔(dān)下的堅(jiān)持和忍耐讓人肅然起敬。

片中唯一的一次尖叫，是丁嘉麗扮演的“老方妻子”發(fā)出的。陸焉識(shí)拿著“飯勺”去復(fù)仇的結(jié)果，是看到仇人妻子哭喊著質(zhì)問(wèn)“專(zhuān)案組什么時(shí)候能放了他？”略帶詼諧的調(diào)侃，好像是在一棵大樹(shù)上嫁接了一朵花，令人有些意外。在“報(bào)應(yīng)不爽”的默契中，溫良之外的爆發(fā)讓人回味良久。

表演不含糊

和飾演陸焉識(shí)的陳道明比起來(lái)，扮演馮婉喻的鞏俐更令人印象深刻，她把自我打成粉末，揉捏成一個(gè)完全不一樣的的人——一個(gè)平靜、憂傷、克制的中國(guó)傳統(tǒng)婦女。她身上似乎總籠罩著一層薄霧，看上去淡淡的，毫不張揚(yáng)，但一蹙眉、一轉(zhuǎn)身都是戲。那個(gè)嚴(yán)歌苓筆下“安靜本分、精巧細(xì)氣、偶爾一瞥又‘艷麗大膽’”的馮婉喻，在她身上活起來(lái)，跳出來(lái)，所有的深情和刻骨的傷痛，不動(dòng)聲色地盡情揮灑出來(lái)。她的表演好像蠶絲織就的細(xì)密繭籠，纏繞住自己和觀眾的情感，密封發(fā)酵，內(nèi)勁十足卻毫不張揚(yáng)。銀瓶乍破水漿迸，情感便發(fā)酵成觀眾的眼淚，影廳中不時(shí)能聽(tīng)到吸鼻子和抽紙巾的聲音。張藝

《歸來(lái)》劇情梗概

陸焉識(shí)與妻子馮婉喻多年未見(jiàn)，好不容易有了機(jī)會(huì)，兩人卻失之交臂。等他再次歸來(lái)時(shí)，患病的馮婉喻卻已認(rèn)不出他。繁華落盡，他們懷著各自強(qiáng)烈而執(zhí)著的愛(ài)，在永遠(yuǎn)的等待中一起慢慢變老。

第五篇：觀張藝謀2008有感

觀《張藝謀2008》有感

張藝謀，生于1951.11.14，陜西西安人，在電影學(xué)院學(xué)的是攝影專(zhuān)業(yè)。張藝謀，一個(gè)毫不陌生的名字;一個(gè)；一個(gè)享譽(yù)全球的美名。張藝謀，將光電和色彩運(yùn)用到極致，人海戰(zhàn)術(shù)，足以可以征服世界對(duì)中國(guó)的眼光！昨晚奉獻(xiàn)了一臺(tái)足以堪比任何一部史詩(shī)大片的杰作。就現(xiàn)在而言可以說(shuō)整個(gè)中國(guó)是家喻戶曉，人人皆知。通過(guò)觀看張藝謀的記錄片后，讓我更熟悉這位心中偉人的形象，更多了一份崇拜，更多了一份敬畏。同時(shí)也讓我深深的感觸到成功人士那條艱辛而曲折的路，有了更大的壓力，有了更遠(yuǎn)的目標(biāo)。張藝謀拍的影片有個(gè)性，富有想象力，表達(dá)了他對(duì)社會(huì)、人生獨(dú)特的觀察。每一部都有特點(diǎn)、有新意，在不斷地改變自己、超越自己。張藝謀珍惜自己的事業(yè)，對(duì)自己從事的職業(yè)有一種虔敬的態(tài)度。這種虔敬態(tài)度的根本就是：他永遠(yuǎn)是一個(gè)導(dǎo)演，決不會(huì)因?yàn)楫?dāng)導(dǎo)演太出名就異化成其他的社會(huì)工作者。他知道自己在做自己想做的事，他也知道自己做得很好，他還知道他必須持續(xù)不斷地真誠(chéng)地跟觀眾交流，人們就會(huì)更加理解喜歡他的工作。這樣一種虔敬的態(tài)度，讓人欽服。

過(guò)年時(shí)，央視五套每晚十點(diǎn)半才播放這個(gè)紀(jì)錄片，由于各種原因，雖然說(shuō)我沒(méi)有從頭看到尾，但是很喜歡這個(gè)紀(jì)錄片導(dǎo)演的敘事方法片子中用了大量的會(huì)議場(chǎng)面片子力求通過(guò)最真實(shí)的艱難的創(chuàng)意過(guò)程，來(lái)反映奧運(yùn)創(chuàng)意團(tuán)隊(duì)以及張藝謀這個(gè)人最真實(shí)的一面，這個(gè)紀(jì)錄片也確實(shí)做到了！記錄片其實(shí)不算詳細(xì)，只是大概的脈絡(luò)，從中能夠看出時(shí)間線、大事線，層次結(jié)構(gòu)還是非常分明的，張藝謀的人物刻畫(huà)非常成功，相比那些采訪，關(guān)于奧運(yùn)開(kāi)幕式主題的一部記錄片，張藝謀的創(chuàng)意由來(lái)、認(rèn)真、責(zé)任感、精益求精。

現(xiàn)在令我最難忘的就是那里面可以歸納出來(lái)的兩個(gè)點(diǎn)，第一點(diǎn)：思維的開(kāi)發(fā)性第二點(diǎn)：科學(xué)管理管理性。怎么說(shuō)呢，這兩點(diǎn)和我現(xiàn)在的生活更貼近，思維的開(kāi)發(fā)對(duì)于現(xiàn)在我們的學(xué)習(xí)乃至今后的工作中都是至關(guān)重要的，相比我們管理這個(gè)專(zhuān)業(yè)而言，一個(gè)合理，科學(xué)的管理也是必不可少的。

首先，思維的開(kāi)發(fā)

張藝謀一直推崇創(chuàng)新，尤其是在藝術(shù)形式上，我至今還記得在鄭州看《英雄》時(shí)的震撼感，三色敘事，這個(gè)手法在文學(xué)作品中有，但揉和武俠，在中國(guó)鮮見(jiàn)。片中，有人提到張藝謀為什么苛刻，說(shuō)他見(jiàn)的世面多，識(shí)見(jiàn)不凡。這其實(shí)也是創(chuàng)新的基礎(chǔ)，如果見(jiàn)識(shí)短淺，很容易把別人做過(guò)的東西當(dāng)成創(chuàng)新。在片中有諸多的中國(guó)文化元素，張藝謀特別要避過(guò)燈籠、鼓等符號(hào)，是不希望讓觀眾覺(jué)得老調(diào)重彈，他還展示了一部在20年前給萬(wàn)寶路拍的廣告片，雖然是在20年前，但那個(gè)聲勢(shì)，放到今天也不弱，一個(gè)人最難的是否定自己，這也是創(chuàng)新路上的障礙，往往，一個(gè)人在哪里成功，就會(huì)因襲，不愿意推陳出新，所以，很多時(shí)候，人到了后來(lái)，就變成他在開(kāi)始的對(duì)立面。張藝謀的自我否定、多變，對(duì)項(xiàng)目管理來(lái)說(shuō)其實(shí)是大敵，但對(duì)于最終的效果來(lái)說(shuō)，又是必須。開(kāi)幕式的震撼效果，其實(shí)是由創(chuàng)意、執(zhí)行、變更等諸項(xiàng)累加而成。各種變數(shù)都需要控制，包括變更本身，也不可能沒(méi)有休止，因?yàn)橛袝r(shí)間的限期。中間有一折，說(shuō)到張藝謀想選定一種古老的樂(lè)器“?！眮?lái)代替鼓，音樂(lè)家說(shuō)，祝在朝鮮、日本都有活體傳承，而在中國(guó)卻沒(méi)有了。這真是非?？上У氖虑椋谥袊?guó)，并不只是這一種。這期間，也展示那中間的一些小故事，我們都可以看到他正以他的活躍思維在創(chuàng)作著，在改進(jìn)著，力求完美，力求能給觀眾最好，更好的一面

其次，科學(xué)的管理

奧運(yùn)開(kāi)幕式，據(jù)公開(kāi)數(shù)據(jù)，系由張藝謀等人組成開(kāi)幕式導(dǎo)演組，核心創(chuàng)意小組成員共6人，指揮整場(chǎng)開(kāi)幕式近2萬(wàn)名演職員，開(kāi)幕式文藝表演共有服裝47款15153套。7年來(lái)籌備奧運(yùn)，據(jù)說(shuō)耗費(fèi)超3000億，花在開(kāi)幕式上有多少，一直沒(méi)有確切數(shù)字這是一個(gè)

超大型項(xiàng)目管理，只許成功不許失敗。項(xiàng)目的復(fù)雜度應(yīng)該遠(yuǎn)高過(guò)張藝謀執(zhí)導(dǎo)的所有電影。從紀(jì)錄片中，可以看出張藝謀的付出。從片中，看不出使用大型項(xiàng)目管理軟件的樣子，雖然有不少微機(jī)，技術(shù)層面似乎主要是在于3D模仿。不少地方采用的是最原始的紙質(zhì)記錄、提醒、檢查，在這樣的情況下，操控這樣大型的項(xiàng)目，而在最終得以成功，張藝謀的確是令人佩服的。

這樣的超大型項(xiàng)目，其中牽涉到的點(diǎn)、線、面都紛繁復(fù)雜，工作團(tuán)隊(duì)也一再涌現(xiàn)矛盾，大局之下雖說(shuō)要犧牲小我，但是畢竟那些都是有血有肉的人，取消皮影戲一節(jié)中，編導(dǎo)失魂落魄的樣子，讓人頓生同情，但如果你是張藝謀，你怎么做？除了過(guò)往經(jīng)驗(yàn)的積累，我認(rèn)為最重要的還是“認(rèn)真”，而認(rèn)真的背后又是使命感。張藝謀這一代人，對(duì)于國(guó)家、民族，所背負(fù)的責(zé)任，要遠(yuǎn)超80后、90后（我這樣說(shuō)沒(méi)有貶義，時(shí)代使然），所以他不斷強(qiáng)調(diào)國(guó)家、任務(wù)，對(duì)于他來(lái)說(shuō)，接受這個(gè)任務(wù)，也意味著榮耀，只能成功不能失敗，他是以背水一戰(zhàn)的勇氣去做這件事。全力以赴、心心念念、殫精竭智……從雅典的8分鐘，直到開(kāi)幕式結(jié)束，這整個(gè)期間的付出，常人難以想象也難以承擔(dān)。如果以精力管理的視角去分析，其實(shí)張藝謀所做的，均與健康相悖，但支撐他的強(qiáng)大精神力量，是會(huì)使他始終可以保持充沛精力，這并不神秘我的感慨在于，太多的人視工作如畏途，通過(guò)這部片子，的確扭轉(zhuǎn)了對(duì)張藝謀的印象，也使我對(duì)創(chuàng)新和項(xiàng)目管理的認(rèn)識(shí)有所加深，非常值得一看。不要說(shuō)如此付出，就算是多做一點(diǎn)，也覺(jué)得吃虧，和張藝謀比，境界上相差不只一點(diǎn)兩點(diǎn)。

也通過(guò)看這個(gè)片子，我感到變化不但是一種管理的方式，而且是一種對(duì)待工作的態(tài)度。方案做的不到位，不符合上級(jí)的要求，打回去重新做，一遍不行兩遍，兩遍不行三遍……上級(jí)的要求總是苛刻的，達(dá)不到要求就要變！沒(méi)有變化，沒(méi)有苛刻的要求，沒(méi)有追求完美的信念，就無(wú)法得到奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式那近乎完美的演繹！不行就改，隨時(shí)都有可能改變，但是到需要改變的時(shí)候你不改變，那就是一個(gè)態(tài)度問(wèn)題——不執(zhí)行或者執(zhí)行不到位，就是態(tài)度問(wèn)題！怎么考察下屬的能力，我覺(jué)得這是一種最好的方法，方案拿過(guò)來(lái)，一遍一遍的讓他改，以此來(lái)考察他的耐性、思維、溝通協(xié)調(diào)能力，方案制定好之后，隨時(shí)讓他修改，以此考察他的應(yīng)變能力和對(duì)待工作的態(tài)度。通過(guò)這樣的對(duì)比分析，我現(xiàn)在開(kāi)始覺(jué)得，前面抱怨的話語(yǔ)，恰恰體現(xiàn)了管理者的高明之處——即符合事物都是變化的這一科學(xué)原理，又考察和鍛煉著下屬，一舉兩得！

在這些紀(jì)錄片中同時(shí)我們也看到了張藝謀的艱苦路途和工作上的壓力，也可以歸納出下面幾點(diǎn)：

一、逆境求生、百折不撓

項(xiàng)目團(tuán)隊(duì)，從一開(kāi)始就不可能是一帆風(fēng)順的，張藝謀創(chuàng)意團(tuán)隊(duì)也不例外。倫敦8分鐘的慘敗，并沒(méi)有讓這只優(yōu)秀的團(tuán)隊(duì)喪失信心，而是卷土重來(lái)，憑借著優(yōu)秀的創(chuàng)意，成為了北京奧運(yùn)會(huì)開(kāi)閉幕式唯一的創(chuàng)意團(tuán)隊(duì)。2007年3月23日，北京奧運(yùn)會(huì)開(kāi)閉幕式運(yùn)營(yíng)組工作會(huì)議，張藝謀創(chuàng)意團(tuán)隊(duì)四大發(fā)明的創(chuàng)意被否定了，此時(shí)距離北京奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕僅剩下一年半左右的時(shí)間。在這種情況下，團(tuán)隊(duì)也出現(xiàn)了士氣低迷的情況，很多核心成員甚至絕望了。此時(shí)張藝謀提出了加入其他一些元素、淡化四大發(fā)明的意見(jiàn)，從而順利地化解了危機(jī)。后來(lái)，項(xiàng)目組還經(jīng)歷了LED顯示屏的技術(shù)問(wèn)題、鼓的替代物問(wèn)題、大腳印煙花燃放問(wèn)題等一系列的難題，但是都是在項(xiàng)目團(tuán)隊(duì)的不懈努力下，一個(gè)一個(gè)給予化解，最終不負(fù)眾望，將北京奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式辦成了舉世矚目、空前絕后的開(kāi)幕式！

通過(guò)這一個(gè)個(gè)磨難，讓我聯(lián)想到每一個(gè)項(xiàng)目團(tuán)隊(duì)，都要經(jīng)歷這一個(gè)個(gè)挫折的洗禮，就是在一次次不可能的面前，通過(guò)不斷努力，最終達(dá)成項(xiàng)目的目標(biāo)！KDPOWER的項(xiàng)目組也面臨著同樣的挑戰(zhàn)——目標(biāo)績(jī)效考核指標(biāo)集的選定和量化問(wèn)題、技術(shù)研發(fā)項(xiàng)目的推廣問(wèn)題、5S的持續(xù)改進(jìn)問(wèn)題……這一系列的問(wèn)題，都不是在短時(shí)間內(nèi)能夠解決的，而解決這些問(wèn)題的動(dòng)力，一是來(lái)源于項(xiàng)目帶頭人的認(rèn)同和堅(jiān)持，二是來(lái)自于項(xiàng)目團(tuán)隊(duì)的分工和協(xié)作。當(dāng)張藝謀團(tuán)隊(duì)遇到挫折時(shí)，張藝謀總能夠率先站出來(lái)，帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)“突出重圍”，這就是一名合格的項(xiàng)目負(fù)責(zé)人所應(yīng)該具備的最重要的一項(xiàng)素質(zhì)。而每次張藝謀站出來(lái)帶領(lǐng)大家突圍時(shí)，他的團(tuán)隊(duì)也是緊密配合在他的身邊，合理分工，密切配合，團(tuán)結(jié)一致向前沖——我認(rèn)為，“一個(gè)人走，大家一起走”的含義，在張藝謀策劃團(tuán)隊(duì)中體現(xiàn)的淋漓盡致！看完本片，我認(rèn)為，一個(gè)真正成熟的項(xiàng)目團(tuán)隊(duì)，必然是經(jīng)歷過(guò)無(wú)數(shù)次挫折、無(wú)數(shù)次跌倒都能夠再爬起來(lái)并繼續(xù)沖向目標(biāo)的團(tuán)隊(duì)！

二、總協(xié)調(diào)人的角色

在張藝謀的策劃團(tuán)隊(duì)中，有一個(gè)角色容易被大家忽視，這就是總協(xié)調(diào)人。在策劃團(tuán)隊(duì)進(jìn)行溝通碰撞的時(shí)候，總協(xié)調(diào)人會(huì)在中間起到潤(rùn)滑劑的作用。例如字模表演的設(shè)計(jì)師，在方案被多次否定之后黯然離開(kāi)會(huì)議室，差點(diǎn)辭職，而此時(shí)總協(xié)調(diào)人出現(xiàn)了，幾句簡(jiǎn)單的話語(yǔ)，就把這位設(shè)計(jì)師又請(qǐng)回了會(huì)議室?？赐耆堪思钠樱哑釉谀X海里過(guò)一遍，突然間發(fā)現(xiàn)總協(xié)調(diào)人被采訪的次數(shù)相當(dāng)?shù)亩?，很多評(píng)價(jià)都是總協(xié)調(diào)人做出來(lái)的，由此可見(jiàn)，在一個(gè)項(xiàng)目團(tuán)隊(duì)中，協(xié)調(diào)人的角色是多么的重要！

項(xiàng)目團(tuán)隊(duì)在工作的過(guò)程中，必然會(huì)在內(nèi)部和外部產(chǎn)生很多摩擦、碰撞，但是往往在這個(gè)時(shí)候，項(xiàng)目負(fù)責(zé)人就不方便出面解決問(wèn)題了，此時(shí)，協(xié)調(diào)人就開(kāi)始發(fā)揮作用了，他要把矛盾化解到最低，從而保證項(xiàng)目繼續(xù)順利運(yùn)作。其實(shí)協(xié)調(diào)人的角色跟政委的角色很相似，主要作用就是解決思想問(wèn)題，化解主要矛盾，保證團(tuán)隊(duì)的凝聚力和忠誠(chéng)度。毛澤東的團(tuán)隊(duì)中，我認(rèn)為周恩來(lái)就是一位很了不起的協(xié)調(diào)人——毛澤東也有脾氣不好的一面，但是每次幫助他化解矛盾的人，必然是周恩來(lái)。到了部隊(duì)中，劉鄧大軍中，鄧小平就是協(xié)調(diào)人；東北野戰(zhàn)軍中，羅榮桓就是協(xié)調(diào)人，而鄧小平和羅榮桓恰恰就是政委的角色。

項(xiàng)目團(tuán)隊(duì)中，應(yīng)該有一位善于溝通協(xié)調(diào)的人來(lái)兼任協(xié)調(diào)人的角色，主要負(fù)責(zé)對(duì)內(nèi)和對(duì)外的溝通協(xié)調(diào)工作，起到項(xiàng)目負(fù)責(zé)人管理協(xié)調(diào)職能方面助手的作用。KDPOWER的項(xiàng)目團(tuán)隊(duì)，有的就忽略了協(xié)調(diào)人的作用，因此在調(diào)配資源、溝通聯(lián)絡(luò)方面比較吃虧。我建議這樣的團(tuán)隊(duì)都來(lái)看看《張藝謀的2008》，相信看完此片后會(huì)對(duì)協(xié)調(diào)人的角色有一個(gè)嶄新的認(rèn)識(shí)。

三、變化的真正含義

在工作中，我們常常抱怨：“社長(zhǎng)變化太快了，我們都無(wú)法適應(yīng)了，一個(gè)制度，修訂還沒(méi)有2個(gè)月，就又要求變化了”，“這個(gè)方案送過(guò)去一次就被槍斃一次，想讓社長(zhǎng)滿意，實(shí)在是太難了”，“社長(zhǎng)在前面帶頭跑的太快了，我們都跟不上了”……這樣的話我也經(jīng)常說(shuō)，尤其是一個(gè)方案，往往要被退回來(lái)好多次才能簽批，但是沒(méi)過(guò)多久就又被推翻重做，重做之后感覺(jué)不合適再改回原先的方案，就像片子里說(shuō)的那樣：“他帶著我們?nèi)チ嗽虑颍缓笥只氐搅说厍?，下一次又去了火星，然后又回到了地球”。張藝謀的創(chuàng)意團(tuán)隊(duì)，不斷地在追求變化，尤其是張藝謀本人。例如太極拳表演和字模表演的方案，張藝謀團(tuán)隊(duì)槍斃了一次又一次，兩個(gè)負(fù)責(zé)人，一個(gè)快瘋狂了，一個(gè)想要辭職，沒(méi)辦法，變化太快了，方案得不到總導(dǎo)演的滿意，就要改，甚至要重新做！奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式的配音團(tuán)隊(duì)，因?yàn)榉磸?fù)更改均無(wú)法達(dá)到張藝謀創(chuàng)意團(tuán)隊(duì)的滿意，30個(gè)國(guó)內(nèi)頂尖的音樂(lè)制作人，有兩個(gè)直接提出退出制作團(tuán)隊(duì)——這可是奧運(yùn)會(huì)啊，也許人這一生只有一次機(jī)會(huì)參與到奧運(yùn)會(huì)開(kāi)閉幕式的制作項(xiàng)目中來(lái)，在這種男的的機(jī)遇面前，兩位頂尖音樂(lè)制作人直接辭職，由此可見(jiàn)這兩位頂尖音樂(lè)制作人被逼到了何種地步！

五、職責(zé)的分擔(dān)

剛開(kāi)始的時(shí)候張藝謀很累，因?yàn)樗サ暮芗?xì)，就是與供應(yīng)商討價(jià)還價(jià)、參演兒童的吃住等問(wèn)題，也需要他親自出面來(lái)抓。有一次他打電話問(wèn)外國(guó)的奧運(yùn)會(huì)總導(dǎo)演在干什么呢？人家回答：“在酒店里喝咖啡想下一步的創(chuàng)意呢”，這令張藝謀十分的震驚，在會(huì)議上，他對(duì)著他的團(tuán)隊(duì)拍了桌子，并且明確表示：“今后這樣的小事不要來(lái)找我！”張藝謀也沒(méi)有辦法，人都是定好的，他沒(méi)有換人的權(quán)利，他只能想盡一切辦法用好手中的牌，而不是去想再抓幾張更好的牌。

在我們公司中，往往存在這么一種現(xiàn)象——工作時(shí)上級(jí)比下級(jí)累，出問(wèn)題時(shí)上級(jí)比下級(jí)著急。為什么會(huì)出現(xiàn)這種情況呢？因?yàn)樯霞?jí)不會(huì)分權(quán)，就像張藝謀剛開(kāi)始的時(shí)候，什么事情都要他出面協(xié)商解決，因此每天都會(huì)很累很忙。當(dāng)問(wèn)及為什么不分權(quán)給手下的人做時(shí)，他們往往回答：“下級(jí)能力不夠，所以需要我面面俱到。”其實(shí)就是奧運(yùn)會(huì)開(kāi)閉幕式創(chuàng)意小組這樣優(yōu)秀的團(tuán)隊(duì)，張藝謀依然認(rèn)為他的下屬能力不足！由此看來(lái)，很大程度上是由于上級(jí)分權(quán)不夠，造成了下級(jí)不擔(dān)責(zé)或者是不作為，久而久之即使有能力的下屬也會(huì)因?yàn)榈貌坏匠浞皱憻捇蛘吖ぷ鳑](méi)有亮點(diǎn)而變成碌碌無(wú)為的人。

六、充分利用各種資源

在八集的片子中，我們可以看到張藝謀創(chuàng)意團(tuán)隊(duì)在遇到困難的時(shí)候經(jīng)常利用各種資源，音樂(lè)不懂就找音樂(lè)制作人，樂(lè)器不懂就找樂(lè)器專(zhuān)家，此外，還經(jīng)常利用出差的機(jī)會(huì)四處轉(zhuǎn)悠尋找靈感。成熟的項(xiàng)目團(tuán)隊(duì)?wèi)?yīng)該是會(huì)充分利用各種資源的，也就是上面提到過(guò)的“用好手中的牌”。項(xiàng)目團(tuán)隊(duì)成立初期，缺人缺錢(qián)缺方向，怎么辦？我認(rèn)為就是想盡一切辦法盡量利用手頭上的資源：沒(méi)有錢(qián)就打申請(qǐng)向公司、向政府要，或者找風(fēng)投公司；沒(méi)有人可以打申請(qǐng)讓公司幫忙招，或者自己招；沒(méi)有方向沒(méi)有目標(biāo)，可以拉著公司的高層或者外面成熟公司的人才徹夜開(kāi)會(huì)研究……總之，想象力越強(qiáng)，資源就越多；立即行動(dòng)的能力越強(qiáng)，資源的控制力就越強(qiáng)。當(dāng)我們想到一種資源時(shí)，不要簡(jiǎn)單地就否決掉，而是盡可能的去利用。其實(shí)再拓寬一下思路，項(xiàng)目組很多工作都是可以外包的，例如招聘、內(nèi)勤、產(chǎn)品推廣等等，都可以借助第三方幫助實(shí)現(xiàn)，而第三方，可以是內(nèi)部的，也可以是外部的。就拿技術(shù)項(xiàng)目的評(píng)審來(lái)說(shuō)吧，我們可以讓公司內(nèi)部所有可以提出建議的技術(shù)人員參加，但是也可以邀請(qǐng)工場(chǎng)、財(cái)務(wù)、人力資源的代表參與，因?yàn)檫@樣可以使我們把問(wèn)題分析的更全面，從而降低解決的難度，這就是一種利用各種資源的具體體現(xiàn)。一個(gè)項(xiàng)目組如果不會(huì)利用手里的各種資源，那么其下場(chǎng)將會(huì)是十分可悲的。

肯定會(huì)有很多人說(shuō)，奧運(yùn)會(huì)開(kāi)閉幕式的創(chuàng)意團(tuán)隊(duì)都是全國(guó)的精英，而且國(guó)家也給予大量的支持，他們的團(tuán)隊(duì)基礎(chǔ)從一開(kāi)始就比我們好，因此《張藝謀的2008》沒(méi)有什么太多適合我們公司學(xué)習(xí)的東西——其實(shí)這種觀點(diǎn)是大錯(cuò)特錯(cuò)，我感到絕大多數(shù)項(xiàng)目團(tuán)隊(duì)，不管陣容多么豪華，不管資源多么豐富，遇到的80以上的問(wèn)題都是共性的，我們十分有必要通過(guò)分析借鑒別的團(tuán)隊(duì)的成長(zhǎng)歷程，來(lái)彌補(bǔ)我們自己團(tuán)隊(duì)的不足。我認(rèn)為《張藝謀的2008》是一部非常好的紀(jì)錄片，是一部值得我們公司每一位管理人員、每一位項(xiàng)目負(fù)責(zé)人、每一位骨干員工都看三遍以上的好片子！以上是我看完兩遍時(shí)的收獲，我相信我肯定還會(huì)看第三遍的，因?yàn)槊靠匆槐椋紩?huì)有不同的感悟。希望我的心得能夠?qū)Υ蠹矣兴鶐椭?/p>

這將是歷史上最棒的一屆奧運(yùn)會(huì)！我對(duì)這句話深信不疑，因?yàn)橹挥忻褡宓牟攀鞘澜绲?，只有尊重自己的特色才?huì)被別人尊重，五千年的歷史給了我們自己的特色，并不照搬模仿任何的民族，我們又自古以來(lái)是善于吸收的國(guó)度，奧運(yùn)精神加上中國(guó)龍的精神，北京的奧運(yùn)會(huì)時(shí)日，將是全世界的精彩時(shí)日。最為重要的還是2008年我們這些“未來(lái)?xiàng)澚骸倍紝⒊蔀閰⑻熘畼?shù)，有我們的力量，世界將刮目看這部紀(jì)錄片時(shí)，常常會(huì)跟著片中的鋼琴聲進(jìn)入那種情緒，不能自拔。記得看第六集時(shí)，片中說(shuō)到張藝謀在彩排階段，經(jīng)常孤獨(dú)的坐在辦公桌前無(wú)助的發(fā)呆，畫(huà)面是一個(gè)中距離的特寫(xiě)，張藝謀仰望天花板，背景音樂(lè)是很有些憂傷的情感....當(dāng)時(shí) 我不由自主的就流淚了,感覺(jué)張藝謀太不容易了！

天佑中華，我們開(kāi)幕式順順利利，即使是到了時(shí)隔半年后的今天，當(dāng)我回憶起當(dāng)時(shí)的那些精致的畫(huà)面時(shí)，我仍然會(huì)激動(dòng)和自豪！謝謝張藝謀，開(kāi)幕式無(wú)與倫比！謝謝你帶給我們的享受和震撼！你用執(zhí)著和信念寫(xiě)就了中華民族歷史上的一段絢爛的傳奇，這段傳奇也將永載史冊(cè)并世流傳傳!

這次觀看我覺(jué)得非常的有意思，也非常的有必要，此刻千言萬(wàn)語(yǔ)也表達(dá)不了對(duì)張藝謀的那種崇高的敬意，倘若允許，真想大聲呼喊，張導(dǎo)演，我以你為榮，以你為榜樣，因?yàn)橛心?，我感到無(wú)比的自豪！