第一篇：影評.doc《我的父親母親》人物

修改文：

愛情的守望者

——評析影片《我的父親母親》中母親形象

沒有海誓山盟，沒有天長地久，只有樸素?zé)o華的簡簡單單的愛，這就是由張藝謀執(zhí)導(dǎo)的影片《我的父親母親》給我的最大感受。影片故事非常感人，主題挖掘非常深刻，鏡頭語言運(yùn)用也很準(zhǔn)確和到位，但我認(rèn)為影片更為成功的是為我們塑造了一個鮮活的母親形象，分析這個人物形象似乎更有價(jià)值。

對愛情堅(jiān)貞不渝是影片中的母親，也就是招娣最突出的個性特征。這一點(diǎn)在影片中表現(xiàn)得也最充分。作為母親，該影片沒有去表現(xiàn)她身上的母愛，卻選擇了愛情作為表現(xiàn)重點(diǎn)是影片創(chuàng)新之處。這也是為何影片的主要故事情節(jié)集中在過去時(shí)空的主要原因。母親在影片中主要作為愛情故事中的主角存在的，因此表現(xiàn)她對愛情的態(tài)度成為塑造這個人物形象最大任務(wù)。比如在駱老師走后招娣等候的那個段落中，招娣一直站在那條不知為駱老師跑了多少次的路上等著，從早等到晚。此時(shí)畫面上是大片的銀白色的雪花，而穿著紅棉襖圍著紅頭巾的招娣站立在滿是積雪的路邊，在白茫茫的畫面上成為一個小小的紅點(diǎn)，充分表現(xiàn)出了當(dāng)時(shí)天氣的嚴(yán)寒和招娣苦等的堅(jiān)持。影片在此突出表現(xiàn)出繼續(xù)等候下去的困難的巨大，而招娣卻沒有絲毫放棄的意思，這就非常充分地刻畫出了招娣對待愛情的態(tài)度。這樣的段落在影片中還有很多很多，比如接下來的段落中招娣頭上已經(jīng)落上了一層層的霜，雖

然沒等到駱老師，但仍舊堅(jiān)持著。比如在招娣發(fā)燒后，仍舊忍受痛苦堅(jiān)持著做好飯，想在狂風(fēng)暴雪中到縣里去找駱老師乃至最后昏倒在路上的雪中。尤其是在后面段落中用畫外音講述的父親駱老師偷著跑回來見招娣的行為又讓兩人的見面推遲了好幾年，更是充分印證了母親招娣對愛情的堅(jiān)貞不渝的特點(diǎn)。

影片過去時(shí)空中的母親——年輕的招娣還是個美麗的鄉(xiāng)村姑娘，這個特征在影片中也非常突出。美麗的特征是影片用鏡頭語言重點(diǎn)表現(xiàn)的部分。很多鏡頭在景別、拍攝角度、拍攝方向的選擇上，或者在色彩以及光線處理上都著重突出招娣美麗的特點(diǎn)。比如在駱老師初來三合屯的那場戲中，村里人都出來在村口迎接并看村里的第一位先生，招娣也不例外。在拍攝村里其他婦女時(shí)用的是全景景別，穿著紅紅綠綠衣服的女子擠滿了畫面，而在招娣出現(xiàn)在畫面中時(shí)卻采用了近景的景別，畫面中招娣的姣好的臉龐以及豐富而又充滿活力的表情都展現(xiàn)無遺。兩者所運(yùn)用鏡頭在景別上的差異突出了招娣的美麗。在表現(xiàn)招娣時(shí)，影片在鏡頭的拍攝角度和方向上的選擇也都是從最能表現(xiàn)突出招娣的美麗來進(jìn)行考慮的。比如表現(xiàn)招娣行走間回眸一笑的美時(shí)的側(cè)面拍攝和奔跑在金黃田野中的俯拍，都是以表現(xiàn)招娣的美麗為目的的。在色彩和光線的處理上更是突出招娣的美麗淳樸之處。比如給招娣這個人物服裝顏色的選擇上就采用了非常鮮艷的粉紅和火紅，并讓這種人物服裝的色彩與周圍的環(huán)境的色彩形成一定的對比，同時(shí)又非常和諧，尤其拍攝時(shí)又非常注意光線對色彩飽和

度的影響，一切都以增強(qiáng)畫面上的視覺美感為主要目標(biāo)。這也就是調(diào)動了鏡頭語言造型元素來表現(xiàn)突出招娣的美麗。

作為鄉(xiāng)村姑娘的招娣，其淳樸、勤勞等民族優(yōu)良傳統(tǒng)美德的特征也是非常鮮明的。在人物服裝的選擇上以及人物行為的設(shè)計(jì)上，鏡頭在表現(xiàn)時(shí)也有意突出招娣的淳樸、勤勞的特征。比如影片中年輕的招娣始終處于運(yùn)動和忙碌中，雖然這些段落很大程度上表現(xiàn)的是等候與駱老師見面，但是不可否認(rèn)的是也同時(shí)表現(xiàn)了招娣勤勞的特點(diǎn)。招娣的淳樸更是顯而易見的，比如在建小學(xué)校的段落，村里的婦女都來送公飯，其中招娣每次送的飯都是精心準(zhǔn)備的最好吃的，其中雖有對駱老師的愛慕之情在內(nèi)，但也無法掩蓋她淳樸的品性。

總之，影片集中筆墨刻畫出了一個非常完美的鄉(xiāng)村姑娘的形象，她不僅對愛情忠貞不渝、美麗淳樸而又勤勞，還在對愛情的忠貞中，透露出她執(zhí)著的個性，表達(dá)自己愛慕之情時(shí)流露出的羞澀與含蓄，這就使招娣的形象不僅個性鮮明，還血肉豐滿而非常鮮活。

這就顯示出了導(dǎo)演深厚的塑造人物形象功力，尤其是影片中的駱老師，也就是父親這個形象，雖然著墨不多，寥寥幾筆，就把年輕時(shí)的父親和未出場的年老的父親塑造了出來。誰不渴望擁有一份純真美好的愛情？愛情，一個偉大而神圣的字眼，充滿了無限溫情和感動。

本部影片的成功很大的原因就是塑造人物形象的成功，所塑

造的人物形象不僅非常鮮活，還非常有力地表現(xiàn)了影片主題。影片中招娣這個人物形象其作用不僅在于感染、打動觀眾，還在于為其他影片創(chuàng)作者提供了塑造人物形象時(shí)很好的借鑒，當(dāng)然該形象也有著較為重要的社會現(xiàn)實(shí)意義。誰不渴望擁有一份純真美好的愛情？愛情，一個偉大而神圣的字眼，充滿了無限溫情和感動。

第二篇：影評《我的父親母親》人物

為愛，守望

——評析影片《我的父親母親》中母親形象

由張藝謀導(dǎo)演的兼具鄉(xiāng)土和愛情的懷思電影《我的父親母親》，在看似沒有任何沖突情節(jié)的敘述中，實(shí)則用大時(shí)代和小人物的反差，向我們訴說著亙古不變的主題——愛情。雖說電影中的很多元素都讓我敬佩，但我認(rèn)為，本部影片的成功很大的原因，主要體現(xiàn)在塑造招娣這個人物形象方面。

首先，影片是調(diào)動了鏡頭語言來表現(xiàn)突出招娣的美。

一方面，是運(yùn)用鏡頭在景別上的差異突出了招娣的特別。比如在駱老師初來三合屯的那場戲中，在拍攝村里其他婦女時(shí)用的是全景景別，穿著紅紅綠綠衣服的女子擠滿了畫面，而對招娣表情和神態(tài)都采用了近景的景別，刻畫她如何焦急而害羞地張望駱老師。

另一方面，影片在鏡頭的拍攝角度的選擇也都是從最能表現(xiàn)突出招娣的美麗來進(jìn)行考慮的。尤其是招娣行走間回眸一笑時(shí)的拍攝中，鏡頭的角度從側(cè)面，剛好能通過她搖擺的辮子和奔跑的姿態(tài)來突顯出她的天真和淳樸。

其次，對色彩的運(yùn)用成為塑造這個人物形象最大任務(wù)。

比如在駱老師走后招娣等候的那個段落中，招娣一直站在那條不知為駱老師跑了多少次的路上等著，從早等到晚。此時(shí)畫面上是大片的銀白色的雪花，而穿著紅棉襖圍著紅頭巾的招娣站立在滿是積雪的路邊，在白茫茫的畫面上成為一個小小的紅點(diǎn)，充分表現(xiàn)出了當(dāng)時(shí)天氣的嚴(yán)寒和招娣苦等的堅(jiān)持，非常充分地刻畫出了招娣對待愛情的堅(jiān)定。

服裝也恰好的采用了非常鮮艷的粉紅和火紅，并讓這種人物服裝的色彩與周圍的環(huán)境的色彩形成一定的對比，同時(shí)又非常和諧，畫面中招娣的姣好的臉龐以及豐富而又充滿活力的表情都展現(xiàn)無遺?！缎恋吕盏拿麊巍分?，對小女孩的刻畫也出現(xiàn)這樣的對比，但和這部影片相比，雖然象征希望，卻顯得壓抑。

最后，對招娣淳樸、勤勞形象地刻畫也十分到位。

比如影片中年輕的招娣始終處于運(yùn)動和忙碌中，在建小學(xué)校的段落，村里的婦女都來送公飯，其中招娣每次送的飯都是精心準(zhǔn)備的最好吃的，用的碗也是最好看的，其中雖有對駱老師的愛慕之情在內(nèi)，但也無法掩蓋她淳樸的品性。

整部影片集中筆墨刻畫出一個非常飽滿的鄉(xiāng)村姑娘的形象，她不僅對愛情忠貞不渝、美麗淳樸而又勤勞，還不時(shí)透露出她執(zhí)著的個性。這是張藝謀導(dǎo)演最擅長的一種技巧，用大時(shí)代來突顯小人物的真實(shí)經(jīng)歷，而這部影片，用文革作為背景，告訴我們當(dāng)時(shí)人們對知識的渴求，也通過文革形成的阻礙來刻畫人物的形象，抒寫愛情。

第三篇：我的父親母親影評（本站推薦）

我的父親母親是一部具有濃濃鄉(xiāng)土氣息的愛情懷思片。與其說它簡簡單單的知識一個影片，我更愿意稱之為一段故事，有著濃重因緣和強(qiáng)烈情感共鳴的故事。

(內(nèi)容梗概)母親乳名招娣，年輕時(shí)是遠(yuǎn)近聞名的美人，不僅心靈手巧，而且勇敢地成為十里八鄉(xiāng)第一個自由戀愛的女孩。她暗戀上生子的父親——一個淳樸幽默的青年教師，她以自家的青花大碗為記號，給心上人花樣翻新地送最好吃的“派飯”；她通宵達(dá)旦織出最艷的“房梁紅”裝點(diǎn)他的教室；為了聽到教室里的瑯瑯書聲，她不惜繞遠(yuǎn)路去擔(dān)水；為了引起他的注意，她每天在送學(xué)生的路邊等著他。終于，招娣的美麗和誠摯打動了青年駱老師的心，他們很浪漫又很傳統(tǒng)地相愛了，然而，就在心靈剛剛撞擊的那一刻，駱老師莫名其妙被打成右派，她瘋了一般，揣蒸餃沿路追趕，人摔倒了，蒸餃爛了，青花碗也碎了??技藝精湛的鋦碗匠鋦好了青花碗，卻彌合不了姑娘破碎的心靈。招娣病弱的身體，瞎媽媽的淚水，招娣的決心，那條來來回回的灰色雪路。蹣跚上路，卻昏死半途。輾轉(zhuǎn)相聚，卻在天黑前又分別。后來終于相聚，此后他再也沒有離開她一步，相守四十年，相濡以沫，心心相印。

（教育意義）這部影片娓娓敘述了農(nóng)村地區(qū)交通和教育及各種公共服務(wù)的匱乏，片名《我的父親和母親》，直接介紹片中主人公，本影片不僅歌頌了真真摯摯的愛情：初戀的回憶，是人生中最美妙的感覺。當(dāng)父親過世，年邁的母親講述她夢系魂?duì)康某鯌贂r(shí)，生子不但體味到那初戀情愫的凄美動人，甚至還分明讀出對美妙人生的執(zhí)著追求??也歌頌了父輩們的堅(jiān)守，雖然會有新老師來接管學(xué)校，可是放觀現(xiàn)實(shí)，這些地方來說，依舊是杯水車薪，仍舊需要改革；同時(shí)還敘述了關(guān)于現(xiàn)實(shí)中空巢老人的問題。比如“我”回縣里工作后，孑然一身且剛失去父親的的老母親要何去何從，這些都是令人嘆惋的問題。

（就本片藝術(shù)特色，最突出的便是色彩的應(yīng)用。）影片采用黑白畫面表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的冰冷，用鮮艷高飽和度的顏色攝影反映來表現(xiàn)美好的回憶。一般來說，我們的回憶多是灰白的，片段的，而現(xiàn)時(shí)選用黑白的色彩，過去卻選用彩色，這無疑有點(diǎn)違背了常規(guī)的思路。但是卻能更恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)處，失去了老伴的母親，內(nèi)心的灰暗，而曾經(jīng)的記憶，卻鮮活的烙印在腦海之中，雖然整個影片的旁白部分是作為兒子的生子去展開的，但是這些故事是母親所獨(dú)有的美好的記憶。因?yàn)楣适吕镎嬲闹鹘?，是母親，深愛著自己丈夫的母親，從過去到現(xiàn)在，一直深愛著。同樣的手法，我們在《辛德勒的名單》中，也有看到，二戰(zhàn)的冰冷和那個橘衣小女孩的懵懂，形成強(qiáng)烈的對比，更讓我們看到二戰(zhàn)法西斯的暴行。然后在影片的最后幾分鐘，也就是影片中的那個“我”在臨行前，走進(jìn)了父親（洛先生）曾經(jīng)教授課程的教室，為學(xué)生們講授父親在年輕時(shí)曾為那時(shí)的學(xué)生們講授的第一堂課時(shí)，母親聽到了讀書聲，走下床，跑到村頭的小學(xué)，出神的聽著，這是畫面又是疊畫，現(xiàn)時(shí)的記錄全部采用黑白，不愿意改變，但是疊畫到了年輕的母親第一次跑去觀看父親上課的情形，自然而然的那一段是鮮活的彩色畫面，的確很美，郎朗的讀書聲中，仿佛回到了過去的光陰，隨著鏡頭的調(diào)度，不斷的轉(zhuǎn)場依舊采用疊畫，音樂的音量也是越來越大，整部電影的感情不由分說的被帶到了最后的高潮。畫面最終定格在那個年輕的過去的時(shí)代里，母親當(dāng)然依舊是穿著紅色棉襖的昭蒂，跑著，影片便到此結(jié)束。余味無窮。故事并沒有結(jié)束，留下人無限想象空間。

（而在拍攝外景時(shí)，影片的色彩對比也十分明顯。）

我記得在招娣等賀先生時(shí)，那灰暗的山路和招娣所在的鵝黃色花叢枝丫，色彩的沖擊，讓觀眾深切的感覺到招娣幸福的愛戀。當(dāng)招娣的母親出現(xiàn)的時(shí)候，落霞版的陽光從背后打在老人的身上，雖然是盲人，但是給觀眾一種睿智看透世事滄桑的睿智。一般來說，將光打在人物正面，可以更加襯托人物的美好?？墒沁@里反其道而行之，卻給人一種神圣的感覺，也許正是因?yàn)檎墟返哪赣H的睿智，才使得招娣的自由戀愛之路不是無法行進(jìn)的。

還有一個比較典型的是冬季的白，招娣高燒仍舊堅(jiān)持去尋回賀先生，那滿天的白色，幾乎把招娣融進(jìn)去，可是倔強(qiáng)的招娣在擠出一條路，觀眾都為她對愛情的追求而動容。

不僅僅是冬季的凄涼與蒼白。還有秋季時(shí)，招娣陷入愛情時(shí)那滿山的金黃，滿面的暖色，連太陽的光暈都是暖暖的黃，就如招娣對愛情的追求，便在這片暖陽中慢慢綻放。

最為印象深刻的還是那抹紅色，那熱情如火，鮮艷如血液，朝氣如希望的顏色。招娣最愛的紅色小襖，洛老師送的紅色發(fā)卡，為學(xué)校織的紅布。這都暗示著愛情的熾熱和生命力的旺盛。直白的語言無法讓觀眾也能深切體會招娣的情感，那火一般的性格。

（同樣，本影片在道具及線索運(yùn)用上，也十分具有特點(diǎn)。）

這部影片交代了幾件很有東方特色的事物：織布機(jī)，鋦碗，上梁。這些不僅是情節(jié)的推動和線索，這也是對中國本土歷史文化的宣傳，更能給我們那個時(shí)代的真實(shí)感?？棽紮C(jī)聯(lián)系的是母親父親和學(xué)校，鋦碗連通了母親的愛意，上梁聯(lián)系的是父親對學(xué)校及母親的情感。而導(dǎo)演張藝謀總能在影片中融入這些最為本土習(xí)俗，比如《紅高粱》里的釀酒、鬧新娘，還有《活著》里的皮影戲。導(dǎo)演張藝謀能將這些快要被大多數(shù)人們遺忘的古老技藝挖出來，搬上銀幕，不讓它們湮滅在時(shí)代的滾流中。與其說這只是一部愛情懷思片，它在文化上也仍然具有十分重要的意義。

（鏡頭的運(yùn)用）在父親和母親第一次相見的場景里，張選用了大量的升格攝影，拉長了畫面時(shí)間，他反應(yīng)的是母親的心理時(shí)間。他的鏡頭語言使人很輕易的認(rèn)同了母親，放棄質(zhì)問愛情到來的倉促性。而在母親在山路上等著與父親相遇的段落里，除了升格攝影，還使用了長焦鏡頭，造成我的心里只有你的畫面效果。

（演員的淋漓盡致的表現(xiàn)力）母親與父親相識在這片小山村，而且最讓人動情的當(dāng)屬女主角面對心上人所表現(xiàn)出的或欣賞或害羞或失落的情緒。而章子怡那稚嫩的臉旁和在影片中完完全全展示了一個情竇初開的少女遇見喜歡的人時(shí)，那種糾結(jié)和害羞的形象。儼然是就在眼前發(fā)生的故事，沒有任何違和感。章子怡將角色的時(shí)代背景和身份背景結(jié)合的很適宜，沒有一點(diǎn)時(shí)代不符感。她同時(shí)也揣測到了招娣見到賀先生時(shí)的局促感，低垂著頭，時(shí)而偷偷抬眼望他，緊張到忘掉把籃子拎上；也還原了招娣站在大雪紛飛的小路的旁，望著遙遙不可及的遠(yuǎn)方，期盼著心上人的歸來；更淋漓盡致的展示了招娣面對愛情的勇氣和執(zhí)著?？傮w來說，章子怡將這個角色發(fā)揮的有過之而無不及。

（影片開頭和結(jié)尾）：通過講述生子父親在縣里去世，母親執(zhí)著抬回父親并織蓋棺布。交代出主要人物關(guān)系及其環(huán)境時(shí)代背景，設(shè)置貫穿全片的線索，布。更值得一提的是，導(dǎo)演在影片最初，便刻畫了深愛著生子父親的母親形象，還有那份骨子里的執(zhí)著。讓人不禁探索故事的原本。

在結(jié)局中，大雪中那綿長的送喪的隊(duì)伍，也許是對冰冷現(xiàn)實(shí)的稍稍補(bǔ)充，但是，我仍舊在意的是孑然一身的母親的歸宿，原本有父親相依為命，而現(xiàn)在……我覺得這是導(dǎo)演在反映現(xiàn)實(shí)空巢老人的現(xiàn)況。這種現(xiàn)況本身也是令人悲哀的。影片同時(shí)也反映了鄉(xiāng)村教師的不易，公共服務(wù)服務(wù)的匱乏。而影片并沒有給出一種萬能的解決方案，希望能在感情升華到極致時(shí)，引起人們對現(xiàn)實(shí)的思考，最好的電影就是能在震撼中帶給人們反思，叩擊每個觀眾的內(nèi)心。

（綜合總結(jié)）影片最開始，母親哭得悲愴，我只覺得可憐，但并沒有任何感動或者理解，人老病死，莫過于此。然而，影片結(jié)束之前回到那冰冷的現(xiàn)實(shí)的時(shí)候，我的內(nèi)心是緊繃的，眼淚是止不住的。

在鄉(xiāng)村小學(xué)教了一輩子書的父親為了籌錢翻蓋校舍四處籌錢，遭了風(fēng)寒，死在縣城的醫(yī)院里?？紤]到現(xiàn)實(shí)的種種困難，許多人放棄，只有這個始終愛他如初的人——母親堅(jiān)持要將父親的尸體從縣醫(yī)院抬回三合屯、不顧幾天連夜悲傷，仍舊翻出那破舊的織布機(jī)，給父親織蓋棺布。年輕貌美的母親曾經(jīng)也在這臺織布機(jī)上織出鮮紅的梁布，歡迎他來學(xué)校任教。在父親辭世后，年邁瘦削的她為父親指出那承載一生祝愿的悲傷的白色蓋棺布。不論是從年齡的變化，織布的心情，抑或是織布的顏色，這兩個鏡頭都是無法抑制的令我悲傷。

在溫暖的色彩中，我看到的是那個朝氣蓬勃的少女穿著粉紅夾棉碎花小襖，在層層鵝黃中，微笑著，追著那抹身影奔跑，大膽追逐自己的愛情；那個挑著水桶，滿眼期盼的機(jī)靈的少女，走慢在學(xué)校的籬笆旁，細(xì)細(xì)聽他的聲音；用自家青花瓷釉大碗翻新裝派飯的情竇初開的少女。

第四篇：我的父親母親 影評

奔跑，只為愛

——觀《我的父親母親》有感

一部簡單平淡的電影，只有黑白的現(xiàn)實(shí)和彩色的回憶。張藝謀采用倒敘的手法，讓觀眾在知道結(jié)局的前提下，依然被電影本身的魅力所觸動。

一部1999年推出的劇情電影，章子怡把那個對心愛的人傾心傾力羞答答的昭娣演繹的異常生動，帶給我們的不只是那個時(shí)代人們對知識的向往，還有一種近乎理想主義的執(zhí)著愛情。

張藝謀就是有這樣一種才能，可以讓書本上的文字活靈活現(xiàn)的呈現(xiàn)在觀眾眼前，不是用高超的拍攝技巧，縝密的敘事情節(jié)，而是用心將觀眾感受到的一絲絲情感無限放大。正是這樣一部簡單的影片，獲得了2000年柏林電影節(jié)銀熊獎 1999年百花獎最佳故事片獎和金雞獎最佳故事片獎。章子怡也因此一炮而紅，變身為第一代“謀女郎”。

初戀，是人一生中最美妙的事，而當(dāng)電影中盛子的父親為給村里的學(xué)校借錢修房子而在冰雪天中奔走意外過世，年邁的母親講述她那令人夢系魂?duì)康某鯌贂r(shí)，盛子不但體味到那初戀情愫的凄美動人，甚至還分明讀出對美妙人生的執(zhí)著追求，而這也正是我所體會到的。

母親乳名為昭娣，年輕時(shí)是三河屯里遠(yuǎn)近聞名的美人，經(jīng)常有村里的男人上門提親。昭娣不僅心靈手巧，而且勇敢地成為了三河屯里一個自由戀愛的女孩，她在盛子的父親第一次來到村里任教書先生的那天便暗戀上了他。在村里的男人們忙著建學(xué)校的時(shí)候，昭娣以自家的青花大碗為記號，給心上人花樣翻新地送最好吃的“派飯”；她通宵達(dá)旦織出最艷的“房梁紅”裝點(diǎn)心上人的教室；為了聽到他教學(xué)生的朗朗念書聲，不惜繞遠(yuǎn)路去擔(dān)水；為了引起心上人的注意，昭娣每天在送學(xué)生的路邊等著。終于，昭娣的美麗和誠摯打動了男青年駱老師的心，他們很浪漫又很傳統(tǒng)地相愛了。一只塑料紅發(fā)卡就是他給她的愛情信物，然而，就在心靈剛剛撞擊的那一刻，悲劇卻降臨了：駱老師莫名其妙被打成右派，昭娣特意為他做的蘑菇蒸餃沒吃上，就被縣里的人帶走了。昭娣知道后瘋了一般，懷揣蒸餃沿路追趕，然而人摔倒了，蒸餃爛了、青花碗碎了，就連心上人送的信物紅色發(fā)卡也掉在路上。但昭娣卻堅(jiān)信，洛老師一定會回來，因?yàn)樗饝?yīng)過自己，一定會回來。昭娣找回了紅色發(fā)卡，請技藝精湛的鋦碗匠補(bǔ)好了青瓷碗后，決心拖著病弱的身體去遠(yuǎn)行尋找初戀情人，家里年邁的瞎媽媽阻止不了昭娣的決心。她蹣跚著上路了，卻昏死在途中，幸好被路人及時(shí)送回，執(zhí)拗的昭娣掙扎起身還要冒死去尋覓。幸好，皇天不負(fù)苦心人，恰在此時(shí)，駱老師意外地回來了，昭娣躺在病床上，大滴的淚珠從她美麗而又

憔悴的大眼睛中盡情地滾落。從此，一對璧人幸福的生活在這個安逸的小山村里，他再也沒有離開過她，兩個人一愛就是四十年，相濡以沫，心心相印，不離不棄，直到教書先生意外過世，也就是影片開頭的部分。昭娣仍然接受不了這個事實(shí)，每天在小學(xué)門口看著，她期望能再看一他眼，哪怕一眼也好，沒日沒夜地為去世的老頭親生織蓋棺布，就像當(dāng)初為他織“房梁紅”一樣用心。盛子知道母親的心意，知道母親絕不會放棄將父親的遺體從醫(yī)院太平間抬回來的心愿，只為讓父親記住回家的路。記住這個小山村的每一個溝渠，記住每一條自己曾經(jīng)為他奔跑的山路，記住他們兩個人的愛和回憶。在影片的最后，盛子在回縣里之前，請求來到父親曾經(jīng)教書的小學(xué)為那里的孩子們教授一堂課。他站在父親曾經(jīng)站過的講臺上，念著父親第一次來教書時(shí)做的一首“識字歌”，而自己年邁的母親，和當(dāng)初一樣，悄悄地站在教室外的柵欄邊，凝望著，似乎又回到了那個青年時(shí)代，偷偷撇著自己的心上人。

一部沒有多余技巧的張氏電影。一部緩慢寧靜的愛情電影。影片的色調(diào)好似秋天的油彩。延續(xù)張一貫的風(fēng)格,樸實(shí)、干凈，像一只簡單粗獷的陶土碗。印象中，張藝謀電影中的女主角，都被他賦予了男人的個性，倔強(qiáng)而執(zhí)著，勇敢而堅(jiān)定，有著一股子不服輸?shù)臄Q勁。

十八歲的美麗少女，一雙明亮的眸子，固執(zhí)的一見鐘情。

她用自己的方式追求自己的愛人。，對他好，悄悄注視他，給他做好吃的。

穿上新的漂亮棉襖去看他；為了能聽見他教書的聲音每天在村里的前井打水；用漂亮的青花瓷碗裝好吃的擺在第一個位置上；刻意的在他會經(jīng)過的路上等他；看到他走向井邊趕緊把已經(jīng)打上來的水倒回去；劈柴燒水認(rèn)真的為他做一頓派飯；一遍遍的追上那輛遠(yuǎn)去的車；記著他臘八回來固執(zhí)的站在村口的路邊等他，直到全身凍僵。

我喜歡這樣簡單的情節(jié)，干凈的故事，就像一段柔美的旋律，真實(shí)細(xì)微得讓人感動。每一個細(xì)節(jié)都說不上有意義，每一個細(xì)節(jié)卻都那么純粹美好。我相信愛情是傻傻的，是固執(zhí)的，是莫名其妙的?！澳赣H一連好幾天早出晚歸，她把那幾十里山路都跑遍了，她想找到父親留給她的那只發(fā)卡?！碑?dāng)她把那只失而復(fù)得的發(fā)卡別在頭發(fā)上的時(shí)候，她的眼神甜蜜而哀傷，愣愣的，而眼淚卻始終沒有落下來。

愛情是什么，又好像不是什么，那種認(rèn)為愛情通過努力就能獲得的態(tài)度向來值得質(zhì)疑。愛情能通過金錢獲得嗎？那多少金錢才是足夠呢？愛情能通過人品獲得嗎？那多好的人品才能贏得足夠好的愛情呢？愛情能通過外表獲得嗎？那什么樣的容顏不會老去呢？與這些相比，一見鐘情反而要可靠得多，第一眼，只憑自己內(nèi)心深處的悸動，就好像有個聲音在心中告訴自己：“是他，就是他”；又好像是有一雙手輕

輕拂過你的心，癢癢的，酥酥的。至此之后，所有的人都是將就，唯有他，是心中最初的愛戀。憑著愛情的沖動，可以為他做任何事，在任何時(shí)候都想再他身邊，哪怕只是靜靜地看著他，便滿足了。

在這些年來的日子中，每個人都會有過這種感覺，也許在以后，這個人不會屬于自己，但只要曾經(jīng)愛過，喜歡過，便足夠了。畢竟，有些人，有些事，是記憶中無法擁有，卻深深懷念的。而昭娣應(yīng)該慶幸，因?yàn)樵谧约荷械?0年中，都有過心愛的人陪著走過，雖然年華已逝，歲月不再，但愛情始終不曾老過。

看到最后最后，我還是哭了，為昭娣的愛情。

第五篇：我的父親母親—影評

溫暖只為那些感動

——淺評影片《我的父親母親》新中國成立后，中國又開始了一場又一場的政治運(yùn)動。五六十年代的中國，各地學(xué)習(xí)新民主，新文化?！拔幕蟾锩薄爸嘞锣l(xiāng)”的轟轟開展，使得這個剛獲得新生的國家，在迸發(fā)活力的同時(shí)，也再曲折蜿蜒的道路上前行著。

在中國廣袤的農(nóng)村土地上，人們對于知識，對于新生的渴求，一刻也沒有停止過。三合屯來的第一位教課先生“駱長余”，無疑受到了全村人的歡迎。而與村中最漂亮的“招娣”淡淡的情感，卻是最真摯的感動。在那個被禁錮，封閉的年代下，自由戀愛是不易但卻深刻。影片采用插敘的敘事結(jié)構(gòu)，以“兒子”的視角講述了一個關(guān)于父親母親的相愛故事。影片開頭從“父親”死后開始講起，而母親卻堅(jiān)持要把“父親”從醫(yī)院抬回來，由于村中勞動力的缺少，再加上風(fēng)雪雨天的天氣，使得這個想法，遭到些困難。而當(dāng)“生兒”拿起掛在墻上，父親母親年輕是照片時(shí)，鏡頭推近，逐漸談出了“父母親”年輕時(shí)的那段刻骨銘心的青春往事了。

畫面之美—構(gòu)圖，鏡頭

由于父親別叫到縣城，能不能再次回來，還是個未知數(shù)。而母親卻一直堅(jiān)守著相信父親。母親來到父親授課的教室。此時(shí)，教室寂靜的出奇，空無一人的教室，越發(fā)顯得母親的孤獨(dú)與想念。她坐在教室的最后一排，望著前方還零星寫了幾個字的黑板，仿佛父親就站在前方，一種凄涼，空曠的滄桑感油然而生。靜態(tài)的構(gòu)圖，垂直的線條，在鏡頭前的這個畫面，用無聲表達(dá)出了母親對于父親最真摯，深沉的愛意，更烘托出母親對于父親一種無私的偉大情懷，就猶如一幅簡單卻又不失沖擊力的圖像，給人以一種幸福，質(zhì)樸的感覺。而在長焦鏡頭的運(yùn)用，也是鏡頭每中得一大亮點(diǎn)，穿著紅棉襖的母親，在小路旁的草地上跑著，此時(shí)，鏡頭平行移動，而背后景物模糊，主體清晰，虛化背景，突出主體的長焦鏡頭，可讓觀眾的注意力集中在主人公身上，而奔跑前行的激進(jìn)精神，更容易迅速感染到觀眾，從而，吸引觀眾的視線。

符號之美—象征

畫面中，那條曲折蜿蜒的鄉(xiāng)間小路，是唯一一條通往縣城的小路，在廣闊，荒蕪的黃土地上，顯得多么的亮眼和堅(jiān)定。母親在這里第一次見到了此時(shí)被派到三合屯授課的父親，就被他俊朗的笑容，豐富的學(xué)識所吸引了。而當(dāng)父親回到縣城后，母親又在這條“路”上默默等待著。望著前方看不到盡頭的那端，是相信，是期盼在支撐著她。路，一直都在，一直都在等待著行人的過往。也代表著母親對于父親的堅(jiān)定與執(zhí)著。而那個被摔碎，又重新鋸上的“青花瓷碗”，也是片中一大視覺符號。它是父母親難以忘懷的情感見證，是父母親之間傳遞溫情愛意的重要載體。由于村中學(xué)校的建造，是村中的一大重要事情，所以，每家每戶每天都要給建造房屋的勞動人員送公飯。母親自然希望父親能夠吃到自己親手做的飯。于是，特意選了這個青花瓷碗，并把它擺在最顯眼的位置。同時(shí)，青花瓷碗是母親對于父親濃厚感情的容器，賦予了它一種信念，一種寄托，一種母親在精神上的安慰和依靠。

獨(dú)特之美—表達(dá)，色彩

作為第三視角的故事講述，整個影片回憶性的畫外音，一直充斥著，貫穿整個影片?！吧鷥骸睂⒏改赣H的故事回憶，為影片最后決定按照母親的意愿將父親沿路抬回來做了鋪墊。而其中回憶性的話語，為影片中父母親相遇，相知，相愛的場景，起到了很好的承接作用，同時(shí)豐富了情節(jié)，擴(kuò)展了影片的表現(xiàn)空間，起到了解釋，轉(zhuǎn)折的作用。而解說詞的部分與回憶中的溫暖場景的對立，二者相互反差，聲話分立，更加凸顯了解說人此時(shí)心理的情緒特點(diǎn)。作為一部懷舊電影，運(yùn)用其紀(jì)實(shí)電影的獨(dú)特元素，也體現(xiàn)本影片的特別之處。而另一大亮點(diǎn)，就是在色彩方面的巧妙運(yùn)用。在父親死后，悲涼的現(xiàn)實(shí)中用黑白的色彩表現(xiàn)，暗下來的影調(diào)與回憶中的溫暖色彩相對比，顛倒交替，形成了一種強(qiáng)烈的反差。也更加貼近于導(dǎo)演所要表

現(xiàn)得情感，冰冷的現(xiàn)實(shí)，溫暖的回憶，其獨(dú)特之處，讓人倍感深刻難忘。

一部充滿著幸?；貞浀挠捌瑢⑵胀ㄈ说那楦泄适掠涗浵聛?，一部蘊(yùn)含著豐富藝術(shù)特色的影片，更好的詮釋在主題與視聽的雙重享受。那些感動你我的幸福時(shí)光，溫情歲月，在一個特定的時(shí)間里流光溢彩?！段业母赣H母親》讓這種回憶的溫暖更好的綻放出了它的光芒與談?wù)劦钠椒操|(zhì)樸。

2011.12.14

BYWANGXUAN無修改版