第一篇：《歸途列車(chē)》——?dú)w途中的人們的迷途

《歸途列車(chē)》——在歸途中的人們的迷途

5000110102高志琛新聞10

1這部榮獲國(guó)際紀(jì)錄片最佳紀(jì)錄長(zhǎng)片獎(jiǎng)的影片，由一位移民國(guó)外的導(dǎo)演在中國(guó)拍攝，以一個(gè)中國(guó)家庭的視角展現(xiàn)整個(gè)中國(guó)社會(huì)的風(fēng)貌。在搏得世界評(píng)委的眼球的同時(shí)，也得到了國(guó)內(nèi)不少觀眾的好評(píng)。以小見(jiàn)大、以微見(jiàn)著，是該影片的最高風(fēng)格，而在看過(guò)這部長(zhǎng)達(dá)一個(gè)半小時(shí)的紀(jì)錄片之后，我有自己的體會(huì)。

首先，從影片的拍攝角度來(lái)說(shuō)，流暢的拍攝技巧和讓人產(chǎn)生強(qiáng)烈視覺(jué)差的場(chǎng)景對(duì)比是最大的亮點(diǎn)。

在影片的開(kāi)端，通過(guò)大量的遠(yuǎn)景來(lái)展現(xiàn)流動(dòng)的大規(guī)模人群；通過(guò)不同的視角，例如俯角、仰角、跟著跑動(dòng)人群移動(dòng)的平拉，展現(xiàn)出趕火車(chē)的人們的狀態(tài)。總體說(shuō)來(lái)，整個(gè)影片拍攝的很流暢，讓人不得不疑惑，是如何做到在擁擠的車(chē)廂中平穩(wěn)拍攝的？其實(shí)，這些幕后拍攝的技巧和艱苦是在熒屏前難以展示出來(lái)的。

在故事的發(fā)展過(guò)程中，最常用的就是畫(huà)面的切換，將一些反差的畫(huà)面毫無(wú)轉(zhuǎn)折的展示出來(lái)。例如，安靜的都市早晨對(duì)比喧鬧的居民生活、工廠(chǎng)中熟睡的兒童對(duì)比辛勤工作的成人、快節(jié)奏的工序?qū)Ρ嚷?jié)奏的生活等等。其中最讓我有強(qiáng)烈對(duì)比差的是將城市的喧鬧和鄉(xiāng)村的靜謐進(jìn)行鮮明對(duì)比，讓我不禁思考，為什么人們都喜歡去往那些充滿(mǎn)臭氣、烏煙瘴氣的地方，卻極力擺脫這些更加健康的大自然，我想答案可能就是“生活”二字！

雖然整體上來(lái)說(shuō)，影片讓人看得很舒暢，但是其中有一些細(xì)節(jié)我覺(jué)得還是有待改進(jìn)的，就比方說(shuō)在給出特寫(xiě)鏡頭時(shí)，由遠(yuǎn)及近往往拉伸的很快，給人一種不舒服的感覺(jué)。

接下來(lái)，我打算好好的從影片的內(nèi)容進(jìn)行評(píng)價(jià)，在我看來(lái)拍攝手法很重要，但內(nèi)容永遠(yuǎn)大于形式，表達(dá)出來(lái)的東西能給觀眾產(chǎn)生共鳴、引發(fā)思考是很重要的。

我認(rèn)為整部影片從兩條主線(xiàn)進(jìn)行發(fā)展。主要脈絡(luò)是以一家農(nóng)村家庭的生活為主線(xiàn)，講述他們的打工和回家的艱辛。其中講述的是在廣州打工，離家已有十六載的男女主人公在辛勤的勞作一年后，準(zhǔn)備回家和家人度過(guò)春節(jié)。夫妻倆之間的相互照顧、為了回家不停的嘗試著等車(chē)買(mǎi)票、經(jīng)過(guò)多種交通工具的轉(zhuǎn)換回家，這些鏡頭都展示出了在外打工人員的一種生活狀態(tài)。而與之對(duì)比的是，在家里，守望著的祖孫三人在田地中不斷的勞作，大女兒似乎承擔(dān)了家里的重?fù)?dān)，面對(duì)父母的回來(lái)也沒(méi)有太多的喜悅，接到禮物也只是一聲簡(jiǎn)單的“謝謝”，而小兒子臉上似乎永遠(yuǎn)都擺是一副“平淡”表情，唯獨(dú)只有年邁的婆婆是笑得最開(kāi)心的。

在吃年飯時(shí)，家長(zhǎng)對(duì)子女的叮囑展現(xiàn)出了中國(guó)人普遍對(duì)下一代的叮囑：“不讀書(shū)就沒(méi)有用”，似乎只有讀書(shū)才是一條出路，似乎父母?jìng)冊(cè)谕庑燎诘膭谧髦粸閾Q回子女的成績(jī)單。但是，父母沒(méi)有想到的是，為了讓子女生活更好的他們?cè)谧优劾飬s變成了“認(rèn)錢(qián)不認(rèn)人”，他們和子女之間的感情似乎變得比錢(qián)都薄，這在大女兒為過(guò)世的爺爺燒紙錢(qián)的時(shí)候展露了端倪。

越來(lái)越叛逆的大女兒瞞著父母，棄學(xué)只身來(lái)到廣州打工，可能是出于對(duì)大城市的好奇，也可能只是為了和父母賭氣，年少的她來(lái)到工作地方后才發(fā)現(xiàn)這不是自己想象的地方，“打工很痛苦，但不意味著你不要打工，這總比學(xué)校好點(diǎn)”。對(duì)她而言“自由就是快樂(lè)”，和朋友在一起逛街、開(kāi)玩笑、做頭發(fā)，這些永遠(yuǎn)是最快樂(lè)的瞬間。但是，每當(dāng)談?wù)撈鸶改?，她又難以興奮起來(lái)。

跟隨父母回家的她第一次體會(huì)到了春運(yùn)，從起初的興奮到后來(lái)的疲憊，再到最后人們擁擠時(shí)的恐慌，我想她永遠(yuǎn)忘不了那個(gè)場(chǎng)面。回到家，父女間積壓多年的情緒終于爆發(fā)出來(lái)，“十幾年沒(méi)有收拾你！”“老子！”缺乏感情的溝通和交流，父女間竟然通過(guò)拳腳相向的方式對(duì)待彼此。沉默和暴力永遠(yuǎn)不是解決問(wèn)題的辦法，就這樣帶著彼此的怨氣，大女兒一次次選擇自己的方式來(lái)傷害父母?？吹竭@里，我很無(wú)奈，但是這樣的結(jié)果又是怎樣造成的呢？看來(lái)只有當(dāng)大女兒自己身為父母的時(shí)候方能知曉吧！

影片的另一個(gè)潛在的主線(xiàn)在我看來(lái)，是對(duì)整個(gè)社會(huì)的百態(tài)的呈現(xiàn)，這是整部影片的點(diǎn)睛之筆。我不會(huì)忘記那位買(mǎi)了票但卻難以進(jìn)站的乘客對(duì)著維持秩序的警察說(shuō)：“你今天在那邊站崗，明天你也和我一樣走到社會(huì)中。?！?；我不會(huì)忘記那對(duì)在車(chē)站走散的姐妹重逢后的抱頭痛哭；也絕對(duì)不會(huì)忘記那些站著作為人墻的人民警察，在我看來(lái)什么都可擋得住，只有人是擋不住的，歸途的人們的歸心永遠(yuǎn)擋不住！

不僅如此，在火車(chē)上，表達(dá)自己對(duì)祖國(guó)在奧運(yùn)會(huì)上期望的乘客A、說(shuō)出自己對(duì)身處國(guó)家的生活理解乘客B、抱怨火車(chē)開(kāi)的有多慢的乘客

C，這些出現(xiàn)在鏡頭前的人們用自己最真實(shí)的話(huà)語(yǔ)表達(dá)了自己的生活狀態(tài)。在我看來(lái)，這是整個(gè)影片最出神入化的地方，雖然經(jīng)歷過(guò)世界上最大規(guī)模的人員遷移，雖然承受過(guò)可能回不了家的風(fēng)險(xiǎn)，但是只要滿(mǎn)足了讓他們回家過(guò)年的愿望后，每個(gè)人都會(huì)表現(xiàn)出來(lái)自己最幸福的笑容和語(yǔ)言，甚至可以抽出時(shí)間來(lái)為國(guó)家、為人民來(lái)思考。

所以，這是整部影片最不簡(jiǎn)單之處，雖然僅僅只是在講述有關(guān)春運(yùn)列車(chē)上發(fā)生的故事，但是思維絕不僅僅局限在一趟列車(chē)上、一個(gè)火車(chē)站內(nèi)、一個(gè)家庭中，而是不脫離社會(huì)大背景。讓我一直記憶猶新的是在酒吧里緊盯這電視屏幕上北京奧運(yùn)會(huì)的員工和在2008年金融危機(jī)后工廠(chǎng)的蕭條，這是一個(gè)在社會(huì)大背景下真實(shí)的1.3億中國(guó)民眾的生活，他們和整個(gè)中國(guó)社會(huì)一起向前進(jìn)。

在所有這些影片的背后，我想說(shuō)我除了看到了一場(chǎng)近似瘋狂的春運(yùn)人潮后，我還延伸出了三個(gè)方面的思考。

首先，通過(guò)感受主人公家庭所經(jīng)歷的一切，我不得不說(shuō)這是中國(guó)面臨的最大的一個(gè)問(wèn)題——留守兒童。生下孩子，家中的青壯年就外出務(wù)工，留下子女和老人在家。就這樣，本來(lái)就有代溝的兩代人之間似乎就沒(méi)有了感情的紐帶，子女叛逆的情況才會(huì)不斷出現(xiàn)。其實(shí)，這當(dāng)然是政府的責(zé)任，促進(jìn)本地人就地致富，發(fā)展當(dāng)?shù)亟?jīng)濟(jì)，這樣就不會(huì)讓自己本地的勞動(dòng)力大量遷徙到外地，出現(xiàn)這些親子不親的違背倫理的事！

其次，雖然沒(méi)有親身體驗(yàn)過(guò)，但看到春運(yùn)時(shí)火車(chē)站的人潮時(shí)，我心里不禁一顫，我的內(nèi)心也會(huì)像在場(chǎng)的外國(guó)媒體一樣產(chǎn)生一個(gè)疑惑：

就是一個(gè)平常的火車(chē)站為何派出了軍隊(duì)來(lái)維持秩序？因?yàn)槟壳皣?guó)家實(shí)在想不出一個(gè)很好的辦法來(lái)安置和分配這些外來(lái)務(wù)工人員。沒(méi)有合適的崗位提供給他們，只能逼迫他們離家外出；但同時(shí)也不能滿(mǎn)足他們每個(gè)人回家的愿望，所以只能滯留他們，讓他們?cè)趹汛еＭ薪^望。在這，我覺(jué)得國(guó)家做的遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，無(wú)論是帶動(dòng)地區(qū)經(jīng)濟(jì)發(fā)展還是加大公共設(shè)施建設(shè)都是頭等大事！

最后，我認(rèn)為：歸途，迷途；last，lost，無(wú)論是中文還是英文，二次都只差一字，但是含義卻大不相同。《歸途列車(chē)》想呈現(xiàn)的是在外務(wù)工人員每年都期待坐上一趟回家的列車(chē)，但為了回家卻付出無(wú)數(shù)的汗水和艱辛，回家的旅途，我想這應(yīng)該是歸途的含義。但是，通過(guò)整個(gè)影片的感受，我覺(jué)得，《迷途列車(chē)》應(yīng)該更加貼切，迷途更能展現(xiàn)出這些中國(guó)人的生活狀態(tài)。具體來(lái)說(shuō)，這對(duì)主人公夫婦并不知道回家能干什么，他們也說(shuō)不清自己對(duì)子女的感情，但跟別人一樣，他們只知道回家過(guò)年是一件必干的事；相比之下，大女兒兩次踏上列車(chē)，但對(duì)于她來(lái)說(shuō)，前途一片迷茫，她想要過(guò)怎樣的生活？她打工能得到些什么？她都一無(wú)所知，就如同她自己所說(shuō)：“我也不知道深圳是不是我的理想之地？”這只是整個(gè)務(wù)工人員的一個(gè)縮影，其實(shí)每個(gè)人都是在這樣的一趟迷途列車(chē)上來(lái)回度過(guò)自己最年輕的年歲的，他們并不知道自己下一個(gè)前行的目標(biāo)在何處，不知道自己的家在何方，就像一個(gè)蒲公英一樣隨遇而安，或如同浮萍一般隨波逐流。所以，你可以清晰的看到，當(dāng)維護(hù)人員推開(kāi)欄桿的瞬間，就像放出牲口一樣，這些人們都朝著一個(gè)方向奔跑著，無(wú)論有沒(méi)有列車(chē)。

這是他們的一種生活狀態(tài)，就好比影片中一位乘客說(shuō)過(guò)的那樣，“中國(guó)人掙錢(qián)大部分都會(huì)存起來(lái)，而外國(guó)人則會(huì)花的一干二凈”，他們?yōu)樯钏疾?，卻不知道體會(huì)生活的樂(lè)趣，說(shuō)一句不該說(shuō)的話(huà)，他們就像機(jī)器一樣只會(huì)去掙錢(qián)，但是他們竟然不知道怎樣去花錢(qián)，一碗飯、一盤(pán)青菜就是最好的慰藉！

想到了這個(gè)社會(huì)的現(xiàn)實(shí)，想到了很多不公平的現(xiàn)象，但是我現(xiàn)在也很難想出一個(gè)解決的方法。但是，我們也要像這位導(dǎo)演一樣，用自己的鏡頭去記錄下這些生活的瞬間，呈現(xiàn)給人們看；如果做不到，那起碼也要在自己的心中，留一個(gè)位置給這些辛苦工作的人們！無(wú)論迷途還是歸途，有目標(biāo)終究是件很美好的事！

第二篇：歸途列車(chē)觀后感

歸途列車(chē)觀后感

觀看完這部電影深有感觸，我覺(jué)得這個(gè)電影真實(shí)的反應(yīng)了我國(guó)的一些現(xiàn)狀，很貼近廣大普通老百姓的生活，沒(méi)有扭曲，沒(méi)有刻意添油加醋，沒(méi)有政治色彩，呈現(xiàn)出農(nóng)民工的悲苦、親情與生計(jì)間的矛盾，能讓人感受到生活的艱辛和人事的復(fù)雜以及濃濃的親情。

片子一開(kāi)始的幾個(gè)鏡頭，就看得人無(wú)言以對(duì)。在廣州這座最具代表性的世界加工廠(chǎng)里，兒童們?cè)诙阎鴱U舊布料的街邊玩耍，幾尺之外就是呼嘯而過(guò)的車(chē)流，他們的父輩正用自己生命中最青壯的力氣，為中國(guó)經(jīng)濟(jì)托起“made in China”的標(biāo)記；機(jī)器轟鳴的制衣廠(chǎng)里，嬰兒們?cè)谧郎虾ㄋ?，如此小的年紀(jì)，他們就已參與了這場(chǎng)宏大的經(jīng)濟(jì)變革，父母都在低頭忙碌，沒(méi)時(shí)間想自己為什么要來(lái)到這個(gè)陌生的地方，呆上多久，又何時(shí)離。

他們來(lái)自于鄉(xiāng)村，貧窮與不平等日日刺激著他們，進(jìn)城掙錢(qián)成了無(wú)法抗拒的召喚。片中的陳素琴在女兒一歲時(shí)就與丈夫出門(mén)打工，作為一個(gè)母親，這個(gè)選擇讓她心如刀絞，以淚洗面，腳步卻沒(méi)有遲疑。外出是為了掙錢(qián)，掙錢(qián)是為了支持下一代的教育，讓子女們通過(guò)積累文化成本進(jìn)城，從而擺脫祖輩貧窮的命運(yùn)。

盡管自己對(duì)春運(yùn)的瘋狂景象已經(jīng)感同身受過(guò)，但是當(dāng)2008年初那個(gè)雪災(zāi)之春的真實(shí)景象出現(xiàn)在熒幕上的時(shí)候，心中還是為之一震。一個(gè)中年男子和他的女兒走散了，他想翻過(guò)一道柵欄去找她們，武警戰(zhàn)士攔住了他。“你今天在那邊站崗，明天你也和我一樣走到社會(huì)上??”男人疲憊地論理，柵欄那邊同樣疲憊的小戰(zhàn)士沒(méi)有話(huà)，只是輕輕拍著欄桿上男人的手。其實(shí)我們都一樣，難。

是的，不是他們想離家，只是他們沒(méi)得選；他們也不想逃難般擠在春運(yùn)里，只是他們沒(méi)得選。

印象最深的是片中反映的留守兒童與父母的情感隔閡問(wèn)題，因?yàn)槲易约阂彩窃陬?lèi)似的環(huán)境中長(zhǎng)大的。小時(shí)候爸媽外出打工把我放在外婆家，我很能理解片中的女兒張麗琴無(wú)法宣泄的叛逆，無(wú)法疏導(dǎo)的躁動(dòng)。是的，小時(shí)候，當(dāng)看到其他父母如何般關(guān)心呵護(hù)他們的小孩時(shí)，自己心中總是暗自感到難過(guò)，與她不同的是，我外婆很好，但是我外公有著很保守的觀念，重男輕女，重孫女輕外甥女，而我恰好就是那個(gè)外甥女，所以他總是看不慣我，我也為此受過(guò)不少委屈，不過(guò)，這在另一方面也讓我變得更堅(jiān)強(qiáng)、更獨(dú)立。

片中張麗萍的爸爸媽媽都認(rèn)為在外這么辛苦的打工賺錢(qián)，都是為支持孩子們能夠?qū)Ｐ纳蠈W(xué)，因?yàn)樗麄兩钌钪溃⒆右胝嬲淖叱鰪霓r(nóng)村到城市這條路，就得好好讀書(shū)，在他們看來(lái)，讀書(shū)就

是唯一的正道。但張麗萍似乎并沒(méi)有認(rèn)識(shí)到這點(diǎn)，仍然輟學(xué)來(lái)到這個(gè)高速發(fā)展但污染極其嚴(yán)重的南方城市打工。我小時(shí)候爸媽亦是這樣教導(dǎo)我，幸運(yùn)的是，我繼續(xù)著我的學(xué)業(yè)，雖然之前也有過(guò)叛逆，但還沒(méi)到片中那樣和爸爸打起來(lái)的場(chǎng)面，頂多也是反駁過(guò)爸爸幾句，我想這應(yīng)該是讀了書(shū)的好處，并且隨著自己的長(zhǎng)大，我對(duì)他們多了份理解，我也深深感受到他們對(duì)我的愛(ài)，只是愛(ài)表達(dá)的方式不一樣。還有外婆潛移默化中對(duì)我的影響，外婆不是圣人，但在我心中就是最好的菩薩，我很愛(ài)她。

真的，我希望社會(huì)上更多的人，尤其是國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人能重視留守兒童這個(gè)問(wèn)題，畢竟那關(guān)乎到我們國(guó)家的未來(lái)。由于區(qū)域經(jīng)濟(jì)發(fā)展的不平衡，城鄉(xiāng)二元化的巨大差距，改變的不僅是鄉(xiāng)土中國(guó)的基本生存狀態(tài)，還有人倫秩序。無(wú)數(shù)從嬰兒起就與父母被迫分離的留守兒童，像麗琴一樣，與父母的感情產(chǎn)生了不可彌合的裂痕。不知從何時(shí)起，父母的叮囑不再是他們依照?qǐng)?zhí)行的準(zhǔn)則，父母的夢(mèng)想不再是他們?cè)敢飧吨T努力的希望，就連父母本人也顯得平凡愚昧，即使身為女兒，對(duì)他們大聲喊出“老子要如何如何”，甚至動(dòng)手打架也不再是什么大逆不道的事情?！皩?duì)我們來(lái)說(shuō)，自由就是快樂(lè)”，麗琴依然稚嫩的臉在深圳夜店的紅燈綠酒下被映照得迷離惶惑。未來(lái)毫不確定，家卻已沒(méi)有歸的意義。

現(xiàn)代中國(guó)不知方向的急速前行，早已淘盡了古代田園生活里的那種閑逸，此時(shí)此刻問(wèn)起春運(yùn)潮中的農(nóng)民工們，徒留隱忍不發(fā)的悲涼與艱辛。只道生不容易，活不容易，生活更不容易。

第三篇：歸途列車(chē)影評(píng)

一聲嘆息一場(chǎng)無(wú)終點(diǎn)的歸途

——簡(jiǎn)析影片《歸途列車(chē)》

關(guān)鍵詞：希望嘆息信仰家

摘要：范立欣導(dǎo)演的《歸途列車(chē)》以小見(jiàn)大，以一個(gè)渺小的四川外來(lái)務(wù)工家庭的無(wú)奈，苦痛，生計(jì)，子女教育等問(wèn)題來(lái)窺視整個(gè)中國(guó)龐大的農(nóng)民工群體所面臨的問(wèn)題，以此達(dá)到警示人們究竟應(yīng)該如何去對(duì)待這樣的群體，究竟應(yīng)該如何去對(duì)待這個(gè)群體的子女。本文主要通過(guò)分析影片中張昌華一家的人物形象，來(lái)達(dá)到此目的。

一臺(tái)嗡嗡作響的縫紉機(jī)，一張嘎吱噶炸的小凳子，一件陰暗逼仄的小廠(chǎng)房，成百甚至上千件牛仔褲的半成品，這就是千千萬(wàn)萬(wàn)農(nóng)民工來(lái)廣東奔前程的圖景；一張千金難求的火車(chē)票，幾個(gè)簡(jiǎn)陋卻沉重的編織袋，一個(gè)擁擠到螞蟻都無(wú)法立腳的站臺(tái)，一輛滿(mǎn)載著歸家希望和夙愿的綠色火車(chē)，這就是萬(wàn)萬(wàn)千千農(nóng)民工回家鄉(xiāng)償夙愿的畫(huà)作。不親歷，我們無(wú)法想象60萬(wàn)人滯留車(chē)站絕望卻又滿(mǎn)懷希望的情景；不親歷，我們無(wú)法揣摩1.3億農(nóng)民工執(zhí)著追趕春運(yùn)的腳步；不親歷，我們甚至無(wú)法體會(huì)小琴一家在這快速發(fā)展變革的洪流中存活的渺小??

小琴——隕落的希望

鱗次櫛比的都市，縱橫交錯(cuò)的電網(wǎng)，熙來(lái)攘往的車(chē)輛，高高低低的煙囪，廣東省的所有對(duì)于小琴來(lái)說(shuō)都像是兒時(shí)的洋娃娃般充滿(mǎn)誘惑，但當(dāng)她不顧一切地來(lái)到這個(gè)陌生又熟悉的大都市時(shí)，她卻迷茫了??喧鬧的音樂(lè)，簡(jiǎn)陋的飯菜，逼仄的工廠(chǎng)，日復(fù)一日枯燥的工作，這里的一切似乎與她有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，又似乎與她毫無(wú)關(guān)聯(lián)。為了融入這個(gè)陌生的都市，小琴換了新衣，燙了新發(fā)，努力自信地走在城市的街頭，但這所有的偽裝還是讓小琴無(wú)所適從，顯得格格不入。當(dāng)小琴迎著晨曦的微光，赴著夕陽(yáng)的余暉行走在田間的小路，掰著一個(gè)又一個(gè)剌手的玉米，采著一株又一株幼小的豬草，生活就像是一個(gè)緊箍咒，遠(yuǎn)在他鄉(xiāng)的父母就像是念咒的唐僧，只有故去的爺爺是她內(nèi)心的依靠，爸媽反復(fù)念叨的“讀書(shū)”在小琴看來(lái)根本看不到她想要的“夢(mèng)想”，更遑論那遙不可及的“自由”，我似乎可以理解她為什么迫不及待地想要逃離這個(gè)地方，為什么不顧一切地想要飛向那個(gè)城市。當(dāng)小琴第一次跟著爸爸媽媽走進(jìn)春運(yùn)擁堵的車(chē)站時(shí)，她笑了，她不懂這成千成百的旅客為什么要這樣瘋狂地回家，她不懂這成千成百的武警為什么要如此的嚴(yán)陣以待，也許她甚至不懂她此時(shí)此刻為什么如此可笑的跟著爸媽做著這樣愚蠢的事情。當(dāng)小琴最終逃離那個(gè)鄉(xiāng)村，逃離父母的束縛，來(lái)到這個(gè)繁華的都市，燈紅酒綠的夜店，無(wú)聊可笑的口號(hào)，行行色色的人群，都讓青澀的小琴更加惶恐，更加茫然，正如她在來(lái)時(shí)的列車(chē)上所說(shuō)，“其實(shí)，我也不知道自己的夢(mèng)想是什么，我也不知道那個(gè)城市能否實(shí)現(xiàn)我的夢(mèng)想??”稚嫩的小琴是張家隕落的希望，而不計(jì)其數(shù)的“小琴”更是我們民族隕落的希望！我無(wú)法理解是什么讓我們可愛(ài)的農(nóng)民的孩子如此的抗拒土地，我無(wú)法理解是什么讓我們年輕的下一代如此的抗拒知識(shí)，我更無(wú)法理解是什么讓我們千千萬(wàn)萬(wàn)的農(nóng)民兄弟背井離鄉(xiāng)、舍娘棄子奔赴這虛無(wú)的繁華??也許一部《歸途列車(chē)》給了我們一記有聲的回答。

琴爸親媽——無(wú)奈的嘆息

影片中有數(shù)不盡的鏡頭特寫(xiě)給了琴爸琴媽?zhuān)@數(shù)不盡的特寫(xiě)鏡頭留給我們的卻是那一聲又一聲無(wú)奈的嘆息，那一次又一次緊蹙的眉頭，那一句又一句暖心的叮嚀??木訥的琴爸對(duì)家人并沒(méi)有太多的言語(yǔ)，他的關(guān)心，他的焦躁，他的憤怒都在一舉一動(dòng)中展現(xiàn)著。簡(jiǎn)陋的木板床，破舊的薄棉被，幾近透明的遮蓋簾就是琴爸琴媽在廣東這個(gè)繁華都市的安身之所，叛逆的小琴也許不親自來(lái)到這個(gè)想象中的夢(mèng)想之城，根本想不到她的雙親居然在這樣的環(huán)境中為她和弟弟拼搏著未來(lái)，但稚嫩的她卻未能理解與珍惜這份來(lái)之不易的安逸。即便小琴瞞著外婆輟學(xué)偷偷跑來(lái)廣東打工，愛(ài)子心切的琴爸還是沒(méi)有舍得責(zé)罵自己的女兒，但是當(dāng)他們千辛萬(wàn)苦終于闔家團(tuán)圓過(guò)春節(jié)時(shí)，叛逆的小琴卻仍是不知輕重地吐槽年幼的弟弟努力學(xué)習(xí)，老實(shí)的琴爸終于爆發(fā)了，他痛打了這個(gè)讓他心痛又內(nèi)疚的女兒，他不能忍受自己拼盡全力奮斗的一切就這樣付之東流。但面對(duì)叛逆的女兒，琴爸卻無(wú)能為力，常年打工在外，讓他們實(shí)在是缺乏必要的情感交流，本就木訥的他，此時(shí)更不知該如何表達(dá)自己，正如他所說(shuō)，“爸媽吃再多的苦也不覺(jué)得累，只要你們好好學(xué)習(xí)就好，爸媽沒(méi)文化，有很多話(huà)不知該怎么表達(dá)??”所有的無(wú)奈，都只能化為鏡頭前的一聲嘆息。

嘮叨的琴媽一直都遭小琴的排斥，小琴最討厭聽(tīng)琴媽千年不變的“學(xué)習(xí)”“學(xué)習(xí)”“學(xué)習(xí)”，但愛(ài)女心切卻不知如何表達(dá)的琴媽依然執(zhí)著地愛(ài)著小琴，無(wú)悔地為她的子女付出著。因?yàn)榇哼\(yùn)，已經(jīng)三年沒(méi)有回家過(guò)年的琴爸琴媽再一次無(wú)奈地推遲了回家的日子，琴爸撥通了女兒的電話(huà)，緊緊靠在聽(tīng)筒旁的琴媽是多么想聽(tīng)到女兒的聲音，但她知道女兒并不喜歡她，當(dāng)琴爸幾乎半強(qiáng)制地將電話(huà)遞給琴媽時(shí)，琴媽雖然嘴邊說(shuō)著“她不想和我說(shuō)話(huà)就算了”，但還是欣喜異常地結(jié)果了電話(huà)，對(duì)女兒噓寒問(wèn)暖，這份生澀的母愛(ài)讓我不禁紅了眼眶，我不禁想要質(zhì)問(wèn)，究竟是這個(gè)時(shí)代造就了母女間這樣的悲哀？還是我們自己造就了這樣的人間悲情？女兒最終還是倔強(qiáng)地輟學(xué)了，倔強(qiáng)地孤身一人來(lái)到了這個(gè)陌生的城市，倔強(qiáng)地選擇了和他們一樣毫無(wú)盼頭的生活軌跡，當(dāng)望女成鳳的夙愿破滅，當(dāng)他們夫妻二人辛苦拼搏的夙愿消散，琴媽內(nèi)心的苦楚我們無(wú)法體會(huì)，但即便這樣，琴媽仍然不忍苛責(zé)自己的女兒，她仍然會(huì)逼著琴爸去新塘探望自己的女兒，仍然會(huì)親自為女兒祈求神靈的祝福??這樣的媽媽我們并不陌生，但時(shí)代發(fā)展的洪流卻將她擋在了女兒的心門(mén)之外。影片的結(jié)尾，稚嫩的小琴在迷亂喧鬧的音樂(lè)中甩頭狂舞的場(chǎng)景深深刺痛了我們每個(gè)觀影者的心，但比我們更痛的是琴爸琴媽的心，可又能如何，也只能化作那悠悠的一聲嘆息??

歸途的列車(chē)——家信仰

曾記得外國(guó)媒體評(píng)論中國(guó)常用的一句話(huà)便是——中國(guó)是一個(gè)沒(méi)有信仰的民族，我也一度這樣認(rèn)為，但現(xiàn)在我卻不然。假若我們沒(méi)有信仰，那如何理解每年春節(jié)千千萬(wàn)萬(wàn)農(nóng)民工不論千難萬(wàn)險(xiǎn)都要回家過(guò)年？假若我們沒(méi)有信仰，那如何理解萬(wàn)萬(wàn)千千的父母不論萬(wàn)險(xiǎn)千難都要供子讀書(shū)？也許，家就是我們每一個(gè)中國(guó)的信仰！

對(duì)于春節(jié)與春運(yùn)，他們有著異常的執(zhí)著，即便要在擁擠得連立腳的地方都沒(méi)有的站臺(tái)站上幾天幾夜，即便被擠得幾乎連呼吸的力氣都沒(méi)有的車(chē)廂熬上幾天幾夜，隨處可見(jiàn)的協(xié)警人墻，隨處可見(jiàn)的被擠掉的鞋子，隨處可見(jiàn)的哭泣的人群，隨處可見(jiàn)的焦躁到極點(diǎn)的人群??但這所有的一切都不能成為阻擋他們回家的腳步，都不能摧毀他們回家的信仰！一場(chǎng)雪災(zāi)，將60萬(wàn)歸家的人們強(qiáng)留在異地的站臺(tái)，為了回家，一對(duì)姐妹無(wú)奈地相擁而泣；為了回家，一個(gè)父親不惜與武警對(duì)峙；為了回家，琴媽看著柵欄那端無(wú)影的父女倆無(wú)聲地啜泣??一個(gè)大俯拍，讓我們看到了一個(gè)不為人知的中國(guó)，讓我們感受到了一份不曾有過(guò)的震撼！

這個(gè)飛速發(fā)展的時(shí)代，給予了無(wú)數(shù)人意想不到的財(cái)富，也給予了無(wú)數(shù)人意想不到的悲哀與遺憾，有人說(shuō)，中國(guó)的快速發(fā)展是無(wú)數(shù)農(nóng)民工的犧牲，的確，只不過(guò)，他們犧牲的不只是他們自己，還有他們的孩子，他們的未來(lái)，他們的希望??我們無(wú)法扭轉(zhuǎn)這個(gè)時(shí)代，但是我們卻能夠用這樣一部影片慰藉他們的靈魂，拯救他們的希望，載他們走上歸途??為吾所愿。

第四篇：歸途列車(chē)觀后感

篇一：歸途列車(chē)觀后感

張麗琴是一部叫做《歸途列車(chē)》的紀(jì)錄片中的四川小女孩，這個(gè)小女孩和普通的農(nóng)村小女孩一樣長(zhǎng)大了，但她的父母還在她一歲的時(shí)候就去南方打工，所以她是她的外公外婆帶大的。她和外公的關(guān)系很好，在外公去世后，她經(jīng)常一個(gè)人去給外公燒紙，并向外公傾吐自己的心思。張麗琴不喜歡父母，不僅父母從小就沒(méi)能陪她長(zhǎng)大，而且老是逼她認(rèn)真讀書(shū)。她可能也因?yàn)槌煽?jī)不是很好，因此對(duì)此感到厭煩，于是在她十七歲的那年，她決定像村里的伙伴那樣去南方打工。因?yàn)樗枰枰私馔饷娴氖澜?，也像其他的任何一個(gè)女孩一樣，她需要錢(qián)和漂亮的衣服。

張麗琴到了離他父母不遠(yuǎn)的一個(gè)做服裝加工的公司上班，此舉令她的父母非常的痛心。她的爸爸和媽媽都認(rèn)為在南方這么辛苦的打工賺錢(qián)，都是為支持孩子們能夠?qū)Ｐ纳蠈W(xué)，因?yàn)樗麄兩钌钪溃⒆右胝嬲淖叱鰪霓r(nóng)村到城市這條路，就得好好讀書(shū)，在他們看來(lái)，讀書(shū)就是唯一的正道。但他們的孩子似乎并沒(méi)有認(rèn)識(shí)到這點(diǎn)，仍然輟學(xué)來(lái)到這這個(gè)高速發(fā)展但污染極其嚴(yán)重的南方城市打工。張麗琴剛來(lái)到這里并不適應(yīng)，長(zhǎng)時(shí)間的重復(fù)勞作令她感到疲憊，飯菜也是難以下咽。她的爸爸來(lái)看她了，并轉(zhuǎn)達(dá)了她媽媽的問(wèn)候。一家三口都在這個(gè)毫無(wú)幸福感的城市里打工和互相關(guān)愛(ài)著，他們以及和他們相似的農(nóng)民工們辛勤的勞作著，此舉支撐了整個(gè)蓬勃發(fā)展的中國(guó)制造業(yè)，甚至為2008年的經(jīng)濟(jì)大危機(jī)做出了脊梁般的貢獻(xiàn)。張麗琴也就是在這一年，她用自己賺的錢(qián)買(mǎi)了較流行的衣服，也燙了她人生中的第一個(gè)頭。在燙頭的時(shí)候，發(fā)廊里腦袋蓬炸的年輕“發(fā)型師”“真誠(chéng)”的對(duì)她說(shuō)，給她做的這個(gè)是洋人的發(fā)型，這句話(huà)應(yīng)該能給張麗琴某種信心吧。她在走出那家路邊拐角的小發(fā)廊時(shí)還像大多數(shù)剛做完發(fā)型的女孩般微笑著揮手致謝。

2008年的年初，張麗琴一家三口決定一起回家過(guò)春節(jié)。這年一月份的大雪給包括上海、浙江、江蘇、安徽、江西、河南、湖北、湖南、廣東、廣西、四川、重慶、貴州等在內(nèi)的20多個(gè)省（市、區(qū)）造成了很大的傷害，特別是湖南等地的鐵路受阻而導(dǎo)致廣州的大批農(nóng)民工滯留好幾天，期間所造成的混亂和惶恐不僅令在場(chǎng)的人記憶深刻，也同樣使每個(gè)觀看這部記錄片的人受到刺痛。張麗琴親身經(jīng)歷了這一切，我不知道這會(huì)對(duì)她造成一種什么樣的心理影響，但至少讓她見(jiàn)識(shí)了這些社會(huì)底層人命運(yùn)卑微與坎坷。他們最終回到了那寧?kù)o安逸但封閉的農(nóng)村，一家人也終于在新春佳節(jié)團(tuán)聚了。張麗琴的媽媽很開(kāi)心的看了她弟弟的成績(jī)單，并為她弟弟能取得的較好成績(jī)而自豪，這似乎能給他們這個(gè)世代農(nóng)耕的家庭帶來(lái)改變命運(yùn)的希望。也就是在這個(gè)春節(jié)，出于叛逆期的張麗琴和父親發(fā)生了激烈的肢體沖突，并遭受了父親的第一次的毆打，這使她更加堅(jiān)定了要自己闖蕩和賺錢(qián)的決心。這年夏天她剪掉了精心呵護(hù)的長(zhǎng)發(fā)，只身來(lái)到了深圳，開(kāi)始了她打工的生活。張麗琴剛開(kāi)始找到的工作是在酒吧賣(mài)啤酒，老板教育她說(shuō)，顧客永遠(yuǎn)是對(duì)的，對(duì)此她并沒(méi)有發(fā)表看法，只是默默的干著自己的工作。

也就是在這一年，北京迎來(lái)了舉世矚目的奧運(yùn)會(huì)，張麗琴和全國(guó)甚至包括全世界的華人一樣守在電視大屏幕前看著北京奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式的開(kāi)始。他們對(duì)祖國(guó)的強(qiáng)大和輝煌的事跡感到無(wú)比的自豪。他們含著熱淚，看著一枚枚金牌在中國(guó)健兒身上產(chǎn)生，并祝愿能獲得更多。張麗琴在深圳工作了一段時(shí)間，已經(jīng)適應(yīng)了這邊的生活，對(duì)于燈紅酒綠和勁歌艷舞也能融入其中，她和身邊的那些年輕的男女一樣，在鬼火般閃耀不定的燈光和震耳的喇叭咚咚聲中，也扭起了在寂靜的農(nóng)村永遠(yuǎn)不會(huì)扭動(dòng)的舞姿?！x深圳不遠(yuǎn)的另一個(gè)南方城市，張麗琴的父母為了家中的兒子不重蹈姐姐的路，她母親決定回家照顧兒子和家庭。張麗琴的母親是一個(gè)多愁善感的樸實(shí)農(nóng)村婦女，她一方面擔(dān)心家中的孩子，期間給村中的神靈們燒心許愿希望她女兒張麗琴能變好，另一方面也心疼丈夫孤身一人在外打工辛苦。最終，他們還是把最重要的希望留給了孩子。

這部紀(jì)錄片是年輕的導(dǎo)演范立欣的第一部獨(dú)立記錄長(zhǎng)片，忠實(shí)記錄了外出打工農(nóng)民工的艱苦生活，特別是每年的春節(jié)回家過(guò)年，那真是一場(chǎng)地獄之行的真實(shí)體驗(yàn)。這部片子在國(guó)際上獲得了不少的大獎(jiǎng)，特別是那清新而真實(shí)的鏡頭讓人印象深刻。這部片子是這次清華美院紀(jì)錄片展映的開(kāi)幕影片，導(dǎo)演范立欣希望能讓更多的人看到這部片子，他想從一個(gè)長(zhǎng)遠(yuǎn)的發(fā)展角度看，試圖通過(guò)這種紀(jì)錄片來(lái)影響這些在校的并將來(lái)能成為社會(huì)主流的大學(xué)生們，希望他們關(guān)心一下這些底層的農(nóng)民工們。

篇二：歸途列車(chē)觀后感

這部影片以一個(gè)農(nóng)民工家庭為主線(xiàn)向我們展現(xiàn)了當(dāng)代農(nóng)民工的悲苦。從中我們也看到一個(gè)家庭的完整對(duì)于孩子的成長(zhǎng)尤為重要。

首先，由于家庭成員之間存在著婚姻關(guān)系和血緣關(guān)系，共同生活，有共同的利益，所以有著相互依存的親密關(guān)系。從片子中我們看出，女兒對(duì)父母是很想親近的，但由于自小分離，感情疏遠(yuǎn)，雙方都無(wú)法相互理解。從中我們看到影響他們家庭關(guān)系的重要因素是家庭成員間的區(qū)位距離，家庭成員間的區(qū)位距離大，交往和溝通的頻率低、次數(shù)少。相互關(guān)系就較為疏遠(yuǎn)。影片中的家庭就是如此，父母外出打工，一年只回來(lái)一次，父母也覺(jué)得自己跟孩子沒(méi)有話(huà)說(shuō)，孩子也不聽(tīng)父母的話(huà)。相比之下，女兒覺(jué)得爺爺奶奶才是更親近的人，是爺爺奶奶陪伴他們長(zhǎng)大。這是一個(gè)極大的悲哀，父母以為孩子提供更好的條件的出發(fā)點(diǎn)外出打工，換來(lái)的卻是孩子的不理解甚至是怨恨。最終女兒為了自由或是一種報(bào)復(fù)也離開(kāi)學(xué)校、遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)外出打工。盡管不適應(yīng)，但她覺(jué)得自由就是她的幸福。

影片中的夫妻關(guān)系較為良好，我注意到丈夫?qū)ζ拮邮呛荜P(guān)愛(ài)的，比如幫妻子洗衣服，給他倒洗腳水等。我想如果妻子沒(méi)有跟丈夫一起外出打工，那么女兒與媽媽的關(guān)系不會(huì)這么糟，而夫妻關(guān)系倒是會(huì)出些問(wèn)題，這也給我們以警示，農(nóng)民工生活的進(jìn)退兩難，以及在金錢(qián)與親人間的艱難選擇。

從家庭功能角度來(lái)看，這個(gè)家庭首要功能肯定是家庭功能，父母為了給兒女更好的生活選擇外出打工，賺錢(qián)以給予他們好的學(xué)習(xí)條件，這又是家庭的教育功能，以及家庭的情感滿(mǎn)足功能，但很顯然，這個(gè)家庭沒(méi)有滿(mǎn)足最后這一功能，因?yàn)楦改概c子女的分離造成雙方缺乏溝通，很難理解彼此的心理。其次，這個(gè)家庭也在起著贍養(yǎng)老人的作用，這對(duì)夫妻屬于上有老下有小的狀態(tài)，他們外出打工也是無(wú)奈之舉。我看到家里農(nóng)田的收割全靠老人與孩子，的確覺(jué)得外出打工的代價(jià)太大了，讓孩子一個(gè)人處理這么多事情，不叛逆才怪，這也是留守兒童產(chǎn)生問(wèn)題的根源。隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，中國(guó)家庭的精神生活和個(gè)人的心理狀況是令人關(guān)注的。家庭是給其成員提供情感安全，心里安定的港灣，但顯然，影片中的家庭沒(méi)有做到這一點(diǎn)，女兒外出打工投考的是自己的朋友，而不是自己的父母。

這里我有一個(gè)很直觀的感受，我的一個(gè)親戚家在黑龍江，現(xiàn)如今在北京打工，小女兒從小隨父母搬家，他們?cè)诖筮B工作過(guò)3年，隨后轉(zhuǎn)戰(zhàn)北京，在這種不安定的生活中，小女兒的學(xué)業(yè)很差，不得不也和父母一樣做打工妹，這樣的生活中，受傷最大的就是孩子，在還未成年的歲數(shù)，就去賺錢(qián)養(yǎng)家，是一種潛在的悲哀，或許短暫的自由與快樂(lè)讓人看不到痛苦在哪里，但在春運(yùn)回家的人潮中，我們就會(huì)深刻體會(huì)到那樣一種北京離鄉(xiāng)的酸楚。

我認(rèn)為在賺錢(qián)的同時(shí)，也要顧及到孩子的成長(zhǎng)問(wèn)題，不能以為孩子打拼的名義，而忽視對(duì)孩子的關(guān)愛(ài)與教育。

以上是我對(duì)《歸途列車(chē)》這部紀(jì)錄片的一些感悟。

第五篇：歸途列車(chē)影評(píng)

歸途，歸途

——觀《歸途列車(chē)》有感

上兩節(jié)的課上，老師給我們觀看了這部叫做《歸途列車(chē)》的紀(jì)錄片，看完之后感觸很多，勾起了我很多的思考和回憶。這的確是一部讓人看后感覺(jué)意味深長(zhǎng)的紀(jì)錄片，非常觸動(dòng)人心。

《歸途列車(chē)》是一部以在中國(guó)廣州打工的農(nóng)民工家庭為主題拍攝的長(zhǎng)篇紀(jì)錄片，導(dǎo)演是范立欣。范立欣的團(tuán)隊(duì)跟隨張昌華一家，拍攝了他們?nèi)陙?lái)春節(jié)期間返家探親的歷程，呈現(xiàn)農(nóng)民工的悲苦、親情與生計(jì)間的矛盾。范立欣認(rèn)為，當(dāng)代中國(guó)的經(jīng)濟(jì)、都市的繁華，其實(shí)都是建立在農(nóng)民工的犧牲之上的。

紀(jì)錄片中很多次出現(xiàn)了火車(chē)蜿蜒而去的場(chǎng)景，讓人不禁想到，這一趟趟的列車(chē)，到底會(huì)把人載到哪里呢？這一次次的歸途，真的能讓人回家嗎？

同時(shí)，這部影片中火車(chē)站擁擠的場(chǎng)面，也讓人震撼，不過(guò)也讓人感同身受。因?yàn)槲易约阂步?jīng)歷過(guò)這浩浩蕩蕩的春運(yùn)，春運(yùn)帶給我的印象的確非常深。記得那年我上初中，然后春節(jié)回家鄉(xiāng)，也是廣州火車(chē)站。那時(shí)候也是晚上的火車(chē)，廣州火車(chē)站人山人海，似乎永遠(yuǎn)也望不到盡頭。我的姑婆拽著我的手，帶著我在人群中穿行，去驗(yàn)票進(jìn)站。可是每一步都走得無(wú)比艱難，因?yàn)槿巳菏值膿頂D，有好幾次，我都險(xiǎn)些被人群沖得差點(diǎn)抓不住姑婆的手，等我們終于上到車(chē)，姑婆和舅舅都松了一口氣，姑婆說(shuō)多害怕我會(huì)被人群給沖走啊。

中國(guó)的春運(yùn)，永遠(yuǎn)是那么特別的，它擁擠，沒(méi)有秩序，充滿(mǎn)著一股燃燒的火，那是一把回家的熱情，在每個(gè)投身春運(yùn)的人的心中燃燒，無(wú)論多累多苦，等多久，即使?jié)M口怨言，也不愿離去放棄，堅(jiān)持等候，直到屬于自己家鄉(xiāng)的列車(chē)來(lái)了，回家。

紀(jì)錄片中，張昌華夫婦常年在廣州打工，只有在春節(jié)才能回老家，看看一雙兒女和年邁的母親。春運(yùn)的車(chē)票一票難求，可是兩人還是費(fèi)勁心思買(mǎi)票回家。坐上歸途的列車(chē)，他們無(wú)比歡欣?？墒腔氐郊?，看到的卻不是期盼中的場(chǎng)景，而他們女兒張琴的表現(xiàn)，也多少令人惋惜，卻又能讓人理解。

其實(shí)，這部紀(jì)錄片中夾雜了很多個(gè)我們現(xiàn)今社會(huì)比較突出的問(wèn)題，例如農(nóng)民工返鄉(xiāng)難問(wèn)題、留守兒童問(wèn)題等等。這些問(wèn)題在這部紀(jì)錄片中相互交錯(cuò)，形成難以跨越和解決的鴻溝。首先是農(nóng)民工返鄉(xiāng)難問(wèn)題。很多農(nóng)民工常年外出打工，都希望在春節(jié)能跟家人團(tuán)聚，可是春節(jié)的票真的太難買(mǎi)了，他們中的很多人，不會(huì)網(wǎng)上訂票，只能整夜整夜地排隊(duì)在購(gòu)票窗口買(mǎi)，還經(jīng)常買(mǎi)不到，還會(huì)遇上可惡的黃牛黨。而春運(yùn)的客運(yùn)量就在那里，買(mǎi)不到，擠不上，就回不了家，一定程度上也反映了我國(guó)交通運(yùn)輸設(shè)計(jì)上的缺陷。

其次，是留守兒童問(wèn)題。這個(gè)問(wèn)題得到了廣泛的關(guān)注，卻遲遲得不到解決。有很多的原因，也有很多的無(wú)奈，生計(jì)所迫，社會(huì)現(xiàn)狀。孩子在老家跟著隔代的老人生活，長(zhǎng)時(shí)間得不到父母的關(guān)心和照顧，心中漸生孤寂感，對(duì)父母的感情也十分疏離。很多錯(cuò)誤的觀念得不到及時(shí)的糾正，于是，與父母的期盼相互背離，與父母外出打工的初衷相互背離。

我想，所謂歸途，除了回家之外，還有許許多多深厚的含義，《歸途列車(chē)》這個(gè)名字背后的意味深長(zhǎng)，想必看完紀(jì)錄片的人都懂。我們都希望，所有的人都能踏上心中的歸途，真正的歸途，心靈的歸途?！斑郛?dāng)咣當(dāng)”，我們到家了。