第一篇：歸途列車觀后感----傳統(tǒng)文化作業(yè)

《歸途列車》觀后感

《歸途列車》使人們更多的關(guān)注到中國(guó)一個(gè)龐大的群體——農(nóng)民工，同時(shí)反映出中國(guó)在經(jīng)濟(jì)、國(guó)力高速發(fā)展中出現(xiàn)的一些問題。從電影中反映出來的問題和整個(gè)社會(huì)對(duì)這些問題的反思。

我認(rèn)為有兩條線索引導(dǎo)著整個(gè)故事與電影情節(jié)的發(fā)展，第一：春運(yùn)。第二個(gè)是：求變。中國(guó)農(nóng)民的求變心理，希望改變自己與子孫的命運(yùn)，不再像生活在這片土地上的祖祖輩輩一樣。他們要改變對(duì)土地的依賴，改變生活的樣貌。由這兩條線索引出一個(gè)令人深思的問題：中國(guó)人的夢(mèng)想，這個(gè)夢(mèng)想對(duì)整個(gè)國(guó)家與社會(huì)的影響。

春運(yùn)

鏡頭從一家人身上移到了2008年春運(yùn)期間因雪災(zāi)而陷于癱瘓的廣州火車站，六十萬(wàn)人被迫滯留，幾日幾夜仍看不到回家的希望。這些人中的絕大部分都是農(nóng)民工，都是像張昌華陳素琴這樣毫無(wú)選擇的打工者，他們買不起機(jī)票，火車是唯一可依靠的交通工具。

與父母剛到火車站時(shí)，面對(duì)洶涌人潮，張麗琴并不明白坐上一趟回家的列車意味著一種什么樣的奮戰(zhàn)，她甚至笑了，眼前的一切看上去是那么得不真實(shí)，那些人一個(gè)個(gè)氣急敗壞的樣子實(shí)在好笑，母親陳素琴的喋喋不休更是小題大做。是呀，對(duì)于一個(gè)并不想回家且初次經(jīng)歷春運(yùn)的十七八歲的少女來說，眼前的一切難道不是一幕最荒謬的人間喜劇嗎？這景象怎么不比喜劇還要搞笑？

直到笑變成哭，哭變作漠然。

我不知道導(dǎo)演范立欣置身人潮拍攝這些鏡頭的時(shí)候心中涌動(dòng)的是什么樣的情緒，但我想無(wú)論如何，僅僅用 “難過”之類的詞匯來形容這樣的畫面是不準(zhǔn)確的，那里面還有更多更復(fù)雜的滋味，比如困惑、無(wú)奈，比如恥辱、憤怒。

求變

兩代人的矛盾是尖銳的，但各自的出發(fā)點(diǎn)卻又驚人的相似——改變。張昌華與陳素琴背井離鄉(xiāng)外出打工為的是改變下一代的命運(yùn)，不再為窮困所擾，不再以“農(nóng)民”的身份承受自上至下的社會(huì)歧視；年輕的張麗琴只身離家也要改變父輩強(qiáng)加在自身的出人頭地的命運(yùn)，她想要自由，想要和城里光鮮亮麗的女孩子一樣擁有有支配青春的權(quán)力，擁有時(shí)髦的卷發(fā)和浪漫的夢(mèng)想。

從張昌華緊皺的眉頭和陳素琴疲憊的眼神中，我只看到活著，活著比什么都重要，這是千百年來中國(guó)農(nóng)民唯一的處世哲學(xué)。沒讀過幾年書的張昌華木訥少言，他想告訴女兒張麗琴只有上學(xué)這一條路能讓她脫離土地，得不象自己那么低微。但張麗琴卻不懂。

對(duì)于農(nóng)民工，城市中的人們都帶著有色眼鏡，即使心里同情這個(gè)群體，但是從公交車、地鐵上便可看出，沒有人愿意站在衣著不夠趕緊的農(nóng)民工身旁，這些讓農(nóng)民工們覺得屈辱，這更加加深了他們求變的心里。不知道是他們的求變心理讓他們迫切投入到城市化的進(jìn)程中，還是城市帶給他們的屈辱感使他們希望改變。我只是希望人們不要忽略他們的存在，更不要冷漠這個(gè)群體，多一個(gè)微笑，多一點(diǎn)感謝，讓農(nóng)民工也感受到人性的溫暖，不要再被這個(gè)冰冷的城市逼上絕路，讓他們重拾一個(gè)農(nóng)民對(duì)于土地的熱愛，明白改變農(nóng)民的命運(yùn)不一定就是唯一的生路與人生的意義。

因此，我將這篇觀后感分為三個(gè)部分。第一：春運(yùn)；第二：求變；第三：中國(guó)人的夢(mèng)想。

第二篇：歸途列車觀后感

篇一：歸途列車觀后感

張麗琴是一部叫做《歸途列車》的紀(jì)錄片中的四川小女孩，這個(gè)小女孩和普通的農(nóng)村小女孩一樣長(zhǎng)大了，但她的父母還在她一歲的時(shí)候就去南方打工，所以她是她的外公外婆帶大的。她和外公的關(guān)系很好，在外公去世后，她經(jīng)常一個(gè)人去給外公燒紙，并向外公傾吐自己的心思。張麗琴不喜歡父母，不僅父母從小就沒能陪她長(zhǎng)大，而且老是逼她認(rèn)真讀書。她可能也因?yàn)槌煽?jī)不是很好，因此對(duì)此感到厭煩，于是在她十七歲的那年，她決定像村里的伙伴那樣去南方打工。因?yàn)樗枰枰私馔饷娴氖澜?，也像其他的任何一個(gè)女孩一樣，她需要錢和漂亮的衣服。

張麗琴到了離他父母不遠(yuǎn)的一個(gè)做服裝加工的公司上班，此舉令她的父母非常的痛心。她的爸爸和媽媽都認(rèn)為在南方這么辛苦的打工賺錢，都是為支持孩子們能夠?qū)Ｐ纳蠈W(xué)，因?yàn)樗麄兩钌钪?，孩子要想真正的走出從農(nóng)村到城市這條路，就得好好讀書，在他們看來，讀書就是唯一的正道。但他們的孩子似乎并沒有認(rèn)識(shí)到這點(diǎn)，仍然輟學(xué)來到這這個(gè)高速發(fā)展但污染極其嚴(yán)重的南方城市打工。張麗琴剛來到這里并不適應(yīng)，長(zhǎng)時(shí)間的重復(fù)勞作令她感到疲憊，飯菜也是難以下咽。她的爸爸來看她了，并轉(zhuǎn)達(dá)了她媽媽的問候。一家三口都在這個(gè)毫無(wú)幸福感的城市里打工和互相關(guān)愛著，他們以及和他們相似的農(nóng)民工們辛勤的勞作著，此舉支撐了整個(gè)蓬勃發(fā)展的中國(guó)制造業(yè)，甚至為2008年的經(jīng)濟(jì)大危機(jī)做出了脊梁般的貢獻(xiàn)。張麗琴也就是在這一年，她用自己賺的錢買了較流行的衣服，也燙了她人生中的第一個(gè)頭。在燙頭的時(shí)候，發(fā)廊里腦袋蓬炸的年輕“發(fā)型師”“真誠(chéng)”的對(duì)她說，給她做的這個(gè)是洋人的發(fā)型，這句話應(yīng)該能給張麗琴某種信心吧。她在走出那家路邊拐角的小發(fā)廊時(shí)還像大多數(shù)剛做完發(fā)型的女孩般微笑著揮手致謝。

2008年的年初，張麗琴一家三口決定一起回家過春節(jié)。這年一月份的大雪給包括上海、浙江、江蘇、安徽、江西、河南、湖北、湖南、廣東、廣西、四川、重慶、貴州等在內(nèi)的20多個(gè)?。ㄊ小^(qū)）造成了很大的傷害，特別是湖南等地的鐵路受阻而導(dǎo)致廣州的大批農(nóng)民工滯留好幾天，期間所造成的混亂和惶恐不僅令在場(chǎng)的人記憶深刻，也同樣使每個(gè)觀看這部記錄片的人受到刺痛。張麗琴親身經(jīng)歷了這一切，我不知道這會(huì)對(duì)她造成一種什么樣的心理影響，但至少讓她見識(shí)了這些社會(huì)底層人命運(yùn)卑微與坎坷。他們最終回到了那寧?kù)o安逸但封閉的農(nóng)村，一家人也終于在新春佳節(jié)團(tuán)聚了。張麗琴的媽媽很開心的看了她弟弟的成績(jī)單，并為她弟弟能取得的較好成績(jī)而自豪，這似乎能給他們這個(gè)世代農(nóng)耕的家庭帶來改變命運(yùn)的希望。也就是在這個(gè)春節(jié)，出于叛逆期的張麗琴和父親發(fā)生了激烈的肢體沖突，并遭受了父親的第一次的毆打，這使她更加堅(jiān)定了要自己闖蕩和賺錢的決心。這年夏天她剪掉了精心呵護(hù)的長(zhǎng)發(fā)，只身來到了深圳，開始了她打工的生活。張麗琴剛開始找到的工作是在酒吧賣啤酒，老板教育她說，顧客永遠(yuǎn)是對(duì)的，對(duì)此她并沒有發(fā)表看法，只是默默的干著自己的工作。

也就是在這一年，北京迎來了舉世矚目的奧運(yùn)會(huì)，張麗琴和全國(guó)甚至包括全世界的華人一樣守在電視大屏幕前看著北京奧運(yùn)會(huì)開幕式的開始。他們對(duì)祖國(guó)的強(qiáng)大和輝煌的事跡感到無(wú)比的自豪。他們含著熱淚，看著一枚枚金牌在中國(guó)健兒身上產(chǎn)生，并祝愿能獲得更多。張麗琴在深圳工作了一段時(shí)間，已經(jīng)適應(yīng)了這邊的生活，對(duì)于燈紅酒綠和勁歌艷舞也能融入其中，她和身邊的那些年輕的男女一樣，在鬼火般閃耀不定的燈光和震耳的喇叭咚咚聲中，也扭起了在寂靜的農(nóng)村永遠(yuǎn)不會(huì)扭動(dòng)的舞姿?！x深圳不遠(yuǎn)的另一個(gè)南方城市，張麗琴的父母為了家中的兒子不重蹈姐姐的路，她母親決定回家照顧兒子和家庭。張麗琴的母親是一個(gè)多愁善感的樸實(shí)農(nóng)村婦女，她一方面擔(dān)心家中的孩子，期間給村中的神靈們燒心許愿希望她女兒張麗琴能變好，另一方面也心疼丈夫孤身一人在外打工辛苦。最終，他們還是把最重要的希望留給了孩子。

這部紀(jì)錄片是年輕的導(dǎo)演范立欣的第一部獨(dú)立記錄長(zhǎng)片，忠實(shí)記錄了外出打工農(nóng)民工的艱苦生活，特別是每年的春節(jié)回家過年，那真是一場(chǎng)地獄之行的真實(shí)體驗(yàn)。這部片子在國(guó)際上獲得了不少的大獎(jiǎng)，特別是那清新而真實(shí)的鏡頭讓人印象深刻。這部片子是這次清華美院紀(jì)錄片展映的開幕影片，導(dǎo)演范立欣希望能讓更多的人看到這部片子，他想從一個(gè)長(zhǎng)遠(yuǎn)的發(fā)展角度看，試圖通過這種紀(jì)錄片來影響這些在校的并將來能成為社會(huì)主流的大學(xué)生們，希望他們關(guān)心一下這些底層的農(nóng)民工們。

篇二：歸途列車觀后感

這部影片以一個(gè)農(nóng)民工家庭為主線向我們展現(xiàn)了當(dāng)代農(nóng)民工的悲苦。從中我們也看到一個(gè)家庭的完整對(duì)于孩子的成長(zhǎng)尤為重要。

首先，由于家庭成員之間存在著婚姻關(guān)系和血緣關(guān)系，共同生活，有共同的利益，所以有著相互依存的親密關(guān)系。從片子中我們看出，女兒對(duì)父母是很想親近的，但由于自小分離，感情疏遠(yuǎn)，雙方都無(wú)法相互理解。從中我們看到影響他們家庭關(guān)系的重要因素是家庭成員間的區(qū)位距離，家庭成員間的區(qū)位距離大，交往和溝通的頻率低、次數(shù)少。相互關(guān)系就較為疏遠(yuǎn)。影片中的家庭就是如此，父母外出打工，一年只回來一次，父母也覺得自己跟孩子沒有話說，孩子也不聽父母的話。相比之下，女兒覺得爺爺奶奶才是更親近的人，是爺爺奶奶陪伴他們長(zhǎng)大。這是一個(gè)極大的悲哀，父母以為孩子提供更好的條件的出發(fā)點(diǎn)外出打工，換來的卻是孩子的不理解甚至是怨恨。最終女兒為了自由或是一種報(bào)復(fù)也離開學(xué)校、遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)外出打工。盡管不適應(yīng)，但她覺得自由就是她的幸福。

影片中的夫妻關(guān)系較為良好，我注意到丈夫?qū)ζ拮邮呛荜P(guān)愛的，比如幫妻子洗衣服，給他倒洗腳水等。我想如果妻子沒有跟丈夫一起外出打工，那么女兒與媽媽的關(guān)系不會(huì)這么糟，而夫妻關(guān)系倒是會(huì)出些問題，這也給我們以警示，農(nóng)民工生活的進(jìn)退兩難，以及在金錢與親人間的艱難選擇。

從家庭功能角度來看，這個(gè)家庭首要功能肯定是家庭功能，父母為了給兒女更好的生活選擇外出打工，賺錢以給予他們好的學(xué)習(xí)條件，這又是家庭的教育功能，以及家庭的情感滿足功能，但很顯然，這個(gè)家庭沒有滿足最后這一功能，因?yàn)楦改概c子女的分離造成雙方缺乏溝通，很難理解彼此的心理。其次，這個(gè)家庭也在起著贍養(yǎng)老人的作用，這對(duì)夫妻屬于上有老下有小的狀態(tài)，他們外出打工也是無(wú)奈之舉。我看到家里農(nóng)田的收割全靠老人與孩子，的確覺得外出打工的代價(jià)太大了，讓孩子一個(gè)人處理這么多事情，不叛逆才怪，這也是留守兒童產(chǎn)生問題的根源。隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，中國(guó)家庭的精神生活和個(gè)人的心理狀況是令人關(guān)注的。家庭是給其成員提供情感安全，心里安定的港灣，但顯然，影片中的家庭沒有做到這一點(diǎn)，女兒外出打工投考的是自己的朋友，而不是自己的父母。

這里我有一個(gè)很直觀的感受，我的一個(gè)親戚家在黑龍江，現(xiàn)如今在北京打工，小女兒從小隨父母搬家，他們?cè)诖筮B工作過3年，隨后轉(zhuǎn)戰(zhàn)北京，在這種不安定的生活中，小女兒的學(xué)業(yè)很差，不得不也和父母一樣做打工妹，這樣的生活中，受傷最大的就是孩子，在還未成年的歲數(shù)，就去賺錢養(yǎng)家，是一種潛在的悲哀，或許短暫的自由與快樂讓人看不到痛苦在哪里，但在春運(yùn)回家的人潮中，我們就會(huì)深刻體會(huì)到那樣一種北京離鄉(xiāng)的酸楚。

我認(rèn)為在賺錢的同時(shí)，也要顧及到孩子的成長(zhǎng)問題，不能以為孩子打拼的名義，而忽視對(duì)孩子的關(guān)愛與教育。

以上是我對(duì)《歸途列車》這部紀(jì)錄片的一些感悟。

第三篇：歸途列車觀后感

歸途列車觀后感

觀看完這部電影深有感觸，我覺得這個(gè)電影真實(shí)的反應(yīng)了我國(guó)的一些現(xiàn)狀，很貼近廣大普通老百姓的生活，沒有扭曲，沒有刻意添油加醋，沒有政治色彩，呈現(xiàn)出農(nóng)民工的悲苦、親情與生計(jì)間的矛盾，能讓人感受到生活的艱辛和人事的復(fù)雜以及濃濃的親情。

片子一開始的幾個(gè)鏡頭，就看得人無(wú)言以對(duì)。在廣州這座最具代表性的世界加工廠里，兒童們?cè)诙阎鴱U舊布料的街邊玩耍，幾尺之外就是呼嘯而過的車流，他們的父輩正用自己生命中最青壯的力氣，為中國(guó)經(jīng)濟(jì)托起“made in China”的標(biāo)記；機(jī)器轟鳴的制衣廠里，嬰兒們?cè)谧郎虾ㄋ绱诵〉哪昙o(jì)，他們就已參與了這場(chǎng)宏大的經(jīng)濟(jì)變革，父母都在低頭忙碌，沒時(shí)間想自己為什么要來到這個(gè)陌生的地方，呆上多久，又何時(shí)離。

他們來自于鄉(xiāng)村，貧窮與不平等日日刺激著他們，進(jìn)城掙錢成了無(wú)法抗拒的召喚。片中的陳素琴在女兒一歲時(shí)就與丈夫出門打工，作為一個(gè)母親，這個(gè)選擇讓她心如刀絞，以淚洗面，腳步卻沒有遲疑。外出是為了掙錢，掙錢是為了支持下一代的教育，讓子女們通過積累文化成本進(jìn)城，從而擺脫祖輩貧窮的命運(yùn)。

盡管自己對(duì)春運(yùn)的瘋狂景象已經(jīng)感同身受過，但是當(dāng)2008年初那個(gè)雪災(zāi)之春的真實(shí)景象出現(xiàn)在熒幕上的時(shí)候，心中還是為之一震。一個(gè)中年男子和他的女兒走散了，他想翻過一道柵欄去找她們，武警戰(zhàn)士攔住了他?！澳憬裉煸谀沁呎緧彛魈炷阋埠臀乙粯幼叩缴鐣?huì)上??”男人疲憊地論理，柵欄那邊同樣疲憊的小戰(zhàn)士沒有話，只是輕輕拍著欄桿上男人的手。其實(shí)我們都一樣，難。

是的，不是他們想離家，只是他們沒得選；他們也不想逃難般擠在春運(yùn)里，只是他們沒得選。

印象最深的是片中反映的留守兒童與父母的情感隔閡問題，因?yàn)槲易约阂彩窃陬愃频沫h(huán)境中長(zhǎng)大的。小時(shí)候爸媽外出打工把我放在外婆家，我很能理解片中的女兒張麗琴無(wú)法宣泄的叛逆，無(wú)法疏導(dǎo)的躁動(dòng)。是的，小時(shí)候，當(dāng)看到其他父母如何般關(guān)心呵護(hù)他們的小孩時(shí)，自己心中總是暗自感到難過，與她不同的是，我外婆很好，但是我外公有著很保守的觀念，重男輕女，重孫女輕外甥女，而我恰好就是那個(gè)外甥女，所以他總是看不慣我，我也為此受過不少委屈，不過，這在另一方面也讓我變得更堅(jiān)強(qiáng)、更獨(dú)立。

片中張麗萍的爸爸媽媽都認(rèn)為在外這么辛苦的打工賺錢，都是為支持孩子們能夠?qū)Ｐ纳蠈W(xué)，因?yàn)樗麄兩钌钪溃⒆右胝嬲淖叱鰪霓r(nóng)村到城市這條路，就得好好讀書，在他們看來，讀書就

是唯一的正道。但張麗萍似乎并沒有認(rèn)識(shí)到這點(diǎn)，仍然輟學(xué)來到這個(gè)高速發(fā)展但污染極其嚴(yán)重的南方城市打工。我小時(shí)候爸媽亦是這樣教導(dǎo)我，幸運(yùn)的是，我繼續(xù)著我的學(xué)業(yè)，雖然之前也有過叛逆，但還沒到片中那樣和爸爸打起來的場(chǎng)面，頂多也是反駁過爸爸幾句，我想這應(yīng)該是讀了書的好處，并且隨著自己的長(zhǎng)大，我對(duì)他們多了份理解，我也深深感受到他們對(duì)我的愛，只是愛表達(dá)的方式不一樣。還有外婆潛移默化中對(duì)我的影響，外婆不是圣人，但在我心中就是最好的菩薩，我很愛她。

真的，我希望社會(huì)上更多的人，尤其是國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人能重視留守兒童這個(gè)問題，畢竟那關(guān)乎到我們國(guó)家的未來。由于區(qū)域經(jīng)濟(jì)發(fā)展的不平衡，城鄉(xiāng)二元化的巨大差距，改變的不僅是鄉(xiāng)土中國(guó)的基本生存狀態(tài)，還有人倫秩序。無(wú)數(shù)從嬰兒起就與父母被迫分離的留守兒童，像麗琴一樣，與父母的感情產(chǎn)生了不可彌合的裂痕。不知從何時(shí)起，父母的叮囑不再是他們依照?qǐng)?zhí)行的準(zhǔn)則，父母的夢(mèng)想不再是他們?cè)敢飧吨T努力的希望，就連父母本人也顯得平凡愚昧，即使身為女兒，對(duì)他們大聲喊出“老子要如何如何”，甚至動(dòng)手打架也不再是什么大逆不道的事情。“對(duì)我們來說，自由就是快樂”，麗琴依然稚嫩的臉在深圳夜店的紅燈綠酒下被映照得迷離惶惑。未來毫不確定，家卻已沒有歸的意義。

現(xiàn)代中國(guó)不知方向的急速前行，早已淘盡了古代田園生活里的那種閑逸，此時(shí)此刻問起春運(yùn)潮中的農(nóng)民工們，徒留隱忍不發(fā)的悲涼與艱辛。只道生不容易，活不容易，生活更不容易。

第四篇：歸途列車觀后感

春節(jié)是中國(guó)人闔家團(tuán)圓的大日子，是喜慶而歡欣的；但與此同時(shí)，春節(jié)意味著春運(yùn)，而春運(yùn)對(duì)許許多多的普通中國(guó)人來說，在某種程度上卻是一年中最令人屈辱而沮喪的前奏，因?yàn)樵贈(zèng)]有另一個(gè)時(shí)刻，能讓那么多的中國(guó)人同時(shí)那么深切地認(rèn)識(shí)到，我們無(wú)法找到自己在這個(gè)國(guó)家的位置。

范立欣的紀(jì)錄片《歸途列車》選擇了春節(jié)與春運(yùn)的宏大主題，但視角卻圍繞著四川農(nóng)民張昌華和陳素琴夫婦一家展開。張昌華與陳素琴十六年前赴廣州打工，在制衣廠工作，下班后兩人蝸居在破舊陰暗而狹窄的臨時(shí)居所內(nèi)，唯一的希望便是每年春節(jié)的闔家團(tuán)聚，希望女兒張琴和兒子張陽(yáng)好好讀書，改變農(nóng)民的卑微命運(yùn)。但十五歲的少女張琴卻有與父母截然不同的想法，她不喜歡學(xué)校，也不喜歡寂寞的村莊，她聽不進(jìn)爸媽單調(diào)而生硬的勸解，一個(gè)人坐火車離開家鄉(xiāng)來到廣東東莞，也成了一家制衣廠年輕女工中的一員。

兩代人的矛盾是尖銳的，但各自的出發(fā)點(diǎn)卻又驚人的相似——改變。張昌華與陳素琴背井離鄉(xiāng)外出打工為的是改變下一代的命運(yùn)，不再為窮困所擾，不再以“農(nóng)民”的身份承受自上至下的社會(huì)歧視；年輕的張琴只身離家也要改變父輩強(qiáng)加在自身的出人頭地的命運(yùn)，她想要自由，想要和城里光鮮亮麗的女孩子一樣擁有有支配青春的權(quán)力，擁有時(shí)髦的卷發(fā)和浪漫的夢(mèng)想。讓這一家三口終于達(dá)成妥協(xié)的是2008年的春節(jié)。張昌華說“如果一家人連春節(jié)都不能團(tuán)圓，那活著還有什么意思？”

就這樣，鏡頭從一家人身上移到了2008年春運(yùn)期間因雪災(zāi)而陷于癱瘓的廣州火車站，六十萬(wàn)人被迫滯留，幾日幾夜仍看不到回家的希望。那是怎樣洶涌的人潮啊，從空中俯視真可謂壯觀，黑壓壓密集涌動(dòng)的小點(diǎn)，間或雨雪中紅藍(lán)綠的傘蓋，蟻群一樣沒有邊際地向視線外伸展、蠕動(dòng)，伴隨著巨大的不可分辨的嘈雜聲凝聚不散。這些人中的絕大部分都是農(nóng)民工，都是像張昌華陳素琴這樣毫無(wú)選擇的打工者，他們買不起機(jī)票，火車是唯一可依靠的交通工具。他們擠、推、急，他們氣得罵人，他們委屈地掉淚。與父母剛到火車站時(shí)，面對(duì)洶涌人潮，張琴并不明白坐上一趟回家的列車意味著一種什么樣的奮戰(zhàn)，她甚至笑了，眼前的一切看上去是那么得不真實(shí)，那些人一個(gè)個(gè)氣急敗壞的樣子實(shí)在好笑，母親陳素琴的喋喋不休更是小題大做。是呀，對(duì)于一個(gè)并不想回家且初次經(jīng)歷春運(yùn)的十五歲少女來說，眼前的一切難道不是一幕最荒謬的人間喜劇嗎？廣場(chǎng)上人聲鼎沸、群情激憤，每張臉都跟小丑一樣夸張生動(dòng)，沒有矜持，不顧形象，個(gè)個(gè)都仿佛在跟什么看不見的東西殊死搏斗，卻毫無(wú)意外撲了個(gè)空，大拳打進(jìn)棉花堆，捶胸頓足干著急，沒頭蒼蠅一樣被支來支去團(tuán)團(tuán)亂轉(zhuǎn)。這景象怎么不比電視劇還要搞笑！

直到笑變成哭，哭變作漠然。

我不知道導(dǎo)演范立欣置身人潮拍攝這些鏡頭的時(shí)候心中涌動(dòng)的是什么樣的情緒，但我想無(wú)論如何，僅僅用 “難過”之類的詞匯來形容這樣的畫面是不準(zhǔn)確的，那里面還有更多更復(fù)雜的滋味，比如困惑、無(wú)奈，比如恥辱、憤怒。

但他們不說，他們說不出來。從張昌華緊皺的眉頭和陳素琴疲憊的眼神中，我只看到活著，活著比什么都重要，這是千百年來中國(guó)農(nóng)民唯一的處世哲學(xué)。沒讀過幾年書的張昌華木訥少言，他想告訴女兒張琴只有上學(xué)這一條路能讓她脫離土地，活得敞亮，活得不象自己那么低微。但張琴還不懂，她以為只要到了城里人生就能綻放；而張昌華跟張琴都不知道，城里人鄉(xiāng)下人讀書人種地人，大家都坐著同一輛瘋駛的列車，不知何時(shí)就將脫軌。

我從不懷疑這個(gè)國(guó)家的偉大，但我想知道在一個(gè)國(guó)民生產(chǎn)總值已居界第二位的強(qiáng)大國(guó)度，為什么那些占絕大多數(shù)的普通人總要一次次遭受這樣的羞辱、痛苦和不堪？為什么出身農(nóng)民便要烙上低人一等的印記，為了生計(jì)被迫離開土地，在擁擠的廠房中揮汗如雨？為什么他們的下一代不是躺在廢料堆中嗷嗷待哺，便

在千里之外一年也無(wú)法骨肉相見？是誰(shuí)讓一個(gè)農(nóng)民的孩子漠視土地，迫切投入陌生的城市將自己的靈魂交于野獸般的夜色？而一個(gè)普普通通的中國(guó)人究竟又做錯(cuò)了什么，只能一年又一年地在生活的夾縫中憋屈、氣短？是什么讓我們不惜欺騙、打壓、相互推搡，是什么讓我們失去了作為一個(gè)人的基本尊嚴(yán)？

我可以發(fā)問，但不能回答。作為一名中國(guó)人，我沒有在故鄉(xiāng)的土地上講出真相的權(quán)利，就算講了，也會(huì)瞬間被淹沒進(jìn)和諧的洪流中，淹沒在空洞的贊歌與嚴(yán)厲的管制中。

現(xiàn)實(shí)的鐵幕前，命運(yùn)的夾縫里，只有一些虛弱的影像與文字，為這個(gè)國(guó)家的愛與傷留下恥辱的印記。

但我相信，這不是最后的結(jié)局。

第五篇：歸途列車影評(píng)

一聲嘆息一場(chǎng)無(wú)終點(diǎn)的歸途

——簡(jiǎn)析影片《歸途列車》

關(guān)鍵詞：希望嘆息信仰家

摘要：范立欣導(dǎo)演的《歸途列車》以小見大，以一個(gè)渺小的四川外來務(wù)工家庭的無(wú)奈，苦痛，生計(jì)，子女教育等問題來窺視整個(gè)中國(guó)龐大的農(nóng)民工群體所面臨的問題，以此達(dá)到警示人們究竟應(yīng)該如何去對(duì)待這樣的群體，究竟應(yīng)該如何去對(duì)待這個(gè)群體的子女。本文主要通過分析影片中張昌華一家的人物形象，來達(dá)到此目的。

一臺(tái)嗡嗡作響的縫紉機(jī)，一張嘎吱噶炸的小凳子，一件陰暗逼仄的小廠房，成百甚至上千件牛仔褲的半成品，這就是千千萬(wàn)萬(wàn)農(nóng)民工來廣東奔前程的圖景；一張千金難求的火車票，幾個(gè)簡(jiǎn)陋卻沉重的編織袋，一個(gè)擁擠到螞蟻都無(wú)法立腳的站臺(tái)，一輛滿載著歸家希望和夙愿的綠色火車，這就是萬(wàn)萬(wàn)千千農(nóng)民工回家鄉(xiāng)償夙愿的畫作。不親歷，我們無(wú)法想象60萬(wàn)人滯留車站絕望卻又滿懷希望的情景；不親歷，我們無(wú)法揣摩1.3億農(nóng)民工執(zhí)著追趕春運(yùn)的腳步；不親歷，我們甚至無(wú)法體會(huì)小琴一家在這快速發(fā)展變革的洪流中存活的渺小??

小琴——隕落的希望

鱗次櫛比的都市，縱橫交錯(cuò)的電網(wǎng)，熙來攘往的車輛，高高低低的煙囪，廣東省的所有對(duì)于小琴來說都像是兒時(shí)的洋娃娃般充滿誘惑，但當(dāng)她不顧一切地來到這個(gè)陌生又熟悉的大都市時(shí)，她卻迷茫了??喧鬧的音樂，簡(jiǎn)陋的飯菜，逼仄的工廠，日復(fù)一日枯燥的工作，這里的一切似乎與她有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，又似乎與她毫無(wú)關(guān)聯(lián)。為了融入這個(gè)陌生的都市，小琴換了新衣，燙了新發(fā)，努力自信地走在城市的街頭，但這所有的偽裝還是讓小琴無(wú)所適從，顯得格格不入。當(dāng)小琴迎著晨曦的微光，赴著夕陽(yáng)的余暉行走在田間的小路，掰著一個(gè)又一個(gè)剌手的玉米，采著一株又一株幼小的豬草，生活就像是一個(gè)緊箍咒，遠(yuǎn)在他鄉(xiāng)的父母就像是念咒的唐僧，只有故去的爺爺是她內(nèi)心的依靠，爸媽反復(fù)念叨的“讀書”在小琴看來根本看不到她想要的“夢(mèng)想”，更遑論那遙不可及的“自由”，我似乎可以理解她為什么迫不及待地想要逃離這個(gè)地方，為什么不顧一切地想要飛向那個(gè)城市。當(dāng)小琴第一次跟著爸爸媽媽走進(jìn)春運(yùn)擁堵的車站時(shí)，她笑了，她不懂這成千成百的旅客為什么要這樣瘋狂地回家，她不懂這成千成百的武警為什么要如此的嚴(yán)陣以待，也許她甚至不懂她此時(shí)此刻為什么如此可笑的跟著爸媽做著這樣愚蠢的事情。當(dāng)小琴最終逃離那個(gè)鄉(xiāng)村，逃離父母的束縛，來到這個(gè)繁華的都市，燈紅酒綠的夜店，無(wú)聊可笑的口號(hào)，行行色色的人群，都讓青澀的小琴更加惶恐，更加茫然，正如她在來時(shí)的列車上所說，“其實(shí)，我也不知道自己的夢(mèng)想是什么，我也不知道那個(gè)城市能否實(shí)現(xiàn)我的夢(mèng)想??”稚嫩的小琴是張家隕落的希望，而不計(jì)其數(shù)的“小琴”更是我們民族隕落的希望！我無(wú)法理解是什么讓我們可愛的農(nóng)民的孩子如此的抗拒土地，我無(wú)法理解是什么讓我們年輕的下一代如此的抗拒知識(shí)，我更無(wú)法理解是什么讓我們千千萬(wàn)萬(wàn)的農(nóng)民兄弟背井離鄉(xiāng)、舍娘棄子奔赴這虛無(wú)的繁華??也許一部《歸途列車》給了我們一記有聲的回答。

琴爸親媽——無(wú)奈的嘆息

影片中有數(shù)不盡的鏡頭特寫給了琴爸琴媽，而這數(shù)不盡的特寫鏡頭留給我們的卻是那一聲又一聲無(wú)奈的嘆息，那一次又一次緊蹙的眉頭，那一句又一句暖心的叮嚀??木訥的琴爸對(duì)家人并沒有太多的言語(yǔ)，他的關(guān)心，他的焦躁，他的憤怒都在一舉一動(dòng)中展現(xiàn)著。簡(jiǎn)陋的木板床，破舊的薄棉被，幾近透明的遮蓋簾就是琴爸琴媽在廣東這個(gè)繁華都市的安身之所，叛逆的小琴也許不親自來到這個(gè)想象中的夢(mèng)想之城，根本想不到她的雙親居然在這樣的環(huán)境中為她和弟弟拼搏著未來，但稚嫩的她卻未能理解與珍惜這份來之不易的安逸。即便小琴瞞著外婆輟學(xué)偷偷跑來廣東打工，愛子心切的琴爸還是沒有舍得責(zé)罵自己的女兒，但是當(dāng)他們千辛萬(wàn)苦終于闔家團(tuán)圓過春節(jié)時(shí)，叛逆的小琴卻仍是不知輕重地吐槽年幼的弟弟努力學(xué)習(xí)，老實(shí)的琴爸終于爆發(fā)了，他痛打了這個(gè)讓他心痛又內(nèi)疚的女兒，他不能忍受自己拼盡全力奮斗的一切就這樣付之東流。但面對(duì)叛逆的女兒，琴爸卻無(wú)能為力，常年打工在外，讓他們實(shí)在是缺乏必要的情感交流，本就木訥的他，此時(shí)更不知該如何表達(dá)自己，正如他所說，“爸媽吃再多的苦也不覺得累，只要你們好好學(xué)習(xí)就好，爸媽沒文化，有很多話不知該怎么表達(dá)??”所有的無(wú)奈，都只能化為鏡頭前的一聲嘆息。

嘮叨的琴媽一直都遭小琴的排斥，小琴最討厭聽琴媽千年不變的“學(xué)習(xí)”“學(xué)習(xí)”“學(xué)習(xí)”，但愛女心切卻不知如何表達(dá)的琴媽依然執(zhí)著地愛著小琴，無(wú)悔地為她的子女付出著。因?yàn)榇哼\(yùn)，已經(jīng)三年沒有回家過年的琴爸琴媽再一次無(wú)奈地推遲了回家的日子，琴爸撥通了女兒的電話，緊緊靠在聽筒旁的琴媽是多么想聽到女兒的聲音，但她知道女兒并不喜歡她，當(dāng)琴爸幾乎半強(qiáng)制地將電話遞給琴媽時(shí)，琴媽雖然嘴邊說著“她不想和我說話就算了”，但還是欣喜異常地結(jié)果了電話，對(duì)女兒噓寒問暖，這份生澀的母愛讓我不禁紅了眼眶，我不禁想要質(zhì)問，究竟是這個(gè)時(shí)代造就了母女間這樣的悲哀？還是我們自己造就了這樣的人間悲情？女兒最終還是倔強(qiáng)地輟學(xué)了，倔強(qiáng)地孤身一人來到了這個(gè)陌生的城市，倔強(qiáng)地選擇了和他們一樣毫無(wú)盼頭的生活軌跡，當(dāng)望女成鳳的夙愿破滅，當(dāng)他們夫妻二人辛苦拼搏的夙愿消散，琴媽內(nèi)心的苦楚我們無(wú)法體會(huì)，但即便這樣，琴媽仍然不忍苛責(zé)自己的女兒，她仍然會(huì)逼著琴爸去新塘探望自己的女兒，仍然會(huì)親自為女兒祈求神靈的祝福??這樣的媽媽我們并不陌生，但時(shí)代發(fā)展的洪流卻將她擋在了女兒的心門之外。影片的結(jié)尾，稚嫩的小琴在迷亂喧鬧的音樂中甩頭狂舞的場(chǎng)景深深刺痛了我們每個(gè)觀影者的心，但比我們更痛的是琴爸琴媽的心，可又能如何，也只能化作那悠悠的一聲嘆息??

歸途的列車——家信仰

曾記得外國(guó)媒體評(píng)論中國(guó)常用的一句話便是——中國(guó)是一個(gè)沒有信仰的民族，我也一度這樣認(rèn)為，但現(xiàn)在我卻不然。假若我們沒有信仰，那如何理解每年春節(jié)千千萬(wàn)萬(wàn)農(nóng)民工不論千難萬(wàn)險(xiǎn)都要回家過年？假若我們沒有信仰，那如何理解萬(wàn)萬(wàn)千千的父母不論萬(wàn)險(xiǎn)千難都要供子讀書？也許，家就是我們每一個(gè)中國(guó)的信仰！

對(duì)于春節(jié)與春運(yùn)，他們有著異常的執(zhí)著，即便要在擁擠得連立腳的地方都沒有的站臺(tái)站上幾天幾夜，即便被擠得幾乎連呼吸的力氣都沒有的車廂熬上幾天幾夜，隨處可見的協(xié)警人墻，隨處可見的被擠掉的鞋子，隨處可見的哭泣的人群，隨處可見的焦躁到極點(diǎn)的人群??但這所有的一切都不能成為阻擋他們回家的腳步，都不能摧毀他們回家的信仰！一場(chǎng)雪災(zāi)，將60萬(wàn)歸家的人們強(qiáng)留在異地的站臺(tái)，為了回家，一對(duì)姐妹無(wú)奈地相擁而泣；為了回家，一個(gè)父親不惜與武警對(duì)峙；為了回家，琴媽看著柵欄那端無(wú)影的父女倆無(wú)聲地啜泣??一個(gè)大俯拍，讓我們看到了一個(gè)不為人知的中國(guó)，讓我們感受到了一份不曾有過的震撼！

這個(gè)飛速發(fā)展的時(shí)代，給予了無(wú)數(shù)人意想不到的財(cái)富，也給予了無(wú)數(shù)人意想不到的悲哀與遺憾，有人說，中國(guó)的快速發(fā)展是無(wú)數(shù)農(nóng)民工的犧牲，的確，只不過，他們犧牲的不只是他們自己，還有他們的孩子，他們的未來，他們的希望??我們無(wú)法扭轉(zhuǎn)這個(gè)時(shí)代，但是我們卻能夠用這樣一部影片慰藉他們的靈魂，拯救他們的希望，載他們走上歸途??為吾所愿。