第一篇：《史前怪獸》影評水軍帖

年前電影檔期最有懸念的一部電影出現(xiàn)嘍——《史前怪獸》

《史前怪獸》是春節(jié)前電影檔的一顆大彩蛋，意外驚喜和是意外驚嚇的概率同樣高！人都有賭性，下面就從不同角度看怪獸，我來坐莊，大家跟貼猜怪獸會是個彩蛋，還是個臭雞蛋！年前無事，搬磚蓋房嘍！

“怪獸”的制作班底很有意思，有值得期待的金礦石，也有被歷史證明的老鼠屎！我們猜“怪獸”最終的電影品質(zhì)，脈絡(luò)線索也主要由此而來。金礦石掩住了老鼠屎，結(jié)果是佳片一部，老鼠屎糊住了金礦石，結(jié)局是爛片又一咖！讓我們揭開面紗看班底，眾位押注捎待。

導(dǎo)演EricStyles，一直以非主流文藝愛情片為主業(yè)。2000年，我二十歲左右第一次看他的《當(dāng)你微笑時》，恰逢自己“為賦新詞強說愁”的年紀，邊看邊哭，哭的唏哩嘩啦，對天長嘆，咋就愛的那么辛苦！之后裝文青走小眾，在給文青女孩們胡說八道推薦片子時，也就記住了導(dǎo)演的名字。之后Eric同志十幾年來愛情加喜劇，愛情加性喜劇來來回回也沒嘗試新的題材，但值得肯定的是Eric同志對畫面的質(zhì)感把握的非常好，正劇就是油畫曖昧的色調(diào)，輕喜劇就來水彩清澈明快的感覺，看他的電影，我永遠都會被畫面色彩所吸引，他的電影的畫面絕對能看出他對世界的愛，看出他的正能量多么強大！這回，善用畫面的文藝愛情片導(dǎo)演，轉(zhuǎn)作做驚悚災(zāi)難片，沖這一點就可以去看一下，極有可能收獲意外之喜！

演員陣容是“怪獸”對我最大的吸引！

男主角Scott Adkins，我認為好萊塢最有可能在接下來成為動作巨星的男演員！為什么？人長的帥，功夫干凈利索，演技有厚度，渾身都有戲！Scott Adkins這個名字可能不熟悉，但他參演過的動作大片不勝枚舉！成龍的《特務(wù)迷城》《飛龍再生》，李連杰的《狼犬丹尼》，還有好萊塢的《粉紅豹》、《金剛狼1》、《諜影重重3》、《敢死隊2》、《獵殺本拉登》等等，片子這么火，面孔這么陌生的原因就是，他在里邊演的幾乎都是反面角色，承受各種主角的怒拳。但電影里最出彩的往往都是反派，從Scott Adkins的表現(xiàn)來看，他的演技與功夫和帥氣同樣值得人稱贊?！妒非肮肢F》，應(yīng)該是Scott Adkins第一次做男一號，我很期待不再玩很帥環(huán)的Scott Adkins有什么表現(xiàn)！男二，Dolph Lundgren！這個名字對于70后80后，應(yīng)該不亞于U2樂隊一樣的盛名！當(dāng)年好萊塢動作片，鑄就二史二格（史泰龍、史瓦辛格、龍格爾、尚格云頓）的全盛局面，龍格爾阿伯絕對功不可沒！但在四大叔們只能靠肉毒桿菌和電波拉皮找回青春記憶的年代，龍格爾大叔還能不能憑借強悍的空手道劈死怪獸，我是不看好啦，但是龍大叔的六十花甲的功夫，我會腹黑的想看！

男群眾演員，耿樂。我認為中國中生代男演員，最被低估的兩位演技派小生，一個是保劍鋒，另一個就是耿樂！這二位外形俊俏、演技扎實、戲路寬廣，內(nèi)心戲豐富，暫時被埋沒只能說是時也運也，一朝發(fā)亮就會一飛沖天！只說耿樂，1994年《陽光燦爛的日子》開始，到《北京樂與路》，再到《開往春天的地鐵》，我就納了悶了，好片好角的機會都有了，腫么就一直半紅不黑呢？期待這部片子中的耿樂有所突破！

金子都說完了，再說老鼠屎！

編劇Andy Briggs，絕對是好萊塢電影圈的奇葩！這個來自利物浦的英國貨，最近幾年一直在鼓搗神鬼怪獸這類題材的劇本，小成本的本子寫了幾部，像《惡龍崛起》《鬼魂小鎮(zhèn)》等，沒觀點沒創(chuàng)意沒煽情沒起伏，我就納了悶了，怎么還有人找他做活呢？到去年，這貨終于坑了回大的，接了個大制作電影的劇本，《費城實驗》，這故事寫的啊，應(yīng)該給他發(fā)配北朝鮮種土豆去！坑死親爹都富裕！要說指望他韜光養(yǎng)晦，一年蛻變，把這本子寫出人生的高峰，我是很難相信，但你要說寫出他人生的最低谷，創(chuàng)作生涯的無下限，我還真是很期待！我倒想看看，這個英國混子到底能把自己的創(chuàng)作混成什么慘淡局面！沖他，《史前怪獸》堪憂！

小伙伴們，年前電影檔最有懸念的一部片子《史前怪獸》出現(xiàn)了，趕緊下注嘍！等他上映，看看你是賠是賺，賺了的順一年嘍！

第二篇：讀《史前怪獸大百科》有感

讀《史前怪獸大百科》有感

當(dāng)看完一本著作后，相信大家一定領(lǐng)會了不少東西，此時需要認真思考讀后感如何寫了哦。怎樣寫讀后感才能避免寫成“流水賬”呢？以下是小編整理的讀《史前怪獸大百科》有感，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。

莎士比亞說：“書籍是全世界的營養(yǎng)品”。高爾基也曾說“書籍是人類進步的階梯”。從小到大，聽過無數(shù)故事，看過無數(shù)書的我，早已與書結(jié)下了不解之緣。

在我最欣賞的一本書——《史前怪獸大百科》中，最讓人驚心動魄的是：幾億年前生活在地球上的史前怪獸他們的殘酷和怪異遠遠超出我們的想象。異齒獸、三叉赤獸、袋狼、袋劍虎、大地懶、尤因塔獸、漸雷獸、帝王猛犸、龍王鯨……奇怪的名字背后是一個個長相奇特、或行為怪異、或性格兇狠的史前怪獸，讓人目不暇接、觸目驚心。

這本書里記載的，不僅僅是怪獸的奇與怪，還有我們?nèi)祟愖嫦鹊倪M化資料。最早出現(xiàn)的史前人類應(yīng)該是南方古猿，他們早在400萬年以前就出現(xiàn)在非洲地區(qū)。他們已經(jīng)學(xué)會直立行走了，這可是人類進化史上非常重要的一步。能人是在南方古猿之后出現(xiàn)的，他們的身高和現(xiàn)代生活在非洲的矮小型黑人差不多，他們已經(jīng)學(xué)會了用石頭制造工具。大約在150萬年前，直立人誕生了他們的'身高已經(jīng)十分接近我們現(xiàn)代的正常人，最重要的是直立猿人已經(jīng)學(xué)會鉆木取火，會用火取暖，煮食或自衛(wèi)。智人出現(xiàn)的比較晚，大約在35萬年前才出現(xiàn)在地球上。智人制造工具的技術(shù)更為先進，還學(xué)會了在洞穴里繪畫，甚至可以為死去的伙伴舉行葬禮。

大自然是最富有創(chuàng)意的魔術(shù)師，億萬年來，經(jīng)過我們辛辛苦苦的努力終于變成現(xiàn)在的美麗世界。它還創(chuàng)造出數(shù)不清的各類生靈。有些生靈經(jīng)歷風(fēng)雨，至今猶存；有些生靈來了又走了，轉(zhuǎn)眼即逝。那些在時間的洪流中的史前怪獸早已湮滅，讓我們珍愛現(xiàn)有的動物，與它們和諧相處吧！

第三篇：《云水謠》影評

《云水謠》

《云水謠》主要講述陳秋水與王碧云這一對戀人因為海峽分隔兩岸，彼此等待卻遙遙無期的愛情故事。影片中從王碧云與陳秋水的一見鐘情，到后來王金娣對更名為徐秋云的陳秋水的苦追，甚至于薛子路對王碧云的不求回報的付出，將愛情的各個層面都表現(xiàn)得淋漓盡致，尤其是王金娣為愛更名為王碧云這一段絕對是神來之筆，如果沒有這一情節(jié)安排這部愛情電影也只能淪為千遍一律俗套愛情。以一部愛情電影的視角來看，影片《云水謠》不失為一部精良的好作品，愛與被愛，守望與思念，在這部電影中都可以用心讀到。

影片開場部分的那個描繪臺北市井生活面貌的長約六分鐘的長鏡頭，完整的勾勒出了上世紀四十年代臺灣的民俗民情，最大限度地容納了當(dāng)時臺灣特有的景象。陳秋水與王碧云相愛的片段，無論在是大戶人家的院落，還是在小橋流水的鄉(xiāng)村，那種特有的光影效果，都使得這些場景如同油畫一般美麗。而火車站上，王金娣在茫茫人海中尋找陳秋水的那場戲，又體現(xiàn)了拍攝手法的多樣化，尤其是對志愿軍凱旋歸來的場景還原，鏡頭飽滿而流暢，讓人感覺身臨其境。

接下來，從開場一直就有那種比較激進的音樂隨著電話鈴聲的響起，音樂停，故事開始，這段戲主要是音樂、音響與畫面的完美配合，給人一種很舒服順暢的感覺。音樂停，人物對話開始，這時的聲音以現(xiàn)實生活中的聲音為主，運用音效方面把觀眾帶入現(xiàn)實生活的故事中。而對話開始，攝影師先是給了王碧云一個大俯的搖鏡頭，緊接著下個鏡頭是以王碧云面部的水平線位置給了一個搖的特寫鏡頭，這兩個鏡頭從景別上來說，是攝影師在一步更進一步遞進的方式讓觀眾去了解這個人物。

在影片近結(jié)尾時，老年王碧云的飾演者，影后歸亞蕾在極少的戲份中，仍然展現(xiàn)給了觀眾她影后的實力，這就是她在網(wǎng)絡(luò)視頻里看到陳秋水的兒子時，禁不住杳然淚下的那個鏡頭，這個鏡頭運用了一個特技把視頻畫面與現(xiàn)實中的畫面進行了一個融合，銜接為一個鏡頭，雖然這個鏡頭并沒有用任何音效來激發(fā)感情，但歸亞蕾所演繹的無聲的哭泣早已打動人心，從女人的角度來體會，那是一種對于女人一生情感悔恨的痛苦，落下的淚水是一個女人用青春和一輩子的思念和信念累積成的怨恨與委屈，這種痛徹心扉的哭泣是任何音效都搭配不上的，此時無聲勝有聲。

影片結(jié)尾時，在交響樂氣勢磅的樂音聲中，雄鷹振翅高飛去迎接生命中新的挑戰(zhàn)，去尋找生命的價值和意義。在不斷增強的音響和航拍的巨幅畫面中，音畫的結(jié)合臻于完美，它是那么令人振奮和崇敬?；趾晔吩姲愕慕豁懸魳窞橛捌对扑{》畫上了極其完美的句號。

第四篇：云水謠影評

《云水謠》 影評

偉大的愛情，復(fù)雜的時代，兩代人的追憶。這是我看完云水謠的感觸，感謝老師推薦讓我有一次情感的洗禮。

影片講述的是一個臺灣醫(yī)師陳秋水在與臺北的一個女孩王碧云定下終身后，由于政治問題，逃至大陸，無法回家。到了大陸后，又認識了另一個女孩王金娣，并與之發(fā)生了一段生死之戀。在這段時間，陳秋水與王碧云兩人并沒有停止相互的尋找。直到王碧云的養(yǎng)女完成了王碧云的心愿，找到了陳秋水的后代。這部影片從整體來說，運用了電影蒙太奇的手法，把故事的現(xiàn)實部分與回憶部分穿插的敘事。臺北49年代末這場戲開始也是先通過鬧市的一個鏡頭，交代了當(dāng)時社會的時代背景、以及老百姓的生活狀態(tài)。這段戲特別值得注意的是這場戲開始的第一個鏡頭，這個持續(xù)了三分鐘的長鏡頭，首先這個長鏡頭考驗的是攝影師對攝影機的調(diào)度，以及技術(shù)方面和構(gòu)圖方面的高要求，再有就是導(dǎo)演對這么大場面，如此多人物的場面、演員的調(diào)度能力。對于個長鏡頭我僅從攝影方面作如下分析：

1、這段長鏡頭在拍攝器材方面運用了斯坦尼康的專業(yè)減震設(shè)備。

2、我個人認為這個長鏡頭在拍攝時并非一個鏡頭一氣呵成，而是分開派的多個鏡頭通過后期的特技處理合成一個看似長鏡頭的效果。我這個分析的依據(jù)主要是其中有一個典型的從窗內(nèi)到窗外的鏡頭，在現(xiàn)實生活中不可能由一個鏡頭完成。

3、攝影師通過這個長鏡頭完成了介紹環(huán)境，并把觀眾帶入青年時王碧云的家中，故事開始?? 接著王碧云家里的這場戲色調(diào)明亮，充滿了陽光的味道，因為這是王碧云與陳秋水最初相識、相戀的甜美階段。攝影符合著兩個年輕人朝氣蓬勃的相戀，把整個色調(diào)處理成相當(dāng)明快的暖色調(diào)，氣氛營造的輕松愉悅，這也是整部片子在故事上最美好的一段戲。在兩個人在樓梯處見面時，幾個人物面部特寫鏡頭很好的表現(xiàn)出了兩人一見鐘情的那種惟妙惟肖的細節(jié)表情，在兩人轉(zhuǎn)身走的時候，音樂起，這是一段抒情的音樂，預(yù)示著愛情的開始。

這部影片的令我記憶最深刻的是片中的那幾次下雨。

影片開頭。在茫茫的大海上，浪滾著浪，暴風(fēng)雨肆虐。在大海中間，出現(xiàn)了一條船，船頭站著本片的主角，陳秋水?？耧L(fēng)卷著大雨，打在陳秋水身上，而陳秋水僅僅只是眼睛睜不開，并沒有躲雨?？梢娝睦镆欢ㄓ惺裁捶浅Ｖ匾氖路挪幌?，想借著風(fēng)和雨使自己清醒一下。

正當(dāng)作為家庭教師的陳秋水與王碧云愛意正濃時，又下了一場雨，預(yù)示著平靜的生活將不再平靜。這場雨把陳秋水留在了王碧云家吃晚飯。鏡頭從下著雨的窗外往里拉近，給人一種似乎這個房子里是一個避風(fēng)港，是一個溫馨的場所。在飯局中，陳秋水與王碧云，相互望著，兩人都十分開心的笑。但是，在一聲炸雷過后，王碧云的母親卻向陳秋水提出了與王碧云分開的要求。這樣前后的對比，形成了鮮明的反差。隨后陳秋水竟不顧外面的雨，執(zhí)意離開了這個令他傷心的房子，足以證明這個消息使他多么難過。

下雨有時候的確會限制一些人物的行動。但是，如果利用逆向思維，也能創(chuàng)造出不同的效果。在王碧云送別陳秋水的那場戲中，就利用了雨，襯托了王碧云對于陳秋水的一片真情。

當(dāng)時陳秋水被通緝，即將逃亡大陸避難。王碧云得知消息，就請求父親開車送她去見陳秋水最后一面。當(dāng)時正好下著大雨。這場雨，也象征著王碧云與陳秋水在內(nèi)心中流下的淚水。可是王碧云并沒有因為雨影響了她的行動。這正證明了無論什么，都不能阻止王碧云對于陳秋水的愛，這也就為日后，王碧云為陳秋水收貞潔，不斷尋找陳秋水，直到后來養(yǎng)女找到陳秋水的后代的事件，做出了情感上的鋪墊，以及提供了理論依據(jù)。

從開場一直就有那種比較激進的音樂隨著電話鈴聲的響起，音樂停，故事開始，這段戲主要是

音樂、音響與畫面的完美配合，給人一種很舒服順暢的感覺。音樂停，人物對話開始，這時的聲音以現(xiàn)活 中的聲音為主，運用音效方面把觀眾帶入現(xiàn)實生活的故事中。而對話開始，攝影師先是給了王碧云一個大俯的搖鏡頭，緊接著下個鏡頭是以王碧云面部的水平線位置給了一個搖的特寫鏡頭，這兩個鏡頭從景別上來說，是攝影師在一步更進一步遞進的方式讓觀眾去了解這個人物。

由《云水謠》的雨戲，可以告訴我們，任何一個環(huán)境的細節(jié)，都能為影片增添色彩與內(nèi)涵，能夠為影片的氣氛烘托提供幫助，因此，環(huán)境細節(jié)的運用，是每部影片必不可少的環(huán)節(jié)。

第五篇：云水謠的影評

影評《云水謠》-（文管專業(yè)）

2008-01-15 09:00

細心掃描2006中國電影，會發(fā)現(xiàn)一個非常有趣的現(xiàn)象：電影表達空間與時間走向兩極。一方面時空越來越狹隘、窄小，如果說《無窮動》是除夕前后一個大院里的女人“四重唱”的話，那么《夢想照進現(xiàn)實》就像是一個晚上一個房間里的男女“對口相聲”。另一方面時空越來越廣闊、宏大，《茉莉花開》、《理發(fā)師》、《芳香之旅》的架構(gòu)橫跨數(shù)十年，尹力導(dǎo)演的《云水謠》也搭上了大架構(gòu)影片的末班車，被宣傳為“中國版的《亂世佳人》”。

中國電影的宣傳已成了欺騙觀眾、厚顏吹牛的同義詞，一部毫無民族文化特色、充滿對好萊塢低級模仿的《魔比斯環(huán)》被吹棒為中國“動畫版的《指環(huán)王》”，一部小打小鬧的小品之作《新街口》更是貫以“中國版的《美國往事》”。這些響亮的宣傳口號在拿國外經(jīng)典為自己臉上貼金時，影片本身的素質(zhì)又狠狠打了制作和宣傳方一個響亮的耳光，成了中國電影市場不成熟的笑話?！对扑{》也是不甘落示弱，捧出被代代影迷視為愛情經(jīng)典的《亂世佳人》作自己的“伴娘”，良好的自我感覺也不過是再一次應(yīng)證了中國電影的宣傳暨吹牛的特點。

作為中國電影主旋律導(dǎo)演陣營中的干將，尹力是比較大氣的一位，選擇張克輝的小說《尋找》拍攝也是情理中事。乍一看，《云水謠》與《亂世佳人》有幾份相似，跨越數(shù)十年動蕩歷史的悱惻愛情，屬于愛情史詩片的范疇。但是，中國不是好萊塢，尹力不是維克多.弗萊明，陳坤不是克拉克.蓋博，徐若瑄不是費雯.麗,《云水謠》徒有《亂世佳人》的模樣，卻沒有后者的內(nèi)容與涵養(yǎng)，結(jié)果是愛情和史詩不幸地雙雙淪陷了。

《云水謠》以電影敘事中常見的小說類倒敘和插敘展開。拿小說講故事的影片大體可分為兩類：一類是敘述人翻開一部既成小說，然后隨著小說的內(nèi)容推進，講完故事后合上小說；一類是與編寫小說的過程同步，邊“寫”邊講，當(dāng)故事結(jié)束時貫以書名。很顯然，《云水謠》屬于后者，片名擇取劇中主角王碧云和陳秋水名字中的末字結(jié)合而成，“謠”即民謠，有一份傳奇故事的意思。

影片講述的愛情非常純潔，可以說是一段至死不渝的癡戀。這讓我自然想起了上世紀七十年代風(fēng)靡一時的瓊瑤愛情電影，“兩秦兩林”（秦漢、秦祥林，林風(fēng)嬌、林青霞；很巧，秦漢客串飾演王父一角）等一干帥男靚女演繹一個個不食人間煙火的愛情，形成龐大的愛情烏托邦。純情的男女之愛是人類向往美好的天性，這是瓊瑤電影得以風(fēng)行大熱的根本原因?！对扑{》打的正是這張“純情牌”，初衷是好的，但“出牌”的手法顯得極為俗套與單一。

影片伊始，愛情就迎面而來，陳秋水做家教時，與王碧云相識相戀，因為政治事件陳秋水逃離臺灣到達大陸。兩人分別之后，開始了漫長的等待，構(gòu)成影片的骨干。此后，雙方的“癡等”成了表達愛情進而煽情的唯一路數(shù)。并且為了突出“癡等”的力量，導(dǎo)演為兩人各加上一個同樣癡情的追求者：薛子路和王金娣。這樣的設(shè)計不知不覺地將劇中人物的性格限定得十分雷同：個個都是癡情種。“你癡我也癡”的故事使得劇情極其單薄，看四位主要角色中的任何一位，差別都不大，不就是一個癡字嘛。由此可見，在人物形象的塑造上，《云水謠》比《張思德》倒退了一大步?！稄埶嫉隆冯m然是一部旗幟鮮明的主旋律電影，但吳軍扮演的張思德擺脫了樣板戲中“高大全”的英雄形象，而是憨厚得有點傻里傻氣、會罵人、會生氣的普通人，這樣形象才具有親合力，才能打動觀眾。

尹力通過輪番在內(nèi)地和臺灣兩地切換來****主人公“癡等”的過程，一會是陳秋水抗美援

朝、到西藏工作的故事，一會是王碧云獨自等待的故事。對于分散兩地的戀人，切換表現(xiàn)手法是常規(guī)套路，原本無可厚非情，但是導(dǎo)演僅僅滿足于兩地之間的簡單“換頻”，沒有更進一步地設(shè)法讓兩者產(chǎn)生真正的聯(lián)系。于是，“王碧云的故事”和“陳秋水的故事”就像兩個以“癡等”為軸心的“同心圓”，兩個人的故事除了“癡等”外完全被分割開來。如果說，王碧云的等待化作為部分行動，表現(xiàn)在照顧徐母、四處打聽徐秋水下落的話，那么，徐秋水的等待就完全淪為奔走各地干工作上，他并沒有以實際的行動去設(shè)法“找尋”王碧云，后者完全消失在他真實的生活之中。這樣的等待產(chǎn)生的感染力非常有限。

影片的攝影比較流暢，部分段落極具好萊塢式的動感和質(zhì)感，一些外景拍攝得頗為唯美。同時，影片也表露出導(dǎo)演賣弄技巧、刻意追求詩意的毛病。王碧云偷偷離家跑到鄉(xiāng)下的陳秋水家，陳母有意即刻遣回王碧云，只因沒有火車才允諾暫留。接下來的是一段在小橋流水的村鎮(zhèn)里唯美的連貫的無聲鏡頭，表現(xiàn)了年輕人之間溫馨、浪漫、美妙的戀情，這明顯是出于加強兩人情感的需要。但是在這段戲里，兩人去了很多地方、參加了很多活動而且身上的衣服也換了好多次，絕非一曰兩曰方能完成，這與陳母暫留的考慮和王母對陳秋水的不接受都產(chǎn)生了矛盾。還有一段是王碧云和陳秋水擁抱時，導(dǎo)演在深情的音樂下運用了一段中距離的側(cè)面俯拍旋轉(zhuǎn)鏡頭，這同樣是追求唯美的誤區(qū)。當(dāng)兩個相愛的年青人重逢時，為什么不用特寫的鏡頭通過人物表情來展現(xiàn)復(fù)雜的內(nèi)心世界，反而用旋轉(zhuǎn)的鏡頭屏蔽了人物的內(nèi)心。這些表明，尹力之于愛情電影充其量是二流導(dǎo)演。

基于近現(xiàn)代的中國多災(zāi)多難，中國導(dǎo)演在表現(xiàn)愛情時往往喜歡將鏡頭對著苦難歷史，讓愛情背上沉重的歷史包袱，譬如《情人結(jié)》、《理發(fā)師》、《巴爾扎克與小裁縫》等?！对扑{》同樣將純潔的愛情置于臺灣二.二八事件、抗美援朝、援建西藏等動蕩變幻的歷史大環(huán)境中。在中國，稍有名氣的導(dǎo)演，一旦拍攝與歷史有關(guān)的題材，都有能力動用部隊力量送上幾段場氣勢恢弘的大場面，使自己的作品呈現(xiàn)大片的氣質(zhì)?！对扑{》中抗美援朝時的文藝表演和勝利之后的歡送場面，就顯示出歷史的大氣和拍攝調(diào)度的不易。遺憾的是影片對于歷史與主人公在愛情電影中的關(guān)系把握不深，人物與歷史基本游離，致使大歷史顯得華而不實。因為，影片構(gòu)建的“兩地相思和苦等”的核心故事在任何時代任何地方都可以展開，而且，人物雖是歷史之中，卻在歷史中沒有太多的作為和事跡。對此，國外的愛情史詩影片可以作為“參照物”。大衛(wèi).里恩執(zhí)導(dǎo)的《曰瓦格醫(yī)生》將主人公與歷史合二為一，人物的故事完全融入到歷史的發(fā)展之中，例如，主人公被軍隊強行帶走從事戰(zhàn)地救治工作，主人公與兩個女人之間的愛情與婚姻皆由歷史促成，等等。

由于導(dǎo)演為了全力表現(xiàn)主人公的“癡情”，致使人物從頭到尾都沒有任何的性格轉(zhuǎn)換（只是癡情），進而劇情顯得毫無張力（僅剩苦等），平平淡淡，波瀾不驚。這一點上，約翰.卡倫導(dǎo)演的新作《面紗》有資格成為尹力和《云水謠》學(xué)習(xí)參考的標本。在該片中，愛情經(jīng)歷背叛――迷失――救贖――回歸的過程，人物形象隨著愛情的不斷變化而逐漸豐滿。尤其是該片營造出的亂世構(gòu)成的敘事背景，不單是兵荒馬亂的戰(zhàn)爭時代與民族****，也是自然災(zāi)難帶來的霍亂肆虐，正是這兩方面的“亂”，成了男女主角之間迷失的愛情得以回歸的土壤。

“中國版的《亂世佳人》”與“美國版的《亂世佳人》”的內(nèi)在的差距也就是《云水謠》與《曰瓦格醫(yī)生》、《面紗》之間的差距：故事平淡無奇，缺少跌宕起伏的高潮；人物性格單調(diào)，形象沒有任何的轉(zhuǎn)變；劇情與歷史脫節(jié)，刻意追求宏大場面；迷戀唯美畫面，愛情在現(xiàn)實與詩意中變味；男女主角為“等”而“等”，分開之后沒有“交集”。

在細節(jié)設(shè)置上，王金娣改名王碧云雖然基本上是“民謠”中才可能出現(xiàn)的事，但與結(jié)尾王碧云和陳秋水的墓碑上的文字相合，有一種宿命感，可算是一處妙筆。父親陳秋水與兒子陳昆侖都由陳坤出演，且兒子為了區(qū)別父親“戴上”一把大胡子。由同一個演員扮演一對父子在中國影視極為常見，比如《天狗》的結(jié)尾。這從側(cè)面也表明中國導(dǎo)演手法的老套與缺乏創(chuàng)意。事實上，只要故事講到位了，情感渲染足夠了，誰來扮演陳昆侖效果都一樣。此外，在人物感情的萌發(fā)階段，導(dǎo)演除了比較清晰地表現(xiàn)了陳秋水對于王碧云的吸引力之外，陳秋水對王碧云的愛、薛子路對于王碧云的愛、王金娣對于陳秋水的愛都是泛泛交待，沒有過多的鋪墊和陳說，讓人在突兀之中一直疑問：到底是什么讓他們之間如此“癡等”？

表演方面，值得表揚的是歸亞蕾，最后那一個張嘴含淚的表情“做”的非常精準和不易。李冰冰飾演的王金娣比較有跳躍感，有快樂的一面，也有悲傷的一面。陳坤演慣了青春偶像劇，演年輕的陳秋水和陳昆侖自然是駕輕就熟，演奔波的陳秋水則完全沒有經(jīng)歷風(fēng)雨的歷史感，《云水謠》和《理發(fā)師》都證明了他不是演繹飽含歷史滄桑角色的最佳人選。久違的徐若瑄末能帶來任何驚喜，也是緣于單一的形象沒有給她過多的發(fā)揮空間。至于那個癡迷王碧云的薛子路，則如京戲中的“丑角”一樣，成為臉普化的犧牲品。

《云水謠》是一部表現(xiàn)純潔、真摯愛情的影片，符合大眾對美好愛情向往的心理需求。同時，影片帶著一副歷史的枷鎖，追求史詩的大片氣魄。單調(diào)的劇情和宏大的格局使影片落入高不成低不就的境地。

所以說，如果要體驗一回純潔的愛情，與其選擇《云水謠》還不觀看《愛的是你》（田壯壯監(jiān)制、許書綺導(dǎo)演），片中沒有任何的歷史包袱，講校園里兩個親兄弟同時愛上一個女孩的簡單故事，畫面干凈流暢，主要演員靚麗、帥氣，為愛情電影帶來久違的清新氣息。如果要體驗一次亂世的愛情，與其選擇《云水謠》還不如重溫《亂世佳人》，片中有一波三折的故事，有飽滿鮮活的人物形象，有足夠懾人的場面，有激情澎湃的表演。據(jù)說，《云水謠》上了央視“新聞聯(lián)播”的報道。如果真有此事的話，中國電影人還真應(yīng)該從這種虛假的熱鬧與繁榮中冷靜下來，去仔細分析《云水謠》與《亂世佳人》之間的差距，中國電影才可能出現(xiàn)貨真價實的愛情史詩經(jīng)典。