第一篇：(云水謠影評(píng))真愛永存

真愛永存

——評(píng)電影《云水瑤》

你相信有真愛嗎？或許在現(xiàn)代喧囂的都市，一夜情泛濫的生活中，很多人已經(jīng)不相信有

真愛，影片中的曉芮就是這類人的代表。但是，我相信有真愛，看完《云水瑤》這部“愛情文藝片”，我更堅(jiān)信“真愛永存”。這也是我喜歡《云水瑤》的原因，這里面純真的愛，執(zhí)著的愛，讓我相信真愛永存。

本片主要是晚年碧云的回憶和碧云侄女探訪秋水后人的經(jīng)歷作為敘事線索，將一出感人肺腑的愛情故事娓娓道來，情景推進(jìn)緊湊凝練。片中蒙太奇不僅把場(chǎng)景表現(xiàn)得更為生動(dòng)和現(xiàn)實(shí)，同時(shí)連續(xù)的鏡頭中包括了許多復(fù)雜的關(guān)系，給予這些關(guān)系以巧妙的處理，而且有力地感動(dòng)觀眾。但是，有的地方過多使用，使人感覺有點(diǎn)暈頭轉(zhuǎn)向。但這并不影響我對(duì)它的喜愛。

一、純真的愛

《云水瑤》這個(gè)如詩(shī)般美麗的片名就給了我們無盡的想象：如云似水的愛情該有多美好呢？是否既有云的飄逸，又有水的溫柔？云在青天，水在地的愛情又如何交匯出光芒？這樣的云水之戀美則美矣，然似乎又因?yàn)樘昝蓝豢赡?。而本片要講敘的就是一個(gè)把不可能變?yōu)榭赡艿奈拦适隆?/p>

值得一提的是影片開場(chǎng)部分的那個(gè)描繪臺(tái)北市井生活面貌的長(zhǎng)約六分鐘的長(zhǎng)鏡頭，其具備的拍攝難度以及所體現(xiàn)的影人功力實(shí)在是讓人敬佩不已。這個(gè)長(zhǎng)約六分鐘的鏡頭完整的勾勒出了上世紀(jì)四十年代臺(tái)灣的民俗民情，最大限度地容納了當(dāng)時(shí)臺(tái)灣特有的景象。傳統(tǒng)閩南戲、臺(tái)灣布袋戲、當(dāng)?shù)氐幕榧?、街頭的小商販、國(guó)民黨士兵等幾個(gè)鏡頭上天入地、穿堂入室，構(gòu)成了一個(gè)完美的長(zhǎng)鏡頭，觀者無不為之心動(dòng)。

陳秋水和王碧云在擦肩而過的瞬間一見鐘情了。盡管陳秋水的出生門第不好，身為大家閨秀的碧云還是喜歡上了他，喜歡他的才華橫溢、英俊瀟灑，喜歡他的樂觀上進(jìn)、童心猶存?？墒潜淘频哪赣H用門第觀念阻擋了兩顆相愛的心，秋水只能無奈離去。回到家鄉(xiāng)，滿是思念，滿腦子的碧云，無心工作。這時(shí)，碧云正不辭艱辛，千里迢迢趕赴鄉(xiāng)下，為的是見秋水一面。愛情的偉大我們足以見得，不然這個(gè)從未單獨(dú)出過遠(yuǎn)門的富家千金就不會(huì)只身一人前往鄉(xiāng)下，不然秋水就不會(huì)不顧一切的飛奔而出。他們?cè)卩l(xiāng)下甜蜜相戀。這里用電腦特技恰到好處地對(duì)畫面進(jìn)行了處理，也就像我們觀眾所看到的畫面一樣，那美是足以令人窒息的美，純粹干凈的美。如山水畫一般，畫面給人的感覺是如此的舒服，整個(gè)身心都是非常之暢快的。尤其是陳秋水老家的那一連貫性的鏡頭，先是碾米房里，陳秋水躺在碾房里，抬頭看著飄散的谷粒，配合一道柔和的光線，整個(gè)一個(gè)畫面把鄉(xiāng)間的那種隨意都表現(xiàn)出來了。隨后，陳秋水飛奔在老家外面的碎石路上，整個(gè)外景的畫面，再配上幾聲家禽的叫聲，一幅鄉(xiāng)野田趣之畫便浮然跳出畫面。最令人驚嘆的畫面，還莫過于陳秋水與王碧云相見于大槐樹下的那一幕，經(jīng)過電腦處理的柔和光線，還有那清新的鄉(xiāng)間背景畫面，都使得這一幕成為影片經(jīng)典畫面之一，而影片也隨之被冠上了“唯美”的稱號(hào)。

可是，當(dāng)時(shí)臺(tái)灣局勢(shì)動(dòng)蕩，這個(gè)左翼分子的陳秋水又一次無奈離碧云而去。雨夜的送別，太凄涼太無奈，秋水說：“我什么都給不了你，現(xiàn)在我身上什么都沒有?！北淘普f：“沒關(guān)系?！北淘普f：“記住，今天是陳秋水和王碧云訂婚的日子?！鼻锼f：“我會(huì)記住的，要是我忘了，就是我不在了?！??最后，他帶著她的畫冊(cè)和戒指，她只有一枚他身上的紐扣。秋水不舍碧云，冒雨追車，兩人都非常痛苦，看到這里，我哭了。為什么命運(yùn)總是這么殘忍？為什么相愛的人不能在一起？當(dāng)時(shí)，還奢望著以為他們最后還能在一起，誰知這一別就成了永別。

二、執(zhí)著的愛

一句發(fā)自肺腑的“我要等秋水”，還有她到處托人找尋秋水，后來兩鬢斑白仍念念不忘，我們都可以看出碧云對(duì)秋水的執(zhí)著。而秋水也在等碧云，從朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)到西藏，他也到各大學(xué)找過碧云，他一直在等她，要不然就不會(huì)因?yàn)槁牭健靶煸洪L(zhǎng)，有一位叫王碧云的女同志找你”這句話時(shí)，又一次一路飛奔。這里的長(zhǎng)鏡頭也用得很好，一路飛奔，打開每一個(gè)房間門一路尋找，就在他快要看到白布背后的“碧云”時(shí)，用了一個(gè)特寫鏡頭，表現(xiàn)他的緊張以及快要見到碧云時(shí)的激動(dòng)?？刹煌氖牵ψ勇芬惨恢鄙類壑淘?，等她，幫她找秋水，他以為“她在等一個(gè)永遠(yuǎn)等不到的人，我一定還有機(jī)會(huì)。”碧云很受感動(dòng)，但她沒有接受子路。而秋水卻接受了金娣，不是因?yàn)榍锼辉賽郾淘屏耍潜唤疰返膱?zhí)著感動(dòng)了，金娣的執(zhí)著戰(zhàn)勝了秋水的執(zhí)著。

在朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)上又用長(zhǎng)鏡頭以及俯拍拍攝王金娣在茫茫人海中幾次尋找秋云，也將當(dāng)時(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)背景和當(dāng)時(shí)的歷史氛圍表現(xiàn)得淋漓盡致，充分表現(xiàn)出金娣對(duì)秋云的愛。愛他就給他送米飯團(tuán)，愛他就去追火車，一路跑一路流淚，愛他就把名字給為王碧云，寧愿做另一個(gè)人的替身??愛得真摯而生動(dòng)，不做作，不矯情！李冰冰飾演的王金娣是我最喜歡的一個(gè)角色，她可愛善良，大膽執(zhí)著，敢愛敢恨，喜歡就大膽說出來，我就沒那個(gè)勇氣。雖然她愛得那么卑微，卑微到連自己都不能做，情愿做另一個(gè)人的替代品，但是從這里又可以看出她愛的偉大，不顧一切，執(zhí)著的愛著這個(gè)和她一樣一天刷兩次牙的臺(tái)灣男人。這般執(zhí)著，即使是再鐵石心腸的人也要被打動(dòng)的。那個(gè)秋云和金娣一邊吻一邊哭的鏡頭，感動(dòng)了許多人，金娣說：“王碧云在天上，她照顧不了你，我替她照顧你，在你身邊，照顧你一輩子。”還有結(jié)婚的那天，她說：“姐姐，他一直在等你，是我不讓他等了，對(duì)不起。今生今世他要見不著你，來世，來世我一定陪著他，去見你?！倍嗝磦ゴ?，多么執(zhí)著，雖然我不可能做到像金娣那樣，但是我欣賞她，我喜歡她。

三、真愛永存

記得將近結(jié)尾時(shí)，陳昆侖（秋水的兒子）的妻子問曉芮：“你為什么不結(jié)婚？”她說：“到處說小心眼的男人和勢(shì)利眼的女人，像你公公婆婆還有我姑媽那樣的人，已經(jīng)滅絕了?！被蛟S事實(shí)并非如此，真愛還是有的，就像那些年邁的夫妻相互攙扶著散步，那蹣跚的背影留給我們的是他們的恩愛。

或許《云水瑤》展現(xiàn)給我們這個(gè)經(jīng)典的愛情故事就是想告訴我們真愛是存在的，而曉芮這個(gè)人物的言行則是對(duì)現(xiàn)代都市人的警醒，提醒我們不要讓都市的喧囂泯滅了自己的良心。即使導(dǎo)演的目的不是這樣，我也情愿這樣理解，因?yàn)槲蚁嘈拧罢鎼塾来妗薄?/p>

影片最后是一只雄鷹引領(lǐng)我們的一個(gè)長(zhǎng)鏡頭，視線一直從青藏高原到中國(guó)東部，展現(xiàn)中國(guó)的壯麗山河，最后定格在大陸與臺(tái)灣之間，表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)秋水和碧云的悲劇背景，也表現(xiàn)出導(dǎo)演對(duì)祖國(guó)早日統(tǒng)一，臺(tái)灣早日回歸祖國(guó)懷抱的美好希望。

總之，無論男女老少，無論臺(tái)灣同胞，還是大陸同胞，都應(yīng)該看看《云水謠》，在這里，我們可以找到逐漸被遺忘的真愛；在這里，我們可以看到中國(guó)的壯麗山河；在這里，我們可以聽到全國(guó)人民的呼聲：統(tǒng)一全中國(guó)，希望臺(tái)灣早日回歸祖**親的懷抱，讓千千萬萬因?yàn)楹{而分離的親人早日?qǐng)F(tuán)聚。

第二篇：《云水謠》影評(píng)

《云水謠》

《云水謠》主要講述陳秋水與王碧云這一對(duì)戀人因?yàn)楹{分隔兩岸，彼此等待卻遙遙無期的愛情故事。影片中從王碧云與陳秋水的一見鐘情，到后來王金娣對(duì)更名為徐秋云的陳秋水的苦追，甚至于薛子路對(duì)王碧云的不求回報(bào)的付出，將愛情的各個(gè)層面都表現(xiàn)得淋漓盡致，尤其是王金娣為愛更名為王碧云這一段絕對(duì)是神來之筆，如果沒有這一情節(jié)安排這部愛情電影也只能淪為千遍一律俗套愛情。以一部愛情電影的視角來看，影片《云水謠》不失為一部精良的好作品，愛與被愛，守望與思念，在這部電影中都可以用心讀到。

影片開場(chǎng)部分的那個(gè)描繪臺(tái)北市井生活面貌的長(zhǎng)約六分鐘的長(zhǎng)鏡頭，完整的勾勒出了上世紀(jì)四十年代臺(tái)灣的民俗民情，最大限度地容納了當(dāng)時(shí)臺(tái)灣特有的景象。陳秋水與王碧云相愛的片段，無論在是大戶人家的院落，還是在小橋流水的鄉(xiāng)村，那種特有的光影效果，都使得這些場(chǎng)景如同油畫一般美麗。而火車站上，王金娣在茫茫人海中尋找陳秋水的那場(chǎng)戲，又體現(xiàn)了拍攝手法的多樣化，尤其是對(duì)志愿軍凱旋歸來的場(chǎng)景還原，鏡頭飽滿而流暢，讓人感覺身臨其境。

接下來，從開場(chǎng)一直就有那種比較激進(jìn)的音樂隨著電話鈴聲的響起，音樂停，故事開始，這段戲主要是音樂、音響與畫面的完美配合，給人一種很舒服順暢的感覺。音樂停，人物對(duì)話開始，這時(shí)的聲音以現(xiàn)實(shí)生活中的聲音為主，運(yùn)用音效方面把觀眾帶入現(xiàn)實(shí)生活的故事中。而對(duì)話開始，攝影師先是給了王碧云一個(gè)大俯的搖鏡頭，緊接著下個(gè)鏡頭是以王碧云面部的水平線位置給了一個(gè)搖的特寫鏡頭，這兩個(gè)鏡頭從景別上來說，是攝影師在一步更進(jìn)一步遞進(jìn)的方式讓觀眾去了解這個(gè)人物。

在影片近結(jié)尾時(shí)，老年王碧云的飾演者，影后歸亞蕾在極少的戲份中，仍然展現(xiàn)給了觀眾她影后的實(shí)力，這就是她在網(wǎng)絡(luò)視頻里看到陳秋水的兒子時(shí)，禁不住杳然淚下的那個(gè)鏡頭，這個(gè)鏡頭運(yùn)用了一個(gè)特技把視頻畫面與現(xiàn)實(shí)中的畫面進(jìn)行了一個(gè)融合，銜接為一個(gè)鏡頭，雖然這個(gè)鏡頭并沒有用任何音效來激發(fā)感情，但歸亞蕾所演繹的無聲的哭泣早已打動(dòng)人心，從女人的角度來體會(huì)，那是一種對(duì)于女人一生情感悔恨的痛苦，落下的淚水是一個(gè)女人用青春和一輩子的思念和信念累積成的怨恨與委屈，這種痛徹心扉的哭泣是任何音效都搭配不上的，此時(shí)無聲勝有聲。

影片結(jié)尾時(shí)，在交響樂氣勢(shì)磅的樂音聲中，雄鷹振翅高飛去迎接生命中新的挑戰(zhàn)，去尋找生命的價(jià)值和意義。在不斷增強(qiáng)的音響和航拍的巨幅畫面中，音畫的結(jié)合臻于完美，它是那么令人振奮和崇敬。恢宏史詩(shī)般的交響音樂為影片《云水謠》畫上了極其完美的句號(hào)。

第三篇：云水謠影評(píng)

《云水謠》 影評(píng)

偉大的愛情，復(fù)雜的時(shí)代，兩代人的追憶。這是我看完云水謠的感觸，感謝老師推薦讓我有一次情感的洗禮。

影片講述的是一個(gè)臺(tái)灣醫(yī)師陳秋水在與臺(tái)北的一個(gè)女孩王碧云定下終身后，由于政治問題，逃至大陸，無法回家。到了大陸后，又認(rèn)識(shí)了另一個(gè)女孩王金娣，并與之發(fā)生了一段生死之戀。在這段時(shí)間，陳秋水與王碧云兩人并沒有停止相互的尋找。直到王碧云的養(yǎng)女完成了王碧云的心愿，找到了陳秋水的后代。這部影片從整體來說，運(yùn)用了電影蒙太奇的手法，把故事的現(xiàn)實(shí)部分與回憶部分穿插的敘事。臺(tái)北49年代末這場(chǎng)戲開始也是先通過鬧市的一個(gè)鏡頭，交代了當(dāng)時(shí)社會(huì)的時(shí)代背景、以及老百姓的生活狀態(tài)。這段戲特別值得注意的是這場(chǎng)戲開始的第一個(gè)鏡頭，這個(gè)持續(xù)了三分鐘的長(zhǎng)鏡頭，首先這個(gè)長(zhǎng)鏡頭考驗(yàn)的是攝影師對(duì)攝影機(jī)的調(diào)度，以及技術(shù)方面和構(gòu)圖方面的高要求，再有就是導(dǎo)演對(duì)這么大場(chǎng)面，如此多人物的場(chǎng)面、演員的調(diào)度能力。對(duì)于個(gè)長(zhǎng)鏡頭我僅從攝影方面作如下分析：

1、這段長(zhǎng)鏡頭在拍攝器材方面運(yùn)用了斯坦尼康的專業(yè)減震設(shè)備。

2、我個(gè)人認(rèn)為這個(gè)長(zhǎng)鏡頭在拍攝時(shí)并非一個(gè)鏡頭一氣呵成，而是分開派的多個(gè)鏡頭通過后期的特技處理合成一個(gè)看似長(zhǎng)鏡頭的效果。我這個(gè)分析的依據(jù)主要是其中有一個(gè)典型的從窗內(nèi)到窗外的鏡頭，在現(xiàn)實(shí)生活中不可能由一個(gè)鏡頭完成。

3、攝影師通過這個(gè)長(zhǎng)鏡頭完成了介紹環(huán)境，并把觀眾帶入青年時(shí)王碧云的家中，故事開始?? 接著王碧云家里的這場(chǎng)戲色調(diào)明亮，充滿了陽(yáng)光的味道，因?yàn)檫@是王碧云與陳秋水最初相識(shí)、相戀的甜美階段。攝影符合著兩個(gè)年輕人朝氣蓬勃的相戀，把整個(gè)色調(diào)處理成相當(dāng)明快的暖色調(diào)，氣氛營(yíng)造的輕松愉悅，這也是整部片子在故事上最美好的一段戲。在兩個(gè)人在樓梯處見面時(shí)，幾個(gè)人物面部特寫鏡頭很好的表現(xiàn)出了兩人一見鐘情的那種惟妙惟肖的細(xì)節(jié)表情，在兩人轉(zhuǎn)身走的時(shí)候，音樂起，這是一段抒情的音樂，預(yù)示著愛情的開始。

這部影片的令我記憶最深刻的是片中的那幾次下雨。

影片開頭。在茫茫的大海上，浪滾著浪，暴風(fēng)雨肆虐。在大海中間，出現(xiàn)了一條船，船頭站著本片的主角，陳秋水?？耧L(fēng)卷著大雨，打在陳秋水身上，而陳秋水僅僅只是眼睛睜不開，并沒有躲雨。可見他心里一定有什么非常重要的事放不下，想借著風(fēng)和雨使自己清醒一下。

正當(dāng)作為家庭教師的陳秋水與王碧云愛意正濃時(shí)，又下了一場(chǎng)雨，預(yù)示著平靜的生活將不再平靜。這場(chǎng)雨把陳秋水留在了王碧云家吃晚飯。鏡頭從下著雨的窗外往里拉近，給人一種似乎這個(gè)房子里是一個(gè)避風(fēng)港，是一個(gè)溫馨的場(chǎng)所。在飯局中，陳秋水與王碧云，相互望著，兩人都十分開心的笑。但是，在一聲炸雷過后，王碧云的母親卻向陳秋水提出了與王碧云分開的要求。這樣前后的對(duì)比，形成了鮮明的反差。隨后陳秋水竟不顧外面的雨，執(zhí)意離開了這個(gè)令他傷心的房子，足以證明這個(gè)消息使他多么難過。

下雨有時(shí)候的確會(huì)限制一些人物的行動(dòng)。但是，如果利用逆向思維，也能創(chuàng)造出不同的效果。在王碧云送別陳秋水的那場(chǎng)戲中，就利用了雨，襯托了王碧云對(duì)于陳秋水的一片真情。

當(dāng)時(shí)陳秋水被通緝，即將逃亡大陸避難。王碧云得知消息，就請(qǐng)求父親開車送她去見陳秋水最后一面。當(dāng)時(shí)正好下著大雨。這場(chǎng)雨，也象征著王碧云與陳秋水在內(nèi)心中流下的淚水?？墒峭醣淘撇]有因?yàn)橛暧绊懥怂男袆?dòng)。這正證明了無論什么，都不能阻止王碧云對(duì)于陳秋水的愛，這也就為日后，王碧云為陳秋水收貞潔，不斷尋找陳秋水，直到后來養(yǎng)女找到陳秋水的后代的事件，做出了情感上的鋪墊，以及提供了理論依據(jù)。

從開場(chǎng)一直就有那種比較激進(jìn)的音樂隨著電話鈴聲的響起，音樂停，故事開始，這段戲主要是

音樂、音響與畫面的完美配合，給人一種很舒服順暢的感覺。音樂停，人物對(duì)話開始，這時(shí)的聲音以現(xiàn)活 中的聲音為主，運(yùn)用音效方面把觀眾帶入現(xiàn)實(shí)生活的故事中。而對(duì)話開始，攝影師先是給了王碧云一個(gè)大俯的搖鏡頭，緊接著下個(gè)鏡頭是以王碧云面部的水平線位置給了一個(gè)搖的特寫鏡頭，這兩個(gè)鏡頭從景別上來說，是攝影師在一步更進(jìn)一步遞進(jìn)的方式讓觀眾去了解這個(gè)人物。

由《云水謠》的雨戲，可以告訴我們，任何一個(gè)環(huán)境的細(xì)節(jié)，都能為影片增添色彩與內(nèi)涵，能夠?yàn)橛捌臍夥蘸嫱刑峁椭?，因此，環(huán)境細(xì)節(jié)的運(yùn)用，是每部影片必不可少的環(huán)節(jié)。

第四篇：云水謠的影評(píng)

影評(píng)《云水謠》-（文管專業(yè)）

2008-01-15 09:00

細(xì)心掃描2006中國(guó)電影，會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)非常有趣的現(xiàn)象：電影表達(dá)空間與時(shí)間走向兩極。一方面時(shí)空越來越狹隘、窄小，如果說《無窮動(dòng)》是除夕前后一個(gè)大院里的女人“四重唱”的話，那么《夢(mèng)想照進(jìn)現(xiàn)實(shí)》就像是一個(gè)晚上一個(gè)房間里的男女“對(duì)口相聲”。另一方面時(shí)空越來越廣闊、宏大，《茉莉花開》、《理發(fā)師》、《芳香之旅》的架構(gòu)橫跨數(shù)十年，尹力導(dǎo)演的《云水謠》也搭上了大架構(gòu)影片的末班車，被宣傳為“中國(guó)版的《亂世佳人》”。

中國(guó)電影的宣傳已成了欺騙觀眾、厚顏吹牛的同義詞，一部毫無民族文化特色、充滿對(duì)好萊塢低級(jí)模仿的《魔比斯環(huán)》被吹棒為中國(guó)“動(dòng)畫版的《指環(huán)王》”，一部小打小鬧的小品之作《新街口》更是貫以“中國(guó)版的《美國(guó)往事》”。這些響亮的宣傳口號(hào)在拿國(guó)外經(jīng)典為自己臉上貼金時(shí)，影片本身的素質(zhì)又狠狠打了制作和宣傳方一個(gè)響亮的耳光，成了中國(guó)電影市場(chǎng)不成熟的笑話。《云水謠》也是不甘落示弱，捧出被代代影迷視為愛情經(jīng)典的《亂世佳人》作自己的“伴娘”，良好的自我感覺也不過是再一次應(yīng)證了中國(guó)電影的宣傳暨吹牛的特點(diǎn)。

作為中國(guó)電影主旋律導(dǎo)演陣營(yíng)中的干將，尹力是比較大氣的一位，選擇張克輝的小說《尋找》拍攝也是情理中事。乍一看，《云水謠》與《亂世佳人》有幾份相似，跨越數(shù)十年動(dòng)蕩歷史的悱惻愛情，屬于愛情史詩(shī)片的范疇。但是，中國(guó)不是好萊塢，尹力不是維克多.弗萊明，陳坤不是克拉克.蓋博，徐若瑄不是費(fèi)雯.麗,《云水謠》徒有《亂世佳人》的模樣，卻沒有后者的內(nèi)容與涵養(yǎng)，結(jié)果是愛情和史詩(shī)不幸地雙雙淪陷了。

《云水謠》以電影敘事中常見的小說類倒敘和插敘展開。拿小說講故事的影片大體可分為兩類：一類是敘述人翻開一部既成小說，然后隨著小說的內(nèi)容推進(jìn)，講完故事后合上小說；一類是與編寫小說的過程同步，邊“寫”邊講，當(dāng)故事結(jié)束時(shí)貫以書名。很顯然，《云水謠》屬于后者，片名擇取劇中主角王碧云和陳秋水名字中的末字結(jié)合而成，“謠”即民謠，有一份傳奇故事的意思。

影片講述的愛情非常純潔，可以說是一段至死不渝的癡戀。這讓我自然想起了上世紀(jì)七十年代風(fēng)靡一時(shí)的瓊瑤愛情電影，“兩秦兩林”（秦漢、秦祥林，林風(fēng)嬌、林青霞；很巧，秦漢客串飾演王父一角）等一干帥男靚女演繹一個(gè)個(gè)不食人間煙火的愛情，形成龐大的愛情烏托邦。純情的男女之愛是人類向往美好的天性，這是瓊瑤電影得以風(fēng)行大熱的根本原因?！对扑{》打的正是這張“純情牌”，初衷是好的，但“出牌”的手法顯得極為俗套與單一。

影片伊始，愛情就迎面而來，陳秋水做家教時(shí)，與王碧云相識(shí)相戀，因?yàn)檎问录惽锼与x臺(tái)灣到達(dá)大陸。兩人分別之后，開始了漫長(zhǎng)的等待，構(gòu)成影片的骨干。此后，雙方的“癡等”成了表達(dá)愛情進(jìn)而煽情的唯一路數(shù)。并且為了突出“癡等”的力量，導(dǎo)演為兩人各加上一個(gè)同樣癡情的追求者：薛子路和王金娣。這樣的設(shè)計(jì)不知不覺地將劇中人物的性格限定得十分雷同：個(gè)個(gè)都是癡情種?！澳惆V我也癡”的故事使得劇情極其單薄，看四位主要角色中的任何一位，差別都不大，不就是一個(gè)癡字嘛。由此可見，在人物形象的塑造上，《云水謠》比《張思德》倒退了一大步?！稄埶嫉隆冯m然是一部旗幟鮮明的主旋律電影，但吳軍扮演的張思德擺脫了樣板戲中“高大全”的英雄形象，而是憨厚得有點(diǎn)傻里傻氣、會(huì)罵人、會(huì)生氣的普通人，這樣形象才具有親合力，才能打動(dòng)觀眾。

尹力通過輪番在內(nèi)地和臺(tái)灣兩地切換來****主人公“癡等”的過程，一會(huì)是陳秋水抗美援

朝、到西藏工作的故事，一會(huì)是王碧云獨(dú)自等待的故事。對(duì)于分散兩地的戀人，切換表現(xiàn)手法是常規(guī)套路，原本無可厚非情，但是導(dǎo)演僅僅滿足于兩地之間的簡(jiǎn)單“換頻”，沒有更進(jìn)一步地設(shè)法讓兩者產(chǎn)生真正的聯(lián)系。于是，“王碧云的故事”和“陳秋水的故事”就像兩個(gè)以“癡等”為軸心的“同心圓”，兩個(gè)人的故事除了“癡等”外完全被分割開來。如果說，王碧云的等待化作為部分行動(dòng)，表現(xiàn)在照顧徐母、四處打聽徐秋水下落的話，那么，徐秋水的等待就完全淪為奔走各地干工作上，他并沒有以實(shí)際的行動(dòng)去設(shè)法“找尋”王碧云，后者完全消失在他真實(shí)的生活之中。這樣的等待產(chǎn)生的感染力非常有限。

影片的攝影比較流暢，部分段落極具好萊塢式的動(dòng)感和質(zhì)感，一些外景拍攝得頗為唯美。同時(shí)，影片也表露出導(dǎo)演賣弄技巧、刻意追求詩(shī)意的毛病。王碧云偷偷離家跑到鄉(xiāng)下的陳秋水家，陳母有意即刻遣回王碧云，只因沒有火車才允諾暫留。接下來的是一段在小橋流水的村鎮(zhèn)里唯美的連貫的無聲鏡頭，表現(xiàn)了年輕人之間溫馨、浪漫、美妙的戀情，這明顯是出于加強(qiáng)兩人情感的需要。但是在這段戲里，兩人去了很多地方、參加了很多活動(dòng)而且身上的衣服也換了好多次，絕非一曰兩曰方能完成，這與陳母暫留的考慮和王母對(duì)陳秋水的不接受都產(chǎn)生了矛盾。還有一段是王碧云和陳秋水擁抱時(shí)，導(dǎo)演在深情的音樂下運(yùn)用了一段中距離的側(cè)面俯拍旋轉(zhuǎn)鏡頭，這同樣是追求唯美的誤區(qū)。當(dāng)兩個(gè)相愛的年青人重逢時(shí)，為什么不用特寫的鏡頭通過人物表情來展現(xiàn)復(fù)雜的內(nèi)心世界，反而用旋轉(zhuǎn)的鏡頭屏蔽了人物的內(nèi)心。這些表明，尹力之于愛情電影充其量是二流導(dǎo)演。

基于近現(xiàn)代的中國(guó)多災(zāi)多難，中國(guó)導(dǎo)演在表現(xiàn)愛情時(shí)往往喜歡將鏡頭對(duì)著苦難歷史，讓愛情背上沉重的歷史包袱，譬如《情人結(jié)》、《理發(fā)師》、《巴爾扎克與小裁縫》等。《云水謠》同樣將純潔的愛情置于臺(tái)灣二.二八事件、抗美援朝、援建西藏等動(dòng)蕩變幻的歷史大環(huán)境中。在中國(guó)，稍有名氣的導(dǎo)演，一旦拍攝與歷史有關(guān)的題材，都有能力動(dòng)用部隊(duì)力量送上幾段場(chǎng)氣勢(shì)恢弘的大場(chǎng)面，使自己的作品呈現(xiàn)大片的氣質(zhì)?！对扑{》中抗美援朝時(shí)的文藝表演和勝利之后的歡送場(chǎng)面，就顯示出歷史的大氣和拍攝調(diào)度的不易。遺憾的是影片對(duì)于歷史與主人公在愛情電影中的關(guān)系把握不深，人物與歷史基本游離，致使大歷史顯得華而不實(shí)。因?yàn)?，影片?gòu)建的“兩地相思和苦等”的核心故事在任何時(shí)代任何地方都可以展開，而且，人物雖是歷史之中，卻在歷史中沒有太多的作為和事跡。對(duì)此，國(guó)外的愛情史詩(shī)影片可以作為“參照物”。大衛(wèi).里恩執(zhí)導(dǎo)的《曰瓦格醫(yī)生》將主人公與歷史合二為一，人物的故事完全融入到歷史的發(fā)展之中，例如，主人公被軍隊(duì)強(qiáng)行帶走從事戰(zhàn)地救治工作，主人公與兩個(gè)女人之間的愛情與婚姻皆由歷史促成，等等。

由于導(dǎo)演為了全力表現(xiàn)主人公的“癡情”，致使人物從頭到尾都沒有任何的性格轉(zhuǎn)換（只是癡情），進(jìn)而劇情顯得毫無張力（僅?？嗟龋狡降?，波瀾不驚。這一點(diǎn)上，約翰.卡倫導(dǎo)演的新作《面紗》有資格成為尹力和《云水謠》學(xué)習(xí)參考的標(biāo)本。在該片中，愛情經(jīng)歷背叛――迷失――救贖――回歸的過程，人物形象隨著愛情的不斷變化而逐漸豐滿。尤其是該片營(yíng)造出的亂世構(gòu)成的敘事背景，不單是兵荒馬亂的戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)代與民族****，也是自然災(zāi)難帶來的霍亂肆虐，正是這兩方面的“亂”，成了男女主角之間迷失的愛情得以回歸的土壤。

“中國(guó)版的《亂世佳人》”與“美國(guó)版的《亂世佳人》”的內(nèi)在的差距也就是《云水謠》與《曰瓦格醫(yī)生》、《面紗》之間的差距：故事平淡無奇，缺少跌宕起伏的高潮；人物性格單調(diào)，形象沒有任何的轉(zhuǎn)變；劇情與歷史脫節(jié)，刻意追求宏大場(chǎng)面；迷戀唯美畫面，愛情在現(xiàn)實(shí)與詩(shī)意中變味；男女主角為“等”而“等”，分開之后沒有“交集”。

在細(xì)節(jié)設(shè)置上，王金娣改名王碧云雖然基本上是“民謠”中才可能出現(xiàn)的事，但與結(jié)尾王碧云和陳秋水的墓碑上的文字相合，有一種宿命感，可算是一處妙筆。父親陳秋水與兒子陳昆侖都由陳坤出演，且兒子為了區(qū)別父親“戴上”一把大胡子。由同一個(gè)演員扮演一對(duì)父子在中國(guó)影視極為常見，比如《天狗》的結(jié)尾。這從側(cè)面也表明中國(guó)導(dǎo)演手法的老套與缺乏創(chuàng)意。事實(shí)上，只要故事講到位了，情感渲染足夠了，誰來扮演陳昆侖效果都一樣。此外，在人物感情的萌發(fā)階段，導(dǎo)演除了比較清晰地表現(xiàn)了陳秋水對(duì)于王碧云的吸引力之外，陳秋水對(duì)王碧云的愛、薛子路對(duì)于王碧云的愛、王金娣對(duì)于陳秋水的愛都是泛泛交待，沒有過多的鋪墊和陳說，讓人在突兀之中一直疑問：到底是什么讓他們之間如此“癡等”？

表演方面，值得表?yè)P(yáng)的是歸亞蕾，最后那一個(gè)張嘴含淚的表情“做”的非常精準(zhǔn)和不易。李冰冰飾演的王金娣比較有跳躍感，有快樂的一面，也有悲傷的一面。陳坤演慣了青春偶像劇，演年輕的陳秋水和陳昆侖自然是駕輕就熟，演奔波的陳秋水則完全沒有經(jīng)歷風(fēng)雨的歷史感，《云水謠》和《理發(fā)師》都證明了他不是演繹飽含歷史滄桑角色的最佳人選。久違的徐若瑄末能帶來任何驚喜，也是緣于單一的形象沒有給她過多的發(fā)揮空間。至于那個(gè)癡迷王碧云的薛子路，則如京戲中的“丑角”一樣，成為臉普化的犧牲品。

《云水謠》是一部表現(xiàn)純潔、真摯愛情的影片，符合大眾對(duì)美好愛情向往的心理需求。同時(shí)，影片帶著一副歷史的枷鎖，追求史詩(shī)的大片氣魄。單調(diào)的劇情和宏大的格局使影片落入高不成低不就的境地。

所以說，如果要體驗(yàn)一回純潔的愛情，與其選擇《云水謠》還不觀看《愛的是你》（田壯壯監(jiān)制、許書綺導(dǎo)演），片中沒有任何的歷史包袱，講校園里兩個(gè)親兄弟同時(shí)愛上一個(gè)女孩的簡(jiǎn)單故事，畫面干凈流暢，主要演員靚麗、帥氣，為愛情電影帶來久違的清新氣息。如果要體驗(yàn)一次亂世的愛情，與其選擇《云水謠》還不如重溫《亂世佳人》，片中有一波三折的故事，有飽滿鮮活的人物形象，有足夠懾人的場(chǎng)面，有激情澎湃的表演。據(jù)說，《云水謠》上了央視“新聞聯(lián)播”的報(bào)道。如果真有此事的話，中國(guó)電影人還真應(yīng)該從這種虛假的熱鬧與繁榮中冷靜下來，去仔細(xì)分析《云水謠》與《亂世佳人》之間的差距，中國(guó)電影才可能出現(xiàn)貨真價(jià)實(shí)的愛情史詩(shī)經(jīng)典。

第五篇：《云水謠》觀后感

《云水謠》觀后感

所有的愛情都是偉大而感人的。人們之所以津津樂道于過去只因?yàn)橄氡Ａ粢环N叫做懷念的心緒。記憶是我們活在世上最重要的證據(jù)。把生者與死者隔開的是什么，生死兩茫茫？把相愛的人隔開的又是什么，是個(gè)體在命運(yùn)之神面前的無能為力，還是動(dòng)蕩的政治與紛飛的戰(zhàn)火，抑或是滄海桑田的事過境遷？也許，沒有什么外在的東西可以真正阻隔相愛的兩個(gè)人，因?yàn)檎鎼蹮o敵還是我們一直的信念。

陳秋水的命運(yùn)與一系列的“政治事件”緊緊纏繞，作為一名“左派”的進(jìn)步青年，對(duì)于政治的熱情、對(duì)于信仰的執(zhí)著是支撐他人生選擇的持久動(dòng)力?！对扑{》中卻使陳秋水結(jié)下了一段剪不斷理還亂的情緣。王碧云可以算是一位大家閨秀，溫婉可人，勇于以自己的方式追求愛情，并以終身未婚的代價(jià)完成了形式與內(nèi)容相統(tǒng)一的愛情堅(jiān)守。這樣的女子正像碧藍(lán)天空中的一片白色的微云，輕柔而純凈。家道殷實(shí)的她難得的是至死不渝的堅(jiān)貞守侯，難得的是不辭辛苦地照顧陳母，難得的是對(duì)于“絕對(duì)”的永久捍衛(wèi)。只是唯美的愛情只可信仰，卻不能守望，在現(xiàn)實(shí)生活中越是追求純粹越容易釀成悲劇。

呵呵，如此偉大的愛情，也許只有在影片中才有！

忠貞不渝的愛情是世人所向往與追求的，但是大多數(shù)人在經(jīng)歷了失敗的愛情乃至婚姻后，便否定了愛情甚至否定了一切。一個(gè)青春歲月的擦肩而過,六十年的云水守望,一曲跨越半個(gè)多世紀(jì)的愛情悲歌。而往往失敗的愛情，是因?yàn)閷?duì)象不對(duì)時(shí)間不對(duì)，如果在愛情漩渦中的人們能跳出來，稍加理智的去看，那么會(huì)發(fā)現(xiàn)最后的失敗早已注定。雖然理智與愛情是有沖突的，但我想在某種情況下，理智是保證愛情期限與純潔的法寶。我并不希望看到或聽到遭遇失敗的人再散播人世間沒有愛情這一偽真理，因?yàn)槲蚁嘈胚@世間是有真摯的友誼、忠貞不渝的愛情的，我堅(jiān)信，他們肯定在世間各地幸福的生活著。

陳昆侖對(duì)著千里之外的老年王碧云喊著“我是陳秋水和王碧云的兒子”。對(duì)這一段我特別有感觸，雖然王碧云和陳秋水被拆散了，但是名義上，他們是夫妻！雖然那個(gè)“王碧云”不是我們心中所希望的那個(gè)“王碧云”，但只要，心中有愛就行了。

對(duì)，只要心中有愛就行了。

怎樣的刻骨銘心，才能讓一個(gè)人一輩子守著那句“等我”？

在我身邊的朋友們，有誰能做到？

我們很多人都是在自私地為自己考慮著，生怕自己比對(duì)方多付出，總是想得到，卻很少想到該為對(duì)方做點(diǎn)什么；總是抱怨自己過得不好，卻不知道對(duì)方心中的苦楚。

愛情是什么？不同的人會(huì)給出不同的答案。我理解的愛情是雙方互相傾慕與贊同?；橐鍪鞘裁?？我認(rèn)為婚姻并不是愛情的墳?zāi)?，只有不熱愛生活的人才?huì)被生活所拋棄，熱愛并懂得經(jīng)營(yíng)生活，那么愛情就會(huì)永葆青春，婚姻也會(huì)成為愛情的美好歸宿。

影片的最后，來自臺(tái)灣棕櫚樹下的陳秋水，最后為了救人而同妻子一起葬身于西藏的白雪之中。這時(shí)魔鬼的導(dǎo)演把鏡頭從咆哮后平靜下來的雪原漸漸拉到了青藏高原的云端，透過云層你看不到人的存在生命的存在，眼前只有黑白兩色的青藏高原，人的生命顯得多么微不足道...，視野繼續(xù)急速爬升直至俯瞰到整個(gè)地球，突然間空氣活躍了起來它包裹著藍(lán)色的星球散發(fā)出無窮的活力，這是他們的靈魂他們的愛、生命中為了一個(gè)信念能夠超越自然超越太空的恒久能量。人對(duì)未來的期望是其堅(jiān)持的力量，但同時(shí)未來又是無法預(yù)測(cè)的，跨越時(shí)空的愛情在1968年前怎么才能實(shí)現(xiàn)呢？

常常在不同時(shí)間，各種場(chǎng)所，看到戀人之間的各種親呢體現(xiàn)和表演。局外人，不需評(píng)論，不要指點(diǎn)，只盼幸福，祝福真愛！

化學(xué)與化工學(xué)院 08級(jí)化工（1）班

石德劍 2008142247