第一篇：純真年代劇情介紹 - 純真年代劇情介紹

純真年代劇情介紹

《純真的年代》（原名：《我的三十年》）是為紀(jì)念改革開放三十周年以及獻禮建國六十周年的長篇連續(xù)劇，以1978年以來的廣州為背景，通過講述一群普普通通的廣州人，伴隨著三個不同的家庭命運的跌宕起伏、悲歡離合的故事情節(jié)，展現(xiàn)出一個時代的巨大變遷。

《純真的年代》主要講敘了1978年，在東北插隊的北京知青 “厲家駒”逃往廣州避難時，結(jié)識了“吉祥里”里的“阿靜”和 “洗廣偉”。在經(jīng)歷了一番不打不相識的波折之后，眾人都來到了號稱“天堂圍”的知青點。那里卻沒有一絲天堂的意思，大家都商量著逃港，卻屢屢不成功。直到全國恢復(fù)高考，家駒等人考上了大學(xué)，阿靜也成了小個體戶商販，成了第一批“吃螃蟹”的人。洗廣偉歷經(jīng)各種騙局，也走了出來，在改革開放的初期，掙到了人生第一桶金。已經(jīng)做了公務(wù)員的厲家駒不滿體制內(nèi)的人浮于事，辭掉公職投身于改革開放的大潮中，下海經(jīng)商，可就在他們的生活逐漸好轉(zhuǎn)時，一場災(zāi)難又降臨在了他們面前，他們將何去何從。整個劇情連貫，不落俗套，后續(xù)發(fā)展也出乎意料，如性愛中的agnidic，讓人高潮迭起，意味無窮。[

第二篇：純真年代劇情介紹 - 純真年代劇情介紹

純真年代劇情介紹

《純真的年代》(又名《我的三十年》)是為紀(jì)念改革開放三十周年以及獻禮建國六十周年的長篇連續(xù)劇，以1978年以來的廣州為背景，通過講述一群普普通通的廣州人，伴隨著三個不同的家庭命運的跌宕起伏、悲歡離合的故事情節(jié)，展現(xiàn)出一個時代的巨大變遷。本劇由李亞鵬、應(yīng)采兒、高虎等人主演，講述三個不同人物跌宕起伏的命運，展現(xiàn)出一個時代的巨大變遷。身為男主的李亞鵬，在2010年的時候就曾公開發(fā)布聲明：從此不再演戲。3年以來，李亞鵬便再也沒有任何電影、電視劇作品問世。而《純真的年代》解禁播出，對于離婚后的李亞鵬來說，就是一個美麗的意外。據(jù)悉，《純真的年代》即將在新北京劇場播出。

電視劇純真的年代演員表:

?厲家駒(李亞鵬 飾)?區(qū)靜(應(yīng)采兒 飾)?冼廣偉(高虎 飾)?趙冀紅(楊春榮 飾)

?何木養(yǎng)(倪土 飾)?冼廣雄(張和平飾)?區(qū)建剛(何瑜 飾)?賴煥明(馮進高 飾)

?段玲(王亞梅 飾)?阿妹(趙榮 飾)?阿全(樊響天聞 飾)?區(qū)建文(婁淇 飾)?冼廣志(李星海 飾)?區(qū)母(于小慧 飾)?區(qū)父(許家瑯 飾)?阿娟(黃燕芬 飾)

第三篇：純真的年代劇情介紹 - 純真的年代劇情介紹

純真的年代劇情介紹

今天的我們，上大學(xué)的有一種失落、工作的有一種迷茫、更甚者娶妻生子的看淡生活，默默的走向人生的正軌。聽歌、上網(wǎng)、玩游戲總是在打發(fā)那些無聊的時間，對學(xué)習(xí)沒有了動力、對人生失去了希望。這些都是避免不了的，但是我們必須面對必須積極的追求奔向我們的美好人生。聽歌！流行歌曲不過只是過客，我相信大多的人們還是喜歡聽一些經(jīng)典的，總是想起《同桌的你》、總是懷念《純真的年代》、總是回憶《童年》、總是????

無知之中到了上學(xué)的年紀(jì)，雖然是上課但誰又會去聽那本來就不屬于中國的阿拉伯?dāng)?shù)字呢？那怪異的字母更不是我們所想要的。盼著早點下課，我們追逐我們打鬧，十幾歲的年紀(jì)，我們能干什么？即使是早戀也不至于早到這個程度吧？有那種朦朧的喜歡、有那種做夢似的明天、有那種傻傻的情感????這是我們的年代、這是我們的小學(xué)、這是屬于我們的天空。天空很藍水也很清樹也很多，成長那是快樂的、學(xué)習(xí)那是快樂的、做夢都是甜甜的。去追憶那樣的年代，但不會再去享受，我們不可能停留在那，繼續(xù)我們腳步，走屬于我們的路????-

毫無準(zhǔn)備的就進入了初中，科目的增多讓我們有些不知所措，值得慶幸的是它并沒有俘虜我們還比較幼小的心。該玩的還是玩，無知并沒有離我們而去。只是可惜早戀進入了我們的世界，暴力也讓我們所知，網(wǎng)游也來了，吸煙喝酒正向我們招手。最讓我自豪的是我并沒有介入其中的任何一項，除了知道一點該學(xué)習(xí)了之外，我還是以前的樣子，并沒有多大的變化，好像不會長大一樣。初三讓我們有了上學(xué)以來第一次的緊張氣氛，可惜的是它并沒有改變我愛玩的習(xí)慣，我并不是對中考不重視，但更不是把它天天放在眼里?？偸钦J為自憑自己這點聰明是絕對能應(yīng)付的了的。這樣的態(tài)度讓我付出了代價，中考的成績足以讓我窒息。英語的強弱我并不是很放在眼里，我知道它已經(jīng)告別了我的初中。最關(guān)鍵的考試卻是數(shù)學(xué)給我掉鏈子，上天可能就是喜歡對付這種傲慢之人，我的大意造成了我無法彌補的損失。這是我第一次讓爸媽那樣的失望，讓我那樣的痛，我選擇堅持，更選擇我的報仇，我讓收復(fù)失地????初中就這樣一去不復(fù)返！-

進入高中學(xué)校是比較興奮，更多的是責(zé)任，我把我的能力將展現(xiàn)于此，我的理想將在這實現(xiàn)。忽然感覺自己長的了，想的也多了，卻更加憎恨這種“科舉似的教育”，一天一天的除了學(xué)習(xí)還是學(xué)習(xí)，初中所見到的現(xiàn)象在這里已經(jīng)普及了，抽煙的、喝酒的、玩網(wǎng)游的、自稱黑社會的、感覺很亂很麻木。我的學(xué)習(xí)開始低迷、我的成績開始沉默、我的想法卻不斷的萌芽，放起了那小時候的夢，注重的更多的是現(xiàn)實。我慢慢的去考慮自己的人生了，想另外半年之后我下了一次賭注，是去是留我就看那次的期末考試，我不可能留了。爸媽并沒有說什么，但我能看到他們失望的眼神，我不能說什么，只選擇沉默。無論處境是什么樣的，不管生活怎么樣的，我總是保持那份微笑那份的自信與樂觀，這是我最寶貴的財富。我的日志不管怎樣的悲傷，它不過文字而已，我寫完了就把悲傷痛苦留下，放下所有消極的因素，奔向我的人生，在不可預(yù)料的情況下，我離開了學(xué)校、離開了我的書桌、離開了我的同學(xué)、更遠離了我的一生不可割舍的夢！-

那純真的年代，那甜甜的夢，現(xiàn)在我們只能去面對現(xiàn)實，長大了，真的長大了，需要我們做的事情多了，我們的責(zé)任也多了，社會已經(jīng)在招手了，放棄以前的痛，放下以前的歡笑和美好，即使是難以割舍的人你也要強忍著痛為了親人為了他人更是為了自己，我不想那么的感情化，那樣讓我牽掛的人太多，讓我想的太多。我也不會選擇冷漠，隨遇而安，順其自然吧！可以放心的是，我的真誠、我的熱情、我的樂觀并不會消失，我更不會忘記愛我的人

和我愛的人，在我的人生里情（不管是什么情了）是第一，事業(yè)也是第一。我無法衡量，也不做什么選擇，全力以赴是我能做到的！-

不管我選擇什么，做什么，我的夢是不會丟的！純真的年代早已離我們而去，能改變的就是我面對待人生的態(tài)度，人莫狗樣去奮斗吧！-

我很是幸運，有這么多親人愛著我、有那么多好兄弟伴著我、有許多好同學(xué)想著我。我知足，我常樂?，F(xiàn)在所必須做的一件事就是學(xué)習(xí)??天行健君子以自強不息；地勢坤君子以厚德載物！

第四篇：《純真年代》觀后感

《純真年代》

摘要:19世紀(jì)70年代的美國上流社會，年輕女子離婚是件很不道德的事情。而從歐洲回到紐約的女伯爵埃倫，恰是這樣一個“敗壞門風(fēng)”的人。埃倫的表妹梅已和律師紐蘭·阿切爾訂婚。紐蘭雖然處事中規(guī)中矩但內(nèi)心極端蔑視這個社會虛偽的道德準(zhǔn)則。事實上青春時代的紐蘭既已暗戀過埃倫，多年后再次相遇，使他的內(nèi)心波瀾起伏。紐蘭為抑制自己的情感，向梅求婚，端莊嫻靜的梅內(nèi)心玲瓏剔透，早已察覺未婚夫情感有異，但卻不動聲色，二人結(jié)婚了。紐蘭很快便發(fā)現(xiàn)自己在婚姻的束縛下漸漸失去了自我，并深刻地明白了：自己真正愛的人是埃倫。紐蘭無法再欺騙自己，終于向同樣備受煎熬的埃倫傾吐了心中的愛，并決心去歐洲找埃倫。但此時，妻子梅平靜地告訴他：自己已懷孕，并且告訴了埃倫。世俗的規(guī)則終于成功地拆散了埃倫和紐蘭。多年后，已屆老年并已喪妻的紐蘭終于有機會見到埃倫，然而他只是在樓下遙望著埃倫的窗口，年輕時代的埃倫燦爛的笑容在紐蘭的心中如鮮花綻放??

關(guān)鍵詞： 文化背景 文化差異 英美文化 跨文化

在影視欣賞選修課的第一次作業(yè)就是電影《純真年代》觀后感?？吹谝槐榈臅r候只覺得劇幕設(shè)置很精致，92年上映十幾年后看卻依然華麗。影片背景為十九世紀(jì)的上流社會，服裝、佳肴、豪宅裝潢、人物舉止談吐皆十分考究?？赐暾縿?，卻又禁不住想要看一看原著。在網(wǎng)絡(luò)上搜索，才知道是美國女作家伊迪絲·華頓的作品。《純真年代》被認為是 伊迪絲·華頓 結(jié)構(gòu)技巧最為完美的一部小說，并使她成為了歷史上第一個獲得普立策文學(xué)獎的女性作家。故事的發(fā)生地紐約是華頓出生的地方，在那里她度過了自己的青少年時代和最初幾年的婚姻時光。她從自己親身經(jīng)歷與熟悉的環(huán)境中提煉素材，塑造人物，將作品題材根置于深厚的現(xiàn)實土壤之中。

看完《純真年代》，這個片子看下來感覺慢慢的，挺幽雅的。

冠冕堂皇后掩蓋著不為人知的心理斗爭，片里每個人都是偉大的，因為他們內(nèi)心是高貴的，在不溫不火的節(jié)奏下面隱含著一顆火熱的心。每個人都在這種節(jié)奏下追求著或保護著自己的幸福。主人公梅施是美麗，善良的，她用她自己的“純真”保護了自己的愛情。

貴族們每天都把生活演繹的如此絢麗，其實他們內(nèi)心中隱含的苦悶是外界很難發(fā)覺的，他們不能夠表露，因為流言蜚語會使的他們很難堪，他們默默的承受著內(nèi)心的孤寂。其實人都是平等的，每個人都要碰到“放棄”與“抉擇”的時刻。

故事發(fā)生于19世紀(jì)70年代末至20世紀(jì)初，主要描寫上流社會的風(fēng)俗。小說的情節(jié)并不復(fù)雜。在紐約的一個歌劇院里，一位年輕的律師，出生于正宗上流社會的紐蘭·阿切爾，正在等待他的未婚妻梅·韋蘭。梅是一位教養(yǎng)極好、頗受紐約上流社會欣賞的年輕女子。梅的表姐埃倫· 奧蘭斯卡伯爵夫人也來到了歌劇院。關(guān)于埃倫有許多負面議論，她公然藐視上流社會的規(guī)則，為紐約上流社會所不能容忍。整個故事看似講述男主人公阿切爾與埃倫的情感糾葛。實際上，隨著兩人關(guān)系的發(fā)展，先是友誼，后是愛情，男主人逐漸看到了紐約社會中性別之間的不平等與社會習(xí)俗中最淺薄的部分。

影視的主人公刻畫得入木三分，細致入微，通過對人物豐富的心理活動的描寫，揭示了人物鮮明的個性特征。故事主要圍繞阿切爾，梅和表姐埃倫之間展開。雖然梅是阿切爾的未婚妻，感情的主線卻在自己的丈夫與表姐之間展開。

我最喜愛的角色還是梅·韋蘭。維諾娜·賴德扮演的梅安靜，端莊，美麗，極其符合我的審美觀。對梅這個角色給與了更多的關(guān)注。一個完美的妻子，不折不扣地遵循著所有上流社會的傳統(tǒng)，純真卻又乏味。為了保有自己的婚姻，在得知阿切爾與埃倫之間的愛情后，她保持一種調(diào)和的態(tài)度，裝出幸福的樣子，給上流社會一種婚姻完美的假象。直至梅去世之后，丈夫阿切爾才得知自己的妻子自始至終都知道他與埃倫相愛。

或許可以說梅破壞了阿切爾和埃倫之間的真摯的愛情，但實際上她保護了自己的丈夫。深受上流社會的教育，她明白一旦阿切爾和埃倫在一起將會遭受多大的輿論壓力。像用韁繩勒住懸崖邊的馬一樣，梅用責(zé)任綁住自己的丈夫。或許她不能理解，對于阿切爾來說，能和埃倫在一起，就算是掉進懸崖也是幸福的；但我不能否認她的愛情觀，她依靠自己對愛的理解來保護自己的丈夫，維護自己的家庭。不同于埃倫的激情澎湃，梅的愛情猶如她的外貌一樣沉靜而端莊?？床灰姡牪坏?，但是你卻能細細體會。被埃倫激烈的愛情所深深吸引的阿切爾恐怕是不能理解的。彌留之際，梅告訴兒子達拉斯，可以永遠信賴自己的父親，因為為了他們的婚姻，阿切爾放棄了對他生命來說最重要的東西。這是梅的方式，她用一輩子的時間來記住丈夫的犧牲。

看完電影，使我感慨良多。情不自禁之下，讓我想到了曹雪芹的《紅樓夢》，同樣是描述一段發(fā)生在舊時上層社會的“三角戀情”，同樣的感人至深，也同樣的屬于不完美結(jié)局。從時間上來看，甚至讓我忍不住懷疑，《純真年代》的作者是否也曾拜讀過曹雪芹的巨著，從而有感而發(fā)，結(jié)合自己國情改編而成此劇。當(dāng)然，這似乎也無考證的必要，因為知道它們都是不朽的經(jīng)典就足矣。本以為只有舊中國才有魯迅先生所說“吃人的禮教”，不曾想過十九世紀(jì)七十年代的美國也一樣存在，且有過之而無不及，因為它們身藏在上流社會的典雅華貴的外表之下，更不易被人發(fā)現(xiàn)。它深深扎根于人們的思想觀念中，早已成為一種約定俗成人人必須遵守的生活法則，被一代代人奉為圭臬！這個故事用衛(wèi)道士的話來說就是他懸崖勒馬，終被納入正軌；而她總算學(xué)乖，退出江湖，成全了一個“幸福美滿”的家庭。而在我看來，卻是——一段純真的愛生生地被世俗禮教扼殺了！May代表上流社會最美的一面，雪膚花貌，溫柔嫻靜，高貴優(yōu)雅，恪守禮教。儼然是一個西方版金發(fā)碧眼的“寶釵”。她射箭時箭箭中靶心，也毫無驕矜之色；明知丈夫心有所屬，也照樣純真無邪，只三兩下手勢，就將危機化解于無形。相比于真寶釵，可謂青出于藍更勝于藍。正如寶玉不能選擇自己的新娘，Newland也無力拒絕May而選擇自己所愛，因為他們都生活在一個被束縛的世界，他們無力掀起上流社會精致的面具——眾人不惜一切代價維護的精致面具。而Ellen又恰是另一個多情的“林妹妹”，她風(fēng)情萬種、惹人憐愛、不甘于世俗禮教的束縛、敢于追求屬于自己的幸福，卻一再被命運之神捉弄，不被“主流社會”所接受。她不明白，為什么這里的人是不哭的？為什么她要寂寞地住在這些人當(dāng)中，戴著面具過活？為什么她只是嫁錯了人，就仿佛給按上了不潔的印記？但最終在現(xiàn)實的教育下，她也只能選擇屈服，被迫遵守所謂上流社會的那套規(guī)則。她比柔弱的林妹妹有優(yōu)勢的是，面對輿論洶洶，她其實可以選擇自私任性一點，離開這令人窒息的地方，與心愛的人雙宿雙飛。但她沒有。所以，從來道德和規(guī)矩只是讓表面遵守的人獲利，造就了一批雖無過

犯、但言語無味、面目可憎的衛(wèi)士，而內(nèi)心純凈無私、對自身更加苛嚴之人反而倍受詬病。影片中有一幕，他去找她，她在海邊看夕陽，帆影點點，他沒有驚動她。站在她的背后，悄悄許下諾言，如果她在那帆船開過以前回頭，他就勇敢地走上前去。帆船緩緩移動，金光閃閃中，她兀自不動，像一幅畫，空余夕陽下一個絕美的背影，一個蒼涼的手勢。帆船終于開過了，他失望地轉(zhuǎn)身走回去。她沒有回頭，無論是否知道他就在身后，因為她早已知道他們已不可能。在我看來，他們的愛情就只能像那一刻的場景一樣，安靜、唯美，只存在與藝術(shù)家的畫布上。此情此景，唯有寶玉在遠處偷看黛玉葬花的場景可與之媲美，伊人背影，楚楚動人，孤寂落寞。他們都想改變現(xiàn)狀，沖破世俗的束縛，追求屬于自己的幸福，卻又都無能為力。他們的愛被純真的社會微笑著剝奪了。不怪聰明絕頂又明白事理的May，也不怪生活在那個圈子里奉禮教為圭臬的的男人和女人們，他們只不過是合理的利用規(guī)則維護自己的利益罷了。如果誰都沒有錯，要怪就怪那個年代吧，因為它終究不是一個純真的年代！

我們還可以回想一下這樣的場景：夕陽照在海面上波光粼粼，閃爍著金黃的光芒??遠遠地，紐倫看見艾倫站在海堤邊望著大海，他給自己一個機會，如果船駛過燈塔時，她回頭，那他就過去找她。船直直地駛過燈塔時，她始終沒回頭。

沒回頭，他轉(zhuǎn)身離去。后來，她告訴他，她是故意不回頭，她認得他的馬車聲，她才去海邊的。她不能回頭，她知道在她身后有一雙深情期盼的雙眼等待她回頭；她不能回頭，可她的心早已千萬次地回頭了！

紐倫為抑制自己的情感，向梅求婚，端莊嫻靜的梅內(nèi)心玲瓏剔透，早已察覺未婚夫情感有異，但卻不動聲色，二人結(jié)婚了。

紐倫很快便發(fā)現(xiàn)自己在婚姻的束縛下漸漸失去了自我，并深刻地明白了：自己真正愛的人是埃倫。紐倫去找艾倫，他看見綠樹叢的亭臺上立著一把粉紅的小陽傘，他以為是艾倫的傘，情不自禁拿起來撫著細長的傘柄閉上眼放在嘴邊吻著??正當(dāng)他沉浸在對艾倫的思念中時，身后傳來腳踩在樹葉上的沙沙聲，他深情地轉(zhuǎn)身，原來不是艾倫，而是屋主的女兒來拿傘，他感覺象是一下子從云端跌到地上！紐倫無法再欺騙自己，終于向同樣備受煎熬的埃倫傾吐了心中的愛，并決心去歐洲找埃倫。但此時，妻子梅平靜地告訴他：自己已懷孕，并且告訴了埃倫。

世俗的規(guī)則終于成功地拆散了埃倫和紐倫。

紐倫把他的愛藏在心里三十幾年，回憶如鬼魅般的哀痛和尖刻！他是老派的，對家庭是有責(zé)任心的，他是個好父親好丈夫，他走不出自己性格的陰影。她是他失去的一切！

多年后，已屆老年并已喪妻的紐倫終于有機會見到埃倫，到了她的樓下，他告訴兒子他不要坐電梯要走樓梯上去見她。多年沉淀的激情使他微微地震顫，他坐在她窗外樓下的長椅上，望著那扇有遮陽棚的窗戶，風(fēng)吹動窗門玻璃反射出耀眼的光芒晃到他的雙眼，他再一次產(chǎn)生幻覺，仿佛望見當(dāng)年的她站在海邊不斷轉(zhuǎn)身，回頭微笑??

光線又一晃，他睜開雙眼眨眨，看見一個白發(fā)的老人關(guān)上那扇窗戶（我想他的心情不是文字所能夠描述出來的），他不會去見她了。他又坐了一會兒，緩緩地起立，轉(zhuǎn)過身緩緩地走向停在街角的馬車。

一陣風(fēng)過，吹落一些枯黃的葉子在街角的地上飛舞??

太精美了，蒼涼，沉重卻又微妙而美麗，一個個鏡頭猶如一幅幅精美的油畫。

紐倫黑色燕尾服的衣襟上的一朵美麗潔白的花，艾倫身穿一件紅色晚禮服，手拿一把黑羽絨扇子，肌膚上的網(wǎng)狀衣飾，頸脖周圍的花飾，蕾絲扣結(jié)，紗扇，極細的半長柄的小陽傘，精致的查維拿.喬治二世的碟子，東印度雕花的盤子，銀餐具中各種誘人的食物??

黑色的背景中被壁爐的火光照得忽明忽暗的臉，在微妙的眼神與對話中隱藏著一種暗流??存在于距離與壓抑中的愛，讓人動容。

每個人的愛都不同，梅·韋蘭的愛讓人感覺很安全。

第五篇：純真年代影評

衣冠楚楚，斯文敗類-------觀《純真年代》有感

提起純真年代你會想到什么？

是天真無邪的年紀(jì)里，小心翼翼的暗戀，還是年輕的你用難以想象的熱情去完成一個個夢想？

我說的“純真年代”卻恰恰相反。

它不純真，不美好，相反，它是人們優(yōu)雅高貴的表象下精于算計的殘忍和冷漠，艾迪斯伊頓用生動的筆觸將我們帶入那個沉悶壓抑的年代，諷刺的將其稱之為《純真年代》。

1992年馬丁斯科西斯將其改編成電影。丹尼爾劉易斯，米歇爾菲佛和薇諾娜賴德三人用可圈可點的演技上演了一段上流社會的悲劇愛情。

這是發(fā)生在19世紀(jì)上流社會的三角戀情。

紐蘭是一位聲名遠播的律師，與大家閨秀梅定下婚約?？擅\卻沒有讓他和其他人一樣平靜的接受命運。紐蘭愛上了歐洲歸來的艾倫。但是出于畏懼世俗的壓力，迷茫中的紐蘭選擇和梅結(jié)婚?？苫楹蟮募~蘭，還是無法抑制的深愛著艾倫，當(dāng)他終于下定決心拋棄一切去歐洲和艾倫相守一生時，梅卻告訴他，自己懷孕了。紐蘭積蓄的勇氣一下子被擊垮，他無法承受世俗壓力的譴責(zé)，他害怕失去一切。最終，紐蘭選擇向命運繳械投降。

艾倫作為一位社會的反叛者，勇敢的選擇與丈夫離婚，主宰自己的人生，這個行為導(dǎo)致她成為是社會的異類，成為了人們茶余飯后的笑料。恰恰相反，梅卻是典型的上流社會乖巧聽話的大小姐，彬彬有禮的她臉上總掛著溫柔的笑意。很顯然，作為紐蘭的妻子，整個社會的輿論導(dǎo)向都站在梅的一邊，人們盲目的團結(jié)

著，用無形的壓力鞭策違背規(guī)則的人，卻并不考慮別人的行為的正確與否。世俗的規(guī)則讓紐蘭一次次放棄真愛，導(dǎo)致這場了愛情的悲劇。

在那個年代，人們有條件追求奢華享樂的生活，卻打不破社會無形的束縛。，正如艾倫所說：“紐約就是這樣一座迷宮嗎？我認為它的一切都像第五大道一樣筆直。所有的十字路口都標(biāo)上了數(shù)字，這里的一切都貼上了讓人一目了然的巨大的標(biāo)簽?！比藗兂燥?，交談，相見，結(jié)婚等等都有著固定的模式，沒有人有勇氣突破這種規(guī)則。突破規(guī)則的人，比如艾倫，便成為眾矢之的。人們衣冠楚楚的表象下，品行上卻是斯文敗類般的殘忍和冷漠。電影中，梅稱別人粗魯，卻不知自己也不過是個穿著華服的小人而已。

紐蘭和梅的婚后生活，運用了蒙太奇的鏡頭，從酒店，馬路，馬車等空間上的跳躍闡述了紐蘭和梅婚后的生活，四處游玩購物，看似琴瑟和諧，卻是建立在物質(zhì)的基礎(chǔ)上，缺乏心靈溝通漸漸喪失自我的生活，正如影片中的臺詞：“人們說新婚后的半年最難相處，之后，雙方的棱角都被磨平了，但梅的施壓把紐蘭最初想保持的棱角都快要磨平了?！倍@也正是絕大多數(shù)人的生活，慢慢變老的同時漸漸麻木。影片的畫面里到處都充斥著維多利亞時代的特征，精美的油畫，精致的餐具，高貴的天鵝絨，耀眼的水晶等等，這些奢華的物件和畫面中豐富的跳躍的色彩卻更加突顯了人們靈魂上的貧乏，單一和寂寥。

人生如果能多一點勇氣和執(zhí)著，或許就會是截然不同的生命歷程。紐蘭和艾倫的愛情悲劇源于無形的社會規(guī)則，更源于紐蘭自身勇氣的匱乏。

而這這些無形的束縛，在當(dāng)今社會中依舊存在。找工作，交朋友，結(jié)婚生子，生活中到處充斥著無形的社會壓力。若太過在意別人的想法，我們便無法做出心靈正確的選擇。有時候，人就要瘋狂一點，勇敢的去與命運抗?fàn)?，追求自我?/p>

影片的結(jié)尾，暮年的紐蘭只是在艾倫的窗下仰望了一會便轉(zhuǎn)身緩緩離開。無法相守依舊可以相愛。

他與艾倫的愛超出了物質(zhì)和性，是銘刻于靈魂上的真愛。愛到最后，在不在一起早已不再重要。

年輕的艾倫一直活在紐蘭的心中，笑靨如花。