第一篇：《黑色瞬間》觀后感

《黑色瞬間》觀后感觀

安全是個(gè)永恒的話題，對(duì)于我們每位員工來說都要時(shí)刻牢記于心，并且要在日常的工作中不斷貫徹執(zhí)行車間的安全生產(chǎn)條例，確保安全生產(chǎn)！

6月10日中午，我們車間的領(lǐng)導(dǎo)給我們培訓(xùn)觀看了一部安全紀(jì)錄教育片名字叫《黑色瞬間》，紀(jì)錄片里的這些事故就是典型的因?yàn)槁楸运枷朐斐傻陌踩鹿?，有的是沒有監(jiān)護(hù)人在現(xiàn)場(chǎng)實(shí)時(shí)監(jiān)護(hù)；有的是沒有明確指示就直接操作；有的是因麻痹大意不知及時(shí)檢測(cè)現(xiàn)場(chǎng)氣體濃度...其實(shí)這些事故都是完全可以避免的，只要責(zé)任人做好監(jiān)督指導(dǎo)職責(zé)工作，其他相關(guān)人員做好協(xié)調(diào)工作，操作員也以安全為前提，按規(guī)程操作，安全事故這個(gè)導(dǎo)火索是可以熄滅的。

觀看之后我深受教育，感觸頗深。那慘痛的、悲情的、冰冷的、殘酷的黑色瞬間，揭示事故背后最致命、最可怕、最痛心、最相試的低級(jí)錯(cuò)誤，這樣的場(chǎng)景不僅是檔案中被封存的記憶，更是一次反思、一張明鏡、一部教材，讓我有所思、有所悟、有所想，哀之更鑒之，讓我深深領(lǐng)悟到什么是“安全生產(chǎn)責(zé)任重于泰山”、什么是“關(guān)注安全、關(guān)愛生命”、什么是“安全第一、預(yù)防為主”。

在我們的生產(chǎn)過程中，安全隱患隱藏在各個(gè)不同的生產(chǎn)環(huán)境里，每個(gè)現(xiàn)場(chǎng)每個(gè)時(shí)刻都會(huì)存在不確定的危險(xiǎn)因素。而我們生產(chǎn)在第一線，就應(yīng)該立足崗位，從細(xì)節(jié)抓起，從一點(diǎn)一滴抓起，遵章守紀(jì)，認(rèn)真執(zhí)行巡回檢查制度，對(duì)運(yùn)轉(zhuǎn)設(shè)備狀態(tài)進(jìn)行定時(shí)、定點(diǎn)、定項(xiàng)目的巡回檢查，以便及時(shí)發(fā)現(xiàn)異常情況，采取措施消除隱患，并通過安全教育，不斷強(qiáng)化自身安全意識(shí)，為安全生產(chǎn)奠定堅(jiān)實(shí)的思想基礎(chǔ)。真正做到班組安全平穩(wěn)生產(chǎn)。無(wú)論在什么時(shí)候，我們都要保持清醒的頭腦，時(shí)刻把安全工作放在第一位，加強(qiáng)自我防范意識(shí)，不斷累積安全生產(chǎn)知識(shí)，實(shí)實(shí)在在地做好安全生產(chǎn)工作。

裝包二班2013-6-20

第二篇：《黑色瞬間》觀后感

《黑色瞬間》觀后感

今日的安全會(huì)由電廠組織看了一場(chǎng)安全教育片，我們排好隊(duì)陸續(xù)進(jìn)入現(xiàn)場(chǎng)，放影的主要是交通.煤礦。在看到第二集的時(shí)候，《黑色瞬間》四個(gè)大字醒目的出現(xiàn)在人們面前，看那一幕幕的煤礦浸水、瓦斯爆炸、坍塌畫面讓人為之心酸，長(zhǎng)達(dá)150多小時(shí)的救援，幸存下的那是奇跡。有的不幸遇難，年輕的生命就這樣被奪取，這井口外等候的妻子那撕心裂肺的失夫之痛，孩子啼哭著，他們?cè)僖惨姴坏阶约旱陌职至耍@是多么令人傷感的畫面。

這幾起事故反映出了煤礦安全生產(chǎn)存在的一些漏洞和問題，從煤礦事故原因分析看安全觀念不強(qiáng)，違章作業(yè)仍然是當(dāng)前煤礦影響安全生產(chǎn)主要原因之一。

從國(guó)內(nèi)煤礦事故統(tǒng)計(jì)資料看90%的事故是由人的事故是由人的不安全行為造成的，這些不安全行為具體表現(xiàn)為“危險(xiǎn)”意識(shí)不強(qiáng)，安全知識(shí)不夠，安全習(xí)慣不良，這是多么可怕的一種壞習(xí)慣。我做為一名電力檢修工人，當(dāng)我們忙碌一天工作之后，不妨抽出一點(diǎn)點(diǎn)時(shí)間思考一下自己崗位安全意識(shí)是否到位？如有過失是否已經(jīng)改正！

電力檢修工人們，特別是我們年輕人，是新一代的主力軍，絢麗多彩的二十一世紀(jì)美好生活在等待我們?nèi)ラ_創(chuàng)。我們應(yīng)當(dāng)珍惜今天的幸福生活，珍惜自己的生命，為了家庭永遠(yuǎn)的幸福

美滿，要時(shí)時(shí)記著安全，讓歷史的悲劇不再重演，這是對(duì)我們自己的一種尊重，也是對(duì)家庭、企業(yè)和社會(huì)的一種責(zé)任。

第三篇：《黑色通緝令》觀后感

寧波大學(xué)科學(xué)技術(shù)學(xué)院考核答題紙

（20 11--2012 學(xué)年第 1 學(xué)期）

課號(hào)：課程名稱：中外電影鑒賞閱卷教師：班級(jí)：學(xué)號(hào)：064171450姓名：余豐成績(jī)：

《低俗小說》觀后感

正義者之路被暴虐之惡人包圍，以慈善與善意為名引導(dǎo)弱者，通過黑暗之谷的人有福了，因?yàn)樗諔?yīng)同伴、尋回迷途羔羊，那些膽敢殘害、荼毒我同伴之人，我將向他們大施報(bào)復(fù)，到時(shí)，他們就知道，我是耶和華。

——————《圣經(jīng)·以西結(jié)書·25章·17節(jié)》

說實(shí)話，以前我真不知道《低俗小說》這么有名，電影下載下來以后，第一遍看了感覺不過癮，又看了第二遍。

《低俗小說》的導(dǎo)演是昆汀·塔倫蒂諾。他給我們帶來了不同以往的觀賞體驗(yàn)。它由“文生與馬沙之妻”、“金表”、“邦妮的狀況”以及影片首尾的序幕和尾聲5個(gè)故事組成?？此品珠_的故事，昆汀又巧妙的把他們連在一起尤其是序幕，兩個(gè)劫匪剛要搶劫，鏡頭就切換到了朱斯和文生身上，隨著故事的發(fā)展，我以為沒劫匪什么事了，影片在尾聲又給出了答案。這種講故事的方法，我第一看到，真是佩服昆汀。從開頭講故事，中間3個(gè)故事相互關(guān)聯(lián)，相互補(bǔ)充，在結(jié)尾又解釋開頭，真的很新奇。

影片中文生給人的印象總是絮絮叨叨，但又有他的處事原則。在“文生與馬沙之妻”故事中，文生負(fù)責(zé)陪蜜兒（黑幫老大之妻）一晚上，一開始文生就很明確的知道，蜜兒是老大馬沙的女人，自己不能做對(duì)不起老大的事。晚上，蜜兒百般挑逗文生，文生不是裝傻就是岔開話題，從飯店回來后，還借口小便，去廁所下定決心。文生似乎特別喜歡在廁所尋找他的原則，尾聲部分，文生和文生在爭(zhēng)論上帝的神跡的問題上，以上廁所來回?fù)羯系?。文生選擇了繼續(xù)混黑幫，他的結(jié)局也是黑幫式的結(jié)局------死在黑幫行動(dòng)中，而且是馬桶上。但就是這么個(gè)人物，卻給我留下了深刻的印象。

老大馬沙，一個(gè)后勁貼著創(chuàng)可貼的性格人物，在“文生與馬沙之妻”故事的開頭，馬沙告訴布奇“自尊只會(huì)傷人，不能幫人，你得拋棄自尊?！苯Y(jié)果馬沙的自尊被兩個(gè)變態(tài)給踐踏了，被布奇救下的后，答應(yīng)放了布奇，卻又提出了個(gè)條件：“這事不能讓其他人知道。”這是馬沙的尊嚴(yán)在作怪，真的很諷刺。

布奇，一個(gè)拳擊手，因?yàn)橐粔K金表，經(jīng)歷了匪夷所思的一天。影片中的“金表”代表著一個(gè)偉大的傳統(tǒng)，而這個(gè)傳統(tǒng)，布奇認(rèn)為值得傳承下去。布奇可以毫不手軟的殺了變態(tài)，卻又在可以逃脫的時(shí)候，決定去救下要?dú)⑺菂s被變態(tài)凌辱的馬沙。受到馬沙的威脅，卻又在比賽時(shí)堅(jiān)持自我，打贏比賽?？梢钥闯?，布奇是一個(gè)光明磊落的人。昆汀把布奇和“金表”聯(lián)系在一起，意思就很明確了，一個(gè)光榮的傳統(tǒng)，值得，也必須傳承下去。

不得不說下朱斯，在殺人前可以心平氣和的討論早餐，在開槍前朗誦《圣經(jīng)》。被人攻擊卻毫發(fā)未損，朱斯認(rèn)為這是神跡。在遇到神跡之前，朱斯一直認(rèn)為自己是耶和華，但是遇見神跡的時(shí)候，朱斯產(chǎn)生了懷疑，認(rèn)為自己不再是耶和華，于是決定洗手不干了。在餐廳，男劫匪被朱斯制住，朱斯又一次朗誦了圣經(jīng)，但這次沒有殺人，把自己的感悟告訴了劫匪，他是惡人，卻努力的想成為慈悲的牧羊人，最后放了劫匪。雖然朱斯退出

寧波大學(xué)科學(xué)技術(shù)學(xué)院考核答題紙

（20 11--2012 學(xué)年第 1 學(xué)期）

課號(hào)：課程名稱：中外電影鑒賞閱卷教師：班級(jí)：學(xué)號(hào)：064171450姓名：余豐成績(jī)：

了黑社會(huì)，但影片卻沒有交代朱斯最后的結(jié)局。不過我想，這也是導(dǎo)演想讓我們思考的，棄惡從善，努力的成為慈悲的牧羊人。

整部影片充斥著暴力，臟話，低俗。但正是這些因素，生動(dòng)的表現(xiàn)出影片人物的真實(shí)。導(dǎo)演在處理暴力場(chǎng)景的時(shí)候，盡量表現(xiàn)的喜劇一些，讓一些觀眾更容易接受。而一環(huán)套一環(huán)，環(huán)環(huán)相扣，首尾連接的故事模式，又讓觀眾耳目一新。

在影片的序幕和尾聲，都提到了圣經(jīng)，我覺得這是這部影片的精華?！罢x者之路被暴虐之惡人包圍，以慈善與善意為名引導(dǎo)弱者，通過黑暗之谷的人有福了，因?yàn)樗諔?yīng)同伴、尋回迷途羔羊，那些膽敢殘害、荼毒我同伴之人，我將向他們大施報(bào)復(fù)，到時(shí)，他們就知道，我是耶和華?！睂?dǎo)演通過朱斯兩次提到的這句話，有4個(gè)角色：惡人、弱者、牧羊人、耶和華。在序幕和尾聲中，分別扮演耶和華的是朱斯和朱斯手中的手槍，分別扮演惡人的是侵吞馬沙財(cái)產(chǎn)的人和朱斯，分別扮演弱者的是馬沙和劫匪。卻沒有扮演牧羊人的角色。通過影片，我覺得當(dāng)能主宰別人命運(yùn)的，就是耶和華，就好比尾聲中的手槍，它能主宰劫匪的命運(yùn)，他就是耶和華。而牧羊人到底是什么呢？我認(rèn)為，能拯救弱者，讓惡人改過自新的，就是牧羊人。

我覺得，這就是昆汀導(dǎo)演通過影片想向我們表達(dá)的意思：棄惡從善，努力成為一個(gè)牧羊人。

第四篇：觀看《黑色瞬間》有感

觀看安全警示教育片《黑色瞬間》有感

看著一幅幅血淋淋的畫面，讓我的心久久不能平靜。人們常說:安全是最大的效益，那么安全的效益到底體現(xiàn)在那里呢？通過對(duì)這么多的事故案例讓我深深的感受到只有安全才有效益，沒有安全效益就是等于零。

一個(gè)個(gè)血的教訓(xùn)需要我們用血來驗(yàn)證嗎？什么是安全，對(duì)于我們職工來說，就是不出事故，就是人身不受到傷害。而一旦發(fā)生了工傷事故，即使是手上破個(gè)口子，也會(huì)讓人承受一定的痛苦。出了重傷，有的失去了工作能力，有的長(zhǎng)期臥床失去了生活自理能力，給自己和家庭增添無(wú)盡傷痛。這種傷害是無(wú)法用語(yǔ)言來描述的，也是無(wú)法用金錢來衡量的。因此，我們應(yīng)深刻吸取事故教訓(xùn)，扎扎實(shí)實(shí)地把安全工作做好，促進(jìn)田興各項(xiàng)工作的開展，全面提高安全意識(shí)。

首先，我們要從思想上高度重視安全工作。牢固樹立“安全第一”的思想，始終把安全工作放在各項(xiàng)工作的首位。作為每一個(gè)職工，應(yīng)當(dāng)從個(gè)人的幸福、家庭幸福這個(gè)角度，主動(dòng)地想著安全，從小事抓起，從細(xì)節(jié)抓起，把安全工作做細(xì)做實(shí)。

第二要堅(jiān)決杜絕違章行為。違章是安全的大敵，是事故的源泉，只要我們什么時(shí)候、什么地點(diǎn)都遵章作業(yè)，規(guī)范操作，事故就會(huì)遠(yuǎn)離我們。

第三要學(xué)習(xí)掌握好安全知識(shí)和安全技能。光有安全意識(shí)還是不夠的，還需要我們主動(dòng)地去學(xué)習(xí)安全知識(shí)，在實(shí)踐中多掌握安全技能，并把這些知識(shí)和技能運(yùn)用到實(shí)際工作中，才能真正做到“三不傷害”。

第四要把安全工作落實(shí)在現(xiàn)場(chǎng)、落實(shí)在行動(dòng)中。安全有規(guī)程，操作有標(biāo)準(zhǔn)，要將《安全規(guī)程》、質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)化標(biāo)準(zhǔn)、現(xiàn)場(chǎng)安全措施、《員工崗位職責(zé)》落實(shí)到本職崗位中、落實(shí)在現(xiàn)場(chǎng)。切忌講起來重要，干起來次要，忙起來不要。工作再忙，任務(wù)再緊，都要對(duì)照標(biāo)準(zhǔn)，遵章作業(yè)。

第五篇：黑色電影是什么（范文模版）

一·黑色電影是什么

（1）黑色電影總是摒棄宏大敘事，采取個(gè)體化敘事。盡管我們可以從這些個(gè)體化的敘事中找到一個(gè)宏大的價(jià)值觀，但這都是影評(píng)人做的事情，而非電影的本身，因?yàn)楹谏娪爸v述的故事本身一定會(huì)囿于個(gè)體微觀的層面，話句話說，如果影片中出現(xiàn)宏大的敘事，那就絕對(duì)不是黑色電影。簡(jiǎn)言之一句話——黑色電影絕不拍“群體性事件”。由于黑色電影總是個(gè)體化敘事，那它展現(xiàn)的一定都是個(gè)人困境式的事件，并且黑色電影總是不厭其煩的在心理層面上探討人物的內(nèi)在矛盾。

（2）黑色電影總是貫穿了懸念推理式的敘述過程。并且黑色電影決不會(huì)上來就把事情的前因后果和人物的來龍去脈一五一十的告訴觀眾，而總要像偵探破案一樣抽絲剝繭、層層遞進(jìn)的敘述。在早期經(jīng)典黑色電影階段，這種敘述方式的結(jié)果往往是讓觀眾到最后一刻才恍然大悟：原來事情是這個(gè)樣子；當(dāng)然也有另外一種敘述方式，在這個(gè)探案的全過程讓觀眾直到最后一刻還是云里霧里，從而使電影變成開放式的特征。也正由于懸念的營(yíng)造要求，黑色電影往往采取第一人稱敘述，我想當(dāng)然這是因?yàn)檫@種敘述方式會(huì)很容易制造懸念（《日落大道》甚至用了一個(gè)死人的旁白貫穿全片）。當(dāng)然，希區(qū)柯克說過讓觀眾看到炸彈但不知何時(shí)爆炸也是制造懸念的王道，所以黑色電影并不絕對(duì)排斥全知視角、第三人稱敘事。但不管怎么說，我認(rèn)為黑色電影必須滿含懸念。

（3）表現(xiàn)主義影像風(fēng)格。黑色電影主人公的行為特征決定了黑色電影必然是暴露社會(huì)陰暗面的。而為了表現(xiàn)這類主題，黑色電影常常使用明暗對(duì)比明顯的構(gòu)圖，傾斜、顛倒、故意變形、拉長(zhǎng)的線條隨處可見。當(dāng)然這一特點(diǎn)在早期經(jīng)典黑色電影中體現(xiàn)得最為明顯。

（4）男性危機(jī)與蛇蝎美女。在早期經(jīng)典黑色電影中，這兩個(gè)主題鐵定出現(xiàn)。因?yàn)楹谏娪暗膫€(gè)人化敘事，通過兩性的內(nèi)容來表現(xiàn)男性主人公的內(nèi)心困境就最容易把控并讓觀眾接受，而為了突出這種男性的危機(jī)，美國(guó)導(dǎo)演一定會(huì)選擇金發(fā)碧眼、在西方社會(huì)中具有典型意義的蛇蝎美女的出現(xiàn)。

（5）私家偵探。在早期經(jīng)典黑色電影中，私家偵探幾乎是最常見的黑色電影人物設(shè)定——在我看來，這應(yīng)當(dāng)就是出于黑色電影對(duì)于僭越法律的主題要求。有意思在于私家偵探的角色設(shè)置本身就很糾結(jié)：既不掌握國(guó)家公權(quán)力，又在某種程度上行使公權(quán)力；既在維護(hù)法律，但其行為又或多或少的總在打法律的擦邊球；既是執(zhí)法者，又是被法律機(jī)器統(tǒng)治的對(duì)象；既與國(guó)家法律機(jī)器緊密合作，又游離在法律體系之外。所以私家偵探本身就是一個(gè)天然的類犯罪人。而即使沒有私家偵探直接出場(chǎng)，黑色電影的主人公往往也在以私人身份從事著某種偵察探案的工作：例如《公民凱恩》里的那個(gè)記者，《第三個(gè)人》里的那個(gè)低俗小說作家——而且這一設(shè)定無(wú)形中又應(yīng)合了黑色電影懸念推理式敘事的的要求。

（6）經(jīng)典的敘事結(jié)構(gòu)。黑色電影是以反類型片的面貌出現(xiàn)的，但黑色電影出現(xiàn)后又迅速的落入了類型片的窠臼。黑色電影無(wú)論從結(jié)構(gòu)的層面還是解構(gòu)經(jīng)典，都是嚴(yán)格遵循了好萊塢敘事方式，雖有懸念包袱的設(shè)置，黑色電影的故事還是非常完整，比較通俗的，決不會(huì)有完全反敘事、反懸念、反邏輯、徹底碎片化的風(fēng)格。

當(dāng)然經(jīng)典的敘事結(jié)構(gòu)并不意味著黑色電影就沒有超現(xiàn)實(shí)的色彩，在早期經(jīng)典黑色電影中，超現(xiàn)實(shí)的意蘊(yùn)就隨處可見，但整個(gè)故事的敘事設(shè)定（世界觀）還是基于日常生活邏輯的。不過這一點(diǎn)在新黑色電影崛起后受到了挑戰(zhàn)，例如《妖夜荒蹤》，有觀眾朋友直言可以把片中那個(gè)白臉魔鬼看作是帶有魔幻色彩的魔鬼先知類的角色。相信隨著電影的不斷發(fā)展，會(huì)有越來越多的超現(xiàn)實(shí)（魔幻現(xiàn)實(shí)主義）色彩滲入黑色電影中（當(dāng)然這里的超現(xiàn)實(shí)不是指科幻、魔幻之類的類型片特點(diǎn)——展雄就明確指出《銀翼殺手》是一部黑色科幻電影）。