第一篇：女性的獨立意識 讀《安娜卡列尼娜》

獨立意識對女性重要性

在眾多的文學人物畫廊中，俄國大文豪列夫－托爾斯泰在其《安娜·卡列尼娜》中塑造的女主人公安娜是燦爛群星中的一個，她那美麗動人、令人心醉的風韻以及為了愛情不顧一切的輝煌悲壯都給我們留下了深刻的印象，而關于其悲劇的探討自從小說問世以來也從未間斷。本文意在討論安娜獨立意識的不完善，對其造成的悲劇。

婚姻沒有給予安娜選擇獨立的機會。安娜與卡列寧組合成的是封建家長制的家庭，在卡列寧任省長時期，由當地的貴婦、安娜的姑母的撮合與包辦，把美麗的侄女嫁給了這個官僚。在安娜姑母的眼里，卡列寧出身貧族，官位顯赫，堪稱佳婿；在卡列寧的心中，安娜是皇室后裔，妙齡貴胄，可做配偶。至于說到愛情，只有十八歲的安娜，并“不知道愛情是什么”。而早已成為“官僚機器”的卡列寧，對于什么是愛情，根本不懂。正如安娜后來說所。如果生活中沒有這個詞匯，他連這兩個字也不會知道。不以愛情為基礎，只以門戶為準則的家庭，典型的封建婚姻，并不是安娜自主選擇的結果。對于安娜來說，這段包辦婚姻就是不自主的，不獨立的悲劇。

安娜追求愛情是她追求獨立的一種手段。安娜掙扎在貴族社會虛偽的污泥里，極力想得到超脫，尋求一條道路來徹底解放自己的人格。愛情是她認為的唯一出路，能夠借以擺脫上流社會密布的蛛網，可以得到真正自由幸福的人生。正如安娜所言，愛情“對于我有太多的意義”，這意義就是她將自由愛情與美好生活聯系了起來，認為愛情就是生活，追述愛情就是探索美好生活。１９６０年，紀念作家逝世五十周年，比林斯基發(fā)表論文，特地闡述了“在安娜身上，托爾斯泰展現了‘活躍的生命’本身的價值和它的意義、力量”，并認為“安娜個人的特點是天性本身的表現”。當她勇敢地決定接受這種愛情，抒發(fā)自己對它的理解時說：“??時候到了，我知道我不能再欺騙自己，我是活人，罪不在我，上帝生就我這樣的人，我要愛情，我要生活”。這段深沉的內心獨自，成為她后來行動的指南，它莊重地宣告愛，不是為了金錢、地位，更不是為了滿足情欲，而是為了過真正的人的美好、幸福生活。安娜追求的是真正的愛情，這種愛情就是生命的本身，是獨立表現更是自由與幸福的代詞，美好生活的重要內容。

渥倫斯基是安娜愛情的啟迪者與獨立意識的終結者。與渥倫斯基的相遇，使安娜潛伏起來的懵懂期待浮出意識層面。渥倫斯基在她心靈中引起異樣的、動人心魄的感覺。她內心深處也支配著她對這個男人的特殊敏感。安娜把她對渥倫斯基狂熱的追求當成她生活的全部興趣。當丈夫和社會進行阻攔時，她又熱烈地呼喊道：“我是一個需要愛情的活的女人???！彼褠矍楫斪魇巧奈┮荒康?、當作生命的全部，不能容忍渥倫斯基只顧事業(yè)的追求，去過單身男子所過的生活，去追求單身男子的自由。如果渥倫斯基也如安娜一樣如此純真地對待他們的愛情，悲劇也許不會發(fā)生。出生于貴族的渥倫斯基雖然外表英俊，但內心也和沒落貴族一樣的空虛。他對安娜的愛情漸漸冷淡，甚至不信任。這是把愛情看成至高無上的安娜所不能容忍的。也是把愛情看成生活的全部的她所不能理解的。當安娜意識到渥倫斯基對她開始冷淡，精神極度緊張，心靈也沒有了依托。也就是說：對于愛情，安娜在此時已經走上了歧路。愛情對她來說已經不是追求獨立的工具，而是束縛安娜女性獨立人格的繩索。把取悅渥倫斯基作為獲取愛情手段，我認為這不是安娜的自我墮落，正相反，剛好體現出來安娜情感的真誠。她想極力去維護自己純真的愛情，她懇求渥倫斯基千萬不要遺棄她，甚至向他乞討愛情。為了討好渥倫斯基，她開始懷疑自己的魅力不夠，花更多的時間和精力來打扮自己，來取悅渥倫斯基。甚至歪曲自己的所好，偏至地確信只要把握了渥倫斯基的愛好和興趣就能把愛情拽在手中。安娜喪失了對愛情的守護。她雖是在為自身追求真正的愛情，表面上是為自己而活，事實上，她在追求的過程中，自身已不獨立存在，她的一切興趣、愛好全都是為了討好渥倫斯基。與其說是在追求真正的愛情，還不如說是在乞求愛情。她已不是一個獨立的、自主的女人，而是一個愛情的奴仆。她自身的存在決不是為了自身的滿足與需求，而是在他者的眼光與需求中才體現出來的。

沒有獨立就沒有愛情。安娜此時已經完全沒有可能獨自一人生活，她在最后的憤怒和絕望中葬身于車輪之下。她最后徹底明白了，即使離婚再和渥倫斯基結婚，不用說幸福，就是免于痛苦也是不可能的?！吧钍刮覀兤屏蚜恕?，安娜死前那種失去自制近乎癲狂的行為，是她悲慘心境的一種反映。她的失常，證明了女性作為一個社會群體不能單純依靠一種東西生存，追求獨立并不是單單追求愛情抑或其他一種東西那么簡單。

事實上，男女應該是平等的，不管在哪一方面。女性不用依附于某某，現在女性將會扮演著更為復雜的角色，比起舊社會的女性，現在女性應面對更多的苦難。這種苦難更多的是來自社會的壓力和挑戰(zhàn)。當然，現代女性是不否定愛情的美好的，在她們眼中，愛情也是重要的，但愛情不再是生命的全部，一個優(yōu)秀的女人也決不會像托爾斯泰筆下的安娜為了愛情而柄牲一切。女性已經懂得，只有不斷地提升自己，讓自己更加的優(yōu)秀才會擁有幸福的生活。這個世界是不能沒有女性參與的世界。今天的女性，不會為愛而生更不會為愛而死！她們正以更加積極的姿態(tài)，接受新的生活。

注釋：

① 高杰《安娜·卡列尼娜人物形象分析》萬方數據庫

② 張玉霞關于《安娜·卡列尼娜》的文本細讀萬方數據庫

③ 孫麗艷《相同的抗爭不同的命運——試比簡·愛與安娜·卡列尼娜之命運》 萬方

數據庫

第二篇：女性的獨立意識 讀《安娜卡列尼娜》

獨立意識對女性重要性

在眾多的文學人物畫廊中，俄國大文豪列夫－托爾斯泰在其《安娜·卡列尼娜》中塑造的女主人公安娜是燦爛群星中的一個，她那美麗動人、令人心醉的風韻以及為了愛情不顧一切的輝煌悲壯都給我們留下了深刻的印象，而關于其悲劇的探討自從小說問世以來也從未間斷。本文意在討論安娜獨立意識的不完善，對其造成的悲劇。

婚姻沒有給予安娜選擇獨立的機會。安娜與卡列寧組合成的是封建家長制的家庭，在卡列寧任省長時期，由當地的貴婦、安娜的姑母的撮合與包辦，把美麗的侄女嫁給了這個官僚。在安娜姑母的眼里，卡列寧出身貧族，官位顯赫，堪稱佳婿；在卡列寧的心中，安娜是皇室后裔，妙齡貴胄，可做配偶。至于說到愛情，只有十八歲的安娜，并“不知道愛情是什么”。而早已成為“官僚機器”的卡列寧，對于什么是愛情，根本不懂。正如安娜后來說所。如果生活中沒有這個詞匯，他連這兩個字也不會知道。不以愛情為基礎，只以門戶為準則的家庭，典型的封建婚姻，并不是安娜自主選擇的結果。對于安娜來說，這段包辦婚姻就是不自主的，不獨立的悲劇。

安娜追求愛情是她追求獨立的一種手段。安娜掙扎在貴族社會虛偽的污泥里，極力想得到超脫，尋求一條道路來徹底解放自己的人格。愛情是她認為的唯一出路，能夠借以擺脫上流社會密布的蛛網，可以得到真正自由幸福的人生。正如安娜所言，愛情“對于我有太多的意義”，這意義就是她將自由愛情與美好生活聯系了起來，認為愛情就是生活，追述愛情就是探索美好生活。１９６０年，紀念作家逝世五十周年，比林斯基發(fā)表論文，特地闡述了“在安娜身上，托爾斯泰展現了‘活躍的生命’本身的價值和它的意義、力量”，并認為“安娜個人的特點是天性本身的表現”。當她勇敢地決定接受這種愛情，抒發(fā)自己對它的理解時說：“??時候到了，我知道我不能再欺騙自己，我是活人，罪不在我，上帝生就我這樣的人，我要愛情，我要生活”。這段深沉的內心獨自，成為她后來行動的指南，它莊重地宣告愛，不是為了金錢、地位，更不是為了滿足情欲，而是為了過真正的人的美好、幸福生活。安娜追求的是真正的愛情，這種愛情就是生命的本身，是獨立表現更是自由與幸福的代詞，美好生活的重要內容。

渥倫斯基是安娜愛情的啟迪者與獨立意識的終結者。與渥倫斯基的相遇，使安娜潛伏起來的懵懂期待浮出意識層面。渥倫斯基在她心靈中引起異樣的、動人心魄的感覺。她內心深處也支配著她對這個男人的特殊敏感。安娜把她對渥倫斯基狂熱的追求當成她生活的全部興趣。當丈夫和社會進行阻攔時，她又熱烈地呼喊道：“我是一個需要愛情的活的女人???！彼褠矍楫斪魇巧奈┮荒康?、當作生命的全部，不能容忍渥倫斯基只顧事業(yè)的追求，去過單身男子所過的生活，去追求單身男子的自由。如果渥倫斯基也如安娜一樣如此純真地對待他們的愛情，悲劇也許不會發(fā)生。出生于貴族的渥倫斯基雖然外表英俊，但內心也和沒落貴族一樣的空虛。他對安娜的愛情漸漸冷淡，甚至不信任。這是把愛情看成至高無上的安娜所不能容忍的。也是把愛情看成生活的全部的她所不能理解的。當安娜意識到渥倫斯基對她開始冷淡，精神極度緊張，心靈也沒有了依托。也就是說：對于愛情，安娜在此時已經走上了歧路。愛情對她來說已經不是追求獨立的工具，而是束縛安娜女性獨立人格的繩索。把取悅渥倫斯基作為獲取愛情手段，我認為這不是安娜的自我墮落，正相反，剛好體現出來安娜情感的真誠。她想極力去維護自己純真的愛情，她懇求渥倫斯基千萬不要遺棄她，甚至向他乞討愛情。為了討好渥倫斯基，她開始懷疑自己的魅力不夠，花更多的時間和精力來打扮自己，來取悅渥倫斯基。甚至歪曲自己的所好，偏至地確信只要把握了渥倫斯基的愛好和興趣就能把愛情拽在手中。安娜喪失了對愛情的守護。她雖是在為自身追求真正的愛情，表面上是為自己而活，事實上，她在追求的過程中，自身已不獨立存在，她的一切興趣、愛好全都是為了討好渥倫斯基。與其說是在追求真正的愛情，還不如說是在乞求愛情。她已不是一個獨立的、自主的女人，而是一個愛情的奴仆。她自身的存在決不是為了自身的滿足與需求，而是在他者的眼光與需求中才體現出來的。

沒有獨立就沒有愛情。安娜此時已經完全沒有可能獨自一人生活，她在最后的憤怒和絕望中葬身于車輪之下。她最后徹底明白了，即使離婚再和渥倫斯基結婚，不用說幸福，就是免于痛苦也是不可能的?！吧钍刮覀兤屏蚜恕?，安娜死前那種失去自制近乎癲狂的行為，是她悲慘心境的一種反映。她的失常，證明了女性作為一個社會群體不能單純依靠一種東西生存，追求獨立并不是單單追求愛情抑或其他一種東西那么簡單。

事實上，男女應該是平等的，不管在哪一方面。女性不用依附于某某，現在女性將會扮演著更為復雜的角色，比起舊社會的女性，現在女性應面對更多的苦難。這種苦難更多的是來自社會的壓力和挑戰(zhàn)。當然，現代女性是不否定愛情的美好的，在她們眼中，愛情也是重要的，但愛情不再是生命的全部，一個優(yōu)秀的女人也決不會像托爾斯泰筆下的安娜為了愛情而柄牲一切。女性已經懂得，只有不斷地提升自己，讓自己更加的優(yōu)秀才會擁有幸福的生活。這個世界是不能沒有女性參與的世界。今天的女性，不會為愛而生更不會為愛而死！她們正以更加積極的姿態(tài)，接受新的生活。

注釋： ① 高杰

《安娜·卡列尼娜人物形象分析》

萬方數據庫 ② 張玉霞

關于《安娜·卡列尼娜》的文本細讀

萬方數據庫 ③ 孫麗艷

《相同的抗爭不同的命運——試比簡·愛與安娜·卡列尼娜之命運》 萬方數據庫

第三篇：安娜卡列尼娜女性意識探析（范文模版）

淺析安娜女性意識——穿越時空的美

《安娜卡里尼娜》這部作品之所以能在世界文學史上占據一個無可替代的重要位置，其

重要原因便是作者塑造的安娜形象總在特定歷史時期的烙印下蘊藏著歷久彌新的思想火花。關鍵詞：女性意識的覺醒悲劇結果的必然性

站在女性主義角度看安娜，她無疑是果敢堅毅的，可是她為了尋求自己的幸福甚至放棄

了對于女人來說最珍貴的——自己的孩子，并且這孩子曾是她面對與卡列寧毫無激情與樂趣的生活時唯一的情感支柱與寄托。當她毅然忍痛選擇了這條單行道之后卻悲哀的察覺到，事

情的發(fā)展軌跡總是無可預知的。當她抱著她深信不疑的愛離開家庭，天真地一位擁有了沃倫

斯基的愛就擁有了一切幸福的時候，所有的溫存和美好蒙住了她的眼睛，全然不知無邊的冷

漠和痛苦正向她逼近。愛情對于每個人來說無意識重要的，可一旦逾越了道德的底線，都必

將以悲劇終結。安娜對自身解放的渴求究竟是人格解放還是肉欲使然？她的死是社會的罪過

還是永恒的不可沖破的道德對她應有的譴責呢？

作者用大量筆墨寫安娜的美溢于言是有目的的。沒有安娜震撼人的美，就沒有沃倫斯瘋

狂的追求與愛，也沒有卡列寧家庭的破裂，更沒有安娜之死帶給人沉重的震撼。沒錯，悲劇

就是將美好的東西撕毀給人看。不過，安娜對卡列寧的不忠，放到任何一個時代人們都無法

對之大加贊賞，社會當然會給予冷酷無情的封殺。另外，愛情的幻滅是悲劇的直接原因，安

娜太過看重沃倫斯，失去了自我，這也是自古女性悲劇的主要原因。

縱觀人類歷史，女性為了爭取自身與男性享有同等存在與發(fā)展的權利，在各個方面、在各個歷史時期都曾進行過不屈不撓的反抗與斗爭。在西方文學史中，出現了一系列具有反抗

意識并采取了反叛行動的女性，雖然她們的結局大都以悲劇告終，但卻體現了求生存爭自由的意識的覺醒，她們以艱難而又堅韌的努力，在泥濘曲折的人生之路上奮然前行著，以實現

“真正的人”的回歸。

一、安娜女性意識的覺醒

安娜是一個美麗聰敏、富有教養(yǎng)的貴族婦女。八年前，當她還是一個十八歲少女的時候，由姑母作主，按照貴族和教會的婚姻制度，嫁給了當省長的、比她大二十多歲的卡列寧。這

種不是基于愛情而是出于家長之命的婚姻，是宗法制社會的傳統，安娜平靜地接受了這一切，她安之若素地和卡列寧一起生活了八年。八年的家庭生活中，丈夫熱衷于官場應酬，從未想

到她是“一個需要愛情的活的女人”，沒有愛情的婚姻生活窒息著她的勃勃生機，但安娜還

在“努力”地愛自己的丈夫。作家在作品中告訴我們，她每逢歡樂和愁苦的時候，都會“立

刻”去向丈夫訴說，可以想見，她同丈夫的關系即使不怎么親密，至少還是和睦、平穩(wěn)的。

但自從與卡列寧結婚后，安娜完全禁閉在自己的婚姻中，全心全意地愛丈夫，盡心盡力地照

顧自己的兒子。她的蓬勃朝氣不見了，她的生氣完全被壓抑了，這從后來佛倫斯基在火車站

與安娜第一次會面時的印象中可以得知。

安娜與佛倫斯基車站邂逅，她的“臉上有一股被壓抑著的生氣”，“身上洋溢著過剩的青春”，獨特的神態(tài)既暗示了她婚姻的不幸，又流露出她內心的激情?！八室馐掌鹧劬锏墓廨x，但它違反她的意志”，欲抑卻揚的矛盾心理初露端倪。這時安娜的開始有了覺醒，她既想接受命運安排,可實在不甘這樣做一輩子的卡列寧夫人。盡管如此,安娜對生活還是充

滿熱愛,對愛情依舊懷著模糊的憧憬,這時，她年輕時心中曾有過的愛情的萌芽正在悄悄地發(fā)芽，她模模糊糊地渴望品嘗這種滋味。實在不能再愛丈夫了,便去愛兒子。盡管沒有愛情,但生活還“幸福”,至少在當初她與卡列寧之間沒有出現象多莉與她哥哥之間所發(fā)生的那些事情。也就是說,這時她愛情的種子只是剛剛萌芽，她還能用理智去控制。她無奈地屈從了這種沒有愛情的生活。托爾斯泰從他的宗教觀念出發(fā),安排安娜過上了一種看似平靜幸福卻不符合她所追求的理想情感的生活,這為悲劇的最終產生埋下伏筆。

安娜·卡列尼娜自從愛上佛倫斯基,她內心的平靜就被打破，她的內心分裂為兩個自我：一個是符合社會秩序要求的賢妻良母的女性角色——卡列寧夫人，一個是鮮活地迸發(fā)出青春活力、要獨立、要自尊的女性意識。安娜討厭無愛情的婚姻生活,厭惡虛偽的婚外偷情,追求以愛情為基礎的家庭生活:安娜犧牲了一切——家庭、兒子、名譽、地位,獲得了愛情,除了愛情她一無所有;佛倫斯基獲得了愛情,被壓抑的功名心卻日漸上升,尤其是意識到愛情的束縛時便逃向社交、事業(yè),二人的結合與上流社會的沖突無法避免,二人的精神生活和現實生活難以溝通,愛情危機愈演愈烈。托翁指出:“藝術是一架顯微鏡,藝術家用它來對準自己靈魂的秘密,并且把這些人所共有的秘密展示出來。”托翁真實地描寫了安娜的心靈。她不甘心自己的女性意識被女性角色扼殺,于是向丈夫提出離婚。離婚不成,她就離家出走了。她馬上發(fā)現自己陷入了窘境:丟棄了她的女性角色,她就不能在社會上為自己找到一個位置,就無法在上流社會出入。她甚至不能作為一個實際存在的人做些有意義的事。住在佛倫斯基鄉(xiāng)下的莊園里,她看書,寫作,辦學校??可沒有哪一件事能讓她全身心投入。她的女性意識與女性角色發(fā)生了斷裂。

安娜的行為與其說是對自由愛情的追求,毋寧說是在努力超越自己的女性局限,從傳統的女性角色中掙脫出來。她反思自己的愛情,發(fā)現愛情不能完成發(fā)揚女性意識的任務,她連愛情也厭倦了起來?！耙磺卸际羌俚?一切都是謊話,一切都是欺騙,一切都是罪惡!”安娜悲劇的意義在于顯示了女性個體正從群體中分化出來,產生強烈的自我意識,要求自己為自己立法。在歐洲,自由思想已先于安娜幾十年出現了,她們意識到“婦女覺醒的第一步,即是對家庭的反叛,它顛覆了‘男主外,女主內’的兩性分工模式,從而顛覆了整個文明賴以成立、賴以發(fā)展的基礎。”因此,女性自我的覺醒,婦女擺脫家庭束縛的努力“貌似平凡,像似建設性的,實際具有極大的顛覆作用?！?0 世紀的女權主義者們就是這樣起步的。

二．安娜悲劇結果的必然

自我理想與社會主流理念的對立。安娜與佛倫斯基的邂逅可說是一次偶然，但在回彼得堡的火車上重逢的一剎那，她心上就洋溢了一種喜悅的驕矜心情，壓抑不住的歡喜和生氣閃耀在她的臉上。他們的愛情發(fā)展很快，彼此吸引。安娜的心理是矛盾的，但她卻又把幸福的夢想全寄托在了佛倫斯基身上,她拋棄了自己所有的一切去愛佛倫斯基，包括她的名譽、地位、家庭以至心愛的兒子。在意大利，她感到了無比的幸福，但隱隱的又覺得是“不可饒恕”的。佛倫斯基起初也真誠地愛安娜，為了她，他放棄功名，改邪歸正，不再吃喝玩樂；為了她，他不怕輿論的壓力，也不惜開槍自殺，等等。但佛倫斯基始終只被安娜的外貌所吸引，并沒有了解安娜的精神世界。他只知道和安娜尋歡作樂，從來不體貼也不可能理解安娜內心的母愛和愛情的痛苦斗爭；而且佛倫斯基終究是個生活在上流社會的貴族，他不可能把自己的生活長期局限于兩人世界里，他需要社會活動，需要交際，因此很自然地導致了安娜的不滿。安娜自從離家后，便把佛倫斯基的愛情當作了唯一的感情支柱，她不能失去他，但越不想失去便越害怕失去，于是愛在她的心里便演化成了猜忌、懷疑、怨恨。如當她在劇院受到卡爾塔索夫夫人的侮辱后，美麗的臉顫栗了，回到家卻責怪起佛倫斯基的“鎮(zhèn)靜”來，說什

么“你不應當使我弄到這個地步的，假如你愛我??”在兩人關于社會活動的爭執(zhí)中，安娜是開著玩笑說的，但她的聲調里卻能辨別出惱怒的意味。

佛倫斯基在動身去參加選舉以前，安娜內心決定克制住自己，不要吵鬧以便能鎮(zhèn)靜地忍受離別。但當佛倫斯基以那種冷酷而嚴峻的眼光向她告別時，她的心受到了傷害，想要克制也克制不了。當佛倫斯基為監(jiān)視亞什溫賭博而晚回后，他張開雙手向安娜探過身去，此時的安娜是多么高興他的這種柔情蜜意的表示，但是她感到了一種奇怪的邪勁不讓她屈服于她的沖動之下，她心里矛盾著，就像斗爭的情況不允許她投降似的，她沒有“屈服”。到后來，她希望他出門時到她這里來，而他沒有；她希望他抬頭望望她的窗口，而他也沒有。這一切都使她感到末日到來的恐怖。她不希望愛情的完結，但卻明顯地感到了一切將完結。安娜對佛倫斯基的愛是越來越熱烈、越來越自私，感受到的卻是越來越被疏遠，寫信、打電報都沒有作用了。這時她才猛然醒悟到“如果與佛倫斯基結婚，不要說幸福,就是擺脫痛苦，難道還有可能嗎?”這樣，在一切都失去了的情況下，安娜的出路只有一條，那便是死亡。安娜自殺而死了。她是因為自我意識的覺醒，是為追求個性解放而死的，這種追求精神高于同時代的一般貴族婦女。但同時她又是一個貴族婦女，因而她不能不為種種貴族偏見所束縛，比如，她相信夢，相信預兆，相信上帝，她一方面勇敢地追求個人幸福，并且確信自己不比別的貴婦人差，但同時她又在心里承認自己是“一個壞女人,一個墮落的女人”，這說明了在她勇敢的行動背后潛在著一種脆弱的自我意識。安娜深深地愛戀著佛倫斯基，把佛倫斯基看的神圣而又完美無缺，能夠與這樣完美的情人結合，表明自己具有不凡的價值。她認為愛情既提升了自我價值，又使生命獲得了全新的意義，然而，愛情說到底只是塵世間的俗物，它不是宗教！把自己的幸福寄托在愛情之上，寄托在男人身上的女人都是愚蠢的。記得張學友有句歌詞是“等待著別人給幸福的人，往往過的都不怎么幸福?！睈矍榈纳袷ィ閭H的純真，只是戀人們的精神錯覺。它是生命中無法承受之輕。這是安娜撲向死神的關鍵原因。

安娜的行為顯示出她敢于從自己的天地中走出去,進入傳統為男性劃定的領地。“敢于質疑”使得她與同時代的其他叛逆女性如包法利夫人迥然有別。后者通過婚姻沒有換來安娜那樣榮耀的社會地位,她極為重視自己的容貌,她不惜一切代價打扮自己,以取得主宰集團的愛慕。她是男性統治的受害者,同時又將男性統治身體力行。比起安娜來,佛倫斯基始終沒有走出傳統,他不愿費心探究女性的世界,他的意識是僵化的、未獲得更新的,因而造成這些勇敢女性的失敗。同樣的關系存在于哈代筆下的苔絲身上。在易卜生筆下,當娜拉要走出玩偶之家,學著做一個人時,她的丈夫海爾茂還在那里喃喃地說:“你在說胡話吧??難道你不信宗教? 你大概還有點道德觀念吧?” 在固守傳統這點上,男人總比女性固執(zhí),大概與他們處于優(yōu)越地位有關吧。對安娜來說,當初與伏倫斯基私奔以求實現自我、發(fā)展自我的愿望徹底幻滅。兩人交流上的矛盾,實際上是男權社會對女性自我的壓抑造成的。

安娜對愛情的勇敢追求，是她對自我人格、人權的捍衛(wèi)，對自我存在的珍重，仿佛一記響亮的耳光甩在上流社會的臉上。在爭取個性解放的道路上，安娜不僅缺乏卡列寧所擁有的政治權利，而且也沒有社會輿論與社會力量的支持。另一方面，佛倫斯基也不是時代的英雄，他的不穩(wěn)定性安娜早已察覺。但是，安娜身上那種被壓抑的生氣促使其作出大膽的抉擇，寧肯背上拋夫棄子的罪名，寧肯和整個社交界決裂，寧肯與專制官僚制度及其工具直接沖突，都要保護自己純潔的道德面貌。實現自己合理追求，毫不妥協，義無反顧的斗爭。她的悲劇突出了她身上的那些使她高出周圍人的品質。

安娜的抗爭雖然以失敗而告終，但她代表了女性主體意識發(fā)展的另一個階段——“自為階段”。隨著社會的發(fā)展，女性在觀念領域不斷學習探索，豐富了加強了對女性主體意識內涵的認識。另一方面，她們又在實踐領域中，展開以爭取男女兩性在各方面尤其在精神方面權利平等的斗爭。當女性以強有力的主體姿態(tài)改造自身與社會時，女性的主體意識便達到了自為階段。在這個階段，女性不僅是具有自覺能動性的主體，而且是具有創(chuàng)造性地能動主體。創(chuàng)造性是人的自覺能動性的最高表現，自為的主體也是自由的主體。

安娜的慘死是個社會性的悲劇。當她公開向上流社會表明自己有愛的權利的時候，她就把自己擺在了跟整個上流社會為敵的位置上了,她就已成了整個上流社會的眾矢之的了,這也是愛情悲劇的社會原因。她真誠的勇敢的愛著佛倫斯基，觸犯了上流社會的虛偽道德，觸犯了統治階級的法律條文和宗教教義，觸犯了上流社會的陳腐輿論。她的死是對整個上流社會的一種抗議和抗爭,表明了與上流社會的決絕。在沖破封建束縛、反抗社會壓迫方面,她做到了處在她那個地位和環(huán)境中所可能做到的一切。這對當時的貴族資產階級社會,具有深刻的批判揭露意義,這是安娜形象性格的進步性之所在,也是作家世界觀和思想的進步性之所在。

作家通過安娜的慘死,對俄國上流社會提出了強烈控訴,對俄國寄生階級進行了有力的批判。作家以他特有的洞察力去觀察世界,思索人生,但受時代特點制約,未能為安娜謀求更好的出路。安娜的愛情以悲劇結局反映了俄國社會生活自身的邏輯,而安娜性格的矛盾直接根源于作者世界觀的矛盾,這是受當時時代特點所制約的。所以,從根本上說,安娜的性格矛盾,反映了俄國當時的時代面貌和時代特點。同時，安娜的悲劇引發(fā)了人們對女性主體意識內涵的探求,封建專制制度是安娜悲劇深刻的社會原因,矛盾的思想是安娜悲劇主要的內在原因。安娜追求愛情時,反抗社會解放自我,而獲得愛情后,依附情人迷失自我。封建時代不可能為安娜提供社會大舞臺,而當代婦女早已走入社會,擁有了自由、人權、工作。婦女應該追求愛情幸福,但不應試圖憑借愛情，賦予生命以意義和價值，這樣注定是不會成功的。真正意義上的婦女解放、男女平等不是一件容易的事,有待人們一步步地 探索和實踐。

在托爾斯泰的最初構思中,安娜是一個墮落的女人。但作者在創(chuàng)作的過程中改變了這種構思,賦予了安娜許多令人同情的和美的因素。然而,托爾斯泰讓安娜仍免不了一死。我們說,是潛意識決定著一切,是托爾斯泰對他所屬的貴族階級的文化效忠從屬關系使他也要安排安娜這個不守游戲規(guī)則的女子別無選擇的走向死亡。當托爾斯泰安排安娜的死亡結局時,表明了作者托爾斯泰對自己的階級的文化效忠從屬關系,正如哈貝馬斯所說“而大眾的流動性體現在,一個人,當他或她在社會層理中運動時,可以在不同的時間,對不同的社會群體,形成文化上不同的效忠從屬關系。因為所有的社會效忠從屬關系不僅僅有同意誰的意義,還有反對誰的意義?！?/p>

女性自我意識的覺醒是時代的進步,這對于舊的束縛女性思想的道德觀念和宗法制度是一種挑戰(zhàn)。女性不斷地為自己的正當的要求與權利進行斗爭,也是一個相當長的奮斗過程,它不僅取決于整個社會的支持,也需要男性的理解,更需要女性克服自身的不足,不斷取得性格上的成熟。

安娜之死，說明在階級斗爭、制度交替、價值觀念變更、婦女沒有獨立的經濟地位的社會中個人奮斗的道路是走不通的；個人解放應與社會解放緊密聯系在一起。安娜對農奴制上流社會壓抑人性、摧殘人性的反抗，出之有因，反之有理，符合歷史潮流前進方向，值得同情。但她沒有認識到在剝削階級異常強大的社會里單靠個人力量單槍匹馬同封建社會所代表的價值觀念作斗爭，謀求自我價值的實現是不可能的，等待她的只能是斷頭臺。安娜這樣一位非凡的女性，集悲、美于一身，從外形到內心無不光彩照人。她順應歷史發(fā)展趨勢，不惜用自己美好的生命為代價，呼喚一個新時代的到來，實現了最為崇高的美學界定。因此，比起19 世紀批判現實主義文學中的其他女性，安娜具有更多的哲理和永恒的意義。

參考文獻：列夫托爾斯泰《安娜卡列尼娜》[M]

楊思聰 《安娜卡列尼娜悲劇新論》.[J].《西南師大學報》, 1990年第二期.

第四篇：《安娜·卡列尼娜》的女性意識解讀

《安娜·卡列尼娜》的女性意識解讀

[摘要]安娜?卡列尼娜是一個勇于沖破封建體制的牢籠，追尋愛情自由和人格獨立的俄國女性形象。雖然她覺醒的女性意識最終沒有帶給她幸福的生活，但是仍然照亮了后人爭取女性解放的前進道路。因而，通過解讀安娜獨立的女性意識的覺醒歷程，來剖析其所擁有的悲劇命運的必然性，以期?Φ貝?女性改變自身困境帶來若干啟示。

[關鍵詞]安娜?卡列尼娜；女性意識；啟示

列夫?托爾斯泰的《安娜?卡列尼娜》作為一部西方女權主義發(fā)展過程中的代表性作品，它的出現打破了以前西方以男性價值為主導的社會意識形態(tài)。在追尋愛情自由和人格獨立的道路上，安娜經歷了婚姻的失敗和愛情的無望，看清了在這制度和禮儀的牢籠中那些形形色色的人們所佩戴的虛偽和狡詐面具，這使她的女性意識得到覺醒，但只能通過死亡的結局來獲得靈魂的解脫和精神的解放。

一、安娜覺醒的女性意識

（一）封建婚姻下的自由意識覺醒

在作品中，最能體現出當時俄國封建包辦體系的就是安娜與卡列寧的婚姻，安娜被迫囚禁在沙皇制度的藩籬之中，這束縛著安娜作為女性所具有的渴望自由的心靈。而有著俄國上流貴族身份的丈夫卡列寧，為了維護自己的身份和地位，以及當時整個以男性價值為主導的社會，因此他注定是無法聽到安娜內心對于自由的渴求和呼喊。他對妻子安娜的感情是那么冷淡，這實際上代表著整個俄國對女性不公平對待的體現。作品中卡列寧僅僅將包辦婚姻下的妻子安娜當作是男性面子的體現，例如，小說中這樣描寫道“他要去看他的妻子，無非是因為他決定了每星期去看她一次，以裝裝門面，加以那天，正逢十五日，照他們向來的規(guī)定，他得給他的妻子多少錢作為生活費用”。安娜在卡列寧的眼中除了是合法的妻子身份，還是依附于他金錢之上的附屬品，因此在他的心中，安娜不應該有自己的獨立意識和人格自由，更不應該有任何權利去追尋自己的感情。總體來說，究于他們二人的婚姻是封建制度下家長包辦的結果，因而在卡列寧的心中，安娜作為女性妻子角色應該在丈夫面前溫順乖巧，不準擁有任何越界的想法，同時也要避免家庭中的各種沖突。這種霸道的雄性思維，實則是典型的男性觀念，這在安娜和卡列寧之間樹立起高大的交流屏障，也為安娜日后的人生埋下了悲劇性的伏筆。

如此分析，安娜那具有抗爭精神的女性意識就是從反抗封建家庭所開始覺醒的，在她的內心中，那追求身體和心靈的雙重自由，以及尋找屬于女性的幸福愛情是身為女人最基本的人性權利，安娜的想法代表了當時俄國社會壓迫下廣大女性群體的普遍心聲。列夫托爾斯泰用他敏感的洞察力和驚人的執(zhí)筆力，描繪了一個勇敢去追求自由的女性形象，那“仿佛有一種過剩的生命力洋溢在她的全身心，違反她的意志，時而在她的眼睛的閃光里，時而在她的微笑中顯現出來。她故意地竭力隱藏住她眼睛里的光輝，但它卻違反她的意志在隱約可辨的微笑里閃爍著”。安娜渾身上下閃耀著獨特的生命魅力，而在美麗表象下的自由抗爭精神正是她獨一無二的女性意識體現，她堅定地表達自己的感情，“我知道我不能再欺騙自己，我是活人，罪不在我，上帝生就我這樣的人，我要愛情，我要生活”。因此嗎，她毅然地離開那個把自己僅僅當作粉飾身份地位的虛偽丈夫，毫無猶豫地投入那沃倫斯基的懷抱中，去享受那屬于自己的甜蜜愛情人生。

（二）短暫戀愛后的愛情意識覺醒

那時俄國仍然被舊貴族掌握在手中，封建思想和優(yōu)待特權的局面仍然在俄國大地上廣泛存在。因此，處于主導地位的男性貴族認為愛情只是為了滿足個人膨脹的情欲，他們將占有女性作為特別的身份角色榮譽，滿足自我卑劣的欲望，這一特點在沃倫斯基的身上充分體現。

沃倫斯基依仗著英俊的外表，迅速得到安娜的芳心，在他的眼中，安娜不過是為了滿足他的征服欲望和炫耀心。他猛烈追求安娜，只是沉迷于安娜美麗的外表，以使得自己的空虛內心得到暫時的撫慰，因此沃倫斯基對安娜的愛情是虛偽脆弱的，在此基礎上安娜在他的心里也是不平等的。安娜渴求平等忠貞的愛情，她那“追求美滿的愛情就是追求美好的人生”的想法，就是她逃離封建婚姻牢籠的動力所在，可以看到，當安娜投入到戀人沃倫斯基的懷抱時，內心是多么開心愉悅?？墒撬倪x擇并沒有給她帶來真正的甜蜜愛情，沃倫斯基的不理解和不體貼，使得兩人之間沒有絲毫的情感維系，只是純粹的消遣和娛樂。當愛情的新鮮期流逝后，兩人這種世界觀的巨大差異，讓兩人注定無法成為彼此的靈魂伴侶，更無法建立起共同的人生目標，支撐著兩人互相扶持般的一起走下去。安娜原本將自己和沃倫斯基的愛情看成是逃脫令人窒息的封建婚姻的救命稻草，可沃倫斯基“眼里不僅閃耀著冷淡的神色，而且有一種被逼到窮途末路和不顧一切的冷酷的光芒”，這讓安娜面臨著絕望的境地，她在現實的殘酷面孔下只能接受自己的努力終為泡影的事實，最后在死亡面前邁出了自己無奈而又堅定的腳步。小說中她在走向鐵軌的時候說道：“全是虛偽，全是謊話，全是欺騙，全是罪惡！”安娜在臨死前的真情流露是對整個封建體制的深切譴責，也是對自我愛情命運的不甘。

二、安娜悲劇命運的必然性

（一）個人性格的矛盾性

無論安娜是多么的勇敢追尋自己的幸福，在內心深處她卻飽受著多重的煎熬。一方面安娜雖然愛上了沃倫斯基，但是內心的母性方面總是對兒子心懷愧疚，當自己處在母親和戀人的雙重身份時，無法輕松自如地進行角色互換，使得心里背負著嚴重的焦慮不安情緒，影響著安娜的選擇。另一方面，安娜也不可避免深受到當時以男性價值觀為主導的社會道德觀念影響，導致安娜有時會厭惡自己，她所矛盾的是自己終究無法擺脫對男性的依附，無論在經濟上還是愛情上，她只是作為男性的附屬品而存在。所以，當她所期望的愛情破滅時，她失去了精神維系，最后不得不選擇以死亡的方式來控訴整個社會。安娜性格的矛盾性，讓其具有的劃時代意義的女性反抗精神蒙上了一層猶豫不決的霧靄，這讓她無法徹底擺脫過往的封建家庭而獲得新生，其自我本身實際上仍然受到封建權威的壓迫。

（二）兩位男性的威逼情誘

卡列寧作為沙皇貴族制度的代表，其人冷酷無情。在他看來，以丈夫角色為核心的婚姻家庭，只是他前進道路上的點綴和襯托。當安娜直接表明她和沃倫斯基的戀情時，卡列寧的第一反??只是要求她顧全禮節(jié)，并用盡一切手段保全聲譽。他為人虛偽，利用家庭的牽制、大眾輿論的效應以及經濟封鎖等手段，逼迫安娜回心轉意。他表面上以宗教教規(guī)不得違反為借口不同意離婚，實質上是要維護自己的身份地位，同時其利用安娜思念兒子這點，折磨安娜的精神，威逼著安娜繼續(xù)同他保持夫妻的表面聯系，從而達到維持他的貴族身份和地位的目的。

而沃倫斯基作為上流社會的年輕男子，他的男性虛榮心需要年輕女性的美麗外表所填滿，安娜恰恰是作為他的身份裝飾品而存在的，所以他從情感上誘惑安娜，讓安娜臣服于他。比起全身心愛他的安娜，他最關心的是自己在官職上的升遷，比如當他看到好友已然成為將軍，而自己還只是一個普通的騎士大尉，內心感到無盡的嫉妒和后悔。于是，他對安娜最后只剩下冷淡和嫌棄，任由安娜獨自無助和痛苦。

卡列寧和沃倫斯基本質上都是男性社會的體現者。他們?yōu)榱俗约旱牡匚缓陀?，無視安娜的愛和付出，為了維護現有的社會秩序，而使安娜成為自己前進道路上的犧牲品?？袑幍睦淇釤o情，沃倫斯基的虛偽背叛，同時踐踏著安娜的生命和愛情，兩人從身體和心靈的不同方面，將安娜囚禁在無法逃離的男性價值觀之中。

（三）社會的排斥

安娜雖然果敢地直面迂腐的封建社會道德觀念，但是封建貴族和舊勢力面對這種“離經叛道”勢必會進行指責和抨擊。安娜離開丈夫和兒子，和沃倫斯基一起生活的行為，為當時世間所不能容忍，以至于人們鄙夷她，把她當成是違反社會禮教的罪惡之人?？袑幉粌H拒絕同她離婚，還用盡各種手段折磨安娜，讓她始終無法安定；莉蒂亞站在宗教道德的高度上來打壓安娜，藉此讓安娜失去該有的身份和地位：沃倫斯基的母親從心底對安娜抱有憤恨之情，把安娜的行為看成是卑劣的墮落。這些種種情況都表明安娜的公開行為，嚴重挑戰(zhàn)了社會的價值觀念，也讓上流社會的丑陋行徑無所遁形，因此遭到各方社會勢力的合力壓迫。縱然安娜頑強斗爭，不屈不撓，卻仍然改變不了自己的悲慘命運，不僅失去了愛情，也付出了生命的代價。

三、結語

安娜經歷了覺醒到新生，雖然最后改變不了絕望死亡的命運，但那是社會家庭各方面所壓迫的必然結果。如今，新世紀的女性也同樣經歷了自我意識覺醒的過程，時至今日終于以嶄新的面貌出現在社會的各個舞臺之上。而我們從安娜追求女性獨立自由的過程中，也解讀出當代女性的弱勢地位，這給改變當代女性的困境帶來相關建議和啟示。

第一，從安娜的所有努力到頭來仍然必須依靠男性經濟實力的命運中，我們可以看出，提高女性自身的經濟實力和地位是走出弱勢困境的首要之選。新時代下，經濟水平迅速騰飛，生活水平也逐步提高，女性意識也開始覺醒，女性更加關注自身的身份角色。女性要樹立男女平等的社會觀念，加強自身素養(yǎng)，培養(yǎng)獨立自強的精神，積極主動地定位適合自己的職業(yè)。在工作崗位上做出自己的一番事業(yè)，以此來獲得社會多方面的肯定，爭取應有的社會地位，并開拓廣大女性的發(fā)展空間。

第二，安娜所面臨的家庭和愛情束縛同樣使我們可以看出，在現今時代下，女性要脫離困境也要改變自己在家庭中的角色和地位。最初，社會家庭觀念中男女雙方所擔任的角色是“男主外，女主內”，女性不僅承擔起繁雜的家庭日常勞務，也放棄了追尋自己的夢想和目標，最終淪為照看丈夫和孩子的保姆。如今，同樣作為家庭的重要成員之一，女性不僅僅要樹立人格上的獨立，擺脫依賴男性的生活困境，更要走出精神桎梏，堅持自己的人生夢想，追求屬于自己的人生價值，這樣才可以不失掉自我，保持真正的家庭和愛情生活。

第五篇：《安娜卡列尼娜》

《安娜·卡列尼娜》時代的悲劇

《安娜?卡列尼娜》是十九世紀俄國偉大現實主義作家列夫?托爾斯泰的偉大著作。作品真實反映了俄國十九世紀社會、政治、經濟、道德的事實，成功塑造了安娜·卡列尼娜的女性形象，她是 1 9世紀 70年代俄羅斯優(yōu)秀貴族婦女的代表,她勇敢爭取個性解放，勇敢追求愛情，敢于反抗壓迫 ,敢于離經叛道，但最終因為各方面的原因她選擇臥軌自殺結束自己年輕短暫的生命，究竟是什么造成安娜的悲?。?/p>

首先最重要的就是社會原因了。十九世紀的俄國還處于現實和思想以及宗教混亂的時代，一方面，安娜追求愛情，追求內心的渴望是合乎人性的，但另一方面，從當時的宗教倫理道德觀念來看，安娜又是不被世俗所容忍的，她為了那種被上流社會視為‘不名譽’的愛情而背棄了自己的丈夫，又為了愛情而離開了愛子，這在當時的上流社會屬于離經叛道，是不可能被祝福的。要愛，就愛得真摯；要愛，就愛得大膽；要愛，就得敢于向世俗挑戰(zhàn)。這，當然不為上流社會的虛偽所容，悲劇的帷幕由此拉開。

其次是因為出身和性格不同為安娜和卡列寧的婚姻埋下了悲劇的種子?？袑帍男【褪枪聝?，可以想象在物欲橫流，金錢至上的俄羅斯上流社會的他受盡了怎樣的白眼和鄙視，從小就確實親情的他養(yǎng)成了孤僻固執(zhí)的性格。當卡列寧當上了省長后，安娜就象一商品被她的姑媽強行賣給了他，而他也確實盡到了丈夫的職責，他對妻子的迷戀徹底消除了他同別人親密交往的需要。

安娜出身貴族，從小就圍繞在花團錦簇之中，錦衣玉食中長大的她活潑開朗，優(yōu)雅迷人，而貴族小姐的出身又鑄造了她浪漫的氣質，內心里有一個感情豐富而又詩意安然的超凡脫俗的世界這種出身、生活際遇的不同使她不可能理解身處體制僵化，勾心斗角的官場的丈夫。而被官場的應付扼殺了其所以的生活樂趣的丈夫也不可能象安娜幻想的那樣經常搞愛情的小把戲，而二人性格不同注定了他們對愛情婚姻生活的不同理解，這些也是他們婚姻不幸的根源。也為后來安娜愛上浪漫英俊的渥倫斯基的相遇相愛埋下伏筆。

主觀因素方面，安娜自身原因也是造成其悲劇的一個原因。在貴族婦女中，安娜不只外貌上尤其在精神氣質上遠遠超出她的同伴。安娜是熱烈、真摯而豐富的，其性格是一團火，“有一股壓抑的生氣在她臉上流露”，但這是被死灰壓著的火，又是那刻板冷酷的官僚丈夫撲滅不了的生命之火。

渥論斯基的出現，他不顧一切的追求，使之無比熱烈地燃燒起來了，她渴望擺脫精神奴役、過獨立平等的生活，她渴望投向他的懷抱，他將所有的希望寄托在兩個人的愛情上，于是，她背棄丈夫，拋棄兒子，毅然選擇了渥淪斯基。然而那個時代那個環(huán)境中，浪漫的富于幻想的氣質決定了他們的愛不可能持續(xù)太久，尤其是伏倫斯基，一旦激情過后，得到的不是愛情而是空虛，“雖然她的美比以前更使他傾倒，卻使他感到不愉快?！卑材纫伯a生了那種因得不償失所導致的心理失衡，使得原本富于幻想，敏感的安娜變的有點神經質了，她總要渥倫斯基保證他還象從前一樣愛她，只要靠他的愛情保證她才能活下去，在那種特定的情境中，愛情成了她唯一的精神支柱。

安娜的悲劇揭露了沙皇制度的腐朽、沒落,也反映了資產階級的軟弱，而安娜自身的弱點也加速了悲劇的過程。綜上所述，我認為安娜的悲劇成因是由當時的社會背景以及人物本身的性格特點造成，兩者共同作用的情況下，導致她的悲劇是無法避免必然會發(fā)生的。