第一篇：《琵琶行(并序)》教學(xué)設(shè)計(jì)（共）

《琵琶行（并序）》教學(xué)設(shè)計(jì)

豐臺(tái)實(shí)驗(yàn)學(xué)校 杜彩波

【設(shè)計(jì)思想】

對(duì)本詩(shī)的教學(xué)，是在學(xué)生朗讀、熟讀的基礎(chǔ)上，先簡(jiǎn)要介紹作者和寫(xiě)作背景，再概述全文內(nèi)容，然后引導(dǎo)學(xué)生體會(huì)音樂(lè)描寫(xiě)的高妙，分析詩(shī)歌雙線交織的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，歸納詩(shī)歌的主旨。同時(shí)，在對(duì)詩(shī)歌的主體部分作鑒賞時(shí)，采用了比較閱讀法，使學(xué)生在比較閱讀中感受豐富的寫(xiě)作手法，領(lǐng)會(huì)作者的思想意圖，提高鑒賞能力。

【教學(xué)內(nèi)容分析】

《琵琶行》是一首抒情性很強(qiáng)的長(zhǎng)篇敘事詩(shī)，作于白居易被貶為江州司馬的第二年。詩(shī)中塑造了一個(gè)飄零憔悴的琵琶女形象，她那幽怨的琴聲和不幸的身世深深地打動(dòng)了詩(shī)人，兩人相似的經(jīng)歷，激起了他情感的共鳴：“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)。”《琵琶行》最突出的藝術(shù)特點(diǎn)是：以其富有音樂(lè)性的語(yǔ)言敘事、寫(xiě)景。特別是摹寫(xiě)音樂(lè)形象，用以抒發(fā)人物情感?！窘虒W(xué)目標(biāo)分析】、了解作者白居易及行這種文學(xué)體裁;

2、領(lǐng)悟詩(shī)人與琵琶女感情的共鳴點(diǎn)。認(rèn)識(shí)封建社會(huì)造成琵琶女悲涼身世和詩(shī)人失意謫居的黑暗現(xiàn)實(shí)。、體會(huì)詩(shī)中音樂(lè)描寫(xiě)的意境和方法;【教學(xué)重點(diǎn)】、領(lǐng)會(huì)詩(shī)中所表達(dá)的思想感情； 2、體會(huì)詩(shī)中的出色音樂(lè)描寫(xiě).【教學(xué)難點(diǎn)】

感知詩(shī)中音樂(lè)描寫(xiě) 【教學(xué)時(shí)數(shù)】

兩課時(shí) 【教學(xué)準(zhǔn)備】

1、印發(fā)預(yù)習(xí)材料，要求學(xué)生課下預(yù)習(xí)，早讀檢查（包括：A、作家作品 B、寫(xiě)作背景 C、掌握生字生詞 D、熟讀課文）

2、教師準(zhǔn)備音像資料、文字資料，制作Powerpoint。

【教學(xué)過(guò)程設(shè)計(jì)】

第一課時(shí)

一、導(dǎo)語(yǔ)

音樂(lè)是一種無(wú)形的東西 , 看不見(jiàn) , 摸不著.它不像藍(lán)天白云、飛禽走獸、山峰河流那樣可視可感.如何才能把這難以捉摸的音樂(lè)用文字表現(xiàn)出來(lái)呢？唐代詩(shī)人白居易的《琵琶行》是描寫(xiě)音樂(lè)的典范, 自唐以來(lái)歷詠不衰.今天 , 我們就一起聆聽(tīng)這美妙的音樂(lè).（板書(shū)課題及作者）

二、了解作者及“行”這種體裁 學(xué)生閱讀預(yù)習(xí)學(xué)案上相關(guān)資料.白居易（772—846）字樂(lè)天，號(hào)香山居士，今陜西渭南人。早年熱心濟(jì)世，強(qiáng)調(diào)詩(shī)歌的政治功能，并力求通俗，與元稹積極倡導(dǎo)“新樂(lè)府運(yùn)動(dòng)”，主張“文章合為時(shí)而著，歌詩(shī)合為事而作”，是新樂(lè)府運(yùn)動(dòng)的倡導(dǎo)者。所作《新樂(lè)府》、《秦中吟》共 六十首，“唯歌生民病”、“句句必盡規(guī)”，與杜甫的 “三吏”、“三別”同為著名的詩(shī)史。長(zhǎng)篇敘事詩(shī)《長(zhǎng)恨歌》、《琵琶行》則代表他藝術(shù)上的最高成就?，F(xiàn)存詩(shī)近三千首?！杜眯小肥撬毁H為江州司馬后的第二年秋天寫(xiě)的。元和三年（808），白居易任“諫官”（即左拾遺）；五年，調(diào)京兆府戶(hù)曹參軍；九年，接太子左贊善大夫；十年，宰相武元衡被刺死，白居易首先上疏，急請(qǐng)捕“賊”。朝廷深?lèi)浩滟栽窖允?，誣其“浮華無(wú)行”，“甚傷名教”，貶為江州司馬

《琵琶行》原作《琵琶引》。白居易還有《長(zhǎng)恨歌》。歌、行、引是古代歌曲的三種形式，后成為古代詩(shī)歌的一種體裁。三者雖名稱(chēng)不同，實(shí)則大同小異，常統(tǒng)稱(chēng)“歌行”。明朝胡震亨《唐吉癸簽》說(shuō)，“歌”是曲的總稱(chēng)，“行”是“衍其事而歌之”，是一種具有鋪敘記事性質(zhì)的歌辭。其音節(jié)、格律一般比較自由，形式都采用五言、七言、雜言的古體，富于變化。

三、初讀課文 , 整體感知

1、小聲播放樂(lè)曲《十面埋伏》 , 教師有感情地誦讀全詩(shī).2、指定六位同學(xué)依次朗讀序文和全詩(shī) , 每人讀一段 , 并正音.3、把握詩(shī)歌內(nèi)容：

學(xué)生快速默讀詩(shī)序文和全詩(shī) , 把彼此對(duì)應(yīng)的部分找出來(lái).明確：序文的第二句（“明年秋??錚錚然有京都聲”）跟詩(shī)的第一段對(duì)應(yīng)；第四、五句（“問(wèn)其人??轉(zhuǎn)徙于江湖間”）同詩(shī)的第二、三段對(duì)應(yīng)；第六、七句（“予出官二年??命曰《琵琶行》”）跟第四段對(duì)應(yīng).四，討論精講 , 點(diǎn)撥要點(diǎn) ．《琵琶行》是一首敘事詩(shī) , 敘了什么事？ 詩(shī)人謫居江州 , 月夜送客江邊 , 巧遇琵琶女之事.2 ．通過(guò)敘事塑造了哪幾個(gè)人物形象？共同點(diǎn)？ 琵琶女和詩(shī)人自己.“同是天涯淪落人”.．“淪落”的具體情況是怎樣的？（引導(dǎo)學(xué)生用原詩(shī)文回答 , 齊讀相關(guān)詩(shī)句 , 感受“淪落”之情））讀序與第三節(jié)相關(guān)部分 , 了解琵琶女的身世、遭遇與心境.當(dāng)年：艷蓋群芳 , 藝壓京城 , 人妒人捧 , 年年歡笑； 而今：年老色衰 , 門(mén)前冷落 , 委身商人 , 獨(dú)守空船.京倡 商婦 怨）讀 P53 注釋②、序、第一節(jié)與第四節(jié)相關(guān)部分 , 了解詩(shī)人的遭遇與心境.當(dāng)年：詩(shī)酒流連 , 絲竹不絕 , 高朋滿(mǎn)座 , 其樂(lè)融融； 而今：謫居臥病 , 有酒無(wú)樂(lè) , 送客慘別 , 其情凄凄.京官 謫官 恨 ．“相逢何必曾相識(shí)” , 是什么使素不相識(shí)、萍水相逢的詩(shī)人和琵琶女聯(lián)系在一起？

音樂(lè)（琵琶聲）.一個(gè)獨(dú)守空船 , 借樂(lè)訴怨；一個(gè)送客江頭 , 有酒無(wú)樂(lè).一個(gè)善彈 , 一個(gè)善聽(tīng) , 演繹出一出千古傳誦的知音故事.這正如潯陽(yáng)樓楹聯(lián)所言：

楓葉四弦秋 , 棖（ch é ng, 觸動(dòng)）觸天涯遷謫恨； 潯陽(yáng)千尺水 , 句（g ō u , 勾）留江上別離情.四、作業(yè)：

反復(fù)讀全詩(shī).思考：

音樂(lè)是溝通詩(shī)人與琵琶女情感的橋梁 , 全詩(shī)寫(xiě)了幾次琵琶女的演奏？

附<板書(shū)設(shè)計(jì)> 琵琶女 詩(shī)人

當(dāng)年：艷蓋群芳 , 藝壓京城； 當(dāng)年：才華橫溢，位居京城 而今：年老色衰 , 委身商人 而今：犯顏直諫, 貶居潯陽(yáng)

京倡 商婦 怨 京官 謫官 恨

同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)

雙線結(jié)構(gòu) 虛實(shí)相生 對(duì)比襯托 深化主題

第二課時(shí)

一、鑒賞詩(shī)歌：、提問(wèn)：詩(shī)中幾次寫(xiě)到琵琶女的演奏？

明確：詩(shī)人三次寫(xiě)到琵琶女的演奏.第一次：一聞琵琶（第一節(jié)）邀相見(jiàn)，暗寫(xiě) , 琵琶女沒(méi)有出場(chǎng) , 她的演奏是詩(shī)人和他的客人聽(tīng)到的.第二次：再聞琵琶（第二節(jié)）訴淪落，明寫(xiě) , 琵琶女出場(chǎng) , 應(yīng)詩(shī)人邀請(qǐng)而演奏.第三次：三聞琵琶（第五段）青衫濕，明暗結(jié)合, 但寫(xiě)得簡(jiǎn)略.、賞析琵琶女的第一次演奏

(1)學(xué)生自由朗讀詩(shī)的第一段.(2)學(xué)生思考：琵琶女第一次演奏的曲子是什么 , 文中沒(méi)有明確交代 , 同學(xué)們能判定出是哪種基調(diào)嗎？有什么理由？

明確： 它的基調(diào)是悲涼的 , 理由有二：一是琵琶女在這“繞船明月江水寒”之際 , 顯然是以此來(lái)排遣獨(dú)守空船的寂寞感 , 二是它確實(shí)打動(dòng)了“慘將別”中的主客的心 , 加重了離愁 , 以致“主人忘歸客不發(fā)”.其余寫(xiě)秋江月夜的蕭瑟景象 , 寫(xiě)?zhàn)T別酒宴的悲傷氣氛 , 都是烘托它的.(3)學(xué)生有感情地誦讀第一段.3、賞析琵琶女第二次演奏的情景

（1）提問(wèn)：我們是否能夠從琵琶曲調(diào)的起伏變化中，捕捉到琵琶女情感和生活變化的軌跡呢？（學(xué)生自由討論，推選代表發(fā)言）

提示：借助語(yǔ)言的音韻摹聲 , 兼用比喻、通感加強(qiáng)其形象性.對(duì)照注釋 , 結(jié)合作比事物特點(diǎn) , 體會(huì)比喻所表現(xiàn)的樂(lè)聲特點(diǎn)； 依據(jù)樂(lè)聲特點(diǎn)體會(huì)樂(lè)曲的發(fā)展變化和琵琶女的感情.（試畫(huà)曲線圖示樂(lè)曲發(fā)展變化）

旋律變化 , 心潮起伏.樂(lè)聲造像：琵琶女身懷絕藝 , 心懷哀怨.明確： 整個(gè)曲調(diào)可以分為四個(gè)部分。第一部分是“前奏曲”：“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志?！睗￡?yáng)江邊，風(fēng)寒月冷，琵琶女獨(dú)守空船，孤單凄涼。所以其出場(chǎng)彈奏時(shí)旋律低沉抑郁。

強(qiáng)烈的生活反差又自然勾起她對(duì)往昔生活的深情回憶，于是音樂(lè)進(jìn)入第二部分“歡樂(lè)曲”：“輕攏慢捻抹復(fù)挑，初為《霓裳》后《六幺》。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)。嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤(pán)?！边@時(shí)歡快明朗、清脆悅耳的琵琶聲，忽高忽低，交織起起伏生動(dòng)的樂(lè)章，唱出了琵琶女火紅的青年時(shí)代。青年時(shí)代的她，可謂色藝超群，名噪京華，“五陵年少爭(zhēng)纏頭，一曲紅綃不知數(shù)”，成功的榮譽(yù)與醉酒歡歌構(gòu)成她生活的全部。這一切怎不令她留念，故而旋律一轉(zhuǎn)為清脆圓潤(rùn)、輕快舒徐。而“大珠小珠落玉盤(pán)”更如往日盈盈笑語(yǔ)，讓人過(guò)耳不忘。

然而，好景不長(zhǎng)，時(shí)光不再?！暗茏邚能姲⒁趟溃喝コ瘉?lái)顏色故”，琵琶女“年長(zhǎng)色衰”，生活變故，門(mén)庭冷落。迫于生計(jì)，她“老大嫁作商人婦”。回憶到這兒，琵琶女怎不肝腸寸斷？所以旋律又進(jìn)入第三部分“沉思曲”：“間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑，幽咽泉流冰下難。冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有生?！毙勺兊谩袄錆薄澳^”，音樂(lè)之聲“暫歇”，命運(yùn)的變化使此時(shí)的琵琶女陷入了深深的思考當(dāng)中??

最后一部分是“悲憤曲”：“銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。曲終收撥當(dāng)心畫(huà)，四弦一聲如裂帛?！边@段音樂(lè)情緒高漲起來(lái)，絕非柳暗花明，重見(jiàn)天日，而是以剛勁急促、震撼人心的節(jié)奏，表達(dá)琵琶女對(duì)命運(yùn)的不平之感與憤懣之情。琵琶女受傷的心靈本渴望愛(ài)情的撫慰，但薄情的丈夫“重利輕離別”，讓她時(shí)?？沾?dú)守。這現(xiàn)實(shí)更使她痛不欲生，悔恨交加，故而音樂(lè)之聲如“銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴”。高亢激越的旋律正是她對(duì)世人重色輕才和丈夫重利寡情的憤怒控訴。收撥一劃，“四弦一聲如裂帛”，是憤激的哀號(hào)，更是對(duì)不公平社會(huì)現(xiàn)實(shí)和命運(yùn)的抗?fàn)帲?/p>

（4）本段用“東舟西舫悄無(wú)言 , 唯見(jiàn)江心秋月白”結(jié)尾 , 有什么作用？ 明確：小側(cè)面烘托 , 說(shuō)明周?chē)系娜藗兌汲两凇坝嘁衾@梁”的境界中.（5）學(xué)生有感情地誦讀第二段.、賞析琵琶女的第三次演奏

（1）學(xué)生默讀三至五段.（2）作者寫(xiě)琵琶女第三次演奏的方法同第二次有什么不同？

明確：第二次作者用比喻、摹聲等修辭手法從正面寫(xiě)音樂(lè)的藝術(shù)境界.第三次作者從側(cè)面寫(xiě)音樂(lè)的藝術(shù)效果.（3）三聞琵琶 , 為何 “凄凄不似向前聲” , 詩(shī)人“淚濕青衫”？

明確：琵琶女聽(tīng)到詩(shī)人傾訴后 , 既悲自己的漂流淪落 , 又悲詩(shī)人的被貶遭際 , 所以樂(lè)聲更凄悲；詩(shī)人由琵琶女的傾訴 , 想到自己的被貶 , 既悲琵琶女的悲涼身世 , 又悲自己的謫居荒僻之地 , 所以淚濕青衫.兩人感情更加相通 , 達(dá)到了相融.悲人，憐己，“同是天涯淪落人”。傷人，傷己，兩重感傷交融一體，積累沉淀，詩(shī)人怎不悲愴滿(mǎn)懷，淚灑青衫？這“淚”，既是詩(shī)人對(duì)被壓迫婦女的同情與尊重，又是對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的控訴。

5、整合小結(jié) , 強(qiáng)化感受

全篇寫(xiě)音樂(lè)三個(gè)回合：一聞樂(lè) , 聞聲不見(jiàn)人 , 情相觸；再聞樂(lè) , 見(jiàn)人再聞聲 , 情相通；三聞樂(lè) , 知人重聞聲 , 情相融.琵琶聲中塑造出詩(shī)人自身橫遭貶謫、抑郁寡歡的形象 , 琵琶女漂流淪落、凄苦哀怨的形象；青衫淚中表現(xiàn)出詩(shī)人與琵琶女“同是天涯淪落人”的平等心情.（“江州司馬 , 青衫淚濕 , 同在天涯.作者與琵琶演奏者有平等心情.白詩(shī)高處在此 , 不在他處.”——毛澤東《讀注釋唐詩(shī)三百首》批語(yǔ)）

總之，詩(shī)人不但寫(xiě)出了琵琶女音樂(lè)技藝的高超，而且通過(guò)樂(lè)曲的變化，表達(dá)出演奏者內(nèi)心情感的起伏變化，讓人如聞其聲，如感其情。正如詩(shī)人所云：“我聞琵琶已嘆息。”悲憤的曲調(diào)，令普天下傷心人聞聲一哭！二，總結(jié)作者描寫(xiě)音樂(lè)的手法。正面描摹和側(cè)面烘托

正面描?。ㄗ寣W(xué)生談，老師再作指導(dǎo)）大弦嘈嘈如急雨, 小弦切切如私語(yǔ)。嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤(pán)。間關(guān)鶯羽花底滑，幽咽泉流冰下難。銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。曲終收撥當(dāng)心畫(huà)，四弦一聲如裂帛。

A 借助語(yǔ)言的音韻摩聲，兼用比喻、通感加強(qiáng)其形象性?！锰帲喊殉橄鬅o(wú)形的音樂(lè)變成形象可感的實(shí)體。B 疊詞和連綿詞

疊詞：弦弦、聲聲、續(xù)續(xù)、嘈嘈、切切 聯(lián)綿詞：間關(guān)（疊韻）、幽咽（雙關(guān)）——使音節(jié)悅耳動(dòng)聽(tīng)。側(cè)面烘托

東船西肪悄無(wú)言，惟見(jiàn)江心秋月白。

忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不法。

凄凄不似向前聲，滿(mǎn)座重聞皆掩泣。

座中泣下誰(shuí)最多，江州司馬青衫濕。——寫(xiě)聽(tīng)眾的反映，突出了琵琶曲感人的藝術(shù)效果。

【這一問(wèn)使學(xué)生從全新的角度去體味音樂(lè)的藝術(shù)魅力。音樂(lè)的描寫(xiě)已經(jīng)超出了藝術(shù)欣賞的范疇，蘊(yùn)含著對(duì)人物形象的塑造和人物命運(yùn)的揭示。讓學(xué)生思考這樣的問(wèn)題，能夠大大調(diào)動(dòng)學(xué)生的情趣，激發(fā)他們的興趣。】

小結(jié)：人生難得一知己 , 千古知音最難覓.伯牙操琴遇子期 , 高山流水韻依依.樂(lè)天潯陽(yáng)聞琵琶 , 相逢何必曾相識(shí).寄語(yǔ)天涯淪落人 , 莫愁前路無(wú)知己

三、比較閱讀李賀《李憑箜篌引》，劉鶚的《明湖居聽(tīng)書(shū)》

李憑箜篌引 李賀

吳絲蜀桐張高秋，空山凝云頹不流。江娥啼竹素女愁，李憑中國(guó)彈箜篌。昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑。十二門(mén)前融冷光，二十三絲動(dòng)紫皇。女?huà)z煉石補(bǔ)天處，石破天驚逗秋雨。夢(mèng)入神山教神嫗，老魚(yú)跳波瘦蛟舞。吳質(zhì)不眠倚桂樹(shù)，露角斜飛濕寒兔。

?（這首詩(shī)在音樂(lè)描寫(xiě)上十分出色。詩(shī)人借助奇特的想象將抽象的音樂(lè)轉(zhuǎn)化為物象，高度贊揚(yáng)了李憑演奏箜篌的卓越技藝，著重寫(xiě)樂(lè)曲的藝術(shù)效應(yīng)，多用夸張手法，構(gòu)思很巧妙：開(kāi)頭用先聲奪人的方式寫(xiě)，先寫(xiě)琴和聲，然后說(shuō)到演奏者；接著用“昆山”一句寫(xiě)音質(zhì)；以下直到結(jié)尾都是寫(xiě)演奏的藝術(shù)效果，從物到人，從地上到天上，全都寫(xiě)到了，充滿(mǎn)了浪漫主義色彩。

? 明湖居聽(tīng)書(shū)

劉鶚《老殘游記》

王小玉便啟朱唇，發(fā)皓齒，唱了幾句書(shū)兒。聲音初不甚大，只覺(jué)入耳有說(shuō)不出來(lái)的妙 境：五臟六腑里，像熨斗熨過(guò)，無(wú)一處不伏貼；三萬(wàn)六千個(gè)毛孔，像吃了人參果，無(wú)一個(gè)毛 孔不暢快。唱了十?dāng)?shù)句之后，漸漸的越唱越高，忽然拔了一個(gè)尖兒，像一線鋼絲拋入天際，不禁暗暗叫絕。那知他于那極高的地方，尚能回環(huán)轉(zhuǎn)折。幾囀之后，又高一層，接連有三四 疊，節(jié)節(jié)高起?；腥缬砂羴?lái)峰西面攀登泰山的景象：初看傲來(lái)峰削壁干仞，以為上與大通； 及至翻到做來(lái)峰頂，才見(jiàn)扇子崖更在做來(lái)峰上；及至翻到扇子崖，又見(jiàn)南天門(mén)更在扇子崖 上：愈翻愈險(xiǎn)，愈險(xiǎn)愈奇。

那王小玉唱到極高的三四疊后，陡然一落，又極力騁其千回百析 的精神，如一條飛蛇在黃山三十六峰半中腰里盤(pán)旋穿插。頃刻之間，周匝數(shù)遍。從此以后，愈唱愈低，愈低愈細(xì)，那聲音漸漸的就聽(tīng)不見(jiàn)了。滿(mǎn)園子的人都屏氣凝神，不敢少動(dòng)。約有 兩三分鐘之久，仿佛有一點(diǎn)聲音從地底下發(fā)出。這一出之后，忽又揚(yáng)起，像放那東洋煙火，一個(gè)彈子上天，隨化作千百道五色火光，縱橫散亂。這一聲飛起，即有無(wú)限聲音俱來(lái)并發(fā)。那彈弦子的亦全用輪指，忽大忽小，同他那聲音相和相合，有如花塢春曉，好鳥(niǎo)亂鳴。耳朵 忙不過(guò)來(lái)，不曉得聽(tīng)那一聲的為是。正在撩亂之際，忽聽(tīng)霍然一聲，人弦俱寂。這時(shí)臺(tái)下叫 好之聲，轟然雷動(dòng)。

《明》極力形容唱腔的美妙，采用了正面描寫(xiě)與側(cè)面烘托相結(jié)合的寫(xiě)法，運(yùn)用了比喻，摹聲等修辭手法，寫(xiě)出了樂(lè)曲發(fā)展的幾個(gè)過(guò)程：舒徐流暢——起伏跌宕——悄無(wú)聲息——激烈高亢——戛然而止。

相同點(diǎn)：1，采用了正面描寫(xiě)和側(cè)面烘托相結(jié)合的寫(xiě)法。2，運(yùn)用了比喻，摹聲等修辭手法。

不同點(diǎn)：《琵琶行》寫(xiě)音樂(lè)意在寫(xiě)人，慨嘆琵琶女的不幸身世和抒發(fā)自己的不滿(mǎn)，而《明》只為形容王小玉的唱腔美妙。

四、布置作業(yè)：

1，反復(fù)聆聽(tīng)一首自己喜歡的樂(lè)曲，借助聯(lián)想和想象，用恰當(dāng)?shù)姆椒枘∫魳?lè)。寫(xiě)一篇200字左右的短文。、課外閱讀白居易其他詩(shī)歌作品 , 如《長(zhǎng)恨歌》.附<板書(shū)設(shè)計(jì)>

琵琶行（并序）琵琶女以情演曲白居易一聞琵琶邀相見(jiàn)再聞琵琶訴淪落三聞琵琶青衫濕以情繪聲詩(shī)人同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)

【教學(xué)反思】

本篇課文的教學(xué)利用了多媒體輔助教學(xué)手段，試圖從視，聽(tīng)的直接感受上激發(fā)學(xué)生興趣，創(chuàng)設(shè)意境，從而引發(fā)學(xué)生的想象和聯(lián)想，更深刻的領(lǐng)悟詩(shī)歌主旨。在教學(xué)內(nèi)容上，除了對(duì)詩(shī)歌本身的解讀外，還通過(guò)對(duì)課內(nèi)外文本的比較閱讀，使學(xué)生領(lǐng)會(huì)不同的寫(xiě)作方法及其不同的表達(dá)效果，提高學(xué)生的閱讀鑒賞能力。

但在教學(xué)中難免留下了不足之處：比如過(guò)多的注重了對(duì)詩(shī)歌內(nèi)容的解析，而對(duì)學(xué)生的誦讀訓(xùn)練不夠；教學(xué)內(nèi)容沒(méi)有在兩課時(shí)內(nèi)完成；在對(duì)詩(shī)歌的音樂(lè)描寫(xiě)的鑒賞上，還應(yīng)該強(qiáng)調(diào)情景事的融合等。

所以還應(yīng)在今后的教學(xué)過(guò)程中不斷的學(xué)習(xí)，總結(jié)，反思，改進(jìn)，以獲得更好的教學(xué)效果。

第二篇：《琵琶行并序》教學(xué)設(shè)計(jì)

《琵琶行并序》教學(xué)設(shè)計(jì)（第1課時(shí)）

北京師范大學(xué) 張艷秋

教學(xué)目標(biāo)

1．知識(shí)與能力

（1）積累詞語(yǔ)，掌握重點(diǎn)字詞讀音及字義，并靈活運(yùn)用。

（2）進(jìn)一步掌握鑒賞詩(shī)歌思想情感和藝術(shù)特色的方法和技巧。

（3）有感情地朗讀、背誦課文，并能夠準(zhǔn)確默寫(xiě)。

2．過(guò)程與方法

（1）誦讀法：加深課文理解。

（2）合作探究：給予學(xué)生思考空間，調(diào)動(dòng)學(xué)生的積極性。

（3）啟示法：多角度思考問(wèn)題。

（4）比較閱讀法：注重知識(shí)的遷移、運(yùn)用。

（5）借助教材和多媒體等教學(xué)。3．情感態(tài)度與價(jià)值觀

（1）體會(huì)作者的思想感情。

（2）通過(guò)鑒賞詩(shī)歌的情感美和形式美，樹(shù)立審美情趣。

【設(shè)計(jì)思路】教學(xué)三維目標(biāo)的設(shè)定，依據(jù)的是文本、課后練習(xí)、教參和單元目標(biāo)。

教學(xué)重難點(diǎn)

詩(shī)歌的敘事藝術(shù)以及音樂(lè)描寫(xiě)特色。

【設(shè)計(jì)思路】主要基于學(xué)生課前預(yù)習(xí)情況的反饋，并參考多方資料，提取了這兩個(gè)核心要點(diǎn)。

課型：新授課

課時(shí)：2課時(shí)

【設(shè)計(jì)思路】課時(shí)安排為2課時(shí)，前提是有課前預(yù)習(xí)。

教案概述

《琵琶行并序》選自語(yǔ)文人教版高一必修三第二單元第六課，屬于閱讀鑒賞課，這個(gè)單元均是唐代詩(shī)歌，是唐代不同階段的代表作，展示不同詩(shī)歌藝術(shù)特色，既注重時(shí)代橫切面，亦注重縱向比較，這也是需要師生共同樹(shù)立的單元觀。單元目標(biāo)是引導(dǎo)學(xué)生進(jìn)入教學(xué)情境，樹(shù)立背景意識(shí)和審美情趣，把握好朗讀和背誦，所以，此次課的教學(xué)設(shè)計(jì)要緊扣單元目標(biāo)。此外，教學(xué)設(shè)計(jì)要事先結(jié)合《普通高中語(yǔ)文課程標(biāo)準(zhǔn)（實(shí)驗(yàn)）》里的相關(guān)要求，課標(biāo)的第二部分──課程目標(biāo)，就指出“閱讀優(yōu)秀作品，品味語(yǔ)言，感受其思想、藝術(shù)魅力，發(fā)展想象力和審美力?！北匦奕歉咭幌聦W(xué)期的課文，高一學(xué)生初具理性思維，也有相關(guān)的詩(shī)歌學(xué)習(xí)基礎(chǔ)，所以這次課以教參為輔助資料，側(cè)重文本邏輯層次，題目設(shè)計(jì)多是鼓勵(lì)學(xué)生發(fā)散思維。文本內(nèi)容主要是借與“天涯歌女”的偶然相逢，唱出“淪落天涯”的悲慨。藝術(shù)特色主要表現(xiàn)在敘事和音樂(lè)描寫(xiě)上。

教學(xué)過(guò)程

第1課時(shí) 整體感知

一、課文導(dǎo)入

以后人所做關(guān)于“高山流水”詩(shī)歌“摔碎瑤琴鳳尾寒，子期不在對(duì)誰(shuí)彈！春風(fēng)滿(mǎn)面皆朋友，欲覓知音難上難。勢(shì)利交懷勢(shì)利心，斯文誰(shuí)復(fù)念知音！伯牙不作鐘期逝，千古令人說(shuō)破琴?！币鲋粼掝}，進(jìn)而進(jìn)入本篇課文。

【設(shè)計(jì)思路】“高山流水”的故事，學(xué)生學(xué)過(guò)，以學(xué)生所熟知的舊知識(shí)來(lái)引發(fā)新知識(shí)，契合學(xué)生心理，同時(shí)，文本思想內(nèi)涵的一面“知音之遇”，學(xué)生通讀文本是可以體會(huì)到的，這與學(xué)生課前的預(yù)習(xí)小成就暗合。

二、文體基礎(chǔ)知識(shí)──“行”

《琵琶行》原作《琵琶引》。白居易還有作品《長(zhǎng)恨歌》。歌、行、引是古代歌曲的三種形式，后成為古代詩(shī)歌的一種體裁。三者雖名稱(chēng)不同，實(shí)則大同小異，常統(tǒng)稱(chēng)“歌行”。關(guān)于“歌行”，明代徐師曾《詩(shī)體明辨》曰：“放情長(zhǎng)言，雜而無(wú)方者曰歌；步驟馳騁，疏而不滯者曰行；兼之者曰歌行?！泵鞒鸷嘣凇短萍锖灐氛f(shuō)，“歌”是曲的總稱(chēng)，“行”是“衍其事而歌之”，是一種具有鋪敘記事性質(zhì)的歌詞。其音節(jié)、格律一般比較自由，形式都采用五言、七言、雜言的古體，富于變化。

【設(shè)計(jì)思路】該部分，用簡(jiǎn)單的語(yǔ)言讓學(xué)生對(duì)文體有所了解。具體操作中可以讓學(xué)生來(lái)回答，教師來(lái)補(bǔ)充。

三、創(chuàng)作背景

1．詩(shī)序及其作用

①交代時(shí)間、地點(diǎn)、人物和故事的主要經(jīng)過(guò)

②概述琵琶女身世

③點(diǎn)明寫(xiě)作動(dòng)機(jī)

④定下全詩(shī)凄切傷懷的感情基調(diào)

【設(shè)計(jì)思路】主要是讓學(xué)生理解詩(shī)序的作用，其中也有些知識(shí)點(diǎn)需掌握。此問(wèn)題可以小組討論，教師點(diǎn)播補(bǔ)充。

2．作者生平，尤重作者被貶的原因

唐憲宗元和十年（815年）6月3日，在河北擁兵自重的藩鎮(zhèn)李師道、王承宗派遣刺客刺殺主張用武力平息叛亂的宰相武元衡，白居易首先上書(shū)，請(qǐng)求朝廷緝捕兇犯，以雪國(guó)恥。沒(méi)想到卻遭到了一些朝臣的嫉恨。白居易當(dāng)時(shí)是太子左贊善大夫，已經(jīng)離開(kāi)了諫官的位置。那些人說(shuō)他不該越職言事，并誣稱(chēng)白居易寫(xiě)過(guò)“新井”和“賞花”的詩(shī)（其實(shí)是子虛烏有），不顧忌他母親是因看花墜井而死的，大逆不道。其中真實(shí)的原因是，白居易在此前任左拾遺、翰林學(xué)士期間，屢向皇帝上書(shū)言事，剖析朝政，還寫(xiě)了大量諷刺社會(huì)政治的詩(shī)歌，像《賣(mài)炭翁》等，得罪了很多權(quán)貴。這一次政治打擊在白居易的一生中是最為沉重的。從此，他雖然也不失關(guān)心國(guó)計(jì)民生的赤子之心，但干預(yù)政治的熱情卻大大減退。只有了解這一政治背景，才能理解這首詩(shī)中詩(shī)人所表現(xiàn)出的壓抑和苦悶。

被貶九江的第二年，一個(gè)深秋的夜晚，詩(shī)人到江邊送客，離別在即，惆悵縈懷。忽然，從水面漂來(lái)的琵琶聲，凝住了時(shí)空，吸引了主客，由此演繹出一段琵琶女的故事，更因之產(chǎn)生了一首膾炙古今的詩(shī)篇。

【第三部分設(shè)計(jì)思路】：詩(shī)歌是心聲的外化，而不是無(wú)事生非，無(wú)中生有?！抖Y記·樂(lè)記》中說(shuō)：“人心之動(dòng)，物使之然也。感于物而動(dòng)，故形于聲?！弊x古代詩(shī)歌，要有“背景意識(shí)”：詩(shī)人不能脫離他的時(shí)代，詩(shī)篇不能脫離詩(shī)人的情感。所以有必要，提示學(xué)生詩(shī)歌的創(chuàng)作背景。此題從兩個(gè)角度把握，一是詩(shī)序，作為該文本的有機(jī)組成部分；二是作者生平，做到知人論世。二者互為補(bǔ)充，利于學(xué)生充分把握文本。

【設(shè)計(jì)思路】學(xué)生課前預(yù)習(xí)后，對(duì)作者的生平會(huì)有大體了解，所以此部分可以讓學(xué)生簡(jiǎn)答，教師做適當(dāng)?shù)难a(bǔ)充。

四、整體感知

1．配樂(lè)朗讀課文，讀準(zhǔn)字音，結(jié)合注釋理解字義，讀對(duì)語(yǔ)氣。

2．段落劃分，分條理析

①?gòu)囊魳?lè)的角度，劃分為三部分。從音樂(lè)的角度，則要分析琵琶女一共彈奏了幾次樂(lè)曲，據(jù)此劃分段落，概括段意。第一部分：第一段，送客聞琴。

第二部分：第二段到第四段，應(yīng)邀彈琴。

第三部分：第五段，感言彈琴。

②按詩(shī)的內(nèi)容，劃分為六個(gè)段落。可按故事的“發(fā)端-發(fā)展-高潮-結(jié)局”的思路考慮。

第一段，寫(xiě)送客聞琵琶之聲。

問(wèn)題設(shè)計(jì)：

A．“潯陽(yáng)江頭夜送客”，這七個(gè)字好在哪里？

參考：“潯陽(yáng)江頭夜送客”，僅用七個(gè)字，就點(diǎn)出地點(diǎn)、時(shí)間、人物，拉開(kāi)故事的序幕，語(yǔ)言平易，如話家常，又高度凝練。

B．作者選取了秋天哪兩種有代表性的植物，作用是什么？

參考：紅的楓葉，白的荻花，來(lái)點(diǎn)染環(huán)境，描繪出一幅蕭瑟的清秋景象。如同小說(shuō)的環(huán)境描寫(xiě)一樣，把人物置于特定的背景中，給人以真切感，可謂“境界全出”。

C．中間四句的作用。

參考：敘寫(xiě)離情別意，有景有情，情景相生?！盁o(wú)管弦”，為琵琶女的出場(chǎng)設(shè)伏，也與下文“終歲不聞絲竹聲”遙相呼應(yīng)。D．賞析“主人忘歸客不發(fā)”與“主人下馬客在船”句式。

參考：“主人忘歸客不發(fā)”與“主人下馬客在船”句式相同，一句之中兼寫(xiě)主客，前后映襯。

第二段，步入詩(shī)的主體部分，寫(xiě)與琵琶女相見(jiàn)及聽(tīng)她演奏的情形。

問(wèn)題設(shè)計(jì)：分別找出描寫(xiě)詩(shī)人心情急切、琵琶女羞怯情態(tài)以及琵琶女精彩演奏的相關(guān)語(yǔ)句。

參考：從“尋聲暗問(wèn)”，到移船相見(jiàn)，到“千呼萬(wàn)喚”，寥寥數(shù)語(yǔ)，寫(xiě)出詩(shī)人急切的心情；從“欲語(yǔ)遲”，到“始出來(lái)”，到“半遮面”，輕輕幾筆，繪出琵琶女羞怯的情態(tài)。既然是知音，就無(wú)須更多的話語(yǔ)。琵琶女調(diào)弦校音，信手彈來(lái)，在詩(shī)人看來(lái)則是“未成曲調(diào)先有情”；待正式演奏，“大弦嘈嘈”，“小弦切切”，時(shí)而高亢，時(shí)而幽咽，時(shí)而舒緩，時(shí)而激烈，時(shí)而間歇，或如鐵騎馳騁，風(fēng)雨驟至，或如珠玉落盤(pán)，鶯語(yǔ)花間。此情此景，令詩(shī)人嘆為觀止。

第三段，敘寫(xiě)琵琶女的身世。

問(wèn)題設(shè)計(jì)：

A．第一句有什么作用。

B．復(fù)述情節(jié)，提示關(guān)鍵詞“先追憶”“繼言”“復(fù)言”。

參考：以“沉吟放撥”兩句肖像描寫(xiě)作為過(guò)渡，然后轉(zhuǎn)入琵琶女“自言”的情境中。先追憶往昔繁華歲月，青春年少，貌美藝佳，傾國(guó)傾城，風(fēng)光無(wú)限；繼言時(shí)光流轉(zhuǎn)，人事皆非，少年不再，容顏衰老，以致“門(mén)前冷落鞍馬稀，老大嫁作商人婦”；復(fù)言“商人重利輕別離”，只好在這秋江冷月之中獨(dú)守空船，而每當(dāng)“夜深忽夢(mèng)少年事”，總是不知不覺(jué)地淚水縱橫，夢(mèng)斷妝殘。

第四段，寫(xiě)詩(shī)人對(duì)自己命運(yùn)的感慨。

第五段，寫(xiě)琵琶女繁管急弦、凄切哀婉的演奏，寫(xiě)全場(chǎng)的人聽(tīng)樂(lè)而動(dòng)容，寫(xiě)詩(shī)人淚灑青衫，無(wú)限傷感。

【第四部分設(shè)計(jì)思路】通過(guò)朗讀，鞏固基礎(chǔ)知識(shí)，整體感知課文；段落劃分，提供兩個(gè)劃分角度，結(jié)合文本的段落編排、段落劃分難度、學(xué)情，在此采用第二種劃分方法。該部分的設(shè)計(jì)意圖是理清課文整體架構(gòu)和段落內(nèi)部邏輯。段落內(nèi)部的問(wèn)題設(shè)計(jì)，都有針對(duì)性的小點(diǎn)，問(wèn)題形式設(shè)計(jì)多樣，能夠拓展學(xué)生的思維。

劃分段落和概括段意的任務(wù)，讓學(xué)生以小組的形式討論完成。具體授課時(shí)，講到每段時(shí)，可以把設(shè)計(jì)的該段的幾個(gè)小問(wèn)題展示在課件上，預(yù)留一定時(shí)間，讓學(xué)生合作討論。老師做適當(dāng)?shù)囊龑?dǎo)。

五、作業(yè)

1．回顧本節(jié)課的知識(shí)點(diǎn)并熟讀課文。

2．思考文本第二段音樂(lè)描寫(xiě)特色及文本敘事藝術(shù)。

第三篇：《琵琶行(并序)》教學(xué)設(shè)計(jì) 文檔

教學(xué)目標(biāo)：

1．理清課文內(nèi)容，把握人物思想情感。

2．感受“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”的悲劇美。3．感知詩(shī)中音樂(lè)描寫(xiě)的美好意境，體會(huì)敘事詩(shī)的抒情藝術(shù)。教學(xué)設(shè)想：

1．重點(diǎn)與難點(diǎn)：感受悲劇美，鑒賞音樂(lè)描寫(xiě)是重點(diǎn)；通過(guò)描寫(xiě)音樂(lè)藝術(shù)溝通人物情感、塑造人物形象是理解詩(shī)意的難點(diǎn)。

2．學(xué)法指導(dǎo)：強(qiáng)化預(yù)習(xí)，對(duì)照注釋?zhuān)繇樉?，初解文本；誦讀入境，感知詩(shī)意；潛心涵泳，體味情感。教學(xué)方法：

探究法、誦讀法、意境創(chuàng)設(shè)法 教學(xué)程序：

一、激趣導(dǎo)入（略）

二、誦讀分析

（一）立足全詩(shī)，整體感知課文內(nèi)容。第一段——江頭送客聞琵琶；

第二段——江心聆聽(tīng)琵琶曲；

第三段——歌女自訴身世苦；

第四段——同病相憐傷遷謫；

第五段——重聞琵琶青衫濕。

（二）討論精講，點(diǎn)撥重要內(nèi)容。

1．課文通過(guò)敘事塑造了哪幾個(gè)人物形象？他們有什么共同點(diǎn)？ 琵琶女和詩(shī)人自己?！巴翘煅臏S落人”。

2．“淪落”的具體情況是怎樣的？（引導(dǎo)學(xué)生用原詩(shī)文回答，齊讀相關(guān)詩(shī)句，感受“淪落”之情。）

①閱讀第三節(jié)相關(guān)部分，了解琵琶女的身世、遭遇與心境：京倡商婦怨 當(dāng)年：艷蓋群芳，藝壓京城，人捧人妒； 而今：年老色衰，門(mén)前冷落，獨(dú)守空船。

②閱讀序、第一節(jié)與第四節(jié)相關(guān)部分，了解詩(shī)人的遭遇與心境：京官謫官恨 當(dāng)年：身居顯位，名動(dòng)京師，其樂(lè)融融； 而今：謫居臥病，送客慘別，其情凄凄。

3．作者感慨“相逢何必曾相識(shí)”，是什么使素不相識(shí)、萍水相逢的詩(shī)人和琵琶女聯(lián)系在一起？

琵琶曲：一個(gè)獨(dú)守空船，借樂(lè)訴怨；一個(gè)送客江頭，有酒無(wú)樂(lè)。一個(gè)善彈，一個(gè)善聽(tīng)，演繹了一出千古傳誦的知音故事。

4．琵琶曲究竟有什么魅力能如此打動(dòng)作者？

①三個(gè)回合：一聞琵琶（第一節(jié)）邀相見(jiàn)，再聞琵琶（第二節(jié)）訴淪落，三聞琵琶（第五段）青衫濕。

②一聞琵琶：琵琶女在“繞船月明江水寒”之際，顯然是借彈琵琶來(lái)排遣獨(dú)守空船的寂寞感；“醉不成歡慘將別”使主、客的情緒受到觸動(dòng)，加重了離愁，以至“主人忘歸客不發(fā)”。

③作者如何借描寫(xiě)的琵琶女的“琴聲”勾勒琵琶女的生活的軌跡并寄寓作者的思想感情？

A．前奏曲(孤單)

“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情”??“弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志?！背鰣?chǎng)時(shí)旋律低沉抑郁。琵琶女此時(shí)正獨(dú)守空船，孤單、寂寞、凄涼。由眼前生活的不如意，引發(fā)琵琶女對(duì)往日生活的回憶。

B．歡樂(lè)曲(歡喜)

“低眉信手續(xù)續(xù)彈，說(shuō)盡心中無(wú)限事”??“輕攏慢捻抹復(fù)挑，初為《霓裳》后《六幺》”?！按笙亦袖钊缂庇?，小弦切切如私語(yǔ)”?！班朽星星绣e(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤(pán)?！睔g快明朗，清脆悅耳，琵琶聲忽高忽低，唱出了琵琶女火紅的青春時(shí)代。青春時(shí)代，琵琶女才貌雙全，名噪京城，富貴子弟爭(zhēng)著向她獻(xiàn)寵，醉酒歡歌，成功榮譽(yù)是她生活的全部。這一切讓琵琶女無(wú)限留戀，故而旋律一轉(zhuǎn)為清脆圓潤(rùn)，輕快舒緩，而“大珠小珠落玉盤(pán)”更如往日的歡歌笑語(yǔ)。

C．沉思曲(悲痛)

然而好景不長(zhǎng)在，好花不常開(kāi)。待到年長(zhǎng)色衰，又值社會(huì)**，“門(mén)前冷落鞍馬稀”，不得已而“嫁作商人婦”，“轉(zhuǎn)徙于江湖間”，過(guò)著凄清的生活?！伴g關(guān)鶯語(yǔ)花底滑”、“凝絕不通聲暫歇”“別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲”。旋律冷澀、凝絕，昔盛今衰的命運(yùn)變化使琵琶女隱入深深思考之中??

D．悲憤曲(憤恨)

“銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴”。雄壯高亢，震撼人心的音樂(lè)表達(dá)了琵琶女對(duì)不幸命運(yùn)的不平之感和憤懣之情。琵琶本想從丈夫那兒得到感情的慰藉，但薄情丈夫重利輕別離，讓她時(shí)?？沾允兀F(xiàn)實(shí)讓她痛不欲生，悔恨交加?！八南乙宦暼缌巡睂?shí)是對(duì)不公平現(xiàn)實(shí)和命運(yùn)的抗?fàn)?。身世悲慘的琵琶女是當(dāng)時(shí)政治衰落，社會(huì)**的一個(gè)縮影。

④三聞琵琶，為何“凄凄不似向前聲”，詩(shī)人“淚濕青衫”？

A．傷人：“我聞琵琶已嘆息，又聞此語(yǔ)重唧唧”，琵琶女幽怨憤激的曲調(diào)引發(fā)詩(shī)人情感共鳴，琵琶女苦楚的身世，更激起了詩(shī)人深深憐憫、同情。

B．傷己：詩(shī)人才華橫溢，名揚(yáng)四海，然而今朝貶謫，憂(yōu)愁悲傷。

C．傷時(shí)：琵琶女淪落，詩(shī)人遭貶都隱含著社會(huì)**，政治衰敗，給人民造成的痛苦。

三、鑒賞品味

1．用豐富多彩的比喻，形象地描寫(xiě)音樂(lè)的美妙、節(jié)奏的變化，使讀者能通過(guò)文字領(lǐng)略到美妙的音樂(lè)形象。詩(shī)人選用普通的聲響作喻體，將訴諸聽(tīng)覺(jué)的音樂(lè)形諸文字，使那飄渺即逝的無(wú)形音樂(lè)變得仰之可視，俯之可感。這些美妙的文字對(duì)刻畫(huà)音樂(lè)形象到底起到什么作用呢？（教師示例后請(qǐng)學(xué)生分析。）

如急雨：形容樂(lè)曲之濁重沉響，節(jié)拍急促。如私語(yǔ)：形容樂(lè)曲之輕柔尖細(xì)，委婉纏綿。

大珠小珠落玉盤(pán)：形容樂(lè)曲之錯(cuò)落有致，明快清脆。間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑：形容樂(lè)曲之悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)，悅耳動(dòng)聽(tīng)。

2．以聽(tīng)者的感受襯托音樂(lè)的聲情并茂。（學(xué)生找出描寫(xiě)詩(shī)人“聽(tīng)”的感受的詩(shī)句并作簡(jiǎn)要的分析，然后教師歸納）

詩(shī)人對(duì)音樂(lè)的描寫(xiě)可謂聲情并茂，真切感受人；更重要的是詩(shī)人從旋律節(jié)奏的仰揚(yáng)快慢的變化之中“聽(tīng)”出了琵琶女的“有情”，“聽(tīng)”出了琵琶女復(fù)雜的內(nèi)心情感。一個(gè)“漂淪憔悴”的琵琶女的形象就展現(xiàn)在讀者面前，并為后面“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”的情感受抒發(fā)作了厚實(shí)的鋪墊。

3．互文手法：上下兩句或一句話中的兩個(gè)部分，看似各說(shuō)兩件事，實(shí)則是互相呼應(yīng)，互相闡發(fā)，互相補(bǔ)充，說(shuō)的是一件事。有上下文義互相交錯(cuò)，互相滲透，互相補(bǔ)充來(lái) 表達(dá)一個(gè)完整句子意思的修辭方法。

主人下馬客在船，舉酒欲飲無(wú)管弦。將軍百戰(zhàn)死，壯士十年歸?！痘咎m》 叫囂乎東西，隳突乎南北?！恫渡哒哒f(shuō)》

四、課堂小結(jié)

“江州司馬，青衫淚濕，同在天涯。作者與琵琶演奏者有平等心情。白詩(shī)高處在此，不在他處。”（毛澤東《讀注釋唐詩(shī)三百首》批語(yǔ)）伯牙操琴遇子期，高山流水韻依依。樂(lè)天潯陽(yáng)聞琵琶，相逢何必曾相識(shí)。寄語(yǔ)天涯淪落人，莫愁前路無(wú)知己。

五、課后作業(yè)

1．討論：琵琶女值不值得同情？ 2．背誦文中關(guān)于音樂(lè)描寫(xiě)的句子。

六、板書(shū)設(shè)計(jì)（略）

七、補(bǔ)充材料

1．作者簡(jiǎn)介

白居易，字樂(lè)天，晚年號(hào)香山居士。中唐時(shí)期現(xiàn)實(shí)主義的偉大詩(shī)人。青年時(shí)期家境貧困，對(duì)社會(huì)生活及人民疾苦有較多的接觸和了解。讀書(shū)時(shí)期特別刻苦以至于舌上生瘡。少年就以詩(shī)成，曾以《賦得古原草送別》（離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。遠(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孫去，萋萋滿(mǎn)別情。）到京城拜望大詩(shī)人顧況，深得贊賞。29歲中進(jìn)士，官至翰林學(xué)士、左拾遺、刑部尚書(shū)。白居易是唐代新樂(lè)府運(yùn)動(dòng)的倡導(dǎo)者，主張“文章合為時(shí)而著，歌詩(shī)合為事而作”。寫(xiě)下了不少揭露現(xiàn)實(shí)黑暗，反映勞動(dòng)人民痛苦的詩(shī)篇，即被稱(chēng)為的“諷喻詩(shī)”。白居易的詩(shī)通俗好懂，傳說(shuō)“白傅作詩(shī)，老婦皆懂”。生活在由盛轉(zhuǎn)衰的中唐時(shí)期。青年時(shí)因戰(zhàn)亂曾四處漂泊，對(duì)社會(huì)生活及人民疾苦有較多的接觸和了解。有“兼濟(jì)天下”、“為民請(qǐng)命”的理想和信念，屢次上書(shū)針砭時(shí)弊。寫(xiě)下了《新樂(lè)府》、《秦中吟》為代表的“諷喻詩(shī)”，反映了勞動(dòng)人民的痛苦生活，揭露了統(tǒng)治階級(jí)的腐朽和罪惡。長(zhǎng)篇敘事詩(shī)有《琵琶行》、《長(zhǎng)恨歌》。他積極提倡新樂(lè)府運(yùn)動(dòng)，主張“文章合為時(shí)而著，歌詩(shī)合為事而作”，強(qiáng)調(diào)和繼承我國(guó)古典詩(shī)歌的現(xiàn)實(shí)主義優(yōu)良傳統(tǒng)，反對(duì)“嘲風(fēng)月，弄花草”，作品有深刻的現(xiàn)實(shí)意義。

2．寫(xiě)作背景簡(jiǎn)介

白居易任左拾遺官職后，由于得罪了官僚及皇帝，43歲被改職任太子左贊善大夫，次年由于上書(shū)皇帝，言辭急切，被加上越職奏事的罪名，先被貶為江州刺史，又被貶為江州司馬，《琵琶行》就寫(xiě)于第二年秋天。詩(shī)人正是借琵琶女的遭遇共鳴自身天涯淪落的不幸。

3．樂(lè)府簡(jiǎn)介

樂(lè)府本是漢武帝劉徹開(kāi)始設(shè)立的掌管音樂(lè)的機(jī)關(guān)，任務(wù)是制定樂(lè)譜、采集歌詞、訓(xùn)練樂(lè)工，以備朝廷舉行祭祀，召開(kāi)宴會(huì)或舉行其他儀式時(shí)演奏。另外，還有一項(xiàng)任務(wù)就是采集民歌，供統(tǒng)治階級(jí)“觀風(fēng)俗”。后來(lái)其含義有了變化，指一種合樂(lè)的詩(shī)歌，即“樂(lè)府詩(shī)”，簡(jiǎn)

稱(chēng)“樂(lè)府”。樂(lè)府詩(shī)有廣狹兩種意義：狹義的指漢以下入樂(lè)的詩(shī)，它包括文人創(chuàng)作的和采自民間的；廣義的包括詞曲和沒(méi)有入樂(lè)而襲用樂(lè)府舊題，或摹仿樂(lè)府詩(shī)體裁的作品。這首詩(shī)屬于后者。

第四篇：《琵琶行并序》教學(xué)設(shè)計(jì)

琵琶行（并序）

明確：交代了時(shí)間、地點(diǎn)、人物和故事概況，概述歌女的悲涼身世，說(shuō)明了寫(xiě)作的背景動(dòng)因，并為全詩(shī)定下了凄切的感情基調(diào)。

五、分析

間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑

宛轉(zhuǎn)流利 幽咽泉流冰下難

低沉入微 銀瓶乍破水漿迸

激越雄壯 鐵騎突出刀槍鳴

激越雄壯 四弦一聲如裂帛

戛然而止

運(yùn)用了側(cè)面渲染烘托的手法，通過(guò)音樂(lè)效果的描寫(xiě)來(lái)烘托琴聲的優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)、深切感人。

東船西舫悄無(wú)言，惟見(jiàn)江心秋月白。忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)。凄凄不似向前聲，滿(mǎn)座重聞皆掩泣。座中泣下誰(shuí)最多，江州司馬青衫濕。

－－寫(xiě)聽(tīng)眾的反映，突出了琵琶曲感人的藝術(shù)效果。

琵琶女在琵琶聲中流露出了低沉、抑郁的情調(diào)，不得志的哀怨、悲憤之情，暗示了她悲慘的身世。

（4）、找出通過(guò)寫(xiě)演奏者動(dòng)作神態(tài)描寫(xiě)音樂(lè)的詞句，體會(huì)這樣寫(xiě)的好處。

明確：“轉(zhuǎn)軸撥弦”是彈奏前試弦調(diào)音的動(dòng)作?！暗兔夹攀掷m(xù)續(xù)彈”是彈奏的神態(tài)?！皵n”、“捻”、“抹”、“挑”和“收撥”、“畫(huà)”是彈奏時(shí)的指法，如此細(xì)膩地描寫(xiě)動(dòng)作神態(tài)，交代了音樂(lè)的層次，從而更好地引導(dǎo)讀者領(lǐng)會(huì)音樂(lè)，也表現(xiàn)了歌女技藝的熟練高超和作者高度的音樂(lè)修養(yǎng)。

現(xiàn)了琵琶女精湛的演技，又盡情地傾述了自己的悲憤之情。是“音樂(lè)”將他們聯(lián)系在一起。

3、為什么“坐中泣下誰(shuí)最多，江州司馬青衫濕”？

“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”一句既表達(dá)了詩(shī)人對(duì)歌女不幸遭遇的同情，又抒發(fā)了自己謫居江洲后的郁悶的心情，隱含當(dāng)時(shí)社會(huì)變亂，政治衰落給人們?cè)斐傻耐纯?，意義深刻?！疤煅臏S落”有著豐富的內(nèi)涵，它寫(xiě)出了人們對(duì)苦難生活的共同的情感體驗(yàn)，引起了一代代人的共鳴。由于詩(shī)句簡(jiǎn)明準(zhǔn)確，情意合一，成了千古名句。

二、總結(jié)

一千多年前，一個(gè)文人騷客，一個(gè)天涯歌女，因?yàn)橐魳?lè)，讓他們演繹了一曲千古不衰的知音絕唱，在這個(gè)不朽的夜晚，潯陽(yáng)江的悠悠江水，瑟瑟秋風(fēng)，清冷的月光，飄飛的荻花，永遠(yuǎn)記住了這個(gè)美麗而憂(yōu)傷的故事——詩(shī)人白居易也在這個(gè)不朽的夜晚，踏著濕漉漉的詩(shī)行，平平仄仄地走著，一路灑下兩行滾燙的淚水，沾濕了歷史的臉龐，永遠(yuǎn)都無(wú)法抹去。

三、限時(shí)訓(xùn)練

第五篇：琵琶行(并序)教學(xué)設(shè)計(jì)

《琵琶行（并序）》教學(xué)設(shè)計(jì)

武漢市漢南一中 劉希 郵編：430090

一、設(shè)計(jì)意圖：

1、賞析作者描寫(xiě)音樂(lè)的高超技巧。

2、領(lǐng)悟詩(shī)人與琵琶女感情的共鳴點(diǎn)。

3、背誦全詩(shī)，提高學(xué)生的詩(shī)歌鑒賞能力。

二、設(shè)計(jì)提要：

1、描寫(xiě)琵琶樂(lè)時(shí)，詩(shī)人成功地運(yùn)用了一連串的比喻，使讀者如聞其聲，如見(jiàn)其形，不僅調(diào)動(dòng)了讀者的聽(tīng)覺(jué)和視覺(jué)，而且能激發(fā)讀者的聯(lián)想和想象。

2、“我聞琵琶已嘆息，又聞此語(yǔ)重唧唧?！北磉_(dá)了詩(shī)人對(duì)琵琶女不幸遭遇的深切同情?！巴翘煅臏S落人，相逢何必曾相識(shí)?！碑a(chǎn)生共鳴，點(diǎn)明題旨。

三、設(shè)計(jì)實(shí)施：

1、先讓學(xué)生欣賞一段琵琶曲，然后依勢(shì)將學(xué)生引入《琵琶行》。點(diǎn)撥：在白居易生活的時(shí)代，有一句流行語(yǔ)“童子解吟《長(zhǎng)恨》曲，胡兒能唱《琵琶》篇”，就是指他的名作《長(zhǎng)恨歌》和《琵琶行》?！靶小?，又叫“歌行”，是樂(lè)府歌辭的一種體裁。它源于漢魏樂(lè)府，是樂(lè)府曲名之一。

2、讓學(xué)生自由地誦讀全詩(shī)，讀出其中的感情來(lái)。

3、配樂(lè)示范背誦全詩(shī)。

4、賞析第一段：潯陽(yáng)江邊聞琵琶。提問(wèn)：第一段在全詩(shī)中有何作用？

點(diǎn)撥：“潯陽(yáng)江頭夜送客”，交代了故事發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)、人物和事件；再用“楓葉獲花秋瑟瑟”渲染出一種悲涼訴氣氛，為全詩(shī)定下了基調(diào)?！爸魅恕彼木?，寫(xiě)?zhàn)T別時(shí)的凄涼情景?！芭e酒欲飲無(wú)管弦”，“醉不成歡慘將別”，一個(gè)“慘”字點(diǎn)出了凄涼環(huán)境。最后借江邊月影，烘托出主客相對(duì)無(wú)言，黯然神傷的心情。“忽聞”兩句對(duì)忽然傳來(lái)的琵琶聲悠然神往，從感情上由憂(yōu)轉(zhuǎn)喜，引起下文。

5、賞析詩(shī)人是如何將“仙樂(lè)”繪聲繪色地表現(xiàn)出來(lái)的。點(diǎn)撥：詩(shī)人運(yùn)用一連串的比喻來(lái)寫(xiě)虛渺飄忽，過(guò)耳即逝的無(wú)形的音樂(lè)，用音強(qiáng)、音高、音色、節(jié)奏，旋律各不相同的十多種聲音來(lái)比喻四根琴弦所發(fā)出的不同樂(lè)聲：“如急雨”“如私語(yǔ)”“鶯語(yǔ)花底”“泉流冰下”“冰泉冷澀”“銀瓶乍破”“刀槍鳴”“如裂帛”等等，使讀者如聞其聲，如見(jiàn)其形，不僅調(diào)動(dòng)了讀者的聽(tīng)覺(jué)和視覺(jué)，而且能激發(fā)讀者的聯(lián)想和想象。此外，還用“嘈嘈”“切切”等象聲和“間關(guān)”“幽咽”等雙聲詞來(lái)描摹琵琶聲，更增加了詩(shī)歌語(yǔ)言的音樂(lè)感。一曲雖終，而回腸蕩氣、驚心動(dòng)魄的音樂(lè)魅力，卻并沒(méi)有消失。詩(shī)人又用“東船西舫悄無(wú)言，唯見(jiàn)江心秋月白”的環(huán)境描寫(xiě)作側(cè)面烘托，給讀者留下了涵泳回味的廣闊空間。

6、詩(shī)人與琵琶女的感情是怎樣產(chǎn)生共鳴的？

點(diǎn)撥：詩(shī)人聽(tīng)完琵琶曲，了解了琵琶女的身世后，不由自主發(fā)出了“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”的感慨?？磥?lái)琵琶女昔日在京城里“曲罷曾教善才服，妝成每被秋娘妒”的情況和作者被貶以前的情況有相通之處。同樣，他被貶以后的處境和琵琶女“老大嫁作商人婦”以后的處境有類(lèi)似的地方。

7、賞析最后一段。

點(diǎn)撥：“我”的訴說(shuō)，反轉(zhuǎn)來(lái)又撥動(dòng)了琵琶女的心弦，當(dāng)她又一次彈琵琶的時(shí)候，那聲音更加凄苦感人，因而反過(guò)來(lái)又激動(dòng)了“我”的感情，以至熱淚直流，濕透青衫。

8、在前面賞析時(shí)，一邊賞析，一邊引導(dǎo)學(xué)生背誦。最后在音樂(lè)聲中，全班齊誦課文，再次體味詩(shī)的韻味。

四、課外擴(kuò)展：賞析蘇軾的一首寫(xiě)琵琶聲的詞《水調(diào)歌頭》。昵昵兒女語(yǔ)，燈火夜微明。恩怨?fàn)柸陙?lái)，彈指淚和聲。忽變軒昂勇士，一鼓填然作氣，千里不留行?；厥啄涸七h(yuǎn)，飛絮攪青冥。

眾禽里，真彩鳳，獨(dú)不鳴。階攀寸步千險(xiǎn)，一落百尋輕。煩子指間風(fēng)雨，置我腸中冰炭，起坐不能平。推手從歸去，無(wú)淚與君傾。