第一篇:腳本提綱
亨騎家俱宣傳片拍攝提綱
一下根據(jù)所了解,擬寫提綱如有不足之處以亨騎家俱實(shí)際情況寫
一、目的及意義:
有效地鞏固、提升企業(yè)形象 展示企業(yè)產(chǎn)品和服務(wù)
展示企業(yè)家具基地良好的工作風(fēng)貌 激發(fā)每一位員工的工作熱情
二、本片訴求:
根據(jù)廠部家具生產(chǎn)的各個(gè)流程,集中反映亨騎家俱的傳統(tǒng)文化、制作理念、硬件設(shè)施、優(yōu)質(zhì)工藝、特色定制等融合而成的品牌形象,在片中宣揚(yáng):
1、高雅的品位。主要體現(xiàn)產(chǎn)品的精致和實(shí)用性等
2、全新的體驗(yàn)。主要體現(xiàn)傳統(tǒng)文化和經(jīng)營理念等。
3、傳統(tǒng)的精髓。主要體現(xiàn)特色和服務(wù)等。
4、全方的了解。主要體現(xiàn)公司規(guī)模和管理團(tuán)隊(duì)硬件設(shè)備等。
三、專題片的組成:
1、企業(yè)文化
介紹公司成立的時(shí)間、歷史背景、坐落位置、周邊環(huán)境、企業(yè)環(huán)境等;
2、企業(yè)團(tuán)隊(duì)
管理團(tuán)隊(duì)
研發(fā)團(tuán)隊(duì) 生產(chǎn)部 銷售部
售后服務(wù)
3、生產(chǎn)設(shè)備
展示公司生產(chǎn)設(shè)備的多樣性,先進(jìn)程度,產(chǎn)能,生產(chǎn)過程中對(duì)環(huán)境環(huán)保的重視,純手工制作,絕無外學(xué)成分,產(chǎn)品的工藝等;
4、產(chǎn)品展示
展示公司產(chǎn)品的制作流程、類型、品種、特性等,在實(shí)用上的質(zhì)感效果和視角效果等;
5、公司展望
讓更多的人知道亨騎家俱,了解亨騎家俱。竭誠和廣大客戶、商家合作共贏。
注:可以適當(dāng)增加員工生活工作環(huán)境等的鏡頭,以加強(qiáng)員工對(duì)公司的歸屬感和對(duì)公司的一種凝聚力。
流程梳理:
一、木材的烘干;殺蟲;除菌并放置6個(gè)月時(shí)間(此項(xiàng)機(jī)器未購置到位,可以后續(xù)補(bǔ)進(jìn)宣傳片)
二、木工車間:
1、精料組:①選料;選色;
②刨平;鋸直;沙光(再選質(zhì)、選料)
2、機(jī)械組:①劃墨;開榫;打眼;拉線;造型;
三、雕工車間:
①選色;畫樣;
②打胚;雕刻;修復(fù);打磨;
三、漆工車間:
1、底漆工: ①打磨;修補(bǔ);揉漆;
2、面漆工: ①底漆;面漆;揉漆;修色;
四、組裝:
①檢查;校正;打磨;修正;組裝; 最后成品、包裝。
在所有工序拍攝完成后,按照制作流程剪輯編輯,完成宣傳片的制作。
第二篇:拍攝提綱和文字腳本創(chuàng)作
攸縣職業(yè)中專
羅耀武
拍攝提綱和文字腳本創(chuàng)作
第一節(jié) 拍攝提綱和文字腳本創(chuàng)作
一、拍攝提綱的寫作
通常,拍攝提綱包括畫面內(nèi)容、采訪和說明三個(gè)部分
二、文字腳本的格式與編寫
電視腳本必須以視覺造型性為基礎(chǔ),充分調(diào)動(dòng)屏幕美學(xué)原則,綜合運(yùn)用聲音和畫面元素,合理調(diào)度和利用蒙太奇藝術(shù)技巧,對(duì)現(xiàn)實(shí)生活和素材進(jìn)行提煉、加工,并處理成形象化的文字語言,尤其是畫面內(nèi)容的撰寫更應(yīng)注重視覺化形象的客觀描述。紀(jì)實(shí)的段落要直觀可視,寫意的段落要有意境,在簡(jiǎn)明扼要的文字中反映出未來作品的雛形。
電視節(jié)目文字腳本的常用格式有以下幾種:
1、腹稿
2、提綱式腳本
3、對(duì)應(yīng)式腳本
對(duì)應(yīng)式腳本是電視節(jié)目中最常用的一種腳本格式。對(duì)應(yīng)式腳本有兩種格式。上下對(duì)應(yīng)式腳本——畫面與解說詞按鏡頭順序分段交替敘述,每一畫面表述之后是該畫面的解說詞敘述;左右對(duì)應(yīng)式腳本——腳本有左(畫面)、右(解說詞)對(duì)應(yīng)。
第二節(jié) 電視腳本的結(jié)構(gòu)類型
一、邏輯順序結(jié)構(gòu)
邏輯順序這種結(jié)構(gòu)方式,主線是事物之間必然的邏輯關(guān)系,按邏輯順序安排結(jié)構(gòu),以內(nèi)容的深入程度為順序,由淺入深、由表及里、由具體到抽象,反映作者對(duì)事物的認(rèn)識(shí)逐漸由表面到本質(zhì)的過程,如層層剝筍,不斷深化主題,使作品的力度不斷加強(qiáng)。
二、時(shí)間順序結(jié)構(gòu) 時(shí)間順序結(jié)構(gòu)是以時(shí)間的推移為順序,往往有中心人物、中心事件,把材料依時(shí)間的推進(jìn)組合。
以時(shí)間為線索的結(jié)構(gòu)也有變化形式,有時(shí)可采用倒敘式,即把高潮提前,結(jié)果放在前面;有時(shí)采用插敘方式,在連續(xù)的時(shí)間過程中相關(guān)事件的描述和渲染。
三、空間層次結(jié)構(gòu) 以空間變化為序的結(jié)構(gòu)方式,是以空間方位的轉(zhuǎn)移來安排事實(shí),這種結(jié)構(gòu)往往以作者觀察點(diǎn)的轉(zhuǎn)移為全篇發(fā)展的主線。這種結(jié)構(gòu)類型常常應(yīng)用于特定的題材,很多電視風(fēng)光片就是以空間位置的變換來安排結(jié)構(gòu),反映作者在不同空間、不同環(huán)境和地點(diǎn)的新的觀點(diǎn)。還有些電視片則以拍攝地點(diǎn)和角度的變化來安排結(jié)構(gòu)。
四、交叉敘述結(jié)構(gòu)
將不同時(shí)空中的兩條或兩條以上有著內(nèi)在聯(lián)系的線索,按照一定的藝術(shù)構(gòu)思交叉來組合安排,并以此組織情節(jié),推動(dòng)事件發(fā)展。這種結(jié)構(gòu)方式完全打破了生活的正常時(shí)間和空間的連續(xù)性、順序性,形成具有一定深度和廣度的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu),往往以某種情緒、某種思想、事物之間的某種內(nèi)在聯(lián)系或者一定的懸念來貫穿。
五、板塊綜合結(jié)構(gòu)
用幾塊相對(duì)獨(dú)立的內(nèi)容并列地組織在一起,每塊有一條自己的線索,但都從一個(gè)基點(diǎn)出
攸縣職業(yè)中專
羅耀武
發(fā),綜合地表現(xiàn)一個(gè)總主題。它類似于散文的“形散而神不散”,具有集納的整合效應(yīng)。與交叉式結(jié)構(gòu)相比,每個(gè)板塊中的主體往往是不同的,它雖然也是由兩條或更多條線索,然而不是交叉安排的,而是在總主題的支配下,相對(duì)獨(dú)立發(fā)展,每一塊內(nèi)容都以自己的線索組織發(fā)展。
第三節(jié) 鏡頭的內(nèi)涵與作用
一、鏡頭的內(nèi)涵 “鏡頭”是拍攝過程中攝影機(jī)的馬達(dá)開動(dòng)至停止這段時(shí)間內(nèi)被感光的那段膠片;從剪輯角度看,便是剪兩次與接兩次之間的那段影片;從觀眾角度看,便是兩個(gè)鏡頭之間的那段影片。電視鏡頭則是由若干靜態(tài)畫面組成的一段連續(xù)的動(dòng)態(tài)攝影流程。它是電視作品的基本表意單元。
二、鏡頭的類別與作用
畫面是影視的語言,鏡頭是影視畫面語言的句子。鏡頭是由畫面構(gòu)成的。鏡頭變,畫面視野大小變,景物的成像大小也變;鏡頭變,畫面的影調(diào)、色調(diào)和氣氛也隨著變;鏡頭變,景深虛實(shí)范圍也變??傊?,鏡頭變,構(gòu)圖隨之而變。但鏡頭并不等于畫面。畫面是電影最小的構(gòu)成單位,有時(shí),一個(gè)畫面就是一個(gè)鏡頭,有時(shí)一個(gè)鏡頭卻有許多畫面。
鏡頭的種類很多,下面分別介紹這些不同類別鏡頭的特征與作用:
1、根據(jù)視距遠(yuǎn)近,分各種景別的鏡頭
表現(xiàn)遠(yuǎn)距離景物和人物,展示巨大空間的遠(yuǎn)景;表現(xiàn)事件全貌,能看清人的全部動(dòng)作,以環(huán)境襯托人物的全景;表現(xiàn)人物膝部以上的活動(dòng),使觀眾既能看到環(huán)境,又能看到人的活動(dòng)和人物交流的中景;表現(xiàn)人物上半身,用以介紹人物,展示人物的面部表情變化,突出人物情緒的近景;集中表現(xiàn)細(xì)部的特寫。各種景別有不同的表現(xiàn)力,根據(jù)內(nèi)容、性質(zhì)和要求,相互配合,以達(dá)到對(duì)事物及其過程的準(zhǔn)確敘述和描寫。
景別:攝影(像)機(jī)在距被攝對(duì)象的不同距離或用變焦鏡頭攝成的不同范圍的畫面。影視為了適應(yīng)人們?cè)谟^察某種事物或現(xiàn)象時(shí)心理上、視覺上的需要,可以隨時(shí)改變鏡頭的不同景別,猶如我們?cè)趯?shí)際生活中,常常根據(jù)當(dāng)時(shí)心理需要或趨身近看,或翹首遠(yuǎn)望,或?yàn)g覽整個(gè)場(chǎng)面,或凝視事物主體乃至某個(gè)局部。
影視為了適應(yīng)人們?cè)谟^察某種事物或現(xiàn)象時(shí)心理上、視覺上的需要,可以隨時(shí)改變鏡頭的不同景別,猶如我們?cè)趯?shí)際生活中,常常根據(jù)當(dāng)時(shí)心理需要或趨身近看,或翹首遠(yuǎn)望,或?yàn)g覽整個(gè)場(chǎng)面,或凝視事物主體乃至某個(gè)局部。
這樣,映現(xiàn)于銀、屏的畫面形象,就會(huì)發(fā)生或大或小的變化;在鏡頭拍攝上,也就產(chǎn)生了遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫等。
早期的電影,攝影機(jī)固定在一個(gè)地方。機(jī)械地、呆板地?cái)z錄一個(gè)事件或一出舞臺(tái)劇,只起活動(dòng)照相的作用。后來人們?cè)趯?shí)踐中采取了變動(dòng)攝影距離或使用變焦鏡頭的方法,使它和人的視覺轉(zhuǎn)換特點(diǎn)結(jié)合起來,從而成為電影特有的表現(xiàn)手段。
不同景別的運(yùn)用,就整部影片或場(chǎng)面段落來說,使觀眾可以從多種多樣的視點(diǎn)去觀看,仿佛身臨其境,但就每個(gè)鏡頭本身來說,它又規(guī)范了觀眾的視線,只能從一個(gè)特定的視點(diǎn)去看,所以又帶有某種強(qiáng)制性。因此,景別的運(yùn)用,與影片創(chuàng)作者強(qiáng)調(diào)什么和如何強(qiáng)調(diào)密切相關(guān),它可以根據(jù)故事的需要和內(nèi)容的主次,給予大小遠(yuǎn)近的恰當(dāng)表現(xiàn),從而塑造出鮮明、生動(dòng)的銀、屏形像。
特寫: 影視中拍攝人的面部、人體的局部、一件物品或物品的一個(gè)細(xì)部的鏡頭;視距最近的鏡
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羅耀武
頭。特寫鏡頭呈現(xiàn)在銀、屏上,由于視距短近,取景范圍小,畫面內(nèi)容單
一、集中、突出,把所表現(xiàn)的對(duì)象從周圍環(huán)境中突現(xiàn)出來,放大,因此可以造成強(qiáng)烈和清晰的視覺形像,得到強(qiáng)調(diào)的效果。
影視中的特寫,是突出和強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)的重要手段,它既可通過眼睛的顧盼、眉梢的顫動(dòng)以及各種細(xì)微的動(dòng)作和情緒的變化,揭示人物的心靈,也可把原來不易看清或容易忽視的細(xì)小東西加以突出,賦予生命,或借此刻畫人物、烘托氣氛,或用來介紹人物、時(shí)間、地點(diǎn)的特征。一般來說,特寫鏡頭比較短促,運(yùn)用得當(dāng)能使觀眾在時(shí)間、視覺和心理上產(chǎn)生強(qiáng)烈的反應(yīng)。特別是當(dāng)它與其他景別鏡頭結(jié)合起來,通過長(zhǎng)短、遠(yuǎn)近、強(qiáng)弱的變化時(shí),能造成一種特殊的蒙太奇節(jié)奏效果。(電影特寫鏡頭是由美國早期電影導(dǎo)演D.W.格里菲斯開始運(yùn)用的。)
(展示特寫鏡頭——時(shí)長(zhǎng):39”)
近景: 影片中攝取人物上半身或人體局部形像的一種畫面。這種畫面能使觀眾看清人物的面部表情或某種形體動(dòng)作。
近景有時(shí)也攝取景物的某一部分。近景的視距比特寫稍遠(yuǎn),有些攝取人物腰部以上的鏡頭,又稱為中近景。
近景中,人物上半身活動(dòng)和面部表情占據(jù)畫面顯著地位,成為主要表現(xiàn)對(duì)象。在影片中,為了強(qiáng)調(diào)人物表情和重要?jiǎng)幼?,常運(yùn)用近景或中近景。近景和特寫的作用有相似之處,即視距近、視覺效果鮮明、強(qiáng)烈,可對(duì)人物的容貌、神態(tài)、衣著、儀表作細(xì)致的刻畫。
中景: 影片中只取人像膝蓋以上部分的一種畫面。這種畫面可顯示人物大半身的形體動(dòng)作,是影片鏡頭中占數(shù)量較多的一種景別,常在敘述劇情時(shí)使用。中景的視距比近景遠(yuǎn)一些,能為演員提供較大的活動(dòng)空間,既可以使觀眾看清人物表情,又有利于顯示人物的形體動(dòng)作。
由于取景范圍比近景寬廣,能在同一畫面中拍攝幾個(gè)人物及其活動(dòng),因此它在展示人物關(guān)系上尤顯便利。演員也不致因空間窄小而與周圍氣氛、環(huán)境脫節(jié)。
中景在影片中,大部分用于需識(shí)別背景或交代動(dòng)作路線的場(chǎng)合。其運(yùn)用,不但可以加深畫面的縱深感,表現(xiàn)出一定的環(huán)境、氣氛,而且通過鏡頭的組接,還能把某一沖突的經(jīng)過敘述得清清楚楚,揭示出人物的復(fù)雜關(guān)系和不同性格。
(展示中景鏡頭——時(shí)長(zhǎng):11”)
全景: 電影(像)機(jī)攝取人像全身的一種畫面。這種畫面可使觀眾看到人物的全身動(dòng)作及其周圍部分環(huán)境。
全景具有較廣闊的空間,既能展示出比較完整的場(chǎng)景,又可使人物的整個(gè)動(dòng)作和人物相互的關(guān)系得到充分的展現(xiàn)。在全景中,人物與環(huán)境常常融為一體,能創(chuàng)造出有人有景的生動(dòng)畫面。
全景和特寫相比,視距差別懸殊。如果兩者直接組接,會(huì)造成視覺上和情緒上大幅度的跳躍。運(yùn)用得好,常能收到特有的藝術(shù)效果。如果人物情緒的發(fā)展是跳躍的,景別的跳躍就可以很好地為塑造人物和渲染氣氛服務(wù)。
(展示中景鏡頭——時(shí)長(zhǎng):7”)
遠(yuǎn)景: 電影(像)機(jī)攝取遠(yuǎn)距離景物和人物的一種畫面。這種畫面可使觀眾在銀幕上看到廣闊深
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遠(yuǎn)的景象,以展示人物活動(dòng)的空間背景或環(huán)境氣氛。
還宜于表現(xiàn)規(guī)模浩大的人物活動(dòng),如炮火連天、硝煙彌漫的戰(zhàn)場(chǎng),人如潮涌的游行示威,千軍萬馬的對(duì)陣廝殺等。電影的遠(yuǎn)景,在展示空間和渲染氣勢(shì)磅礴的宏偉場(chǎng)面上,是其他藝術(shù)無法比擬的。
大遠(yuǎn)景比遠(yuǎn)景視距更遠(yuǎn),適于展現(xiàn)更加遼闊深遠(yuǎn)的背景和浩渺蒼茫的自然景色。這類鏡頭,或者沒有人物,或者人物只占很小的位置,猶如中國的山水畫,著重描繪環(huán)境的全貌,給人以整體感覺。大遠(yuǎn)景在影片中主要用以介紹環(huán)境、渲染氣氛。
(展示遠(yuǎn)景鏡頭——時(shí)長(zhǎng):20”)
2、根據(jù)鏡頭運(yùn)動(dòng)方式,分不同拍攝技巧的鏡頭
根據(jù)鏡頭的運(yùn)動(dòng)來分可以分為推、拉、搖、跟、橫移以及升降鏡頭等。
1)什么是運(yùn)動(dòng)鏡頭? 運(yùn)動(dòng)鏡頭也稱作運(yùn)動(dòng)畫面,是指在拍攝一個(gè)鏡頭的過程中,攝像機(jī)的鏡頭光軸、機(jī)位、鏡頭焦距有一者發(fā)生變化時(shí)所拍攝得到的片段。
2)運(yùn)動(dòng)鏡頭的造型特點(diǎn)與功用
運(yùn)動(dòng)鏡頭是影視藝術(shù)獨(dú)有的造型手段。
攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)是電視畫面表現(xiàn)動(dòng)感的主要外在運(yùn)動(dòng)形式之一,與節(jié)目后期制作中編輯鏡頭反映出的間接的畫面運(yùn)動(dòng)方式相比,通過機(jī)位、焦距和鏡頭光軸的運(yùn)動(dòng)變化,在不中斷拍攝的情況下,形成視點(diǎn)、場(chǎng)景空間、畫面構(gòu)圖、表現(xiàn)對(duì)象的變化,在鏡頭內(nèi)部形成多構(gòu)圖、多元素的組合。
運(yùn)動(dòng)鏡頭能增強(qiáng)畫面動(dòng)感,擴(kuò)大鏡頭視野影響著相應(yīng)的速度和節(jié)奏,賦予畫面獨(dú)特的感情色彩,使觀眾在電視畫面上直接感受到運(yùn)動(dòng)的畫面效果。
與固定畫面相比,運(yùn)動(dòng)畫面具有畫面框架相對(duì)運(yùn)動(dòng)、觀眾視點(diǎn)不斷變化的特點(diǎn)。它通過動(dòng)態(tài)的造型表現(xiàn),連續(xù)記錄被攝主體的運(yùn)動(dòng)并呈現(xiàn)在電視屏幕上。通過攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生了多變的拍攝角度,反映了攝像機(jī)與被攝對(duì)象間多變的空間關(guān)系與層次,形成了多角度動(dòng)態(tài)構(gòu)圖的畫面與美學(xué)效果。因此.運(yùn)動(dòng)拍攝也使人們的視聽心理更加接近現(xiàn)實(shí)生活。
鏡頭運(yùn)動(dòng)是有生活依據(jù)的,鏡頭的運(yùn)動(dòng)性與視覺的運(yùn)動(dòng)性形影相隨。日常生活中,人們可以根據(jù)自己所處的位置和心理感受的需要,調(diào)整自己觀察的行為。攝像機(jī)憑借人們的經(jīng)驗(yàn)找到了它的運(yùn)動(dòng)性。在電視拍攝中,人的心理活動(dòng)需求和人們視覺的運(yùn)動(dòng)性,給攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)性提供了依據(jù)。被攝人、物的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)與攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)結(jié)合在一起,使影視成為真正“動(dòng)”的藝術(shù)。
電視攝像技術(shù)的發(fā)展與電視文化的逐漸發(fā)展成熟。使人們通過運(yùn)動(dòng)攝像對(duì)電視視覺表現(xiàn)樣式和視覺感知潛能的開發(fā)不斷深入和詳盡。具有諸多先進(jìn)功能的攝像設(shè)備、移動(dòng)工具及圖形紀(jì)錄與處理技術(shù)的運(yùn)用,創(chuàng)造出多變乃至新奇的運(yùn)動(dòng)方式,為電視觀眾創(chuàng)造了多姿多彩的奇幻世界.展現(xiàn)著電視傳媒獨(dú)特的魅力與強(qiáng)大的生命力。
運(yùn)動(dòng)鏡頭的作用可以概述如下:
(1)介紹環(huán)境,介紹事件發(fā)生的地點(diǎn)。運(yùn)動(dòng)鏡頭可以擴(kuò)大鏡頭視野,客觀介紹環(huán)境(2)客觀描述主體情況
(3)可使固定景物“動(dòng)”起來(4)引起觀眾心理聯(lián)想(5)形成電視片節(jié)奏
(6)補(bǔ)救畫面固定比例表現(xiàn)景物的局限性(7)利于表現(xiàn)事物細(xì)節(jié)和人物情緒
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3)標(biāo)準(zhǔn)、規(guī)范的運(yùn)動(dòng)鏡頭的拍攝要求: 在拍攝時(shí),一個(gè)規(guī)范的運(yùn)動(dòng)鏡頭的拍攝要求包含這三個(gè)部分:
起幅
——
運(yùn)動(dòng)過程 —— 落幅
在拍攝中,起幅或落幅在內(nèi)容上及形式(構(gòu)圖)上都要求明確。
(1)起幅
運(yùn)動(dòng)鏡頭開始的畫面,要求:講究構(gòu)圖,有適當(dāng)長(zhǎng)度,由固定轉(zhuǎn)為運(yùn)動(dòng)畫面時(shí)要自然流暢。一般地,有表演的場(chǎng)面,讓觀眾看清戲劇動(dòng)作;無表演的場(chǎng)面,讓觀眾看清景色。
(2)落幅
運(yùn)動(dòng)鏡頭終結(jié)的畫面,要求:由運(yùn)動(dòng)轉(zhuǎn)為固定畫面時(shí)能平穩(wěn)、自然,尤其要準(zhǔn)確(恰到好處地按照事先設(shè)計(jì)好的景物范圍或主要被攝對(duì)象位置停穩(wěn)畫面),畫面構(gòu)圖要精確。
拍攝時(shí),如果我們把一個(gè)運(yùn)動(dòng)鏡頭的起幅和落幅拍得足夠長(zhǎng)(約8s~10s).那么,在后期編輯時(shí),我們就可以把它當(dāng)作三個(gè)鏡頭來用,運(yùn)動(dòng)鏡頭的運(yùn)用方式非常靈活,具有相當(dāng)大的可塑性,這樣的鏡頭.也被人們稱為多功用鏡頭。
在拍攝運(yùn)動(dòng)鏡頭時(shí).一定要有起落幅.這是作為一種意識(shí)來要求的.運(yùn)動(dòng)要有起因和依據(jù),并符合人們?cè)谏钪械囊曈X運(yùn)動(dòng)習(xí)慣,鏡頭運(yùn)動(dòng)中要注意把握好地平線,并不斷修正畫面構(gòu)圖。
4)常見的運(yùn)動(dòng)鏡頭形式與功能 推 / 拉鏡頭的造型特點(diǎn): 什么是推/拉鏡頭: 在許多資料中,對(duì)推拉鏡頭是這樣描述的:
推攝是攝像機(jī)向被攝主體的方向推進(jìn),或者變動(dòng)鏡頭焦距(從廣角調(diào)至長(zhǎng)焦)使畫框架由遠(yuǎn)而近向被攝主體不斷接近的拍攝方法。用這種方式拍攝的運(yùn)動(dòng)畫面,稱為推鏡頭。拉攝是攝像機(jī)逐漸遠(yuǎn)離被攝主體?;蜃儎?dòng)鏡頭焦距(從長(zhǎng)焦調(diào)至廣角)使畫面框架由近至遠(yuǎn)與主體拉開距離的拍攝方法。用這種方式拍攝的運(yùn)動(dòng)畫面,稱為拉鏡頭。
由此可見,拍攝推鏡頭或拉鏡頭的實(shí)現(xiàn)方式有二: 一是在拍攝時(shí)沿鏡頭光軸方向移動(dòng)攝像機(jī)的機(jī)位,使其逐漸靠近或遠(yuǎn)離被攝主體進(jìn)行拍攝:二是通過連續(xù)改變攝像機(jī)光學(xué)鏡頭的焦距而連續(xù)地改變視角,由此帶來畫面景別的連續(xù)變化。
推鏡頭的畫面特征:
推鏡頭拍攝的過程中,呈現(xiàn)出畫面框架的向前運(yùn)動(dòng),形成視覺前移效果。從畫面看,畫面向被攝主體的方向接近.畫面表現(xiàn)出的視點(diǎn)前移,形成了一種由較大景別向較小景別連續(xù)遞進(jìn)的過程。推鏡頭使被攝主體在畫面中的成像面積由小變大,周圍環(huán)境由大變小。
推鏡頭具有明確的主體目標(biāo)。推鏡頭具有明確的推進(jìn)方向和主體目標(biāo),這就是推鏡頭所要強(qiáng)調(diào)和表現(xiàn)的被攝主體。所以,推鏡頭表現(xiàn)的重點(diǎn)在落幅,關(guān)鍵是“推”出了什么而不是推的過程。
在美學(xué)特征上,二者表現(xiàn)的目的不同。變焦推鏡頭是顯得把場(chǎng)景拉近到觀眾面前,就像我們使用望遠(yuǎn)鏡觀察遠(yuǎn)處的景物一樣;而移動(dòng)機(jī)位的推鏡頭則是顯得讓觀眾進(jìn)入場(chǎng)景中間,物體空間關(guān)系在不斷變化。移動(dòng)機(jī)位的推鏡頭可產(chǎn)生“引人入境”到“引人入勝”的作用。
拉鏡頭的畫面特征:
拉鏡頭形成視覺后移效果。拉的過程中造成畫面框架的向后運(yùn)動(dòng),使畫面從某一主體逐漸退向遠(yuǎn)方,畫面表現(xiàn)出視點(diǎn)后移,呈現(xiàn)出一種較小景別向較大景別連續(xù)漸變的過程。拉鏡頭可使被攝主體在畫面中的成像面積由大變小、周圍環(huán)境由小變大。隨鏡頭向后拉開,被攝主體在畫面中看起來由大變小,主體周圍的環(huán)境則由小變大,逐漸展開空間范圍。在實(shí)際拍攝中,推拉鏡頭通常是指通過調(diào)整攝像機(jī)光學(xué)鏡頭焦距的變化而使畫面景別呈現(xiàn)連續(xù)變化。在大部分情況下,使用變焦距推拉作為改變視野的手段是完全可以被接受的,攸縣職業(yè)中專
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而且在實(shí)施拍攝時(shí)也相當(dāng)方便。
還有一種屬推拉形式的推拉:就是移動(dòng)機(jī)位的推拉。拍攝推鏡頭應(yīng)注意的問題:
推鏡頭要有明確的意義,推鏡頭拍攝的重點(diǎn)是落幅。結(jié)構(gòu)畫面時(shí),落幅畫面一般為起幅畫面的主體或構(gòu)圖中心,所以對(duì)落幅畫面一定要有明確的設(shè)計(jì),要特別注意拍攝中重點(diǎn)是推出什么,如細(xì)節(jié)、情緒或是情節(jié)上的戲劇元素等,如果鏡頭推上以后畫面里并沒有出現(xiàn)重要的或人們內(nèi)心期待出現(xiàn)的東西,觀眾就會(huì)感到不滿足。
拍攝時(shí),鏡頭起、落幅畫面都要留有足夠的長(zhǎng)度。在推進(jìn)過程中,畫面構(gòu)圖始終注意保持主體在畫面結(jié)構(gòu)中心的位置上,推進(jìn)速度要與畫面內(nèi)情緒和節(jié)奏相一致。
推鏡頭相當(dāng)于人們注目凝神于一點(diǎn)時(shí)的視覺觀察體驗(yàn),它引導(dǎo)人們的視線集中于一個(gè)較狹小的視覺范圍空間或投射在一個(gè)主體目標(biāo)上。鏡頭處于長(zhǎng)焦段時(shí),畫面景深小、縱向空間被明顯壓縮。
拍攝推鏡頭時(shí),隨鏡頭集中的變化也帶來景物成像時(shí)景深的變化,所以變焦拍攝推鏡頭時(shí)要保證落幅準(zhǔn)確。實(shí)際拍攝時(shí),應(yīng)先將鏡頭推到被攝主體,聚焦,再將鏡頭拉開至合適的景別,正式開機(jī)拍攝錄制。由于拍攝距離不變,所以,推的過程中無需再調(diào)焦而被攝主體形象始終保持清晰。
拍攝急推鏡頭時(shí),一般較少使用單個(gè)鏡頭而通常采用一組連續(xù)的急推鏡頭以加強(qiáng)畫面情緒表現(xiàn)的力度。
拍攝拉鏡頭時(shí)應(yīng)注意的問題 : 拉鏡頭起幅畫面應(yīng)成為整個(gè)鏡頭的主體或構(gòu)圖中心,拉鏡頭時(shí)視角變寬,要注意落幅畫面的飽滿充實(shí),落幅要停穩(wěn),禁止半途中止或變換鏡頭,拉鏡頭的速度也要注意有情緒的依據(jù)。
與拍攝推鏡頭時(shí)需要嚴(yán)格控制鏡頭落幅畫面構(gòu)圖的情形相比,拍攝拉鏡頭顯得較為容易。因此有些攝像人員在實(shí)際拍攝操作時(shí),常出現(xiàn)拍攝鏡頭素材中拉鏡頭較多、推鏡頭較少的情況,結(jié)果可能會(huì)造成后期編輯上的一些問題和困難,希望能予以注意。
(展示推拉鏡頭——時(shí)長(zhǎng):5’12”)
搖鏡頭的的特點(diǎn):
搖鏡頭:
搖攝,是指在拍攝一個(gè)鏡頭的過程中,攝像機(jī)機(jī)位不變,鏡頭光軸(機(jī)身)作上下、左右等方向的均勻搖動(dòng)。用搖攝的方式拍攝的鏡頭畫面稱為搖鏡頭。
搖鏡頭是最常見的鏡頭運(yùn)動(dòng)形式,在各類運(yùn)動(dòng)拍攝中應(yīng)用最廣泛,出現(xiàn)次數(shù)最頻繁與其它運(yùn)動(dòng)形式交融也最為密切。
搖鏡頭的分類:搖攝的運(yùn)動(dòng)形式多種多樣按搖的方向、角度、速度等可作出以下大致的分類:
水平搖(橫搖)—左搖(Pan Left)、右搖(Pan Right)
按搖的方向
垂直搖(豎搖)—仰搖(Tilt Up)、俯搖(Tilt Down)、斜向搖 按搖的角度
扇形搖(小于180度的搖)、半圓形的搖(相當(dāng)于180度左右的搖)、圓形搖(相當(dāng)于360度的搖)
按搖的速度
慢搖、中速搖、快搖、極快的搖(甩)、間歇搖(打點(diǎn)搖)搖鏡頭的功用:
慢搖(常速搖)搖的速度比人眼觀察事物的速度慢些。設(shè)計(jì)慢搖鏡頭的目的:一是,興趣點(diǎn)遍布,逐一展示多個(gè)事物及它們之間的聯(lián)系;二是巡視環(huán)境,展示規(guī)模;三是,逐漸擴(kuò)展事物,使觀眾獲得更廣闊的視野;四是,制造懸念,加強(qiáng)期待效果;五是,提示人物精神
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面貌與內(nèi)心世界烘托情緒與氣氛。
搖鏡頭在表現(xiàn)上,可以客觀地反映攝像師眼前的景物形象,帶來描述上的客觀隨意性,帶有強(qiáng)烈的主觀性和強(qiáng)制性。
在一個(gè)搖鏡頭中,鏡頭運(yùn)動(dòng)時(shí)間與畫面框架的結(jié)合,積累地表現(xiàn)著空間形象。不通過剪接而讓觀眾觀察到畫面內(nèi)容的變化,與觀看固定畫面相比,人們觀看畫面內(nèi)景物的時(shí)間相對(duì)短了,由于畫面框架的移動(dòng),使觀眾在觀看時(shí)受到某種制約(強(qiáng)制性)、具有一定指向性。
展現(xiàn)廣闊的空間視野,表達(dá)整體形象,保持大范圍空間的完整統(tǒng)一。電視在運(yùn)用固定畫面表達(dá)廣闊的場(chǎng)面和恢宏的氣勢(shì)時(shí)往往顯得力不從心,我們知道這是由于固定的畫面框架在表現(xiàn)空間上的局限所造成的。借助搖攝的方法,隨畫框的運(yùn)動(dòng)擴(kuò)展畫面表現(xiàn)空間的范圍,可以使觀眾的視野更加開闊。
這種搖鏡頭多側(cè)重于介紹環(huán)境、事件發(fā)生的地形、地貌,它與大景別(遠(yuǎn)景或全景)結(jié)合表現(xiàn)著開闊的視覺空間,尤其在表現(xiàn)廣闊深遠(yuǎn)的場(chǎng)景時(shí)具有獨(dú)特的表現(xiàn)力量。在表現(xiàn)上,這樣的搖鏡頭側(cè)重寫虛,一般地,它不在意具體細(xì)節(jié)的描述而追求畫面意境和整體氣氛的表達(dá),有較強(qiáng)的抒情性。
拍攝時(shí)需要注意的是人站在某處轉(zhuǎn)動(dòng)頭部或身體的視覺經(jīng)驗(yàn)與使用攝像機(jī)搖攝的畫面效果有很大不同:人的雙眼視角(水平:140度左右)與攝像機(jī)視角(一般,水平50度—60度)的差異還是比較明顯的,無論從搖的角度還是搖動(dòng)的速度上,攝像機(jī)都不能完全模仿人們頭頸或眼睛轉(zhuǎn)動(dòng)的視覺經(jīng)驗(yàn)。一般來說,搖動(dòng)的幅度以不超過135度為宜。
(展示搖鏡頭——時(shí)長(zhǎng):3’02”)
移鏡頭的造型特點(diǎn):
移鏡頭
將攝像機(jī)架在活動(dòng)物體上隨之運(yùn)動(dòng)而進(jìn)行的拍攝,用這種方法拍出的鏡頭稱為移動(dòng)鏡頭或移鏡頭。
1869年,(法)普羅米奧在威尼斯的游艇中受到啟發(fā),設(shè)想用移動(dòng)的攝影機(jī)來使不動(dòng)的物體發(fā)生運(yùn)動(dòng),于是,他在電影中首創(chuàng)了橫移鏡頭(Truck)。隨攝影技術(shù)提高,各種形式的移動(dòng)鏡頭相繼出現(xiàn),不斷豐富和發(fā)展了電影藝術(shù)的表現(xiàn)手段。
移鏡頭是動(dòng)態(tài)攝影造型的重要表現(xiàn)手段,畫面構(gòu)圖在運(yùn)動(dòng)中不斷更新或完成。移動(dòng)拍攝是以人們的生活感受為基礎(chǔ),生活中人們可以處在各種運(yùn)動(dòng)狀態(tài)中進(jìn)行觀察,如:“東張西望”、“走上前去看個(gè)究竟”、“登高遠(yuǎn)眺”等都是對(duì)人們處在運(yùn)動(dòng)中觀察事物的描寫,邊走邊看、乘車或乘船時(shí)觀看周圍景物也是我們?nèi)粘I钪袠O為普通的視覺體驗(yàn),移動(dòng)拍攝,正是通過攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)在電視屏幕上反映或還原出人們生活中的這一種視覺感受與處于運(yùn)動(dòng)中觀察事物的心理狀態(tài)。
移動(dòng)拍攝的特征
畫面框架始終處于運(yùn)動(dòng)之中,畫面內(nèi)所有的物體(無論處于靜態(tài)或動(dòng)態(tài))都呈現(xiàn)位置不斷移動(dòng)的態(tài)勢(shì),畫面背景不斷變化使鏡頭表現(xiàn)出一種流動(dòng)感。移動(dòng)鏡頭表現(xiàn)的畫面空間是完整而連貫的。攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)帶來了拍攝時(shí)視點(diǎn)的連續(xù)變化,在一個(gè)鏡頭中構(gòu)成了多景別、多構(gòu)圖的造型效果。
攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng),直接調(diào)動(dòng)了人們生活中運(yùn)動(dòng)的視覺感受,喚起了人們的各種交通工具上及行走時(shí)的視覺體驗(yàn),使觀眾產(chǎn)生身臨其境之感。尤其當(dāng)攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)是用來描述一個(gè)人的主觀視線時(shí),尤其是劇中人的主觀視線時(shí),這種鏡頭運(yùn)動(dòng)就具有了強(qiáng)烈的主觀色彩。移鏡頭也是獲得長(zhǎng)鏡頭的一種重要表現(xiàn)手段,它可以豐富畫面表現(xiàn)形式,獲得特殊的視覺效果——情緒和氣氛。
移動(dòng)拍攝的方式:
水平方向
橫移(左移、右移)、縱深移(前移動(dòng)、后移動(dòng))、曲線移動(dòng) 豎直方向
升、降
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橫移拍攝的畫面效果:
拍攝靜態(tài)對(duì)象時(shí),可在畫面上產(chǎn)生展示或巡視的視覺效果。這一拍攝方式是比較常見的,比如,拍攝書架上陳列的圖書、展臺(tái)上陳列的展品、整齊隊(duì)列中一個(gè)個(gè)威武的士兵、工廠流水線上作業(yè)的工人、街道兩旁和各式店輔等,橫移拍攝的畫面效果與我們邊走邊看或是在乘坐交通工具時(shí)看到路旁景物逐一劃過的視覺經(jīng)驗(yàn)是相似的。
如果被攝景物在外形上相關(guān)不大,而且攝像機(jī)與被攝物體的物理距離基本保持不變的話,被攝景物在屏幕的成像大小也是基本不變的。
移動(dòng)拍攝機(jī)拍攝動(dòng)態(tài)對(duì)象時(shí),如與被攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)基本一致,可在畫面上產(chǎn)生跟隨的視覺效果。
(展示移跟鏡頭——時(shí)長(zhǎng):20”)
(展示運(yùn)動(dòng)鏡頭——時(shí)長(zhǎng):3’02”)
上述運(yùn)動(dòng)鏡頭的拍攝技巧,使展示的內(nèi)容更為豐富多彩,概括起來它們的作用有: 展示環(huán)境與人物關(guān)系,渲染和介紹環(huán)境氣氛;突出和強(qiáng)調(diào)事物的主體和重點(diǎn);表現(xiàn)時(shí)間和空間的內(nèi)在聯(lián)系;寄托寓意。
第四節(jié)分鏡頭腳本創(chuàng)作
一、分鏡頭腳本的格式
1、分鏡頭腳本的作用
電視攝錄使用的電視節(jié)目腳本,分為拍攝提綱(多用于紀(jì)錄性節(jié)目)、文學(xué)腳本(多用于電視?。┖头昼R頭腳本三種。
分鏡頭腳本是最實(shí)用的電視節(jié)目腳本,電視節(jié)目編導(dǎo)在編寫分鏡頭腳本時(shí),包括的主要內(nèi)容有:
(1)將文字腳本的畫面內(nèi)容加工成一個(gè)個(gè)具體形象的、可供拍攝的畫面鏡頭,并按順序列出鏡頭的鏡號(hào)。
(2)確定每個(gè)鏡頭的景別:如遠(yuǎn)、全、中、近、特等。
(3)排列組成鏡頭組,并說明鏡頭組接的技巧。
(4)用精煉、具體的語言描述出要表現(xiàn)的畫面內(nèi)容,必要時(shí)借助圖形、符號(hào)表達(dá)。(5)相應(yīng)鏡頭組的解說詞。
(6)相應(yīng)鏡頭組或段落的音樂與音響效果。
分鏡頭腳本的作用,就好比建筑大廈的藍(lán)圖,是攝影師進(jìn)行拍攝,剪輯師進(jìn)行后期制作的依據(jù)和藍(lán)圖,也是演員和所有創(chuàng)作人員領(lǐng)會(huì)導(dǎo)演意圖、理解劇本內(nèi)容、進(jìn)行再創(chuàng)作的依據(jù)。
2、分鏡頭腳本的格式
電視節(jié)目的分鏡頭腳本,通常采用表格的形式。
分鏡頭腳本的寫作方法是從電影分鏡頭劇本的創(chuàng)作中借鑒來的。一般按鏡號(hào)、鏡頭運(yùn)動(dòng)、景別、時(shí)間長(zhǎng)度、畫面內(nèi)容、廣告詞、音樂音響的順序,畫成表格,分項(xiàng)填寫。對(duì)有經(jīng)驗(yàn)的導(dǎo)演,在寫作時(shí)格式上也可靈活掌握,不必拘泥于此。
二、分鏡頭腳本的編創(chuàng)
分鏡頭有兩種方法:一種是連貫分鏡,即由開場(chǎng)分起,從開端、發(fā)展、高潮到結(jié)尾,順序分下來,然后總檢查,另一種是重點(diǎn)分鏡,即先把重場(chǎng)戲和戲中的高潮,作重點(diǎn)分鏡,構(gòu)成劇中的主要場(chǎng)景,然后再連貫其它部分。
構(gòu)思分鏡頭要把握以下幾個(gè)關(guān)鍵環(huán)節(jié):
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1、構(gòu)思鏡頭,把握整體結(jié)構(gòu)
2、采用多種手段,強(qiáng)化重點(diǎn)情節(jié)
3、運(yùn)用影視手法,增強(qiáng)藝術(shù)魅力
4、根據(jù)格式要求,認(rèn)真填寫內(nèi)容
注:(1)分鏡頭劇本應(yīng)包含的內(nèi)容
鏡號(hào):即鏡頭順序號(hào),按電視教材的鏡頭先后順序,用數(shù)字標(biāo)出。它可作為某一鏡頭的代號(hào)。
機(jī)號(hào):現(xiàn)場(chǎng)拍攝時(shí),往往是用2—3臺(tái)攝像機(jī)同時(shí)進(jìn)行工作,機(jī)號(hào)則是代表這一鏡頭是由哪一號(hào)攝像機(jī)拍攝。前后兩個(gè)鏡頭分別用兩臺(tái)以上攝像機(jī)拍攝時(shí),鏡頭的連接,就在現(xiàn)場(chǎng)馬上通過特技機(jī)將兩鏡頭進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)編輯。景別:有遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫等,它代表在不同距離觀看被拍攝的對(duì)象。能根據(jù)教學(xué)內(nèi)容要求反映對(duì)象的整體或突出局部。技巧:電視技巧包括有攝像機(jī)拍攝時(shí)鏡頭的運(yùn)動(dòng)技巧,如推、拉、搖、移、跟等,以及鏡頭畫面的組合技巧,如分割畫面和健控畫面等,還有是鏡頭之間的組接技巧,如切換、淡人淡出、疊化、圈入、圈出等,一般在分鏡頭稿本中,在技巧欄只是標(biāo)明鏡頭之間的組接技巧。時(shí)間:指鏡頭畫面的時(shí)間,表示該鏡頭的長(zhǎng)短,一般時(shí)間是以秒去標(biāo)明。
畫面內(nèi)容:用文字闡述所拍攝的具體畫面。為了闡述方便,推、拉、搖、移、跟籌拍攝技巧也在這一欄中與具體畫面結(jié)合在一起加以說明。有時(shí)也包括畫面的組合技巧,如畫面是屬分割兩部分合成,或在畫面上鍵控出某種圖像等。
解說:對(duì)應(yīng)一組鏡頭的解說詞,它必須與畫面密切配合。音響效果:在相應(yīng)的鏡頭標(biāo)明使用的效果聲。
音樂:注明音樂的內(nèi)容及起止位置。
備注:方便導(dǎo)演作記事用,導(dǎo)演有時(shí)把拍攝外景地點(diǎn)和一些特別要求寫在此欄。(參照附:《學(xué)校宣傳片拍攝分鏡頭腳本》)
第五節(jié)電視攝像要領(lǐng)
電視攝像要領(lǐng)
為了保正電視畫面的效果和便于后期剪輯時(shí)鏡頭的組接,要求攝像人員拍攝時(shí),必須按照拍攝操作的四個(gè)基本要領(lǐng):平、穩(wěn),準(zhǔn)、勻
1.平
所謂“平”,是指無論拍攝的是靜止或是運(yùn)動(dòng)的畫面,所拍的畫面必須盡可能地保持水平。在室外拍攝.可以地平線為依據(jù);在室內(nèi)拍攝,則可參照地角線和桌椅板凳邊線,通過尋像器調(diào)整所攝畫面的水平線,這是電視畫面正常拍攝的基本要求。
2.穩(wěn)
所謂“穩(wěn)”,穩(wěn)是要求攝像機(jī)在攝取所有鏡頭時(shí),應(yīng)該平穩(wěn),盡量消除任何不必要的晃動(dòng)。在拍攝靜物畫面或者用長(zhǎng)焦距鏡頭拍攝特寫畫面以及拍攝近景人物講話等時(shí)最好把攝像機(jī)架在三腳架上,以保持所攝鏡頭的穩(wěn)定性。如果拍攝者只能徒手持機(jī)拍攝,則要盡量利用桌椅、墻壁等可以依托的物體。
3.準(zhǔn)
所謂“準(zhǔn)”,主要包括以下幾方面的含義:
①色溫要準(zhǔn),準(zhǔn)確地重現(xiàn)被攝景物的真實(shí)色彩。如果色溫不準(zhǔn),電視畫面就會(huì)偏色。②推、拉、搖、移、跟的運(yùn)動(dòng)拍攝的主體,聚焦要清晰,這就要求拍攝調(diào)整焦距快速、準(zhǔn)確。拍攝中,多運(yùn)用廣角鏡頭過渡,然后再目測(cè)被攝對(duì)象的距離調(diào)整焦距。
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③在推、拉、搖、移、跟的運(yùn)動(dòng)拍攝中,它們的起、落幅畫面都要準(zhǔn)。起幅時(shí)能準(zhǔn)確地表現(xiàn)拍攝場(chǎng)景內(nèi)的主體和環(huán)境特點(diǎn),表現(xiàn)主體與環(huán)境的關(guān)系。落幅時(shí)能讓觀看者看清畫面內(nèi)場(chǎng)景所處的地理位置、面貌特征和主體狀態(tài)。
④拍攝時(shí)機(jī)和構(gòu)圖把握準(zhǔn)確。⑤光圈調(diào)整要準(zhǔn)。⑥鏡頭的拍攝長(zhǎng)度要準(zhǔn)。每一個(gè)鏡頭的拍攝長(zhǎng)度,是根據(jù)電視節(jié)目的內(nèi)容需要,以及畫面的景別大小來決定的。一般來說,每個(gè)鏡頭的有效長(zhǎng)度不會(huì)少于8s,如果是遠(yuǎn)景、全景畫面的拍攝,鏡頭長(zhǎng)度要超過12s; 中景畫面的拍攝,鏡頭長(zhǎng)度要超過10s;近景、特寫畫面的拍攝,鏡頭長(zhǎng)度要超過8s。另外,在實(shí)際拍攝時(shí),還要考慮到后期編輯,一般來說,開始鏡頭的余量要多留5s以上(用于電子編輯)結(jié)尾時(shí)的鏡頭余量不能少于2s。
拍攝每一鏡頭時(shí),開機(jī)都要提前3s~5s,至少拍攝8s有效長(zhǎng)度的畫面后,再推遲2s~4s關(guān)機(jī)。此外,在一個(gè)鏡頭的起幅、運(yùn)動(dòng)、落幅三部分的時(shí)間安排上.需要考慮到所拍攝的素材鏡頭要為后期編輯留有足夠的選擇余地。因此.起幅畫面要留足3S后鏡頭才開始運(yùn)動(dòng),再加上提前3s開機(jī) 每一個(gè)鏡頭的起幅畫面要拍6s~8s,落幅畫面也要在運(yùn)動(dòng)鏡頭停止后再留3s~4s??傊?,必須牢記一點(diǎn),拍攝每一個(gè)鏡頭“寧長(zhǎng)勿短”。
4.勻
所謂“勻”,是指運(yùn)動(dòng)拍攝時(shí)的速度和節(jié)奏要均勻合拍。用電動(dòng)變焦時(shí),鏡頭的推拉速度容易控制:用手動(dòng)變焦,則要反復(fù)練習(xí),用力要均勻。在運(yùn)動(dòng)拍攝時(shí),要注意攝像機(jī)鏡頭的移動(dòng)速度不能太快,否則會(huì)使電視畫面模糊。當(dāng)然,搖攝速度太慢視覺感覺也會(huì)不舒服。一般情況下,鏡頭在起幅和落幅時(shí)的速度應(yīng)該慢一些,中間的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)變速要均勻。用三腳架搖攝時(shí),云臺(tái)要有良好的阻尼特性,便于均勻操作攝像機(jī)。如果是攝像師肩扛搖攝.就很難控制速度均勻,這就要靠拍攝者經(jīng)過長(zhǎng)期實(shí)踐摸索,才能逐漸掌握其中的規(guī)律。
產(chǎn)生畫面抖動(dòng)的主要原因有:
持機(jī)拍攝中,沒有掌握好均勻呼吸,上身有起伏,引起攝像機(jī)機(jī)身上下起伏、晃動(dòng),造成拍攝畫面的抖動(dòng)。手持?jǐn)z像機(jī)操作時(shí),機(jī)身的支撐力點(diǎn)不理想,手臂的輕微抖動(dòng)引起拍攝畫面抖動(dòng)。
為了減少拍攝者走動(dòng)引起的垂直震動(dòng),雙膝應(yīng)略彎曲些,并以身體的轉(zhuǎn)動(dòng)來代替腳步的移動(dòng)。在行進(jìn)中的車船上拍攝,三腳架反而令操作不方便,(采用身體的靈括性來控制穩(wěn)定是較好的方式)千萬不能以車船上的任何物體作支撐,只能利用自身與車船的同步運(yùn)動(dòng)(身體可起減震、緩沖作用)來減輕晃動(dòng),求得較為穩(wěn)定的電視畫面。
第三篇:好餓的毛毛蟲 繪本故事腳本(提綱)
《好餓的毛毛蟲》講故事提綱
目標(biāo):
1、強(qiáng)化對(duì)數(shù)字的識(shí)記以及變化規(guī)律
2、了解毛毛蟲化蝶等常識(shí)
3、情感教育:多吃飯長(zhǎng)身體,適當(dāng)進(jìn)食,發(fā)現(xiàn)生命之美,珍愛生命
注意:提問的時(shí)機(jī)和次數(shù),好,叫做充滿互動(dòng),調(diào)動(dòng)積極性;不好,叫做破壞故事連貫性
過程:
導(dǎo)入 展示第一張畫面:知道這是什么嗎?——引導(dǎo)觀察,長(zhǎng)毛,有很多腿,有觸角
我們今天就講一個(gè)關(guān)于毛毛蟲的故事
第二圖:(示圖2)晚上,月光下,有一片大大的葉子——毛毛蟲在哪里?——沒有毛毛蟲,看了半天,只有一個(gè)小小的卵,靜靜地躺在葉子上,輕點(diǎn)哦,它在睡覺,可能正在做夢(mèng)呢!
第三圖:暖暖的太陽升起來了,這是一個(gè)星期天的早晨,太美好了。(示圖3)多了一個(gè)毛毛蟲,從哪里來的呢?啪!從卵殼里鉆出來的,它很瘦很瘦,爬起來,嗨喲嗨喲??很吃力,為什么,很餓很餓!
第四圖:餓了怎么辦?對(duì)了,他到處尋找可以吃的東西。不行呀,要不然就爬不動(dòng)了。找呀找呀,(示圖4)到了星期一,它終于找到了一個(gè)蘋果,它馬上啃穿了蘋果(吃的動(dòng)作),從這頭吃到那一頭,眼睛可以從這邊望到那邊(做手的動(dòng)作),可是,他還是覺得餓。邊爬邊說,嗨喲嗨喲?。?/p>
第五圖;(示圖5)星期二,他啃穿了兩個(gè)梨子(做吃的動(dòng)作和兩手做筒狀望的動(dòng)作),可是,他還是覺得餓,邊爬邊說,嗨喲嗨喲!
第六圖:星期三,他又啃穿了——猜,幾個(gè)——對(duì)了,三個(gè),(示圖6)三個(gè)什么呢?三個(gè)李子??梢?,他還是餓,邊爬邊說,嗨喲嗨喲。
第七圖:星期四,(示圖7)他又啃穿了——什么?對(duì)了,是草莓。那他啃穿了幾個(gè)草莓呢?對(duì)了,四個(gè)草莓??墒撬€是餓得受不了——邊爬邊說,嗨喲嗨喲!
第八圖:星期五,他又啃穿了(示圖8)——對(duì)了,五個(gè)桔子,飽了沒有?對(duì)了,還是很餓,嗨喲嗨喲。
第九圖:星期六,他找了一大堆東西,(示圖9)他啃穿了——
一塊巧克力蛋糕!一個(gè)冰淇淋蛋筒,一條酸黃瓜,一片瑞士奶酪,一截薩拉米香腸,一根棒棒糖,一角櫻桃餡餅,一段紅腸,一只杯形蛋糕,還有一塊甜西瓜。
吃了那么多的東西,你會(huì)怎么樣?對(duì)了,到了晚上,他的肚子就(動(dòng)作)哎喲哎喲,疼起來了,第十圖:第二天,又是星期天,(示圖10)毛毛蟲啃穿了一片可愛的綠樹葉,這一回,他感覺好多了。
第十一圖:現(xiàn)在,他一點(diǎn)兒也不餓了(示圖11),他也不再是一條瘦瘦的毛毛蟲了,而是一條胖嘟嘟的大毛毛蟲了。
然后,他從嘴里吐出一根根的線來,圍著自己的身子,做了一個(gè)小房子,這座小房子叫做“繭”,把自己包在里面,嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)的,誰也看不見他了。他在里面一動(dòng)不動(dòng)的,整整呆了兩個(gè)星期!誰也不知道里面發(fā)生了什么。
終于有一天,聽到繭上傳出咯吱咯吱的聲音,毛毛蟲在里面把繭咬出來了一個(gè)洞,他要爬出來了!
第十二圖:(示圖12)咦?毛毛蟲呢?他不見了嗎?不,這就是他變的,他已經(jīng)變成了一只美麗的(等待小朋友一起)蝴——蝶——!
故事講完了,故事的名字就叫做:好餓的毛毛蟲
問題:1.小朋友也說自己小小的,那怎么才能夠長(zhǎng)大呢?
參考:吃很多很多的東西,但也不能吃得太多了,要不然——哎喲(揉肚子)
2.以后看到毛毛蟲怎么辦?要不要打死他?
參考:不要打擾他,他正在找東西吃長(zhǎng)身體呢,你打死一個(gè)毛毛蟲,花叢里就會(huì)少掉一只美麗的蝴——蝶——!
謝謝!
第四篇:廣告腳本
創(chuàng)意一:《賽車篇》
Date/2004-8-12/Length/60秒 format/實(shí)拍 鏡號(hào) 景別 畫面 聲音近AB兩輛紅色賽車并排停在白色的起跑線之內(nèi)。一個(gè)美女,手里拿紅色小旗站在兩輛車中前方。特 賽車手盯著美女高舉起的旗。Ready? 3近 隨著美女用力把旗向下一揮,兩輛賽車同時(shí)飛快地沖出起跑線。GO!4 中 A跑到了前面。歡快的音樂 5近A車突然停下來。特 B車乘機(jī)超過A車,B車手滿臉興奮。近A車手下車跑到車前,撿起來路面上一只薯片,高興地放入嘴里。咔嚓聲 特 B車突然慢了下來,B車手從反光鏡里看到了對(duì)手在吃薯片,滿臉沮喪。全 畫面定格 樂事薯片,樂事無限
創(chuàng)意二:《繡球篇》
Date/2004-8-12/Length/60秒 format/實(shí)拍 鏡號(hào) 景別 畫面 聲音近特 女孩趴在窗臺(tái)上吃著樂事薯片。清脆的喀嚓聲 鏡頭下?lián)u近窗臺(tái)下,一群穿著時(shí)尚、手拿滑板的男孩仰望著女孩不停做手勢(shì)、大喊。來一片啊近女孩莞爾一笑,使勁把半袋薯片地拋向人群。全中 場(chǎng)面開始大亂,男孩們開始爭(zhēng)搶薯片。橄欖球賽的音樂 5近一個(gè)T恤被撕破的男孩搶到薯片,踏上滑板,開始逃跑,其他人見勢(shì)立刻開追。近追逐中,男孩掉了一片,一個(gè)追趕者沖向掉落的薯片,撿起來放在嘴里。近男孩靈機(jī)一動(dòng),掏出一把薯片,一片接一片拋向身后。8近不斷有追趕者停下來撿起薯片,放到嘴里繼續(xù)追。近男孩露出得意的笑容,突然發(fā)現(xiàn)再?zèng)]有薯片可拋,愣了下來。10近這時(shí),追趕者沖上來,把他撲在地上,兩個(gè)追趕者從其手中爭(zhēng)搶薯片,袋子被撕開,發(fā)現(xiàn)已經(jīng)空了 音樂戛然而止 11 全 男孩們露出失望的表情 樂事薯片樂事無限標(biāo)!
第五篇:開幕式腳本
紡織服裝學(xué)院運(yùn)動(dòng)會(huì)開幕式腳本
主持人:楊書記
廣播員:王榮浩、石珮錦
男:青春是一首優(yōu)美動(dòng)聽的歌
女:歲月是一手回味無窮的詩
男:綠蔭場(chǎng)上揮灑著青春的激情
女:紅色跑道充斥著不逝的年化
男:春風(fēng)拂面,這里充滿了拼搏的身影
女:歲月無痕,這里凝聚著信念的力量
男:會(huì)當(dāng)擊水三千里,掌聲為你響起!
女:人生豪邁我自狂,鮮花為你獻(xiàn)上!
男:在這個(gè)陽光和煦,春風(fēng)燦爛的日子里,西南大學(xué)紡織服裝學(xué)院2012年春季運(yùn)動(dòng)會(huì)正是開幕了??
合:預(yù)祝各位健兒去的輝煌成績(jī),預(yù)祝本屆運(yùn)動(dòng)會(huì)取得圓滿成功!
大會(huì)第一項(xiàng)
楊書記:大會(huì)第一項(xiàng),現(xiàn)在有請(qǐng)我院運(yùn)動(dòng)健兒入場(chǎng)??
運(yùn)動(dòng)員入場(chǎng)(廣播員)
男:迎面走來的是2011級(jí)服裝設(shè)計(jì)與工程專業(yè)的學(xué)生方隊(duì),他們氣勢(shì)威武,他們神采飛揚(yáng),他們積極進(jìn)取,他們奮發(fā)向上!
女:你看他們昂首挺胸、器宇軒昂。他們努力學(xué)習(xí)紡織工程的專業(yè)知識(shí)、牢牢建立扎實(shí)的紡織文化基礎(chǔ)。他們團(tuán)結(jié)互助,親如兄弟姐妹。
男:接下來的是2011級(jí)輕化工程專業(yè)的學(xué)生方隊(duì),他們踏著堅(jiān)定的步伐、洋溢著燦爛的笑容,這是一支永不言棄的隊(duì)伍,懷揣“戰(zhàn)勝自我、超越自我”的信念,他們定能賽出水平、賽出風(fēng)格??
女:風(fēng)景這邊獨(dú)好!迎面走來的是2010級(jí)服裝設(shè)計(jì)與工程專業(yè)的隊(duì)伍,困難阻擋不了他們邁向成功的腳步,繼承者“更高、更快、更強(qiáng)”的奧運(yùn)精神,我們預(yù)祝他們勇創(chuàng)佳績(jī)!
男:邁著矯健的步伐走向我們的是2010級(jí)紡織工程專業(yè)的隊(duì)伍,他們嚴(yán)謹(jǐn)求實(shí)、腳踏實(shí)地,他們知識(shí)面廣、綜合能力強(qiáng),他們有著無窮的求知欲望。讓我們用熱烈的掌聲來歡迎他們吧!
女:你看,2010級(jí)輕化工程專業(yè)的隊(duì)伍是多么的整齊,這是一支團(tuán)結(jié)的隊(duì)伍,這是一支能吃苦耐勞的隊(duì)伍,他們朝氣蓬勃、心懷夢(mèng)想,我們相信這支隊(duì)伍!我們祝福這只隊(duì)伍,我們相信2010級(jí)輕化工程的隊(duì)伍一定會(huì)越來越強(qiáng)!
男:迎著春天和煦的陽光向我們走來的是2009級(jí)服裝設(shè)計(jì)與工程的隊(duì)伍,大學(xué)的生活使他們少了臉上的青澀,多了幾分穩(wěn)健和成熟。從他們臉上流露的是自信、是勇而不畏的風(fēng)度。我們祝福他們吧。
女:2009級(jí)紡織工程專業(yè)的方隊(duì)正在以自豪的氣勢(shì)向我們走來,他們熱情
飽滿、團(tuán)結(jié)一致,他們堅(jiān)信“付出總有回報(bào)”,他們相信“汗水澆灌未來”,在人生這條大道上他們一定能走的鏗鏘!
大會(huì)第二項(xiàng)
楊書記:運(yùn)動(dòng)員入場(chǎng)完畢,大會(huì)第二項(xiàng)奏國歌、全體行注目禮。
大會(huì)第三項(xiàng)
楊書記:禮畢!讓我們以熱烈的掌聲歡迎本次到場(chǎng)的領(lǐng)導(dǎo)及嘉賓,參加本次紡織服裝學(xué)院2012年春季運(yùn)動(dòng)會(huì)的領(lǐng)導(dǎo)有紡織服裝學(xué)院黨委書記馮沈萍教授(停頓,臺(tái)下鼓掌),紡織服裝學(xué)院副院長(zhǎng)梁列峰教授、紡織服裝學(xué)院團(tuán)委書記聶靖老師??
大會(huì)第四項(xiàng)
楊書記:有請(qǐng)梁列峰教授致運(yùn)動(dòng)會(huì)開幕詞。(梁院長(zhǎng)開幕式致辭稿已寫好)
大會(huì)第五項(xiàng)
楊書記:大會(huì)第五項(xiàng),請(qǐng)裁判員代表和運(yùn)動(dòng)員代表宣誓!
運(yùn)動(dòng)員和裁判員代表宣誓(宣誓稿已寫好)
裁判員代表:文文運(yùn)動(dòng)員代表:謝玖祚李滿秋
大會(huì)第六項(xiàng)
馮書記宣布:我宣布:“紡織服裝學(xué)院2012年春季運(yùn)動(dòng)會(huì)開幕!”
進(jìn)入開始比賽狀態(tài)??