第一篇：中國農(nóng)田水利發(fā)展史

中國農(nóng)田水利發(fā)展史

摘要：

中國農(nóng)業(yè)自古以來在水的條件方面一直很不理想。中國大部分地區(qū)氣候受季風(fēng)影響降雨量年內(nèi)分配很不均勻往往不能滿足農(nóng)業(yè)的需要亟需靠人工灌溉來保證。水是生命之源、生產(chǎn)之要和生態(tài)之基。興水利、除水害，事關(guān)人類生存、經(jīng)濟(jì)發(fā)展以及社會(huì)進(jìn)步，歷來是治國安邦的大事。因此中國自遠(yuǎn)古就開始重視農(nóng)田水利的興修。關(guān)鍵詞：中國農(nóng)業(yè)水人工灌溉重視農(nóng)田水利 Abstract: Chinese agriculture since ancient times in terms of water conditions have been very satisfactory.China climate in most areas affected by the monsoon rainfall is very uneven distribution of the year often can not meet the need to ensure that agriculture needs by artificial irrigation.Water is the Source of Life, production and ecological base.Water conservancy, except water, human survival, economic development and social progress, has always been a country event.So since ancient China began to attach importance to the construction of water conservancy works.Key words: Chinese agriculture, water, artificial irrigation, attention, irrigation and water conservancy 前言：

農(nóng)田水利基礎(chǔ)設(shè)施是農(nóng)業(yè)、農(nóng)村經(jīng)濟(jì)的基礎(chǔ)性設(shè)施，是發(fā)展農(nóng)業(yè)的物質(zhì)基礎(chǔ)，在改善農(nóng)業(yè)生產(chǎn)條件、保障農(nóng)業(yè)和農(nóng)村經(jīng)濟(jì)持續(xù)穩(wěn)定增長，提高農(nóng)民生活水平、保護(hù)生態(tài)環(huán)境等方面具有不可替代的重要地位和作用。從大禹治水至今，我國農(nóng)田水利事業(yè)的發(fā)展已有5000多年歷史。中國古代因地制宜地創(chuàng)造了多種形式的農(nóng)田水利工程。有的工程就其規(guī)模之大設(shè)計(jì)的巧妙和高超技術(shù)都居于當(dāng)時(shí)世界先進(jìn)之列。水利是農(nóng)業(yè)的命脈。在中國農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的發(fā)展與水利有著密切的關(guān)系可以說有些地區(qū)農(nóng)業(yè)的盛衰與水利的興廢直接有關(guān)。幾千年來豐富的水利資源滋養(yǎng)了中國農(nóng)業(yè)。同時(shí)歷史上旱澇災(zāi)害頻仍也對農(nóng)業(yè)生產(chǎn)造成了嚴(yán)重威脅。因此中國的農(nóng)業(yè)發(fā)展史也就是發(fā)展農(nóng)田水利、克服旱澇災(zāi)害的斗爭史。正文：中國古代農(nóng)田水利大體經(jīng)歷了下列發(fā)展過程。

一、戰(zhàn)國以前與當(dāng)時(shí)的井田制農(nóng)業(yè)相適應(yīng)布置在井田上的小型灌排渠道——溝洫是這一時(shí)期農(nóng)田水利的代表型式。傳說早在公元前2000年左右夏禹治水時(shí)已經(jīng)發(fā)明溝洫但限于當(dāng)時(shí)的生產(chǎn)力水平?jīng)]有得到很大發(fā)展。至周代農(nóng)田溝洫逐漸形成系統(tǒng)并趨完善。據(jù)《周禮》的描述當(dāng)時(shí)的溝洫大致可按功用不同和所控制的灌溉面積大小分為澮、洫、溝、遂、畎、列各級分別起著向農(nóng)田引水、輸水、配水、灌水以及從農(nóng)田排水的作用形成有灌有排的農(nóng)田水利體制。除了直接從河流中引水的形式外當(dāng)時(shí)還出現(xiàn)了人工蓄水陂池。即在天然湖沼洼地周圍用人工修筑的堤防構(gòu)成的小型蓄水庫可以調(diào)蓄河水和天然降水提高灌溉能力。西周時(shí)京都今西安市西南附近有灌溉作用的池就屬這種灌溉型式。東周以后隨著鐵制農(nóng)具的開始使用和推廣水利工程的規(guī)模也逐漸擴(kuò)大。春秋戰(zhàn)國時(shí)期中原地區(qū)用桔槔來灌溉農(nóng)田春秋時(shí)楚相孫叔敖修建芍陂吳王夫差開鑿了連結(jié)江淮的運(yùn)河。如春秋時(shí)期公元前613前591年間楚國在今安徽省壽縣建成了芍陂當(dāng)時(shí)是由孫叔敖主持修建的并于公元前548年將發(fā)展農(nóng)田水利定為國家的法典。公元前563年鄭國也興建了新的灌排系統(tǒng)。

二、戰(zhàn)國至西漢時(shí)期這一時(shí)期農(nóng)田水利建設(shè)蓬勃興起。大型渠系工程取代了農(nóng)田溝洫水利工程技術(shù)也得到迅速發(fā)展。海河流域方面戰(zhàn)國初年魏國鄴令西門豹在今河北臨漳一帶主持興建了中國最早的大型渠系漳水十二渠。由于漳水含有較多的泥沙帶有豐富的有機(jī)和無機(jī)養(yǎng)分該渠的興建不僅發(fā)展了灌溉而且肥沃了農(nóng)田改良了土壤。西漢以下數(shù)百年間鄴縣一帶成為中國重要的政治經(jīng)濟(jì)區(qū)域當(dāng)與漳水十二渠的興修有關(guān)。長江流域方面秦昭王時(shí)在秦蜀守李冰的主持下公元前256前251修建了舉世聞名的都江堰。工程建于岷江沖積扇地形上為無壩引水渠系。渠首工程主要由魚嘴、寶瓶口和飛砂堰3部分組成魚嘴是位于江中的分水堤它將岷江水一分為二寶瓶口是內(nèi)江進(jìn)水口門起節(jié)制進(jìn)入灌區(qū)水量的作用飛砂堰則是內(nèi)江溢洪道。三者構(gòu)成完整的灌溉樞紐。都江堰規(guī)劃布局合理設(shè)計(jì)構(gòu)思巧妙在施工和管理上如以當(dāng)?shù)刂袷茸鹘ㄖ牧显O(shè)立石人水尺以觀測入江水量等也有許多合乎科學(xué)的創(chuàng)造是古代灌溉渠系中不可多得的優(yōu)秀典型除灌溉效益外防洪、航運(yùn)均蒙其利有力地促進(jìn)了川西平原經(jīng)濟(jì)的繁榮。黃河流域方面灌溉渠系的發(fā)展特別引人注目。其中以關(guān)中平原的鄭國渠規(guī)模最大。該渠于秦始皇元年公元前246由水利家鄭國主持興建西引涇水東注洛水干渠全長300余里灌溉面積號稱4萬余頃。西漢時(shí)期關(guān)中地區(qū)渠系建設(shè)進(jìn)一步發(fā)展。其中和鄭國渠齊名的白渠建于太始二年公元前95灌溉面積約4500余頃。輔助鄭國渠灌溉的還有六輔渠。在渭水及其支流上則有成國渠、蒙蘢渠、靈軹渠、氵韋渠1san 2wei等。引用洛水的灌溉工程有以井渠施工技術(shù)著稱的龍首渠但此渠不久就告廢毀。當(dāng)時(shí)關(guān)中經(jīng)濟(jì)的繁榮也與發(fā)達(dá)的水利建設(shè)有關(guān)。倪寬在六輔渠的管理運(yùn)用方面還有二項(xiàng)新的創(chuàng)造那就是在我國首次制訂了灌溉用水制度?！岸ㄋ钜詮V溉田”由于制定了灌水制度促進(jìn)了合理用水因而擴(kuò)大了澆地面積。灌溉用水制度的制定是我國農(nóng)田水利管理技術(shù)的重要進(jìn)步。此外秦朝興修靈渠溝通了湘水和離水。靈渠在廣西壯族自治區(qū)興安縣境內(nèi)是世界上最古老的運(yùn)河之一有著“世界古代水利建筑明珠”的美譽(yù)。于公元前214年鑿成通航是跨越湘江水系和珠江水系的古運(yùn)河與陜西的鄭國渠、四川的都江堰并稱為“秦的三大水利工程”。這一時(shí)期西北地區(qū)水利也取得重要成就。除今河套和河西走廊外今新疆地區(qū)西漢時(shí)廣興屯田也注重灌溉工程。華北地區(qū)則有引汶水和巨定澤水的渠系工程。這一時(shí)期除大型渠系外陂塘蓄水、陂渠串聯(lián)、水庫蓄水、坎兒井以及鑿井等灌溉工程也相繼興起。陂塘蓄水工程仍以東周時(shí)建成并屢經(jīng)修浚的芍陂為代表。陂渠串聯(lián)的工程型式在淮河和漢水流域一帶較發(fā)達(dá)以戰(zhàn)國末年在今湖北宜城建成的白起渠為最早。這一帶丘陵起伏大小陂塘遍布白起渠利用這一地形從漢水支流蠻河開渠引水將分散的蓄水陂塘與渠系串聯(lián)起來提高了灌區(qū)的灌溉保證率。漢元帝建昭五年公元前34 南陽太守召信臣在漢水支流唐白河流域修建的六門□又稱六門陂也是陂渠串聯(lián)形式。由于這一帶水利發(fā)達(dá)后人曾將南陽水利與都江堰和漳水十二渠相媲美。潁水下游著名的鴻隙陂也是類似的工程。今山西太原西南晉水上的智伯渠是一座能有效調(diào)節(jié)河水的灌溉水庫。坎兒井則是新疆吐魯番盆地一帶引取滲入地下的雪水進(jìn)行灌溉的特殊灌溉工程型式西漢時(shí)期已見諸記載。用于農(nóng)田灌溉的水井在今河南的戰(zhàn)國遺址中也有發(fā)現(xiàn)。淤灌、放淤和鹽堿地改良古代北方有大面積鹽堿地存在。

戰(zhàn)國時(shí)期已知濱河鹽堿地的產(chǎn)生是河流側(cè)滲抬高地下水位的結(jié)果采取了一些比較有效的改良措施包括開挖窄而深的農(nóng)田排水溝以降低地下水位放淤壓堿施用動(dòng)物糞便以改善土質(zhì)等等。當(dāng)時(shí)人們受河流決口泛濫淤泥肥沃田地事實(shí)的啟發(fā)在興建灌溉工程時(shí)就有意利用淤灌和放淤以改良土壤。如漳水十二渠和鄭國渠、白渠在改良鹽堿地等方面都取得一定效果。農(nóng)田水利科學(xué)技術(shù)成就在水資源方面《管子·地員》則對地下水質(zhì)埋藏深度以及和地表土壤性質(zhì)、作物種類、產(chǎn)量高低的關(guān)系等都有所說明。《呂氏春秋·圜道》則指出了降水主要受東南季風(fēng)影響的事實(shí)并描述了海洋上空水汽被季風(fēng)吹向大陸、形成降雨?duì)柡髤R為河流、東南入海的循環(huán)往復(fù)的過程。對于地面水《周禮·職方氏》羅列了全國九州河流和湖泊的分布指明了哪一些是有灌溉利益的水源。在農(nóng)田水利工程和灌溉技術(shù)方面《管子·度地》的一些論述表明當(dāng)時(shí)對明渠水道坡降的計(jì)算、有壓管的流水力學(xué)現(xiàn)象、水躍以及土壤含水量與施工質(zhì)量的關(guān)系等已有所認(rèn)識。都江堰除利用石人水尺以測量水位的設(shè)計(jì)外渠道進(jìn)水口位置選擇與彎道環(huán)流現(xiàn)象的應(yīng)用等也都有重要意義。龍首渠的大型無壓隧洞標(biāo)志了當(dāng)年測量和施工的較高水平。當(dāng)時(shí)的引水渠首已普遍建有閘門渡槽也已出現(xiàn)鑿井開采地下水以及井壁襯砌技術(shù)已較成熟并且已知在開采井水灌溉時(shí)利用日照提高水溫。西漢中期在六輔渠上還出現(xiàn)了見于記載的中國第一部灌溉管理法規(guī)。

三、東漢至南北朝時(shí)期這一時(shí)期海河、黃河、淮河、長江、錢塘江諸流域農(nóng)田水利建設(shè)均有發(fā)展其中尤以淮河流域的陂塘建設(shè)成就突出。

1、陂塘建設(shè)和排澇工程東漢以后曹魏在淮河南北大興屯田修建陂塘等灌溉工程數(shù)量不少。當(dāng)時(shí)為發(fā)展稻田還曾開鑿廣漕渠及淮陽、百尺二渠引汴水接濟(jì)潁水以補(bǔ)本地區(qū)水量的不足。這一帶的陂塘興修情況在北魏酈道元所著《水經(jīng)注》中記述較詳。除淮河流域外南陽唐白河流域的陂塘仍較發(fā)達(dá)。近年來在陜西漢中地區(qū)以及四川、云南等省的東漢墓中出土不少陶制陂塘模型說明這些地區(qū)也曾普遍修建陂塘。但黃淮海平原地區(qū)也出現(xiàn)排水不暢多雨即澇少雨即旱的問題。漢代興建的鴻隙陂就因排蓄處理不當(dāng)幾度興廢。西晉時(shí)期淮泗流域澇災(zāi)嚴(yán)重。咸寧四年278杜預(yù)指出陂塘阻水排泄不暢是澇災(zāi)原因之一他主張廢棄曹魏以來新建陂塘和疏浚排水河道的建議得到實(shí)行。但后代在這一地區(qū)的蓄泄問題上仍有反復(fù)。此外西晉初年在黃河北岸今安陽、邯鄲專區(qū)一帶北魏中期在今河北省衡水、滄州專區(qū)及其以北澇情嚴(yán)重地區(qū)也曾提出或?qū)嵤┐竺娣e的排水計(jì)劃。西漢末至三國時(shí)期還發(fā)明了一些灌溉和利用水力驅(qū)動(dòng)的機(jī)械如翻車龍骨水車、渴烏虹吸管、水排等。

2、江南農(nóng)田水利的興起這一時(shí)期由于北方戰(zhàn)亂人口大量南遷江南水利也逐漸興起。揚(yáng)州水利在東漢中期已有明確記載。三國時(shí)孫吳及南朝在建康今南京建都附近水利普遍開發(fā)其中位于句容縣的赤山塘唐代改名絳巖湖規(guī)模最大灌田萬頃。晉代在今丹陽所修的練塘及今鎮(zhèn)江東南的新豐塘灌溉面積也都有數(shù)百頃之多。錢塘江流域水利工程則以東漢永和五年 140修建的紹興鑒湖最為著稱。鑒湖調(diào)蓄發(fā)源會(huì)稽山的山溪水量再開渠引水灌溉“若水少則泄湖溉田如水多則閉湖泄田中水入?！敝敝聊纤我恢卑l(fā)揮著顯著的灌溉和防洪效益。其他水利設(shè)施還有建于東漢的湖州荻塘和吳興塘、長興的西湖以及建于南朝的甌江麗水通濟(jì)堰等。在長江中游地區(qū)今湖北江陵、松滋、安陸一帶農(nóng)田水利也有新的開發(fā)。繼西漢召信臣之后東漢杜詩在唐白河流域又新建一些灌溉工程。今湖南郴縣一帶還曾利用溫泉水灌溉使水稻一年三熟成為可能。長江上游地區(qū)在新莽時(shí)期由益州太守文齊主持建造陂池為云南水利的先驅(qū)。

3、西北和華北地區(qū)的農(nóng)田水利建設(shè)這一時(shí)期河西走廊的內(nèi)陸河灌溉以及今內(nèi)蒙古一帶的引黃渠系都有所建設(shè)。

特別是北魏太平真君五年444在今寧夏吳忠一帶利用前代舊渠興建引黃河水的艾山渠規(guī)模最大。華北地區(qū)除廣泛修浚舊有渠道外東漢初年張湛在今密云、順義一帶引潮白河水灌溉效益顯著。嘉平二年250在永定河上興建的戾陵堰灌區(qū)灌溉面積號稱萬余頃。此外引漳灌溉、丹沁流域灌溉以及山東、山西地區(qū)的灌溉也有發(fā)展。

四、唐宋時(shí)期長期戰(zhàn)亂之后唐宋二代獲得較長時(shí)期的社會(huì)安定經(jīng)過六朝的經(jīng)營江南水利迅速發(fā)展。同時(shí)北方的農(nóng)田放淤和水利管理也有重大進(jìn)步。

1、南方水利和太湖圩田南方水利工程類型很多除引水渠系的維修和興建外新的建設(shè)主要有蓄水塘堰、拒咸 9 蓄淡工程和濱湖圩田等。

①蓄水塘堰。唐宋時(shí)期江南塘堰迅速發(fā)展浙江、福建等地尤為顯著。如浙江鄞縣東錢湖、廣德湖、小江湖等工程均創(chuàng)自唐代其中東錢湖灌田20余萬畝至今興利。唐元和年間在今江西韋丹一帶興修大小陂塘達(dá)598座之多共灌田1.2萬頃。乾道九年1173福建僅長樂縣就建斗門及湖塘陂堰104所灌田2800多頃。至南宋淳熙元年1174江南西路包括今贛東、贛北、皖南及江蘇西部共修陂塘2245所灌田4萬余頃。13世紀(jì)初年寧宗時(shí)江州今九江曾修陂塘數(shù)千所。在湖南長沙建于五代的龜塘也灌田萬頃。南至今海南島此時(shí)也有陂塘興作。至于淮河流域的塘堰這時(shí)仍維持不衰。

②拒咸蓄淡工程。東南沿海地區(qū)用閘壩建筑物抵御海潮入侵蓄引內(nèi)河淡水灌溉的一種特殊工程型式。唐太和七年833在今浙江寧波興建的它山堰就屬這種類型。它用溢流壩橫斷鄞江抬高上游水位和隔斷下游咸潮上游開渠引水灌溉農(nóng)田灌溉余水和灌區(qū)瀝水由下游泄回鄞江泄水入江處的閘門同樣有拒咸蓄淡的作用。灌區(qū)內(nèi)還有日月二湖與渠系相連增加了灌溉水量的調(diào)蓄能力整體規(guī)劃相當(dāng)完備。位于今福建莆田的木蘭陂也是拒咸蓄淡工程的典型。③圩田。太湖圩田是這一時(shí)期江南水利成就最大、功效最突出的水利設(shè)施。一般是在濱湖、濱河區(qū)用圩岸隔開湖水形成。一圩往往方圓數(shù)十里。圩岸上建閘圩內(nèi)有人工開挖的形如網(wǎng)絡(luò)狀的塘浦灌溉渠系旱則開閘引水灌溉圩外水位過高則閉閘拒水。低田可自流引灌高田借助水車提水灌溉。太湖圩田在唐代后期已較發(fā)達(dá)。因太湖流域中部洼陷排水不暢加以排水河道逐漸淤積變淺又有運(yùn)河阻遏泄水和海潮頂托等原因圩田常受洪澇威脅。北宋時(shí)范仲淹等人都曾提出治理規(guī)劃趙霖于政和六年1116至宣和元年1119主持施工取得一定成效。除太湖流域外這一時(shí)期湖南、湖北、安徽沿江地區(qū)也有圩田興作。江南地區(qū)還曾出現(xiàn)圍湖造田風(fēng)潮因無合理規(guī)劃反加劇了水旱災(zāi)害。

2、北方水利和農(nóng)田放淤這一時(shí)期以關(guān)中為代表的黃河流域渠系工程持續(xù)發(fā)展河套地區(qū)、河西走廊以及汾河流域興建較多。在海河流域唐代主要是排水防澇北宋時(shí)利用東起天津、靜海西至保定、徐水的淀泊發(fā)展稻田但收益有限。北方水利有特色的是大規(guī)模農(nóng)田放淤。宋代在今山西中部和南部引山洪淤灌淤出良田1.8萬多頃。有些農(nóng)田放淤后地價(jià)因此提高。熙寧變法時(shí)期放淤形成高潮王安石在汴河兩岸、漳水、滹沱河流域大規(guī)模推行放淤還曾設(shè)“都大提舉淤田司”等專司其事。放淤雖存在一些問題但大量鹽堿地得到改良有的產(chǎn)量成倍增長。變法失敗后大規(guī)模放淤即行停止但北方農(nóng)業(yè)中仍留有這一傳統(tǒng)。

3、灌溉技術(shù)唐宋灌溉機(jī)械較前代有較大發(fā)展。南方各地普遍使用水車包括翻車和筒車等。南宋時(shí)筒車已在今浙江、江西、福建、湖南等省流行。除灌溉水車外水力運(yùn)轉(zhuǎn)機(jī)械的發(fā)展也頗可觀。唐代鄭白渠上水力機(jī)械曾因設(shè)置過多減少了灌溉面積而幾度被廢。在田間灌溉技術(shù)方面唐代已在灌區(qū)內(nèi)各支渠之間和支渠控制范圍內(nèi)各斗渠之間根據(jù)各種作物需水迫切程度的不同實(shí)行輪流灌溉還根據(jù)作物生長需水的不同階段以及當(dāng)?shù)貧夂虻募竟?jié)變化訂立灌溉制度等。

4、農(nóng)田水利法規(guī)和專著唐代前期制訂的《水部式》是中國現(xiàn)存最早的全國性水利法規(guī)其中對農(nóng)田灌溉用水制度、灌溉管理的行政組織以及處理灌溉、航運(yùn)、水利機(jī)械和城市供水之間的用水矛盾等都作了規(guī)定。除全國性法規(guī)外各灌區(qū)還有各自的管理制度。北宋于熙寧二年1069頒布《農(nóng)田水利約束》把政府農(nóng)田水利政策公布于眾。熙寧三年又規(guī)定司農(nóng)寺主管全國農(nóng)田水利事 10 務(wù)要求各地區(qū)每年年底上報(bào)本年當(dāng)?shù)厮d修的工程數(shù)量和用工情況每旬上報(bào)降水情況并將農(nóng)田水利作為政府官吏考績的重要內(nèi)容。灌區(qū)管理也有法規(guī)。如麗水通濟(jì)堰根據(jù)范成大制定的堰規(guī)全堰設(shè)堰首一人主管全堰工作下設(shè)甲頭、概頭、堰匠、堰工等負(fù)責(zé)下級渠系管理和專業(yè)施工另從受益戶中選擇若干“田戶”組成管理機(jī)構(gòu)對各級渠道的尺寸和輪灌辦法等也都有統(tǒng)一規(guī)定違犯者按堰規(guī)斷處。這些灌溉法規(guī)的制訂和實(shí)施對于減少水利糾紛合理利用水資源保證灌區(qū)的長期運(yùn)用都起了重大作用。在農(nóng)田水利專著方面宋代有單鍔的《吳中水利書》和魏峴的《四明它山水利備覽》等農(nóng)田水利專著先后問世。記載今晉南地區(qū)引渾水放淤經(jīng)驗(yàn)的專著有《水利圖經(jīng)》惜已失傳。

五、元、明、清時(shí)期這一時(shí)期地方自辦的農(nóng)田水利建設(shè)興修普遍而著稱的大型工程較少。成就突出的是江南地區(qū)水利。繼太湖圩田之后兩湖垸田和珠江三角洲堤圍迅速興起。邊遠(yuǎn)地區(qū)農(nóng)田水利和東南地區(qū)海塘建設(shè)進(jìn)一步發(fā)展。農(nóng)田水利專著也在這一時(shí)期大量涌現(xiàn)。

1、海河流域農(nóng)田水利這一地區(qū)水利起源雖早但始終未占重要地位。元、明、清三代均建都北京而經(jīng)濟(jì)中心則在南方。為改變單純依賴運(yùn)河溝通南北經(jīng)濟(jì)的狀況自元代起就不斷有人呼吁發(fā)展海河流域的農(nóng)田水利。明代萬歷年間徐貞明在實(shí)地調(diào)查基礎(chǔ)上撰述《潞水客談》經(jīng)過詳細(xì)論證提出綜合治理河流、淀泊、發(fā)展水田灌溉的建議并經(jīng)試行有效但因觸犯權(quán)貴利益而被罷官水利計(jì)劃也隨之?dāng)R淺。清代怡賢親王允祥在陳儀的幫助下也曾在畿輔一帶開墾水田后也因財(cái)力和水源不足等原因無明顯效果。

2、兩湖垸田和珠江三角洲堤圍建設(shè)垸田的形制和江南圩田類似始修于南宋和元代而其大發(fā)展則在明、清時(shí)期。兩湖垸田以湖北荊江和湖南洞庭湖一帶最為集中。明正統(tǒng)中期位于江南岸的華容縣有垸田48所至明末已發(fā)展到一百多所其中大垸縱橫十多里小垸百畝上下。位于江北的沔陽縣也有垸田百余區(qū)。珠江三角洲堤圍又稱圩垸基圍也始于宋代當(dāng)時(shí)主要在西江及其支流兩岸建圍。在明代這一帶基圍迅速發(fā)展不僅沿西、北、東三江及其支流兩岸修筑而且進(jìn)一步向?yàn)I海發(fā)展。清代基圍又較前代成倍增長當(dāng)時(shí)沿海一帶還出現(xiàn)人工打壩種葦促進(jìn)海灘淤張以擴(kuò)大基圍的范圍。南海縣今廣州市相傳建于北宋末年的桑園圍就是面積達(dá)15萬畝的大圍。湖廣垸田的發(fā)展促進(jìn)了這些地區(qū)農(nóng)業(yè)經(jīng)濟(jì)的繁榮但由于圍墾缺乏計(jì)劃這些地區(qū)的洪澇災(zāi)害也因而加劇。

3、邊遠(yuǎn)地區(qū)的農(nóng)田水利建設(shè)西北邊疆屬于干旱沙漠區(qū)離灌溉既無農(nóng)業(yè)。清乾隆年間及其以后為加強(qiáng)邊疆防務(wù)在新疆大興屯田農(nóng)田水利建設(shè)也有發(fā)展。清嘉慶七年1802在惠遠(yuǎn)城今伊寧市西伊犁河北岸開渠引水灌田數(shù)萬畝。后農(nóng)田灌溉渠系在今哈密、吐魯番等地都有興修。

道光二十四年1844所開伊拉里克渠較為著稱。西漢時(shí)期已經(jīng)出現(xiàn)的坎兒井至清代后期又有了很大發(fā)展。道光二十五年1845林則徐被謫戍新疆時(shí)曾主持修建伊拉里克一帶坎兒井近百處。光緒初年左宗棠在吐魯番地區(qū)又增開坎兒井185座。此后坎兒井曾推廣到哈密、庫車、鄯善等地。一般每一口井可灌溉幾十畝至幾百畝農(nóng)田。寧夏引黃灌溉繼漢唐之后又有發(fā)展。元初郭守敬倡導(dǎo)將前代灌區(qū)包括唐來渠長400里、漢延渠長250里以及其他10個(gè)灌區(qū)均加恢復(fù)共灌田900多萬畝。清康熙、雍正年間又新建大清渠和惠農(nóng)渠與唐來、漢延合稱四大渠。寧夏因得引黃灌溉之利農(nóng)業(yè)漸趨興盛遂有“天下黃河富寧夏”之說。西南方面滇池水利原來規(guī)模較小。元初賽典赤為云南地方長官時(shí)于至元十三年1276大興滇池水利疏浚螳螂川淺灘增大了滇池的調(diào)洪能力涸出耕地萬余頃又修建松華壩 11 控制盤龍江的洪水開挖金汁河灌溉昆明壩子農(nóng)田還在注入滇池的其余諸河上建閘開渠發(fā)展灌溉水利效益延續(xù)至今。此外貴州的陂塘和臺灣的塘堰建設(shè)在明清時(shí)期也有相當(dāng)規(guī)模。位于今臺灣省彰化市南的八堡圳建成于清康熙五十八年1719據(jù)1948年統(tǒng)計(jì)灌溉面積達(dá)33萬多畝。

4、農(nóng)田水利學(xué)家和有關(guān)著述元郭守敬12311316曾參加寧夏古灌區(qū)的恢復(fù)重建工作獲得成功在今北京地區(qū)引永定河水灌溉也有成效。他還參加了南北大運(yùn)河的查勘工作親自踏勘黃河上游從事黃河下游大面積的水準(zhǔn)測量為黃河防洪、灌溉提供了測量依據(jù)。這一時(shí)期的水利著述較前代顯著增加。如元代《王禎農(nóng)書》中有灌溉篇專門論述農(nóng)田水利的歷史沿革和多種灌溉工程的形制對于灌溉提水工具記述尤詳。明代著名科學(xué)家徐光啟在其所著《農(nóng)政全書》60卷中水利即占9卷?！妒跁r(shí)通考》中也收有不少關(guān)于農(nóng)田水利的內(nèi)容。此外有敘述流域范圍的水利書如明代姚文灝《浙西水利書》、明代張國維《吳中水利書》、清代沈夢蘭《五省溝洫圖說》、清代吳邦慶《畿輔河道水利叢書》有一個(gè)灌區(qū)的專著如元代李好文所著關(guān)中《涇渠圖說》、清代王庭芝所著浙江麗水《通濟(jì)堰志》、清代廣東《桑園圍志》等有記述單項(xiàng)水工建筑物的如清代程鶴翥的《三江閘務(wù)全書》有資料匯編類型的著作如明代歸有光《三吳水利錄》、清代王人文《都江堰功小傳》等還有翻譯介紹西方水利的著作如明代徐光啟的《泰西水法》、王征的《遠(yuǎn)西奇器圖譜》等。

六、現(xiàn)在農(nóng)業(yè)水利的發(fā)展從國際總體趨勢上看農(nóng)業(yè)節(jié)水發(fā)展的重點(diǎn)已經(jīng)由輸水過程節(jié)水和田間灌水過程節(jié)水轉(zhuǎn)移到生物節(jié)水、作物精量控制用水以及節(jié)水系統(tǒng)的科學(xué)管理并重視農(nóng)業(yè)節(jié)水與生態(tài)環(huán)境保護(hù)的密切結(jié)合這也代表了現(xiàn)代節(jié)水農(nóng)業(yè)技術(shù)的發(fā)展趨勢與方向。

1、現(xiàn)代生物與農(nóng)藝技術(shù)現(xiàn)代生物與農(nóng)藝技術(shù)的發(fā)展趨勢主要表現(xiàn)為更加重視改良和利用作物的抗旱耐旱性及水分高效利用性特別是通過認(rèn)識作物抗旱、耐旱機(jī)理篩選高WUE水分利用效率作物品種提高作物本身的節(jié)水潛力注重開發(fā)利用植物和淀粉類物質(zhì)合成生物類的高吸水物質(zhì)將工程措施、農(nóng)業(yè)措施與管理措施有機(jī)結(jié)合形成綜合節(jié)水技術(shù)并向標(biāo)準(zhǔn)化和智能化方向邁進(jìn)由豐水高產(chǎn)型灌溉制度研究轉(zhuǎn)向節(jié)水優(yōu)產(chǎn)型灌溉制度研究由作物常態(tài)順境灌溉試驗(yàn)研究轉(zhuǎn)向劣態(tài)逆境灌溉試驗(yàn)研究由單純地考慮作物產(chǎn)量問題轉(zhuǎn)變?yōu)榭紤]產(chǎn)量和品質(zhì)為雙重目標(biāo)。

2、作物水分監(jiān)測與精量控制灌溉在作物水分監(jiān)測與精量控制灌溉方面重點(diǎn)尋求建立能在不同濕度環(huán)境、不同天氣條件下使用的基于作物.參考文獻(xiàn)：

【1】王春堂農(nóng)田水利學(xué)1版北京：中國水利水電出版社，2014.5 【2】王慶河農(nóng)田水利北京：中國農(nóng)業(yè)出版社，2000.【3】郭元裕農(nóng)田水利學(xué)

3版北京：中國水利水電出版社，1997.【4】

第二篇：中國小說發(fā)展史

淺談中國小說的發(fā)展史

淺談中國小說的發(fā)展

我們把先秦兩漢看作是中國小說的萌芽時(shí)期，這一時(shí)期的神話、寓言、史傳、“野史”等，都孕育著小說藝術(shù)的因素。而唐人小說是一次質(zhì)的飛躍。小說發(fā)展到宋代，發(fā)生了根本的變化，這也就是話本的產(chǎn)生。文言小說逐漸轉(zhuǎn)為以白話為主流的小說史；同時(shí)文言短篇小說沿著它的軌跡發(fā)展。這樣中國小說史至此由文言、白話兩條線索交互發(fā)展。金元時(shí)的小說沒有超過宋代，但也出現(xiàn)了一些較有影響的集子。到了明代，文言短篇小說在文言小說發(fā)展史上占有重要地位，也是白話小說蓬勃發(fā)展的時(shí)代。明末清初，出現(xiàn)了擬話本創(chuàng)作熱潮?！都t樓夢》之后，小說創(chuàng)作走向了低谷。至晚清，小說才又繁榮起來。

明清時(shí)期出現(xiàn)了現(xiàn)代化趨勢，翻譯文學(xué)繁榮；“小說界革命”和小說創(chuàng)作的繁榮；話劇萌芽產(chǎn)生?！拔逅摹鼻昂笠慌魧W(xué)歸來的學(xué)子和更多的人們，較之以前的小說作家，創(chuàng)作了大量有西洋、東洋、蘇俄風(fēng)格的小說，史無前例地影響和改變著中國的小說風(fēng)格。建立了中國文學(xué)與世界文學(xué)的密切關(guān)系，而五四形成的現(xiàn)代作家隊(duì)伍是以后半個(gè)多世紀(jì)的文學(xué)創(chuàng)作的主體力量。30年代小說發(fā)展成熟，50年代中期以后，長篇小說創(chuàng)作豐收，這一時(shí)期代表時(shí)代主流特征而包容著復(fù)雜性，臺灣出現(xiàn)武俠小說，在香港通俗文學(xué)中，歷史小說和科幻小說是兩支勁旅。1978年以來中國小說界，萬象紛呈多元化?！皩じ膶W(xué)”、“意識流小說”、“反思文學(xué)”和“新寫實(shí)小說”出現(xiàn)。此后，小說發(fā)展到大眾化、娛樂化，“80”后的作家也在文壇上有一定的影響。

中國傳統(tǒng)主流小說是“說”出來的，歐美傳統(tǒng)經(jīng)典小說是“寫”出來的。中國小說創(chuàng)作不宜全盤西化。

中國古代小說起于何時(shí)？源于何書？較之詩歌、散文要求卻更多更高，非一時(shí)所能形成，更非一書所能標(biāo)志。我們把先秦兩漢看作是中國小說的萌芽時(shí)期，這一時(shí)期的神話、寓言、史傳等，都孕育著小說藝術(shù)的因素，為小說形成準(zhǔn)備了條件，不過中國古代早期小說與歷史傳記難以截然分開來。

一、上古神話傳說、先秦寓言故事影響小說。女媧造人造萬物，大禹治水，精衛(wèi)填海，先秦寓言故事都影響小說。

二、先秦兩漢歷史散文影響小說。

《史記》這一偉大的歷史著作，對后世小說發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，《史記》中許多故事在古代廣為流傳，成為后代小說取材的對象。我國最早的古小說，即魏晉志人志怪小說，《世說新語》和《搜神記》。

三、唐傳奇的興盛和發(fā)展。

“小說亦如詩，至唐而一變”。從中國小說發(fā)展史的角度來審視，唐人小說是一次質(zhì)的飛躍。唐人小說僅《太平廣記》一書收錄的單篇就有40余篇，專輯40余部，約在千篇之?dāng)?shù)，大體分為兩類：一為傳奇，一為志怪。唐人小說繁榮發(fā)展的原因，除對童年小說創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的繼承發(fā)展外，與當(dāng)時(shí)的政治昌明、文化發(fā)達(dá)以及科舉“行卷”、“溫卷”之風(fēng)有直接關(guān)系。

唐代城市經(jīng)濟(jì)的繁榮，促進(jìn)了市民階級的發(fā)展。在這樣的時(shí)代背景下，說書和其他講唱藝術(shù)相應(yīng)地發(fā)展起來?！罢f話”人講故事用的底本叫“話本”，為我國古代白話小說的開始。

四、小說發(fā)展到宋代，發(fā)生了根本的變化，這就是話本的產(chǎn)生。

以文言短篇小說為主流的宋以前小說史，從宋代開始，逐漸轉(zhuǎn)為以白話小說為主流的小說史；同時(shí)文言短篇小說沿著它的軌跡發(fā)展。這樣中國小說史自此由文言、白話兩條線索交互發(fā)展，它們既有各自的特點(diǎn)，又相互吸收、相互滲透，千姿百態(tài)，美不勝收，高潮迭起，在中國文學(xué)史上小說所占的分量越來越重，地位也越來越高。

文言短篇小說發(fā)展是這一條線，至宋分為三種類型：一是傳奇體；二是筆記體短篇小說；三是志怪體。宋人傳奇小說的成就遠(yuǎn)不如唐人。北宋初期，多記唐五代事；北宋中后期，多記本朝事；宋代的志怪小說，其成就還不如記歷史瑣聞的筆記。宋人的文言短篇小說的成就雖不甚高，然數(shù)量與種類繁多，在小說史上占有一席之地。

五、金元時(shí)期文言短篇小說，無論數(shù)量或質(zhì)量都未超過宋代水平。

這一時(shí)期小說的發(fā)展線索未斷，且有一些較有影響的作品，如元好問的《續(xù)夷堅(jiān)志》、劉祁的《歸潛志》等。

六、明代是白話小說蓬勃發(fā)展的時(shí)代。

明人從三個(gè)方面做出了貢獻(xiàn)：一是加工潤色宋、元、明三代藝術(shù)上有缺陷、忍氣吐聲的話本；二是搜集整理話本小說集；三是創(chuàng)作了大量的擬話本。明代白話小說最繁榮的時(shí)期是萬歷以后，尤其是南方，都市經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)。最有代表性的是馮夢龍的“三言”和凌濛初的“二拍”，它們同時(shí)是最早的擬話本集，凌濛初的思想不及馮夢龍進(jìn)步，但在藝術(shù)上“抒情寫景，如在耳目”。

《三國演義》和《水滸傳》相繼問世，標(biāo)志著中國小說又進(jìn)入了一個(gè)嶄新的歷史發(fā)展階段。從此，中國小說史以短篇小說為主轉(zhuǎn)而進(jìn)到了以長篇小說為主的新時(shí)期。“四大奇書”在所屬各類題材中獨(dú)占鰲頭：《三國演義》既是歷史上第一部全面描寫農(nóng)民起義的巨著，也是一部寫英雄傳奇的典范；《西游記》既是第一部長篇神魔小說，也是一部神魔小說典范；《金瓶梅》是一部寫世情的長篇小說，又是第一部由文人獨(dú)立創(chuàng)作成功的長篇小說?！八拇笃鏁钡木薮蟪删蜕羁痰赜绊懼L篇小說的創(chuàng)作，以至形成了長篇小說的這四個(gè)系列，也影響著整個(gè)社會(huì)，影響著文化思想，影響著人們的精神生活。這種巨大的潛移默化的力量是難以估量的。

七、清初至清末的小說。

（一）《儒林外史》和《紅樓夢》兩部長篇巨制問世，《儒林外史》 在“四大奇書”之外，另辟了一條蹊徑。它不僅直接影響了晚清譴責(zé)小說的創(chuàng)作，也影響著后來魯迅的雜文。至于《紅樓夢》的成就和影響就毋庸多言了，無論其思想性和藝術(shù)性，都是中國小說史和文學(xué)史上的巔峰，也是世界文學(xué)中的名著。它的巨大成就，可視為中國古代長篇小說現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作藝術(shù)的輝煌總結(jié)?！都t樓夢》的讀與講，早在士大夫中成為了一種習(xí)尚和時(shí)髦。兩百多年來，評論者比肩接踵，早已形成了一種學(xué)派——“紅學(xué)”。而今它已成為一門世界性的學(xué)問，這是中國人的驕傲。

（二）《隋唐演義》是清朝前期出現(xiàn)的一部歷史演義小說，是集隋、唐故事之大成的世代累積型小說?！读凝S志異》的出現(xiàn)，成為中國古代最為卓越的文言小說集，它奠定了蒲松齡在中國文言小說史上尤其是傳奇小說史上的崇高地位。

八、“五四”以來的小說。

晚清形成了文學(xué)觀念的變化與現(xiàn)代性的格局。而“五四”張揚(yáng)理性，追求個(gè)性，創(chuàng)作方法呈現(xiàn)多樣化探索。

（一）問題小說代表作家：葉紹鈞、許地山、冰心、王統(tǒng)照、廬隱等。魯迅是中國現(xiàn)代小說的奠基人，在小說創(chuàng)作方法上取得很高成就。代表作《吶喊》、《彷徨》兩部短篇小說集，《狂人日記》是中國現(xiàn)代文學(xué)史上的第一篇白話小說，《阿Q正傳》是最早被介紹到世界上的中國現(xiàn)代小說。

（二）30年代小說題材空間拓展，長篇小說的成熟，小說流派的涌現(xiàn)，普羅小說、左聯(lián)青年作家群、社會(huì)剖析小說等相繼出現(xiàn)。其中，社會(huì)剖析小說成為當(dāng)時(shí)重要的小說流派。老舍創(chuàng)作了俗白、凝練、純凈、生動(dòng)而又風(fēng)趣幽默的京味兒小說；茅盾的農(nóng)村三部曲《春蠶》、《秋收》、《殘冬》以及《蝕》也是30年代小說的重要作品；巴金的《激流三部曲》以及老舍的《駱駝祥子》、茅盾的《子夜》等，他們以各自卓異的藝術(shù)風(fēng)格標(biāo)志著中國現(xiàn)代長篇小說的成熟。

（三）到了40年代，張恨水是中國現(xiàn)代通俗小說界的集大成者，趙樹理在解放區(qū)小說創(chuàng)作中最具代表性，《小二黑結(jié)婚》對中國傳統(tǒng)的評書體形式加以改造，創(chuàng)造了一種新的評書體小說形式，推進(jìn)了中國現(xiàn)代小說的民族化。九、五六十年代的小說。

主要作品有：趙樹理的《三里灣》，曲波的《林海雪原》，梁斌的《紅旗譜》，楊沫的《青春之歌》，姚雪垠的《李自成》等，另外也有“干預(yù)現(xiàn)實(shí)”的小說，主要有王蒙的《組織部新來的年輕人》、宗璞的《紅豆》、豐村的《美麗》等作品。

（一）本時(shí)期臺灣文學(xué)。賴和的小說把現(xiàn)實(shí)主義與時(shí)代精神、本土環(huán)境相結(jié)合，為臺灣新文學(xué)樹起了第一面反帝反封建的旗幟，開創(chuàng)并確立了臺灣現(xiàn)實(shí)主義與鄉(xiāng)土文學(xué)的傳統(tǒng)；在臺灣言情文學(xué)大潮中，瓊瑤是很具有代表性的作家，主要作品有《幾度夕陽紅》、《在水一方》等；與上述作家相比，古龍的成就更高，影響更大，位居臺灣武俠小說家之首；高陽的歷史小說取得了驕人成績；梁羽生是新派武俠小說的開山鼻祖，代表作品是《白發(fā)魔女》。

（二）在香港通俗文學(xué)中，歷史小說和科幻小說是兩支勁旅，科幻小說以衛(wèi)斯理最為著名。而金庸，成為香港最著名的文化人，以第一部武俠小說《書劍恩仇錄》一舉成名。此后，寫下了不少武俠經(jīng)典，如《射雕英雄傳》、《天龍八部》、《俠客行》、《鹿鼎記》等等。

十、1978年以來的中國小說，呈現(xiàn)出多元化的特色。

（一）“反思文學(xué)”體現(xiàn)了當(dāng)代作家理性精神的復(fù)蘇。

（二）“尋根文學(xué)”的主要作家及作品如下：韓少功《爸爸爸》、阿城《棋王》、張承志《黑駿馬》等。尋根文學(xué)對新時(shí)期文學(xué)的美學(xué)質(zhì)地的整理性超越是一次質(zhì)的飛躍。

（三）“意識流小說”出現(xiàn)在新時(shí)期文學(xué)之初，成為一個(gè)轟動(dòng)文壇的事件。王蒙創(chuàng)作了《春之聲》、《海的夢》、《夜之眠》，還有宗璞的《我是誰》等一批小說對西方現(xiàn)代主義小說技巧的借鑒和運(yùn)用，引起了文壇的關(guān)注。

（四）80年代后期最為引人注目的文學(xué)現(xiàn)象，是新寫實(shí)小說思潮的崛起。創(chuàng)作方法雖然仍以寫實(shí)為主，但注重對現(xiàn)實(shí)生活“原生態(tài)”的還原；主題上，更多的表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的荒誕、丑惡、灰暗與無奈；大多采用客觀化的敘述態(tài)度，有意采用一種缺乏價(jià)值判斷的冷漠?dāng)⑹龅?，代表作家及作品有劉震云的《一地雞毛》、《官場》，池莉的《煩惱人生》，方方的《風(fēng)景》等。

十一、九十年代小說文學(xué)。

隨著市場經(jīng)濟(jì)中心的確立，人們的價(jià)值觀念、行為方式發(fā)生了轉(zhuǎn)變，文學(xué)的人文主義精神價(jià)值正被淡化，文學(xué)的非意識形態(tài)化特征得到了強(qiáng)化。

劉震云是新寫實(shí)小說重要的代表作家，新寫實(shí)主義小說表現(xiàn)出強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)參與意識，它以河北“三駕馬車”——談歌、何申、關(guān)仁山的崛起為標(biāo)志。這一時(shí)期出現(xiàn)了新歷史主義文學(xué)思潮，陳忠實(shí)的《白鹿原》，莫言的《紅高粱》，劉震云的《故鄉(xiāng)天下黃花》等作品在當(dāng)時(shí)都產(chǎn)生了一定的影響。

十二、新世紀(jì)中國小說大眾化娛樂化。

新世紀(jì)的中國小說界，是一個(gè)多元化的世界。生產(chǎn)方式的變化導(dǎo)致了小說本身的變化，也使文體數(shù)量激增。網(wǎng)絡(luò)寫作的方式，在某種程度上促進(jìn)了小說寫作的類型化趨勢，當(dāng)時(shí)的作家很多都是以此為生。

十三、80后文學(xué)的創(chuàng)作潮流。

“80”后的作者有專門的創(chuàng)作網(wǎng)站，在當(dāng)下的圖書市場上，他們和所有的前輩們是平分秋色的?！?0”后是依賴于網(wǎng)絡(luò)的，他們中的代表作家有相當(dāng)一批是出自“新概念”，比如韓寒、郭敬明等人，他們的作品也進(jìn)入了“產(chǎn)品—銷售 —利潤”的快車道，成為巨大的利潤符合?！?0”后迅速地連接市場，平步青云，在文壇上嶄露頭角。

綜上所述，可以知道：中國傳統(tǒng)的主流小說是人民群眾智慧的結(jié)晶，是在聽說互動(dòng)的過程中完善的。外國傳統(tǒng)經(jīng)典小說是寫出來的，便于閱讀；而我國的傳統(tǒng)主流小說，既適于閱讀，更適合說書。我國小說的發(fā)展從文言到白話，從歷史故事到網(wǎng)絡(luò)的轉(zhuǎn)變，繼承并發(fā)展著我國燦爛輝煌的文化。作為一個(gè)中國人，我感到無比地自豪和驕傲。

以上就是我對中國小說創(chuàng)作發(fā)展的一些觀點(diǎn)，有不到之處，請老師多多批評、指導(dǎo)。謝謝！

第三篇：中國科技發(fā)展史

緒論：我了解的最重要的事件是活字印刷術(shù)，在11世紀(jì)上半葉快要結(jié)束的宋仁宗慶歷年間（1041-1048），平民畢升發(fā)明了活字印刷術(shù)，這是一種用陶土燒成的活字。畢升發(fā)明的活字印刷版是與宋代的文化繁榮有關(guān)的。宋朝繼承了唐的科舉制和學(xué)校制度，而且放寬了對學(xué)生出身門第的要求，一般人的子弟亦可進(jìn)入太學(xué)，并且新增了畫學(xué)學(xué)校和武學(xué)學(xué)校。和唐人相比，宋代的知識分子不但寫詩，還寫大量的詞，畫更多的山水花鳥人物畫。北宋的徽宗皇帝也是有名的書畫家。另外，在史學(xué)，地方志的編寫方面也比唐代規(guī)模更加宏大，記述的內(nèi)容更加豐富。除此之外，宋朝和金朝還開始流行化話本小說，這是明代章回小說的前身。如此繁榮的社會(huì)文化生活，對印刷業(yè)提出了新的要求。在北宋的開封和南宋的臨安（杭州）和成都，都有雕版印刷業(yè)的中心。活字印刷術(shù)發(fā)明之后，逐漸顯示了它技術(shù)上的優(yōu)越性——印刷匠可以用許多活字在印刷板上排版，而且這些活字還可以重復(fù)使用，因而免去了印一次刻一次版的麻煩。到了南宋末期的1241—1251年前后，在蒙古方面做官的理學(xué)信徒姚樞（1203—1280）教他的弟子楊古用活字版印刷出朱熹的《小學(xué)》、《近思錄》和呂祖謙的《東萊經(jīng)史論說》。前兩部書的作者朱熹是南宋最有名的理學(xué)家，也是中國最早的私人書院——白鹿洞書院的創(chuàng)辦者。朱的書首先被印出來說明南宋時(shí)私人教育事業(yè)相對于朝廷辦的官學(xué)有了相當(dāng)?shù)莫?dú)立性，學(xué)在官府的局面已經(jīng)不復(fù)存在。呂祖謙是和朱熹齊名的理學(xué)家，曾任國史院編修，在學(xué)術(shù)上很活躍，開浙東學(xué)派之先聲，還曾邀集朱熹和陸九淵兩派學(xué)者1175年在江西信州鵝湖寺辯論哲學(xué)。朱，呂二人的書既不是宗教典籍，也非科學(xué)著作，但卻是中國知識分子大量需要的東西。

在唐代發(fā)明雕版印刷，宋代發(fā)明活字印刷的時(shí)候，曾經(jīng)迅速把造紙術(shù)引入并傳到西方的阿拉伯世界卻沒有積極地通過西域和海路接受中國的印刷術(shù)，并將它傳入西方。這是因?yàn)樾欧钜了固m教的阿拉伯人大概認(rèn)為印刷《古蘭經(jīng)》是對先知的不尊重。到橫跨歐亞的蒙古大帝國建立起來時(shí)，印刷術(shù)才迅速向歐洲傳播。同時(shí)，元代的王禎又創(chuàng)制了木活字，接著朝鮮的印刷巧匠們又創(chuàng)造了銅活字。隨著元朝時(shí)東西方的交往，歐洲人很快便利用了活字印刷術(shù)。在歐洲的幾支語言文字中，最基本的字母只有二十幾個(gè)，活字印刷就顯得格外方便。在1455年，古騰堡用鉛活字印出了《圣經(jīng)》，《圣經(jīng)》的機(jī)械化生產(chǎn)大批平民知識分子有了直接閱讀這本原來由教會(huì)壟斷了解釋權(quán)的書。

第一章：古人生活在距今4萬～25萬年的時(shí)代，地質(zhì)時(shí)代屬更新世中期或晚期，考古時(shí)代屬舊石器中期。在歐洲和亞洲都有發(fā)現(xiàn)。

中國的古人有元謀人，藍(lán)田人，北京人，以及馬壩人，長陽人，丁村人，柳江人，資陽人，山頂洞人，河套人，峙峪人??這一時(shí)期的文化遺物主要發(fā)現(xiàn)于山西丁村和周口店。

遠(yuǎn)古的科技：主要是石器，有厚尖狀器、砍砸器、刮削小尖狀器和石球等，其用途較為明確。這一時(shí)代周口店“山頂洞人”的石器比北京猿人的石器先進(jìn)多了。

第三章：《詩經(jīng)·小雅·大田》說：“去其螟螣，及其蟊賊，無害我田稺。田祖有神，秉界炎火?！薄睹珎鳌吩疲骸笆承娜彰?，食葉曰螣，食根曰蟊，食節(jié)曰賊?！币虼藢⒆魑锖οx分為螟、螣、蟊、賊四類。

第六章：在外力的作用下，地球的自轉(zhuǎn)軸在空間的指向并不保持固定的方向，而是不斷發(fā)生變化。其中地軸的長期運(yùn)動(dòng)稱為歲差。中國晉代天文學(xué)家虞喜，根據(jù)對冬至日恒星的中天觀測，獨(dú)立地發(fā)現(xiàn)了歲差。據(jù)《宋史?律歷志》記載：“虞喜云：'堯時(shí)冬至日短星昴，今二千七百余年，乃東壁中，則知每歲漸差之所至'”。歲差這個(gè)名詞即由此而來。祖沖之首先將歲差用于歷法。

第八章：沈括首次推出冬至日晝夜“百刻有余”，夏至日“不及百刻”的結(jié)果。他還設(shè)計(jì)了“一彈丸，以粉涂其半，側(cè)視之則粉處如鉤，對視之則正圓”（《夢溪筆談》卷七）的演示實(shí)驗(yàn)，證明了“月本無光，日耀之乃光耳”，以及月相變的道理。對歷代歷法的積弊改進(jìn)，推行了比較合理的“奉元?dú)v”，在此基礎(chǔ)上又提出了更科學(xué)的“十二氣歷”設(shè)想：即以節(jié)氣定月份，大小月相間的純陽歷。對指南針進(jìn)行了深入研究，他把“方家以磁石磨針鋒”而得的人工磁化針用來作試驗(yàn)，提出四種裝置方法（水浮法，碗沿法，指甲法和單絲懸掛法）并分別評論，指出懸絲法“最善”及具體辦法（“獨(dú)絲、”“粘蠟”），還記載與驗(yàn)證了磁針“常微偏東、不全南也”的磁偏角現(xiàn)象。在光學(xué)方面，沈括對小孔成像、凹鏡成像等成倒影（像）的諸種現(xiàn)象進(jìn)行比較，得出“礙”（焦點(diǎn)）的概念（參見“中國古代對光的認(rèn)識”），并具體描述了焦點(diǎn)處“大如麻菽著物則火發(fā)”的現(xiàn)象，他稱光通過“孔”“礙”成象為“本末相格”之術(shù)。他親自查看了虹的成因而得出“虹兩頭都垂洞中”的記錄，并說當(dāng)時(shí)“自西望東則見”。通過“紅光驗(yàn)尸”記錄了民間利用新赤油傘濾光驗(yàn)出尸身上的青紫傷痕的方法。對透光鏡將背面花紋字跡透現(xiàn)在鏡面上的原因也從鑄造工藝作了考察：“鑄時(shí)薄處先冷，唯背文（紋）上差厚（厚度有差別），后冷而銅縮多，文雖在背，而鑒面隱然有跡”。在聲學(xué)上沈括用紙人來放大琴弦上的共振，以便形象地觀察，還記錄了兵土用皮革箭袋作枕時(shí)“虛能納聲”的空穴效應(yīng)，并深入分析了各種樂器制作、制鐘等音樂聲學(xué)問題。在《夢溪筆談》中，他還記錄了許多寶貴科技資料如《木經(jīng)》（喻皓）、活字印刷（畢異），水利施工（合龍方法）等等。沈括在政治、軍事、外交上亦展示了才能。沈括十分重視調(diào)查、觀察、實(shí)測、實(shí)驗(yàn)，并且要“原其理”，“以理推之”。他倡導(dǎo)“見簡即用，見繁即變，不膠一法”，這也是他取得天文、物理等方面獨(dú)創(chuàng)性成就的原因之一，并且到過許多地方，廣聞博見，知識豐富。他的科學(xué)思想受儒、道、元?dú)庹f等的影響，同時(shí)注意核查他人在實(shí)測中的數(shù)據(jù)。例如在天文學(xué)方面，他詳細(xì)觀察五星運(yùn)行軌跡（“如柳葉邊緣”）和隕石墜落時(shí)的情景；為測量北極星與北天極的真實(shí)距離設(shè)計(jì)了窺管，每夜3次，連續(xù)三月，得200余圖，得出當(dāng)時(shí)極星“離天極三度有余”的粗測結(jié)論；作晷漏實(shí)驗(yàn)十余年，首次推出冬至日晝夜“百刻有余”，夏至日“不及百刻”的結(jié)果。

第四篇：中國別墅發(fā)展史

中國別墅發(fā)展史

建筑不僅是凝固的音樂，更是凝固的文化，歷經(jīng)歲月的洗禮，靜靜佇立在那里，總能在不經(jīng)意間，觸動(dòng)人的心弦，讓我們隨時(shí)觸摸人類歷史的痕跡，別墅，是這凝固音樂的完美體現(xiàn)。

別墅起源——建筑的衍生物

人類歷史大約99%的時(shí)間是在原始的蒙昧與洪荒時(shí)代度過，有文字記載的歷史不過是短暫的一瞬。人類居住的原初階段，對于環(huán)境自身的外在空間的認(rèn)識與理解處于一種混沌與朦朧狀態(tài)，基本上是從對外在自然現(xiàn)象的觀察與理解中獲得的。

事實(shí)上，人類早期的建筑行為，許多并非是為了解決人的簡單的遮風(fēng)避雨的需求。如在世界各地的史前遺址中，廣泛存在的史前巨石建筑，多是一些尺度巨大的建筑遺存，如果不是受觀念中所崇信的某種超自然力的驅(qū)使，并為了某種今日感覺神秘莫解的原因，這樣龐大的建筑行為，在生產(chǎn)力極其低下的原始人那里，幾乎是不可想象的。

話說中國建筑，不得不說中國古代的相宅術(shù)，傳說是黃帝時(shí)所創(chuàng)，其最早的證據(jù)可以追溯到先秦時(shí)代。這種帶有濃厚巫術(shù)色彩的做法,很可能就是起源于原始人選擇房屋基址的巫占禮儀。中國古代在建房中的諸多禁忌，包括擇吉日良辰破土，上梁，“不可在太歲頭上動(dòng)土”等等，其實(shí)都是上古時(shí)代巫術(shù)禁忌行為的一種延伸。

在原始人的觀念之中，房屋本身的存在，很可能不是一開始就供之居住，而是與一定的神秘力量相關(guān)聯(lián)，比如在許多文化的原始穴居中，往往在室內(nèi)中央設(shè)一個(gè)火塘，這火塘就具有了某種神圣意義，或者說與某種神秘的宇宙力量相聯(lián)屬。同時(shí)，也就賦予了建筑物本身某種神秘的內(nèi)涵。

因此，最早的房屋很可能是供神靈居住的，與巨石建筑一樣是用于祭祀或巫術(shù)禮儀活動(dòng)。而人類自己，在沒有能力建筑較大的建筑空間時(shí)，往往會(huì)利用山巖間發(fā)現(xiàn)的洞穴。人們在洞穴中支起火塘，并在洞穴深處石壁上繪上各種動(dòng)物形象的巖畫。于是，一座為史前獵人們生活起居，及進(jìn)行狩獵前的巫術(shù)禮儀活動(dòng)而設(shè)的具有建筑意味的空間就創(chuàng)造出來了。

人類的發(fā)展有如文化的接力，農(nóng)耕社會(huì)的到來，引導(dǎo)人們走出洞穴，走出叢林。人們可以用勞動(dòng)創(chuàng)造生活，來把握自己的命運(yùn)，同時(shí)也開始了人工營造屋室的新階段，并建立了以自己為中心的新秩序，真正意義上的“建筑”誕生了。歷經(jīng)六、七千年的發(fā)展，形成了燦爛的建筑歷史與豐富多彩的建筑文化。

別墅，可以說是豐富多彩的建筑的衍生物，建筑的分支。別墅的出現(xiàn)也可以說是社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的必然產(chǎn)物，總是與富裕階層的出現(xiàn)、社會(huì)階層的劃分相隨。

別墅在西方可以追溯到古羅馬時(shí)期——著名的哈德良離宮是別墅的典范，也是羅馬的繁榮和優(yōu)雅在建筑上的體現(xiàn)；意大利建筑師帕拉第奧“圓頂別墅”，法國文藝復(fù)興時(shí)期，古典主義費(fèi)朗西斯一世的楓丹白露，路易十四的凡爾賽宮等對世界產(chǎn)生廣泛影響。

無論中西，別墅最基本的特性數(shù)千年來從未改變。從古代秦皇的苑囿、古羅馬的別墅到今天的現(xiàn)代派別墅，所滿足的不僅僅是一種物質(zhì)生活的需要，更多的是一種生理和心理意識的需要，因?yàn)橘I別墅的人并不是因?yàn)槿狈孔?，而是想逃脫浮華、喧囂、虛偽的氛圍，去尋找一個(gè)真正屬于自己的領(lǐng)地，安頓自己的心靈。早期別墅——殖民時(shí)代的產(chǎn)物

別墅在《現(xiàn)代漢語詞典》中指“在郊區(qū)或風(fēng)景區(qū)建造的供休養(yǎng)用的園林住宅”，滿足的不僅是一種物質(zhì)生活需要，更多的是一種生理和心理的需要。必須位于好山好水的大自然中，“修營別業(yè)，依山傍水，盡幽居之美”。

中國人的別墅概念跟歐美國家有很大不同，通常把一戶一棟的住宅稱為別墅，賣給中國富豪階層。在形式上大多數(shù)借鑒國外洋房，諸如羅馬花園、西班牙風(fēng)情、英國小鎮(zhèn)等眼花繚亂的稱謂和風(fēng)格，一個(gè)心思想模仿歐洲貴族生活，結(jié)果搞得比西方人還西方，既不是House，也不是Villa；多數(shù)是帶Villa色彩的House，或者帶有一定House功能的Villa。而這樣的獨(dú)立住宅在國外叫house，賣給普通階層,一般在城市邊緣或遠(yuǎn)郊數(shù)平方公里范圍里。在國外稱為villa或者Luxury house的頂級豪宅或者莊園類的豪宅，才是真正賣給富豪階層,這類別墅是請頂級建筑師專門設(shè)計(jì)。國外的House與Villa截然分開。House的概念屬于柴米油鹽醬醋茶的現(xiàn)實(shí)生活，Villa的概念屬于浪漫生活。

別墅（Villa或Cottage）是指在風(fēng)景區(qū)或在郊外建造的供休養(yǎng)的住所。對中國人而言，別墅是一個(gè)舶來品。villa最早出現(xiàn)在中國經(jīng)常翻譯成三種，有時(shí)候叫別墅，有時(shí)候叫莊園，有時(shí)還叫城堡，不管怎么翻譯這個(gè)東西都是國外獨(dú)立莊園生活的代稱。當(dāng)別墅多起來的時(shí)候，一個(gè)莊園和另外一個(gè)莊園聯(lián)起來就成了莊園區(qū)，這是我們現(xiàn)在別墅區(qū)的原形。別墅與普通住宅相比，除了基本功能相似之外還有很多不同之處，別墅是一種帶有詩意的住宅，它代表著人類的某種理想。

愈長久的建筑物卻愈代表一個(gè)國家、一個(gè)地方的最高文化?；仡欀袊鴦e墅發(fā)展史，或者開始稱為別墅這一物化的建筑物開始，和中國的殖民時(shí)代無不關(guān)系，那個(gè)時(shí)代也是中國別墅發(fā)展的鼎盛時(shí)期。北戴河、廬山、廈門、青島，具有“中國四大別墅區(qū)”的稱謂。

1878年，25歲的英國傳教士甘林來到中國，在天津、唐山等地傳教，其間來到秦皇島北戴河海濱，被此處風(fēng)光深深吸引。1895年，甘林租下聯(lián)峰山東峰雞冠山約四百畝的全部山地，次年蓋起了兩幢別墅。1893年，隨著津榆鐵路的修筑，北戴河海濱的美名在京津一帶廣泛傳播，大批英美傳教士和國內(nèi)外達(dá)官顯貴慕名而至，冒出了一幢幢洋別墅，涉及美國、英國、俄羅斯、德國、比利時(shí)、意大利、法國、瑞士、奧地利、希臘、愛爾蘭11個(gè)國家，融匯了東方、西歐、北美等世界各地的建筑藝術(shù)。別墅依山傍海、風(fēng)格各異，集世界建筑藝術(shù)之大成?！?**波瀾拍岸邊，五云樓閣倚山巔。天工圖畫成樂土，人住蓬萊似列仙??”別墅內(nèi)聚集過的康有為、徐世昌、朱啟鈐、顧維鈞、張學(xué)良、傅作義等許多風(fēng)云人物和知名人士，使北戴河每一幢別墅都籠罩著神秘色彩。

廬山自古以“雄奇險(xiǎn)秀”聞名于世，從近代開始，成為洋人、富人、貴人、名人、文人、游人等休閑度假的天堂。得天獨(dú)厚的山水風(fēng)骨加上鐘靈毓秀的人文氣質(zhì)，使古老的廬山煥發(fā)青春的姿彩。在廬山眾多的人文遺跡中，數(shù)百幢風(fēng)格各異的西式別墅，記錄了廬山與世人酸澀而甜蜜的初戀。每一棟別墅都有一段引人入勝的故事，每一個(gè)故事都是廬山百年滄桑的一個(gè)剪影，每一個(gè)剪影都演繹著一種別繞風(fēng)致的生活。到1927年，山上已經(jīng)矗起了560幢別墅，分屬于英、美、法、俄等15個(gè)國家。

鴉片戰(zhàn)爭《南京條約》簽訂以后，廈門成為“五口通商”之一，西方列強(qiáng)蜂擁來到鼓浪嶼，搶占風(fēng)景最美的地方建造別墅公館。20世紀(jì)二三十年代，許多華僑也回鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)，在鼓浪嶼建造許多別墅住宅，短短15年內(nèi)就建造1000多幢。這些別墅小巧玲瓏，散落在山坡、海邊的綠樹叢中，非常幽靜別致，構(gòu)成鼓浪嶼的一道亮麗的風(fēng)景線，也是鼓浪嶼的一筆寶貴財(cái)富。別墅風(fēng)格有西洋的，還有南洋、閩南式的，不一而足，濃縮了一個(gè)時(shí)代的歷史、文化。對于這些歷盡滄桑、逐漸老去卻仍然美麗、優(yōu)雅的老房子，讓人無法不對其予以深切的關(guān)注。

19世紀(jì)末至20世紀(jì)上半葉的青島不僅是一個(gè)旅游度假勝地，在政治、經(jīng)濟(jì)、文化等諸方面也都有很大國際影響。清朝后期，西學(xué)東進(jìn)，眾多洋建筑開始嶄露崢嶸，優(yōu)美的建筑華章帶來富麗的異域文化。洛可可風(fēng)格、哥特式風(fēng)格、巴洛克風(fēng)格爭奇斗異；德國格調(diào)、法國韻致、西班牙風(fēng)情竟呈雄姿，故被稱為“萬國建筑博覽會(huì)”，各種建筑英彩飛揚(yáng)，極具個(gè)性色彩。特別是早期的青島政要商賈云集、文人雅士客居，市區(qū)及八大關(guān)一帶建起了一大批幽雅的私人住宅和度假別墅。位于青島老城區(qū)的各種老別墅折射出百年歷史軌跡。

上海開埠通商后，西方殖民者在此建造了大量花園洋房和莊園式別墅。開埠早期的別墅將中國園林藝術(shù)與歐洲風(fēng)格熔于一爐；二三十年代鼎盛時(shí)期的別墅建筑風(fēng)格更趨多樣，體現(xiàn)了追求享樂的風(fēng)尚；后期建筑更具現(xiàn)代感，裝飾風(fēng)格幾乎與世界同步。上海老別墅的稀缺性、不可復(fù)制性、文化沉淀、歷史背景以及名人效應(yīng)注定了老別墅的歷史價(jià)值、文化價(jià)值、文物價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值和珍藏價(jià)值。

無可否認(rèn)，天津是個(gè)有深厚文化底蘊(yùn)的城市，但天津文化既不像北京皇城根文化那樣正統(tǒng)，也不像上海海派文化那么鮮明。第二次鴉片戰(zhàn)爭期間，三次大沽口之戰(zhàn)中，列強(qiáng)均直取天津，迫清政府簽訂城下之盟?！侗本l約》后，天津被迫開為商埠，外商進(jìn)入天津并設(shè)洋行，建設(shè)了大量的各式別墅或洋樓，原英、法、意、德、奧、俄等九國租界留下了上千座大小洋樓，因此有“萬國建筑博物館”之稱。有一點(diǎn)和上海相同，天津也有一些老別墅式的名人故居，如霍元甲、吉鴻昌、梁啟超、溥儀、袁世凱和張學(xué)良故居等。

杭州（或稱浙北地區(qū)）的別墅，起源較早，在清末民初，就在莫干山和杭州西湖周邊已成格局。莫干山別墅群多為上海灘洋人置地營造，因而建筑上清一色的西式風(fēng)格，典型的山地別墅。杭州西湖別墅則集中在西山路、北山路一帶，以劉莊、汪莊為代表的中式風(fēng)格，以北山路寶石山麓別墅為代表的西式風(fēng)格，兩種風(fēng)格并存，典型的依山臨水別墅。民居民宅——中國別墅原創(chuàng)

建筑特征總是在一定自然環(huán)境和社會(huì)條件的影響支配下形成。中國是幅員遼闊的多民族國家，地質(zhì)、地貌、氣候、水文條件變化很大，各民族歷史背景、文化傳統(tǒng)、生活習(xí)慣各不相同，因而形成許多各具特色的建筑風(fēng)格。

在中國《史記?殷本記》中提到“囿”“苑”臺是中國別墅最早的雛形?！端螘?謝靈運(yùn)》中的“修營別業(yè)，傍水依山，盡幽居之美”，闡述“郊外游玩、休養(yǎng)、園林房層、幽居之美”的真別墅生活境界?！缎绿茣?王維列傳》“別墅在輞川，地奇勝，有華子崗、欹湖、竹里館、柳浪中、辛夷塢，與裴迪其中，賦詩相酬為樂”李德裕的豐泉莊、元載別墅、司空圖莊??都是中國歷史上有名的別墅。園囿、苑囿、離宮、別館??都是中國別墅通常的稱謂。南方園林與北方的四合院等建筑亦是有限土地資源的約束下，創(chuàng)造空間的無限，猶如篆刻一般，于方寸之內(nèi)創(chuàng)作藝術(shù)之無限。

看來中國別墅古而有之。如果根據(jù)別墅一些特性和特點(diǎn)，可以說中國民居民宅才是中國別墅的原創(chuàng)?？v橫九百六十萬平方公里，孕育五十六個(gè)古老民族，織就一幅幅綺麗多彩華夏民居風(fēng)貌，可堪稱中國特色的別墅形態(tài)。

中國漢族地區(qū)傳統(tǒng)民居的主流是規(guī)整式住宅，以采取中軸對稱方式布局的北京四合院為典型代表。四合院分前后兩院，居中的正房體制最為尊崇，是舉行家庭禮儀、接見尊貴賓客的地方，各幢房屋朝向院內(nèi),以游廊相連接。北京四合院雖是中國封建社會(huì)宗法觀念和家庭制度在居住建筑上的具體表現(xiàn)，但庭院方闊，尺度合宜，寧靜親切，花木井然，是十分理想的室外生活空間。華北、東北地區(qū)的民居大多是這種寬敞的庭院。目前成為中式別墅建筑復(fù)興的樣板。在閩南、粵北和桂北的客家人常居住大型集團(tuán)住宅，其平面有圓有方，由中心部位的單層建筑廳堂和周圍的四、五層樓房組成，這種建筑的防御性很強(qiáng)，以福建永定縣客家土樓為代表。在中國的傳統(tǒng)住宅中，永定的客家土樓獨(dú)具特色，有方形、圓形、八角形和橢圓形等形狀8000余座，規(guī)模大，造型美，既科學(xué)實(shí)用，又有特色，構(gòu)成了一個(gè)奇妙的民居世界。樓內(nèi)鑿有水井，備有糧倉，如遇戰(zhàn)亂、匪盜，大門一關(guān)，自成一體，萬一被圍也可數(shù)月之內(nèi)糧水不斷，極具私密性。加上冬暖夏涼、防震抗風(fēng)的特點(diǎn)，土樓成了客家人代代相襲，繁衍生息的住宅。

四川地區(qū)夏季炎熱，冬季少雪，風(fēng)力不大，雨水較多。于是平房瓦頂、四合頭、大出檐成為民居的主要形式。閣樓亦成了貯藏隔熱之處。四川民居多為穿斗式屋架，建造民居時(shí)善于利用地形，因勢修造，不拘成法。常常在同一住宅中，地平有數(shù)個(gè)等高線。住宅基地的退臺有橫向、有縱向，造成屋頂高低的配合。加上屋檐一般不高，綠影婆娑，潤澤可悅，使人感到溫適而明快。重慶及川東山區(qū)的民居不注重朝向，依山崖而建，吊腳樓伸出很大，有的層層出挑，氣魄宏大，雄偉異常。這種民居的別墅形態(tài)極具天成。

江南民居，以西塘民居最有特色。西塘是一座已有千年歷史文化的古鎮(zhèn)，早在春秋戰(zhàn)國時(shí)期就是吳越兩國的相交之地，故有“吳根越角”和“越角人家”之稱。西塘地處杭嘉湖平原，地勢平坦，河流縱橫，自然環(huán)境幽靜，古鎮(zhèn)區(qū)保存有完好的明清建筑，街道依河而建，民居傍水而筑，以橋多、弄多、廊棚多、古宅多而著稱，山水相依，好一個(gè)別墅生存的居住環(huán)境。

安徽民居其布局一般都以三合院或四合院為基本單位，但與北京的院落形式有別。根據(jù)當(dāng)?shù)貧夂?、地形特點(diǎn)，安徽傳統(tǒng)民居建筑多為各種造型的二層樓房，依山傍水，參差起伏，層樓疊院，精致樸素，堂皇俊秀。

西雙版納泰族民居干欄式房屋是古代百越族群的住宅。漢文史籍把這種建筑在木樁上的房屋稱為“干欄”，這是百越族語言的音譯，意為房子。在歷史上，凡有百越族群分布的地區(qū)，都發(fā)現(xiàn)有干欄式建筑的遺址。西雙版納不足300個(gè)傣族村寨保持著原汁原味的干欄式建筑。藏族最具代表性的民居是碉房。碉房多為石木結(jié)構(gòu)，外形端莊穩(wěn)固，風(fēng)格古樸粗獷；外墻向上收縮，依山而建者，內(nèi)坡仍為垂直。碉房一般分兩層，以柱計(jì)算房間數(shù)。底層為牧畜圈和貯藏室，層高較低；二層為居住層，大間作堂屋、臥室、廚房、小間為儲(chǔ)藏室或樓梯間。若有第三層，則多作經(jīng)堂和曬臺之用。碉房具有堅(jiān)實(shí)穩(wěn)固、結(jié)構(gòu)嚴(yán)密、樓角整齊的特點(diǎn)，既利于防風(fēng)避寒，又便于御敵防盜。10年別墅——坎坷與發(fā)展

1992年之前自稱為“別墅”的產(chǎn)品都是“土房子”，坡地、水景等設(shè)計(jì)都還沒有引入，只有北京的麗京花園真正把這些概念引進(jìn)來了。據(jù)稱這個(gè)別墅從建筑規(guī)劃、設(shè)計(jì)、材料、園林幾乎完全按國外的形態(tài)設(shè)計(jì)，絕大部分原料都空運(yùn)過來。

從1995年到2005年，在這10年發(fā)展歷程中，各地別墅因耗費(fèi)資源而屢屢受到政策限制，以及開發(fā)過程和消費(fèi)心理的不理性帶來的各種影響，使得別墅市場道路充滿坎坷。別墅最初進(jìn)入市場受到追捧，主要因?yàn)樵谏蟼€(gè)世紀(jì)90年代中國市場經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展，一批先富起來的人有了對別墅產(chǎn)品的需求。

中國別墅整體發(fā)展大致走過了三個(gè)階段，1995年以前是起步階段，以外銷為主；從1995年至2000年是別墅市場收縮階段；2000年之后別墅市場產(chǎn)品進(jìn)一步細(xì)分，從粗放發(fā)展期的“賓館式”別墅回歸到理性的本色別墅。一些“亞別墅”類產(chǎn)品如疊拼式、錯(cuò)層式別墅、聯(lián)排式別墅等開始出現(xiàn)于市場，以一種新的形式功能和產(chǎn)品設(shè)計(jì)提高了性價(jià)比，擴(kuò)大了別墅的消費(fèi)層次。

以點(diǎn)帶面，通過城市別墅的發(fā)展解析中國別墅的發(fā)展。北京

北京別墅市場以麗京花園的高價(jià)熱銷為開始標(biāo)志，到1997年僅有幾個(gè)項(xiàng)目看好，1998年竣工項(xiàng)目有限，市場總體處于消化吸收階段。2000年上半年，碧水莊園、銀湖別墅、玫瑰園熱銷，別墅市場出現(xiàn)回暖跡象，再次引起人們關(guān)注，同時(shí)也出現(xiàn)了一些中檔別墅延續(xù)，如王府花園、蓬萊別墅、八仙別墅等。北京別墅經(jīng)過10年發(fā)展，基本形成了“一山、二河、三線、四高”的開發(fā)格局。“一山”指西山?！岸印蹦顺卑缀印赜芎??！叭€”指立湯、京順、京通三條線?！八母摺眲t指京昌、京沈、京開、京密４條高速路。該格局的形成對如今別墅區(qū)域的開發(fā)規(guī)模產(chǎn)生了重要影響，朝陽、昌平、順義、大興、海淀、通州等地的別墅量也開始名列前茅。上海

上海別墅開發(fā)始于上個(gè)世紀(jì)80年代的虹橋區(qū)域，并在90年代得到了蓬勃發(fā)展，1995年和1996年別墅量空前壯大，達(dá)到了歷史以來最高峰，其分布地區(qū)大都位于虹橋-西郊區(qū)域、滬青平公路沿線和浦東張江高科技園區(qū)，這是上海別墅市場第一次浪潮。

2001年上海高檔別墅多集中在虹橋開發(fā)區(qū)、滬青平公路、滬松公路一帶，最具代表性的就是湯臣高爾夫別墅。當(dāng)時(shí)面臨著供大于求的局面，一些物業(yè)空置情況相當(dāng)嚴(yán)重。

2002年以來，雖然政府出臺了一系列的政策措施來規(guī)范別墅市場，市場需求別墅的發(fā)展，各項(xiàng)市場指標(biāo)均繼續(xù)呈現(xiàn)一定的上揚(yáng)態(tài)勢，新增供應(yīng)的別墅主要集中于松江佘山區(qū)、浦東新區(qū)張江金橋區(qū)域、青浦的徐涇趙巷區(qū)域和閔行的諸翟區(qū)域這四個(gè)地區(qū)。購買客戶主要以港澳臺人士、海外華人(可能持歐美護(hù)照)、內(nèi)地富有階層為主。深圳

深圳別墅發(fā)展經(jīng)歷了一條波折的曲線，早期投資別墅有較可觀的回報(bào)，上個(gè)世紀(jì)80年代初、中期所建別墅大多有較大的增值幅度，如碧濤苑、東方別墅和怡景花園。別墅的租金回報(bào)也較為可觀，如鯨山別墅和怡景花園，每月每套租金為25000至35000元不等。由于投資回報(bào)高，別墅市場曾一度受到市場的青睞，1993、1994年每平方米的均價(jià)賣到了2萬多。但到1994、1995年，受到整個(gè)房地產(chǎn)市場低迷的影響，深圳別墅市場價(jià)格滑落，成交量比往年有所下降，到1996、1997年時(shí)，別墅價(jià)格大幅度下降，只有1萬多一點(diǎn)。從1997年到1999年，別墅市場可謂風(fēng)淡云清。

深圳別墅概括來說，別墅區(qū)域發(fā)展基本形成兩個(gè)階段，第一階段包括較早形成的銀湖、蛇口大南山、葵涌-大鵬灣別墅區(qū)，這些區(qū)域基本上距離市中心較遠(yuǎn)，但周邊自然景觀資源比較豐富，優(yōu)于一般住宅物業(yè)，吸引了最先富起來的人購買居住與度假，滿足了富人追求身份象征，渴望改善生活環(huán)境的心理，填補(bǔ)了市場空白?？傮w來說，這個(gè)時(shí)期的別墅數(shù)量不多，但比較集中，別墅風(fēng)格只是簡單的模仿西方別墅。隨著時(shí)間的推移，這些別墅已逐漸沒落，被新興的別墅代替。蛇口的別墅因?yàn)槭芡饧耸烤幼》諊⑷宋沫h(huán)境的影響，情況較好。

第二階段是大華僑城、香蜜湖、蓮塘-沙頭角別墅區(qū)的形成。這些區(qū)域距市中心不遠(yuǎn)，但因?yàn)樯?、湖、城市綠化等外部環(huán)境的隔離，同樣能夠遠(yuǎn)離喧囂，享受良好的生活環(huán)境，尤其擁有稀缺景觀資源的郊區(qū)和市中心的別墅特別受到青睞。這個(gè)時(shí)期的別墅風(fēng)格不再簡單地模仿西方，越來越多的建筑、園林、戶型設(shè)計(jì)更加注重生態(tài)，營銷更加注重社區(qū)人文環(huán)境的營造，成為近年市場供需熱點(diǎn)區(qū)域。

根據(jù)市場發(fā)展?fàn)顩r看，深圳別墅市場經(jīng)過10年的快速發(fā)展到今天幾乎沒有爛尾的現(xiàn)象。別墅隨經(jīng)濟(jì)升溫已再次成為市場的新寵。雖然別墅投資過熱，受到國家宏觀調(diào)控的特殊“照顧”，但就目前情況來看，深圳別墅似乎在國家調(diào)控政策下受影響不大。

縱觀深圳別墅市場的發(fā)展歷程，別墅項(xiàng)目總的發(fā)展參差不齊，關(guān)內(nèi)的別墅主要集中在銀湖、香蜜湖、紅樹灣、蛇口和鹽田等地，二線關(guān)外的別墅項(xiàng)目主要散落在寶安、龍崗等地的村鎮(zhèn)里，產(chǎn)品良莠不齊。杭州

杭州別墅經(jīng)過近10年發(fā)展，在產(chǎn)品類型、物業(yè)形態(tài)等方面都有較大的變化，從最早的四坡頂簡單別墅到第一個(gè)建設(shè)高峰期組合多樣的經(jīng)濟(jì)型別墅等，別墅產(chǎn)品形態(tài)的發(fā)展中注入了更多的實(shí)用色彩和人性內(nèi)涵。

20世紀(jì)90年代后期，由于經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展，人民生活水平急速提高，在城西蔣村一帶別墅開始萌芽，在1993年商品房出現(xiàn)后以杭富公路沿線的夢湖山莊、洪福山莊為代表的獨(dú)立別墅，當(dāng)時(shí)別墅品質(zhì)不高，接著是1995年前后的證大花園、南都花園等“別墅”，后是1998年前后的桂花城，林語別墅等。我們姑且稱之為杭州第一代別墅。用現(xiàn)在的眼光去看，除有天有地的獨(dú)存性，徒有別墅的外表外，再也找不出別墅的其他元素特征，更不敢遑論別墅所推崇的特殊生活方式了。

上世紀(jì)末本世紀(jì)初，在杭州房地產(chǎn)開發(fā)如火如荼，供需兩旺的大背景下，加之汽車時(shí)代的到來，開發(fā)商主動(dòng)向國際同行學(xué)習(xí)交流，國際設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)加盟等因素推動(dòng)下，別墅開發(fā)迎來了前所未有的春天，主要沿杭富公路、杭徽公路展開，形成了以九溪玫瑰園、富春山居、七里香溪為代表的銀湖開發(fā)區(qū)別墅板塊，包括楓丹白露、頤景山莊、秀水山莊、鳴翠藍(lán)灣等樓盤；以桃花源、浪漫和山為代表的閑林小和山板塊，包括綠野春天、九月森林、水木清華、江南春城、西溪山莊等樓盤。稱之為杭州第二代別墅。

從杭州別墅的發(fā)展歷程來看，建筑風(fēng)格最先起步于北美新古典主義，其最典型的代表是九溪玫瑰園，典雅、莊重、精致，滿足人們對別墅的需要及好奇，一舉成為杭州別墅發(fā)展的風(fēng)向標(biāo)。隨后出現(xiàn)了桃花源、富春山居、七里香溪、九月森林，風(fēng)格比較趨于同化。

從2003年開始，別墅市場競爭日益激烈，通過與北京、上海別墅的比較，開發(fā)商開始尋找杭州別墅市場的空白，如以現(xiàn)代主義建筑風(fēng)格為營銷亮點(diǎn)的中能·浪漫和山、位于錢江南岸的通和·南岸花城，構(gòu)造簡約的現(xiàn)代立面，更注重室內(nèi)的自然采光、通風(fēng)簡潔，受到了一批現(xiàn)代別墅愛好者的追隨。江南水鄉(xiāng)·碧水銘苑則是典型江南水鄉(xiāng)風(fēng)情的別墅，而綠野春天則依托其擁有午潮山國家森林公園和小和山森林公園之天然綠肺，與自然親近。以富陽銀湖地塊的頤景山莊為代表的純私家園林式別墅，表現(xiàn)了傳統(tǒng)文化的一面。

預(yù)計(jì)杭州別墅供應(yīng)量還是以杭千高速、杭徽高速公路沿線區(qū)域?yàn)橹?，向兩端延伸至千島湖、青山湖周邊。成都

1992到1997年是成都別墅市場發(fā)展的初期，由第一個(gè)帶別墅項(xiàng)目的錦繡花園到五大花園盲目跟風(fēng)修建的別墅，市場經(jīng)歷了從無到有的過程，但五大花園修建的別墅因?yàn)楫a(chǎn)品設(shè)計(jì)落后、大環(huán)境無法改善等問題而倍受冷落。

1997-1999年是市場的回落期，此時(shí)成都別墅的開發(fā)量較少，其購買群體較為有限。2001年是成都別墅的分水嶺，別墅的供應(yīng)量和銷售量都較以前有大幅度增加，別墅形態(tài)也開始豐富，聯(lián)排別墅、疊拼別墅等紛紛出現(xiàn)。通過特色化、差異化的市場定位和產(chǎn)品設(shè)計(jì)，呈現(xiàn)出百花齊放的景象：占盡稀缺資源（自然景觀或人文景觀）的豪華獨(dú)立別墅（如草堂之春等）；“頂天立地”的中產(chǎn)階層別墅Townhomes（如浣花溪山莊等）；風(fēng)景區(qū)的度假型別墅（如青城高爾夫山莊等）；郊區(qū)居家、度假兩用型的別墅（如陽光假日等）等。2003年成都別墅市場又進(jìn)入下一個(gè)回落期，別墅投資漸入低谷，但依靠上一高峰期的鋪墊，在這期間，成都別墅也涌現(xiàn)出不少具有代表性的項(xiàng)目，如錦繡森林、維也納森林別墅以及高檔的金林半島等，市場還是相當(dāng)活躍。

2004年底，已建和在建的別墅套數(shù)在2000套左右，市值高達(dá)50億元，這不得不說是一個(gè)奇跡。而成都的別墅形態(tài)也在不斷的發(fā)展中，從錦繡花園到清華坊再到現(xiàn)今的麓山國際社區(qū)，正在逐漸形成自己的風(fēng)格。

成都別墅也有自己的局限。在外觀與生活方式上缺乏個(gè)性，一味抄襲國外別墅形式，而不注重結(jié)合本土的特色，打造適合本地消費(fèi)者口味的別墅；另外成都郊區(qū)開發(fā)別墅已經(jīng)成為一種熱潮，但郊區(qū)配套設(shè)施卻與郊區(qū)別墅開發(fā)不相適應(yīng)，導(dǎo)致郊區(qū)別墅一直很難提升自身品位；別墅項(xiàng)目主要分布于主城區(qū)、近郊區(qū)（地理位置與主城區(qū)接壤包含龍泉、雙流、華陽、高新西區(qū)、溫江等）及遠(yuǎn)郊區(qū)（地理位置與主城區(qū)不接壤如青城山、大邑、新津等）。

目前市場上仍然缺乏引領(lǐng)潮流的主流產(chǎn)品，尤其是中產(chǎn)階級需要的別墅產(chǎn)品，在別墅市場上是一個(gè)很大空缺，但依然形成了市區(qū)、牧馬山、青城山、龍泉、溫江、都江堰等別墅板塊。天津

天津是中國房地產(chǎn)業(yè)實(shí)行市場化比較早的城市之一，近10年來在改造危陋舊房、興建大型普通住宅樓群的同時(shí)，還開發(fā)出寧發(fā)、西苑、西姜井、玫瑰園等4大片別墅住宅區(qū)。最初購買別墅住宅的多為外籍人員和本地財(cái)富階層，隨著近幾年全市經(jīng)濟(jì)發(fā)展，社會(huì)財(cái)富增加，相當(dāng)一部分市民也十分想往購買別墅住宅。

1998年以來，萬科興業(yè)公司、松江置業(yè)公司兩大房地產(chǎn)開發(fā)企業(yè)，開始面向普通人設(shè)計(jì)開發(fā)“花中檔價(jià)、住高檔房”的別墅住宅，分別在天津南部和北部的城鄉(xiāng)結(jié)合部興建別墅樓盤。他們利用城鄉(xiāng)結(jié)合部低廉地價(jià)降低成本，做到別墅物美價(jià)廉，普通人敢于問津。蘇州

從歷史上看，蘇州現(xiàn)代別墅起源于1994年，當(dāng)時(shí)的別墅市場基本以外銷為主，主要的成片項(xiàng)目有御花園、湖畔山莊等。1996年，蘇州興起了別墅的建設(shè)，但因開發(fā)、設(shè)計(jì)理念不當(dāng)，戶型差等原因，至今仍有一些別墅項(xiàng)目尚未售出，有的甚至成為爛尾工程。1998和1999年，獨(dú)墅園二期“北美之戀”和“美之國”的推出拉動(dòng)蘇州別墅市場的再度發(fā)展。2001年蘇州別墅市場總量并不大，項(xiàng)目不太多，規(guī)模也比較小，多數(shù)別墅在20～50幢左右。

隨著蘇州經(jīng)濟(jì)發(fā)展，2001年以后別墅市場出現(xiàn)復(fù)蘇，尤其是郊區(qū)聯(lián)體別墅，結(jié)合別墅和公寓的一些特點(diǎn)，既有公寓的價(jià)位，又有別墅的花園及一定的獨(dú)立性，同時(shí)重視自然環(huán)境，高綠化率，獲得市場認(rèn)可。

蘇州幾乎所有的別墅都臨水系或建在風(fēng)景優(yōu)美之地，在景觀設(shè)計(jì)、綠化上，開發(fā)商的投入非常巨大，并注重社區(qū)配套。規(guī)模不大的別墅區(qū)一般依托周邊原有設(shè)施，有的則自己建設(shè)齊全的設(shè)施，絕大多數(shù)都有會(huì)館。無錫

和蘇州類似，無錫的別墅總量很少，且基本集中在太湖五里湖畔，現(xiàn)有的別墅很多為1995年左右開發(fā)。由于環(huán)湖一帶規(guī)劃、道路尚未改善，周邊設(shè)施條件還不完善，因此無錫的環(huán)湖別墅開發(fā)并不理想。早年這一帶的別墅，取得市場成功的相當(dāng)少。

目前，隨著無錫市區(qū)的南擴(kuò)及橫跨五里湖的城市景觀大堤的修建，五里湖畔別墅的開發(fā)可能會(huì)好轉(zhuǎn)，這一帶的房產(chǎn)尤其是土地會(huì)增值不少。武漢

縱觀武漢房地產(chǎn)近10年的發(fā)展史其實(shí)也是一部別墅孕育史。從近10年來別墅的發(fā)展歷程來看，武漢別墅市場經(jīng)歷了三次熱潮。第一次熱潮是上世紀(jì)90年代初的開發(fā)熱，第二次是2000-2002年少量別墅成功開發(fā)形成的熱潮，第三次別墅開發(fā)的熱潮是2003發(fā)起的山水別墅大盤化。

就全國總體而言，2004年，中國各大主要城市別墅供應(yīng)量普遍增加，供應(yīng)區(qū)域擴(kuò)大。北京、上海、廣州別墅市場供應(yīng)量均保持增長。由于北京的整體規(guī)劃及道路交通的建設(shè)，別墅供應(yīng)主要區(qū)域由原來的順義、昌平等區(qū)轉(zhuǎn)向更遠(yuǎn)的郊區(qū)，如密云、房山等地區(qū)；上海別墅項(xiàng)目主要集中在青浦區(qū)；廣州別墅供應(yīng)區(qū)域不斷向外擴(kuò)散。受到城區(qū)改造等利好因素的影響，各重點(diǎn)城市別墅需求旺盛，價(jià)格繼續(xù)保持上漲態(tài)勢，影響2004年別墅市場價(jià)格的主要因素仍為項(xiàng)目環(huán)境和產(chǎn)品的品質(zhì)、提供的服務(wù)等。聯(lián)排別墅依然在2004年的別墅市場中所占比例最大，但總體供應(yīng)量在減少，取而代之的是以獨(dú)棟或小獨(dú)棟為其主要形態(tài)。

2005年別墅市場的供應(yīng)全國各大城市沒有大幅上漲，而是保持2004年的平穩(wěn)態(tài)勢，聯(lián)排別墅已不是主流產(chǎn)品，獨(dú)棟、小獨(dú)棟等產(chǎn)品更受大家歡迎。這些產(chǎn)品也使得2005年別墅價(jià)格提高的重要因素。此外，建筑風(fēng)格也不在是完全照搬歐美風(fēng)格，而是把這些建筑形態(tài)做的更加符合中國人的生活理念與習(xí)慣，并且更多的關(guān)注智能化及人性化設(shè)施。

建筑風(fēng)格——借鑒與創(chuàng)新 北美風(fēng)格

一直以來，北美風(fēng)格在中國別墅市場中獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。在早期的別墅產(chǎn)品中，北京碧水莊園項(xiàng)目因采用北美風(fēng)格設(shè)計(jì)成為亮點(diǎn)，使得該風(fēng)格得以衍生；之后，以橘郡為代表的第二代產(chǎn)品忠于北美風(fēng)格的本地復(fù)制，強(qiáng)調(diào)營造北美的風(fēng)情小鎮(zhèn)，注重北美風(fēng)格別墅的組合方式和社區(qū)感；近年來的納帕溪谷、溫哥華森林項(xiàng)目，別墅的北美風(fēng)格被推向了一個(gè)高峰。

美國是一個(gè)移民國家，幾乎世界各主要民族的后裔都有，帶來了各樣建筑風(fēng)格，其中尤其受英國、法國、德國、西班牙以及美國各地區(qū)原來傳統(tǒng)文化的影響較大?；ハ嘤绊懞腿诤希㈦S著經(jīng)濟(jì)發(fā)展，適應(yīng)各種新功能的住宅形式紛紛出現(xiàn)，多彩多姿的住宅建筑風(fēng)格應(yīng)運(yùn)而生。因此美國的建筑風(fēng)格呈現(xiàn)出多元的豐富多彩的國際化傾向。

北美風(fēng)格實(shí)際上是一種混合風(fēng)格，體現(xiàn)在別墅建筑風(fēng)格上，便是歐式建筑風(fēng)格的融合，其中能發(fā)現(xiàn)歐洲文藝復(fù)興建筑的影子。到了近代，北美別墅發(fā)展成為既簡約大氣，又集各種建筑精華于一身的獨(dú)特風(fēng)格，空間靈活、流動(dòng)自然。

其它影響北美住宅的風(fēng)格有西班牙風(fēng)格，包括北美地區(qū)西班牙殖民地的簡單建筑和西班牙本土精巧的建筑，東方和埃及的建筑或多或少地成為北美住宅的參照。以重慶北美別墅風(fēng)格為例，進(jìn)一步說明它的特點(diǎn)： 純北美派：集當(dāng)今世界住宅建筑精華之大成后又融合了美國人自由、活潑、善于創(chuàng)新等等一些人文元素，體現(xiàn)一種個(gè)性化的、自由奔放的、時(shí)尚的城市新貴豪宅。代表項(xiàng)目：比華利豪園、棕櫚泉國際花園別墅、龍湖·香樟林、龍湖·藍(lán)湖郡、南嶺雅舍、高山流水、大川水岸·加勒比聯(lián)排別墅、天景伴山雅筑等。

學(xué)院派：追求細(xì)節(jié)上的精雕細(xì)琢和形式上的工整嚴(yán)謹(jǐn)，但同時(shí)又不循規(guī)守舊，它是在尊重人性的前提下，不斷追求理論和實(shí)踐上的創(chuàng)新。代表項(xiàng)目：天江·常青藤人文別墅，完整呈現(xiàn)一個(gè)人文意味濃郁的別墅園區(qū)。

頂級派：富豪的標(biāo)簽不少，高爾夫是富且貴的象征之一。這類別墅將號稱貴族運(yùn)動(dòng)的高爾夫作為“頂級”的重要砝碼，以歐洲高爾夫文化的享樂、社交為主題，展現(xiàn)豪貴們夢想居住中最耀眼的一道風(fēng)景。代表項(xiàng)目：佰富江高爾夫別墅、保利別墅。

現(xiàn)代派：建筑形體充滿了強(qiáng)烈的藝術(shù)色彩和極簡的幾何形體，巨大的視覺沖擊力和震撼力猛烈襲來，這時(shí)，你會(huì)聽到固化在我們腦海中傳統(tǒng)意義的古典別墅的符號被徹底打碎的聲音。代表項(xiàng)目：中安·翡翠湖

其它北美風(fēng)格的別墅代表項(xiàng)目有成都麓山國際社區(qū)，廣州甲天下別墅園和南沙濱?；▓@。甲天下別墅園強(qiáng)調(diào)功能空間的合理布局，外型比較簡潔、規(guī)整，注重與室外環(huán)境的融合。南沙濱?；▓@則強(qiáng)調(diào)南加洲風(fēng)情，通過園藝特色、各式各樣的透光天窗、大面積的落地玻璃窗、私家碼頭等設(shè)計(jì)，突出陽光明媚，簡潔明快的建筑風(fēng)格。

上海的提香別墅由北美式風(fēng)格的獨(dú)棟大別墅構(gòu)成。外立面使用大量天然石材和仿石涂料，隨處可見的尖塔形斜屋頂和裝飾性煙囪帽，是都鐸時(shí)代建筑的典型特征。都鐸時(shí)代風(fēng)格的美國房屋出現(xiàn)于19世紀(jì)末，這些房屋往往是建筑師設(shè)計(jì)的標(biāo)志性建筑，就像早在兩百年前建造的第一座美國風(fēng)格的房屋，幾乎完全模仿了英國模式。這種北美式風(fēng)格的建筑是隨意的、不對稱的大型建筑，特別是尖塔形斜屋頂，一層或多層橫斷墻面，裝飾性的而不是結(jié)構(gòu)性的抹灰木架和長排窗戶都是典型的外部特征。加拿大風(fēng)格 加拿大地處北美大陸，地大物博，人口稀少，國土面積僅次于俄羅斯，居世界第二，全國人口僅有3000萬左右。相對于總?cè)丝趤碚f，土地資源極為豐富，生活郊居化早已成為現(xiàn)實(shí)，大部分人都居住在城市周邊的房子里，而不是居住在城市中心的高層公寓里。

加拿大淡水和海洋資源豐富，有許多星羅棋布、縱橫交錯(cuò)的湖泊和河流，許多城市臨海而建；再加上落基山脈縱跨加拿大西部，良好的自然環(huán)境，使制造居屋的能工巧匠有了施展才華的廣闊天地，山景、樹景、海景、湖景、河景房屋層出不窮。個(gè)性化的設(shè)計(jì)理念，使建造出來的房屋千姿百態(tài)、無一雷同，展現(xiàn)在人們面前的是一幅幅美麗的畫卷，體現(xiàn)了“家居——甜美家居（HomeSweethome）”和“東方和西方，家居是最好的地方（East，West，homeisbest）”的理念。

加拿大的建筑風(fēng)格應(yīng)該屬于北美風(fēng)格的分支，追求隨和自然，不以賺錢多少來衡量一個(gè)人的價(jià)值，不像香港人那么熱衷追求名牌，又不像歐洲人那么嚴(yán)謹(jǐn)和嚴(yán)肅，注重社會(huì)服務(wù)和文化生活，與之相對應(yīng)的是簡潔明快的建筑表達(dá)手法，追求在陽光、空氣和空間取得舒服平衡。

加拿大的住宅分三大類： 第一類是獨(dú)立住宅（DetachedHouse），一般是獨(dú)門獨(dú)戶，沒有墻壁與其它住宅相連，有獨(dú)立的草坪和花園，條件好的還有泳池。第二類是連體住宅／城市居屋（Attached／Townhome），一般是一排房屋連體或在一個(gè)小院里有許多連體居屋，至少有一個(gè)墻壁與其它住宅相連，有公用花園和較少草坪。此外，前兩類住宅都有主人房、臥室、衛(wèi)生間、廚房、書房、餐廳、客廳、車庫和儲(chǔ)薦室等，面積大也私有草坪。第三類是高層和低層公寓（condominiumApart ments），一般是私密空間較小的住宅，公寓周邊有公用的花園，而公寓里相對就簡單一些。

剖析堪稱典型加拿大風(fēng)情別墅的北京溫哥華森林別墅，在保留加拿大建筑風(fēng)格的基礎(chǔ)上，針對中國人的生活習(xí)慣作了諸多改良，地上二層，地下一層的設(shè)計(jì)在借鑒保留北美風(fēng)格別墅對個(gè)人空間的重視的基礎(chǔ)上，沿用了主臥的大面積設(shè)計(jì)，而地下一層專門設(shè)計(jì)的下沉式庭院，也是典型的加拿大風(fēng)格，它擁有與其他歐美風(fēng)格別墅不同的自然采光，使得原先歐美風(fēng)格別墅中漆黑一片的地下室有了生機(jī)，提高了舒適感與透氣感。歐式風(fēng)格 自19世紀(jì)末開始，歐式洋房豪宅就在中國的開放口岸扎根生長，逐漸形成了當(dāng)?shù)鬲?dú)特的洋房文化，直到今天這種氣息仍不難尋覓。十幾年前，第一個(gè)作為房地產(chǎn)產(chǎn)品的別墅豪宅進(jìn)入了中國，其風(fēng)格便是歐式，如今歐式與美式、中式、現(xiàn)代風(fēng)格并存于市場，繼續(xù)綻放著它的美麗風(fēng)采。

從古希臘的雅典神廟，到古羅馬的斗獸場，從塞納河畔的巴黎圣母院，到泰晤士河邊的大本鐘，一個(gè)個(gè)優(yōu)美的建筑符號仿佛跳動(dòng)的音符，在歐洲大地上此起彼伏地演奏著美麗的交響樂。

關(guān)注歐洲建筑的細(xì)節(jié)，不難發(fā)現(xiàn)，在它的表面，是一件又一件藝術(shù)品的疊加與鋪排。應(yīng)用于公共建筑上的藝術(shù)靈感同樣在歐式豪宅中得到了完美體現(xiàn)，用心的設(shè)計(jì)與精細(xì)的雕琢渾然一體，形成了細(xì)膩雄渾的歐式風(fēng)格，并影響了世界豪宅的風(fēng)格演進(jìn)。

歐式風(fēng)格中最常見的就是古典的歐式風(fēng)格。典雅的古代風(fēng)格、纖致的中世紀(jì)風(fēng)格、富麗的文藝復(fù)興風(fēng)格、浪漫的巴洛克、洛可可風(fēng)格，一直到龐貝式、帝政式的新古典風(fēng)格，在各個(gè)時(shí)期都有各種精彩的演出，是歐式風(fēng)格不可或缺的要角。歐式新古典風(fēng)格在造型方面的主要特點(diǎn)是曲線趣味、非對稱法則、色彩柔和艷麗、崇尚自然等，并且簡潔大氣、浪漫典雅。

總的來說，歐洲的建筑設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)的是與周圍環(huán)境的和諧與統(tǒng)一。瑞士建筑學(xué)家凱樂教授說，真正的別墅應(yīng)該是融在自然環(huán)境里，需要你在自然環(huán)境里尋找才能發(fā)現(xiàn)的，而不是個(gè)性的張揚(yáng)。一般的別墅，需要有些山野味，它與周圍的環(huán)境非常協(xié)調(diào)，在塑造的環(huán)境當(dāng)中，它只是一個(gè)不顯眼的部分。西班牙風(fēng)格

西班牙作為歐洲最早脫離中世紀(jì)的國家，加泰羅尼亞地區(qū)是西班牙境內(nèi)最早有現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)的萌芽地區(qū)，其中的巴塞羅那建筑和高迪建筑成為了西班牙建筑風(fēng)格的主要組成部分。

從1830年起，西班牙的加泰羅尼亞地區(qū)就開始了工業(yè)化道路；到1880年，巴塞羅那已經(jīng)成為西班牙工商業(yè)重鎮(zhèn)，并于1888年成功地舉辦了世界博覽會(huì)，樹立了它的國際地位。在這樣的工業(yè)化城市中，現(xiàn)代建筑的萌發(fā)是必然的。因此，加泰蘭主義的建筑多半集中在巴塞羅那。在這一時(shí)期，巴塞羅那形成了很鮮明的建筑風(fēng)格。主要有兩個(gè)特點(diǎn)：一是這些建筑仿佛從傳統(tǒng)的古典形式中走來，但卻少了繁瑣，具有建筑形式趨于簡化、注意應(yīng)用新技術(shù)的現(xiàn)代派建筑特征；二是按照西班牙的傳統(tǒng)，建筑物的裝飾及雕塑成分和建筑結(jié)構(gòu)同等重要。

這片土壤上誕生的高迪建筑，結(jié)合了時(shí)代和地域的特點(diǎn)。無論是宅邸和公寓，還是教堂和園林建筑，都表現(xiàn)出別出心裁的獨(dú)特創(chuàng)造，他的很多作品被后世所推崇和借鑒。最有名的是他在巴塞羅那設(shè)計(jì)的兩座公寓：巴特羅公寓和米拉公寓。這兩座公寓都以造型怪異而聞名于世。巴特羅公寓的墻面有意模仿溶巖和溶洞的狀態(tài)，陽臺欄桿猶如假面舞會(huì)的面具，屋頂突出部位形狀各異，屋脊如帶鱗片的獸類脊背。米拉公寓則墻面曲折不平，屋檐和屋脊呈現(xiàn)波浪形。建筑模仿被水侵蝕了的巖體，海面式的墻面更富于動(dòng)感，陽臺欄桿扭曲如同巖體上的雜草。

這樣造型奇特而又富有動(dòng)感的建筑，影響了后世許多的住宅作品，其中包括中國現(xiàn)代建筑。代表樓盤有上海的Lacala陽光海岸，使用了典型的西班牙式建筑符號，建筑圓角，使建筑外立面更富動(dòng)感，并配以西班牙式的落地大窗和防銹鍛鐵為裝飾的小窗；外墻局部使用文化石和涂料；露臺上采用木質(zhì)花架，弧形欄桿等。該樓盤從高迪的建筑傳世經(jīng)典得到靈感，整個(gè)社區(qū)內(nèi)的建筑形態(tài)上有很多圓弧形結(jié)構(gòu)，包括墻體、護(hù)欄、門窗框架，以及屋頂上使用的筒瓦，局部弧線與外立面的結(jié)合，將虛實(shí)相間的處理手法很好地結(jié)合在一起。

Lacala同時(shí)保留了西班牙風(fēng)格的建筑形式，白色立面，手工效果，金黃坡頂和情調(diào)陽臺等。另一方面，設(shè)計(jì)中融入了中式生活的民居文化，將原來海岸線上龐大而開放的西班牙城堡，變成了集合式莊園以及組團(tuán)式建筑。不足之處則是其園林和植物過于單調(diào)，分區(qū)特色不明顯。北京的瀛海名居也具有這方面的特色。

總體而言，西班牙式則色彩亮麗，造型活潑，一般有寬闊的陽臺。外墻多為鮮亮的黃色或白色，有拱形的窗戶，屋頂?shù)钠露容^緩，屋面多為紅色的筒狀陶瓦，就是我們俗稱的西班牙瓦。門或窗間螺旋狀的柱子裝飾也是它的一大特色。地中海風(fēng)格 地中海MEDITERRANEAN源自拉丁文，原意為地球的中心。古老的地中海文明在很多人心中都蒙著一層神秘的面紗。地中海建筑風(fēng)格原特指地中海北岸一線，特別是西班牙、葡萄牙、法國、意大利、希臘這些國家南部沿海地區(qū)民居住宅，紅瓦白墻，淳樸靚麗，干打壘的厚墻以遮蔽夏天的炎熱和直接的日照，眾多的回廊、穿堂、過道，一方面增加海景欣賞點(diǎn)的長度，另外一方面是利用風(fēng)道的原理增加對流，形成穿堂風(fēng)這種的所謂被動(dòng)式的降溫效果。鑄鐵的把手和窗欄、厚木的窗門、簡樸的方形吸潮陶地磚，四水歸堂的天井院子。建筑設(shè)計(jì)不對稱，不規(guī)整，高高低低，饒有趣味。住宅往往都對著海，坐在陽臺上看落日，很是寫意。

地中海風(fēng)格的靈魂，目前比較一致的看法就是“蔚藍(lán)色的浪漫情懷，海天一色、艷陽高照的純美自然”。其建筑特色是拱門與半拱門、馬蹄狀的門窗。建筑中的圓形拱門及回廊通常采用數(shù)個(gè)連接或以垂直交接的方式，在走動(dòng)觀賞中，出現(xiàn)延伸般的透視感。此外，家中的墻面處(只要不是承重墻)，均可運(yùn)用半穿鑿或者全穿鑿的方式來塑造室內(nèi)的景中窗。所需要的設(shè)計(jì)元素比較顯而易見地便是手工漆刷白灰泥墻、海藍(lán)色屋瓦與門窗、連續(xù)拱廊與拱門以及陶磚等建材的細(xì)部。樓梯是用磚砌成后再用水泥砂漿批一層，有點(diǎn)糙的質(zhì)感加上圓角與瓷磚，才是十足的“地中?！?。

另外，光線在“地中海風(fēng)格”里格外重要，“地中海風(fēng)格”的美，就是海與天明亮的色彩、仿佛被水沖刷過后的耀眼的白墻，可以用一些半透明或活動(dòng)百葉窗讓陽光直接照進(jìn)來。地中海風(fēng)格顏色明亮、大膽、豐厚卻又簡單。重現(xiàn)“地中海風(fēng)格”就要有保持簡單的意念，捕捉光線，取材天然。

后來殖民者把這種風(fēng)格帶到美洲去，加利福尼亞氣候很像地中海沿岸，天氣更晴朗，因此，所謂的“地中海風(fēng)格”在加州得以發(fā)展，宅子更豪了，也加入了南歐其他地區(qū)的一些特點(diǎn)，比如托斯卡納、卡塔羅尼亞，還有法國的普羅旺斯，籠統(tǒng)叫“加州風(fēng)格”或稱為“美國加州的地中海式風(fēng)格”，就好像“加州紅酒”一樣，很醇，很商業(yè)，很符合那里的世界富豪心態(tài)。之后又傳到佛羅里達(dá)、夏威夷，甚至全世界，成了一種商業(yè)符號。德式風(fēng)格 16世紀(jì)初，德國建筑地方性很強(qiáng)，遲遲不能形成有影響的風(fēng)格，建筑平面布置不整齊，沒有內(nèi)院，體形自由；底層采用磚石，樓層采用木構(gòu)架，構(gòu)件外露，安排得疏密有致，裝飾效果很強(qiáng)；屋頂特別陡，里面有閣樓，開著老虎窗；圓形或八角的樓梯間凸出在外，上面戴看高高的尖頂，也有樓層房面的局部懸掛在外面冠至尖頂?shù)臉邮健?/p>

16世紀(jì)后，受意大利影響逐漸明顯，柱式被廣泛采用，構(gòu)圖趨向整齊，風(fēng)格趨向一致。德國南部建筑大多為北意大利式樣，西北部比較接近于荷蘭式樣，北部較多地保留了中世紀(jì)的建筑傳統(tǒng)。

18世紀(jì)后，德國建筑移植了法國建筑藝術(shù)，興建了一批公共建筑。這些建筑不具有獨(dú)創(chuàng)性，巴洛克和洛可可的題材和手法與墻式混合在一起，變得毫無節(jié)制。古典復(fù)興建筑在德國一些重要城市也很盛行，它們的主體是仿古希臘雅典衛(wèi)城山門的建筑風(fēng)格，有的地方還采用了古羅馬建筑的手法創(chuàng)造出德國建筑特有的風(fēng)格。

德國的建筑德國人般的嚴(yán)謹(jǐn)，建筑物絕不存在一點(diǎn)失修跡象，大多體現(xiàn)一種簡潔、純粹的設(shè)計(jì)風(fēng)格，似乎少了些浪漫與熱情，幾何化的切割與組合似乎也缺了些生動(dòng)與豐富，德國的景觀與建筑是綜合的、理性化的，首先在尊重生態(tài)環(huán)境的前提下，從宏觀的角度去把握，按需求與功能的分析進(jìn)行設(shè)計(jì)，因而它不可能產(chǎn)生熱烈隨意的景象，而表現(xiàn)出嚴(yán)格的邏輯與理性，但這種理性透出了質(zhì)樸的天性。

此外，德國人非常重視建筑物與周圍環(huán)境的和諧統(tǒng)一，風(fēng)格十分精美別致，不對稱的平面，粗重的花崗巖，高坡度的樓頂，厚厚的墻身，窄小的窗戶，都是德國建筑特有的風(fēng)格?？傮w而言，德國現(xiàn)代建筑簡樸明快，色莊重，重視質(zhì)量和功能，在現(xiàn)代世界建筑上占有重要地位。

在當(dāng)代的歐洲國家中，德國正以自己獨(dú)特的景觀與建筑風(fēng)格，為我們呈現(xiàn)另一種理性的、簡約的愉悅景觀感受。英式風(fēng)格

英國位于歐洲西北部，由于地理氣候的影響，英式別墅的屋頂坡度較陡，有雙坡及棚屋形老虎窗，每戶大多有壁爐，窗戶的尺寸一般都比較小，以節(jié)省能源。立面底層為紅色清水磚墻，白線勾縫，二層及老虎窗有黑色半露木構(gòu)架，局部屋頂及墻面有磚工精美的或真或假的紅磚砌的煙囪。主要建筑結(jié)構(gòu)墻體為混凝土砌塊，屋頂為木構(gòu)架，外墻材料多為紅磚石材及涂料等，屋頂以石板瓦為主，由于承重結(jié)構(gòu)為混凝土砌塊，所以英式別墅體型較美式簡潔，空間靈活適用、流動(dòng)自然，其外立面以灰、米、棕色調(diào)為主。整座建筑樸素清新中透出雍容閑雅。

另外，由于英國面積較小，它的住宅之間的密度也很高，閣樓的空間大多被利用，一般別墅為2.5層。法式風(fēng)格

繼意大利文藝復(fù)興之后，法國的古典主義建筑成了歐洲建筑發(fā)展的主流。古典主義建筑造型嚴(yán)謹(jǐn)，普遍應(yīng)用古典柱式，內(nèi)部裝飾豐富多彩。概括而言，法式建筑線條鮮明，凹凸有致，尤其是外觀造型獨(dú)特，大量采用斜坡面，顏色穩(wěn)重大氣，呈現(xiàn)出一種華貴。

法式建筑講究點(diǎn)綴在自然中，并不在乎占地面積的大小，追求色彩和內(nèi)在聯(lián)系，讓人感到有很大的活動(dòng)空間。不過，有時(shí)也有意呈現(xiàn)建筑與周圍環(huán)境的沖突。因此，法式建筑往往不求簡單的協(xié)調(diào)，而是崇尚沖突之美。

法式建筑風(fēng)格還有一個(gè)特點(diǎn)，就是建筑整體方面有著嚴(yán)格的把握，善于在細(xì)節(jié)雕琢上下工夫。比如巴黎拉維萊特公園、蓬皮杜藝術(shù)中心、貝聿銘的金字塔以及德方斯，便是這一風(fēng)格的典型代表。法式建筑是經(jīng)典的，而不是時(shí)尚的，是經(jīng)過數(shù)百年的歷史篩選和時(shí)光打磨留存下來的。像巴黎等城市的建筑，無不經(jīng)歷了數(shù)百年的建筑時(shí)代，凝聚了無數(shù)偉大建筑師的天才與智慧。

法式建筑十分推崇優(yōu)雅、高貴和浪漫，它是一種基于對理想情景的考慮，追求建筑的詩意、詩境，力求在氣質(zhì)上給人深度的感染。風(fēng)格則偏于莊重大方，整個(gè)建筑多采用對稱造型，恢宏的氣勢，豪華舒適的居住空間，屋頂多采用孟莎式，坡度有轉(zhuǎn)折，上部平緩，下部陡直。屋頂上多有精致的老虎窗，且或圓或尖，造型各異。外墻多用石材或仿石材裝飾，細(xì)節(jié)處理上運(yùn)用了法式廊柱、雕花、線條，制作工藝精細(xì)考究。

法式建筑的風(fēng)格在中國可以追溯到上世紀(jì)初甚至更遠(yuǎn)。上世紀(jì)８０年代以來，法式建筑風(fēng)格隨著歐式建筑風(fēng)格在中國由南而北全面復(fù)蘇，成為樓市的一大景觀。意大利式風(fēng)格 １４世紀(jì)意大利出現(xiàn)“文藝復(fù)興”運(yùn)動(dòng)，隨之資產(chǎn)階級象征——市政廳、行會(huì)大廈、廣場與鐘塔等建筑興起，這就是文藝復(fù)興的建筑風(fēng)格。這種建筑并沒有簡單地模仿或照搬希臘、羅馬式樣，它在建筑技術(shù)上、規(guī)模和類型上以及建筑藝術(shù)手法上都有很大的發(fā)展，無論在建筑空間、建筑構(gòu)件還是建筑外型裝飾，都體現(xiàn)一種秩序，一種規(guī)律，一種統(tǒng)一的空間概念。一切都被理性的精神統(tǒng)治著。當(dāng)時(shí)，歐洲各國先后涌現(xiàn)了許多名師巧匠，如維尼奧拉、阿爾伯蒂、帕拉提奧、米開朗基羅等。

著名的佛羅倫薩主教堂的穹頂建造標(biāo)志著文藝復(fù)興建筑史的開始，這座建筑對邊１２．２米，高達(dá)１０７米，成了整個(gè)城市輪廓線的中心。有名的圣彼得大教堂也是這個(gè)時(shí)期建造。各種拱頂、碹廓，特別是柱式成為文藝復(fù)興時(shí)期建筑構(gòu)圖的主要手段，表現(xiàn)了文藝復(fù)興時(shí)期的獨(dú)創(chuàng)精神。威尼斯的圣馬可廣場，也是當(dāng)時(shí)世界上最卓越的建筑群之一，它除了舉行節(jié)日慶祝會(huì)以外，只供游覽和散步，意大利人習(xí)慣在廣場上約會(huì)親友，所以把廣場叫露天的客廳。幾百年來，它吸引了很多游客。

“巴洛克”建筑是１７世紀(jì)意大利建筑衰退之后出現(xiàn)的一種建筑風(fēng)格。它突破了歐洲古典、文藝復(fù)興時(shí)期古典主義的常規(guī)，采取了雙柱或三柱為一組的節(jié)奏不規(guī)則跳動(dòng)的形式，開間變化很大，突出垂直分劃，墻面作為深色的壁案，有意造成反常出奇的新形式，并且喜歡大量地使用壁畫和雕刻，常常將人體雕刻滲透到建筑中去，以顯示富麗堂皇的形象。羅馬圣馬羅教堂和羅馬圣伊沃教堂，則是典型的巴洛克式教堂建筑。

流行于19世紀(jì)下半葉的意大利式風(fēng)格，一般為方形或近似方形的平面，紅瓦緩坡頂，出檐較深，檐下有很大的托架（Bracket,也稱牛腿）。澳洲風(fēng)格

澳洲的特色一方面反映在土著人的繪畫、文學(xué)和音樂中，另一方面又在從西方傳統(tǒng)吸收來的藝術(shù)、文學(xué)、現(xiàn)代舞蹈、電影、歌劇和戲劇中得到了體現(xiàn)，因此澳洲建筑風(fēng)格是原始土著風(fēng)情與現(xiàn)代激情的完美結(jié)合。因而在別墅小區(qū)設(shè)計(jì)風(fēng)格上，應(yīng)該突出這一點(diǎn)。

澳洲建筑風(fēng)格代表現(xiàn)代、時(shí)尚、健康、休閑的生活觀，海水，帆影、花草、清風(fēng)是必不可少的建筑元素。這對于沒有位臨海洋的城市來說，打造澳洲風(fēng)格的別墅項(xiàng)目有一定難度。但在建筑外立面和園林景觀設(shè)計(jì)上可充分體現(xiàn)清新明快、時(shí)尚休閑的建筑表現(xiàn)形式。日式風(fēng)格

日本建筑優(yōu)雅含蓄、細(xì)部精美、色調(diào)柔和，結(jié)構(gòu)以磚木為主，透露出濃郁的東方氣息。日本建筑注重細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)，小巧精致而富于變化的空間是其魅力所在。日式則偏多于白色墻圍加青灰色瓦，有點(diǎn)仿中式。

傳統(tǒng)的日式建筑往往帶有內(nèi)庭，通過內(nèi)庭引入光和風(fēng)，感受四季變化。“內(nèi)庭住宅”把木頭的親切感和先進(jìn)的建筑工藝相結(jié)合，最終在追求“高品質(zhì)住宅”的同時(shí)，形成家族共同生活交流的寬敞空間。清爽舒適、明亮開闊，使人心曠神怡。

通過灰磚、青瓦、白墻等室外空間的材料象征性地形成了內(nèi)庭的風(fēng)格，灰色地面和玻璃抽象性地表達(dá)了沙石水面的效果。在冷灰色的環(huán)境中，和室顯得格外溫暖親切，采用高性能的自然素材，以木頭為主附加草席構(gòu)成屋頂、地面，推拉門上張貼的和紙是日式建筑區(qū)別于所有其他建筑最明顯的特征。中式風(fēng)格

中式建筑形態(tài)多樣、內(nèi)涵豐富。傳統(tǒng)的中國建筑，無論是南方，還是北方，與現(xiàn)代住宅的功能要求和現(xiàn)代人的生活方式有比較大的矛盾。其次，其結(jié)構(gòu)形式又以木結(jié)構(gòu)為主，在建筑材料和施工工藝上都有先天不足。另外，北方的四合院需要相當(dāng)?shù)恼嫉孛娣e，南方的天井圍合院落在采光、通風(fēng)等方面也無法滿足現(xiàn)代生活要求。因此，對中式傳統(tǒng)居住建筑，既不能照搬，也不容易借鑒。

新中式建筑不僅在文脈與中國傳統(tǒng)建筑一脈相承，而且更重要的體現(xiàn)在對傳統(tǒng)建筑的發(fā)展和變化上，既很好的保持了傳統(tǒng)建筑的精髓，又有效的融合了現(xiàn)代建筑元素與現(xiàn)代設(shè)計(jì)因素，改變了傳統(tǒng)建筑的功能使用。因?yàn)榻ㄖ牧系淖兓约艾F(xiàn)代生活方式的變化等原因造成的對建筑需求的變化?，F(xiàn)代建筑的所謂風(fēng)格實(shí)際上已經(jīng)簡單地演變成了一種形象符合，無論采用何種風(fēng)格，影響的是審美價(jià)值和建筑造價(jià)，而并不會(huì)從根本上影響建筑功能。

別墅形態(tài)——特色與多樣 獨(dú)棟別墅 即singlehouse，在結(jié)構(gòu)上完全獨(dú)立的建筑形式，表現(xiàn)為上下左右前后都屬于獨(dú)立空間，是私密性很強(qiáng)的獨(dú)立式單體別墅。作為頂級住宅類型，其業(yè)態(tài)特征體現(xiàn)為對稀缺的自然、人文資源的獨(dú)占性。這一類型是別墅歷史最悠久的一種，也是別墅建筑的終極形式，市場價(jià)格較高，定位多為高端品質(zhì)。聯(lián)排別墅

歐洲原始意義上的Townhouse指在城區(qū)聯(lián)排而建的市民城區(qū)住宅，均沿街，表現(xiàn)為大進(jìn)深小面寬，層數(shù)一般在3層至5層，而立面式樣則體現(xiàn)為新舊混雜，各式各樣。

Townhouse是聯(lián)排住宅，十九世紀(jì)四五十年代發(fā)源于英國新城鎮(zhèn)時(shí)期。聯(lián)排住宅地的產(chǎn)權(quán)不一定獨(dú)立，雖然也有前后院，但是只是點(diǎn)綴，住戶有自己整棟的樓，臥房數(shù)多在一至三間，兼具獨(dú)立屋與公寓集合住宅的特性，價(jià)位中等，相對而言降低了購買別墅的門檻，可贏得更多人青睞。

實(shí)際上，聯(lián)排別墅只是Townhouse比較常見的一種體現(xiàn)形式，真正意義上的Townhouse應(yīng)該為城區(qū)住宅。Town的正確譯法應(yīng)該是叫城，國外的市中心就叫做Downtown，如果是一個(gè)大學(xué)城也叫做Universitytown，所以，Town只是區(qū)別與City，是指城市而不是指大的城市，本身并不意味著郊區(qū)城鎮(zhèn)。

目前，townhouse在結(jié)構(gòu)上有一面或二面墻與他人共用的不完全獨(dú)立的建筑，多位于市郊區(qū)域，對地理位置及周邊環(huán)境要求比較寬松?；蛴刑煊械兀凶约旱脑鹤雍蛙噹?，由三個(gè)或三個(gè)以上的單元組成，一排二至四層聯(lián)結(jié)在一起，每幾個(gè)單元共用外墻，有統(tǒng)一的平面設(shè)計(jì)和獨(dú)立的門戶。Townhouse別墅是目前大多數(shù)經(jīng)濟(jì)型別墅采取的形式之一，比較注重項(xiàng)目選址，盡量余地、余綠、余水，交通比較方便。戶型設(shè)計(jì)豐富而前衛(wèi)，有特色。

Townhouse現(xiàn)在在很多國家和地區(qū)已非常普及，由于離城很近、方便上班及價(jià)格合理、環(huán)境優(yōu)美，成為城市發(fā)展過程中不可逾越的階段———住宅郊區(qū)化的一種代表形態(tài)。

2000年后，聯(lián)排別墅（TOWNHOUSE）成為中國一大流行色。深圳的波托菲諾的二期純水岸的TOWNHOUSE賣得相當(dāng)好，萬科的東海岸項(xiàng)目也以TH別墅為主打。雙拼別墅 它是聯(lián)排別墅與獨(dú)棟別墅之間的中間產(chǎn)品，由兩個(gè)單元的別墅拼聯(lián)組成的單棟別墅。在美國叫作“Two family house”。

與聯(lián)排、獨(dú)棟對比而言，除了有天、有地、有獨(dú)立的院落外，最關(guān)鍵是降低了社區(qū)密度，增加了住宅采光面，使其擁有了更寬闊的室外空間。相對獨(dú)立的雙拼別墅是低層小樓加私家花園，在保證擁有私家花園的基礎(chǔ)上，既要加強(qiáng)戶外空間的交流，使私家小環(huán)境融合社區(qū)大環(huán)境，也改變了City house和Townhouse兵營式排列的呆板面孔。雙拼別墅基本是三面采光，外側(cè)的居室通常會(huì)有兩個(gè)以上的采光面，一般來說，窗戶較多，通風(fēng)不會(huì)差。疊拼別墅

它是Townhouse疊拼式的一種延伸，也有點(diǎn)像復(fù)式戶型的一種改良，疊加式別墅介于別墅與公寓之間，由多層別墅式復(fù)式住宅上下疊加組合而成，下層有花園，上層有屋頂花園，一般四至七層，這種開間與聯(lián)排別墅相比，獨(dú)立面造型可豐富一些，同時(shí)一定程度上克服了聯(lián)排別墅窄進(jìn)深的缺點(diǎn)。

這類別墅目前的購買人群是社會(huì)上的中產(chǎn)階級，而非真正意義上的富人。稀缺性、私密性較單體別墅要差，定位也多是第一居所。疊拼戶型比聯(lián)排別墅的優(yōu)勢在于布局更為合理，不存在聯(lián)排進(jìn)深長的普遍缺陷；而且疊下有可愛的半地下室，疊上有痛快的露臺，雖然沒有聯(lián)排的見天見地，但是優(yōu)勢不減，甚至更為靈動(dòng)而宜人?？罩袆e墅

空中別墅發(fā)源于美國，稱為“penthouse”即“空中閣樓”，原指位于城市中心地帶，高層頂端的豪宅。一般理解是建在公寓或高層建筑頂端具有別墅形態(tài)的大型復(fù)式住宅。以“第一居所”和“稀缺性的城市黃金地段”為特征，是一種把繁華都市生活推向極致的建筑類型。它要求產(chǎn)品符合別墅的基本要求，即全景觀，目前這類產(chǎn)品主要存在于市區(qū)的高檔公寓頂層，在別墅區(qū)中比較少。

空中別墅的建筑形式彌補(bǔ)了高層建筑的諸多弊端，與普通別墅相比，具有地理位置好、視野開闊、通透性好等優(yōu)勢，給人高高在上、飽覽都市風(fēng)景的感覺，顯示了強(qiáng)大的市場競爭力。一般住宅的層高是2.7-2.9米，空中別墅的標(biāo)準(zhǔn)是3米多，比普通房挑高幾十厘米，意味著通風(fēng)更順暢，采光度很好。

世界名墅鑒賞 流水別墅

現(xiàn)代建筑的杰作之一，位于美國匹茲堡市郊區(qū)的熊溪河畔，由F.L.賴特設(shè)計(jì)。別墅主人為匹茲堡百貨公司老板德國移民考夫曼，故又稱考夫曼住宅。別墅共三層，面積約380平方米，以二層（主入口層）的起居室為中心，其余房間向左右鋪展開來，別墅外形強(qiáng)調(diào)塊體組合，使建筑帶有明顯的雕塑感。兩層巨大的平臺高低錯(cuò)落，一層平臺向左右延伸，二層平臺向前方挑出，幾片高聳的片石墻交錯(cuò)著插在平臺之間，很有力度。溪水由平臺下怡然流出，建筑與溪水、山石、樹木自然地結(jié)合在一起，像是由地下生長出來似的。薩伏伊別墅

現(xiàn)代主義建筑的經(jīng)典作品之一，位于巴黎近郊的普瓦西。由勒.柯布西耶于1928年設(shè)計(jì)，1930年建成。薩伏伊別墅采用了鋼筋混凝土框架結(jié)構(gòu)，平面和空間布局自由，空間相互穿插，內(nèi)外彼此貫通。別墅輪廓簡單，像一個(gè)白色的方盒子被細(xì)柱支起。水平長窗平闊舒展，外墻光潔，無任何裝飾，但光影變化豐富。別墅外形簡單，但內(nèi)部空間復(fù)雜，如同一個(gè)內(nèi)部精巧鏤空的幾何體，又好像一架復(fù)雜的機(jī)器，薩伏伊別墅是勒.柯布西耶提出的新建筑五個(gè)特點(diǎn)的具體體現(xiàn)，對建立和宣傳現(xiàn)代主義建筑風(fēng)格影響很大。比佛利山莊

比佛利山是典型一夜致富的故事，一百年前它曾是一大片廉價(jià)的豆田，居民不過一打，且以墨西哥人為主。后來居然掘出少許油礦，有3個(gè)合伙人以為時(shí)來運(yùn)轉(zhuǎn)，遂以67萬美元買下整個(gè)比佛利，結(jié)果發(fā)現(xiàn)點(diǎn)石成金的美夢破碎，于是將它開發(fā)成住宅區(qū)。當(dāng)時(shí)一塊80X20英尺的建地只需270美元即可成交。如今它搖身一變，成為巨賈的銷金窟，而逛一趟羅迪歐大道(Rodeo Drive)更成為全球游客最感興趣的活動(dòng)之一。蓋茨別墅 蓋茨建在西雅圖附近的豪宅就是要讓政府首腦、好萊塢名流及商業(yè)巨子們過目不忘。這座占地37000平方英尺的世界級豪宅，價(jià)值1.09億美元，當(dāng)?shù)厝朔Q它為大屋，事實(shí)上它堪稱為”小村莊”。因?yàn)樵谶@個(gè)豪宅的院子里，設(shè)有人工河飼養(yǎng)鮭魚，有一個(gè)可容納28輛車的停車場；住宅內(nèi)修筑了一個(gè)極具氣派的大型水池、一個(gè)可招待120位客人的飯廳，有睡房和客廳7間，浴室就有24個(gè)。Tursac，法國佩里戈?duì)?/p>

Tursac的管理方式就像是一家旅館，但是來這里度假的游客仍然可以得到他們所期望的屬于別墅的私密與舒適。這里到處點(diǎn)綴著華麗的古董，裝飾得幾乎十全十美。Sa Punta de SAguila，西班牙馬洛卡

Sa Punta de SAguila將現(xiàn)代生活的舒適和傳統(tǒng)的西班牙格調(diào)獨(dú)到地結(jié)合在一起，從這一點(diǎn)上來看，它比其他大多數(shù)別墅都略勝一籌。這幢別墅屬于維京的限量版度假地產(chǎn)，而且恰好位于理查德·布蘭森(維京集團(tuán)的老板)的私人領(lǐng)地上。別墅四周都是石頭砌的圍墻，裝飾過的木制大梁，還可以看到很美的海景。Chalet Fulsyl，瑞士Evolene Chalet Fulsyl讓你置身白雪皚皚的阿爾卑斯山脈，仍然能感覺到溫暖和舒適。鄉(xiāng)村式的裝潢(壁爐和其他裝飾物)及木制家具體現(xiàn)出典型的阿爾卑斯山式的待客之道，從三間臥室、起居室區(qū)域和廚房也可以一覽阿爾卑斯山脈的美景。Torres Do Colegio，葡萄牙阿爾加威省

Torres Do Colegio不但是別墅，而且也像是一座公寓。它被設(shè)計(jì)得如同一座英格蘭的鄉(xiāng)間小屋，客人們會(huì)被Torres完美無缺的內(nèi)部裝飾所折服。就連全職廚師、維修人員和兩位保姆所住的側(cè)翼看上去也仿佛是國王的寢宮。The Hidden Cottage，希臘Alonissos 位于Alonissos的海岸上的這幢小別墅實(shí)際上是一幢帶有希臘風(fēng)格的石砌建筑。Bubaqra Tower，馬耳他Zurrieq Bubaqra Tower最初為馬耳他公爵建造的，這幢如同海市蜃樓般的城堡不但具有神秘的誘惑力，而且還能為你提供奢侈的生活方式。有三層樓的別墅容納了足夠多的臥室，有陽臺和樓頂?shù)挠^景臺，可以觀賞到優(yōu)美的馬耳他風(fēng)光。Villa Seccarille，意大利安吉里

建于16世紀(jì)的Villa Seccarille仍舊保留了特有的托斯卡納風(fēng)格，并在其類似農(nóng)莊的內(nèi)部空間和按照古典樣式設(shè)計(jì)的房間上有所體現(xiàn)。別墅坐落于亞平寧山脈的斜坡上，能欣賞到令人驚艷的鄉(xiāng)村風(fēng)光。Laird，蘇格蘭斯特靈

坐落在蘇格蘭中部的峽谷里，五間寬敞的臥室、門廊和餐廳都體現(xiàn)出了皇家的風(fēng)范。Villa Floriana，克羅地亞Hvar 這座令人嘆為觀止的別墅，能欣賞到亞得里亞海和豐富多彩的野生動(dòng)物，在這里所享受到的絕對的滿足感也將是獨(dú)一無二的。Torre Castelvetrano，意大利西西里

別墅是圍繞著一座受保護(hù)的望塔建造的，位于一個(gè)山坡上，在這里可以盡情地觀賞種滿柏樹和橄欖樹的花園。

第五篇：中國金融監(jiān)管發(fā)展史

中國金融監(jiān)管發(fā)展史

一、清末的金融監(jiān)管

中國舊式金融機(jī)構(gòu)的設(shè)立大抵不受政府嚴(yán)格限制，誰有資本誰就可以開設(shè)錢莊、票號，既不向政府登記注冊也無須交納課稅。為了改變金融機(jī)構(gòu)發(fā)展的無政府狀態(tài)，1908年，清政府度支部奏準(zhǔn)頒發(fā)了《銀行通行則例》，這是中國第一部由國家頒發(fā)的專門管理金融機(jī)構(gòu)的法令。它的頒布標(biāo)志著中國政府對金融業(yè)實(shí)行法律監(jiān)管的開始。

二、北洋政府時(shí)期的金融監(jiān)管

北洋政府時(shí)期的金融監(jiān)管主要包括三方面的內(nèi)容。

(一)對金融機(jī)構(gòu)的監(jiān)管

民國初年，北洋政府基本上沿用清末的《銀行通行則例》。1924年北洋政府財(cái)政部頒布了《銀行通行法》。首先，規(guī)定了最低資本限額。其次，進(jìn)一步明確了銀行的業(yè)務(wù)范圍。再次，規(guī)定財(cái)政部有權(quán)“令銀行暫停營業(yè)”。最后，規(guī)定外國銀行在華設(shè)立分支機(jī)構(gòu)也必須遵守中國法律。

(二)對貨幣市場的監(jiān)管

為整理混亂的紙幣發(fā)行狀況，北洋政府于1912年在財(cái)政部內(nèi)設(shè)立了幣制委員會(huì)，著手整理幣制。1915年，北洋政府頒發(fā)了《取締紙幣條例》，嚴(yán)格限制紙幣發(fā)行。

(三)行業(yè)自律監(jiān)管

金融業(yè)的自律主要是通過金融同業(yè)公會(huì)來實(shí)現(xiàn)對金融業(yè)的自我管理，與政府監(jiān)管當(dāng)局共同維護(hù)金融業(yè)的安全與穩(wěn)定。1920年，全國銀行公會(huì)聯(lián)合會(huì)、錢業(yè)公會(huì)成立。其間，公會(huì)對其會(huì)員行具有相當(dāng)約束力。

三、南京國民政府時(shí)期的金融監(jiān)管

(一)抗戰(zhàn)前

1．南京國民政府于1927年設(shè)立了金融監(jiān)管局，該局直接隸屬于財(cái)政部，是南京國民政府的專門性金融監(jiān)管機(jī)構(gòu)，負(fù)責(zé)監(jiān)理全國金融行政和金融業(yè)務(wù)。

2．1929至1935年國民政府頒布了一系列金融法規(guī)對金融業(yè)進(jìn)行監(jiān)管，其中包括《銀行注冊章程》、《銀行注冊章程實(shí)行細(xì)則》、《銀行法》、《儲(chǔ)蓄銀行法》、《中央銀行法》。

3．對貨幣市場的整理。1933年，國民政府實(shí)行廢“兩”改“元”，徹底廢止存在數(shù)千年的銀兩制度，確立銀本位制度。1935年，國民政府實(shí)行法幣改革，實(shí)行白銀國有，禁止銀幣流通；取消商業(yè)銀行的發(fā)行權(quán)，將紙幣發(fā)行權(quán)集中于國家銀行。

(二)抗戰(zhàn)時(shí)期

為適應(yīng)戰(zhàn)時(shí)經(jīng)濟(jì)的需要，國民政府在1939年12月改組了四聯(lián)總處，改組后的四聯(lián)總處成為戰(zhàn)時(shí)最高財(cái)政金融決策機(jī)構(gòu)，與財(cái)政部共同承擔(dān)監(jiān)管金融的職能。

(三)抗戰(zhàn)后的金融監(jiān)管

抗戰(zhàn)結(jié)束后，金融工作的重點(diǎn)是恢復(fù)金融。四聯(lián)總處的職權(quán)被削弱，金融監(jiān)管能力亦隨之弱化，1948年四聯(lián)總處被撤銷，其監(jiān)管金融的權(quán)力劃歸財(cái)政部。1947年頒布的新《銀行法》。(1)重新定義銀行。(2)重新規(guī)定銀行的最低資本額。(3)詳細(xì)規(guī)定了銀行的業(yè)務(wù)范圍。(4)對銀行的經(jīng)營活動(dòng)監(jiān)管。(5)首次對外商在中國設(shè)立銀行實(shí)行管理。(6)首次將準(zhǔn)備金區(qū)分為存款保證準(zhǔn)備金和付現(xiàn)準(zhǔn)備金。

四、新中國成立后

（一）改革開放以前

與計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制相適應(yīng)，我國實(shí)行高度集中的金融管理體制，實(shí)際上全國基本上只有一家金融機(jī)構(gòu)，即中國人民銀行。因此沒有必要實(shí)施金融監(jiān)管，管理體制以行政隸屬關(guān)系為準(zhǔn)。

（二）改革開放以后（1979-1992年）

1983年，國務(wù)院決定中國人民銀行專門履行中央銀行職能，正式成為中國的貨幣金融管理當(dāng)局。

1984年，中國工商銀行成立，中國人民銀行成為現(xiàn)代意義上的中央銀行，負(fù)責(zé)貨幣政策的制定和金融監(jiān)管，形成了集中監(jiān)管體制。

（三）1992-2003年

1992年，國務(wù)院證劵委員會(huì)和中國證券監(jiān)督管理委員會(huì)成立。

1995年，頒布《中國人民銀行法》，這是我國第一次從立法角度明確了金融監(jiān)管的主體。

1998年，國務(wù)院證劵委員會(huì)并入中國證券監(jiān)督管理委員會(huì)，將中國人民銀行的證券監(jiān)管權(quán)全部移交證監(jiān)會(huì)。同年11月，保監(jiān)會(huì)成立，并實(shí)施中國人民銀行的保險(xiǎn)監(jiān)管權(quán)。至此，中國金融分業(yè)監(jiān)管體制格局正式形成。

2003年4月28日銀監(jiān)會(huì)正式掛牌運(yùn)作，它標(biāo)志中國金融業(yè)目前形成了“三駕馬車”式垂直的分業(yè)監(jiān)管體制。

近代中國的金融監(jiān)管制度的特點(diǎn)

其一，近代中國金融業(yè)本就十分混亂，加之政局動(dòng)蕩戰(zhàn)爭頻繁，在這樣的歷史條件下，建立金融監(jiān)管制度是十分艱難的事情。中國近代金融監(jiān)管制度的設(shè)計(jì)，始終注意吸取西方金融業(yè)發(fā)達(dá)國家金融監(jiān)管的經(jīng)驗(yàn)，從而降低了自我摸索的成本；

其二，近代中國金融監(jiān)管的主體是財(cái)政部，卻不是中央銀行；

其三，近代中國的金融監(jiān)管制度變遷方式以強(qiáng)制性變遷為主，誘致性變遷為輔。

概述

中國金融監(jiān)管始于清末。

在北洋政府時(shí)期，金融監(jiān)管形式為行業(yè)自律監(jiān)管與政府監(jiān)管相結(jié)合。南京國民政府時(shí)期，產(chǎn)生了隸屬于財(cái)政部的金融監(jiān)管局以及抗戰(zhàn)時(shí)期的四聯(lián)總處。抗戰(zhàn)后，四聯(lián)總處被撤銷，其監(jiān)管金融的權(quán)力劃歸財(cái)政部。

新中國時(shí)期，改革開放以前，計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制下，我國無金融監(jiān)管，管理體制以行政隸屬關(guān)系為準(zhǔn)。改革開放至今，隨著1998年證監(jiān)會(huì)、保監(jiān)會(huì)擁有獨(dú)立監(jiān)管權(quán)力，以及2003年銀監(jiān)會(huì)正式掛牌運(yùn)作，中國金融業(yè)形成了目前的“三駕馬車”式垂直的分業(yè)監(jiān)管體制。