第一篇：北語(yǔ)《影視文學(xué)》作業(yè)

《影視文學(xué)》第一次作業(yè)

題號(hào):1 題型:單選題（請(qǐng)?jiān)谝韵聨讉€(gè)選項(xiàng)中選擇唯一正確答案）本題分?jǐn)?shù):5 內(nèi)容: “在所有的藝術(shù)中，電影對(duì)于我們是最重要的”這句話是誰(shuí)說(shuō)的？（）選項(xiàng):

a、列寧 b、魯迅 c、夏衍 d、普多夫金

題號(hào):2 題型:單選題（請(qǐng)?jiān)谝韵聨讉€(gè)選項(xiàng)中選擇唯一正確答案）本題分?jǐn)?shù):5 內(nèi)容: _________首先創(chuàng)立了長(zhǎng)鏡頭理論。()選項(xiàng):

a、愛(ài)森斯坦 b、克拉考爾 c、巴贊 d、喬治·薩杜爾

題號(hào):3 題型:單選題（請(qǐng)?jiān)谝韵聨讉€(gè)選項(xiàng)中選擇唯一正確答案）本題分?jǐn)?shù):5 內(nèi)容: 電視劇誕生于（）。選項(xiàng):

a、1895年 b、1930年 c、1950年

d、1918年

題號(hào):4 題型:單選題（請(qǐng)?jiān)谝韵聨讉€(gè)選項(xiàng)中選擇唯一正確答案）本題分?jǐn)?shù):5 內(nèi)容: 第一個(gè)把電影引向戲劇的人是()選項(xiàng):

a、梅里愛(ài) b、格里菲斯 c、卓別林 d、盧米埃爾

題號(hào):5 題型:單選題（請(qǐng)?jiān)谝韵聨讉€(gè)選項(xiàng)中選擇唯一正確答案）本題分?jǐn)?shù):5 內(nèi)容: 第一個(gè)把電影引向戲劇的電影導(dǎo)演是（）。選項(xiàng):

a、愛(ài)森斯坦 b、格里菲斯 c、梅里愛(ài) d、戈達(dá)爾

題號(hào):6 題型:單選題（請(qǐng)?jiān)谝韵聨讉€(gè)選項(xiàng)中選擇唯一正確答案）本題分?jǐn)?shù):5 內(nèi)容: 電影正式誕生于()選項(xiàng):

a、1895年12月28日 b、1896年12月28日 c、1895年12月25日

d、1905年12月28日

題號(hào):7 題型:單選題（請(qǐng)?jiān)谝韵聨讉€(gè)選項(xiàng)中選擇唯一正確答案）本題分?jǐn)?shù):5 內(nèi)容: 提出“間離效果”并付諸創(chuàng)作的是()選項(xiàng):

a、巴贊 b、愛(ài)森斯坦 c、布萊希特 d、克拉考爾

題號(hào):8 題型:單選題（請(qǐng)?jiān)谝韵聨讉€(gè)選項(xiàng)中選擇唯一正確答案）本題分?jǐn)?shù):5 內(nèi)容: 《老井》塑造了一個(gè)農(nóng)村青年的形象，他是（）。選項(xiàng):

a、楊天青 b、禾禾 c、王雙立 d、孫旺泉

題號(hào):9 題型:單選題（請(qǐng)?jiān)谝韵聨讉€(gè)選項(xiàng)中選擇唯一正確答案）本題分?jǐn)?shù):5 內(nèi)容: 1935年，第一部彩色故事片______在英美同時(shí)放映，轟動(dòng)一時(shí)。()選項(xiàng):

a、《悲情城市》 b、《爵士歌手》 c、《城市之光》

d、《虛榮城市》

題號(hào):10 題型:單選題（請(qǐng)?jiān)谝韵聨讉€(gè)選項(xiàng)中選擇唯一正確答案）本題分?jǐn)?shù):5 內(nèi)容: 電影技術(shù)的第四次變革是在以______為標(biāo)志的信息技術(shù)革命的推動(dòng)下產(chǎn)生的。()選項(xiàng):

a、SDDS音響系統(tǒng) b、特藝色工藝 c、計(jì)算機(jī)

題號(hào):11 題型:單選題（請(qǐng)?jiān)谝韵聨讉€(gè)選項(xiàng)中選擇唯一正確答案）本題分?jǐn)?shù):5 內(nèi)容: 第一部在內(nèi)地播出的香港電視連續(xù)劇是（）。選項(xiàng):

a、《臥虎藏龍》 b、《笑傲江湖》 c、《霍元甲》 d、《射雕英雄傳》

題號(hào):12 題型:單選題（請(qǐng)?jiān)谝韵聨讉€(gè)選項(xiàng)中選擇唯一正確答案）本題分?jǐn)?shù):5 內(nèi)容: 中國(guó)最早拍攝電影的人是()選項(xiàng):

a、張石川 b、鄭正秋 c、任景豐 d、洪深

題號(hào):13 題型:單選題（請(qǐng)?jiān)谝韵聨讉€(gè)選項(xiàng)中選擇唯一正確答案）本題分?jǐn)?shù):5 內(nèi)容: 被稱(chēng)為“國(guó)際電影節(jié)之父”的是（）。選項(xiàng):

a、威尼斯電影節(jié) b、戛納電影節(jié) c、奧斯卡電影節(jié) d、柏林國(guó)際電影節(jié)

題號(hào):14 題型:單選題（請(qǐng)?jiān)谝韵聨讉€(gè)選項(xiàng)中選擇唯一正確答案）本題分?jǐn)?shù):5 內(nèi)容: 蒙太奇運(yùn)用的經(jīng)典之作是《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》和（）選項(xiàng):

a、《祖母的放大鏡》 b、《母親》 c、《火車(chē)到站》

d、《望遠(yuǎn)鏡中所見(jiàn)的景象》

題號(hào):15 題型:單選題（請(qǐng)?jiān)谝韵聨讉€(gè)選項(xiàng)中選擇唯一正確答案）本題分?jǐn)?shù):5 內(nèi)容: 下列屬于喜劇片的是（）。選項(xiàng):

a、《卡薩布蘭卡》 b、《青山翠谷》 c、《畢業(yè)生》 d、《摩登時(shí)代》

題號(hào):16 題型:單選題（請(qǐng)?jiān)谝韵聨讉€(gè)選項(xiàng)中選擇唯一正確答案）本題分?jǐn)?shù):5

內(nèi)容: 由中國(guó)根據(jù)俄羅斯文學(xué)名著改編的勵(lì)志電視連續(xù)劇是（）。選項(xiàng):

a、《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》 b、《復(fù)活》

c、《鋼鐵是怎樣煉成的》 d、《紅櫻桃》

題號(hào):17 題型:單選題（請(qǐng)?jiān)谝韵聨讉€(gè)選項(xiàng)中選擇唯一正確答案）本題分?jǐn)?shù):5 內(nèi)容: 中國(guó)第一部故事片是（）。選項(xiàng):

a、《定軍山》 b、《難夫難妻》 c、《孤兒救祖記》 d、《玉梨魂》

題號(hào):18 題型:單選題（請(qǐng)?jiān)谝韵聨讉€(gè)選項(xiàng)中選擇唯一正確答案）本題分?jǐn)?shù):5 內(nèi)容: 1992年，張藝謀的()獲威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)。選項(xiàng):

a、《芙蓉鎮(zhèn)》 b、《秋菊打官司》 c、《一個(gè)都不能少》 d、《英雄》

題號(hào):19 題型:單選題（請(qǐng)?jiān)谝韵聨讉€(gè)選項(xiàng)中選擇唯一正確答案）本題分?jǐn)?shù):5 內(nèi)容:

在電影的形成期，寫(xiě)實(shí)主義的傳統(tǒng)主要表現(xiàn)在（）。選項(xiàng):

a、費(fèi)里尼作品 b、巴贊的作品 c、法斯賓德作品 d、弗拉哈迪的作品

題號(hào):20 題型:單選題（請(qǐng)?jiān)谝韵聨讉€(gè)選項(xiàng)中選擇唯一正確答案）本題分?jǐn)?shù):5 內(nèi)容: 世界上第一座電視臺(tái)建在()選項(xiàng):

a、英國(guó)倫敦 b、法國(guó)巴黎 c、美國(guó)紐約 d、日本東京

《影視文學(xué)》第二次作業(yè)

題號(hào):1 題型:單選題（請(qǐng)?jiān)谝韵聨讉€(gè)選項(xiàng)中選擇唯一正確答案）本題分?jǐn)?shù):5 內(nèi)容: 陳佐千這個(gè)人物形象出自電影()選項(xiàng):

a、《絕響》 b、《良家婦女》 c、《孩子王》

d、《大紅燈籠高高掛》

題號(hào):2 題型:單選題（請(qǐng)?jiān)谝韵聨讉€(gè)選項(xiàng)中選擇唯一正確答案）本題分?jǐn)?shù):5 內(nèi)容: 在影視文學(xué)的創(chuàng)作中，（）類(lèi)似一個(gè)人展示出來(lái)的面貌與“肌膚”，是觀眾最先也最容易感受到的直觀因素之一。選項(xiàng):

a、主題與人物 b、情節(jié)與結(jié)構(gòu) c、沖突與懸念 d、細(xì)節(jié)與場(chǎng)面

題號(hào):3 題型:單選題（請(qǐng)?jiān)谝韵聨讉€(gè)選項(xiàng)中選擇唯一正確答案）本題分?jǐn)?shù):5 內(nèi)容: 在中國(guó)，（）是最能與中國(guó)老百姓的審美心理定勢(shì)與傳統(tǒng)美學(xué)觀念相契合的文藝形式。選項(xiàng):

a、電影 b、戲劇 c、電視連續(xù)劇

題號(hào):4 題型:單選題（請(qǐng)?jiān)谝韵聨讉€(gè)選項(xiàng)中選擇唯一正確答案）本題分?jǐn)?shù):5 內(nèi)容: 由大景別向小景別連續(xù)過(guò)渡的畫(huà)面構(gòu)圖是由攝影機(jī)的（）運(yùn)動(dòng)造成的。選項(xiàng):

a、推鏡頭 b、拉鏡頭 c、搖鏡頭 d、跟鏡頭

題號(hào):5 題型:單選題（請(qǐng)?jiān)谝韵聨讉€(gè)選項(xiàng)中選擇唯一正確答案）本題分?jǐn)?shù):5 內(nèi)容: 影視文學(xué)作品的核心是（）。選項(xiàng):

a、主題與人物 b、情節(jié)與結(jié)構(gòu) c、沖突與懸念 d、細(xì)節(jié)與場(chǎng)面

題號(hào):6 題型:單選題（請(qǐng)?jiān)谝韵聨讉€(gè)選項(xiàng)中選擇唯一正確答案）本題分?jǐn)?shù):5 內(nèi)容: 青春偶像劇最早興起于（）。選項(xiàng):

a、日本 b、韓國(guó) c、中國(guó)港臺(tái) d、美國(guó)

題號(hào):7 題型:單選題（請(qǐng)?jiān)谝韵聨讉€(gè)選項(xiàng)中選擇唯一正確答案）本題分?jǐn)?shù):5 內(nèi)容: 最適宜影視改編的文學(xué)樣式是（）。選項(xiàng):

a、詩(shī)歌 b、散文 c、小說(shuō) d、通訊

題號(hào):8 題型:單選題（請(qǐng)?jiān)谝韵聨讉€(gè)選項(xiàng)中選擇唯一正確答案）本題分?jǐn)?shù):5 內(nèi)容: 影視劇本的構(gòu)思與創(chuàng)作過(guò)程中，要充分運(yùn)用（）思維方式。選項(xiàng):

a、由內(nèi)而外 b、由外而內(nèi)

題號(hào):9 題型:單選題（請(qǐng)?jiān)谝韵聨讉€(gè)選項(xiàng)中選擇唯一正確答案）本題分?jǐn)?shù):5 內(nèi)容: 影視文學(xué)的文體特征是由（）的基本特征決定的。選項(xiàng):

a、傳統(tǒng)文學(xué) b、影視藝術(shù)

題號(hào):10 題型:單選題（請(qǐng)?jiān)谝韵聨讉€(gè)選項(xiàng)中選擇唯一正確答案）本題分?jǐn)?shù):5 內(nèi)容: 法國(guó)導(dǎo)演雷納·克萊爾執(zhí)導(dǎo)的影片《百萬(wàn)法郎》中，當(dāng)畫(huà)面上出現(xiàn)幾個(gè)人在歌劇院的后臺(tái)上爭(zhēng)搶一件裝有一張中了百萬(wàn)法郎的彩票時(shí)，觀眾聽(tīng)到的卻是一場(chǎng)橄欖球賽中人們的歡呼與口哨聲，將嘲諷的意味夸張地表現(xiàn)了出來(lái)。此處使用的是（）。選項(xiàng):

a、聲畫(huà)合一 b、聲畫(huà)分立

題號(hào):11 題型:單選題（請(qǐng)?jiān)谝韵聨讉€(gè)選項(xiàng)中選擇唯一正確答案）本題分?jǐn)?shù):5 內(nèi)容: 在象征和隱喻方面，（）可以說(shuō)是得天獨(dú)厚的。選項(xiàng):

a、文學(xué) b、影視

題號(hào):12 題型:多選題（請(qǐng)?jiān)趶?fù)選框中打勾，在以下幾個(gè)選項(xiàng)中選擇正確答案，答案可以是多

個(gè)）本題分?jǐn)?shù):5 內(nèi)容: 影視劇作的結(jié)構(gòu)樣式總體上可以分為（）兩大模式。選項(xiàng):

a、戲劇式 b、好萊塢式 c、散文式 d、非戲劇式

題號(hào):13 題型:多選題（請(qǐng)?jiān)趶?fù)選框中打勾，在以下幾個(gè)選項(xiàng)中選擇正確答案，答案可以是多個(gè)）本題分?jǐn)?shù):5 內(nèi)容: 在創(chuàng)造影視的新時(shí)空中，常用的處理方法包括（）。選項(xiàng):

a、共時(shí)性處理 b、時(shí)空壓縮 c、時(shí)空擴(kuò)展

題號(hào):14 題型:多選題（請(qǐng)?jiān)趶?fù)選框中打勾，在以下幾個(gè)選項(xiàng)中選擇正確答案，答案可以是多個(gè)）本題分?jǐn)?shù):5 內(nèi)容: 電視連續(xù)劇在題材選擇和內(nèi)容表現(xiàn)上，要注重（）。選項(xiàng):

a、現(xiàn)實(shí)性 b、世俗性 c、時(shí)代性

題號(hào):15 題型:多選題（請(qǐng)?jiān)趶?fù)選框中打勾，在以下幾個(gè)選項(xiàng)中選擇正確答案，答案可以是多個(gè)）本題分?jǐn)?shù):5 內(nèi)容:

演員的表演風(fēng)格一般認(rèn)為可分為（）兩種類(lèi)型。選項(xiàng):

a、性格表演 b、本色表演 c、動(dòng)作表演 d、內(nèi)心化表演

題號(hào):16 題型:多選題（請(qǐng)?jiān)趶?fù)選框中打勾，在以下幾個(gè)選項(xiàng)中選擇正確答案，答案可以是多個(gè)）本題分?jǐn)?shù):5 內(nèi)容: 影視作品中最重要的聲音還是人聲，人聲中的旁白或獨(dú)白可以起到（）功能。選項(xiàng):

a、解說(shuō)和介紹 b、過(guò)渡劇情 c、結(jié)構(gòu)全劇

題號(hào):17 題型:多選題（請(qǐng)?jiān)趶?fù)選框中打勾，在以下幾個(gè)選項(xiàng)中選擇正確答案，答案可以是多個(gè)）本題分?jǐn)?shù):5 內(nèi)容: 下列屬于破案劇的有（）。選項(xiàng):

a、警匪劇 b、推理劇 c、反間諜劇 d、紀(jì)實(shí)性偵破劇

題號(hào):18 題型:多選題（請(qǐng)?jiān)趶?fù)選框中打勾，在以下幾個(gè)選項(xiàng)中選擇正確答案，答案可以是多個(gè)）本題分?jǐn)?shù):5 內(nèi)容:

李．R．波布克指出電影藝術(shù)的要素包括（）。選項(xiàng):

a、電影劇本 b、導(dǎo)演 c、攝影 d、剪輯

題號(hào):19 題型:多選題（請(qǐng)?jiān)趶?fù)選框中打勾，在以下幾個(gè)選項(xiàng)中選擇正確答案，答案可以是多個(gè)）本題分?jǐn)?shù):5 內(nèi)容: 影視改編的具體方法包括（）。選項(xiàng):

a、對(duì)原作情節(jié)結(jié)構(gòu)的刪改 b、對(duì)原作敘事時(shí)空的影視化處理 c、進(jìn)行視聽(tīng)造型

題號(hào):20 題型:多選題（請(qǐng)?jiān)趶?fù)選框中打勾，在以下幾個(gè)選項(xiàng)中選擇正確答案，答案可以是多個(gè)）本題分?jǐn)?shù):5 內(nèi)容: 遠(yuǎn)景的兩個(gè)主要作用是（）。選項(xiàng):

a、塑造人物 b、刻畫(huà)情節(jié) c、營(yíng)造氣氛 d、表現(xiàn)環(huán)境

《影視文學(xué)》第三次作業(yè)

題號(hào):1 題型:單選題（請(qǐng)?jiān)谝韵聨讉€(gè)選項(xiàng)中選擇唯一正確答案）本題分?jǐn)?shù):5 內(nèi)容:.1977年，由()導(dǎo)演的《星球大戰(zhàn)》，是利用高科技手段拍攝的杰出的科學(xué)幻想影片。選項(xiàng):

a、斯科特 b、卡梅隆 c、盧卡斯 d、科波拉

題號(hào):2 題型:單選題（請(qǐng)?jiān)谝韵聨讉€(gè)選項(xiàng)中選擇唯一正確答案）本題分?jǐn)?shù):5 內(nèi)容: 中國(guó)第一部故事片《難夫難妻》拍攝于()選項(xiàng):

a、1896年 b、1905年 c、1908年 d、1913年

題號(hào):3 題型:單選題（請(qǐng)?jiān)谝韵聨讉€(gè)選項(xiàng)中選擇唯一正確答案）本題分?jǐn)?shù):5 內(nèi)容: 1994年，迪斯尼推出了轟動(dòng)全球的______《獅子王》。選項(xiàng):

a、故事片 b、動(dòng)畫(huà)片 c、新聞片

d、歌舞片

題號(hào):4 題型:單選題（請(qǐng)?jiān)谝韵聨讉€(gè)選項(xiàng)中選擇唯一正確答案）本題分?jǐn)?shù):5 內(nèi)容: 1982年，香港亞視的電視連續(xù)劇《霍元甲》的播映，掀起了()選項(xiàng):

a、“黑幫片熱” b、“宮廷片熱” c、“功夫片熱” d、“言情片熱”

題號(hào):5 題型:單選題（請(qǐng)?jiān)谝韵聨讉€(gè)選項(xiàng)中選擇唯一正確答案）本題分?jǐn)?shù):5 內(nèi)容: 《第七封印》的導(dǎo)演伯格曼是()人。選項(xiàng):

a、法國(guó) b、瑞典 c、丹麥 d、意大利

題號(hào):6 題型:單選題（請(qǐng)?jiān)谝韵聨讉€(gè)選項(xiàng)中選擇唯一正確答案）本題分?jǐn)?shù):5 內(nèi)容: 電視連續(xù)劇《今夜有暴風(fēng)雪》是根據(jù)()的同名小說(shuō)改編的。選項(xiàng):

a、史鐵生 b、王蒙 c、王朔

d、梁曉聲

題號(hào):7 題型:單選題（請(qǐng)?jiān)谝韵聨讉€(gè)選項(xiàng)中選擇唯一正確答案）本題分?jǐn)?shù):5 內(nèi)容: 構(gòu)成安東尼奧尼“人的感情三部曲”的三部影片是《奇遇》、《夜》和()選項(xiàng):

a、《情人》 b、《母親》 c、《白》 d、《蝕》

題號(hào):8 題型:單選題（請(qǐng)?jiān)谝韵聨讉€(gè)選項(xiàng)中選擇唯一正確答案）本題分?jǐn)?shù):5 內(nèi)容: 中國(guó)電影有史以來(lái)的第一部木偶片是()選項(xiàng):

a、《甕中之鱉》

b、《普通一兵》中國(guó)第一部譯制片 c、《橋》 d、《皇帝夢(mèng)》

題號(hào):9 題型:單選題（請(qǐng)?jiān)谝韵聨讉€(gè)選項(xiàng)中選擇唯一正確答案）本題分?jǐn)?shù):5 內(nèi)容: 下列由張藝謀導(dǎo)演的一組影片是()選項(xiàng):

a、《紅高粱》《秋菊打官司》《我的父親母親》 b、《紅高粱》《秋菊打官司》《黃土地》 c、《紅高粱》《秋菊打官司》《霸王別姬》

d、《紅高粱》《秋菊打官司》《老井》

題號(hào):10 題型:單選題（請(qǐng)?jiān)谝韵聨讉€(gè)選項(xiàng)中選擇唯一正確答案）本題分?jǐn)?shù):5 內(nèi)容: 世界上第一部科幻電影是_________拍攝的。()選項(xiàng):

a、梅里愛(ài) b、盧米埃爾 c、愛(ài)森斯坦 d、格里菲斯

題號(hào):11 題型:單選題（請(qǐng)?jiān)谝韵聨讉€(gè)選項(xiàng)中選擇唯一正確答案）本題分?jǐn)?shù):5 內(nèi)容: 盧米埃爾和梅里愛(ài)始終采用______拍攝，一味出現(xiàn)呆板的全景。()選項(xiàng):

a、長(zhǎng)鏡頭 b、固定視點(diǎn) c、移動(dòng)鏡頭 d、特寫(xiě)

題號(hào):12 題型:單選題（請(qǐng)?jiān)谝韵聨讉€(gè)選項(xiàng)中選擇唯一正確答案）本題分?jǐn)?shù):5 內(nèi)容: 影片《尋子遇仙記》是()的作品。選項(xiàng):

a、格里菲斯 b、卓別林 c、盧米埃爾

d、梅里愛(ài)

題號(hào):13 題型:單選題（請(qǐng)?jiān)谝韵聨讉€(gè)選項(xiàng)中選擇唯一正確答案）本題分?jǐn)?shù):5 內(nèi)容: 《希波克拉底誓言》是一部()選項(xiàng):

a、哲理性電視劇 b、電視連續(xù)劇 c、電視單本劇 d、歷史題材電視劇

題號(hào):14 題型:單選題（請(qǐng)?jiān)谝韵聨讉€(gè)選項(xiàng)中選擇唯一正確答案）本題分?jǐn)?shù):5 內(nèi)容: 被譽(yù)為“美國(guó)電影之父”的是()選項(xiàng):

a、卓別林 b、格里菲斯 c、梅里愛(ài) d、奧遜·威爾斯

題號(hào):15 題型:單選題（請(qǐng)?jiān)谝韵聨讉€(gè)選項(xiàng)中選擇唯一正確答案）本題分?jǐn)?shù):5 內(nèi)容: 《拯救大兵瑞恩》的導(dǎo)演是()選項(xiàng):

a、斯皮爾伯格 b、凱文·科斯特納 c、約翰·福特

d、科波拉

題號(hào):16 題型:單選題（請(qǐng)?jiān)谝韵聨讉€(gè)選項(xiàng)中選擇唯一正確答案）本題分?jǐn)?shù):5 內(nèi)容: 因“作家電影”主張的提出而直接形成的電影運(yùn)動(dòng)是()選項(xiàng):

a、意大利新現(xiàn)實(shí)主義 b、法國(guó)新浪潮 c、德國(guó)印象派 d、新德國(guó)電影

題號(hào):17 題型:單選題（請(qǐng)?jiān)谝韵聨讉€(gè)選項(xiàng)中選擇唯一正確答案）本題分?jǐn)?shù):5 內(nèi)容: 把觀眾對(duì)影視作品人物的喜愛(ài)與認(rèn)同，看成是一種自我認(rèn)同，其根源在觀眾內(nèi)心深處的“自戀情結(jié)”，這種批評(píng)角度運(yùn)用了（）理論。選項(xiàng):

a、電影符號(hào)學(xué) b、電影敘事學(xué) c、精神分析學(xué) d、意識(shí)形態(tài)分析

題號(hào):18 題型:單選題（請(qǐng)?jiān)谝韵聨讉€(gè)選項(xiàng)中選擇唯一正確答案）本題分?jǐn)?shù):5 內(nèi)容: 視聽(tīng)本體的影視批評(píng)方法其理論前提與基礎(chǔ)是（）。選項(xiàng):

a、導(dǎo)演中心論 b、影像本體論

題號(hào):19 題型:單選題（請(qǐng)?jiān)谝韵聨讉€(gè)選項(xiàng)中選擇唯一正確答案）本題分?jǐn)?shù):5 內(nèi)容: 對(duì)于文學(xué)名著名作，除了遵循一般的改變?cè)瓌t外，還必須做到（）。選項(xiàng):

a、改編者與原作方“互惠互利”

b、改編成的影視劇與原作有起碼的相似性 c、改編者充分發(fā)揮自己的藝術(shù)獨(dú)創(chuàng)性 d、高度尊重原著

題號(hào):20 題型:單選題（請(qǐng)?jiān)谝韵聨讉€(gè)選項(xiàng)中選擇唯一正確答案）本題分?jǐn)?shù):5 內(nèi)容: 影視鑒賞的最高階段是（）。選項(xiàng):

a、審美直感

b、審美體驗(yàn)與情感共鳴 c、審美理解與感悟

《影視文學(xué)》第四次作業(yè)

題號(hào):1 題型:是非題 本題分?jǐn)?shù):5 內(nèi)容: 電視連續(xù)劇《今夜有暴風(fēng)雪》根據(jù)梁曉聲的同名小說(shuō)改編。選項(xiàng):

1、錯(cuò)

2、對(duì)

題號(hào):2 題型:是非題 本題分?jǐn)?shù):5

內(nèi)容: 標(biāo)志著中國(guó)電視劇創(chuàng)作走向成熟的是1990年問(wèn)世的《渴望》和《圍城》。選項(xiàng):

1、錯(cuò)

2、對(duì)

題號(hào):3 題型:是非題 本題分?jǐn)?shù):5 內(nèi)容: “最后一分鐘營(yíng)救”最早出現(xiàn)在格里菲斯的《一個(gè)國(guó)家的誕生》中。選項(xiàng):

1、錯(cuò)

2、對(duì)

題號(hào):4 題型:是非題 本題分?jǐn)?shù):5 內(nèi)容: 著名左翼電影《狂流》的編劇是夏衍。選項(xiàng):

1、錯(cuò)

2、對(duì)

題號(hào):5 題型:是非題 本題分?jǐn)?shù):5 內(nèi)容: 第一部西部片是埃德溫·鮑特1903年拍攝的《火車(chē)大劫案》。選項(xiàng):

1、錯(cuò)

2、對(duì)

題號(hào):6 題型:是非題 本題分?jǐn)?shù):5 內(nèi)容: 科波拉影片《現(xiàn)代啟示錄》改編自約瑟夫·康拉德的小說(shuō)《陰暗的心靈》。選項(xiàng):

1、錯(cuò)

2、對(duì)

題號(hào):7 題型:是非題 本題分?jǐn)?shù):5 內(nèi)容: 在美國(guó)好萊塢的類(lèi)型電影中，西部片是最具有代表性的類(lèi)型電影，曾經(jīng)拍攝過(guò)《鐵騎》、《關(guān)山飛渡》等片的導(dǎo)演約翰·福特則是拍攝這種類(lèi)型片的最具有代表性的導(dǎo)演。選項(xiàng):

1、錯(cuò)

2、對(duì)

題號(hào):8 題型:是非題 本題分?jǐn)?shù):5 內(nèi)容: 格里菲斯導(dǎo)演的《一個(gè)國(guó)家的誕生》和《黨同伐異》兩部影片，使電影的藝術(shù)品格得到了普遍的確認(rèn)，使電影一躍而成為第七藝術(shù)。選項(xiàng):

1、錯(cuò)

2、對(duì)

題號(hào):9 題型:是非題 本題分?jǐn)?shù):5 內(nèi)容: 梅里愛(ài)拍攝的《太空旅行記》是電影史上最早的科幻影片。選項(xiàng):

1、錯(cuò)

2、對(duì)

題號(hào):10 題型:是非題 本題分?jǐn)?shù):5 內(nèi)容: 1987年在第五代電影人中擔(dān)任攝影的張藝謀首執(zhí)導(dǎo)筒，拍出了《紅高粱》，影片獲得了西柏林國(guó)際電影節(jié)金熊獎(jiǎng)。選項(xiàng):

1、錯(cuò)

2、對(duì)

題號(hào):11 題型:是非題 本題分?jǐn)?shù):5 內(nèi)容: 20世紀(jì)三四十年代，中國(guó)的電影逐漸走向成熟，在內(nèi)容創(chuàng)作上主要遵循現(xiàn)實(shí)主義原則。選項(xiàng):

1、錯(cuò)

2、對(duì)

題號(hào):12 題型:是非題 本題分?jǐn)?shù):5 內(nèi)容: 讓.雷諾阿的代表作是《托尼》。選項(xiàng):

1、錯(cuò)

2、對(duì)

題號(hào):13 題型:是非題 本題分?jǐn)?shù):5 內(nèi)容: 《公民凱恩》被認(rèn)為是“有史以來(lái)最偉大的影片”，其拍攝于二十世紀(jì)三十年代。選項(xiàng):

1、錯(cuò)

2、對(duì)

題號(hào):14 題型:是非題 本題分?jǐn)?shù):5 內(nèi)容: 盧卡斯在《星球大戰(zhàn)》中首次用計(jì)算機(jī)操縱宇宙飛船的運(yùn)動(dòng)軌跡制作了太空景象。選項(xiàng):

1、錯(cuò)

2、對(duì)

題號(hào):15 題型:是非題 本題分?jǐn)?shù):5 內(nèi)容: 世界上最早的科幻片是梅里愛(ài)拍攝的《灰姑娘》和《月球旅行記》，它們使電影從簡(jiǎn)單的記錄生活走進(jìn)了藝術(shù)的門(mén)檻。選項(xiàng):

1、錯(cuò)

2、對(duì)

題號(hào):16 題型:是非題 本題分?jǐn)?shù):5 內(nèi)容: 中國(guó)第一部電視劇是《一口菜餅子》，它誕生于1958年。選項(xiàng):

1、錯(cuò)

2、對(duì)

題號(hào):17 題型:是非題 本題分?jǐn)?shù):5 內(nèi)容: 1924年洪深在《東方雜志》上發(fā)表了無(wú)聲電影劇本《申屠氏》，標(biāo)志著中國(guó)第一部比較正規(guī)的電影劇本誕生了。選項(xiàng):

1、錯(cuò)

2、對(duì)

題號(hào):18 題型:是非題 本題分?jǐn)?shù):5 內(nèi)容: 美國(guó)的電視電影包括在電視中播放的電影故事片成品。選項(xiàng):

1、錯(cuò)

2、對(duì)

題號(hào):19 題型:是非題 本題分?jǐn)?shù):5 內(nèi)容: 對(duì)故事情節(jié)的刻意追求是好萊塢電影的最基本傳統(tǒng)，基本遵循如下模式：先建立事物的常態(tài)秩序，然后秩序遭受破壞，再次恢復(fù)原狀。選項(xiàng):

1、錯(cuò)

2、對(duì)

題號(hào):20 題型:是非題 本題分?jǐn)?shù):5 內(nèi)容: 現(xiàn)代電影文本與傳統(tǒng)電影的最大區(qū)別在于結(jié)構(gòu)方式的變革。有電影理論家認(rèn)為，現(xiàn)代電影與傳統(tǒng)電影的分野包括敘事結(jié)構(gòu)、表現(xiàn)技巧和表達(dá)方式三個(gè)主要元素。選項(xiàng):

1、錯(cuò)

2、對(duì)

第二篇：2017春奧鵬北語(yǔ)《影視文學(xué)》作業(yè)答案

春《影視文學(xué)》作業(yè) 1

一、單選題(共 15 道試題,共 75 分)1.由中國(guó)根據(jù)俄羅斯文學(xué)名著改編的勵(lì)志電視連續(xù)劇是（A.《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》 B.《復(fù)活》 C.《鋼鐵是怎樣煉成的》 D.《紅櫻桃》

2.《老井》塑造了一個(gè)農(nóng)村青年的形象，他是（）A.楊天B.禾 C.王雙立 D.孫旺泉

3.____蒙太奇類(lèi)似于傳統(tǒng)小說(shuō)中的倒敘或插敘，采用這種結(jié)構(gòu)的影視文學(xué)一般打破事件發(fā) 展的自然順序，對(duì)情節(jié)的展開(kāi)進(jìn)行重新安排而使文本具有跳躍性。A.順序式 B.顛倒式 C.交叉式 D.對(duì)比式 E.隱喻式 F.復(fù)現(xiàn)式

4.第一部在內(nèi)地播出的香港電視連續(xù)劇是（A.《臥虎藏龍》 B.《笑傲江湖》 C.《霍元甲》 D.《射雕英雄傳》

5._________首先創(chuàng)立了長(zhǎng)鏡頭理論。()A.愛(ài)森斯坦 B.克拉考爾 C.巴贊 D.喬治〃薩杜爾

6.影視作品中最為常見(jiàn)的結(jié)構(gòu)是圍繞____展開(kāi)情節(jié)。A.二元對(duì)立原則B.主題先行原則 C.藝術(shù)反映生活原則 D.人物性格

7.在揭示人物心理狀態(tài)方面，小說(shuō)可以直接運(yùn)用語(yǔ)言對(duì)人物內(nèi)心世界進(jìn)行描繪，而影視文 學(xué)則必須借助對(duì)（）的描寫(xiě)。A.形象 B.性格 C.動(dòng)作 D.思想

8.影視作品中最為常見(jiàn)的結(jié)構(gòu)是圍繞（）展開(kāi)情節(jié)。A.二元對(duì)立原則B.主題先行原則 C.藝術(shù)反映生活原則 D.人物性格 滿(mǎn)分：5 分 正確答案:A 9.被稱(chēng)為“國(guó)際電影節(jié)之父”的是（A.威尼斯電影節(jié) B.戛納電影節(jié) C.奧斯卡電影節(jié) D.柏林國(guó)際電影節(jié)

10.下列屬于喜劇片的是（A.《卡薩布蘭卡》 B.《青山翠谷》 C.《畢業(yè)生》 D.《摩登時(shí)代》

11.普多夫金的電影《母親》的結(jié)尾處，在工人們浩浩蕩蕩的游行隊(duì)伍的場(chǎng)景當(dāng)中，不斷插 入冰河解凍、水流湍急的情形，這樣使兩個(gè)鏡頭之間具有了象征關(guān)系，令觀眾意識(shí)到覺(jué)悟的 工人階級(jí)正如解凍的春水一樣不可阻擋。這里使用的是____蒙太奇。A.順序式 B.顛倒式 C.交叉式 D.對(duì)比式 E.隱喻式 F.復(fù)現(xiàn)式

12.中國(guó)第一部故事片是（A.《定軍山》 B.《難夫難妻》 C.《孤兒救祖記》 D.《玉梨魂》

13.“在所有的藝術(shù)中，電影對(duì)于我們是最重要的”這句話是誰(shuí)說(shuō)的？（A.列寧 B.魯迅 C.夏衍 D.普多夫金

14.蒙太奇運(yùn)用的經(jīng)典之作是《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》和（）A.《祖母的放大鏡》 B.《母親》 C.《火車(chē)到站》 D.《望遠(yuǎn)鏡中所見(jiàn)的景象》

15.舉世公認(rèn)的早期長(zhǎng)鏡頭作品是英國(guó)導(dǎo)演弗拉哈迪拍攝的()A.《北方的納努克》 B.《繩索》 C.《禁忌》 D.《日出》

二、多選題(共 5 道試題,共 25 分)1.下列哪些概念曾被視為是電影的基本單位?（A.長(zhǎng)鏡頭 B.影片 C.蒙太奇 D.段落 E鏡頭

2.下列屬于影視文學(xué)構(gòu)成要素的有（）。A.人物形象 B.故事結(jié)構(gòu) C.情節(jié)沖突 D.語(yǔ)言

3.一般認(rèn)為電影時(shí)間有三種含義，即____。A.放映時(shí)間 B.劇情的展示時(shí)間 C.觀眾主觀感受到的觀看時(shí)間 D.剪輯時(shí)刪掉的時(shí)間 4.格里菲斯的《一個(gè)國(guó)家的誕生》運(yùn)用的表現(xiàn)方法有： A.遠(yuǎn)景、近景、特寫(xiě)交錯(cuò)運(yùn)用 B.不同景別的鏡頭組成場(chǎng)景 C.平行敘事 D.蒙太奇

5.張藝謀導(dǎo)演的影片有()A.《黃土地》 B.《菊豆》 C.《黑炮事件》 D.《大紅燈籠高高掛》 E.《鄉(xiāng)民》

17春北語(yǔ)《影視文學(xué)》作業(yè)2

一、單選題（共 10 道試題，共 50 分。）

1.在影視文學(xué)的創(chuàng)作中，____類(lèi)似一個(gè)人展示出來(lái)的面貌與“肌膚”，是觀眾最先也最容易感受到的直觀因素之一。A.主題與人物 B.情節(jié)與結(jié)構(gòu) C.沖突與懸念 D.細(xì)節(jié)與場(chǎng)面

2.在中國(guó)，（）是最能與中國(guó)老百姓的審美心理定勢(shì)與傳統(tǒng)美學(xué)觀念相契合的文藝形式。A.電影 B.戲劇 C.電視連續(xù)劇

3.影視劇本的構(gòu)思與創(chuàng)作過(guò)程中，要充分運(yùn)用（）思維方式。A.由內(nèi)而外 B.由外而內(nèi)

4.法國(guó)導(dǎo)演雷納〃克萊爾執(zhí)導(dǎo)的影片《百萬(wàn)法郎》中，當(dāng)畫(huà)面上出現(xiàn)幾個(gè)人在歌劇院的后臺(tái)上爭(zhēng)搶一件裝有一張中了百萬(wàn)法郎的彩票時(shí)，觀眾聽(tīng)到的卻是一場(chǎng)橄欖球賽中人們的歡呼與口哨聲，將嘲諷的意味夸張地表現(xiàn)了出來(lái)。此處使用的是____。A.聲畫(huà)合一 B.聲畫(huà)分立

5.陳佐千這個(gè)人物形象出自電影()A.《絕響》 B.《良家婦女》 C.《孩子王》 D.《大紅燈籠高高掛》

6.影視文學(xué)作品的核心是（）。A.主題與人物 B.情節(jié)與結(jié)構(gòu) C.沖突與懸念 D.細(xì)節(jié)與場(chǎng)面

7.影視文學(xué)的文體特征是由（）的基本特征決定的。A.傳統(tǒng)文學(xué) B.影視藝術(shù)

8.青春偶像劇最早興起于____。A.日本 B.韓國(guó) C.中國(guó)港臺(tái) D.美國(guó)

9.由大景別向小景別連續(xù)過(guò)渡的畫(huà)面構(gòu)圖是由攝影機(jī)的（）運(yùn)動(dòng)造成的。A.推鏡頭 B.拉鏡頭 C.搖鏡頭 D.跟鏡頭

10.最適宜影視改編的文學(xué)樣式是____。A.詩(shī)歌 B.散文 C.小說(shuō) D.通訊

二、判斷題（共 10 道試題，共 50 分。）

1.電視劇傾向于改編大眾化與生活化、貼近普通民眾的心靈、表現(xiàn)“生活流”的作品。A.錯(cuò)誤 B.正確

2.電影電視思維要求電影電視藝術(shù)家，采用時(shí)空聯(lián)敘的方式，對(duì)社會(huì)生活從事多角度、多側(cè)面、多手段的認(rèn)識(shí)和探索，力圖逼真地反映出客觀事物在四維世界中的運(yùn)動(dòng)、結(jié)構(gòu)、空間狀貌及其流動(dòng)演變的時(shí)間過(guò)程。A.錯(cuò)誤 B.正確

3.影視改編的先河是由美國(guó)人格里菲斯開(kāi)創(chuàng)的。A.錯(cuò)誤 B.正確

4.演員不僅要追求與劇中人物形象的“形似”，更要注重兩者之間的“神似”。A.錯(cuò)誤 B.正確

5.在蒙太奇學(xué)說(shuō)方面做出了開(kāi)拓性貢獻(xiàn)的蘇聯(lián)電影導(dǎo)演有庫(kù)里肖夫、愛(ài)森斯坦、普多夫金、梅里愛(ài)等人。A.錯(cuò)誤 B.正確

6.演員表演是否成功與由自身的氣質(zhì)、性格與天賦決定。A.錯(cuò)誤 B.正確

7.“蒙太奇”（MONTAGE）原意是安裝、組合、裝配的意思，用在電影理論中，指鏡頭和鏡頭之間的組接。A.錯(cuò)誤 B.正確

8.電視劇是一種以鏡頭為“語(yǔ)言”，按照蒙太奇方法組成的、聲畫(huà)結(jié)合的綜合藝術(shù)。A.錯(cuò)誤 B.正確

9.電影《一個(gè)和八個(gè)》是根據(jù)詩(shī)人郭小川的同名長(zhǎng)篇敘事詩(shī)改編。A.錯(cuò)誤 B.正確 10.影視文學(xué)語(yǔ)言的深刻性和性格化，不僅是電影電視的基礎(chǔ)，而且是電影電視的不可分離的血肉和骨骼； A.錯(cuò)誤 B.正確春《影視文學(xué)》作業(yè) 3

一、單選題(共 15 道試題,共 75 分)1.以探討和揭露以西方為中心的文化帝國(guó)主義和歐洲文化中心論為主要任務(wù)的批評(píng)理論是 ____。

A.電影敘事學(xué) B.精神分析學(xué) C.電影符號(hào)學(xué) D.后殖民主義理論

2.《拯救大兵瑞恩》的導(dǎo)演是()斯皮

A.斯皮爾伯格 B.凱文〃科斯特納 C.約翰〃福特 D.科波拉 3.視聽(tīng)本體的影視批評(píng)方法其理論前提與基礎(chǔ)是____。A.導(dǎo)演中心論 B.影像本體論

4.1994 年，迪斯尼推出了轟動(dòng)全球的______《獅子王》。A.故事片B.動(dòng)畫(huà)片C.新聞片 D.歌舞片

5.影視鑒賞的最高階段是（）。A.審美直感 B.審美體驗(yàn)與情感共鳴 C.審美理解與感悟

6.把觀眾對(duì)影視作品人物的喜愛(ài)與認(rèn)同，看成是一種自我認(rèn)同，其根源在觀眾內(nèi)心深處的 “自戀情結(jié)”，這種批評(píng)角度運(yùn)用了（）理論。A.電影符號(hào)學(xué) B.電影敘事學(xué) C.精神分析學(xué) D.意識(shí)形態(tài)分析

7.《希波克拉底誓言》是一部()A.哲理性電視劇 B.電視連續(xù)劇 C.電視單本劇 D.歷史題材電視劇

8.被譽(yù)為“美國(guó)電影之父”的是()A.卓別林 B.格里菲斯C.梅里愛(ài) D.奧遜〃威爾斯

9.對(duì)于文學(xué)名著名作，除了遵循一般的改變?cè)瓌t外，還必須做到____。A.改編者與原作方“互惠互利” B.改編成的影視劇與原作有起碼的相似性 C.改編者充分發(fā)揮自己的藝術(shù)獨(dú)創(chuàng)性 D.高度尊重原著

10.世界上第一部科幻電影是_________拍攝的。A.梅里愛(ài) B.盧米埃爾 C.愛(ài)森斯坦 D.格里菲斯 11.因“作家電影”主張的提出而直接形成的電影運(yùn)動(dòng)是()A.意大利新現(xiàn)實(shí)主義 B.法國(guó)新浪潮 C.德國(guó)印象派 D.新德國(guó)電影

12.馬克思主義經(jīng)典作家及其后繼者們大都自覺(jué)地將____理論借用到了文藝批評(píng)領(lǐng)域當(dāng)中。A.電影符號(hào)學(xué) B.電影敘事學(xué) C.精神分析學(xué) D.意識(shí)形態(tài)

13.下列由張藝謀導(dǎo)演的一組影片是()A.《紅高粱》 《秋菊打官司》 《我的父親母親》 B.《紅高粱》 《秋菊打官司》 《黃土地》 C.《紅高粱》 《秋菊打官司》 《霸王別姬》 D.《紅高粱》 《秋菊打官司》 《老井》

14.中國(guó)第一部故事片《難夫難妻》拍攝于()A.1896 年 B.1905 年 C.1908 年 D.1913 年

15.中國(guó)電影有史以來(lái)的第一部木偶片是()A.《甕中之鱉》 B.《普通一兵》中國(guó)第一部譯制片 C.《橋》 D.《皇帝夢(mèng)》

二、多選題(共 5 道試題,共 25 分)1.影視劇作品的藝術(shù)風(fēng)格是由導(dǎo)演、演員的表演、攝影、剪輯等多種因素構(gòu)成的，但最主 要的還是____。A.導(dǎo)演 B.演員的表演 C.攝影 D.剪輯

2.影視評(píng)論的寫(xiě)作過(guò)程中要注意____。A.感性與理性相結(jié)合 B.整體分析和細(xì)節(jié)分析相結(jié)合 C.語(yǔ)言生動(dòng) D.文風(fēng)樸實(shí)

3.影視鑒賞的意義包括____。A.促使影視作品實(shí)現(xiàn)社會(huì)價(jià)值 B.是影視批評(píng)的前提和基礎(chǔ) C.既娛樂(lè)身心，又能獲取大量信息 D.促進(jìn)不同民族和國(guó)家間的交流

4.影視批評(píng)的基本標(biāo)準(zhǔn)包括____。A.社會(huì)標(biāo)準(zhǔn) B.藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn) C.商業(yè)標(biāo)準(zhǔn) D.政治標(biāo)準(zhǔn)

5.好萊塢的電影理論家曾經(jīng)把影視作品給予人們的功用概括為幾個(gè)部分，即____。A.獲得快感 B.獲得信息 C.獲得逃避 D.獲得陪伴 春《影視文學(xué)》作業(yè) 4

一、單選題（共 15 道試題，共 75 分。）

1.1925 年的（）是愛(ài)森斯坦實(shí)踐自己的蒙太奇理論的杰出文本。A.《母親》 B.《士兵之歌》 C.《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》 D.《雁南飛》

2.影片《星球大戰(zhàn)》的導(dǎo)演是()A.斯皮爾伯格 B.盧卡斯 C.科波拉 D.希區(qū)柯克

3.《羅馬 11 時(shí)》的導(dǎo)演是（）。A.維斯康蒂 B.德〃西卡 C.羅西里尼 D.德〃桑蒂斯

4.《侏羅紀(jì)公園》的導(dǎo)演是()A.盧卡斯 B.希區(qū)柯克 C.斯皮爾伯格 D.科波拉

5.1905 年北京豐泰照相館拍攝了著名京劇演員譚鑫培表演的（），這是中國(guó)人第一次嘗試 攝制影片。A.《難夫難妻》 B.《閆瑞生》 C.《孤兒救祖記》 D.《定軍山》

6.1941 年的____被認(rèn)為是有史以來(lái)最偉大的影片，成為美國(guó)和世界電影發(fā)展史中重要的里 程碑，也是劃分現(xiàn)代電影和傳統(tǒng)電影的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。A.《公民凱恩》 B.《教父》 C.《亂世佳人》 D.《四百下》

7.1977 年美國(guó)導(dǎo)演盧卡斯拍攝了影片（），他在其中大量運(yùn)用尖端科技成果，特別是迅猛 發(fā)展的電腦動(dòng)畫(huà)技術(shù)，營(yíng)造了前所未有的銀河系的神奇景觀。A.《2001：太空漫游》 B.《星球大戰(zhàn)》 C.《阿甘正傳》 D.《星際旅行》

8.作為現(xiàn)代電影開(kāi)端的《公民凱恩》的導(dǎo)演是（）。A.戈達(dá)爾 B.卓別林 C.格里菲斯 D.奧遜〃威爾斯

9.下列屬于新德國(guó)電影導(dǎo)演的有()A.赫爾措格 B.特呂弗 C.阿侖〃雷乃 D.伯格曼

10.按照約定俗成的說(shuō)法，水華導(dǎo)演屬于第（）代導(dǎo)演。A.三 B.四 C.五 D.六 11.《卡里加里博士》是（）創(chuàng)作流派的代表作。A.純電影 B.達(dá)達(dá)主義電影 C.超現(xiàn)實(shí)主義電影 D.表現(xiàn)主義電影

12.現(xiàn)代主義直接促成了()“新美國(guó)電影”、“巴西新電影”等運(yùn)動(dòng)的興起和發(fā)展，從而改 變了電影史的面貌。A.“新德國(guó)電影運(yùn)動(dòng)” B.“臺(tái)灣新浪潮” C.“西部片” D.“先鋒電影”

13.1948 年柴伐梯尼編劇、德．西卡執(zhí)導(dǎo)的影片（）是新現(xiàn)實(shí)主義電影最典型和最突出的 代表作品。A.《羅馬 11 時(shí)》 B.《德意志零年》 C.《羅馬，不設(shè)防的城市》 D.《偷自行車(chē)的人》

14.中國(guó)電視文學(xué)的歷史開(kāi)始于直播電視小戲____。A.《當(dāng)人們熟睡的時(shí)候》 B.《長(zhǎng)江行》 C.《一口菜餅子》 D.《望長(zhǎng)城》

15.《黨同伐異》的導(dǎo)演是()A.格里菲斯 B.費(fèi)里尼 C.戈達(dá)爾 D.羅西里尼

二、多選題（共 5 道試題，共 25 分。）

1.下列電影哪幾部屬于好萊塢西部片?()A.《關(guān)山飛渡》 B.《正午》 C.《亂世佳人》 D.《教父》 E.《原野奇?zhèn)b》

2.下列影片中屬于意識(shí)流電影的有()A.《恐懼吞噬靈魂》 B.《野草莓》 C.《廣島之戀》 D.《紙?jiān)铝痢?/p>

3.下列導(dǎo)演中不屬于意大利新現(xiàn)實(shí)主義的有()A.羅西里尼 B.阿侖〃雷乃 C.德〃西卡 D.戈達(dá)爾

4.《女記者的畫(huà)外音》是一部()A.電視單本劇B.電視連續(xù)劇C.改革題材電視劇

5.一般認(rèn)為，類(lèi)型電影有三個(gè)基本元素，即____。A.公式化的情節(jié) B.定型化的人物 C.奇觀化的動(dòng)作設(shè)計(jì) D.圖解式的視覺(jué)形象

第三篇：影視文學(xué)教案

影視與文學(xué)藝術(shù)教案

教學(xué)目的：影視藝術(shù)學(xué)是一門(mén)以影視藝術(shù)為教學(xué)對(duì)象的審美教育課。它以系統(tǒng)的影視理論知識(shí)為導(dǎo)向，以直接的審美體驗(yàn)為核心，以培養(yǎng)學(xué)生的審美感知力與審美鑒賞力為目標(biāo)，通過(guò)全面認(rèn)識(shí)和了解藝術(shù)的外在特征和內(nèi)在精神，讓學(xué)生走進(jìn)藝術(shù)的世界，并從中獲得靈感，獲得智慧，從而提高學(xué)生的綜合素質(zhì)和人文修養(yǎng)。

教學(xué)方法：本課程的教學(xué)分為三個(gè)步驟。一是知識(shí)導(dǎo)引，即講授影視藝術(shù)的發(fā)展歷程、理論思潮和語(yǔ)言特點(diǎn)，以全面把握影視藝術(shù)的發(fā)展規(guī)律與審美特征；二是藝術(shù)作品鑒賞，即結(jié)合具體的作品，分析其藝術(shù)技巧的運(yùn)用和藝術(shù)語(yǔ)言的特點(diǎn)，深入挖掘藝術(shù)作品蘊(yùn)含的思想內(nèi)涵與文化精神，并從美學(xué)的高度認(rèn)識(shí)其價(jià)值和意義；三是延伸思考，即針對(duì)藝術(shù)作品反映的藝術(shù)觀念、藝術(shù)特點(diǎn)進(jìn)行深入的課堂討論，并擬定出有一定學(xué)術(shù)價(jià)值和現(xiàn)實(shí)意義的研究課題，引導(dǎo)學(xué)生進(jìn)行獨(dú)立思考和學(xué)術(shù)研究，并寫(xiě)出有獨(dú)特個(gè)性和創(chuàng)新價(jià)值的理論文章。這種把藝術(shù)理論學(xué)習(xí)、藝術(shù)作品鑒賞、藝術(shù)問(wèn)題研究三者相互結(jié)合、自然滲透的教學(xué)方式，克服了以往審美教育課理論與實(shí)踐脫節(jié)的現(xiàn)象，使得審美教育從知識(shí)教育向人文教育轉(zhuǎn)化，成為真正的情感教育、道德教育、智慧教育和思想教育。

教學(xué)手段：本課程的教學(xué)過(guò)程主要依靠多媒體教學(xué)設(shè)備展開(kāi)。

學(xué)習(xí)要求：作為一門(mén)新興的學(xué)科，它在課程體系、教學(xué)內(nèi)容和學(xué)習(xí)方法上，都與其他的學(xué)科有著明顯的不同。對(duì)于這門(mén)課的學(xué)習(xí)，要從三個(gè)層面入手：一是歷史的層面，即了解影視文學(xué)的發(fā)展歷史，認(rèn)識(shí)它在人類(lèi)文化發(fā)展史上的地位與意義；二是理論的層面，即了解影視文學(xué)的語(yǔ)言系統(tǒng)與理論演變，認(rèn)識(shí)它獨(dú)特的藝術(shù)個(gè)性與審美特征；三是藝術(shù)的層面，即通過(guò)對(duì)具體的影視作品的解讀與鑒賞，感受它特有的藝術(shù)魅力和文化精神。

教學(xué)過(guò)程：

1、解釋影視文化與傳統(tǒng)文化的區(qū)別

影視文化19世紀(jì)末20世紀(jì)初誕生的新興藝術(shù)形式，它是現(xiàn)代科技高速發(fā)展的產(chǎn)物，也是人類(lèi)文化高度融合的產(chǎn)物。與傳統(tǒng)文化相比，影視文化的主要特點(diǎn)表現(xiàn)在以下兩個(gè)方面，其一是藝術(shù)載體的變革，即藝術(shù)表達(dá)的技術(shù)化與媒介化。其二是藝術(shù)形式的變化，即藝術(shù)元素的多元化和藝術(shù)形象的視覺(jué)化。用對(duì)比的方法和發(fā)展的眼光來(lái)看待新興的影視文化，才能更深入地了解它的特點(diǎn)和規(guī)律。

2、分析影視藝術(shù)的語(yǔ)言特點(diǎn)與表現(xiàn)技巧

每一種藝術(shù)都有它自身獨(dú)特的語(yǔ)言系統(tǒng)和語(yǔ)法規(guī)范，了解一門(mén)藝術(shù)，首先從它的語(yǔ)言開(kāi)始。影視藝術(shù)是視聽(tīng)結(jié)合的藝術(shù)，它是把視覺(jué)的形象和聽(tīng)覺(jué)的聲音有機(jī)地結(jié)合在一起，來(lái)完成藝術(shù)的創(chuàng)造過(guò)程，因此它有著更加豐富的藝術(shù)元素和更加復(fù)雜的藝術(shù)語(yǔ)言。它包括：視覺(jué)元素：鏡頭、光影、色彩；聽(tīng)覺(jué)元素：人聲、音樂(lè)、音響等。認(rèn)識(shí)每一種藝術(shù)元素的特點(diǎn)和功能，才能透過(guò)其技術(shù)手段與藝術(shù)手段，更準(zhǔn)確地把握影視藝術(shù)的藝術(shù)個(gè)性和審美特征。其中重點(diǎn)理解構(gòu)圖、景別、運(yùn)動(dòng)、角度、有聲源音樂(lè)、無(wú)聲源音樂(lè)、聲畫(huà)同步、聲畫(huà)分立、聲畫(huà)對(duì)位等名詞。要結(jié)合具體作品理解各種藝術(shù)元素的功能、特點(diǎn)以及組合方式、表現(xiàn)技巧和藝術(shù)效果。

3、影視鑒賞

影視藝術(shù)一百多年來(lái)，從無(wú)聲到有聲，從黑白到彩色，從幼稚到成熟，從單一到多元，每一次進(jìn)步都伴隨著新的藝術(shù)觀念和藝術(shù)理論的誕生，每一個(gè)階段都有重要的理論思潮主要包括：紀(jì)實(shí)主義與技術(shù)主義、歐洲先鋒派蘇聯(lián)與蒙太奇、意大利新現(xiàn)實(shí)主義與長(zhǎng)鏡頭、中國(guó)左翼電影思潮與社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義、法國(guó)新浪潮與現(xiàn)代主義電影、新好萊塢與獨(dú)立電影、數(shù)字化與后現(xiàn)代主義等等。對(duì)于理論的理解要立足于理論的創(chuàng)新意義與美學(xué)價(jià)值。電影的語(yǔ)言到底有什么特點(diǎn)，我們通過(guò)比較來(lái)認(rèn)識(shí)它。

1、繪畫(huà)語(yǔ)言

先看一幅畫(huà)。題目是《初戀》：內(nèi)容是一個(gè)白發(fā)蒼蒼的老人正把一束鮮花放在墓前，墓碑上寫(xiě)著一個(gè)死于蘇聯(lián)衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)的戰(zhàn)士的姓名。這是一個(gè)靜態(tài)的瞬間，它依靠構(gòu)圖、色調(diào)來(lái)沖擊我們的視覺(jué)，讓我們借助于想象來(lái)理解其中的內(nèi)涵，于是明白了什么是戰(zhàn)爭(zhēng)，什么是悲劇。它依靠的完全是畫(huà)面的力量。法國(guó)畫(huà)家格萊茲說(shuō)：繪畫(huà)是一種默然的、不動(dòng)的宣言，它所呼喚起的活動(dòng)，只能存在于觀賞者的精神里。

2、文學(xué)語(yǔ)言

同樣的內(nèi)容文學(xué)該怎么表現(xiàn)呢。我們來(lái)聽(tīng)一段歌詞：鮮花到哪里去了/鮮花被姑娘采去了/姑娘到哪里去了/姑娘嫁給小伙子了/小伙子到哪里去了/小伙子當(dāng)兵去了/士兵到哪里去了/士兵到墳?zāi)估锶チ?墳?zāi)沟侥睦锶チ?墳?zāi)乖邗r花簇?fù)碇?。似乎是個(gè)語(yǔ)言游戲，其實(shí)是通過(guò)文字上的鋪墊、隱喻、回環(huán)等來(lái)實(shí)現(xiàn)其表情達(dá)意的目的。它依靠的是語(yǔ)言的力量。

3、電影語(yǔ)言

如果用電影的鏡頭來(lái)表現(xiàn)這個(gè)內(nèi)容會(huì)是什么樣的情形?？梢赃x擇一段哀婉的音樂(lè)，荒涼的野外孤獨(dú)的老人蹣跚走來(lái)（拉全景），然后鏡頭推至一個(gè)孤墳（近景），一雙蒼老的手顫抖著將一束鮮花放在墓碑前（特寫(xiě)），一雙渾濁的眼睛（特寫(xiě)）、墓碑上清晰的姓名（反打、特寫(xiě)），鏡頭拉開(kāi)搖向天空（遠(yuǎn)景）。這幾個(gè)鏡頭組合起來(lái)到底蘊(yùn)涵著什么意義呢？我們分析一下：

1、2鏡頭展現(xiàn)的是人與世界的關(guān)系，體現(xiàn)出一種歷史的滄桑和生命的蒼涼（活著/死亡）。

3、4鏡頭展現(xiàn)的是人與人的關(guān)系，體現(xiàn)的是一種心靈的交匯與精神的崇高（記憶/思念）。5鏡頭叩問(wèn)蒼天，體現(xiàn)的是一種無(wú)言的追問(wèn)和無(wú)聲的訴說(shuō)。這就是電影的方式，它依靠的是鏡頭的力量。

2、蒙太奇的類(lèi)型和功能

蒙太奇具有敘事和表意兩大功能,據(jù)此,我們可以把蒙太奇劃分為三種最基本的類(lèi)型：敘事蒙太奇、表現(xiàn)蒙太奇、理性蒙太奇。

（1）敘事蒙太奇

這是由美國(guó)電影大師格里菲斯等人首創(chuàng),是影視片中最常用的一種敘事方法,它的特征是以交代情節(jié)、展示事件為主旨,按照情節(jié)發(fā)展的時(shí)間流程、因果關(guān)系來(lái)分切組合鏡頭、場(chǎng)面和段落,從而引導(dǎo)觀眾理解劇情。這種蒙太奇組接脈絡(luò)清楚,邏輯連貫,明白易懂。敘事蒙太奇又包含下述幾種具體技巧：

平行蒙太奇 這種蒙太奇常以不同時(shí)空(或同時(shí)異地)發(fā)生的兩條或兩條以上的情節(jié)線并列表現(xiàn),分頭敘述而統(tǒng)一在一個(gè)完整的結(jié)構(gòu)之中。格里菲斯、希區(qū)柯克都是極善于運(yùn)用這種蒙太奇的大師。平行蒙太奇應(yīng)用廣泛,首先因?yàn)橛盟幚韯∏?可以刪節(jié)過(guò)程以利于概括集中,節(jié)省篇幅,擴(kuò)大影片的信息量,并加強(qiáng)影片的節(jié)奏;其次,由 于這種手法是幾條線索平列表現(xiàn),相互烘托,形成對(duì)比,易于產(chǎn)生強(qiáng)烈的藝術(shù)感染效果。如影片《南征北戰(zhàn)》中,導(dǎo)演用平行蒙太奇表現(xiàn)敵我雙方搶占摩天嶺的場(chǎng)面,造成了緊張的節(jié)奏扣人心弦。

交叉蒙太奇 又稱(chēng)交替蒙太奇,它將同一時(shí)間不同地域發(fā)生的兩條或數(shù)條情節(jié)線迅速而頻繁地交替剪接在一起,其中一條線索的發(fā)展往往影響另外線索,各條線索相互依存,最后匯合在一起。這種剪輯技巧極易引起懸念,造成緊張激烈的氣氛,加強(qiáng)矛盾沖突的尖銳性, 是掌握觀眾情緒的有力手法,驚險(xiǎn)片、恐怖片和戰(zhàn)爭(zhēng)片常用此法造 成追逐和驚險(xiǎn)的場(chǎng)面。如《南征北戰(zhàn)》中搶渡大沙河一段,將我軍和敵軍急行軍奔赴大沙河以及游擊隊(duì)炸水壩三條線索交替剪接在一起,表現(xiàn)了那場(chǎng)驚心動(dòng)魄的戰(zhàn)斗。

重復(fù)蒙太奇 它相當(dāng)于文學(xué)中的復(fù)敘方式或重復(fù)手法,在這種蒙太奇結(jié)構(gòu)中,具有一定寓意的鏡頭在關(guān)鍵時(shí)刻反復(fù)出現(xiàn),以達(dá)到刻劃人物, 深化主題的目的。如《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》中的夾鼻眼鏡和那面像征革命的紅旗,都曾在影片中重復(fù)出現(xiàn),使影片結(jié)構(gòu)更為完整。

連續(xù)蒙太奇 這種蒙太奇不象平行蒙太奇或交叉蒙太奇那樣多線索地發(fā)展,而是沿著一條單一的情節(jié)線索,按照事件的邏輯順序,有節(jié)奏地連續(xù)敘事。這種敘事自然流暢,樸實(shí)平順,但由于缺乏時(shí)空與場(chǎng)面的變換,無(wú)法直接展示同時(shí)發(fā)生的情節(jié),難于突出各條情節(jié)線之間的對(duì)列關(guān)系,不利于概括,易有拖沓冗長(zhǎng),平鋪直敘之感。因此, 在一部影片中絕少單獨(dú)使用,多與平行、交叉蒙太奇手交混使用,相輔相成。

第四篇：北語(yǔ)2014英美文學(xué)專(zhuān)業(yè) 考研回顧

題目不起了好么？

親愛(ài)的學(xué)弟學(xué)妹們，大家好~我本科的專(zhuān)業(yè)是對(duì)外漢語(yǔ)，考研選擇的專(zhuān)業(yè)是英語(yǔ)語(yǔ)言文學(xué)，學(xué)校還是母校~如果各位有意向考相似專(zhuān)業(yè)的話本文或許會(huì)有些幫助。

決定考研并選擇換專(zhuān)業(yè)的原因主要有兩點(diǎn)。首先我個(gè)人認(rèn)為本科學(xué)歷在將來(lái)可能會(huì)比較吃力，水漲船高，所以我覺(jué)得考研也是個(gè)不錯(cuò)的選擇。第二點(diǎn)，也是最重要的一點(diǎn)，是因?yàn)槲覍?duì)自己現(xiàn)在的專(zhuān)業(yè)不是很滿(mǎn)意。不是專(zhuān)業(yè)不夠優(yōu)秀，而是我自己在對(duì)外漢這個(gè)專(zhuān)業(yè)中不夠優(yōu)秀，深層次的原因當(dāng)然是不夠熱愛(ài)?；?年多的時(shí)間也沒(méi)能讓自己愛(ài)上這個(gè)專(zhuān)業(yè)，反而是加深了自己對(duì)英語(yǔ)的熱情，而在英語(yǔ)領(lǐng)域中我又最喜歡文學(xué)方向。英翻過(guò)于注重實(shí)用性，外語(yǔ)用又過(guò)于學(xué)術(shù)，我進(jìn)去后估計(jì)和本科的結(jié)果一樣。所以便選擇了英美文學(xué)這個(gè)方向。至于學(xué)校嘛。。說(shuō)實(shí)話，選擇本校純粹是因?yàn)楸拘１容^好考~而且還能和很多朋友繼續(xù)在一個(gè)學(xué)校學(xué)習(xí)而已。。

接下來(lái)是準(zhǔn)備考試的過(guò)程。其實(shí)說(shuō)真的我準(zhǔn)備的過(guò)程是個(gè)很好的例子，只不過(guò)是反的而已。。大三下學(xué)期期末的時(shí)候我才決定考這個(gè)專(zhuān)業(yè)，當(dāng)時(shí)可能是6月份。我上網(wǎng)買(mǎi)了6本文學(xué)選讀，然后就開(kāi)始像看小說(shuō)那樣開(kāi)始讀了。?；仡^再看，我認(rèn)為當(dāng)時(shí)的時(shí)間安排有些不好。應(yīng)該有重點(diǎn)地看。重點(diǎn)作家的作品選讀應(yīng)當(dāng)細(xì)看，非重點(diǎn)作家其實(shí)可以粗略一看就好了。這就涉及到哪些作家是重點(diǎn)哪些是非重點(diǎn)了，我建議最好買(mǎi)一本輔導(dǎo)書(shū)，比如我買(mǎi)的是星火英語(yǔ)的《英美文學(xué)考點(diǎn)精梳與精練》，這本書(shū)還是不錯(cuò)的。里面根據(jù)時(shí)間順序?qū)ξ膶W(xué)史有一個(gè)明確的分期，每個(gè)階段都有名詞解釋、作者作品名和重要作品的選段分析，后面還配有各個(gè)學(xué)校的真題。（但是沒(méi)有北語(yǔ)的。。）缺點(diǎn)就是印刷有大問(wèn)題。不知是不是買(mǎi)到了盜版。。不少重要的作家名字都拼錯(cuò)了，所以一定要多方查證！我看的另外兩本書(shū)一本是北語(yǔ)考研指定參考書(shū)，常耀信的《美國(guó)文學(xué)簡(jiǎn)史》，另一本是我自己買(mǎi)的，劉炳善的《英國(guó)文學(xué)簡(jiǎn)史》看的方法是開(kāi)始一個(gè)新章節(jié)后先閱讀一遍，把意思大概弄明白，同時(shí)劃出重點(diǎn)的句子（比如作家明顯的寫(xiě)作特點(diǎn)，某篇重要作品的內(nèi)容、風(fēng)格、意義等）然后找一個(gè)筆記本，按照不同的分期把每個(gè)時(shí)期的時(shí)間跨度、時(shí)期特點(diǎn)，重點(diǎn)名詞解釋以及作家的主要寫(xiě)作風(fēng)格特點(diǎn)，重要作品名稱(chēng)和重要作品簡(jiǎn)介（簡(jiǎn)介可以先不整理，細(xì)讀一遍也可）整理下來(lái)。另外我還在百度文庫(kù)里找了些英美文學(xué)相關(guān)資料，其中就有不少作家作品介紹這樣的內(nèi)容，還是按照時(shí)間順序分期的，有些還是不錯(cuò)的。

復(fù)習(xí)的時(shí)候做該校的真題是必須的，北語(yǔ)在找真題這方面非常困難，網(wǎng)上只有少量的學(xué)長(zhǎng)學(xué)姐回憶版真題。。在這方面我又給大家提供了一個(gè)反例。我之前是在網(wǎng)上看到了北語(yǔ)英美文學(xué)的具體題型和范圍了，但他說(shuō)得很不詳細(xì)，尤其是專(zhuān)業(yè)課的題型回憶得很零散。于是準(zhǔn)備階段我主要是靠做別校的真題為主。結(jié)果卷子發(fā)下來(lái)我就傻了，有道大題完全不會(huì)，后來(lái)完全是靠第六感做完的那道題。。所以我想大體說(shuō)下北語(yǔ)英美文學(xué)的專(zhuān)業(yè)課題型。第一個(gè)是選擇、填空，然后是名詞解釋?zhuān)倬褪墙o你一段作品中的選段，寫(xiě)出作家、作品名并解釋劃線句子（我就是栽在這里了）最后一題是essay，考的都比較靈活，比如今年就是就一個(gè)主題談你的看法，要結(jié)合起碼兩部作品，英國(guó)美國(guó)各至少一部）。當(dāng)然對(duì)真題自然是越熟悉越好了，網(wǎng)上有個(gè)愛(ài)北語(yǔ)論壇，里面有很多真題回憶還有學(xué)長(zhǎng)學(xué)姐建議的，不過(guò)很多都在精華區(qū)，水點(diǎn)經(jīng)驗(yàn)升下級(jí)就能看了。

接下來(lái)說(shuō)一下準(zhǔn)備過(guò)程中的“心路歷程”吧。。一開(kāi)始的話肯定是不緊不慢的，我這人就是有拖延癥，好多事都是拖到最后關(guān)頭然后玩兒命的干。這樣特別不好，但我也不建議大家一開(kāi)始就玩命兒學(xué)，沒(méi)必要。一天學(xué)5、6個(gè)小時(shí)就夠了，我是先把重點(diǎn)放在了專(zhuān)業(yè)課上，基礎(chǔ)英語(yǔ)也買(mǎi)了本書(shū)開(kāi)始做題（用的也是星火英語(yǔ)的考研基礎(chǔ)英語(yǔ)部分，又開(kāi)了一個(gè)積累用的筆記本，遇到好的用法新的知識(shí)點(diǎn)就記下來(lái)）二外因?yàn)槲覍W(xué)過(guò)3年日語(yǔ)還有點(diǎn)基礎(chǔ)所以沒(méi)有花太多時(shí)間準(zhǔn)備。如果你二外沒(méi)怎么學(xué)過(guò)現(xiàn)在一定要抓緊了！日語(yǔ)的話范圍是標(biāo)日初級(jí)的兩本書(shū)，中級(jí)上冊(cè)可能會(huì)涉及一點(diǎn)，但是很少。政治我不建議現(xiàn)在準(zhǔn)備，最好是考試前3、4個(gè)月再開(kāi)始。因?yàn)檎魏芏嗍呛蜔狳c(diǎn)結(jié)合的，看得太早了也沒(méi)用。（政治參考書(shū)我選的是風(fēng)中勁草系列還有肖秀榮的最后幾套模擬卷，今年肖哥押中了幾道大題，在下佩服得五體投地）

當(dāng)然也有感到迷茫、緊張的時(shí)候。有段時(shí)間真的感覺(jué)自己成功考上的機(jī)會(huì)很小了，畢竟和我競(jìng)爭(zhēng)的都是英語(yǔ)專(zhuān)業(yè)出身的人，專(zhuān)業(yè)課方面我應(yīng)該不占優(yōu)勢(shì)。后期復(fù)習(xí)政治的時(shí)候也深感絕望，那些知識(shí)點(diǎn)怎么背都記不住，就像是在快要漲潮的沙灘上寫(xiě)字一樣，有時(shí)候恨不得一整天都在看政治然后回頭想今天學(xué)了什么，腦袋里卻一片空白。但是這樣負(fù)面的想法沒(méi)有持續(xù)太久。我調(diào)整了自己的心態(tài)。一般面臨比較大的挑戰(zhàn)之前我都會(huì)想想這個(gè)事情最壞的情況是什么。當(dāng)我發(fā)現(xiàn)最壞的情況不過(guò)是沒(méi)考上的時(shí)候我就釋然了。。不就是沒(méi)考上嗎，我可以找個(gè)工作繼續(xù)準(zhǔn)備一年，北語(yǔ)不要我明年可以去北外啊，未必就是壞事。況且考研失利，找份臨時(shí)工作再二戰(zhàn)這也是一個(gè)很寶貴的經(jīng)歷，多走些彎路才能鍛煉人不是么。當(dāng)我發(fā)現(xiàn)最壞的情況也沒(méi)有那么壞之后我就放下了心中的包袱，光腳不怕穿鞋的嘛。我本身一無(wú)所有，了無(wú)牽掛，輸了大不了從頭再來(lái)。就這樣我心態(tài)調(diào)整的還比較好，每天大部分學(xué)習(xí)的時(shí)間都能集中精力復(fù)習(xí)，甚至到后面都學(xué)上癮了，開(kāi)始享受這種充實(shí)的生活了。因?yàn)榇髮W(xué)前三年的大部分時(shí)間我都荒廢掉了，換來(lái)的只有空虛。也不知道自己應(yīng)該做什么，每天都在瞎忙些什么。所以考研這段時(shí)間，朝著一個(gè)目標(biāo)努力奮斗的狀態(tài)我真的特別喜歡！有時(shí)候我都希望沒(méi)考上，這樣我就能繼續(xù)維持著這樣的生活狀態(tài)了。。

至于后來(lái)的復(fù)試說(shuō)多了都是淚。我只是建議大家一定要提前問(wèn)清楚復(fù)試的范圍。我理所當(dāng)然地認(rèn)為”專(zhuān)業(yè)課筆試”只是考英美文學(xué)而已，就沒(méi)仔細(xì)找考試范圍。結(jié)果復(fù)試兩周前我才知道筆試要考（五個(gè)方向：現(xiàn)漢、古漢、英美國(guó)家概況、語(yǔ)言學(xué)、英美文學(xué)）當(dāng)時(shí)就傻了，因?yàn)槿绻P試不及格不管其他成績(jī)?nèi)绾我宦刹挥桎浫　Ｓ谑瞧疵乜磿?shū)，幸好后來(lái)得知范圍縮小了，取消了現(xiàn)漢古漢。但是對(duì)我還是很不利，畢竟有兩本我完全沒(méi)看過(guò)的書(shū)啊。那兩周真是過(guò)得非常痛苦，恨不得吃飯的時(shí)候都在看。最后好不容易66分險(xiǎn)過(guò)。復(fù)試的面試大家放平心態(tài)就好了，真的難度不大。日語(yǔ)就根據(jù)你的自我介紹看你的發(fā)音如何，再問(wèn)幾個(gè)簡(jiǎn)單問(wèn)題。專(zhuān)業(yè)課用英語(yǔ)和老師們會(huì)話，他們可能會(huì)先問(wèn)你一些學(xué)校、生活方面的問(wèn)題，還問(wèn)了我讀過(guò)哪些英文原著，最喜歡哪個(gè)作家，然后問(wèn)了一個(gè)跟那個(gè)作家作品相關(guān)的問(wèn)題?？傊€是要平常心吧，只管面帶微笑就好，你的笑容會(huì)感染他人的，在一個(gè)友好的氣氛中更利于自己的發(fā)揮。

希望以上的扯淡能給大家提供一些幫助。祝各位馬到成功！加油！~

第五篇：影視文學(xué)腳本寫(xiě)作

1、電視文學(xué)劇本是用文字描述、表達(dá)的未來(lái)影片內(nèi)容的一種文學(xué)形式，是導(dǎo)演創(chuàng)作的依據(jù)。

2、從實(shí)用角度出發(fā)，專(zhuān)家們把電視劇分為肥皂劇、情景喜劇、情節(jié)系列劇、微型連續(xù)劇、電視電影等類(lèi)型。

3、情景喜劇的基本模式：a、情景喜劇有固定的主要角色和基本環(huán)境。b、情景喜劇的題材遠(yuǎn)比肥皂劇廣泛。C、矛盾沖突和情節(jié)發(fā)展依靠語(yǔ)言來(lái)完成。d、大部分情景喜劇會(huì)采用舞臺(tái)劇的布景方式。e、情景喜劇每集會(huì)分成兩大段落，稱(chēng)為“幕”。

4、在韓國(guó)，愛(ài)情劇是韓國(guó)電視劇的重要和主要類(lèi)型之一，至今已出現(xiàn)了一系列優(yōu)秀的作品，如《只愛(ài)陌生人》《青春陷阱》《愛(ài)上女主播》《藍(lán)色生死戀》《情定大飯店》《美麗的日子》《冬季戀歌》《對(duì)不起，我愛(ài)你》《巴黎戀人》《巴厘島的故事》《我叫金三頓》等。（寫(xiě)三個(gè)）5、1958年，中國(guó)第一座電視臺(tái)——北京電視臺(tái)（現(xiàn)中央電視臺(tái)的前身）開(kāi)始試播。

6、中國(guó)電視劇樣式多種多樣，從形式體制上可以分為電視單本劇、電視連續(xù)劇、電視系列劇等等。從題材內(nèi)容上可分成歷史劇、武俠劇、革命歷史劇、農(nóng)村劇、校園劇、都市情感劇等等。

7、情景喜劇特點(diǎn)：a、情景喜劇奉行快樂(lè)原則，發(fā)展搞笑藝術(shù)，有笑聲，還有笑聲里的思考。b、情景喜劇大都表現(xiàn)觀眾容易產(chǎn)生共鳴的人物，言百姓所言，說(shuō)百姓之事，反映百姓的心理，貼近生活，貼近百姓，平民色彩比較明顯。c、情景喜劇語(yǔ)言機(jī)智、幽默，具有表現(xiàn)性格、渲染氣氛、啟迪思考的重要作用。d、情景喜劇動(dòng)作引人發(fā)笑。e、情景喜劇與一般喜劇之間的差別，不僅在于情景喜劇中多了一些來(lái)自觀眾的歡笑，在人物設(shè)置。情景、拍攝方式上也有區(qū)別。f、情景喜劇敘事方式多種多樣。

8、動(dòng)作性是影視藝術(shù)的本質(zhì)屬性之一，是影視藝術(shù)區(qū)別于繪畫(huà)、雕塑、攝影等一切靜態(tài)造型藝術(shù)的根本要素.9、動(dòng)作性是影視劇作構(gòu)造沖突、推進(jìn)劇情的根本動(dòng)力。

10、為什么影視文學(xué)必須運(yùn)用畫(huà)面講故事？A、畫(huà)面敘事比語(yǔ)言文字的敘事更直觀。B、敘事更豐富。C、更為貼近現(xiàn)實(shí)。D、更能表達(dá)情感。E、用畫(huà)面塑造人物性格比語(yǔ)言文字更為形象。F、用畫(huà)面講故事更便于“聲畫(huà)結(jié)合”。

11、“腳本”的影視文學(xué)大體被分為三類(lèi)：a:電影、電視劇文學(xué)劇本。b：電視文藝節(jié)目腳本。如：文藝專(zhuān)題片的解說(shuō)詞、MTV的歌詞歌詞、小品、朗誦詩(shī)、曲藝節(jié)目等文本。c:電視文學(xué)節(jié)目腳本。如：電視散文、電視詩(shī)歌、電視小說(shuō)的文稿。

12、電視連續(xù)劇是分集播出的多部集電視劇，其中主要人物和情節(jié)是連貫的，每集只播出整個(gè)故事的一部分，但它也可以單獨(dú)成立，只是要在結(jié)尾處留下懸念，以待下集時(shí)，人物與情節(jié)再繼續(xù)發(fā)展。

13、影視劇本的文體特征：a、視覺(jué)的形象性b、影像的動(dòng)作性c、造型的綜合性d、展現(xiàn)的藝術(shù)性。

14、構(gòu)思故事是影視文學(xué)具體創(chuàng)作工作的開(kāi)始。

15、影視改編一般說(shuō)來(lái)應(yīng)當(dāng)遵循以下原則：a、改編應(yīng)當(dāng)遵循改編者與原作方“互利互惠”的原則。B、改編成的影視劇應(yīng)該與原作之間具有起碼的相似性。C、藝術(shù)上的“知音”關(guān)系，是改編取得成功的最為堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。d、改編者應(yīng)當(dāng)充分發(fā)揮自己的藝術(shù)獨(dú)創(chuàng)性，堅(jiān)持藝術(shù)的創(chuàng)造性原則。e、名著改編的特殊原則。

16、影視改編的常見(jiàn)方式：照編、改編、創(chuàng)編。

17、照編：既是把原著內(nèi)容不大變動(dòng)地用影視方式體現(xiàn)出來(lái)。

18、對(duì)于文學(xué)作品的改編，鮮明生動(dòng)而準(zhǔn)確的把文字中的人物、情節(jié)、環(huán)境等因素視覺(jué)化，是非常重要的。

19、素材（名詞解釋?zhuān)┦怯耙晞〔邉澣?、劇作家和各種造型藝術(shù)家在生活中積累下來(lái)的沒(méi)有經(jīng)過(guò)加工的原始材料，是題材的來(lái)源和基礎(chǔ)?？梢允乾F(xiàn)實(shí)生活的，也可以是歷史的，還可以是神話、傳說(shuō)和民間故事傳承下來(lái)的，甚至是一切原有的文學(xué)藝術(shù)作品傳承下來(lái)的，包括自然和社會(huì)的一切領(lǐng)域。

20、武俠題材大致可分為三種：a、根據(jù)歷史及現(xiàn)代的武俠小說(shuō)改編。b、根據(jù)武俠小說(shuō)及影視劇中創(chuàng)造出的英雄人物（如黃飛鴻）演繹出來(lái)的故事題材。C、根據(jù)現(xiàn)實(shí)生活或歷史人物虛構(gòu)出的武俠傳奇故事，通常情況下都會(huì)盡可能地涉及歷史上有名的人物或事件。

21、類(lèi)型電影有三個(gè)基本元素：一是公式化的情節(jié)，二是定型化的人物，三是圖解式的視覺(jué)形象。

22、衡量劇本的好壞有三個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，即政治價(jià)值、商業(yè)價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值。

23、故事的可視性可從以下四個(gè)方面判斷：新穎獨(dú)特、精巧離奇、動(dòng)人、符合影視劇的敘事結(jié)構(gòu)。

24、主題（名詞解釋?zhuān)┦怯耙晞∽髌芬憩F(xiàn)的意圖與焦點(diǎn)所在，是將整個(gè)劇作中所有基本元素：人物、情節(jié)與結(jié)構(gòu)以及各種藝術(shù)手段組合起來(lái)的統(tǒng)帥。

25、影視劇作品主題的類(lèi)型：

（一）從社會(huì)理性角度劃分：道德觀的主題、社會(huì)觀的主題、藝術(shù)觀的主題。

（二）從主觀情感角度劃分：理想主義的主題、悲觀主義的主題、反諷主義的主題。

26、影視劇作品主題的表現(xiàn)：用對(duì)白來(lái)表現(xiàn)主題、用人物來(lái)表現(xiàn)主題、用情節(jié)來(lái)表現(xiàn)主題、用結(jié)局來(lái)表現(xiàn)主題、用畫(huà)面來(lái)表現(xiàn)主題。

27、如果說(shuō)主題是影視腳本的靈魂，那么情節(jié)是影視腳本的軀體。

28、情節(jié)的構(gòu)成有三個(gè)特點(diǎn)：第一，情節(jié)表現(xiàn)為人物的行動(dòng)，沒(méi)有人物的行動(dòng)就無(wú)所謂情節(jié)；第二，情節(jié)表現(xiàn)為社會(huì)生活事件，沒(méi)有社會(huì)生活事件也無(wú)所謂情節(jié)；第三，情節(jié)表現(xiàn)為一個(gè)有機(jī)的整體，把整體割裂開(kāi)來(lái)，某些部分都不是情節(jié)。

29、淡化情節(jié)絕不是不要情節(jié)，只不過(guò)有意將傳統(tǒng)意義上的“情節(jié)性”較淡化的體現(xiàn)出來(lái)，淡化情節(jié)是相對(duì)強(qiáng)化情節(jié)而言的。

30、散文化情節(jié)（名詞解釋?zhuān)┦侵改欠N不注重人事進(jìn)程的緊湊、連貫以及起伏變幻，而有意將生活片段“散漫”地呈現(xiàn)的那種情節(jié)。

31、場(chǎng)景（名詞解釋?zhuān)┢鋵?shí)就是具體的“故事事件”，是體現(xiàn)在腳本中的“情節(jié)點(diǎn)”，指在某一相對(duì)連續(xù)的時(shí)空中通過(guò)沖突表現(xiàn)出來(lái)的一段動(dòng)作，完成人物行動(dòng)風(fēng)險(xiǎn)價(jià)值正負(fù)變化的敘事單元。

32、情節(jié)設(shè)計(jì)的四個(gè)原則：情節(jié)設(shè)計(jì)必須符合生活真實(shí)、符合人物性格、盡量避免俗套、最高任務(wù)是把好故事講好。

33、戲劇人物必須具備下面的特性：首先人物必須具備人類(lèi)的“普遍性”，其次，人物還必須有“特殊性”，再次，影視劇還需要人物有“沖突性”。

34、影視劇作人物的五個(gè)等級(jí)：a、動(dòng)力人物（主人公）b、結(jié)構(gòu)人物（事件構(gòu)成的紐帶）c、功能人物（協(xié)助動(dòng)力人物實(shí)施行為）d、條件人物e、色彩人物。

35、動(dòng)力人物：劇中正反兩方面主人公。事件的發(fā)端，行動(dòng)的決策，推動(dòng)劇情發(fā)展的人。

36、強(qiáng)化的戲劇沖突：是指濃縮、綜合生活中的矛盾沖突并強(qiáng)烈的加以表現(xiàn)的那種戲劇沖突。

37、影視劇戲劇沖突的特征：1.戲劇沖突是故事情節(jié)的核心2.影視劇戲劇沖突具有鮮明的時(shí)代性3.影視劇戲劇沖突的時(shí)空結(jié)構(gòu)。

38、設(shè)計(jì)影視劇戲劇沖突的原則：1.影視劇戲劇沖突的合理性2.影視劇戲劇沖突的動(dòng)作性3.情境性4.戲劇沖突與情節(jié)發(fā)展的同一性。

39、懸念：提出懸而未決的矛盾沖突，引起觀眾的注意。懸念是影視劇編導(dǎo)吸引觀眾最有效的手段之一。40、設(shè)計(jì)懸念兩種方法：1.只簡(jiǎn)要的在影片開(kāi)頭部分提出激烈或生動(dòng)的矛盾沖突，以使觀眾迫切想知道前因或后果的意念。2.特意讓觀眾知道某兇險(xiǎn)事件的全部真相，而影片中的主人公卻還不了解，正入套中。

41、主流化敘事策略：指的是影視劇匯中著重表現(xiàn)的、弘揚(yáng)的是主流文化所提倡的、鼓勵(lì)的，其出發(fā)點(diǎn)和落腳點(diǎn)都是為主流意識(shí)形態(tài)服務(wù)的。

42、商業(yè)化敘事策略：著眼于影視劇的收視率和市場(chǎng)的盈利，秉持這種敘事策略的影視劇不以創(chuàng)造性、美學(xué)韻味為旨，不追求思想高度和哲學(xué)升華，而以世俗性?shī)蕵?lè)性為唯一的意義，當(dāng)然盡量不突破主流意識(shí)的底線。

43、什么是敘事視角：作者必須創(chuàng)造性的運(yùn)用敘事規(guī)范和謀略，使用某種語(yǔ)言的透視鏡、某種文字的過(guò)濾網(wǎng)，把動(dòng)態(tài)的立體世界點(diǎn)化（或幻化）為以語(yǔ)言文字凝固了的線性的人事行為序列。

44.結(jié)構(gòu)在腳本上來(lái)講，就是將故事中的人物、少許的對(duì)白、復(fù)雜的動(dòng)作、危機(jī)、沖突、高潮與結(jié)尾等，做適當(dāng)?shù)奶幚恚o密的聯(lián)結(jié)，合情合理地配合起來(lái)—一一開(kāi)始、中間、結(jié)局——以期將故事能用最有效的方法表達(dá)出來(lái)，讓觀眾有興趣地去欣賞。

45、結(jié)構(gòu)的主要任務(wù)：1.理線索、擰“麻花”；2.首要元素是構(gòu)建矛盾沖突；3.終極目標(biāo)塑造人物形象。

46、戲劇核是影視作晶全部?jī)?nèi)涵的生發(fā)點(diǎn)、核心，是思想、情感與素材形象初步藝術(shù)結(jié)合的意象實(shí)體。戲劇核，更確切地為其下定義，可稱(chēng)為“戲劇胚胎”、“劇作雛形” 即是：戲劇的題材、戲劇的題旨、戲劇的藝術(shù)基調(diào)（或曰藝術(shù)品格）。

47、影視劇的總體結(jié)構(gòu)類(lèi)型：1.戲劇式結(jié)構(gòu)： 戲劇式結(jié)構(gòu)又叫做“傳統(tǒng)式結(jié)構(gòu)”。戲劇式結(jié)構(gòu)在電影史上占有重要的“傳統(tǒng)”位置。所謂戲劇式結(jié)構(gòu)，并非就是舞臺(tái)上的戲劇藝術(shù)結(jié)構(gòu)，但它又吸取了戲劇藝術(shù)結(jié)構(gòu)中的一些重要元素。戲劇性結(jié)構(gòu)的三個(gè)主要特征：一個(gè)是戲劇情節(jié)的貫串性，一個(gè)是時(shí)空發(fā)展的順序性．再一個(gè)是整體布局的嚴(yán)謹(jǐn)性。

2、散文式結(jié)構(gòu)；3.心理結(jié)構(gòu)；4.混合式結(jié)構(gòu)；5.西方現(xiàn)代主義電影結(jié)構(gòu)。

48、好的開(kāi)端：一般說(shuō)來(lái)，開(kāi)始應(yīng)該是：1.直接的糾葛的最初的開(kāi)展。2．應(yīng)該強(qiáng)有力，能夠立即抓住觀眾的注意力。3．應(yīng)該有力量推動(dòng)以后一切的故事4．應(yīng)該起得自然，應(yīng)該是良好的開(kāi)始。符合上述四點(diǎn)，應(yīng)該算是好的開(kāi)端。

49、迅速進(jìn)入發(fā)展的第二階段，那是編劇最難處理的一段。應(yīng)該盡到下列責(zé)任：1.要抓住觀眾的注意力2.要介紹重要角色的一切3.要說(shuō)明以前的經(jīng)過(guò)4.要?jiǎng)?chuàng)造必須的情調(diào)。

50、處理影視劇作的結(jié)局時(shí)注意：1.結(jié)局部應(yīng)該在動(dòng)作中進(jìn)行表現(xiàn)2.在處理性格時(shí)必須注意掌握性格發(fā)展的一定限度3.在結(jié)局部對(duì)矛盾的處理也應(yīng)注意掌握一定的分寸4.結(jié)局部應(yīng)該干凈利落，切忌拖泥帶水、畫(huà)蛇添足。

51、影視劇人物語(yǔ)言的功能與特征：1.人物語(yǔ)言的跳躍性特征2.人物語(yǔ)言的表現(xiàn)性特征3.人物語(yǔ)言的個(gè)性化特征4.語(yǔ)言的個(gè)性化與人格分裂5.人物語(yǔ)言的口語(yǔ)化生活化。

52、談?wù)剬?duì)韓劇的感受： 現(xiàn)在韓劇已經(jīng)走入了中國(guó)人的世界，越來(lái)越多的中國(guó)人加入到了看韓劇的行列，也有人認(rèn)為韓劇是典型的肥皂劇，沒(méi)有什麼意義；但大多數(shù)韓劇是感性的，這種感性也就激發(fā)了人們內(nèi)心深處的最真摯的感情，讓整天奔波于工作的人們可以感到一絲的輕松。而大陸的那些打打鬧鬧的劇情只會(huì)讓人們感到更加的疲勞。也有人說(shuō)韓劇都如出一轍，我不這么認(rèn)為，雖然有些相似，但是要表達(dá)的情感卻是不同的。我自己也關(guān)注了一些韓劇如：《浪漫滿(mǎn)屋》、《天國(guó)的階梯》、《繼承者們》、《星你》等。

1、成為成功的作品，要有出色的演員，而韓國(guó)演員正是韓劇成功的主要力量。作為情感片，演員為帥哥和美女。帥哥集帥氣與魅力，剛?cè)崤c專(zhuān)情一體，同時(shí)顯得非常有涵養(yǎng)；美女一般都顯得超凡脫俗，舉止文雅、得體，專(zhuān)注愛(ài)情，這些在不同作品里都有不同的展現(xiàn)。

2、韓劇成功最大之處就在于它出色的劇情。劇情畢竟是一部作品的靈魂，非常成功的韓劇就在于它非凡的劇情。劇情不一定要有多復(fù)雜，像《my girl》，簡(jiǎn)單的劇情，卻換來(lái)了巨大的成功。它也許并不特別奇特、刺激，它往往顯得輕緩、浪漫，它往往使很多人融入其中、不愿走出韓劇的世界。走出韓劇，一切好像顯得是那么的世俗，顯得那么無(wú)味。因?yàn)楹芏嗳嗽诳错n劇的時(shí)候早已注入了自己的感情，走出韓劇就如同丟失了感情。

3、邊拍邊播。在韓國(guó)一部新劇播出時(shí)，一般已經(jīng)拍了，網(wǎng)絡(luò)媒體對(duì)電視劇影響很大，如果一個(gè)聲音一致，作家就會(huì)有所改變。邊拍邊播能讓導(dǎo)演和編劇緊密跟著觀眾的喜好及時(shí)調(diào)整劇情，韓劇的拖拉不是編劇的錯(cuò)，而是觀眾的錯(cuò)。不是編劇的需要，而是市場(chǎng)的需要。韓劇特別重視細(xì)節(jié)，讓人有親近感和現(xiàn)實(shí)感，這些細(xì)節(jié)，實(shí)際是編劇留有余地，以便給下面的劇本創(chuàng)作留下空隙。

4、成功的韓劇得之于獨(dú)到的文化。他們對(duì)愛(ài)情、婚姻和家庭的看法，有的是現(xiàn)代的全球化的，有的是民族的傳統(tǒng)的。人物造型的變化更是非常豐富，從發(fā)型到衣著，無(wú)不折射著一種特有的氣質(zhì)?？错n劇，我也不知道為什么，好像經(jīng)配音后就變了味，配音后的韓劇好像缺失了很多感情。聲音甜美，但往往很空洞。

總之，不管你怎么看待，韓劇的風(fēng)暴早已襲來(lái)。它帶給你的或許是輕松的喜悅，或許是淡淡的悲傷，或許陪伴你度過(guò)了漫長(zhǎng)的時(shí)光，或許使你重新認(rèn)識(shí)了愛(ài)情、家庭和人生。