第一篇：影視文學(xué)試題A卷

延安大學(xué)西安創(chuàng)新學(xué)院期末考試命題專用紙 延安大學(xué)西安創(chuàng)新學(xué)院

2013～2014 學(xué)年第 一 學(xué)期期末考查試卷（A卷）

課程名稱：影視文學(xué)任課教師姓名：霍鵬飛系別、專業(yè)、班級：漢語言文學(xué)1101、1102、1103、1104、1105班卷面總分：100分考試時(shí)長：100分鐘考試類別：閉卷 □開卷 □其

他 □

注：答題內(nèi)容請寫在答題紙上，否則無效。

一、寫作題（1*100=100）

請結(jié)合《影視文學(xué)》所學(xué)知識，分析以下所提供影片中任意一部電影的主題或情節(jié)或

矛盾沖突或人物形象，就一個(gè)點(diǎn)論述合理，完整成篇。

參考影片：《中國合伙人》《致我們終將逝去的青春》《小時(shí)代》《西游降魔篇》

《分手合約》《北京遇上西雅圖》《一九四二》《被偷走的那五年》

《意外的戀愛時(shí)光》《天臺愛情》《狄仁杰之神都龍王》等。

要求：

1、觀點(diǎn)明確，論述清晰

2、必須結(jié)合具體文本內(nèi)容論證

3、全篇不得有一處抄襲

4、字?jǐn)?shù)：不少于800字

5、書寫工整、美麗

共1頁第1頁

第二篇：影視文學(xué)教案

影視與文學(xué)藝術(shù)教案

教學(xué)目的：影視藝術(shù)學(xué)是一門以影視藝術(shù)為教學(xué)對象的審美教育課。它以系統(tǒng)的影視理論知識為導(dǎo)向，以直接的審美體驗(yàn)為核心，以培養(yǎng)學(xué)生的審美感知力與審美鑒賞力為目標(biāo)，通過全面認(rèn)識和了解藝術(shù)的外在特征和內(nèi)在精神，讓學(xué)生走進(jìn)藝術(shù)的世界，并從中獲得靈感，獲得智慧，從而提高學(xué)生的綜合素質(zhì)和人文修養(yǎng)。

教學(xué)方法：本課程的教學(xué)分為三個(gè)步驟。一是知識導(dǎo)引，即講授影視藝術(shù)的發(fā)展歷程、理論思潮和語言特點(diǎn)，以全面把握影視藝術(shù)的發(fā)展規(guī)律與審美特征；二是藝術(shù)作品鑒賞，即結(jié)合具體的作品，分析其藝術(shù)技巧的運(yùn)用和藝術(shù)語言的特點(diǎn)，深入挖掘藝術(shù)作品蘊(yùn)含的思想內(nèi)涵與文化精神，并從美學(xué)的高度認(rèn)識其價(jià)值和意義；三是延伸思考，即針對藝術(shù)作品反映的藝術(shù)觀念、藝術(shù)特點(diǎn)進(jìn)行深入的課堂討論，并擬定出有一定學(xué)術(shù)價(jià)值和現(xiàn)實(shí)意義的研究課題，引導(dǎo)學(xué)生進(jìn)行獨(dú)立思考和學(xué)術(shù)研究，并寫出有獨(dú)特個(gè)性和創(chuàng)新價(jià)值的理論文章。這種把藝術(shù)理論學(xué)習(xí)、藝術(shù)作品鑒賞、藝術(shù)問題研究三者相互結(jié)合、自然滲透的教學(xué)方式，克服了以往審美教育課理論與實(shí)踐脫節(jié)的現(xiàn)象，使得審美教育從知識教育向人文教育轉(zhuǎn)化，成為真正的情感教育、道德教育、智慧教育和思想教育。

教學(xué)手段：本課程的教學(xué)過程主要依靠多媒體教學(xué)設(shè)備展開。

學(xué)習(xí)要求：作為一門新興的學(xué)科，它在課程體系、教學(xué)內(nèi)容和學(xué)習(xí)方法上，都與其他的學(xué)科有著明顯的不同。對于這門課的學(xué)習(xí)，要從三個(gè)層面入手：一是歷史的層面，即了解影視文學(xué)的發(fā)展歷史，認(rèn)識它在人類文化發(fā)展史上的地位與意義；二是理論的層面，即了解影視文學(xué)的語言系統(tǒng)與理論演變，認(rèn)識它獨(dú)特的藝術(shù)個(gè)性與審美特征；三是藝術(shù)的層面，即通過對具體的影視作品的解讀與鑒賞，感受它特有的藝術(shù)魅力和文化精神。

教學(xué)過程：

1、解釋影視文化與傳統(tǒng)文化的區(qū)別

影視文化19世紀(jì)末20世紀(jì)初誕生的新興藝術(shù)形式，它是現(xiàn)代科技高速發(fā)展的產(chǎn)物，也是人類文化高度融合的產(chǎn)物。與傳統(tǒng)文化相比，影視文化的主要特點(diǎn)表現(xiàn)在以下兩個(gè)方面，其一是藝術(shù)載體的變革，即藝術(shù)表達(dá)的技術(shù)化與媒介化。其二是藝術(shù)形式的變化，即藝術(shù)元素的多元化和藝術(shù)形象的視覺化。用對比的方法和發(fā)展的眼光來看待新興的影視文化，才能更深入地了解它的特點(diǎn)和規(guī)律。

2、分析影視藝術(shù)的語言特點(diǎn)與表現(xiàn)技巧

每一種藝術(shù)都有它自身獨(dú)特的語言系統(tǒng)和語法規(guī)范，了解一門藝術(shù)，首先從它的語言開始。影視藝術(shù)是視聽結(jié)合的藝術(shù)，它是把視覺的形象和聽覺的聲音有機(jī)地結(jié)合在一起，來完成藝術(shù)的創(chuàng)造過程，因此它有著更加豐富的藝術(shù)元素和更加復(fù)雜的藝術(shù)語言。它包括：視覺元素：鏡頭、光影、色彩；聽覺元素：人聲、音樂、音響等。認(rèn)識每一種藝術(shù)元素的特點(diǎn)和功能，才能透過其技術(shù)手段與藝術(shù)手段，更準(zhǔn)確地把握影視藝術(shù)的藝術(shù)個(gè)性和審美特征。其中重點(diǎn)理解構(gòu)圖、景別、運(yùn)動(dòng)、角度、有聲源音樂、無聲源音樂、聲畫同步、聲畫分立、聲畫對位等名詞。要結(jié)合具體作品理解各種藝術(shù)元素的功能、特點(diǎn)以及組合方式、表現(xiàn)技巧和藝術(shù)效果。

3、影視鑒賞

影視藝術(shù)一百多年來，從無聲到有聲，從黑白到彩色，從幼稚到成熟，從單一到多元，每一次進(jìn)步都伴隨著新的藝術(shù)觀念和藝術(shù)理論的誕生，每一個(gè)階段都有重要的理論思潮主要包括：紀(jì)實(shí)主義與技術(shù)主義、歐洲先鋒派蘇聯(lián)與蒙太奇、意大利新現(xiàn)實(shí)主義與長鏡頭、中國左翼電影思潮與社會主義現(xiàn)實(shí)主義、法國新浪潮與現(xiàn)代主義電影、新好萊塢與獨(dú)立電影、數(shù)字化與后現(xiàn)代主義等等。對于理論的理解要立足于理論的創(chuàng)新意義與美學(xué)價(jià)值。電影的語言到底有什么特點(diǎn)，我們通過比較來認(rèn)識它。

1、繪畫語言

先看一幅畫。題目是《初戀》：內(nèi)容是一個(gè)白發(fā)蒼蒼的老人正把一束鮮花放在墓前，墓碑上寫著一個(gè)死于蘇聯(lián)衛(wèi)國戰(zhàn)爭的戰(zhàn)士的姓名。這是一個(gè)靜態(tài)的瞬間，它依靠構(gòu)圖、色調(diào)來沖擊我們的視覺，讓我們借助于想象來理解其中的內(nèi)涵，于是明白了什么是戰(zhàn)爭，什么是悲劇。它依靠的完全是畫面的力量。法國畫家格萊茲說：繪畫是一種默然的、不動(dòng)的宣言，它所呼喚起的活動(dòng)，只能存在于觀賞者的精神里。

2、文學(xué)語言

同樣的內(nèi)容文學(xué)該怎么表現(xiàn)呢。我們來聽一段歌詞：鮮花到哪里去了/鮮花被姑娘采去了/姑娘到哪里去了/姑娘嫁給小伙子了/小伙子到哪里去了/小伙子當(dāng)兵去了/士兵到哪里去了/士兵到墳?zāi)估锶チ?墳?zāi)沟侥睦锶チ?墳?zāi)乖邗r花簇?fù)碇?。似乎是個(gè)語言游戲，其實(shí)是通過文字上的鋪墊、隱喻、回環(huán)等來實(shí)現(xiàn)其表情達(dá)意的目的。它依靠的是語言的力量。

3、電影語言

如果用電影的鏡頭來表現(xiàn)這個(gè)內(nèi)容會是什么樣的情形?？梢赃x擇一段哀婉的音樂，荒涼的野外孤獨(dú)的老人蹣跚走來（拉全景），然后鏡頭推至一個(gè)孤墳（近景），一雙蒼老的手顫抖著將一束鮮花放在墓碑前（特寫），一雙渾濁的眼睛（特寫）、墓碑上清晰的姓名（反打、特寫），鏡頭拉開搖向天空（遠(yuǎn)景）。這幾個(gè)鏡頭組合起來到底蘊(yùn)涵著什么意義呢？我們分析一下：

1、2鏡頭展現(xiàn)的是人與世界的關(guān)系，體現(xiàn)出一種歷史的滄桑和生命的蒼涼（活著/死亡）。

3、4鏡頭展現(xiàn)的是人與人的關(guān)系，體現(xiàn)的是一種心靈的交匯與精神的崇高（記憶/思念）。5鏡頭叩問蒼天，體現(xiàn)的是一種無言的追問和無聲的訴說。這就是電影的方式，它依靠的是鏡頭的力量。

2、蒙太奇的類型和功能

蒙太奇具有敘事和表意兩大功能,據(jù)此,我們可以把蒙太奇劃分為三種最基本的類型：敘事蒙太奇、表現(xiàn)蒙太奇、理性蒙太奇。

（1）敘事蒙太奇

這是由美國電影大師格里菲斯等人首創(chuàng),是影視片中最常用的一種敘事方法,它的特征是以交代情節(jié)、展示事件為主旨,按照情節(jié)發(fā)展的時(shí)間流程、因果關(guān)系來分切組合鏡頭、場面和段落,從而引導(dǎo)觀眾理解劇情。這種蒙太奇組接脈絡(luò)清楚,邏輯連貫,明白易懂。敘事蒙太奇又包含下述幾種具體技巧：

平行蒙太奇 這種蒙太奇常以不同時(shí)空(或同時(shí)異地)發(fā)生的兩條或兩條以上的情節(jié)線并列表現(xiàn),分頭敘述而統(tǒng)一在一個(gè)完整的結(jié)構(gòu)之中。格里菲斯、希區(qū)柯克都是極善于運(yùn)用這種蒙太奇的大師。平行蒙太奇應(yīng)用廣泛,首先因?yàn)橛盟幚韯∏?可以刪節(jié)過程以利于概括集中,節(jié)省篇幅,擴(kuò)大影片的信息量,并加強(qiáng)影片的節(jié)奏;其次,由 于這種手法是幾條線索平列表現(xiàn),相互烘托,形成對比,易于產(chǎn)生強(qiáng)烈的藝術(shù)感染效果。如影片《南征北戰(zhàn)》中,導(dǎo)演用平行蒙太奇表現(xiàn)敵我雙方搶占摩天嶺的場面,造成了緊張的節(jié)奏扣人心弦。

交叉蒙太奇 又稱交替蒙太奇,它將同一時(shí)間不同地域發(fā)生的兩條或數(shù)條情節(jié)線迅速而頻繁地交替剪接在一起,其中一條線索的發(fā)展往往影響另外線索,各條線索相互依存,最后匯合在一起。這種剪輯技巧極易引起懸念,造成緊張激烈的氣氛,加強(qiáng)矛盾沖突的尖銳性, 是掌握觀眾情緒的有力手法,驚險(xiǎn)片、恐怖片和戰(zhàn)爭片常用此法造 成追逐和驚險(xiǎn)的場面。如《南征北戰(zhàn)》中搶渡大沙河一段,將我軍和敵軍急行軍奔赴大沙河以及游擊隊(duì)炸水壩三條線索交替剪接在一起,表現(xiàn)了那場驚心動(dòng)魄的戰(zhàn)斗。

重復(fù)蒙太奇 它相當(dāng)于文學(xué)中的復(fù)敘方式或重復(fù)手法,在這種蒙太奇結(jié)構(gòu)中,具有一定寓意的鏡頭在關(guān)鍵時(shí)刻反復(fù)出現(xiàn),以達(dá)到刻劃人物, 深化主題的目的。如《戰(zhàn)艦波將金號》中的夾鼻眼鏡和那面像征革命的紅旗,都曾在影片中重復(fù)出現(xiàn),使影片結(jié)構(gòu)更為完整。

連續(xù)蒙太奇 這種蒙太奇不象平行蒙太奇或交叉蒙太奇那樣多線索地發(fā)展,而是沿著一條單一的情節(jié)線索,按照事件的邏輯順序,有節(jié)奏地連續(xù)敘事。這種敘事自然流暢,樸實(shí)平順,但由于缺乏時(shí)空與場面的變換,無法直接展示同時(shí)發(fā)生的情節(jié),難于突出各條情節(jié)線之間的對列關(guān)系,不利于概括,易有拖沓冗長,平鋪直敘之感。因此, 在一部影片中絕少單獨(dú)使用,多與平行、交叉蒙太奇手交混使用,相輔相成。

第三篇：影視文學(xué)腳本寫作

1、電視文學(xué)劇本是用文字描述、表達(dá)的未來影片內(nèi)容的一種文學(xué)形式，是導(dǎo)演創(chuàng)作的依據(jù)。

2、從實(shí)用角度出發(fā)，專家們把電視劇分為肥皂劇、情景喜劇、情節(jié)系列劇、微型連續(xù)劇、電視電影等類型。

3、情景喜劇的基本模式：a、情景喜劇有固定的主要角色和基本環(huán)境。b、情景喜劇的題材遠(yuǎn)比肥皂劇廣泛。C、矛盾沖突和情節(jié)發(fā)展依靠語言來完成。d、大部分情景喜劇會采用舞臺劇的布景方式。e、情景喜劇每集會分成兩大段落，稱為“幕”。

4、在韓國，愛情劇是韓國電視劇的重要和主要類型之一，至今已出現(xiàn)了一系列優(yōu)秀的作品，如《只愛陌生人》《青春陷阱》《愛上女主播》《藍(lán)色生死戀》《情定大飯店》《美麗的日子》《冬季戀歌》《對不起，我愛你》《巴黎戀人》《巴厘島的故事》《我叫金三頓》等。（寫三個(gè)）5、1958年，中國第一座電視臺——北京電視臺（現(xiàn)中央電視臺的前身）開始試播。

6、中國電視劇樣式多種多樣，從形式體制上可以分為電視單本劇、電視連續(xù)劇、電視系列劇等等。從題材內(nèi)容上可分成歷史劇、武俠劇、革命歷史劇、農(nóng)村劇、校園劇、都市情感劇等等。

7、情景喜劇特點(diǎn)：a、情景喜劇奉行快樂原則，發(fā)展搞笑藝術(shù)，有笑聲，還有笑聲里的思考。b、情景喜劇大都表現(xiàn)觀眾容易產(chǎn)生共鳴的人物，言百姓所言，說百姓之事，反映百姓的心理，貼近生活，貼近百姓，平民色彩比較明顯。c、情景喜劇語言機(jī)智、幽默，具有表現(xiàn)性格、渲染氣氛、啟迪思考的重要作用。d、情景喜劇動(dòng)作引人發(fā)笑。e、情景喜劇與一般喜劇之間的差別，不僅在于情景喜劇中多了一些來自觀眾的歡笑，在人物設(shè)置。情景、拍攝方式上也有區(qū)別。f、情景喜劇敘事方式多種多樣。

8、動(dòng)作性是影視藝術(shù)的本質(zhì)屬性之一，是影視藝術(shù)區(qū)別于繪畫、雕塑、攝影等一切靜態(tài)造型藝術(shù)的根本要素.9、動(dòng)作性是影視劇作構(gòu)造沖突、推進(jìn)劇情的根本動(dòng)力。

10、為什么影視文學(xué)必須運(yùn)用畫面講故事？A、畫面敘事比語言文字的敘事更直觀。B、敘事更豐富。C、更為貼近現(xiàn)實(shí)。D、更能表達(dá)情感。E、用畫面塑造人物性格比語言文字更為形象。F、用畫面講故事更便于“聲畫結(jié)合”。

11、“腳本”的影視文學(xué)大體被分為三類：a:電影、電視劇文學(xué)劇本。b：電視文藝節(jié)目腳本。如：文藝專題片的解說詞、MTV的歌詞歌詞、小品、朗誦詩、曲藝節(jié)目等文本。c:電視文學(xué)節(jié)目腳本。如：電視散文、電視詩歌、電視小說的文稿。

12、電視連續(xù)劇是分集播出的多部集電視劇，其中主要人物和情節(jié)是連貫的，每集只播出整個(gè)故事的一部分，但它也可以單獨(dú)成立，只是要在結(jié)尾處留下懸念，以待下集時(shí)，人物與情節(jié)再繼續(xù)發(fā)展。

13、影視劇本的文體特征：a、視覺的形象性b、影像的動(dòng)作性c、造型的綜合性d、展現(xiàn)的藝術(shù)性。

14、構(gòu)思故事是影視文學(xué)具體創(chuàng)作工作的開始。

15、影視改編一般說來應(yīng)當(dāng)遵循以下原則：a、改編應(yīng)當(dāng)遵循改編者與原作方“互利互惠”的原則。B、改編成的影視劇應(yīng)該與原作之間具有起碼的相似性。C、藝術(shù)上的“知音”關(guān)系，是改編取得成功的最為堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。d、改編者應(yīng)當(dāng)充分發(fā)揮自己的藝術(shù)獨(dú)創(chuàng)性，堅(jiān)持藝術(shù)的創(chuàng)造性原則。e、名著改編的特殊原則。

16、影視改編的常見方式：照編、改編、創(chuàng)編。

17、照編：既是把原著內(nèi)容不大變動(dòng)地用影視方式體現(xiàn)出來。

18、對于文學(xué)作品的改編，鮮明生動(dòng)而準(zhǔn)確的把文字中的人物、情節(jié)、環(huán)境等因素視覺化，是非常重要的。

19、素材（名詞解釋）是影視劇策劃人、劇作家和各種造型藝術(shù)家在生活中積累下來的沒有經(jīng)過加工的原始材料，是題材的來源和基礎(chǔ)?？梢允乾F(xiàn)實(shí)生活的，也可以是歷史的，還可以是神話、傳說和民間故事傳承下來的，甚至是一切原有的文學(xué)藝術(shù)作品傳承下來的，包括自然和社會的一切領(lǐng)域。

20、武俠題材大致可分為三種：a、根據(jù)歷史及現(xiàn)代的武俠小說改編。b、根據(jù)武俠小說及影視劇中創(chuàng)造出的英雄人物（如黃飛鴻）演繹出來的故事題材。C、根據(jù)現(xiàn)實(shí)生活或歷史人物虛構(gòu)出的武俠傳奇故事，通常情況下都會盡可能地涉及歷史上有名的人物或事件。

21、類型電影有三個(gè)基本元素：一是公式化的情節(jié)，二是定型化的人物，三是圖解式的視覺形象。

22、衡量劇本的好壞有三個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，即政治價(jià)值、商業(yè)價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值。

23、故事的可視性可從以下四個(gè)方面判斷：新穎獨(dú)特、精巧離奇、動(dòng)人、符合影視劇的敘事結(jié)構(gòu)。

24、主題（名詞解釋）是影視劇作品要表現(xiàn)的意圖與焦點(diǎn)所在，是將整個(gè)劇作中所有基本元素：人物、情節(jié)與結(jié)構(gòu)以及各種藝術(shù)手段組合起來的統(tǒng)帥。

25、影視劇作品主題的類型：

（一）從社會理性角度劃分：道德觀的主題、社會觀的主題、藝術(shù)觀的主題。

（二）從主觀情感角度劃分：理想主義的主題、悲觀主義的主題、反諷主義的主題。

26、影視劇作品主題的表現(xiàn)：用對白來表現(xiàn)主題、用人物來表現(xiàn)主題、用情節(jié)來表現(xiàn)主題、用結(jié)局來表現(xiàn)主題、用畫面來表現(xiàn)主題。

27、如果說主題是影視腳本的靈魂，那么情節(jié)是影視腳本的軀體。

28、情節(jié)的構(gòu)成有三個(gè)特點(diǎn)：第一，情節(jié)表現(xiàn)為人物的行動(dòng)，沒有人物的行動(dòng)就無所謂情節(jié)；第二，情節(jié)表現(xiàn)為社會生活事件，沒有社會生活事件也無所謂情節(jié)；第三，情節(jié)表現(xiàn)為一個(gè)有機(jī)的整體，把整體割裂開來，某些部分都不是情節(jié)。

29、淡化情節(jié)絕不是不要情節(jié)，只不過有意將傳統(tǒng)意義上的“情節(jié)性”較淡化的體現(xiàn)出來，淡化情節(jié)是相對強(qiáng)化情節(jié)而言的。

30、散文化情節(jié)（名詞解釋）是指那種不注重人事進(jìn)程的緊湊、連貫以及起伏變幻，而有意將生活片段“散漫”地呈現(xiàn)的那種情節(jié)。

31、場景（名詞解釋）其實(shí)就是具體的“故事事件”，是體現(xiàn)在腳本中的“情節(jié)點(diǎn)”，指在某一相對連續(xù)的時(shí)空中通過沖突表現(xiàn)出來的一段動(dòng)作，完成人物行動(dòng)風(fēng)險(xiǎn)價(jià)值正負(fù)變化的敘事單元。

32、情節(jié)設(shè)計(jì)的四個(gè)原則：情節(jié)設(shè)計(jì)必須符合生活真實(shí)、符合人物性格、盡量避免俗套、最高任務(wù)是把好故事講好。

33、戲劇人物必須具備下面的特性：首先人物必須具備人類的“普遍性”，其次，人物還必須有“特殊性”，再次，影視劇還需要人物有“沖突性”。

34、影視劇作人物的五個(gè)等級：a、動(dòng)力人物（主人公）b、結(jié)構(gòu)人物（事件構(gòu)成的紐帶）c、功能人物（協(xié)助動(dòng)力人物實(shí)施行為）d、條件人物e、色彩人物。

35、動(dòng)力人物：劇中正反兩方面主人公。事件的發(fā)端，行動(dòng)的決策，推動(dòng)劇情發(fā)展的人。

36、強(qiáng)化的戲劇沖突：是指濃縮、綜合生活中的矛盾沖突并強(qiáng)烈的加以表現(xiàn)的那種戲劇沖突。

37、影視劇戲劇沖突的特征：1.戲劇沖突是故事情節(jié)的核心2.影視劇戲劇沖突具有鮮明的時(shí)代性3.影視劇戲劇沖突的時(shí)空結(jié)構(gòu)。

38、設(shè)計(jì)影視劇戲劇沖突的原則：1.影視劇戲劇沖突的合理性2.影視劇戲劇沖突的動(dòng)作性3.情境性4.戲劇沖突與情節(jié)發(fā)展的同一性。

39、懸念：提出懸而未決的矛盾沖突，引起觀眾的注意。懸念是影視劇編導(dǎo)吸引觀眾最有效的手段之一。40、設(shè)計(jì)懸念兩種方法：1.只簡要的在影片開頭部分提出激烈或生動(dòng)的矛盾沖突，以使觀眾迫切想知道前因或后果的意念。2.特意讓觀眾知道某兇險(xiǎn)事件的全部真相，而影片中的主人公卻還不了解，正入套中。

41、主流化敘事策略：指的是影視劇匯中著重表現(xiàn)的、弘揚(yáng)的是主流文化所提倡的、鼓勵(lì)的，其出發(fā)點(diǎn)和落腳點(diǎn)都是為主流意識形態(tài)服務(wù)的。

42、商業(yè)化敘事策略：著眼于影視劇的收視率和市場的盈利，秉持這種敘事策略的影視劇不以創(chuàng)造性、美學(xué)韻味為旨，不追求思想高度和哲學(xué)升華，而以世俗性娛樂性為唯一的意義，當(dāng)然盡量不突破主流意識的底線。

43、什么是敘事視角：作者必須創(chuàng)造性的運(yùn)用敘事規(guī)范和謀略，使用某種語言的透視鏡、某種文字的過濾網(wǎng)，把動(dòng)態(tài)的立體世界點(diǎn)化（或幻化）為以語言文字凝固了的線性的人事行為序列。

44.結(jié)構(gòu)在腳本上來講，就是將故事中的人物、少許的對白、復(fù)雜的動(dòng)作、危機(jī)、沖突、高潮與結(jié)尾等，做適當(dāng)?shù)奶幚?，緊密的聯(lián)結(jié)，合情合理地配合起來—一一開始、中間、結(jié)局——以期將故事能用最有效的方法表達(dá)出來，讓觀眾有興趣地去欣賞。

45、結(jié)構(gòu)的主要任務(wù)：1.理線索、擰“麻花”；2.首要元素是構(gòu)建矛盾沖突；3.終極目標(biāo)塑造人物形象。

46、戲劇核是影視作晶全部內(nèi)涵的生發(fā)點(diǎn)、核心，是思想、情感與素材形象初步藝術(shù)結(jié)合的意象實(shí)體。戲劇核，更確切地為其下定義，可稱為“戲劇胚胎”、“劇作雛形” 即是：戲劇的題材、戲劇的題旨、戲劇的藝術(shù)基調(diào)（或曰藝術(shù)品格）。

47、影視劇的總體結(jié)構(gòu)類型：1.戲劇式結(jié)構(gòu)： 戲劇式結(jié)構(gòu)又叫做“傳統(tǒng)式結(jié)構(gòu)”。戲劇式結(jié)構(gòu)在電影史上占有重要的“傳統(tǒng)”位置。所謂戲劇式結(jié)構(gòu)，并非就是舞臺上的戲劇藝術(shù)結(jié)構(gòu)，但它又吸取了戲劇藝術(shù)結(jié)構(gòu)中的一些重要元素。戲劇性結(jié)構(gòu)的三個(gè)主要特征：一個(gè)是戲劇情節(jié)的貫串性，一個(gè)是時(shí)空發(fā)展的順序性．再一個(gè)是整體布局的嚴(yán)謹(jǐn)性。

2、散文式結(jié)構(gòu)；3.心理結(jié)構(gòu)；4.混合式結(jié)構(gòu)；5.西方現(xiàn)代主義電影結(jié)構(gòu)。

48、好的開端：一般說來，開始應(yīng)該是：1.直接的糾葛的最初的開展。2．應(yīng)該強(qiáng)有力，能夠立即抓住觀眾的注意力。3．應(yīng)該有力量推動(dòng)以后一切的故事4．應(yīng)該起得自然，應(yīng)該是良好的開始。符合上述四點(diǎn)，應(yīng)該算是好的開端。

49、迅速進(jìn)入發(fā)展的第二階段，那是編劇最難處理的一段。應(yīng)該盡到下列責(zé)任：1.要抓住觀眾的注意力2.要介紹重要角色的一切3.要說明以前的經(jīng)過4.要?jiǎng)?chuàng)造必須的情調(diào)。

50、處理影視劇作的結(jié)局時(shí)注意：1.結(jié)局部應(yīng)該在動(dòng)作中進(jìn)行表現(xiàn)2.在處理性格時(shí)必須注意掌握性格發(fā)展的一定限度3.在結(jié)局部對矛盾的處理也應(yīng)注意掌握一定的分寸4.結(jié)局部應(yīng)該干凈利落，切忌拖泥帶水、畫蛇添足。

51、影視劇人物語言的功能與特征：1.人物語言的跳躍性特征2.人物語言的表現(xiàn)性特征3.人物語言的個(gè)性化特征4.語言的個(gè)性化與人格分裂5.人物語言的口語化生活化。

52、談?wù)剬n劇的感受： 現(xiàn)在韓劇已經(jīng)走入了中國人的世界，越來越多的中國人加入到了看韓劇的行列，也有人認(rèn)為韓劇是典型的肥皂劇，沒有什麼意義；但大多數(shù)韓劇是感性的，這種感性也就激發(fā)了人們內(nèi)心深處的最真摯的感情，讓整天奔波于工作的人們可以感到一絲的輕松。而大陸的那些打打鬧鬧的劇情只會讓人們感到更加的疲勞。也有人說韓劇都如出一轍，我不這么認(rèn)為，雖然有些相似，但是要表達(dá)的情感卻是不同的。我自己也關(guān)注了一些韓劇如：《浪漫滿屋》、《天國的階梯》、《繼承者們》、《星你》等。

1、成為成功的作品，要有出色的演員，而韓國演員正是韓劇成功的主要力量。作為情感片，演員為帥哥和美女。帥哥集帥氣與魅力，剛?cè)崤c專情一體，同時(shí)顯得非常有涵養(yǎng)；美女一般都顯得超凡脫俗，舉止文雅、得體，專注愛情，這些在不同作品里都有不同的展現(xiàn)。

2、韓劇成功最大之處就在于它出色的劇情。劇情畢竟是一部作品的靈魂，非常成功的韓劇就在于它非凡的劇情。劇情不一定要有多復(fù)雜，像《my girl》，簡單的劇情，卻換來了巨大的成功。它也許并不特別奇特、刺激，它往往顯得輕緩、浪漫，它往往使很多人融入其中、不愿走出韓劇的世界。走出韓劇，一切好像顯得是那么的世俗，顯得那么無味。因?yàn)楹芏嗳嗽诳错n劇的時(shí)候早已注入了自己的感情，走出韓劇就如同丟失了感情。

3、邊拍邊播。在韓國一部新劇播出時(shí)，一般已經(jīng)拍了，網(wǎng)絡(luò)媒體對電視劇影響很大，如果一個(gè)聲音一致，作家就會有所改變。邊拍邊播能讓導(dǎo)演和編劇緊密跟著觀眾的喜好及時(shí)調(diào)整劇情，韓劇的拖拉不是編劇的錯(cuò)，而是觀眾的錯(cuò)。不是編劇的需要，而是市場的需要。韓劇特別重視細(xì)節(jié)，讓人有親近感和現(xiàn)實(shí)感，這些細(xì)節(jié)，實(shí)際是編劇留有余地，以便給下面的劇本創(chuàng)作留下空隙。

4、成功的韓劇得之于獨(dú)到的文化。他們對愛情、婚姻和家庭的看法，有的是現(xiàn)代的全球化的，有的是民族的傳統(tǒng)的。人物造型的變化更是非常豐富，從發(fā)型到衣著，無不折射著一種特有的氣質(zhì)。看韓劇，我也不知道為什么，好像經(jīng)配音后就變了味，配音后的韓劇好像缺失了很多感情。聲音甜美，但往往很空洞。

總之，不管你怎么看待，韓劇的風(fēng)暴早已襲來。它帶給你的或許是輕松的喜悅，或許是淡淡的悲傷，或許陪伴你度過了漫長的時(shí)光，或許使你重新認(rèn)識了愛情、家庭和人生。

第四篇：影視文學(xué)現(xiàn)狀和發(fā)展前景

廣西南寧影視文化產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀及發(fā)展前景

隨著社會的發(fā)展，科技的進(jìn)步，文化產(chǎn)業(yè)在國民經(jīng)濟(jì)中占有著越來越重要的地位，具有巨大的經(jīng)濟(jì)價(jià)值。影視產(chǎn)業(yè)是文化產(chǎn)業(yè)的一部分，是社會主義市場經(jīng)濟(jì)體系和國民經(jīng)濟(jì)中重要組成部分。本世紀(jì)來，國內(nèi)外影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展上升的勢頭，引起了各地的高度重視，不少地區(qū)為了借助影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展推動(dòng)一方經(jīng)濟(jì)，擴(kuò)大區(qū)域影響，紛紛興建影視拍攝景地，介入影視行業(yè)。而南寧作為廣西的首府城市，是廣西區(qū)域的政治經(jīng)濟(jì)和文化中心，具有得天獨(dú)厚的綜合優(yōu)勢，其作為影視拍攝基地的氣候與氛圍，已經(jīng)日漸濃厚。因此，我們有必要對其影視文化產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀及發(fā)展前景進(jìn)行調(diào)查研究，這對廣西文化和經(jīng)濟(jì)的發(fā)展有著重要的意義。

一、南寧影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀及問題

近年來在政府的扶持下，廣西影視界充分利用廣西獨(dú)特的資源，大力打造廣西影視精品品牌，取得了不俗的成績，而最具代表性的是坐落于南寧的廣西電影制片廠。廣西電影始于1958年的廣西電影制片廠（簡稱廣西廠）建廠，而廣西拍攝的第一部電影故事片是廣西廠1975年拍攝的《主課》。50多年來，廣西廠共拍攝了電影故事片近130部，有19部獲中國電影華表獎(jiǎng)、中宣部“五個(gè)一工程”入選作品獎(jiǎng)、金雞獎(jiǎng)、百花獎(jiǎng)以及意大利威尼斯國際電影節(jié)金獅獎(jiǎng)等62項(xiàng)國內(nèi)國際獎(jiǎng)項(xiàng)，培養(yǎng)了張藝謀等有重要影響的電影藝術(shù)家，被譽(yù)為中國電影“第五代”和“探索片”的搖籃之一。在2005年中國電影誕辰100周年紀(jì)念活動(dòng)評選出的中國電影百年百部經(jīng)典影片中，廣西有《一個(gè)和八個(gè)》、《黃土地》、《血戰(zhàn)臺兒莊》、《周恩來》等4部入選。廣西廠成為了廣西的一張亮麗名片，為廣西樹立了一個(gè)品牌，為廣西文化建設(shè)和繁榮我國電影事業(yè)做出了重要貢獻(xiàn)。2006年底，廣西廠完成了轉(zhuǎn)企改制，煥發(fā)出了新的生機(jī)與活力，2007年與民營影視公司聯(lián)合攝制影片三部；2008年自主攝制兩部、與民營影視公司聯(lián)合攝制一部，這是廣西廠自1998年以來首次自主攝制影片，其中精品影片《冰雪同行》是慶祝廣西壯族自治區(qū)成立50周年獻(xiàn)禮片，今年4月被中宣部、國家廣電總局列為迎接新中國成立60周年第一批10部重點(diǎn)國產(chǎn)影片之一；2009年將攝制影片五部。我區(qū)電影創(chuàng)作生產(chǎn)經(jīng)過多年的低谷后得到了恢復(fù)，并步入了穩(wěn)步的發(fā)展軌道。

為了適應(yīng)影視業(yè)以數(shù)字化、網(wǎng)絡(luò)化為重點(diǎn)的高新技術(shù)應(yīng)用和影視業(yè)規(guī)模化的發(fā)展趨勢，2000年7月，由南寧電視臺引進(jìn)的數(shù)字電視傳播技術(shù)獲得成功，實(shí)現(xiàn)了數(shù)字電視播放，為今后的跨越發(fā)展打下了技術(shù)基礎(chǔ)。為了應(yīng)對中國加入WTO后的市場競爭，廣西注意整合資源,建造大艦隊(duì)，集中力量,形成競爭實(shí)力。2001年11月22日，由廣西電影公司聯(lián)動(dòng)各地市的8個(gè)電影公司共同投資組建廣西新聯(lián)影業(yè)有限責(zé)任公司，廣西電視臺和廣西有線電視臺組建成新的廣西電視臺,以求增強(qiáng)競爭力。但是，以南寧影視產(chǎn)業(yè)為核心的廣西影視產(chǎn)業(yè)仍面臨著困境，主要是廣西影視產(chǎn)業(yè)面臨資金嚴(yán)重不足的困難；整體結(jié)構(gòu)上缺乏影視業(yè)相關(guān)專業(yè)人才；電視節(jié)目的總體檔次和品位不高；影視廣告收入不高；本土民族特色優(yōu)勢發(fā)揮不夠到位；影視媒體的產(chǎn)業(yè)規(guī)模、運(yùn)作效率和科技含量上還遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于東部省市。這些因素已經(jīng)成為制約南寧影視產(chǎn)業(yè)，乃至整個(gè)廣西影視產(chǎn)業(yè)快速、健康、穩(wěn)定地持續(xù)發(fā)展的“瓶頸”。盡管南寧的影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展仍然面臨著窘境，但其作為影視拍攝基地的優(yōu)勢仍很顯著，發(fā)展前景較為樂觀，這使我們有足夠的信心把其建設(shè)成為具有全國影響力的影視基地，進(jìn)而推動(dòng)整個(gè)廣西影視文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

二、南寧影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展優(yōu)勢(一)交通便利，自然環(huán)境優(yōu)美。

作為影視基地的一個(gè)重要條件是便捷的交通，可以為劇組的外景拍攝節(jié)省時(shí)間，減少經(jīng)費(fèi)，同時(shí)可以避免劇組人員因交通不便而產(chǎn)生的困頓，進(jìn)而提高工作效率。而作為大西南出海通道的樞紐城市，南寧已形成了航空、鐵路、公路、水路四通八達(dá)的立體交通網(wǎng)運(yùn)輸網(wǎng)絡(luò)?？罩凶呃纫验_通飛往北京、上海、廣州、香港等國內(nèi)各大城市及越南河內(nèi)、泰國曼谷的20多條國內(nèi)、國際及地區(qū)航線；鐵路運(yùn)輸通過全國最先進(jìn)的電氣化鐵路南昆線及湘桂線與京廣線等干線相通可直達(dá)全國各地，其中湘桂線終點(diǎn)號和越南接軌；公路運(yùn)輸縱橫交錯(cuò)，通達(dá)廣西各地、縣、市和全國的公路共161條，其中桂林經(jīng)南寧直通北海的桂海高速公路已建成575公里，是目前全國最長的省內(nèi)高速公路。南寧便捷的交通，使外景拍攝地不僅局限于南寧本地，還可以面向全國的各個(gè)影視拍攝基地，實(shí)現(xiàn)資源共享。同時(shí)，南寧還可以借助東盟博覽會這一個(gè)友好平臺，與東盟各國展開合作，便捷的交通是合作可以展開的首要條件。而南寧與東盟各國有著便利的交通連接，這正是它的優(yōu)勢所在。

優(yōu)美的自然環(huán)境，可向劇組提供獨(dú)特、自然、便捷的外景拍攝資源。南寧是座美麗的城市，全市綠化覆蓋率近40%，被形容為“半城綠樹半城樓”，有著“綠城”的稱號。山、河、湖、溪與綠樹鮮花交相輝映，南亞熱帶自然風(fēng)光與現(xiàn)代園林城市的風(fēng)貌融為一體，形成一個(gè)獨(dú)具魅力的現(xiàn)代都市。同時(shí)，南寧也是一個(gè)旅游資源十分豐富的城市，有很多著名的景點(diǎn)，可向劇組提供獨(dú)特、自然、便捷的外景拍攝資源。如南寧的十大景觀：揚(yáng)美古風(fēng)、青山塔影、明山錦繡、望仙懷古、伊嶺神宮、南湖情韻、龍虎猴趣、邕江春泛、鳳江綠野、九龍戲珠，都可以為影視劇提供獨(dú)特的外景。而且還有大小公園、游園、風(fēng)景區(qū)、廣場等供人們游玩的自然景觀和人文景觀50多處；有國家級文物保護(hù)單位1處（頂螄山貝丘遺址），自治區(qū)級文物保護(hù)單位16處，市、縣級文物保護(hù)單位116處，這些資源都為南寧影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

(二)歷史悠久，文化底蘊(yùn)深厚。

作為一座具有1680年歷史的城市，南寧經(jīng)歷了從秦漢、三國南北朝、唐宋元明清時(shí)期的歷史演變。在發(fā)展的歷史長河中，在經(jīng)歷了不同朝代更替、郡州縣隸屬的洗禮，形成了南寧獨(dú)特的開放創(chuàng)新性很強(qiáng)的文化。南寧有著豐富的歷史文化遺產(chǎn)資源，具有鮮明的嶺南文化和壯族文化特色，例如不孤書院、明秀園、黃氏古屋、揚(yáng)美古鎮(zhèn)、新會書院、伏波煙嵐等都可為影視劇的制作提供外景拍攝。南寧還是一個(gè)多民族聚居的城市，主要居住著漢、壯、瑤、苗、侗、仫佬、毛南、回、京、水、彝、仡佬等12個(gè)世居民族。各個(gè)民族擁有個(gè)性鮮明的文化特色，而南寧則是融合了多個(gè)少數(shù)民族的文化，擁有眾多的歷史人物、歷史事件以及民俗風(fēng)情等文化元素，特別是少數(shù)民族的人文內(nèi)涵、神采風(fēng)貌、風(fēng)土人情、歌舞服飾等許多東部省區(qū)難得的文化資源。如對山歌、拋繡球、搶花炮、銅鼓舞和壯族歌圩、彝族跳弓舞、瑤族盤王節(jié)、京族哈節(jié)，以及壯劇、桂劇、彩調(diào)劇、邕劇等等。這些獨(dú)特的文化資源豐富了南寧的影視題材，為制作具有少數(shù)民族特色的影視片提供了獨(dú)具一格的創(chuàng)作素材，能使南寧影視異彩紛呈、賞心悅目，具有征服觀眾的極大魅力。

(三)文化創(chuàng)意，人才優(yōu)勢明顯

南寧作為廣西的政治、經(jīng)濟(jì)和文化中心，近幾年，伴隨著經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，吸引著來自各地的各類人才，其中不乏影視創(chuàng)作人才。影視產(chǎn)業(yè)是一種文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，需要不斷的創(chuàng)新和獨(dú)特的想法，這就需要有一大批具有創(chuàng)新意識的人才。而各類高校聚集的南寧在這一方面具有明顯的優(yōu)勢，高校年輕的學(xué)生擁有著無限的創(chuàng)意，可以為影視劇本的創(chuàng)作提供新穎的構(gòu)思，同時(shí)，還可以為影視產(chǎn)業(yè)培養(yǎng)優(yōu)秀的演藝人員。如廣西大學(xué)、廣西民族大學(xué)、廣西藝術(shù)學(xué)院、廣西師范學(xué)院等高校都可以提供這方面的人才。高校是培養(yǎng)人才的搖籃，也是吸引人才的寶地，通過各類高校的發(fā)展，吸引更多的創(chuàng)作人才，這也是南寧成為影視拍攝基地的優(yōu)勢條件之一，是廣西區(qū)內(nèi)其他城市無法與之相比的。此外，影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展與文學(xué)有著千絲萬縷的聯(lián)系，而近幾年文壇“桂軍”的興起，給廣西影視產(chǎn)業(yè)帶來新的刺激，作家們也都欣然加入影視劇本的創(chuàng)作中，取得了一定的成績。如創(chuàng)作電影《天上的戀人》、《姐姐詞典》的新一代廣西劇作家東西，為張藝謀編劇《英雄》、《十面埋伏》的李馮，創(chuàng)作了電影《尋槍》、《理發(fā)師》的編劇凡一平，以及電影《幸福時(shí)光》的編劇鬼子等。他們的文學(xué)想象力為中國電影的新發(fā)展提供了強(qiáng)大的動(dòng)力，這些優(yōu)秀的作品已經(jīng)成為廣西影視產(chǎn)業(yè)的名牌，而南寧也應(yīng)該充分利用這個(gè)名牌，積極引進(jìn)具有文學(xué)創(chuàng)作能力的人才。在人才引進(jìn)方面，南寧有著明顯的優(yōu)勢，首先是近幾年經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展給人才的引進(jìn)帶來楔機(jī)；其次，獨(dú)特的少數(shù)民族文化吸引了眾多的文藝創(chuàng)作者；再次，擁有創(chuàng)作者發(fā)揮才智的平臺，南寧最大的優(yōu)勢是廣西電影制片廠近幾年的重新崛起，吸引了眾多的專業(yè)影視制作人才。而且《廣西文學(xué)》、《南方文壇》、《紅豆》等具有全國影響力的文學(xué)雜志也為南寧吸引了眾多的文學(xué)創(chuàng)作人才。因此，南寧在影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展上擁有區(qū)內(nèi)其他城市無法比及的人才優(yōu)勢。

三、南寧電影產(chǎn)業(yè)未來發(fā)展的思考

南寧影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展有其特有的優(yōu)勢，但在優(yōu)勢上的利用不足，又面臨著資金嚴(yán)重不足的困難；整體結(jié)構(gòu)上缺乏影視業(yè)相關(guān)專業(yè)人才；電視節(jié)目的總體檔次和品位不高；影視廣告收入不高；本土民族特色優(yōu)勢發(fā)揮不夠到位；影視媒體的產(chǎn)業(yè)規(guī)模、運(yùn)作效率和科技含量上還遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于東部省市等問題，使其發(fā)展速度較為緩慢。針對南寧的影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀，我們必須對其未來的發(fā)展做出思考，進(jìn)一步研究出對策對其進(jìn)行合理規(guī)范和結(jié)構(gòu)調(diào)整，促使其健康發(fā)展。

(一)進(jìn)一步解放思想,強(qiáng)化市場觀念,積極推進(jìn)南寧影視文化體制的深化改革。1.以市場化引導(dǎo)影視文化的產(chǎn)業(yè)化,使文化企業(yè)在市場中自主經(jīng)營、公平競爭,成為真正的市場競爭主體。同時(shí),要加快培育、發(fā)展和規(guī)范影視文化市場。實(shí)現(xiàn)影視劇生產(chǎn)的集團(tuán)化,使高素質(zhì)的專業(yè)人才、先進(jìn)的技術(shù)設(shè)備和管理手段得到最大限度的利用,提高市場競爭力。

2.強(qiáng)化精品意識,鼓勵(lì)影視創(chuàng)作的創(chuàng)新,影視精品的文化定位要注意兼顧各文化層次觀眾的需要。逐步建立有利于優(yōu)秀藝術(shù)人才脫穎而出的機(jī)制,實(shí)行精品劇目、電視節(jié)目的投標(biāo)制,演職員、節(jié)目主持人競爭上崗制等。同時(shí),還創(chuàng)造各種條件,有計(jì)劃、有目標(biāo)地進(jìn)行人才訓(xùn)練和培養(yǎng),重點(diǎn)培養(yǎng)創(chuàng)作骨干,特別是導(dǎo)演、編劇、策劃人等藝術(shù)帶頭人。

（二）充分利用本土獨(dú)特的文化資源，走有民族特色的可持續(xù)發(fā)展道路，大力開發(fā)民族影視產(chǎn)品。實(shí)現(xiàn)影視產(chǎn)品的民族化,就是要樹民族文化品牌,堅(jiān)持走以少數(shù)民族文化為主的繼承與創(chuàng)新相結(jié)合的發(fā)展道路,挖掘南寧個(gè)性鮮明、形態(tài)豐富的文化資源,制作具有民族文化內(nèi)蘊(yùn)的影視作品,經(jīng)過節(jié)目主持人明星化運(yùn)作和南寧國際民歌節(jié)、旅游大篷車等大型活動(dòng)的策劃宣傳,借助張藝謀、郭寶昌、陳凱歌等廣西影視文化名人的知名度,對特色鮮明的電視節(jié)目、電影片進(jìn)行精品包裝和宣傳推廣,樹立民族知名品牌。

(三)合理調(diào)整產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)，實(shí)現(xiàn)影視的產(chǎn)業(yè)集團(tuán)化、傳播規(guī)模化發(fā)展，實(shí)行異質(zhì)媒體之間的信息、傳播聯(lián)動(dòng)與整合，實(shí)行跨媒體跨區(qū)域合并重組。1.南寧影視發(fā)展，可以在現(xiàn)有基礎(chǔ)上，借鑒東部發(fā)達(dá)省份以及國外的成功經(jīng)驗(yàn),利用網(wǎng)絡(luò)經(jīng)濟(jì)的提升作用，進(jìn)一步優(yōu)化電視資源配置，推行媒介聯(lián)動(dòng)經(jīng)營，戰(zhàn)略性地形成少數(shù)幾個(gè)大型電視電影傳播網(wǎng)。

2.實(shí)行異質(zhì)媒體行業(yè)兼并，與報(bào)業(yè)、出版業(yè)、音像業(yè)兼并重組，形成多元化的經(jīng)營模式，減少廣西媒介資源的內(nèi)部競爭和資費(fèi)，降低成本，提高對外競爭力。

3.遠(yuǎn)期還可以實(shí)現(xiàn)西部跨省市大區(qū)域影視集團(tuán)化戰(zhàn)略，避免與西部其他省區(qū)傳播“小而全”、平行機(jī)構(gòu)過多、欄目趨同化的弊端，更利于電視頻道專業(yè)化，拓展頻道市場、網(wǎng)絡(luò)市場、節(jié)目市場、廣播電視技術(shù)市場、信息服務(wù)市場以及人力資源市場，從而實(shí)現(xiàn)大區(qū)域影視傳媒資本市場空間的有效配置。

（四）開展跨媒體的資本融合。進(jìn)行資本運(yùn)營,通過融資操作,迅速擴(kuò)大媒體的控制力,增強(qiáng)競爭力和抗風(fēng)險(xiǎn)能力,把南寧影視產(chǎn)業(yè)做大做強(qiáng)。在這一點(diǎn)上可以解決面臨的資金不足問題。

（五）加快以數(shù)字化、網(wǎng)絡(luò)化為重點(diǎn)的高新技術(shù)應(yīng)用，將成為提升南寧影視產(chǎn)業(yè)綜合競爭力的主要技術(shù)方向。抓緊實(shí)施影視數(shù)字化平臺方案和電影節(jié)目DVD生產(chǎn)線建設(shè)，著手建設(shè)電影電視數(shù)字化制作、數(shù)字素材庫、數(shù)字影院線和家庭影院傳送平臺三大系統(tǒng)，通過電子化市場推廣模式，發(fā)展多層次應(yīng)用平臺,拓展電影電視市場。

（六）可以依托中國－東盟博覽會，在東盟博覽會上開設(shè)“中國－東盟影視展區(qū)”，對影視產(chǎn)品進(jìn)行宣傳，拓寬國際市場。積極推進(jìn)在南寧建立中國－東盟影視基地的提案，這對南寧乃至整個(gè)廣西的影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展都有極其重要的意義。

第五篇：影視文學(xué)賞析教案

影視文學(xué)賞析教案模板

影視文學(xué)賞析教案模板

1、通過對電影的欣賞和評價(jià)，掌握有關(guān)電影的一些基本知識。

2、通過欣賞電影作品，學(xué)會從不同側(cè)面鑒賞電影，體味電影文學(xué)的獨(dú)特之處。

1、教授學(xué)生一些電影欣賞的方法和注意事項(xiàng)。

2、選擇具有代表性的作品，通過電影欣賞的形式，指導(dǎo)學(xué)生學(xué)會欣賞。

一、導(dǎo)入課程

學(xué)生討論：談?wù)勀銓﹄娪暗恼J(rèn)識

在我的想法 電影是導(dǎo)演或編劇向世人表達(dá)自己的世界觀、愛情觀或者對某些現(xiàn)象的看法，好比文學(xué)是文字作品 電影就是影像作品，一部好的電影具備很多的必要條件 拿導(dǎo)演來說比如導(dǎo)演的表達(dá)和控制功力、導(dǎo)演的思想高度、導(dǎo)演的“表達(dá)”能力等，其他的編劇、演員條件就不說了。

一個(gè)好的電影肯定有好的導(dǎo)演 但有些專業(yè)的影評或影迷經(jīng)常從電影里某些場景表現(xiàn)手法而推斷出這個(gè)導(dǎo)演想表現(xiàn)什么 并且升華到評論導(dǎo)演思想境界有多高 我想未必就是這樣。

都說一部影片一百人看有一百種感受對我自己來說 電影是感性之后再得到理性思考的東西 首先要愉悅或者打動(dòng)了某一部分人 哪怕一個(gè)人。

二、欣賞電影片段

《城南舊事》

明確：電影是以銀幕上的畫面與聲音為媒介，在運(yùn)動(dòng)的時(shí)間和空間里創(chuàng)造形象、表現(xiàn)生活的一門藝術(shù)。直接訴諸觀眾感官的視聽綜合形象，是電影區(qū)別于文學(xué)、造型藝術(shù)、音樂學(xué)生思考：在電影片段中尋找你留意到的蒙太奇手法？

參考答案：如英子在雨夜中暈倒醒來已在醫(yī)院，內(nèi)容上是她另一段生活的開始。每天早上水車的聲音連接起每一個(gè)日子。

教師指導(dǎo)：蒙太奇形成的歷程介紹

法國——美國——蘇聯(lián)

3、電影藝術(shù)的綜合性

結(jié)合電影《城南舊事》討論電影的特點(diǎn)有什么？

歸納：演員扮演的人物作為銀幕的中心

電影藝術(shù)提供的是隨時(shí)間的流動(dòng)而流動(dòng)的造型，分別透過光線表現(xiàn)手段、色彩表現(xiàn)手段、動(dòng)向表現(xiàn)手段、光學(xué)表現(xiàn)手段來塑造。

導(dǎo)演是電影創(chuàng)作的中心。導(dǎo)演要注重影片的藝術(shù)完整性、影片的藝術(shù)獨(dú)創(chuàng)性。

具體分析：

第一個(gè)段落惠安會館門口站著一個(gè)瘋女人，她的家人被帶走去過堂了，她的孩子一生下就被仍了，別人都不理她。只有英子愿意跟她玩，妞兒是英子的伙伴，她不是她父母親生的，所以經(jīng)常挨打。妞兒發(fā)誓要找到自己的親生父母，英子沒料到她們后來會慘死在火車輪下。

第二個(gè)段落英子搬了新家，她開始上學(xué)了，并交了一個(gè)朋友，她不知道那人為了送弟弟上學(xué)，當(dāng)了小偷后來被捉去了。

第三個(gè)段落宋媽是英子的奶媽，她的親生兒子被大水淹死了，女兒賣了所以她才來英子家當(dāng)上了英子的奶媽。后來宋媽也被丈夫接走了。

第四個(gè)段落英子爸爸是位愛孩子的好老師，如今也長眠在臺灣異地冰涼的地下。一切都遠(yuǎn)去??。

為什么要給這個(gè)電影分段呢？我是這樣想的。在我看完〈〈城南舊事〉〉以后我覺得它就好象一篇質(zhì)樸清新的散文。具有散文化的敘事風(fēng)格。影片一方面在更大程度上打破了故事情節(jié)的完整性和連貫性，形成一種具有較強(qiáng)段落感的敘事風(fēng)格。另一方面它在真實(shí)自然的基礎(chǔ)上，更強(qiáng)調(diào)了整個(gè)影片藝術(shù)表現(xiàn)的情感化和主觀色彩，為影片創(chuàng)造了抒情散文的格調(diào)。導(dǎo)演吳貽弓將“淡淡的哀愁沉沉的相思”確定為影片的總基調(diào)，成功的再現(xiàn)了原作那種充滿了“回憶感”和“往事感”的神韻。

四、電影的分類和樣式簡介

讓學(xué)生回憶自己看過的所有電影，嘗試將他們分類。

教師歸納

、新聞?dòng)涗浻捌?/p>

、科教影片

、美術(shù)片

、故事片

五、如何欣賞電影

提問：你對《城南舊事》印象最深的是什么？

結(jié)合本課所講，你認(rèn)為該如何去欣賞電影？