第一篇：關(guān)于張藝謀《英雄》的觀后感

《英雄》影評(píng)

《英雄》題材來自“荊柯刺秦”，它帶領(lǐng)我們穿越時(shí)空的古典美，讓我們領(lǐng)略了古代氣質(zhì)的精神大餐。當(dāng)時(shí)七國爭霸天下，而秦國勢(shì)力最強(qiáng)，有一統(tǒng)天下之勢(shì)，所以秦王成了眾多刺客行刺的對(duì)象，其中對(duì)他構(gòu)成威脅最大的是趙國的四名刺客：無名、殘劍、飛雪、長空。他們是對(duì)荊軻之類專為豪門貴族賣命的亡命之徒。而在電影中，他們是一種新的身份示人，是士與俠的綜合。在短短的電影《英雄》中穿插了友情、親情和愛情以及大情大義。趙國大將的女兒（飛雪）為報(bào)家國之仇，與心愛之人（殘劍）歷經(jīng)艱辛，苦練劍法，終有所成，即便決定刺秦，奈何在最后即將成功的一刻，殘劍卻領(lǐng)悟到了更深的大義——天下蒼生。與天下蒼生相比，個(gè)人的得失便不再稱得上什么得失，個(gè)人的愛恨、苦于眾人的不理解，只能背下懦夫的罵名，然而在無名天下獨(dú)一無二的劍法前，他也只能申明大義，竭力相助。長空本著對(duì)無名莫大的信任，將自己的命運(yùn)交由他來左右，更是所謂難得的知己吧！在朋友、家人、祖國與天下蒼生之間，無名不得不狠下心做出抉擇，然而正是這個(gè)抉擇，決定了“英雄”這個(gè)稱號(hào)

《英雄》這部電影我已經(jīng)看了兩次，第一次看的時(shí)候是在初中，只記得那是我的偶像李連杰拍過的一部電影，當(dāng)然李連杰所飾演的無名就是我心里的英雄。第二次看這一經(jīng)典的巨作是在前幾周的選修課上看的，感覺這次看的《英雄》特別有意思，也有許多的感想。由于課堂時(shí)間有限，電影沒放完就下課了，我從來沒有這么渴望的想看完一部電影過，于是下課之后我又找時(shí)間看完了剩下的部分。看完之后，浮現(xiàn)在我腦海里的問題是到底誰才是真正的英雄，是胸懷天下的秦王？還是為了天下著想最后勇敢放棄刺秦的無名和殘劍？還是為了完成刺秦大業(yè)而愿意放棄自己托付無名的長空和飛雪？還是忠于自己主人而不怕犧牲自己的如月？

《英雄》里最先出場的是無名，開始無名說自己用十年的時(shí)間來練成十步一殺這一絕技，證明他為了刺秦付出了多大的代價(jià)，但是后來他被秦王識(shí)破說出自己身世，我才知道他是為了替家人報(bào)仇才決心練劍刺秦的，如果是因?yàn)檫@個(gè)原因決心而刺秦，我根本不認(rèn)同無名是一個(gè)英雄，而會(huì)認(rèn)為他只是一個(gè)自如其名的普通人。到后來他拔劍飛向秦王之后卻沒有刺殺秦王時(shí)，我想他明白了殘劍和他說的天下二字的真正涵義，雖然知道他這么做會(huì)死，但是為了秦王不死，為了天下，他最后艱難地做出了放棄的選擇，用自己一死換來了天下的安定和平，最后他對(duì)秦王闡述了各位英雄對(duì)和平的希望，既了心愿，大義炳然而去，卻化作一股精神永遠(yuǎn)流傳，他在這一幕里就是英雄。

長空是第一位為刺秦大業(yè)而犧牲的俠客，長空和無名的交手都是在意念當(dāng)中完成，無需出手，勝負(fù)已在千里之外，為了完成刺秦他故意敗在無名的劍下，如此胸懷令人嘆服，舍小我取大我者,便可謂之“英雄”。

飛雪在戲里面是一個(gè)對(duì)刺秦的決心非常極端的角色，在我眼里我覺得她是感情最復(fù)雜的一個(gè)角色，包括她對(duì)她對(duì)殘劍的愛與恨，她與如月的嫉與恨，還有深藏在心底的國恨家仇，使她做出一些決斷會(huì)極端一些。從戲里看得出她和殘劍的感情非常深厚，但是

后來為什么會(huì)翻臉，這個(gè)問題是我一直在思考的，是因?yàn)閷?duì)如月吃醋？我覺得這樣心胸狹窄不能稱得上是英雄。正如秦王所說的飛雪殘劍兩人光明磊落氣度不凡，絕非小人之輩，飛雪是因?yàn)槿昵皩⒁晒Υ糖貢r(shí)殘劍選擇放棄而恨殘劍，她無法理解殘劍放棄刺秦的想法。最后愿犧牲生命以讓無名近殿十步以刺殺秦王，飛雪得悉無名賜死消息，仍然不能接受，偏激的選擇與殘劍拔刀相問。她為刺秦而可以做到與愛侶殘劍拔刀相對(duì)的地步可見她對(duì)刺秦的決心有多大，到最后錯(cuò)殺殘劍而與殘劍雙雙殉情。我認(rèn)為她是英雄是因?yàn)樗矣跒榱俗约旱睦硐耄ㄅc殘劍過上安定平靜的生活）而不惜付出極大的代價(jià)。我們有時(shí)候也需要這種精神。

如月也是一個(gè)英雄，她的英雄情懷體現(xiàn)在她對(duì)主人的忠心，我看到她在電影里出現(xiàn)的每一幕打斗場面都是為了她的主人殘劍而戰(zhàn)，不論是和飛雪打還是和無名打，為了主人她可以犧牲自己的生命，在我看來她的忠心也配做一個(gè)英雄。

張藝謀導(dǎo)演在接受采訪時(shí)說過他心目中的英雄，他說：“英雄就是胸懷天下的人，這句話我說過多遍也不會(huì)改變?！彼栽谶@部電影中，我認(rèn)為秦王也是不折不扣的英雄，在電影里頭，當(dāng)他從無名口中得知，殘劍竟以天下勸他放棄刺秦時(shí)，竟不能自已的動(dòng)容：想不到最了解自己的人，竟是自己苦苦要捉拿的刺客！看到這里我才明白秦王才是最大的英雄，雖然秦王自是有他殘暴的一面，但是如果沒有他，便沒有六國的統(tǒng)一，也就不能終止六國連年混戰(zhàn)的局面，以及文化差異所帶來的諸多不便。當(dāng)時(shí)的人沒有看到這些，罷了。

《英雄》影評(píng)

《英雄》是中國“第五代”導(dǎo)演的中堅(jiān)人物張藝謀與2002年傾力打造的作品。他給觀眾講述了一個(gè)別樣的“荊軻刺秦王”的故事。在這里，演繹著“人不離人，劍不離劍”的凄美愛情，闡釋了“士為知己者死”的劍客友情，傳達(dá)出“胸懷天下”的悲壯豪情。這是一部借中國古代的傳統(tǒng)英雄之“義”，宣揚(yáng)當(dāng)代“和平”精神，用現(xiàn)代“英雄”眼光去重新審視歷史人物，挖掘不一樣的歷史價(jià)值的影片。

《英雄》講述戰(zhàn)國末年六國征戰(zhàn)，秦國最強(qiáng)，秦始皇也就成了各國的敵人，大俠殘劍、飛雪、長空都要刺殺秦王，來自趙國的無名獲得了離秦始皇只有十步之遙的機(jī)會(huì)。在與秦王對(duì)飲的時(shí)候，無名講述了他是如何殺死三位大俠的，在他的描述下，三位大俠不過是一群自私的小人。但是秦王始終不相信，并道出三大刺客敗于無名劍下的另一種版本。在秦王看來，這些俠客都具有非凡的氣度，事實(shí)也正如秦王所料，是三位大俠幫助無名獲得了刺殺秦王的良好時(shí)機(jī)。無名的殺氣吹動(dòng)了自己面前的蠟燭從而泄露了他的動(dòng)機(jī)。無名決定孤注一擲，但就在即將成功的時(shí)候，無名告訴秦王，殘劍曾勸說自己不要刺殺他。因?yàn)榍赝跏俏ㄒ荒軌蛘忍煜?，拯救百姓的君主，而無名自己在與秦王的談話中印證了這點(diǎn)。

殘劍知道無名刺殺失敗，覺得愧對(duì)妻子飛雪，只得以死謝罪，而飛雪最終殉情自盡。秦王有意放走無名，但是為了維護(hù)國家的法度，還是忍痛處死了他。

《英雄》借無名，秦王之口講敘無名如何擊敗長空、殘劍、飛雪及其他們之間的復(fù)雜關(guān)系，輔之以殘劍之口回憶往事，每一個(gè)敘述者的閃回也充滿著個(gè)人經(jīng)驗(yàn)，并且出于各自的目的而進(jìn)行人為的改造，使之與客觀事實(shí)似同似異。但最后卻以一個(gè)權(quán)威性的故事講敘整個(gè)事件，這樣使影片跌宕起伏，卻又明白清晰。

強(qiáng)烈的視覺盛宴：顏色參與敘事。

毫無疑問，《英雄》是視覺的盛筵。在《英雄》中，張藝謀把色彩分成幾大塊，配合故事段落。所有色彩的設(shè)計(jì)都是為了敘事?！犊措娪啊肥沁@樣評(píng)判《英

在細(xì)細(xì)觀看過程中，我將其逐一分析了張藝謀選擇用紅，藍(lán)，綠，白四段視覺的變化把故事的不同版本分別講述的原因。列為一下幾點(diǎn)：

第一種色彩：紅。紅色的故事都是很強(qiáng)烈的，有點(diǎn)扭曲的情緒。這是無名給秦王編造的殘劍飛雪的故事，因?yàn)檫@根本是編造的，紅色的基調(diào)反映出無名心中的躁動(dòng)；而紅色的故事中又包含了忌妒、怒火、痛苦，這一段在飛雪將如月斬殺后滿天黃葉變成紅色達(dá)到極致。

第二種色彩：藍(lán)。藍(lán)色本身有客觀，冷靜的特征，藍(lán)色部分的故事也是比較真實(shí)的部分，很寫實(shí)的敘事。這是秦王發(fā)現(xiàn)了無名真實(shí)的意圖時(shí)，心態(tài)依然能保持平穩(wěn)，英雄惜英雄時(shí)所想象的完美的殘劍飛雪的故事；藍(lán)色的故事中包含了平靜、愛情、犧牲，在無名和殘劍水上的激斗后殘劍守護(hù)在飛雪身邊時(shí)達(dá)到頂點(diǎn)。

第四種色彩：白色。白色出現(xiàn)在無名真實(shí)的敘述中和殘劍飛雪的結(jié)局上，仿佛一切都已經(jīng)塵埃落定，蒼白的現(xiàn)實(shí)逐漸展現(xiàn)，最后殘劍飛雪在沙漠中相擁而逝，在哀轉(zhuǎn)憂傷的音樂中，讓我們深深體會(huì)美麗寧靜的死亡。

影片多次使用重復(fù)蒙太奇，敘事蒙太奇，理性蒙太奇

《英雄》的敘事蒙太奇是通過張藝謀所擅長的色彩控制而實(shí)現(xiàn)的，主要是關(guān)于殘劍和飛雪的故事，角色的不同語境中的色彩環(huán)境也盡然不同，無名講述的第一個(gè)版本以紅色為主，顯示出故事躁動(dòng)、熱情、暗潮洶涌的特點(diǎn)；秦王講述的版本則是綠色、藍(lán)色，昭示著猜測(cè)、神秘、憂郁的特征；無名在最后講述的，則用了白色，意象相呼應(yīng)，而且在主題表達(dá)上使得情緒渲染更為通透。最后再舉一個(gè)關(guān)于語境的例子，就是“意念中的打斗”所用的黑白畫面和慢鏡頭，基本上就完整了。

第二點(diǎn)就可以說說微觀的理性蒙太奇《英雄》中理性蒙太奇表現(xiàn)得最完整的是章子怡和張曼玉的打斗（不要一聽這個(gè)就想到紅葉紅葉）要提出一個(gè)比較小的點(diǎn):兩人的第一個(gè)回合，飛雪的頭發(fā)斷了一縷，此時(shí)鏡頭的順序是頭發(fā)——曼玉——子怡——全景——頭發(fā)——曼玉說:既然你找死——子怡——頭發(fā)——曼玉說:我玉成你——子怡——兩人中景，刀已到！——頭發(fā)落地！——飛雪出手。還有李連杰展示劍法那幾次。

第三點(diǎn)可以說表現(xiàn)蒙太奇了，或者就說蒙太奇在《英雄》中的“表現(xiàn)主義”特征，從抒懷功能上說，就很多了。最后一節(jié)無名赴死、老者報(bào)信、秦王含淚。

第四點(diǎn)多次使用了重復(fù)蒙太奇手法，尤其是在射箭那個(gè)畫面，還有士兵們一起喊風(fēng)，大風(fēng)的時(shí)候。還有在秦王面前蠟燭的擺向重復(fù)了很多次，都是使用了重復(fù)蒙太奇手法。

把這樣一個(gè)在中國幾乎人人皆知卻又沒有幾個(gè)人能夠說得清楚的“刺秦”的歷史，用如此一種詩情畫意的敘述方式來表現(xiàn)，是最恰當(dāng)不過的了。事實(shí)上，張藝謀無意用《英雄》說歷史，他僅僅是借助歷史表達(dá)電影藝術(shù)的未來。篇三：電影英雄觀后感

英雄觀后感

（一）若不是朋友的推薦，我斷不會(huì)有如此的耐心看完此劇。

《英雄》此劇，嚴(yán)格地講是屬于一部歷史題材式的類型化動(dòng)作武俠片，因?yàn)榇藙〖扔懈锩鼩v史題材的風(fēng)格，又保持著類型片的套路。

與大多的同類題材國產(chǎn)電視劇一樣，它描寫了一個(gè)身負(fù)血仇的青年——燕雙鷹，孤身向盤踞在關(guān)東山的日偽余孽、土匪惡霸等惡勢(shì)力挑戰(zhàn)，身經(jīng)百戰(zhàn)，歷盡兇險(xiǎn)，最終走上革命道路，成為真正的英雄的故事。

我，之所以缺乏耐心，是因?yàn)樵搫⊥S多的國產(chǎn)電視連續(xù)劇一樣，有粗之濫造之嫌。

近些年來，國內(nèi)推出了不少部抗日戰(zhàn)爭題材的電視連續(xù)劇，但出眾的也就是那么三兩部。如：《歷史的天空》、《亮劍》和《狼毒花》等。雖然導(dǎo)演錢雁秋也想努力地想把此劇拍攝成精典，但個(gè)人感覺，此劇和上述所列的片子還相差甚遠(yuǎn)，劇情老套不說，制作相當(dāng)?shù)拇至印?/p>

其實(shí)，我毫不懷疑此劇導(dǎo)演錢雁秋的執(zhí)導(dǎo)水平。他雖年輕，但卻執(zhí)導(dǎo)過不少的佳作，上一階段央視熱播的《神探狄仁杰ⅲ》便是由他執(zhí)導(dǎo)的。

我也毫不懷疑此劇中演員們的演技。因?yàn)樵搫≈械闹饕輪T都是一些實(shí)力派的演員。扮演燕雙鷹的張子健，扮演大蓮的王昌娥和扮演沈七七的胡曉光，他們都畢業(yè)于北京電影學(xué)院。這些演員在表演上分寸感把握得都很好，他們也都很會(huì)控制自己。尤其是該劇中大蓮（蓮姑）的扮演者王昌娥，她不但是我的好友，也是一個(gè)實(shí)力派的美女演員。此劇中，她不但將大蓮心中的那份愛揣摩的很到位，更將蓮姑心中的那份恨發(fā)揮得淋漓盡致，她的表演，可圈可點(diǎn)。

究竟是什么原因?qū)е铝舜藙〉氖∧?？?xì)細(xì)究之，恐怕還是與金錢有關(guān)。

從投資情況看，雖然隨著電視劇市場的進(jìn)一步整合，擁有強(qiáng)大資本實(shí)力的影視投資公司逐漸增多，但國內(nèi)的電視劇市場仍不容樂觀。在美國，一般劇集，成本通常在每集200萬到400萬美元間，最便宜的情景喜劇成本也在每集100萬美元。而目前國內(nèi)，一般的電視劇制作費(fèi)用每集卻只有30萬元人民幣，即便是古裝劇，多的也只有50萬一集。制作水平的差異雖然是影響電視劇質(zhì)量的重要因素，但制作水平與制作費(fèi)用有著直接的聯(lián)系。弄清了這個(gè)問題，你便會(huì)明白，為何此劇中一個(gè)演員要身兼多職，扮演多個(gè)角色了。其實(shí)，就是為了省錢！

電視劇作為一種覆蓋面廣﹑受眾巨大的藝術(shù)形式，不僅將會(huì)為傳播中國文化和東方理念做出貢獻(xiàn)，也理應(yīng)能夠成為文化產(chǎn)品中的支柱產(chǎn)業(yè)之一。所以，國家應(yīng)該積極地扶持優(yōu)秀國產(chǎn)電視劇的生產(chǎn)，增加其投入。因?yàn)?，這不僅關(guān)系到國產(chǎn)電視劇能否被億萬電視觀眾賞心悅目地接受，也關(guān)系到國家的文化安全。如果讓美韓的影視作品充斥我們的文化市場，勢(shì)必會(huì)削弱中國的主流意識(shí)形態(tài)話語和核心價(jià)值觀念的表達(dá)，斯事甚是重大！

當(dāng)然，該劇本身在藝術(shù)上還有待成熟，不能全賴市場。此劇名為《英雄》，導(dǎo)演雖然努力地想把主人公燕雙鷹塑造成一個(gè)行俠仗義，帶有匪氣的“狼毒花式”英雄。但可惜的是，整劇，我們看到的僅是一個(gè)武俠小說中“俠客”，而未能看到一個(gè)類似于狼毒花、李云龍式的真正英雄。主人公身上的那種“俠氣”，大大地抵消了傳統(tǒng)意義上的英雄光環(huán)。20集的劇情，只是到了最后一集的最后一分鐘才讓主人公走上革命道路，這不能不說是一個(gè)影視作品創(chuàng)作上的一個(gè)敗筆和遺憾。而具體到燕雙鷹這個(gè)人物具體的設(shè)置和性格的刻化時(shí)，也有前緊后松之嫌。

還有，劇中對(duì)另一重要人物“步鷹”的死后重生的安排，也讓觀眾有故弄懸虛之感。反正，每當(dāng)那個(gè)“死后重生”的“步鷹”故意地以背面出鏡時(shí)，我都會(huì)嗤之以鼻，大有智商被藐視之感。

其次，演員們過多的“英雄式”臺(tái)詞，也讓我無法忍受。每每一方用槍指著另一方的頭時(shí)，便會(huì)不厭其煩的說：“你知道你為什么會(huì)失敗嗎？你知道我為什么可以打敗你嗎？你知道我為什么要?dú)⒛銌幔?”而結(jié)果常?！俺龊跻饬稀保莻€(gè)被槍指著頭的人突然地“出奇制勝”，反過來又用槍指著剛才用槍指著他的人，然后還是不厭其煩地問：“你知道你為什么會(huì)失敗嗎？你知道我為什么可以打敗你嗎？你知道我為什么要?dú)⒛銌幔?”我真的很“佩服”，對(duì)于一個(gè)殺紅了眼的人來說，面對(duì)著仇家，即便是在千鈞一發(fā)的關(guān)口，他們?nèi)匀挥兄銐虻摹澳托摹?，就象我看此劇一樣，也有“耐心”?/p>

電視劇創(chuàng)作最大的弊病便是主創(chuàng)人員過分相信所謂的“編劇法”，一旦情節(jié)卡殼發(fā)展不下去，便人為地制造誤會(huì)，讓人物之間產(chǎn)生矛盾，以便推動(dòng)情節(jié)繼續(xù)前進(jìn)。當(dāng)情節(jié)推動(dòng)漸顯平淡時(shí)，故事中的人物不是死后重生就是改頭換面。其實(shí)，這樣的人為設(shè)計(jì)多了，會(huì)讓觀眾產(chǎn)生似曾相似的雷同感，觀眾就會(huì)游離劇情發(fā)展而對(duì)情節(jié)的真實(shí)性產(chǎn)生懷疑。這也是《英雄》失敗的另一重要原因。

另外，此劇除了創(chuàng)作情節(jié)上的粗制濫造，還存在很多的拍攝細(xì)節(jié)上的粗制濫造。這里，我不一一細(xì)述。若有興趣，還是待您親自看后，去評(píng)說吧。

真心地希望，國產(chǎn)電視劇的質(zhì)量能有所提升，逐步走向成熟！

英雄觀后感

（二）某一天，看完了《英雄》這部電影，于是有了點(diǎn)想法?? 首先，從電影的開篇，急促的馬蹄聲劇烈的撞擊著地面，煙塵朦朧，以及與凝重而厚重的青銅色建筑相交叉來襯托這種緊張的氣氛，交相輝映。這也體現(xiàn)車戰(zhàn)國時(shí)期發(fā)展極為先進(jìn)的青銅制品的應(yīng)用廣泛。

說實(shí)話故事的發(fā)展的確有點(diǎn)令人意外，其過程尤甚，但又在情理之中，狂漲的時(shí)空顛倒雖然感覺新穎，但未免有點(diǎn)令人眼花繚亂了，大約要仔細(xì)去品讀才能有所收獲吧！

英雄觀后感

（三）今天我們?nèi)嘤^看了影片《英雄》。張藝謀以宏大華美的場面，向世界演繹著他那蕩氣回腸的英雄情結(jié)，在我看來，這是這部影片最根本的藝術(shù)精神。張藝謀眼里的英雄顯然不是我們傳統(tǒng)意義上的英雄，或者說不僅僅是。他借用夸張、極致的色彩揭示他所定位的英雄境界。

第一重境界是至情至性。他用淋漓的紅渲染一份愛，那愛是自私的，至上的，不可被欺騙和傷害的。為了愛，飛雪可以不計(jì)復(fù)仇大業(yè)殺了殘劍，如月可以為情所惑香銷玉殞。愛是美的，所以才有了滾滾黃葉盡情渲染，但是僅有愛又是狹隘、膚淺的，所以在這一情節(jié)里，我們才能看到影片中刻意回避的血腥。整部影片只有三處有血（飛雪殺了殘劍、飛雪殺如月時(shí)，殘劍刺殺秦王時(shí)），而在這一節(jié)里就出現(xiàn)了兩次，在其余的情節(jié)中，無論怎樣的刀光劍影，全不見一滴鮮紅的血。

英雄的第二重境界是舍生取義。長空、殘劍、飛雪為了復(fù)仇大業(yè)不惜以命相許，趙國學(xué)子大敵當(dāng)前依然追尋趙字精義，無邊的嫣黃訴說著英雄末路、壯懷激烈的悲愴和決絕。

英雄的的第三重境界是忠貞不二。藍(lán)色從來就是純潔的，古典的，在這部影片里也是一樣。殘劍、飛雪生死相許，人不離人劍不離劍。飛雪為成就無名刺秦大業(yè)，不惜以命相托，在國家生死存亡之際，她放棄了愛和生命，這是英雄的氣節(jié)和風(fēng)骨。然而無情未必真豪杰，一滴水珠在飛雪臉上輕輕滑動(dòng)，殘劍萬般柔情打動(dòng)了億萬觀眾。

英雄的第四重境界是淡泊寧靜。綠色是希望和生機(jī)，是美好和從容，張藝謀再一次用綠色演繹那份經(jīng)典的愛和生活。家園就在身后，在殘劍的內(nèi)心，在愛和夢(mèng)中，汪洋恣肆的綠就在他們身邊，可是，他們回不了家園，他們的精神只能留在那無邊的美麗而又傷感的回憶和向往里。

英雄的最高境界是胸懷天下。有人說，影片中殘劍寫“天下”二字的情節(jié)可以不要，我想，張藝謀要是聽見這句話會(huì)灑然一笑，“天下”二字是這部影片的靈魂，沒有這一筆影片就成了華麗鏡頭的堆積，也就失去了它的精神。

第二篇：張藝謀《歸來》觀后感

張藝謀《歸來》觀后感

從兩周前就打算看張藝謀的新作《歸來》，而且十分強(qiáng)烈。因?yàn)榭戳酥暗念A(yù)告片之后，深深的感到這部電影就是我最喜歡的早期張氏電影，如大紅燈籠，活著，一個(gè)不能少等等。十分質(zhì)樸，沒有大場面，十分走心。

今晚終于去1912中影巨幕觀看了《歸來》，果然，這部電影沒有辜負(fù)我對(duì)它的期望值。

當(dāng)焉識(shí)逃獄至家中敲門，婉瑜在屋中內(nèi)心掙扎，是女兒未來重要，還是自己的愛人重要，最后她選擇了不見。就呆呆的站在那里，哭泣，有喜悅，有無奈，有不甘。當(dāng)看到焉識(shí)從門縫遞進(jìn)來的字條時(shí)，她徹底的崩潰了，開門后，焉識(shí)已經(jīng)走了。她決定一定要赴約，去看一眼焉識(shí)。

終究，還只是看，由于女兒的舉報(bào)，她倆十幾年的分離只是有那短暫的“看”，眼神交流也基本談不上，有的只是雙方的吶喊，吶喊著憋了十幾年的念想。

于是，焉識(shí)被抓走后，馮婉瑜的那句，“我再也不能把焉識(shí)鎖在外面了”道出了她的所有。

文革結(jié)束后焉識(shí)平反歸來，迎接她的是另一場不幸，她的愛人，婉瑜，因?yàn)楸环綆煾灯哿?，以及?duì)焉識(shí)的想念，精神出了問題，健忘，而且最重要的是，她不認(rèn)得了焉識(shí)。

焉識(shí)聽婉瑜訴說著對(duì)焉識(shí)的思念，卻又不能讓婉瑜相信自己是焉識(shí)。于是，焉識(shí)便和婉瑜共同踏上了漫長的相逢不相識(shí)，純粹心靈溝通的生活，每個(gè)月5號(hào)去他們會(huì)一起去火車站接“焉識(shí)”，平時(shí)里焉識(shí)就跟婉瑜讀“焉識(shí)”寫給她的信。

世界上最遠(yuǎn)的距離，不是生于死的距離，也不是我站在你面前，你不知道我愛你，而是我就站在你的面前，不能直面說出我愛你，只能通過虛擬的“焉識(shí)”來間接表達(dá)。

在社會(huì)中，作為普通百姓，在政治面前是渺小的。正常的生活因?yàn)樯蠈拥腻e(cuò)誤指示，徹底打破。一對(duì)恩愛夫妻，愣是硬生生的被分離了二十幾年。

但是對(duì)我們這些普通百姓，我們可能不可以撼動(dòng)上層，但是我們可以保存著內(nèi)心的一切。你可以羈押我，體罰我，打我，殺我，但是你不能改變我的內(nèi)心。于是，焉識(shí)和婉瑜就成了這個(gè)領(lǐng)域的代表人物，我們夫妻對(duì)彼此之間的愛與思念，不隨日減。

焉識(shí)與婉瑜之間簡單而強(qiáng)烈的愛，就是他們生存下去的動(dòng)力。

對(duì)焉識(shí)來說，雖然你不認(rèn)得我，但我可以代替“焉識(shí)”去做“焉識(shí)”能為你做的事情，只要這樣，做什么都無所謂。

在當(dāng)今的時(shí)代中，講求物質(zhì)，不走心的生活節(jié)奏中。感情層面的生活受到了其嚴(yán)重的腐蝕，彼此能保持一份簡單而長久的愛，是很困難的。在這種社會(huì)背景下，張導(dǎo)的電影為社會(huì)注入了一股正能量。至少我已吸收了它。

愛，不是商品，不是物質(zhì)，是信仰，是至高無上，也是質(zhì)樸，簡單。愛是哲學(xué)，只要有愛，我們每個(gè)人都是哲學(xué)家。愛不是付出也不是回報(bào)，愛是自發(fā)，沒有任何動(dòng)機(jī)的。或者說唯一的動(dòng)機(jī)就是愛本身。

我愛你，沒有為什么，沒有愛哪里，就是簡簡單單，純純粹粹的愛你。

第三篇：張藝謀一個(gè)都不能少觀后感

張藝謀一個(gè)都不能少觀后感

看過《一個(gè)都不能少》電影不知幾次，每一次觀賞之后，總是淚流滿面。這并不是因?yàn)殡娪安憠验煹溺R頭與賅世驚俗的場面。它只是一部極其平凡的電影。沒有名演員的參與；沒有令人賞心悅目的場景；沒有波瀾起伏的情節(jié)；雖然導(dǎo)演是著名的張藝謀。

一位小學(xué)才畢業(yè)的13歲少女魏敏芝，在高老師離去學(xué)校的一段時(shí)間里，她被*長領(lǐng)來小學(xué)校，毅然代起了課，當(dāng)起了臨時(shí)代課老師。依高老師的吩咐，她還能勉強(qiáng)維持上課。后來，她的高與她耳齊的學(xué)生，也不大聽從她的管束。畢竟是年幼無知的小孩子，踩壞了高老師留給她的那幾根粉筆，他們還不斷打鬧，還到處亂跑。

縣少體校選拔學(xué)生，小紅（明新紅）入選。小魏就是不同意，因?yàn)楦呃蠋煾醒栽谙龋憾藗€(gè)學(xué)生一個(gè)也不能少！還是*長花了幾塊錢，收買了那個(gè)小子（張慧科），才找到了小紅。少體校的車瞞著小魏開去了，小魏得知此事之后即忙抄近路飛追，終于無功而返。

張慧科不辭而別，搭車去城里，后來竟然在車站里走丟了。小魏急得如熱鍋上的螞蟻，立馬要去城里找他?？墒悄膩淼穆焚M(fèi)呢？小魏采取了學(xué)生的意見，幫磚瓦廠搬磚賺錢充當(dāng)路費(fèi)。千方百計(jì)籌錢，卻湊不足路費(fèi)。后來全班同學(xué)齊幫忙，終讓小魏趁亂擠上汽車。但近城時(shí)，她卻被查出未買票，被推下了車。她就步行進(jìn)城。

在縣城的幾天幾夜里，她到處打聽，到處尋找，想盡一切方法。風(fēng)餐露宿，把僅有的六七塊錢也花去，買了紙筆，書寫尋人啟示。在車站廣播室尋人失敗之后，她竟然走進(jìn)了電視臺(tái)，在臺(tái)長的全力幫助下，她錄制了節(jié)目，終于找到了她的學(xué)生。

電視臺(tái)用兩輛汽車送他們回鄉(xiāng)。還送來了許多教具、圖書、籌集了很多資金。鄉(xiāng)村沸騰了。

我含淚在激動(dòng)中看完這部電影，還有誰能不為小魏老師進(jìn)城找她的學(xué)生這一情節(jié)所打動(dòng)的呢？為了找回學(xué)生，她不惜含辛茹苦，率全班26位學(xué)生幫磚瓦廠搬磚；為了找回學(xué)生，她不惜冒險(xiǎn)擠車，步行進(jìn)城；為了找回學(xué)生，她吃殘?jiān)ｏ?，睡?dāng)街墻角；為了找回學(xué)生，她幾天守候臺(tái)長，終于感動(dòng)了縣城，錄制了電視節(jié)目，找回了學(xué)生。

我為這部電影喝彩，不僅因?yàn)樗袆?dòng)人的情節(jié)，而且人物形象的塑造，也是十分成功的。小魏老師：執(zhí)著堅(jiān)毅，不達(dá)目的誓不罷休的倔強(qiáng)性格，歷歷在目，學(xué)生的天真無邪，童稚無知，活潑淘氣，栩栩如生；高老師、*長等一幫*里的大人，又是那么地純樸、憨厚、叫人難以忘懷；縣城里的臺(tái)長、老板娘又是那么的關(guān)愛同情弱小，一切都是唯美的。人物形象的刻畫是唯美的，心靈塑造是唯美的；人際之間的關(guān)愛展示是唯美的。

我還多次地被這部電影的配樂所感動(dòng)。每當(dāng)?shù)搅巳宋锾貏e是主人公魏老師處于最為艱難的境地之時(shí)，那配樂便那么低沉、悠揚(yáng)、哀怨地響起。一聲聲凄厲的哀鳴，正反襯出人物的無可奈何。這實(shí)在讓觀眾聲淚俱下，一片噓聲疊起。

這是一部非常成功的電影，我非常欣賞。它實(shí)在感動(dòng)了我的心靈！

第四篇：張藝謀電影《活著》觀后感

《活著》觀后感

“活著”，一看這電影名字我們也許會(huì)猜想，這影片究竟想要表達(dá)的是什么。畢竟影名是一個(gè)比較沉重的話題——那就是生命。究竟是活著，還是死去。

《活著》這部影片講述的是一個(gè)名叫福貴的悲慘命運(yùn)。影片背景是從內(nèi)戰(zhàn)到解放戰(zhàn)爭再到大躍進(jìn)最后到文革，在這幾個(gè)叫轉(zhuǎn)的時(shí)期，福貴經(jīng)歷了命運(yùn)加之在他身上的磨難和對(duì)他殘忍的捉弄。盡管他的人生經(jīng)歷了如此多的波折，最悲的就是他那兩次白發(fā)人送黑發(fā)人?？墒沁@些磨難都沒有把他擊垮，他依然堅(jiān)強(qiáng)的活著。其實(shí)福貴的命運(yùn)也就是那個(gè)時(shí)代人們生活的一個(gè)縮影，無論是兵荒馬亂還是政局動(dòng)蕩，老百姓無論是頑強(qiáng)斗爭還是茍且偷生，目的都只有一個(gè)，那就是能好好的活著。是的，就算再卑微的活著，只要活著，那就比什么都好。富貴的一生雖然悲慘，我們看到這樣的結(jié)局也定會(huì)表示震撼，表示惋惜。但是影片的結(jié)尾福貴依然是笑著的，因?yàn)樗溃挥谢钪拍芸吹缴畹南Ｍ?。只要自己還活著，就能有機(jī)會(huì)感受到生命的美好。

在看這部電影的過程中，我一直在琢磨“活著”這兩個(gè)字，其實(shí)不管怎么活著，只要活著，就是一種幸福;只要活著，對(duì)家人、對(duì)朋友就是一種安慰、一種支撐。電影中，有好多個(gè)情節(jié)都讓我深深地感覺到只要活著，能見到自己的家人、朋友，就是已經(jīng)很幸福了。

第一次覺得活著好是在福貴被國民黨捉丁后，在一次戰(zhàn)役上戰(zhàn)友們都死光了，吃的穿的什么都沒有了，福貴只想快點(diǎn)回家，看看自己的母親、老婆和孩子。他把手高高地舉起的時(shí)候，心里不禁替他祈禱，只要能活著就好，不管怎么活著，都要回家看看。

第二次心里被活著感動(dòng)是在龍二被槍斃的時(shí)候，聽到那響徹街巷的五聲槍響，福貴嚇得尿了褲子。要知道當(dāng)初如果他不是把家產(chǎn)都輸給了龍二，那么那五槍就是福貴的了。雖然福貴那時(shí)候活得很艱苦，但是能活著見到老婆和孩子對(duì)他來說就已經(jīng)很好了。

第三次是在有慶被區(qū)長的車撞倒的墻壓死了。福貴看到血肉模糊的有慶時(shí)失聲痛哭，家珍悲痛欲絕。區(qū)長春生也因此無法原諒自己的過錯(cuò)，后來春生在文革中受到迫害，老婆也自殺了，他把畢生的積蓄交給福貴，一來是當(dāng)作補(bǔ)償，二來他覺得在世上已經(jīng)沒什么好留戀了，他想把錢交給福貴后就自殺。這些都被家珍聽到了，她最后原諒了春生，并叮囑春生說“你還欠我們家一條命，你要好好活著”。這是多么令人感動(dòng)的質(zhì)樸的感情啊!雖然兒子死了，但是善良的家珍和福貴卻不希望看到自己的朋友也死去，春生能好好地活著對(duì)他們來說也是一種安慰。

可是，他們顛沛流離的生活，又何嘗不令人深思呢？

不去品嘗生活的苦就不會(huì)懂得幸福的真諦。從古至今，有誰沒有遭遇過挫折，又有誰沒有過不幸的時(shí)刻呢?但不論如何，堅(jiān)強(qiáng)的人都會(huì)努力克服艱難而堅(jiān)持活下去，而有些人在曲折的生活道路上顯得脆弱。但人只要有毅力和決心，就會(huì)發(fā)現(xiàn)活著就是幸福。張藝謀導(dǎo)演的電影《活著》就是要演繹這種堅(jiān)忍的“活著”。

第五篇：張藝謀歸來觀后感

張藝謀歸來觀后感

讀過小說《陸犯焉識(shí)》的人就會(huì)知道，根據(jù)這部小說去改編電影有多難。太多的細(xì)枝末節(jié)和心理活動(dòng)，放到影片中去表現(xiàn)難免瑣碎不堪。而張藝謀的新片《歸來》卻用出人意料的回溯方式，講了一個(gè)與小說相較似是而非的故事。從改編的角度來看，老謀子交出的答卷并非十分準(zhǔn)確，但以一部電影來說，《歸來》無疑是感人的。

理解不一樣

一百個(gè)人看《歸來》會(huì)有一百種理解。年輕人看到的或許是無望的愛情長跑，平反歸來的陸焉識(shí)急于進(jìn)入愛妻混沌的記憶世界，苦苦守候的馮婉喻堅(jiān)持自己的回憶和等待，兩條相互守望的愛情軌道注定無法在清醒的現(xiàn)實(shí)中重合，辛酸而令人揪心；年長者或許能讀出故事背后的隱喻：浩劫后的重生，苦難中的希冀，不幸的往昔以千百種方式影響著每個(gè)人，被碾碎的過去緊緊嚙合著普通人的當(dāng)下與未來。故事呈現(xiàn)的只是小說的冰山一角，卻因兩個(gè)人互相的不離不棄而呈現(xiàn)出極強(qiáng)的張力，足以在2個(gè)小時(shí)里把人摁牢在座位上，直到結(jié)束，都會(huì)因沉浸于劇情而久久無法起身。

含蓄不張揚(yáng)

和張藝謀以往的張揚(yáng)鏡頭不同，《歸來》的敘述和場景極盡樸素：沒有觀眾熟悉的“中國紅”，沒有想象中的花前月下，主人公連形體接觸都很少，但平靜內(nèi)斂的表象下，是張狂洶涌的情感暗潮。一個(gè)背影、一次擁抱、一個(gè)凝視、一段《漁光曲》，都讓人聳然動(dòng)容。最典型的橋段是在最后，面對(duì)緩緩關(guān)起的鐵門，夫妻二人在雪中默默等待。沒有結(jié)果并不意味著毫無意義，一個(gè)時(shí)代的殘酷和荒誕，成就了片中人物的無奈和承擔(dān)，就是這份承擔(dān)下的堅(jiān)持和忍耐讓人肅然起敬。

片中唯一的一次尖叫，是丁嘉麗扮演的“老方妻子”發(fā)出的。陸焉識(shí)拿著“飯勺”去復(fù)仇的結(jié)果，是看到仇人妻子哭喊著質(zhì)問“專案組什么時(shí)候能放了他？”略帶詼諧的調(diào)侃，好像是在一棵大樹上嫁接了一朵花，令人有些意外。在“報(bào)應(yīng)不爽”的默契中，溫良之外的爆發(fā)讓人回味良久。

表演不含糊

和飾演陸焉識(shí)的陳道明比起來，扮演馮婉喻的鞏俐更令人印象深刻，她把自我打成粉末，揉捏成一個(gè)完全不一樣的的人——一個(gè)平靜、憂傷、克制的中國傳統(tǒng)婦女。她身上似乎總籠罩著一層薄霧，看上去淡淡的，毫不張揚(yáng)，但一蹙眉、一轉(zhuǎn)身都是戲。那個(gè)嚴(yán)歌苓筆下“安靜本分、精巧細(xì)氣、偶爾一瞥又‘艷麗大膽’”的馮婉喻，在她身上活起來，跳出來，所有的深情和刻骨的傷痛，不動(dòng)聲色地盡情揮灑出來。她的表演好像蠶絲織就的細(xì)密繭籠，纏繞住自己和觀眾的情感，密封發(fā)酵，內(nèi)勁十足卻毫不張揚(yáng)。銀瓶乍破水漿迸，情感便發(fā)酵成觀眾的眼淚，影廳中不時(shí)能聽到吸鼻子和抽紙巾的聲音。張藝

《歸來》劇情梗概

陸焉識(shí)與妻子馮婉喻多年未見，好不容易有了機(jī)會(huì)，兩人卻失之交臂。等他再次歸來時(shí)，患病的馮婉喻卻已認(rèn)不出他。繁華落盡，他們懷著各自強(qiáng)烈而執(zhí)著的愛，在永遠(yuǎn)的等待中一起慢慢變老。