第一篇：張藝謀簡(jiǎn)介

張藝謀1950年出生于陜西，1982年畢業(yè)于北京電影學(xué)院攝影系，同年分配在廣西電影制片廠。

擔(dān)任攝影的影片：

1984年《一個(gè)和八個(gè)》獲中國(guó)電影優(yōu)秀攝影獎(jiǎng)；

1985年《黃土地》獲第五屆“金雞獎(jiǎng)”最佳攝影獎(jiǎng)；法國(guó)南特亞非拉三大洲國(guó)際電影節(jié)最佳攝影獎(jiǎng)；美國(guó)夏威夷國(guó)際電影節(jié)最佳攝影獎(jiǎng)、評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)；瑞士盧卡諾國(guó)際電影節(jié)“銀豹獎(jiǎng)”；1986年香港第五屆電影“金像獎(jiǎng)”十大話(huà)語(yǔ)片之一；英國(guó)倫敦國(guó)際電影展大獎(jiǎng)；1986年《大閱兵》 獲加拿大蒙特利爾國(guó)際電影節(jié)評(píng)為會(huì)特別獎(jiǎng)；

擔(dān)任演員的影片：

1988年 男主角 《老井》獲第十一屆大眾電影“百花獎(jiǎng)”最佳故事片獎(jiǎng)；第八屆“金雞獎(jiǎng)”最佳故事片、最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)；第七屆香港電影“金像獎(jiǎng)”十大華語(yǔ)片之一；第一屆東京國(guó)際電影節(jié)最佳影片大獎(jiǎng)、評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)、東京都知事獎(jiǎng)；

1990年 男主角 《秦俑》獲第四十屆西柏林國(guó)際電影節(jié)“娛樂(lè)電影榮譽(yù)獎(jiǎng)”；西班牙年度電影展“科幻電影技術(shù)獎(jiǎng)”；第十屆香港電影“金像獎(jiǎng)”最佳電影配曲、最佳女主角提名；法國(guó)巴黎奇情動(dòng)作電影展大獎(jiǎng)；

擔(dān)任導(dǎo)演的影片：

1987年 《紅高粱》

獲廣電部“政府獎(jiǎng)”；第十一屆大眾電影“百花獎(jiǎng)”最佳故事片獎(jiǎng)；第八屆“金雞獎(jiǎng)”最佳故事片獎(jiǎng)、最佳攝影獎(jiǎng)、最佳音樂(lè)獎(jiǎng)、最佳錄音獎(jiǎng)；第三十八屆西柏林國(guó)際電影節(jié)大獎(jiǎng)“金熊獎(jiǎng)”；第五屆津巴布韋國(guó)際電影節(jié)最佳影片獎(jiǎng)、最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)、故事片真實(shí)新穎獎(jiǎng)、最佳藝術(shù)成就獎(jiǎng)；澳大利亞第三十五屆悉尼國(guó)際電影節(jié)悉尼電影評(píng)論獎(jiǎng)；摩洛哥第一屆馬拉卡什國(guó)際電影節(jié)導(dǎo)演大阿特拉斯金獎(jiǎng)、制片大阿特拉斯金獎(jiǎng)；比利時(shí)第十六屆布魯塞爾國(guó)際電影節(jié)比利時(shí)法語(yǔ)廣播電臺(tái)青年聽(tīng)眾委員會(huì)最佳電影獎(jiǎng)；法國(guó)第五屆蒙特利埃國(guó)際電影節(jié)“銀熊貓獎(jiǎng)”；第八屆香港電影“金像獎(jiǎng)”十大華語(yǔ)片之一；民主德國(guó)電影家協(xié)會(huì)“年度獎(jiǎng)”提名獎(jiǎng)；古巴年度發(fā)行電影評(píng)獎(jiǎng)十部最佳故事片獎(jiǎng)；

1989年 《代號(hào)美州豹》

獲第十二屆大眾電影“百花獎(jiǎng)”最佳女配角（鞏俐）；

1990年 《菊豆》

獲第九屆香港電影“金像獎(jiǎng)”十大華語(yǔ)片之一；法國(guó)第四十三屆戛納電影節(jié)首屆路易斯．布努埃爾特別獎(jiǎng)；西班牙第三十五屆瓦亞多里德國(guó)國(guó)際電影節(jié)“金穗獎(jiǎng)”；觀眾評(píng)選最佳影片獎(jiǎng)；美國(guó)芝加哥國(guó)際電影節(jié)“金雨果獎(jiǎng)”；獲美國(guó)第六十三屆奧斯卡“金像獎(jiǎng)”最佳外語(yǔ)片提名；

1991年 《大紅燈籠高高掛》獲第十屆香港電影“金像獎(jiǎng)”十大華語(yǔ)片之一；意大利第四十四屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)“銀獅獎(jiǎng)”、國(guó)際影評(píng)人學(xué)會(huì)大獎(jiǎng)、天主教影評(píng)人協(xié)會(huì)大獎(jiǎng)、金格利造型特別獎(jiǎng)、艾維拉諾塔特別獎(jiǎng)；美國(guó)第六十四屆奧斯卡“金像獎(jiǎng)”最佳外語(yǔ)片提名；意大利全國(guó)奧斯卡“大衛(wèi)獎(jiǎng)”最佳外語(yǔ)片大獎(jiǎng)、最佳外語(yǔ)片女主角提名（鞏俐）；意大利米蘭電影協(xié)會(huì)頒發(fā)觀眾評(píng)議本年度最佳外語(yǔ)電影第一名大獎(jiǎng)；英國(guó)全國(guó)電影奧斯卡獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片大獎(jiǎng)；比利時(shí)優(yōu)秀影片獎(jiǎng)；

1992年 《秋菊打官司》

首屆長(zhǎng)春國(guó)際電影節(jié)“金杯獎(jiǎng)”；意大利威尼斯第四十五屆國(guó)際電影節(jié)最佳影片大獎(jiǎng)“金獅獎(jiǎng)”、最佳女演員獎(jiǎng)（鞏俐）；廣播電影電視部年度“政府獎(jiǎng)”；第十五屆大眾電影“百花獎(jiǎng)”最佳影片獎(jiǎng)、最佳女主角獎(jiǎng)（鞏俐）；第十二屆中國(guó)電影“金雞獎(jiǎng)”最佳影片獎(jiǎng)、最佳女主

角獎(jiǎng)（鞏俐）；第十二屆香港電影“金像獎(jiǎng)”十大華語(yǔ)片之一；

1994年 《活著》獲法國(guó)戛納第四十七屆國(guó)際電影節(jié)評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)、最佳男主角獎(jiǎng)（葛優(yōu)）、人道精神獎(jiǎng)；第十三屆香港電影“金像獎(jiǎng)”十大華語(yǔ)片之一；全美國(guó)影評(píng)人協(xié)會(huì)最佳外語(yǔ)片；洛杉磯影評(píng)人協(xié)會(huì)最佳外語(yǔ)片；美國(guó)電影“金球獎(jiǎng)”最佳外語(yǔ)片提名；英國(guó)全國(guó)“奧斯卡獎(jiǎng)”最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)；

1995年 《搖啊搖！搖到外婆橋》

法國(guó)戛納第四十八屆國(guó)際電影節(jié)最佳技術(shù)大獎(jiǎng)；全美影評(píng)人協(xié)會(huì)最佳外語(yǔ)片大獎(jiǎng)；美國(guó)影評(píng)人協(xié)會(huì)最佳外語(yǔ)片大獎(jiǎng)、自由論點(diǎn)大獎(jiǎng)；洛杉磯影評(píng)人協(xié)會(huì)最佳攝影獎(jiǎng)（呂樂(lè)）；紐約影評(píng)人協(xié)會(huì)最佳攝影獎(jiǎng)（呂樂(lè)）；美國(guó)電影“金球獎(jiǎng)”最佳外語(yǔ)片提名；美國(guó)電影“奧斯卡獎(jiǎng)”最佳攝影提名（呂樂(lè)）；美國(guó)紐約《電影雜志》評(píng)選1995年度世界十佳影片第一名；美國(guó)《電影雜志》評(píng)選1995年度全世界十部最佳電影第一名；

個(gè)人獲獎(jiǎng)情況：

1995年 獲加拿大蒙特利爾國(guó)際電影節(jié)全世界十大杰出導(dǎo)演之一；

1995年 獲美國(guó)克羅拉多國(guó)際電影節(jié)杰出成就獎(jiǎng)；

1995年 獲美國(guó)夏威夷國(guó)際電影節(jié)終生成就獎(jiǎng)；

1996年 被美國(guó)《娛樂(lè)周刊》選為當(dāng)代世界二十位十大導(dǎo)演之一；

其他：

1998年：執(zhí)導(dǎo)歌劇《圖蘭朵》

2001年：執(zhí)導(dǎo)芭蕾舞劇《大紅燈籠高高掛》

第二篇：張藝謀簡(jiǎn)介

張藝謀

人物履歷

1964年9月，進(jìn)入西安市第三十中學(xué)讀初中，次年肖華轉(zhuǎn)學(xué)到三十中，和顧長(zhǎng)衛(wèi)同班。

1968年：初中畢業(yè)后在陜西乾縣楊漢公社北倪大隊(duì)插隊(duì)勞動(dòng)，后在陜西咸陽(yáng)國(guó)棉八廠當(dāng)工人。

1978年9月，進(jìn)入北京電影學(xué)院攝影系學(xué)習(xí)，并和肖華領(lǐng)取結(jié)婚證。

1982年7月，畢業(yè)于北京電影學(xué)院，和肖華舉行婚禮。

1982年：畢業(yè)后任工作關(guān)系到廣西電影制片廠，在西安電影制片廠工作。

1983年3月31日，女兒張末出生。

1984年：在張軍釗導(dǎo)演的影片《一個(gè)和八個(gè)》中擔(dān)任攝影師。以其大膽的構(gòu)圖、獨(dú)特的鏡頭設(shè)計(jì)獲1984年中國(guó)電影優(yōu)秀攝影獎(jiǎng)。

1984年：在陳凱歌導(dǎo)演的影片《黃土地》中擔(dān)任攝影師，充分調(diào)動(dòng)攝影手段，以獨(dú)特的造型表現(xiàn)出黃土高原的拙樸渾厚，于1985年獲第五屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳攝影獎(jiǎng)，法國(guó)第七屆南特三大洲國(guó)際電影節(jié)最佳攝影獎(jiǎng)，第五屆夏威夷國(guó)際電影節(jié)東方人柯達(dá)優(yōu)秀制片技術(shù)獎(jiǎng)，瑞士盧卡諾國(guó)際電影節(jié)銀豹獎(jiǎng)。

1985年 第五屆金雞獎(jiǎng)：最佳攝影獎(jiǎng)。

1985年 法國(guó)南特亞非拉三大洲國(guó)際電影節(jié)：最佳攝影獎(jiǎng)。

1985年 美國(guó)夏威夷國(guó)際電影節(jié)：最佳攝影獎(jiǎng)、評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)。

1985年 瑞士盧卡諾國(guó)際電影節(jié)：銀豹獎(jiǎng)。

1986年：在陳凱歌導(dǎo)演的影片《大閱兵》中擔(dān)任攝影師。影片獲加拿大蒙特利爾國(guó)際電影節(jié)評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)。

1987年：主演吳天明導(dǎo)演的影片《老井》，表演質(zhì)樸、準(zhǔn)確，同年獲第二屆東京國(guó)際電影節(jié)最佳男演員獎(jiǎng)，成為我國(guó)第一位A級(jí)國(guó)際電影節(jié)影帝，1988年獲第八屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳男主角獎(jiǎng)、第十一屆電影百花獎(jiǎng)最佳男演員獎(jiǎng)。該影片獲得第二屆東京國(guó)際電影節(jié)故事片大獎(jiǎng)、美國(guó)第七屆夏威夷國(guó)際電影節(jié)評(píng)審團(tuán)特別獎(jiǎng)、第八屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳故事片獎(jiǎng)等多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。

1987年：導(dǎo)演影片《紅高粱》，以濃烈的色彩、豪放的風(fēng)格，頌揚(yáng)中華民族激揚(yáng)昂奮的民族精神，融敘事與抒情、寫(xiě)實(shí)與寫(xiě)意于一爐，發(fā)揮了電影語(yǔ)言的獨(dú)特魅力，于1988年獲第八屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳故事片獎(jiǎng)，第十一屆電影百花獎(jiǎng)最佳故事片獎(jiǎng)，第三十八屆西柏林國(guó)際電影節(jié)最佳故事片金熊獎(jiǎng)，第五屆津巴布韋國(guó)際電影節(jié)最佳影片獎(jiǎng)、最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)、故事片真實(shí)新穎獎(jiǎng)，第三十五屆悉尼國(guó)際電影節(jié)電影評(píng)論獎(jiǎng)，摩洛哥第一屆馬拉卡什國(guó)際電影電視節(jié)導(dǎo)演大阿特拉斯金獎(jiǎng)，第十六屆布魯塞爾國(guó)際電影節(jié)廣播電臺(tái)青年聽(tīng)眾評(píng)委會(huì)最佳影片獎(jiǎng)，法國(guó)第五屆蒙彼利埃國(guó)際電影節(jié)銀熊貓獎(jiǎng)，民主德國(guó)電影家協(xié)會(huì)獎(jiǎng)提名獎(jiǎng)，古巴發(fā)行電影評(píng)獎(jiǎng)十部最佳故事片之一。

1988年：與楊鳳良合作導(dǎo)演影片《代號(hào)“美洲豹”》。這是一部比較失敗的作品。

1989年：主演程小東導(dǎo)演的影片《古今大戰(zhàn)秦俑情》。影片獲法國(guó)巴黎奇情動(dòng)作電影展大獎(jiǎng)。

1990年：與楊鳳良合作導(dǎo)演影片《菊豆》，講述了一個(gè)“被禁錮的激情”的故事，同年獲法國(guó)第四十三屆戛納國(guó)際電影節(jié)首屆路易斯?布努力埃爾特別獎(jiǎng)，西班牙第三十五屆巴利亞多里德國(guó)際電影節(jié)大獎(jiǎng)——金穗獎(jiǎng)、觀眾評(píng)選最佳影片獎(jiǎng)，美國(guó)芝加哥國(guó)際電影節(jié)大獎(jiǎng)——金雨果獎(jiǎng)，美國(guó)第六十三屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片提名。

1991年：導(dǎo)演影片《大紅燈籠高高掛》，影片的光影、構(gòu)圖、色彩均十分講究，文化氣息十足，象征意味濃厚，雖然被一些影評(píng)人批評(píng)為“偽民俗”，仍受到廣泛歡迎。同年獲意大利第四十八屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)銀獅獎(jiǎng)、國(guó)際影評(píng)人協(xié)會(huì)大獎(jiǎng)、天主教影評(píng)人協(xié)會(huì)大獎(jiǎng)、金格利造型特別獎(jiǎng)、艾維拉諾塔莉特別獎(jiǎng)；1992年獲意大利全國(guó)奧斯卡獎(jiǎng)（大衛(wèi)獎(jiǎng)）最佳外語(yǔ)片大獎(jiǎng)、意大利米蘭電影協(xié)會(huì)觀眾評(píng)議該外語(yǔ)電影第一名大獎(jiǎng)、英國(guó)全國(guó)電影奧斯卡獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)。影片獲美國(guó)第六十四屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片提名。在國(guó)內(nèi)，影片獲第十六屆大眾電影百花獎(jiǎng)最佳影片獎(jiǎng)、最佳女主角獎(jiǎng)（鞏俐）。

1992年：導(dǎo)演影片《秋菊打官司》，影片一改張藝謀以往的風(fēng)格，采取了紀(jì)實(shí)風(fēng)格、偷拍、大量采用非職業(yè)演員的半紀(jì)錄片手法，真實(shí)反映了當(dāng)代中國(guó)農(nóng)村的面貌。鞏俐在片中塑造的孕婦秋菊形象被認(rèn)為是她最出色的一次表演。影片獲意大利第四十九屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)最高獎(jiǎng)——金獅獎(jiǎng)，女主角鞏俐獲威尼斯電影節(jié)最佳女演員獎(jiǎng)，像這樣在國(guó)際A級(jí)電影節(jié)上兩項(xiàng)大獎(jiǎng)同時(shí)頒給一部影片的情況非常罕見(jiàn)。在國(guó)內(nèi)，影片獲第十六屆大眾電影百花獎(jiǎng)最佳影片獎(jiǎng)，第十三屆中國(guó)電影金雞關(guān)最佳影片、最佳女主角獎(jiǎng)（鞏俐）。1993年獲廣播電影電視部1992年優(yōu)秀影片獎(jiǎng)、榮譽(yù)獎(jiǎng)。

1994年：導(dǎo)演影片《活著》，影片以中國(guó)內(nèi)戰(zhàn)和新中國(guó)成立后歷次政治運(yùn)動(dòng)為經(jīng)，男主人公富貴的一生為緯，反映了一代中國(guó)人的命運(yùn)，用黑色幽默的方式對(duì)中國(guó)社會(huì)進(jìn)行了嬉笑怒罵的諷刺和批判，被觀眾和影評(píng)人普遍推崇為張藝謀最優(yōu)秀的作品。《活著》是張藝謀迄今唯一一部被禁的影片，卻在國(guó)際上贏得了空前的榮譽(yù)：同年獲法國(guó)第四十七屆戛納國(guó)際電影節(jié)評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)、最佳男演員獎(jiǎng)（葛優(yōu)）、人道精神獎(jiǎng)；1994年全美影評(píng)人協(xié)會(huì)、洛杉磯影評(píng)人協(xié)會(huì)最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)；美國(guó)電影電視金球獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片提名；英國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng)（相當(dāng)于英國(guó)奧斯卡）最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)。

1995年：導(dǎo)演影片《搖啊搖，搖到外婆橋》，影片從一個(gè)小孩子的眼光反映30年代上海幫會(huì)斗爭(zhēng)的人心險(xiǎn)惡，全片包裝相當(dāng)華麗，女主角鞏俐更在片中大展歌舞。影片憑借美妙的構(gòu)圖和飽滿(mǎn)的色調(diào)獲得第四十八屆戛納國(guó)際電影節(jié)最佳技術(shù)獎(jiǎng)，1995年全美影評(píng)人協(xié)會(huì)最佳外語(yǔ)片大獎(jiǎng)，美國(guó)影評(píng)人協(xié)會(huì)最佳外語(yǔ)片大獎(jiǎng)自由論點(diǎn)獎(jiǎng)，洛杉磯影評(píng)人協(xié)會(huì)、紐約影評(píng)人協(xié)會(huì)最佳攝影獎(jiǎng)（呂樂(lè)），美國(guó)電影電視金球獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片提名，奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳攝影提名，美國(guó)紐約《電影雜志》評(píng)選1995世界十佳影片第一名。影片拍攝完畢后，張藝謀與鞏俐分手。

1996年：導(dǎo)演影片《有話(huà)好好說(shuō)》，這是一部都市輕喜劇，京味十足，詼諧幽默，影片匯集了姜文、李保田、瞿穎、葛優(yōu)、李雪健、傅彪等諸多明星大腕，主題曲由臧天朔演唱。張藝謀導(dǎo)演本人也在影片中扮演了一個(gè)收廢品的民工角色。

1998年：導(dǎo)演影片《一個(gè)都不能少》，影片反映了中國(guó)農(nóng)村教育的現(xiàn)狀，是張藝謀唯一一部完全采用非職業(yè)演員的作品，真摯感人。影片獲第56屆意大利威尼斯國(guó)際電影節(jié)最高獎(jiǎng)——金獅獎(jiǎng)，天主教影評(píng)人“兒童與電影”最佳影片獎(jiǎng)，聯(lián)合國(guó)教科文組織最佳影片大獎(jiǎng)，意大利《電影》雜志最佳影片獎(jiǎng)，美國(guó)國(guó)際青年文化中心青年電影協(xié)會(huì)“青年與夢(mèng)想”最佳影片獎(jiǎng)，伊朗第十屆國(guó)際青少年電影節(jié)最佳影片大獎(jiǎng)、兒童教育三等獎(jiǎng)，中國(guó)電影華表獎(jiǎng)優(yōu)秀故事片獎(jiǎng)和最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，第十九屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，第22屆大眾電影百花獎(jiǎng)最佳故事片獎(jiǎng)，1998年大學(xué)生電影節(jié)最佳故事片獎(jiǎng)，第23屆巴西圣保羅國(guó)際電影節(jié)觀眾評(píng)選最佳影片獎(jiǎng)，1999年第9屆上海影評(píng)人獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演及十佳影片獎(jiǎng)，1999歐洲電影評(píng)獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片提名，2000年美國(guó)“青少年藝術(shù)家獎(jiǎng)”電影組織1999年最佳國(guó)際電影獎(jiǎng)、最佳表演獎(jiǎng)(魏敏芝)，《日本電影旬報(bào)》讀者評(píng)選2000年世界十大最佳影片第二名。

1999年：導(dǎo)演影片《我的父親母親》，這是張藝謀一部唯美、深情、感人的愛(ài)情片，像一篇娓娓道來(lái)的散文詩(shī)，現(xiàn)實(shí)與回憶相交錯(cuò)，現(xiàn)實(shí)用黑白表現(xiàn)，回憶用彩色表現(xiàn)，該片是章子怡的第一部電影，被譽(yù)為“世紀(jì)末的愛(ài)情絕唱”，作曲家三寶的配樂(lè)更是為人所津津樂(lè)道。該片獲第50屆柏林國(guó)際電影節(jié)評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)——銀熊獎(jiǎng)，天主教和基督教聯(lián)合頒發(fā)“人道主義精神獎(jiǎng)”，意大利電影評(píng)論家協(xié)會(huì)、意大利記者協(xié)會(huì)“巴克大獎(jiǎng)”，2000中國(guó)政府華表獎(jiǎng)最佳影片獎(jiǎng)，第20屆金雞獎(jiǎng)最佳故事片獎(jiǎng)、最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)、最佳攝影獎(jiǎng)（侯詠）、最佳美術(shù)獎(jiǎng)（曹久平），第23屆大眾電影百花獎(jiǎng)最佳故事片獎(jiǎng)最佳女主角獎(jiǎng)（章子怡），《日本銀幕》2000：最佳外語(yǔ)片第一名、最佳外國(guó)女演員(章子怡)，2001年美國(guó)圣丹斯電影節(jié)世界電影觀眾評(píng)選大獎(jiǎng)，伊朗曙光國(guó)際電影節(jié)最佳女主角(章子怡)，第19屆伊朗國(guó)際電影節(jié)最佳影片大獎(jiǎng)。

1999年，由張藝謀指導(dǎo)的獻(xiàn)給新中國(guó)成立50周年MTV《祝福祖國(guó)》獲得中宣部“五個(gè)一”工程獎(jiǎng)，這是張藝謀的MTV處女座?；趾氪髿獾漠?huà)面捧出了被媒體譽(yù)為“中國(guó)新民歌領(lǐng)軍人物”的時(shí)尚民歌天后湯燦。

2000年：導(dǎo)演影片《幸福時(shí)光》，由趙本山、董潔主演，其中董潔是張藝謀通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)選出的新一代“謀女郎”。該片獲得西班牙巴利亞朵利德國(guó)際電影周銀針獎(jiǎng)（最佳影片第二名）和由評(píng)判團(tuán)選出的國(guó)際影評(píng)大獎(jiǎng)，而董潔則獲得最佳女主角。

2002年：導(dǎo)演影片《英雄》，這是張藝謀第一部古裝商業(yè)大片，全片明星陣容相當(dāng)強(qiáng)大：李連杰、張曼玉、梁朝偉、章子怡、陳道明、甄子丹，主題曲演唱者為王菲。內(nèi)地票房2.5億元人民幣，全球票房1.77億美元，2004年8月在美國(guó)上映連續(xù)兩周票房冠軍。制片人張偉平大膽創(chuàng)新，采取了許多國(guó)產(chǎn)影片從未采取過(guò)的營(yíng)銷(xiāo)手段，如包租公務(wù)機(jī)宣傳、拍賣(mài)音像制品版權(quán)、嚴(yán)格防盜版措施的超前點(diǎn)映、人民大會(huì)堂盛大的首映禮、零點(diǎn)首映，等等。影片的影像制品版權(quán)賣(mài)出了1780萬(wàn)的天價(jià)，至今沒(méi)有被超越。該片獲2003年第53屆柏林國(guó)際電影節(jié)阿爾弗雷德-鮑爾特別創(chuàng)新作品獎(jiǎng)，第60屆美國(guó)電影電視金球 獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片提名，第75屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片提名，獲美國(guó)影評(píng)學(xué)會(huì)最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)，多倫多影評(píng)學(xué)會(huì)最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)，德國(guó)威斯巴登電影評(píng)價(jià)中心特別有價(jià)值”電影，香港電影金像獎(jiǎng)最佳攝影、最佳美術(shù)設(shè)計(jì)、最佳服裝設(shè)計(jì)、最佳動(dòng)作設(shè)計(jì)、最佳音樂(lè)、最佳聲音效果、最佳電腦設(shè)計(jì)等7項(xiàng)大獎(jiǎng)。[1]

2004年：導(dǎo)演影片《十面埋伏》，由劉德華、金城武、章子怡主演，內(nèi)地票房1.5億元人民幣，全球票房9300萬(wàn)美元。獲第11屆中國(guó)電影華表獎(jiǎng)市場(chǎng)開(kāi)拓獎(jiǎng)、最佳女主角獎(jiǎng)、優(yōu)秀電影技術(shù)獎(jiǎng)、優(yōu)秀制片人獎(jiǎng)，美國(guó)藝術(shù)導(dǎo)演協(xié)會(huì)杰出貢獻(xiàn)獎(jiǎng)，美國(guó)國(guó)家影評(píng)人協(xié)會(huì)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，第62屆金球獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片提名，第77屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳攝影提名，波士頓影評(píng)學(xué)會(huì)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，英國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng)9項(xiàng)提名。

2005年：導(dǎo)演影片《千里走單騎》，主演是張藝謀年輕時(shí)的偶像、日本老牌影帝高倉(cāng)健。該片感情深沉而豐富，感人至深，榮獲華表獎(jiǎng)優(yōu)秀故事片獎(jiǎng)、第26屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳亞洲電影大獎(jiǎng)。

2006年：導(dǎo)演影片《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》，由周潤(rùn)發(fā)、鞏俐、周杰倫、劉燁主演，投資3.6億元人民幣，國(guó)內(nèi)票房2.9億元人民幣，全球票房截至2008年5月已超過(guò)7850萬(wàn)美元。獲得了奧斯卡最佳服裝設(shè)計(jì)提名、香港電影金像獎(jiǎng)4項(xiàng)大獎(jiǎng)。該片是張藝謀和鞏俐11年后的首次合作，周杰倫為該片創(chuàng)作了膾炙人口的主題歌《菊花臺(tái)》。同年，張藝謀被北京奧組委任命為第29屆夏季奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)、第13屆夏季殘疾人奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)開(kāi)閉幕式總導(dǎo)演。

2008年執(zhí)導(dǎo)第29屆夏季奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)、第13屆殘疾人奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)開(kāi)閉幕式總導(dǎo)演，夢(mèng)幻般地展示了中國(guó)文化，完美地表現(xiàn)了“同一個(gè)世界，同一個(gè)夢(mèng)想”的主題，獲得國(guó)內(nèi)外一致好評(píng)。2008年，被中共中央國(guó)務(wù)院評(píng)為北京奧運(yùn)會(huì)、殘奧會(huì)先進(jìn)個(gè)人。

2008年11月7日：美國(guó)著名導(dǎo)演被宣布授予“人文藝術(shù)榮譽(yù)一等獎(jiǎng)”，成為中國(guó)第一位獲得人文藝術(shù)的美國(guó)電影人。此前張藝謀曾先后于2001年、2005年被授予先進(jìn)

2008年12月17日：美國(guó)《時(shí)代》周刊人物評(píng)選揭曉，張藝謀憑借成功執(zhí)導(dǎo)2008北京奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式獲得提名（挺進(jìn)五強(qiáng)），好萊塢大導(dǎo)演斯皮爾伯格負(fù)責(zé)撰寫(xiě)了對(duì)張藝謀的提名評(píng)語(yǔ)。

2009年2月21日，獲得安踏2008CCTV體壇風(fēng)云人物評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)；

2009年10月1日：成功執(zhí)導(dǎo)中華人民共和國(guó)國(guó)慶60周年聯(lián)歡晚會(huì)。

2009年12月7日：著名腕表品牌勞力士宣布六位世界級(jí)藝術(shù)大師將成為2010-2011年勞力士創(chuàng)藝推薦資助計(jì)劃的藝術(shù)導(dǎo)師。新任的導(dǎo)師來(lái)自不同界別，如舞蹈、音樂(lè)、文字、戲劇及電影。張藝謀便成為首位擔(dān)任勞力士創(chuàng)藝推薦資助計(jì)劃藝術(shù)導(dǎo)師的中國(guó)藝術(shù)家，亦是繼馬丁?斯科西斯和史蒂芬?弗萊爾斯(Stephen Frears)等之后加入此項(xiàng)目的世界級(jí)導(dǎo)演。

2009年：導(dǎo)演影片《三槍拍案驚奇》，影片改編自美國(guó)導(dǎo)演科恩兄弟1984年的成名作《血迷宮》，張藝謀將故事的背景放到了古代的中國(guó)西部，同時(shí)試圖將喜劇和驚悚懸疑兩種截然不同的風(fēng)格進(jìn)行混搭和融合，創(chuàng)造出令人耳目一新的新風(fēng)格。孫紅雷、小沈陽(yáng)、閆妮等演員在片中有精彩的表演。這部影片是張藝謀奧運(yùn)會(huì)后的第一部電影作品，堪稱(chēng)轉(zhuǎn)型之作。

2010年5月24日：獲頒好萊塢先進(jìn)個(gè)人稱(chēng)號(hào) 作為國(guó)際知名導(dǎo)演，張藝謀曾多次應(yīng)邀擔(dān)任柏林、威尼斯等國(guó)際電影節(jié)評(píng)委，并先后于2005年、2007年擔(dān)任第18屆東京國(guó)際電影節(jié)評(píng)委會(huì)主席和第64屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)評(píng)委會(huì)主席。

2010年：導(dǎo)演影片《山楂樹(shù)之戀》，于2010年9月16日全球同步公映。影片后半部分返璞歸真，放棄了他一貫使用的色彩，而采用內(nèi)斂的、洗盡鉛華的形式來(lái)拍，用潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲的形式來(lái)拍。該片創(chuàng)造了中國(guó)電影文藝片最高票房紀(jì)錄。

2011年：導(dǎo)演影片《金陵十三釵》，這是一部關(guān)于南京大屠殺題材的電影，將邀請(qǐng)好萊塢特效制作團(tuán)隊(duì)和一線影星加盟，總投資將達(dá)到6億元人民幣，是目前中國(guó)電影投資制作最高的一次。

除電影外，張藝謀“副業(yè)”多多。他執(zhí)導(dǎo)過(guò)歌?。ā秷D蘭朵》《秦始皇》）、芭蕾舞?。ā洞蠹t燈籠高高掛》）、大型山水實(shí)景演出（“印象”系列），拍過(guò)北京申奧和上海申博的官方宣傳片，拍北京奧運(yùn)會(huì)會(huì)徽、火炬宣傳片，給豐田威馳拍廣告，擔(dān)任網(wǎng)絡(luò)游戲《十面埋伏》藝術(shù)總監(jiān)，設(shè)計(jì)國(guó)慶60周年紀(jì)念郵票??

張藝謀說(shuō)，人的潛力是無(wú)限的，一個(gè)人就像橡皮筋一樣，需要不斷地拉，在這個(gè)過(guò)程中挑戰(zhàn)自己的極限，不斷擴(kuò)展自己的能力。

導(dǎo)演生涯

實(shí)際上張藝謀在電影界嶄露頭角，并不是從《紅高粱》開(kāi)始，而是早在數(shù)年之前。1984年，剛剛從電影學(xué)院攝影系畢業(yè)不久的他就參加了電影《一個(gè)和八個(gè)》的拍攝。這是一部在中國(guó)電影史上具有劃時(shí)代意義的影片，它被列為“第五代”電影人的第一部作品，從形式到內(nèi)容以及在導(dǎo)、攝、美等方面都較以往各代的片子有大的突破。張藝謀作為該片的攝影之一，開(kāi)始受到電影界的注意。

同年，張藝謀又獨(dú)立擔(dān)任影片《黃土地》的攝影。在這部片子中，他充分調(diào)動(dòng)攝影手段，以獨(dú)特的造型表現(xiàn)出黃土高原渾樸、雄偉的壯美。評(píng)論界認(rèn)為，這種手法在美學(xué)上是具有開(kāi)拓性的，張藝謀也因此獲得第五屆中國(guó)電影“金雞獎(jiǎng)”的最佳攝影獎(jiǎng)，從此跨入一流攝影師的行列。

1986年，張藝謀又擔(dān)任影片《大閱兵》的攝影。該片放映后同樣在社會(huì)上引起強(qiáng)烈反響；

1987年，由于一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，張藝謀在影片《老井》中擔(dān)任主角，非演員出身的他居然無(wú)意中過(guò)了一把演戲的癮。由于過(guò)去對(duì)農(nóng)村生活有親身的體驗(yàn)，他深刻地理解了角色，演來(lái)很是得心應(yīng)手，竟把一個(gè)北方農(nóng)村知識(shí)青年孫旺泉的形象表現(xiàn)得活靈活現(xiàn)。憑著他的表演才華，他連獲了日本第二屆東京國(guó)際電影節(jié)最佳男演員獎(jiǎng)、第八屆中國(guó)電影“金雞獎(jiǎng)”最佳男主角獎(jiǎng)和第十一屆大眾電影“百花獎(jiǎng)”最佳男演員獎(jiǎng)，從此開(kāi)始實(shí)現(xiàn)他電影創(chuàng)作的三部曲，由優(yōu)秀攝影師走向優(yōu)秀演員，以后又走向優(yōu)秀導(dǎo)演。

作品影響

對(duì)于大多數(shù)觀眾來(lái)說(shuō)，知道張藝謀這個(gè)名字是在看了他導(dǎo)演的影片《紅高粱》以后。這部片子，以中國(guó)觀眾過(guò)去未曾見(jiàn)過(guò)的濃烈色彩和豪放風(fēng)格，在中國(guó)影壇上炸開(kāi)了一個(gè)響雷。盡管在電影界內(nèi)外，人們對(duì)這部片子褒貶不一，爭(zhēng)論激烈，可是到頭來(lái)，張藝謀對(duì)電影語(yǔ)言的出色運(yùn)用以及他在這部片子中所塑造的與眾不同的銀幕形象，還是得到了國(guó)內(nèi)外同行的交口稱(chēng)贊。1988年，《紅高粱》不僅獲得了中國(guó)的“百花”、“金雞”兩項(xiàng)大獎(jiǎng)，還在第38屆西柏林國(guó)際電影節(jié)上征服眾多評(píng)委，獲得了最佳影片“金熊獎(jiǎng)”。這個(gè)“金熊獎(jiǎng)”的獲得，標(biāo)志著中國(guó)影片開(kāi)始真正走向世界，于是，張藝謀和《紅高粱》理所當(dāng)然地成了神州當(dāng)年最熱門(mén)的話(huà)題。

張藝謀是中國(guó)“第五代”電影人的頂尖人物，他以直覺(jué)把握的形式天才地表達(dá)社會(huì)心理愿望，傳送、顯現(xiàn)大眾心中的密碼，這種內(nèi)在心理密碼的傳遞和內(nèi)在的約束的強(qiáng)制與類(lèi)型化的商業(yè)電影在深層次正好相通。張藝謀的本領(lǐng)在于他能強(qiáng)烈而不失準(zhǔn)確，適時(shí)而又超前地?fù)軇?dòng)中國(guó)百姓的心弦，展示中華大眾心態(tài)。張藝謀對(duì)中國(guó)電影有著不可低估的作用，他拍過(guò)的影片題材廣泛，有農(nóng)村的、城市的，有歷史的、現(xiàn)實(shí)的，無(wú)論是表現(xiàn)貧民生活還是描寫(xiě)宮廷貴族，他都注重挖掘人物內(nèi)心的東西，而且表現(xiàn)手法也不斷更新他的影片在國(guó)際上屢屢獲獎(jiǎng)，使沉寂多時(shí)的中國(guó)影片開(kāi)始受到世人矚目，并在強(qiáng)手如林的世界影壇獨(dú)占一席之地。這就是張藝謀影片馳名中國(guó)和世界的重要原因。

第三篇：張藝謀

1990年：與楊鳳良合作導(dǎo)演影片《菊豆》，講述了一個(gè)“被禁錮的激情”的故事，同年獲法國(guó)第四十三屆戛納國(guó)際電影節(jié)首屆路易斯·布努力埃爾特別獎(jiǎng)，西班牙第三十五屆巴利亞多里德國(guó)際電影節(jié)大獎(jiǎng)——金穗獎(jiǎng)、觀眾評(píng)選最佳影片獎(jiǎng)，美國(guó)芝加哥國(guó)際電影節(jié)大獎(jiǎng)——金雨果獎(jiǎng)，美國(guó)第六十三屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片提名。

1991年：導(dǎo)演影片《大紅燈籠高高掛》，影片的光影、構(gòu)圖、色彩均十分講究，文化氣息十足，象征意味濃厚，雖然被一些影評(píng)人批評(píng)為“偽民俗”，仍受到廣泛歡迎。同年獲意大利第四十八屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)銀獅獎(jiǎng)、國(guó)際影評(píng)人協(xié)會(huì)大獎(jiǎng)、天主教影評(píng)人協(xié)會(huì)大獎(jiǎng)、金格利造型特別獎(jiǎng)、艾維拉諾塔莉特別獎(jiǎng)；1992年獲意大利全國(guó)奧斯卡獎(jiǎng)(大衛(wèi)獎(jiǎng))最佳外語(yǔ)片大獎(jiǎng)、意大利米蘭電影協(xié)會(huì)觀眾評(píng)議該外語(yǔ)電影第一名大獎(jiǎng)、英國(guó)全國(guó)電影奧斯卡獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)。影片獲美國(guó)第六十四屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片提名。

1992年：導(dǎo)演影片《秋菊打官司》，影片一改張藝謀以往的風(fēng)格，采取了紀(jì)實(shí)風(fēng)格、偷拍、大量采用非職業(yè)演員的半紀(jì)錄片手法，真實(shí)反映了當(dāng)代中國(guó)農(nóng)村的面貌。鞏俐在片中塑造的孕婦秋菊形象被認(rèn)為是她最出色的一次表演。影片獲意大利第四十九屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)最高獎(jiǎng)——金獅獎(jiǎng)，女主角鞏俐獲威尼斯電影節(jié)最佳女演員獎(jiǎng)，像這樣在國(guó)際A級(jí)電影節(jié)上兩項(xiàng)大獎(jiǎng)同時(shí)頒給一部影片的情況非常罕見(jiàn)。在國(guó)內(nèi)，影片獲第十五屆大眾電影百花獎(jiǎng)最佳影片獎(jiǎng)、最佳女主角獎(jiǎng)（鞏俐），1993年獲廣播電影電視部1992年優(yōu)秀影片獎(jiǎng)、榮譽(yù)獎(jiǎng)。

1994年：導(dǎo)演影片《活著》，影片以中國(guó)內(nèi)戰(zhàn)和新中國(guó)成立后歷次政治運(yùn)動(dòng)為經(jīng)，男主人公富貴的一生為緯，反映了一代中國(guó)人的命運(yùn)，用黑色幽默的方式對(duì)中國(guó)社會(huì)進(jìn)行了嬉笑怒罵的諷刺和批判，被觀眾和影評(píng)人普遍推崇為張藝謀最優(yōu)秀的作品?！痘钪肥菑埶囍\迄今唯一一部被禁的影片，卻在國(guó)際上贏得了空前的榮譽(yù)：同年獲法國(guó)第四十七屆戛納國(guó)際電影節(jié)評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)、最佳男演員獎(jiǎng)（葛優(yōu)）、人道精神獎(jiǎng)；1994年全美影評(píng)人協(xié)會(huì)、洛杉磯影評(píng)人協(xié)會(huì)最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)；美國(guó)電影電視金球獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片提名；英國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng)（相當(dāng)于英國(guó)奧斯卡）最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)。

1995年：導(dǎo)演影片《搖啊搖，搖到外婆橋》，影片從一個(gè)小孩子的眼光反映30年代上海幫會(huì)斗爭(zhēng)的人心險(xiǎn)惡，全片包裝相當(dāng)華麗，女主角鞏俐更在片中大展歌舞。影片憑借美妙的構(gòu)圖和飽滿(mǎn)的色調(diào)獲得第四十八屆戛納國(guó)際電影節(jié)最佳技術(shù)獎(jiǎng)，1995年全美影評(píng)人協(xié)會(huì)最佳外語(yǔ)片大獎(jiǎng)，美國(guó)影評(píng)人協(xié)會(huì)最佳外語(yǔ)片大獎(jiǎng)自由論點(diǎn)獎(jiǎng)，洛杉磯影評(píng)人協(xié)會(huì)、紐約影評(píng)人協(xié)會(huì)最佳攝影獎(jiǎng)（呂樂(lè)），美國(guó)電影電視金球獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片提名，奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳攝影提名，美國(guó)紐約《電影雜志》評(píng)選1995世界十佳影片第一名。影片拍攝完畢后，張藝謀與鞏俐分手。

1996年：導(dǎo)演影片《有話(huà)好好說(shuō)》，這是一部都市輕喜劇，京味十足，詼諧幽默，影片匯集了姜文、李保田、瞿穎、葛優(yōu)、李雪健、傅彪等諸多明星大腕，主題曲由臧天朔演唱。張藝謀導(dǎo)演本人也在影片中扮演了一個(gè)收廢品的民工角色。

1998年：導(dǎo)演影片《一個(gè)都不能少》，影片反映了中國(guó)農(nóng)村教育的現(xiàn)狀，是張藝謀唯一一部完全采用非職業(yè)演員的作品，真摯感人。影片獲第56屆意大利威尼斯國(guó)際電影節(jié)最高獎(jiǎng)——金獅獎(jiǎng)，天主教影評(píng)人“兒童與電影”最佳影片獎(jiǎng)，聯(lián)合國(guó)教科文組織最佳影片大獎(jiǎng)，意大利《電影》雜志最佳影片獎(jiǎng)，美國(guó)國(guó)際青年文化中心青年電影協(xié)會(huì)“青年與夢(mèng)想”最佳影片獎(jiǎng)，伊朗第十屆國(guó)際青少年電影節(jié)最佳影片大獎(jiǎng)、兒童教育三等獎(jiǎng)，中國(guó)電影華表獎(jiǎng)優(yōu)秀故事片獎(jiǎng)和最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，第十九屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，第22屆大眾電影百花獎(jiǎng)最佳故事片獎(jiǎng)，1998年大學(xué)生電影節(jié)最佳故事片獎(jiǎng)，第23屆巴西圣保羅國(guó)際電影節(jié)觀眾評(píng)選最佳影片獎(jiǎng)，1999歐洲電影評(píng)獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片提名，2000年美國(guó)“青少年藝術(shù)家獎(jiǎng)”電影組織1999年最佳國(guó)際電影獎(jiǎng)、最佳表演獎(jiǎng)(魏敏芝)，《日本電影旬報(bào)》讀者評(píng)選2000年世界十大最佳影片第二名。

1999年：導(dǎo)演影片《我的父親母親》，這是張藝謀一部唯美、深情、感人的愛(ài)情片，像一篇娓娓道來(lái)的散文詩(shī)，現(xiàn)實(shí)與回憶相交錯(cuò)，現(xiàn)實(shí)用黑白表現(xiàn)，回憶用彩色表現(xiàn)，該片是章子怡的第一部電影，被譽(yù)為“世紀(jì)末的愛(ài)情絕唱”，作曲家三寶的配樂(lè)更是為人所津津樂(lè)道。該片獲第50屆柏林國(guó)際電影節(jié)評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)——銀熊獎(jiǎng)，天主教和基督教聯(lián)合頒發(fā)“人道主義精神獎(jiǎng)”，意大利電影評(píng)論家協(xié)會(huì)、意大利記者協(xié)會(huì)“巴克大獎(jiǎng)”，2000中國(guó)政府華表獎(jiǎng)最佳影片獎(jiǎng)，第20屆金雞獎(jiǎng)最佳故事片獎(jiǎng)、最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)、最佳攝影獎(jiǎng)（侯詠）、最佳美術(shù)獎(jiǎng)（曹久平），第23屆大眾電影百花獎(jiǎng)最佳故事片獎(jiǎng)、最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)、最佳女主角獎(jiǎng)（章子怡），《日本銀幕》2000：最佳外語(yǔ)片第一名、最佳外國(guó)女演員(章子怡)，2001年美國(guó)圣丹斯電影節(jié)世界電影觀眾評(píng)選大獎(jiǎng)，伊朗曙光國(guó)際電影節(jié)最佳女主角(章子怡)，第19屆伊朗國(guó)際電影節(jié)最佳影片大獎(jiǎng)。

2000年：導(dǎo)演影片《幸福時(shí)光》，由趙本山、董潔主演，其中董潔是張藝謀通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)選出的新一代“謀女郎”。該片獲得西班牙巴利亞朵利德國(guó)際電影周銀針獎(jiǎng)（最佳影片第二名）和由評(píng)判團(tuán)選出的國(guó)際影評(píng)大獎(jiǎng)，而董潔則獲得最佳女主角。

2002年：導(dǎo)演影片《英雄》，這是張藝謀第一部古裝商業(yè)大片，全片明星陣容相當(dāng)強(qiáng)大：李連杰、張曼玉、梁朝偉、章子怡、陳道明、甄子丹，主題曲演唱者為王菲。內(nèi)地票房2.5億元人民幣，全球票房1.77億美元，2004年8月在美國(guó)上映連續(xù)兩周票房冠軍。制片人張偉平大膽創(chuàng)新，采取了許多國(guó)產(chǎn)影片從未采取過(guò)的營(yíng)銷(xiāo)手段，如包租公務(wù)機(jī)宣傳、拍賣(mài)音像制品版權(quán)、嚴(yán)格防盜版措施的超前點(diǎn)映、人民大會(huì)堂盛大的首映禮、零點(diǎn)首映，等等。影片的影像制品版權(quán)賣(mài)出了1780萬(wàn)的天價(jià)，至今沒(méi)有被超越。該片獲2003年第53屆柏林國(guó)際電影節(jié)阿爾弗雷德-鮑爾特別創(chuàng)新作品獎(jiǎng)，第60屆美國(guó)電影電視金球獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片提名，第75屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片提名，獲美國(guó)影評(píng)學(xué)會(huì)最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)，多倫多影評(píng)學(xué)會(huì)最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)，德國(guó)威斯巴登電影評(píng)價(jià)中心(FBW)“特別有價(jià)值”電影，香港電影金像獎(jiǎng)最佳攝影、最佳美術(shù)設(shè)計(jì)、最佳服裝設(shè)計(jì)、最佳動(dòng)作設(shè)計(jì)、最佳音樂(lè)、最佳聲音效果、最佳電腦設(shè)計(jì)等7項(xiàng)大獎(jiǎng)。

2004年：導(dǎo)演影片《十面埋伏》，由劉德華、金城武、章子怡主演，內(nèi)地票房1.5億元人民幣，全球票房9300萬(wàn)美元。獲第11屆中國(guó)電影華表獎(jiǎng)市場(chǎng)開(kāi)拓獎(jiǎng)、最佳女主角獎(jiǎng)、優(yōu)秀電影技術(shù)獎(jiǎng)、優(yōu)秀制片人獎(jiǎng)，美國(guó)藝術(shù)導(dǎo)演協(xié)會(huì)杰出貢獻(xiàn)獎(jiǎng)，美國(guó)國(guó)家影評(píng)人協(xié)會(huì)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，第62屆金球獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片提名，第77屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳攝影提名，波士頓影評(píng)學(xué)會(huì)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，英國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng)9項(xiàng)提名。

2005年：導(dǎo)演影片《千里走單騎》，主演是張藝謀年輕時(shí)的偶像、日本老牌影帝高倉(cāng)健。該片感情深沉而豐富，感人至深，榮獲華表獎(jiǎng)優(yōu)秀故事片獎(jiǎng)、第26屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳亞洲電影大獎(jiǎng)。

2006年：導(dǎo)演影片《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》，由周潤(rùn)發(fā)、鞏俐、周杰倫、劉燁主演，投資3.6億元人民幣，國(guó)內(nèi)票房2.9億元人民幣，全球票房截至2008年5月已超過(guò)7850萬(wàn)美元。這部影片是國(guó)產(chǎn)片票房紀(jì)錄保持者，獲得了奧斯卡最佳服裝設(shè)計(jì)提名、香港電影金像獎(jiǎng)4

項(xiàng)大獎(jiǎng)。該片是張藝謀和鞏俐11年后的首次合作，周杰倫為該片創(chuàng)作了膾炙人口的主題歌《菊花臺(tái)》。同年，張藝謀被北京奧組委任命為第29屆夏季奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)、第13屆夏季殘疾人奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì) 開(kāi)閉幕式總導(dǎo)演。

2008年：任北京奧運(yùn)會(huì)、殘奧會(huì)開(kāi)閉幕式總導(dǎo)演，夢(mèng)幻般地展示了中國(guó)文化，完美地表現(xiàn)了“同一個(gè)世界，同一個(gè)夢(mèng)想”的主題，獲得國(guó)內(nèi)外一致好評(píng)。2008年，被中共中央國(guó)務(wù)院評(píng)為北京奧運(yùn)會(huì)、殘奧會(huì)先進(jìn)個(gè)人。

2008年11月7日：被波士頓大學(xué)宣布授予“人文藝術(shù)榮譽(yù)博士學(xué)位”，成為中國(guó)第一位獲得該?！皹s譽(yù)博士”的中國(guó)電影人。此前張藝謀曾先后于2001年、2005年被授予莫斯科電影學(xué)院電影學(xué)“榮譽(yù)博士”學(xué)位和香港城市大學(xué)文學(xué)“榮譽(yù)博士”學(xué)位。

2008年12月17日：美國(guó)《時(shí)代》周刊人物評(píng)選揭曉，張藝謀憑借成功執(zhí)導(dǎo)2008北京奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式獲得提名（挺進(jìn)五強(qiáng)），好萊塢大導(dǎo)演斯皮爾伯格負(fù)責(zé)撰寫(xiě)了對(duì)張藝謀的提名評(píng)語(yǔ)。

2009年10月1日：成功執(zhí)導(dǎo)首都國(guó)慶60周年聯(lián)歡晚會(huì)。

2009年12月7日：著名腕表品牌勞力士宣布六位世界級(jí)藝術(shù)大師將成為2010-2011年勞力士創(chuàng)藝推薦資助計(jì)劃的藝術(shù)導(dǎo)師。新任的導(dǎo)師來(lái)自不同界別，如舞蹈、音樂(lè)、文字、戲劇及電影。張藝謀便成為首位擔(dān)任勞力士創(chuàng)藝推薦資助計(jì)劃藝術(shù)導(dǎo)師的中國(guó)藝術(shù)家，亦是繼馬丁·斯科西斯(Martin Scorsese)和史蒂芬·弗萊爾斯(Stephen Frears)等之后加入此項(xiàng)目的世界級(jí)導(dǎo)演。

2009年：導(dǎo)演影片《三槍拍案驚奇》，影片改編自美國(guó)導(dǎo)演科恩兄弟1984年的成名作《血迷宮》，張藝謀將故事的背景放到了古代的中國(guó)西部，同時(shí)試圖將喜劇和驚悚懸疑兩種截然不同的風(fēng)格進(jìn)行混搭和融合，創(chuàng)造出令人耳目一新的新風(fēng)格。孫紅雷、小沈陽(yáng)、閆妮等演員在片中有精彩的表演。這部影片是張藝謀奧運(yùn)會(huì)后的第一部電影作品，堪稱(chēng)轉(zhuǎn)型之作。

作為國(guó)際知名導(dǎo)演，張藝謀曾多次應(yīng)邀擔(dān)任柏林、威尼斯等國(guó)際電影節(jié)評(píng)委，并先后于2005年、2007年擔(dān)任第18屆東京國(guó)際電影節(jié)評(píng)委會(huì)主席和第64屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)評(píng)委會(huì)主席。

除電影外，張藝謀“副業(yè)”多多。他執(zhí)導(dǎo)過(guò)歌?。ā秷D蘭朵》《秦始皇》）、芭蕾舞?。ā洞蠹t燈籠高高掛》）、大型山水實(shí)景演出（“印象”系列），拍過(guò)北京申奧和上海申博的官方宣傳片，拍北京奧運(yùn)會(huì)會(huì)徽、火炬宣傳片，給豐田威馳拍廣告，擔(dān)任網(wǎng)絡(luò)游戲《十面埋伏OL》藝術(shù)總監(jiān)，設(shè)計(jì)國(guó)慶60周年紀(jì)念郵票……張藝謀說(shuō)，人的潛力是無(wú)限的，一個(gè)人就像橡皮筋一樣，需要不斷地拉，在這個(gè)過(guò)程中挑戰(zhàn)自己的極限，不斷擴(kuò)展自己的能力。張藝謀自我評(píng)價(jià)是一個(gè)很勤奮的導(dǎo)演，在同事眼中，他是一個(gè)很低調(diào)、平和的人。

1在北京電影學(xué)院教授郝建看來(lái)，張藝謀的創(chuàng)作軌跡有三個(gè)坐標(biāo)：

第一個(gè)就是1980年代的《紅高粱》，早在那時(shí)，張藝謀就展現(xiàn)了他天才的形式營(yíng)造能力，更重要的是，“我們?cè)诖箨戨娪爸械谝淮慰匆?jiàn)了男人的欲望和女人的性感，這是實(shí)實(shí)在在的人性的解放?！?/p>

第二個(gè)坐標(biāo)是1995年的《活著》，此時(shí)中國(guó)社會(huì)心理已經(jīng)發(fā)生了劇變，但《活著》仍和《藍(lán)風(fēng)箏》等“構(gòu)成了另一座現(xiàn)實(shí)主義的高峰”——雖則因重寫(xiě)了令官方不悅的歷史而很快被打入地下。

第三個(gè)轉(zhuǎn)換在1990年代末開(kāi)始，郝建把《一個(gè)都不能少》視作張藝謀走向主旋律，走向權(quán)力話(huà)語(yǔ)的開(kāi)始?！八械睦щy都由(電影中的)電視臺(tái)臺(tái)長(zhǎng)解決，這象征著什么？”事實(shí)上，由于該影片與政策相符合，國(guó)家版權(quán)局還為它下發(fā)了版權(quán)保護(hù)通知，這是中國(guó)第一次對(duì)國(guó)產(chǎn)影片的版權(quán)實(shí)行“紅頭”保護(hù)。

很多那個(gè)年代的中小學(xué)生都記得學(xué)校組織觀看《一個(gè)都不能少》的經(jīng)歷——這已然是主旋律的待遇了。

1999年4月18日，張藝謀發(fā)表了給戛納電影節(jié)主席雅各布的公開(kāi)信，指責(zé)對(duì)方帶有政治與文化的偏見(jiàn)，并宣布撤回參賽的《一個(gè)都不能少》，此舉被國(guó)內(nèi)媒體解讀為“愛(ài)國(guó)”。郝建則在表示有限度理解張藝謀(長(zhǎng)期被國(guó)內(nèi)某些后殖民主義理論家指責(zé)為“表現(xiàn)中國(guó)的丑陋和落后”)后，對(duì)包括自己在內(nèi)的部分知識(shí)分子的典型狀態(tài)進(jìn)行了反思：

“我們絕對(duì)知道在什么時(shí)候可以拍案而起做義正詞嚴(yán)狀，什么時(shí)候能揪著老虎的胡子裝一下‘敢為人民鼓與呼’；我們也絕對(duì)知道什么時(shí)候必須對(duì)自己清楚萬(wàn)分的問(wèn)題保持沉默、三緘其口。我們受到很多精神摧殘，可是我們已經(jīng)十分聰明地知道應(yīng)該在哪里找到我們所受精神壓力的出口??我們也知道什么時(shí)候說(shuō)什么話(huà)可以上達(dá)天聽(tīng)得到首肯，什么話(huà)會(huì)觸犯眾怒?！?/p>

“把藝術(shù)還給世界，把世界還給人，把人還給自己?！?/p>

——張藝謀

1951年11月14日，張藝謀出生于陜西西安。在農(nóng)村插過(guò)隊(duì)、當(dāng)過(guò)國(guó)棉廠工人，直到1978年進(jìn)入北京電影學(xué)院攝影系，1982年畢業(yè)，和陳凱歌、田壯壯等一起成就了“中國(guó)電影第五代”。上世紀(jì)80年代，他以天才的形式營(yíng)造能力，表達(dá)了“人性解放”的主題；90年代，他以史詩(shī)般的表現(xiàn)手法，構(gòu)成了一座現(xiàn)實(shí)主義的高峰；在大片時(shí)代，他以華麗得炫目的形式感和大場(chǎng)面來(lái)吸引觀眾，達(dá)到了權(quán)力美學(xué)的極致。而2008北京奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式則成就了一個(gè)電影導(dǎo)演的巔峰。他的處女作《紅高粱》是中國(guó)大陸電影進(jìn)入西方世界的“創(chuàng)世紀(jì)”，它第一次讓西方世界知曉中國(guó)內(nèi)地“有電影”。自此中國(guó)影片開(kāi)始真正走向世界。張藝謀已成為當(dāng)代中國(guó)電影一面旗幟，被評(píng)為世界二十大導(dǎo)演之一。他拍攝的影片注重色彩，富有生命的靈動(dòng)和感染力，多次在國(guó)際舞臺(tái)斬獲大獎(jiǎng)。代表作品有：《黃土地》、《紅高粱》、《菊豆》、《大紅燈籠高高掛》等。

1968年初中畢業(yè)后在陜西乾縣農(nóng)村插隊(duì)勞動(dòng)，后在陜西咸陽(yáng)國(guó)棉八廠當(dāng)工人。1978年恢復(fù)高考后，他以28歲的“高齡”進(jìn)入北京電影學(xué)院攝影系學(xué)習(xí)。1982年大學(xué)畢業(yè)后任廣西電影制片廠攝影師，后任導(dǎo)演。1984年：張藝謀在張軍

釗導(dǎo)演的影片《一個(gè)和八個(gè)》中擔(dān)任攝影師。以其大膽的構(gòu)圖、獨(dú)特的鏡頭設(shè)計(jì)獲1984年中國(guó)電影優(yōu)秀攝影獎(jiǎng)。1984年，在陳凱歌導(dǎo)演的影片《黃土地》中擔(dān)任攝影師，充分調(diào)動(dòng)攝影手段，以獨(dú)特的造型表現(xiàn)出黃土高原的拙樸渾厚，于1985年獲第五屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳攝影獎(jiǎng)，法國(guó)第七屆南特三大洲國(guó)際電影節(jié)最佳攝影獎(jiǎng)。

“十年憂(yōu)憤，四載攻讀，而后一泄而出”，1987年，攝影師張藝謀艱辛的荒蕪英雄路走到一片紅高粱地里，電影里那些濃烈張揚(yáng)的原始味道，粗糙自由、汪洋恣肆的“酒神精神”，那種破壞規(guī)范、自由自在的快感，一下子俘虜了中國(guó)人的心?！都t高粱》在那一年轟動(dòng)柏林，并一舉拿下了柏林電影節(jié)的金熊獎(jiǎng)。這是中國(guó)電影首次在國(guó)際四大電影節(jié)中獲獎(jiǎng)。

此后，張藝謀又拍攝了《大紅燈籠高高掛》、《秋菊打官司》、《活著》、《一個(gè)都不能少》，《我的父親母親》等一系列影片，他以最平民的視角以及對(duì)人性的開(kāi)掘，開(kāi)創(chuàng)了電影的張藝謀時(shí)代，也奠定了第五代導(dǎo)演的地位。2000年以后，張藝謀首開(kāi)中國(guó)電影大片路線，《英雄》、《十面埋伏》《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》都成為票房過(guò)億的影片，并且?guī)?dòng)了一股國(guó)內(nèi)大片熱潮。盡管他的影片遭到眾多非議，但他和張偉平所開(kāi)創(chuàng)的電影營(yíng)銷(xiāo)時(shí)代已經(jīng)來(lái)臨。

可以說(shuō)，張藝謀就是中國(guó)電影的一面旗幟。

可以說(shuō)，很多西方人了解中國(guó)，是從張藝謀開(kāi)始的。從來(lái)沒(méi)有一個(gè)導(dǎo)演，讓中國(guó)的元素如此深入西方人的人心。以《紅高粱》為代表，鮮明的民族風(fēng)格、火辣的地域風(fēng)情、深沉的民族情感和豐厚的文化積淀成為中國(guó)電影的金字招牌。從《紅高粱》開(kāi)始，張藝謀也開(kāi)始了他的海外獲獎(jiǎng)生涯，他此后的影片《大紅燈籠高高掛》、《秋菊打官司》、《活著》、《一個(gè)都不能少》、《我的父親母親》等均在國(guó)際上頻頻獲獎(jiǎng)，成為外國(guó)人了解中國(guó)的窗口。而張藝謀所捧紅的謀女郎鞏俐、章子怡等在國(guó)際上走紅，并在國(guó)際舞臺(tái)上發(fā)揮越來(lái)越重要的作用。

2008北京奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式，張藝謀用50分鐘的極致鏡頭，將中國(guó)五千年歷史和文化進(jìn)行了全面的濃縮，向世界展現(xiàn)了最經(jīng)典的中國(guó)造型。他也向世界展示了自己的實(shí)力，中國(guó)的實(shí)力。張藝謀曾說(shuō)，人的潛力是無(wú)限的，一個(gè)人就像橡皮筋一樣，需要不斷地拉，在這個(gè)過(guò)程中挑戰(zhàn)自己的極限，不斷擴(kuò)展自己的能力。讓我們期待，下一個(gè)三十年，張藝謀為我們貢獻(xiàn)更多更好的作品。

無(wú)論如何，張藝謀的電影創(chuàng)作一直走在中國(guó)電影發(fā)展的前沿，對(duì)于中國(guó)電影的商業(yè)化運(yùn)作起到了重要作用，并在國(guó)際上，為80年代后中國(guó)電影爭(zhēng)取了一席之地。張藝謀已成為中國(guó)電影史一個(gè)無(wú)法回避的存在，他的成功更是中國(guó)電影的自信和驕傲。

他讓中國(guó)電影走向國(guó)際。

從1984年在陳凱歌執(zhí)導(dǎo)的影片《黃土地》中，他以獨(dú)特的造型表現(xiàn)獲法國(guó)三大洲國(guó)際電影節(jié)最佳攝影獎(jiǎng)、第五屆夏威夷國(guó)際電影節(jié)東方人柯達(dá)優(yōu)秀制片技術(shù)獎(jiǎng)；1987年，從未學(xué)過(guò)表演的張藝謀主演影片《老井》，摘取第二屆東京國(guó)際電影節(jié)最佳男演員獎(jiǎng)；同年他導(dǎo)演的第一部影片《紅高粱》為中國(guó)電影奪得了第一個(gè)世界冠軍級(jí)大獎(jiǎng)——柏林國(guó)際電影節(jié)的金熊獎(jiǎng)；這之后他執(zhí)導(dǎo)的《菊豆》《大紅燈籠高高掛》《有話(huà)好好說(shuō)》等幾乎拿遍了除奧斯卡之外的國(guó)際各大獎(jiǎng)項(xiàng)。

巨大的電影票房號(hào)召力

假設(shè)張藝謀是個(gè)品牌，某咨詢(xún)機(jī)構(gòu)做過(guò)測(cè)評(píng)，奧運(yùn)會(huì)之后價(jià)值2億美元，并且他仍在升值。截至2009年6月21日，在中國(guó)內(nèi)地票房收入超過(guò)1億的影片共有39部，其中華人執(zhí)導(dǎo)的有22部，張藝謀作品居其三，票房總收入約為6.946億，這一成績(jī)僅在馮小剛之下(馮有4部影片票房過(guò)億，總收入為8.23億)，而且張藝謀為奧運(yùn)會(huì)已3年未拍新片。一種被新畫(huà)面公司否認(rèn)的傳言是，他在奧運(yùn)之后導(dǎo)演費(fèi)飆升到2000萬(wàn)人民幣，這已是華人導(dǎo)演中最高的身價(jià)。另外，其在實(shí)景演出、歌劇等領(lǐng)域創(chuàng)造的商業(yè)價(jià)值和個(gè)人收入都無(wú)法估算，為投資方創(chuàng)造的價(jià)值不會(huì)在一部大片之下。

張藝謀作為我國(guó)很少有的天才藝術(shù)家創(chuàng)作了很多膾炙人口的作品，如《紅高粱》、《秋菊打官司》、《我的父親母親》、《大紅燈籠高高掛》、《一個(gè)都不能少》等，它們可以和世界上最偉大的電影藝術(shù)作品相提并論而毫不遜色。張藝謀的電影創(chuàng)作始終顯示了他厚積薄發(fā)，對(duì)電影藝術(shù)的赤誠(chéng)態(tài)度，這在其他藝術(shù)家中是很少有的，這是一個(gè)藝術(shù)家最難能可貴的品質(zhì)。當(dāng)然，張藝謀的電影始終處于被關(guān)注、被爭(zhēng)論的漩渦之中，其主要根源就是他的電影始終處于民族文化與西方文化，傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代文化，民間文化與精英文化的碰撞與對(duì)話(huà)之中，顯示了多元與開(kāi)放的藝術(shù)追求，在執(zhí)著與困惑之間思索著人、民族與藝術(shù)的命運(yùn)。但無(wú)論怎樣，在他電影作品中始終如一的三個(gè)基本主題：對(duì)美的追求，對(duì)執(zhí)著信念的描述，對(duì)城鄉(xiāng)差別的關(guān)注，對(duì)我們理解他的電影的藝術(shù)特征和藝術(shù)追求，思考他的電影對(duì)當(dāng)代中國(guó)電影的意義提供了一個(gè)新的向度。

張藝謀電影中的紅色和趣味

美作為張藝謀電影的一個(gè)基本主題，這是任何一個(gè)熟悉他電影的人所共同感受到的。他對(duì)完美形式的追求在當(dāng)代電影藝術(shù)中是絕無(wú)僅有的。他的電影的音樂(lè)聽(tīng)起來(lái)耐人尋味，特別是由于他電影所特有的民間氣息，使任何一個(gè)人，即使沒(méi)有任何音樂(lè)修養(yǎng)的人也會(huì)被他音樂(lè)的魅力所深深打動(dòng)，如粗獷豪放的《妹妹你大膽地往前走》，《祝酒歌》，韻味雋永，撩人心弦，具有民間音樂(lè)特色的《我的父親母親》的主題音樂(lè)等。當(dāng)然最顯著的還是對(duì)視覺(jué)審美效果的追求，可以這樣說(shuō)，他精心經(jīng)營(yíng)的電影的每一個(gè)鏡頭和畫(huà)面都具有廣告一般的美。這當(dāng)然與張藝謀最初所從事的攝影專(zhuān)業(yè)的影響有關(guān)。對(duì)視覺(jué)審美效果的追求是電影相對(duì)于其他藝術(shù)形式所具有的根本的特征。張藝謀對(duì)視覺(jué)效果的刻意追求，甚至是苦心孤詣的追求，顯示了他對(duì)電影藝術(shù)與眾不同的理解。在張藝謀的電影對(duì)美的追求中，《我的父親母親》、《大紅燈籠高高掛》是最為突出的。電影的畫(huà)面精致、對(duì)稱(chēng)、和諧，具有一種古典的美。如《大紅燈籠高高掛》中大公子做生意從外面回來(lái)，在樓上吹笛，最后和四姨太一同離開(kāi)的場(chǎng)面，這種匠心獨(dú)運(yùn)不僅顯示了張藝謀對(duì)畫(huà)面的刻意追求，與整個(gè)電影以四合院為基調(diào)的平整、穩(wěn)定、壓抑的畫(huà)面既和諧一致，又顯示了他內(nèi)在的浪漫氣息。與此相反，《我的父親母親》的畫(huà)面則充滿(mǎn)了一種不穩(wěn)定的動(dòng)感，顯示了青春的活力，同時(shí)也顯示了生命的一種悲壯與崇高的美。特別是在畫(huà)面與細(xì)節(jié)的處理上表現(xiàn)了一種與眾不同的根本特點(diǎn)。

紅顏色為血和火的顏色，它代表了對(duì)幸福和理想的向往。與國(guó)慶、生日、婚宴等各種喜慶中出現(xiàn)的紅色所代表的穩(wěn)定和平吉祥的寓意不同，張藝謀電影中的紅色大多具有民間文化所特有的跳躍、奔放、熱烈、動(dòng)蕩的特點(diǎn)。張藝謀電影中的“犟”

張藝謀的電影中很多地方都反復(fù)出現(xiàn)“犟”的主題，主人公的執(zhí)著、倔、犟，對(duì)信念的不懈追求，顯示了張藝謀電影對(duì)善的理解和渴望。

《我的父親母親》表達(dá)了執(zhí)著的愛(ài)情，特別是母親對(duì)愛(ài)的執(zhí)著?！兑粋€(gè)都不能少》主要表達(dá)對(duì)信念的執(zhí)著。電影不僅僅表達(dá)對(duì)教育的重視，更重要的是表達(dá)一個(gè)普通人對(duì)信念的追求。如果說(shuō)此電影僅僅是對(duì)教育的關(guān)注，我們無(wú)法在張藝謀其他的電影中得到印證。而對(duì)執(zhí)著的敘述確是他電影反復(fù)出現(xiàn)的主題。電影告訴我們的并不僅僅是教育的重要性：破敗不堪的校舍，生活無(wú)著的學(xué)生，毫無(wú)著落的教師。張慧科到城里去打工，是眾多學(xué)生中的一個(gè)，他的歸來(lái)對(duì)整個(gè)山村的教育也不會(huì)有任何影響，至少在電影里沒(méi)有講清張慧科的歸來(lái)對(duì)整個(gè)山村教育的影響。但是電影里唯一講清的就是魏敏芝為“一個(gè)都不能少”所付出的努力與代價(jià)。當(dāng)然，教育的重要性是不言自明的。窮山溝里的簡(jiǎn)單得不能再簡(jiǎn)單的近乎原始狀態(tài)的教育狀況在觀眾視覺(jué)上造成的強(qiáng)烈沖擊淡化了人們對(duì)魏敏芝“一個(gè)都不能少”的信念的敬意。從這個(gè)角度，我們?cè)诶斫狻段业母赣H母親》的主題，并不僅是對(duì)一個(gè)在普通教育崗位上堅(jiān)持到底的普通教育工作者的歌頌，更重要的是對(duì)兩位普通人對(duì)愛(ài)的執(zhí)著的歌頌。張藝謀在《秋菊打官司》中表達(dá)了對(duì)公平的追求。秋菊對(duì)“說(shuō)法”的執(zhí)著使很多人都感到不可理解，雖然電影真實(shí)的鏡頭被一種理想的信念所組織著，其實(shí)，我們?cè)谥醒腚娨暸_(tái)的《今日說(shuō)法》中就能常?？吹角锞盏男蜗?/p>

對(duì)城鄉(xiāng)差別的真誠(chéng)關(guān)注

在張藝謀的電影主題中，對(duì)城鄉(xiāng)差別的真誠(chéng)關(guān)注則是他對(duì)中國(guó)現(xiàn)實(shí)關(guān)注的一個(gè)最為令人贊賞的主題。中國(guó)是一個(gè)城鄉(xiāng)無(wú)論歷史上還是現(xiàn)實(shí)中都有著巨大差異的國(guó)度。有些藝術(shù)家關(guān)注城市，有些藝術(shù)家關(guān)注農(nóng)村，而張藝謀卻用他不朽的藝術(shù)展示了我們這個(gè)時(shí)代現(xiàn)實(shí)的一個(gè)最為重要的一個(gè)主題：城鄉(xiāng)的巨大差別。至于他對(duì)民間文化的理解和贊美就更是藝術(shù)家中所絕無(wú)僅有的了。

《一個(gè)都不能少》強(qiáng)烈地表現(xiàn)了城鄉(xiāng)差別，因此對(duì)農(nóng)村并不了解的城里學(xué)生認(rèn)為電影太夸張，不真實(shí)。任何有農(nóng)村生活經(jīng)驗(yàn)的人都會(huì)感受到它無(wú)比強(qiáng)烈的真實(shí)性。它使我們關(guān)注城鄉(xiāng)的巨大差異，關(guān)注農(nóng)民的命運(yùn)，思考農(nóng)村的發(fā)展對(duì)中華民族前途的巨大意義

張藝謀因?yàn)椤皼Q不重復(fù)，求新求變”而放棄了《美穴地》，之后又選擇了劉震云的《一地雞毛》，最終因難以找到感覺(jué)還是選擇了陳源斌的《萬(wàn)家訴訟》。導(dǎo)演開(kāi)始培養(yǎng)對(duì)人的關(guān)注，把敘述和對(duì)人的關(guān)注推到了前景，希望能彌補(bǔ)此前影片的某些不足。以選擇《活著》實(shí)現(xiàn)對(duì)自己的一個(gè)徹底的反動(dòng)，“向過(guò)去挑戰(zhàn)”；用樸實(shí)的手法，用平常人的心態(tài)拍平常人的故事。在拍完《活著》之后，張藝謀便開(kāi)始嘗試都市題材小說(shuō)。他選擇了上海作家李曉的《門(mén)規(guī)》和述平的《晚報(bào)新聞》拍成了《搖啊搖，搖到外婆橋》和《有話(huà)好好說(shuō)》，以一今一古，一實(shí)一虛兩個(gè)故事完成了“張藝謀進(jìn)城”的轉(zhuǎn)移??

張藝謀早期的作品往往都是從大的文化背景入手，以講述一個(gè)遙遠(yuǎn)的封閉的象征的“家庭中國(guó)”或是“鄉(xiāng)土中國(guó)”的故事來(lái)表現(xiàn)對(duì)傳統(tǒng)文化的反思和對(duì)人性的關(guān)注。這樣的作品中，人物往往只是表現(xiàn)主題的一個(gè)符號(hào)，一個(gè)類(lèi)別(如執(zhí)拗不馴的女性、忍辱負(fù)重的男人和專(zhuān)橫殘酷的長(zhǎng)者)，往往缺乏獨(dú)立的個(gè)性。這樣的作品雖然表現(xiàn)出對(duì)人性理想的追求，但往往缺乏對(duì)作為個(gè)體的普通人的真誠(chéng)關(guān)注。而從1992年的《秋菊打官司》開(kāi)始，他所選擇的題材除了1995年的《搖啊搖，搖到外婆橋》以外，都是反映普通人的生活狀況，有著比較明顯的世俗傾向。1996年的《有話(huà)好好說(shuō)》講述都市幾個(gè)年輕人的故事，1998年《一個(gè)都不能少》選擇了鄉(xiāng)村教育題材，1999年《我的父親母親》渲染普通人的愛(ài)情——這種選材上的變化反映出張藝謀創(chuàng)作走向的變化。

二、張藝謀電影的小說(shuō)改編藝術(shù)

1．極端化策略。在強(qiáng)大的文學(xué)敘事面前，張藝謀借助“極端化”的改編策略成功突圍，這顯示出藝術(shù)的自信，其作品形成了特有的藝術(shù)風(fēng)格。張藝謀在不同場(chǎng)合下曾多次說(shuō)：“‘極致’是我的一貫追求。我要含蓄也會(huì)含蓄到極致，要獨(dú)特也會(huì)是‘極致’的獨(dú)特。”這種極致不僅包括了張藝謀對(duì)人性的理解，而且也涵蓋了他對(duì)藝術(shù)的理解。不可否認(rèn)，充滿(mǎn)銳利之氣的極端化改編的確能將視覺(jué)元素發(fā)揮得淋漓盡致，成功地從文學(xué)敘事的壓力下突圍出來(lái)。形成了鮮明的創(chuàng)作風(fēng)格。

眾所周知，張藝謀的影片內(nèi)容不可謂不廣泛，而且竭力追求多變的藝術(shù)風(fēng)格。然而，極端化卻一直頑固地隱藏在所有的影片中。視覺(jué)沖擊的極端化追求、大面積的色塊運(yùn)用，導(dǎo)致色彩的風(fēng)格化。這種傾向從《紅高粱》、《菊豆》到《英雄》、《十面埋伏》，可謂越演越烈。在畫(huà)面造型方面，追求極端的唯美，甚至不惜以人物符號(hào)化為代價(jià)，如《大紅燈籠高高掛》中面貌模糊的陳佐千，《英雄》優(yōu)美的動(dòng)作造型與過(guò)多的山水展示淹沒(méi)了人物內(nèi)心。與此同時(shí)，人物性格大多極端得偏執(zhí)。如秋菊、魏敏芝、招娣、飛雪等等，或面對(duì)挫折或面對(duì)艱難，都決不輕言放棄；就情節(jié)的推動(dòng)力而言，則追求極端的單純，甚至歸結(jié)為依憑人物一個(gè)最直接的心理動(dòng)機(jī)。在《秋菊打官司》里是要“討個(gè)說(shuō)法”，《英雄》簡(jiǎn)化到由于是趙國(guó)人，無(wú)名就擔(dān)負(fù)起“刺秦”的重任(情節(jié)缺乏切己的動(dòng)機(jī)，在推動(dòng)敘事發(fā)展方面有明顯欠缺)。在影片的敘事方面，常常極端運(yùn)用某種方法，如《搖啊搖，搖到外婆橋》與原作頻頻使用預(yù)敘相反，恰恰是大量使用省略法，敘事頗為生澀以至于難以流暢地?cái)⑹鲆粋€(gè)復(fù)雜的黑幫故事：而《大紅燈籠高高掛》中比比皆是的靜止拍攝，緩慢的鏡頭運(yùn)動(dòng)，暗示了一個(gè)古老的壓抑故事。凡此種種，均能證明極端化的思維方式在不同層面的存在。

極端化策略?huà)稁е鴮?dǎo)演銳利的個(gè)人意志，在形成鮮明的創(chuàng)作個(gè)性與風(fēng)格方面極具優(yōu)勢(shì)，而且創(chuàng)作個(gè)性一旦形成，由此形成了創(chuàng)作重復(fù)。這種重復(fù)是必要的：個(gè)性因重復(fù)得以強(qiáng)調(diào)，風(fēng)格因重復(fù)得以彰顯。張藝謀影片的敘事策略、創(chuàng)作個(gè)性、美學(xué)風(fēng)格正是由一系列熟悉而陌生的電影(如《紅高粱》、《大紅燈籠高高掛》、《菊豆》等等)不斷地確認(rèn)而大獲成功。但是，以極端化為核心的個(gè)性、風(fēng)格可能因自身的偏執(zhí)而拒絕接受審美視野之外的存在。極端化風(fēng)格因其獨(dú)特而鮮明的特點(diǎn)備受關(guān)注與青睞，但極端化風(fēng)格因其偏執(zhí)也帶來(lái)了藝術(shù)上的一些不可回避的隱患。

遵循分解性美學(xué)的創(chuàng)作原則。對(duì)小說(shuō)進(jìn)行改編的過(guò)程中，張藝謀遵循分解性美學(xué)的創(chuàng)作原則，選取沖突性強(qiáng)的情節(jié)組合在一起，對(duì)原著進(jìn)行濃縮，使影片結(jié)構(gòu)緊湊。情節(jié)跌宕起伏、引人入勝。比如影片《紅高粱》、《菊豆》、《一個(gè)都不能少》、《幸福時(shí)光》等對(duì)小說(shuō)的改編，都體現(xiàn)了對(duì)分解性美學(xué)的回歸與張揚(yáng)。其中，《菊豆》對(duì)小說(shuō)《伏羲伏羲》的改編所體現(xiàn)出的分解性美學(xué)尤其明顯。首先，電影縮短了小說(shuō)的時(shí)間跨度。小說(shuō)中的時(shí)間從1944年一直延伸到文革后，描寫(xiě)了楊天青從少年到中年的命運(yùn)。而電影中，楊天青出場(chǎng)即是三十幾歲的老光棍，少年時(shí)的故事刪掉了，集中表現(xiàn)主人公近十年間的遭遇，這樣就使電影敘事的時(shí)空顯得更加緊湊。其次，為了通過(guò)情節(jié)及尖銳的沖突來(lái)表現(xiàn)人物，電影著力選擇了小說(shuō)中處于質(zhì)變狀態(tài)的沖突加以濃縮，并作了一系列處理。比如小說(shuō)中的天青是自殺而死的，因?yàn)閮鹤硬慌c他相認(rèn)，加之菊豆又懷孕了，天青無(wú)法承受這樣多重的精神折磨和打擊，只得自溺身亡。而在電影里，天青是被兒子天白殺死，并非自殺。小說(shuō)《伏羲伏羲》中，兒子天白也曾有殺父的念頭：“他心里萬(wàn)分冷靜，如果堂兄果真做下了，又被他抓住，他就剁了他”，但是這種殺父的想法沒(méi)有實(shí)施，他最終還是從地窖里救出了天青。而影片則把天白殺父的想法變成了現(xiàn)實(shí)。實(shí)際上，天白是在代替父權(quán)行使這監(jiān)督和生殺大權(quán)，天青還等于死在金山之手。這一改動(dòng)強(qiáng)化了父子間的沖突，突出了叛逆者與封建禮教的尖銳對(duì)立，使沖突達(dá)到了極致。

對(duì)分解性美學(xué)的回歸，還體現(xiàn)在影片《大紅燈籠》對(duì)蘇童小說(shuō)的改編上。張藝謀認(rèn)為蘇童的《妻妾成群》寫(xiě)出了人與人之間與生俱來(lái)的敵意和仇視，以及那種有意無(wú)意的自相損害和相互摧殘，因此影片將妻妾間明爭(zhēng)暗斗、爾虞我詐的情節(jié)集中起來(lái)，使得電影情節(jié)沖突一個(gè)接一個(gè)，并不斷加強(qiáng)，同時(shí)這些沖突是環(huán)環(huán)相扣的。影片中頌蓮為鞏固地位而假裝懷孕，這是小說(shuō)中沒(méi)有的情節(jié)。這一情節(jié)的增加，使頌蓮的命運(yùn)出現(xiàn)極大的起伏，假孕的敗露使她的命運(yùn)從巔峰跌到了低谷，地位一落千丈。頌蓮因此郁郁寡歡，在酒醉后吐露了梅珊與高醫(yī)生的私情，致使梅珊慘死，而小說(shuō)中梅珊之死完全是卓云所為，與頌蓮無(wú)關(guān)。電影情節(jié)的改動(dòng)增加了頌蓮的心理壓力，同時(shí)也表明了陳府內(nèi)斗爭(zhēng)的殘酷，即使是無(wú)意的泄漏也足以讓對(duì)手抓住把柄，致人于死地，這也為頌蓮的瘋掉作了環(huán)境鋪墊。影片為了集中表現(xiàn)妻妾問(wèn)的矛盾，還刪去了許多頌蓮與大少爺飛浦間的交流以及許多日常生活的描寫(xiě)。經(jīng)過(guò)改編后，電影情節(jié)變得曲折跌宕、變化多端，具有扣人心弦的異常美感，給觀眾留下深刻的印象。

總之，張藝謀電影對(duì)小說(shuō)的選擇體現(xiàn)了他獨(dú)特的審美的趣味與品位，以及他對(duì)社會(huì)語(yǔ)境的敏銳感悟及適應(yīng)的能力。而張藝謀的電影改編藝術(shù)，則進(jìn)發(fā)出具有很深藝術(shù)魅力和美學(xué)光芒的電影導(dǎo)演藝術(shù)特色。

第四篇：張藝謀范文

觀后感 不去品嘗生活的苦就不會(huì)懂得幸福的真諦。從古至今，有誰(shuí)沒(méi)有遭遇過(guò)挫折，又有誰(shuí)沒(méi)有過(guò)不幸的時(shí)刻呢？但不論如何，堅(jiān)強(qiáng)的人都會(huì)努力克服艱難而堅(jiān)持活下去。有些人在曲折的生活道路上顯得脆弱。但人只要有毅力和決心，就會(huì)發(fā)現(xiàn)活著就是幸福。張藝謀導(dǎo)演的電影《活著》就是要演繹這種堅(jiān)忍的“活著”。

《活著》講述的是中國(guó)四十年代至六十年代一個(gè)富有家庭里發(fā)生的故事。故事的主人公是一對(duì)夫婦，丈夫富貴，妻子家珍。由于吃喝享樂(lè)，沉迷于賭博，富貴最終把家里的財(cái)產(chǎn)輸?shù)靡桓啥簟８赣H因?yàn)樗膲櫬錃獾蒙《?。從此，家破人亡，他們兩口子不得不面?duì)苦難的生活。

俗話(huà)說(shuō)：“有果必有因”。富貴家境衰落，他妻離子散的悲劇是他走上墮落的不歸路，成日不思進(jìn)取吃喝賭博的結(jié)果。在此之外，還有別的原因嗎？是不是他的父親和妻子不關(guān)心他呢？答案是否定的。從影片中我們可以看得出富貴固執(zhí)的本性。他漠視父親和妻子的多次規(guī)勸，執(zhí)迷不悟，最終致使家境衰敗、貧窮潦倒，天天過(guò)著痛苦的生活。他曾被國(guó)民黨抓住并差點(diǎn)喪命；他曾在被別人鄙視的環(huán)境中醒悟。也就是在那時(shí)候，他才反省以前的事，才真正懂得幸福的價(jià)值。影片中有一個(gè)關(guān)于他教訓(xùn)孩子的情節(jié)值得我們思考?！靶‰u長(zhǎng)大會(huì)成鵝，鵝長(zhǎng)大會(huì)成羊，羊長(zhǎng)大會(huì)成牛?！毙‰u怎么能變成鵝呢？或許想告訴孩子，再貧困弱小的人也能成為生活的強(qiáng)者吧。是??！生活雖然不是什么時(shí)候都盡如人意，但只要付出努力，擁有信心，明天將會(huì)更好。

另外，影片中另一重要的角色家珍又是怎么樣的人呢？現(xiàn)在我們來(lái)給她作個(gè)分析吧。影片中描繪她的部分沒(méi)有富貴多，可是我們可以看出她是個(gè)既通情達(dá)理又溫柔賢惠的妻子。人總是有喜怒哀樂(lè)的，家珍有時(shí)也生丈夫的氣，所以她才在懷孕時(shí)帶著個(gè)啞巴女兒回娘家?？墒歉毁F那時(shí)候怎么知道家珍 —— 一個(gè)已經(jīng)把自己的生命交給他，一個(gè)夜夜哭泣勸告丈夫不要賭博的妻子正在家鄉(xiāng)艱難地供養(yǎng)著孩子，并且期盼著他早點(diǎn)醒悟。要是沒(méi)有毅力，沒(méi)有信心，說(shuō)不定這個(gè)柔弱的農(nóng)村婦女早已經(jīng)沒(méi)有勇氣生活在這世上了。這個(gè)女人的生命是很苦的，也是很堅(jiān)韌的。怪只怪富貴這個(gè)男人不懂得珍惜她，所以他們倆才只能過(guò)著艱難困苦的生活。

這個(gè)故事說(shuō)到這算是告一段落，不過(guò)劇情仍未結(jié)束。也許導(dǎo)演還要通過(guò)這個(gè)故事告訴我們，中國(guó)的環(huán)境不斷在變，人也隨著不斷地變。但是不論如何，不論發(fā)生什么事，活著的人還得活著，在漫漫人生路中品嘗酸甜苦辣與喜怒哀樂(lè)。

富貴和家珍的故事伴著前進(jìn)的歷史走到中國(guó)建國(guó)初期。這期間，他們的孩子友慶被春生（他們的老朋友）騎車(chē)撞死了。其實(shí)春生不會(huì)開(kāi)車(chē)，卻自以為是，結(jié)果。。。。這個(gè)可憐的孩子再也沒(méi)有機(jī)會(huì)品嘗媽媽給他做的12個(gè)餃子了。作為編劇，導(dǎo)演，為什么安排了這樣一個(gè)情節(jié)呢？是否想通過(guò)加深富貴和家珍的痛苦，來(lái)表現(xiàn)他們生活的毅力？我想除此以外，他們還想提醒人們，做事時(shí)不要不懂了裝懂，否則釀成悲劇再怨天尤人也無(wú)濟(jì)于事了。有慶的死真是令人扼腕嘆息??！

還有一個(gè)令人痛心的情節(jié)是富貴的女兒在生孩子時(shí)也不幸死去了。她的死并不像人們說(shuō)的那樣是由老天爺安排的，我覺(jué)得是由當(dāng)時(shí)迂腐的社會(huì)觀念造成的。我們都知道六十年代的文化

大革命讓許多知識(shí)分子被批判為資產(chǎn)階級(jí)。影片中的醫(yī)生是個(gè)典型的例子。如果給富貴的女兒接生的接生員是個(gè)有經(jīng)驗(yàn)的醫(yī)生的話(huà)，這個(gè)悲劇就不會(huì)發(fā)生了。這種情節(jié)真令人悲哀憤怒。親眼看著自己的孩子死去，身為父母該有多痛苦呀！我原以為富貴和家珍會(huì)承受不住孩子死去的打擊而喪失理智和生活下去的勇氣，可他們卻能面對(duì)現(xiàn)實(shí)，承受苦難，頑強(qiáng)地活著、活著！我深深地被他們的堅(jiān)強(qiáng)與勇氣打動(dòng)。

《活著》是一部意味深長(zhǎng)的電影。富貴和家珍夫婦的人生經(jīng)歷帶給我們這樣的啟示：生活就像是一條路，不總是平坦而筆直的。人只有一勇氣、毅力和信心去面對(duì)和克服種種的挫折與不幸，體會(huì)幸福的不易與甜蜜，才會(huì)更加熱愛(ài)生活，珍惜生命?；钪且环N證明，是一種歷練。

第五篇：張藝謀 品牌

作為導(dǎo)演的張藝謀，在當(dāng)今中國(guó)電影市場(chǎng)絕對(duì)是一個(gè)最具統(tǒng)攝力與影響力的電影品牌。早在20世紀(jì)80年代初，攝影出身的張藝謀就在由他掌鏡的電影《一個(gè)和八個(gè)》與《黃土地》中嶄露杰出的藝術(shù)才華。雖然那時(shí)的張藝謀已經(jīng)憑借這兩部電影中展現(xiàn)的獨(dú)特而大膽的影像造型與視覺(jué)表達(dá)方式引起人們的關(guān)注，但當(dāng)時(shí)關(guān)注者多是文藝界與評(píng)論界的專(zhuān)業(yè)人士，對(duì)于一般受眾而言，這兩部帶有明顯實(shí)驗(yàn)探索色彩的影片與他們的接受心理之間有著一定的隔閡。而且，當(dāng)時(shí)的文藝界與評(píng)論界的話(huà)語(yǔ)焦點(diǎn)基本上都凝聚在對(duì)這兩部帶有“藝術(shù)宣言”性質(zhì)的所謂“新電影”的藝術(shù)評(píng)價(jià)上。因此，盡管張藝謀拿到了“金雞獎(jiǎng)”最佳攝影的個(gè)人獎(jiǎng)項(xiàng)，但是從導(dǎo)演品牌建設(shè)的角度來(lái)看，這個(gè)階段作為攝影師的張藝謀還并不具備藝術(shù)與市場(chǎng)的雙重價(jià)值。

喜獲金熊 名揚(yáng)柏林

張藝謀的品牌歷程自他獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)的電影處女作《紅高粱》始而正式起步。1988年的電影《紅高粱》在中國(guó)電影藝術(shù)發(fā)展史上具有不可替代的地位。鮮明的個(gè)人性與創(chuàng)新性成就了《紅高粱》的藝術(shù)價(jià)值，并且這種價(jià)值也得到了來(lái)自西方最著名的國(guó)際電影節(jié)之一，柏林國(guó)際電影節(jié)（當(dāng)時(shí)稱(chēng)作“西柏林國(guó)際電影節(jié)”）的最高肯定，被授予“金熊獎(jiǎng)”。張藝謀攜《紅高粱》喜獲“金熊”，名揚(yáng)柏林的現(xiàn)象在當(dāng)時(shí)的中國(guó)社會(huì)文化語(yǔ)境中具有了更為豐富的讀解，也正是這些讀解奠定了張藝謀電影品牌的基石。

隨著上個(gè)世紀(jì)80年代思想解放浪潮的開(kāi)啟涌流，整個(gè)中國(guó)社會(huì)在“現(xiàn)代化理想”的強(qiáng)烈感召下重獲生機(jī)，“振興中華”成為此一時(shí)期的主流話(huà)語(yǔ)之一。當(dāng)代中國(guó)的文化藝術(shù)包括電影藝術(shù)在內(nèi)，在這個(gè)特定的歷史時(shí)期急切地希望在一種積極開(kāi)放的格局中，打開(kāi)國(guó)門(mén)走出去，與全球性現(xiàn)代化的發(fā)展潮流相應(yīng)和。在這種背景下，加之由于當(dāng)代中國(guó)電影總體發(fā)展水平的落后和資訊交流的相對(duì)封閉，使人們對(duì)國(guó)際電影節(jié)更是充滿(mǎn)了好奇和盲目的崇拜。張藝謀柏林獲獎(jiǎng)，在20世紀(jì)80年代的文化語(yǔ)境中不經(jīng)意間成為了“躋身于世界電影前列”的形象注解，這給予當(dāng)時(shí)的中國(guó)電影界以強(qiáng)烈震撼?！皬埶囍\”成為了中國(guó)電影走向世界的歷史標(biāo)桿。

張藝謀電影在國(guó)際電影節(jié)聲名鵲起，國(guó)內(nèi)文藝界和評(píng)論界的專(zhuān)業(yè)人士以及大眾傳媒都開(kāi)始對(duì)他本人投入了前所未有的熱情關(guān)注。這些關(guān)注，有的是針對(duì)張藝謀電影創(chuàng)作而進(jìn)行的正反兩面的評(píng)價(jià)，無(wú)論是肯定其創(chuàng)作業(yè)績(jī)，還是批評(píng)其藝術(shù)趣味，這些話(huà)語(yǔ)都參與構(gòu)造了20世紀(jì)80年代后期以來(lái)的“張藝謀現(xiàn)象”；而有的則基本上開(kāi)始與張藝謀的電影創(chuàng)作關(guān)系不大，更多表現(xiàn)為對(duì)張藝謀的興趣超越了他所執(zhí)導(dǎo)的影片，特別是大眾傳媒的推波助瀾更給予了張藝謀諸如“電影鬼才”、“電影怪才”、“電影天才”、“國(guó)際大導(dǎo)演”、“獲獎(jiǎng)專(zhuān)業(yè)戶(hù)”等稱(chēng)譽(yù)，并且不斷制造和傳播有關(guān)張藝謀的各種“傳聞”、“傳奇”、“花邊新聞”、“熱門(mén)話(huà)題”……甚至是個(gè)人隱私。這些圍繞張藝謀的“話(huà)語(yǔ)繁衍”和“話(huà)語(yǔ)膨脹”行為進(jìn)一步構(gòu)造出當(dāng)代中國(guó)影壇的“張藝謀神話(huà)”。這些關(guān)于張藝謀的“現(xiàn)象”與“神話(huà)”成為打造張藝謀品牌的重要力量，更是長(zhǎng)久以來(lái)推動(dòng)張藝謀品牌不斷發(fā)展的基本動(dòng)力。

征戰(zhàn)西方 聲名遠(yuǎn)播

張藝謀個(gè)人連同他的電影作品在國(guó)際上的屢屢獲獎(jiǎng)使其電影品牌要素中注入了越來(lái)越多的國(guó)際化成分。張藝謀在國(guó)際上獲得的個(gè)人成就獎(jiǎng)主要有：

1995年加拿大蒙特利爾國(guó)際電影節(jié)：全世界十大杰出導(dǎo)演之一。

1995年美國(guó)克羅拉多國(guó)際電影節(jié)：杰出成就獎(jiǎng)。

1995年美國(guó)夏威夷國(guó)際電影節(jié)：終生成就獎(jiǎng)。

1996年美國(guó)《娛樂(lè)周刊》：當(dāng)代世界二十位大導(dǎo)演之一。

1998年美國(guó)《時(shí)代周刊》：世界十大風(fēng)云人物。

1999年第6屆亞洲電影交流會(huì)：終生成就獎(jiǎng)。

2000年第11屆美國(guó)帕爾馬國(guó)際電影節(jié)：杰出電影藝術(shù)家獎(jiǎng)。

2005年1月第39屆美國(guó)國(guó)家影評(píng)人協(xié)會(huì)：最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。

2005年2月好萊塢藝術(shù)指導(dǎo)公會(huì)：電影影像杰出貢獻(xiàn)獎(jiǎng)。

而自《紅高粱》以來(lái)，張藝謀執(zhí)導(dǎo)的幾乎全部具有影響力的電影作品也都獲得過(guò)國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)，其中重要獎(jiǎng)項(xiàng)及提名如下：

《菊豆》——1991年美國(guó)第63屆奧斯卡獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片提名。

《大紅燈籠高高掛》——1992年美國(guó)第64屆奧斯卡獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片提名；1991年第48屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)銀獅獎(jiǎng)。

《秋菊打官司》——1992年第49屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)金獅獎(jiǎng)（中國(guó)電影首次獲此獎(jiǎng)項(xiàng)）?！痘钪贰?994年法國(guó)戛納國(guó)際電影節(jié)評(píng)審團(tuán)特別大獎(jiǎng)、人道精神獎(jiǎng)。

《一個(gè)都不能少》——1999年第56屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)金獅獎(jiǎng)。

《我的父親母親》——2000年第50屆柏林國(guó)際電影節(jié)銀熊獎(jiǎng)。

《英雄》——2003年美國(guó)第75屆奧斯卡獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片提名。

從歐洲三大國(guó)際電影節(jié)到美國(guó)的奧斯卡，張藝謀個(gè)人及其電影最大的收獲不僅是藝術(shù)價(jià)值得到了實(shí)現(xiàn)，也為其拓展了導(dǎo)演品牌的覆蓋面和增強(qiáng)了導(dǎo)演品牌的影響力。作為電影導(dǎo)演的張藝謀所擁有的這種“國(guó)際化”的電影品牌形象，可以說(shuō)在國(guó)內(nèi)電影界屬于絕對(duì)的“稀缺資源”，而他本人對(duì)這種“稀缺資源”在占有上的長(zhǎng)期絕對(duì)優(yōu)勢(shì)地位為他的電影爭(zhēng)取到大批穩(wěn)定的受眾群體。于是，張藝謀品牌除了張揚(yáng)其創(chuàng)作的藝術(shù)含金量之外，也以一種先聲奪人的氣勢(shì)開(kāi)始彰顯品牌在電影發(fā)行放映環(huán)節(jié)所具備的市場(chǎng)含金量。

鏖戰(zhàn)市場(chǎng) 決勝千里

當(dāng)張藝謀意識(shí)到只有擁有了藝術(shù)與市場(chǎng)雙重價(jià)值的電影品牌才是當(dāng)之無(wú)愧的品牌的時(shí)候，他的電影創(chuàng)作開(kāi)始自覺(jué)地尋覓一條既符合中國(guó)國(guó)情，又適應(yīng)國(guó)際慣例的主流商業(yè)電影路線。

從《一個(gè)都不能少》開(kāi)始，張藝謀品牌被越來(lái)越多的導(dǎo)入市場(chǎng)元素，品牌對(duì)其市場(chǎng)價(jià)值的挖掘變得更加急迫。在這個(gè)過(guò)程中，2002年張藝謀電影《英雄》在票房上的空前成功是市場(chǎng)對(duì)張藝謀品牌的一次最熱烈最充分的接納與肯定。如果考慮到中國(guó)電影市場(chǎng)的實(shí)際狀況，《英雄》獲得的成功幾乎是在創(chuàng)造奇跡?！队⑿邸烦鍪狼暗闹袊?guó)電影市場(chǎng)已經(jīng)持續(xù)了幾年的下滑與蕭條，尤其是國(guó)產(chǎn)電影在極其有限的市場(chǎng)利潤(rùn)空間里幾乎被好萊塢電影徹底打壓下去，電影市場(chǎng)的萎靡更加劇了民族電影業(yè)在投資與消費(fèi)上的雙重困境。在中國(guó)電影客觀的市場(chǎng)情勢(shì)下，《英雄》對(duì)市場(chǎng)的沖擊力與震撼力很大程度上只有一個(gè)來(lái)源，即長(zhǎng)期以來(lái)張藝謀電影所累積的品牌效應(yīng)?！队⑿邸分阅軌颢@得國(guó)產(chǎn)電影迄今最大的投資（3000萬(wàn)美元）；之所以能夠集中那么多的大牌明星與一流的制作隊(duì)伍；之所以能夠從影片開(kāi)機(jī)直到影片首映、公映都得到媒體每時(shí)每刻的關(guān)注；之所以能夠創(chuàng)下全國(guó)首輪放映票房超過(guò)6000萬(wàn)人民幣、北京地區(qū)零點(diǎn)首映觀眾達(dá)25，000人的紀(jì)錄；之所以能夠拍賣(mài)影片的音像版權(quán)創(chuàng)下1780萬(wàn)的“天價(jià)”……靠的就是張藝謀導(dǎo)演在當(dāng)下中國(guó)電影市場(chǎng)上幾乎唯一的“強(qiáng)勢(shì)品牌”地位。如果沒(méi)有張藝謀電影長(zhǎng)期在受眾中建立起的消費(fèi)信譽(yù)，《英雄》不可能如此輕易地調(diào)動(dòng)起如此豐富的社會(huì)資源為其在市場(chǎng)上開(kāi)疆拓土。強(qiáng)勢(shì)品牌在拓展市場(chǎng)的過(guò)程中，總是能夠以最小的代價(jià)調(diào)動(dòng)更多的消費(fèi)者以更高的價(jià)格來(lái)購(gòu)買(mǎi)自己的產(chǎn)品，張藝謀的《英雄》再次以實(shí)力證明了這個(gè)規(guī)律。至此，導(dǎo)演張藝謀作為一個(gè)電影品牌的價(jià)值與地位獲得了文化與經(jīng)濟(jì)的雙重確認(rèn)！

求新意識(shí) 永葆活力

張藝謀電影品牌的構(gòu)建過(guò)程給予中國(guó)電影的重要啟示，概括地說(shuō)，就是兩個(gè)字：求新。無(wú)論是藝術(shù)創(chuàng)作還是商業(yè)運(yùn)作，求新意識(shí)總是最寶貴的。

藝術(shù)創(chuàng)作的求新就是藝術(shù)個(gè)性的最充分展示?？v觀張藝謀導(dǎo)演近20年的獨(dú)立拍片生涯，他總是在創(chuàng)作中不斷嘗試各種變化。變化的一個(gè)主要方面就體現(xiàn)在對(duì)自己作品美學(xué)風(fēng)格的大膽探索。紀(jì)實(shí)的、唯美的、張揚(yáng)的、沉郁的、傳統(tǒng)的、現(xiàn)代的等等幾乎所有的關(guān)于電影的形式元素，張藝謀都樂(lè)于嘗試。張藝謀不重復(fù)自己，也不重復(fù)別人的個(gè)性化追求客觀上推動(dòng)了張藝謀品牌通過(guò)藝術(shù)風(fēng)格的多樣化嘗試來(lái)保證電影產(chǎn)品的多樣性，使品牌獲得長(zhǎng)期的藝術(shù)與商業(yè)優(yōu)勢(shì)，從而有效地規(guī)避了品牌的市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)。

商業(yè)運(yùn)作的求新則是先行一步，搶奪商機(jī)。從品牌的立場(chǎng)而言，乏味守舊的中國(guó)電影不可能在一個(gè)已經(jīng)全球化的電影文化、藝術(shù)、商業(yè)語(yǔ)境中大有作為，也必然與電影的品牌戰(zhàn)略產(chǎn)生錯(cuò)位?！队⑿邸吩谏虡I(yè)上的成功，是張藝謀品牌效應(yīng)長(zhǎng)期積累與擴(kuò)張的成功。盡管，當(dāng)下中國(guó)電影業(yè)還遠(yuǎn)不具備好萊塢式的工業(yè)化規(guī)模，但是導(dǎo)演張藝謀與“北京新畫(huà)面影業(yè)公司”的長(zhǎng)期合作，就已經(jīng)透露出主流商業(yè)電影的生產(chǎn)與銷(xiāo)售不能再是單打獨(dú)斗，而要更加專(zhuān)業(yè)化和規(guī)?；埶囍\品牌是“北京新畫(huà)面影業(yè)公司”目前所經(jīng)營(yíng)的唯一電影產(chǎn)品，張藝謀品牌所凝聚的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)和市場(chǎng)眼光，使得公司的全部運(yùn)作都在這個(gè)品牌的統(tǒng)攝之下進(jìn)行。整個(gè)電影從投資到組團(tuán)、從前期拍攝到后期加工、從宣傳策劃到正式發(fā)行，各個(gè)操作環(huán)節(jié)無(wú)不是品牌領(lǐng)導(dǎo)下的專(zhuān)業(yè)化運(yùn)作與規(guī)?；a(chǎn)?！队⑿邸返某晒ΓC明張藝謀品牌在專(zhuān)業(yè)化、規(guī)?；碾娪笆袌?chǎng)運(yùn)作上又一次先行一步，這種創(chuàng)新本土電影商業(yè)模式的勇氣，為未來(lái)強(qiáng)勢(shì)的國(guó)產(chǎn)主流電影品牌的構(gòu)建與推廣提供了寶貴經(jīng)驗(yàn)。

“張藝謀作品”20年的品牌歷程凝聚的無(wú)限藝術(shù)激情、無(wú)盡藝術(shù)才華、無(wú)窮變革意識(shí)、無(wú)畏市場(chǎng)搏擊……無(wú)不印證著一個(gè)執(zhí)著近乎偏執(zhí)的電影藝術(shù)家在藝術(shù)、市場(chǎng)、意識(shí)形態(tài)等多重壓力交織的本土電影語(yǔ)境中求新以圖存，求新以超越的藝術(shù)理想與商業(yè)膽識(shí)。也許“張藝謀作品”在急速的變遷突圍過(guò)程中難免會(huì)有許多為人所詬病的不足與瑕疵，但誰(shuí)也無(wú)法否認(rèn)正是這些針對(duì)“張藝謀作品”求新風(fēng)格的不同言論使得作為藝術(shù)與商業(yè)品牌的張藝謀不斷獲得藝術(shù)、市場(chǎng)、受眾的反復(fù)確認(rèn)。