第一篇：淺論朱自清散文的寫作手法

新疆廣播電視大學(xué)本科畢業(yè)論文

淺論朱自清散文的寫作手法

作者： 馮 文 莉 學(xué)校：巴 州 電 大 專業(yè)：漢 語(yǔ) 言 文 學(xué) 年級(jí)： 11 春 學(xué)號(hào)：1165001204695 指導(dǎo)教師：伍 海 霞 2013 年 6 月

目

錄

一、結(jié)構(gòu)縝密，注重文眼????????????????1

二、濃郁的抒情色彩??????????????????2

三、自然樸素、清新優(yōu)美的語(yǔ)言?????????????3

參考文獻(xiàn)???????????????????????4

內(nèi)容摘要：朱自清是中國(guó)現(xiàn)代著名散文家、詩(shī)人、學(xué)者、民主戰(zhàn)士。他的主要散文作品有《背影》、《荷塘月色》、《憎》、《匆匆》、《槳聲燈影里的秦淮河》、《航船中的文明》、《正義》、《春暉的一月》、《說(shuō)夢(mèng)》、《綠》等。他的散文形式多樣，風(fēng)格獨(dú)特、自成一體。他的文章大多篇幅不長(zhǎng)，但構(gòu)思卻獨(dú)具匠心，十分注重文章結(jié)構(gòu)和文眼的安設(shè)，形成首尾呼應(yīng)、嚴(yán)謹(jǐn)縝密的文章。他的散文還將抒情與敘事、議論、寫景有機(jī)結(jié)合，借景抒情、“情”“事”交融、融情于理，使文章散發(fā)濃郁的抒情色彩。語(yǔ)言上善用口語(yǔ)，注重修辭，具有極強(qiáng)的音樂美，形成了自然樸素、清新優(yōu)美的語(yǔ)言風(fēng)格。這些構(gòu)成了他獨(dú)特的寫作手法，為后人散文的寫作奠定了厚實(shí)的基礎(chǔ)。

關(guān)鍵詞：朱自清

散文

寫作手法

淺論朱自清散文的寫作手法

朱自清的散文創(chuàng)作，選題比較狹窄，大多都是親朋好友家人之間的瑣事，這樣的題材一般比較枯燥，但是朱自清卻從這些人人都曾經(jīng)歷卻最易忽略的細(xì)節(jié)去描寫，通過(guò)文章結(jié)構(gòu)和文眼的設(shè)置，將瑣碎的材料自然巧妙的銜接起來(lái)，用自然樸素、清新優(yōu)美的語(yǔ)言將敘事、議論、寫景抒發(fā)濃郁感情，顯示出他獨(dú)特的寫作手法。散文其歸根結(jié)底都是關(guān)于結(jié)構(gòu)的問題，即運(yùn)用各種藝術(shù)表現(xiàn)手法，對(duì)故事的各個(gè)部分進(jìn)行周密的組織和合理的安排，使文章成為一個(gè)骨架勻稱、線條清晰、針線綿密、首尾圓合的有機(jī)整體。

一、結(jié)構(gòu)縝密、注重文眼

散文是文學(xué)的一種形式，是作者通過(guò)對(duì)社會(huì)生活、社會(huì)問題的描述，表達(dá)作者的某種思想感情。篇幅一般不長(zhǎng)，形式自由，能廣泛、及時(shí)地反映社會(huì)，不要求有完整的情節(jié)和人物形象，散文一般篇幅較短，因此布局比較難，因此，一篇好的散文，其魅力就體現(xiàn)在結(jié)構(gòu)和“文眼”的設(shè)計(jì)上。朱自清的散文就十分注重文章的結(jié)構(gòu)和“文眼”的安設(shè)，開頭往往似談家常，結(jié)尾則加以深化，畫龍點(diǎn)睛，首尾呼應(yīng)，通體一貫，形成一篇縝密、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)纳⑽摹?/p>

（一）結(jié)構(gòu)縝密

結(jié)構(gòu)是文章的骨架，作者在結(jié)構(gòu)行文時(shí)，也總是力求在有限的篇幅里，寫出深邃，寫出曲折、給人以長(zhǎng)久的回味”。理清了散文中的結(jié)構(gòu)，便能對(duì)作品的思路了然于胸，從而通過(guò)散文的表面的描述抓住其深刻的思想，分析作者的寫作意圖，因此，一篇優(yōu)美的散文，就必須講究結(jié)構(gòu)的設(shè)置。朱自清的散文就十分注重結(jié)構(gòu)的設(shè)置，他的散文表面看起來(lái)東一筆，西一語(yǔ)的，敘事寫景、議論抒情，信手拈來(lái)，隨筆點(diǎn)染，看似自由、隨便，實(shí)則能放能收，放收有序，緊湊集中，切合主題。即便是部分與整體之間，以及各部分之間的關(guān)系，也安排得十分自然，銜接得十分巧妙。因此，朱自清的散文可以說(shuō)是構(gòu)思精美，結(jié)構(gòu)縝密。如《春》這篇短小的精美的散文，作者，先寫對(duì)春天的盼望，其次勾畫出春天的輪廓，然后具體地寫了春草，春花，春風(fēng)，春雨四幅春光圖，最后，從春天的自然景物的描繪轉(zhuǎn)到春天中人們的活動(dòng)的描寫，從各個(gè)方面表現(xiàn)了春天的美麗，無(wú)限的生機(jī)和創(chuàng)造力，表達(dá)了人們對(duì)春天的希望，對(duì)春天的贊頌?！侗秤啊肥侵熳郧遄u(yù)滿文壇的代表作，這篇文章的思想感情的基調(diào)是父愛子、子愛父的父子情深，而這種感情就是通過(guò)對(duì)父親“背影”的描寫來(lái)命題立意，組織材料的。文章開頭提出背影，結(jié)尾時(shí)再現(xiàn)背影，既首尾呼應(yīng)，又與文中的特寫鏡頭交相疊印，章法謹(jǐn)嚴(yán)?！氨秤啊八拇纬霈F(xiàn)，每次都有所不同，作者圍繞“背影”鋪陳其事，父親老境的頹廢，心情的憂郁，父子之情的真摯，都通過(guò)”背影“真切地表現(xiàn)出來(lái)了，虛實(shí)并用，疏密有致。再看《荷塘月色》這篇散文的構(gòu)思，作者以“這幾天心里頗不平靜”為開頭，從出門至小徑到荷塘月色又歸來(lái)的描寫，描述了自己從出門時(shí)的不平靜—在小路上暫時(shí)到的自由、超脫現(xiàn)實(shí)—欣賞荷塘月色是淡淡的喜悅和淡淡的哀愁—聆聽荷塘四周的熱鬧時(shí)，情感思緒是從不靜、求靜、得靜到出靜，是一個(gè)圓形。在描寫夏夜荷塘?xí)r，作者先描寫荷塘上面，再寫荷塘下面，由至荷塘四周，由遠(yuǎn)及近，由里到外，由上到下，把月光和荷塘融為一體，洋洋灑灑幾百字把月夜下荷塘的種種景致描寫的如詩(shī)如畫。

（二）注重文眼

文眼就是提示文章中心的字眼,是最能揭示文章主旨、作者寫作意圖和奠定文章感情基調(diào)的關(guān)鍵性詞句。文眼設(shè)置的好就能幫助讀者盡快理清文章的經(jīng)脈，掌握文章各個(gè)部分相互連接的關(guān)鍵清代學(xué)者劉熙載說(shuō)：“揭全文之旨，或在篇首，或在篇中，或在篇末。在篇首則后者必顧之，在篇末則前者必注之，在篇中則前注之，后顧之。顧注，抑所謂文眼者也?！币簿褪钦f(shuō)，文眼就是一篇文章的精神凝聚點(diǎn)，能點(diǎn)出文眼，就是讀懂文章的一個(gè)標(biāo)志。朱自清散文不僅注重文章結(jié)構(gòu)的縝密，也注重文眼的安設(shè)。他的散文圍繞著文眼，把零碎的材料聚合在一起，組成一個(gè)疏密有致的完成整體，從而表達(dá)思想感情。如在《背影》一文中作者對(duì)別的事情都一筆帶過(guò)，只選擇了父親的背影重點(diǎn)描寫。”背影“既是文章的題目，也是全文的“文眼”。把“背影”設(shè)為文眼，不但能表現(xiàn)父子之情，也連接貫串故事情節(jié)，形成了一篇結(jié)構(gòu)縝密、嚴(yán)謹(jǐn)有致的美文?！逗商猎律芬婚_篇就“揭全文之旨”——“這幾天心里頗不平靜”。接著，通過(guò)寫小路的“靜”、月色朦朧的“靜”，以此襯托“心里頗不寧?kù)o”。在描寫荷塘月色時(shí)以荷塘四周蟬聲和蛙鳴的“鬧”突出荷塘月色的“靜”，又以聯(lián)想到江南采蓮的舊俗。梁元帝的《采蓮賦》和《西洲曲》關(guān)于采蓮的熱鬧、嬉戲的情景，進(jìn)一步反襯此時(shí)此地“荷塘月色”的“靜”。一個(gè)“靜”字點(diǎn)出了文章的主旨。《春》是一幅迎春圖，作者表達(dá)了人們對(duì)春天的希望，對(duì)春天的贊美。一句樸實(shí)而似尋常的諺語(yǔ)“一年之計(jì)在于春”正是作品的“文眼”，也是美麗迎春圖的核心。這一畫龍點(diǎn)睛”之句，沒有雕琢，卻又一種不露痕跡的自然美。

一篇散文的魅力，主要體現(xiàn)在其獨(dú)特的藝術(shù)結(jié)構(gòu)上，朱自清先生的散文正是通過(guò)其巧妙的設(shè)置文眼和縝密有序的文章結(jié)構(gòu)，把一些瑣碎的平凡之事寫的有滋有味，讓人如癡如醉。

二、濃郁的抒情色彩

散文與其他文學(xué)體裁相比較，更善于抒情。朱自清的散文之美，更是與他濃厚的抒情色彩分不開的，無(wú)論是他的敘事性散文、抒情散文、還是議論性散文，都帶有濃郁的抒情色彩。

一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)。朱自清先生的散文作品中，借景抒情的作品占很大的比重，他善于用重彩工筆描繪各種風(fēng)景畫、風(fēng)俗畫，重視以形傳神，主張“以形為本”。他的寫景作品確實(shí)也做到了“融情入景”，一幅幅美麗的風(fēng)景，通過(guò)作者感情的融注，都帶上了強(qiáng)烈的“個(gè)人”的色 彩，現(xiàn)出一種繪畫美，使感情的抒發(fā)也愈具真切、細(xì)致。《荷塘月色》是朱自清寫景散文的代表作品，寫于1927年7月。當(dāng)時(shí)大革命失敗，白色恐怖籠罩全國(guó)，中國(guó)陷入空前的黑暗之中。在現(xiàn)實(shí)面前，作者彷徨了，他明白“只有參加革命或反革命，才能解決這惶惶然”。但兩條路他都不愿走，于是走中間道路，以求暫時(shí)逃避現(xiàn)實(shí)。這篇作品借寫月色掩映下的荷塘景色，來(lái)反映作者自己體味的“獨(dú)處的妙處”，擺脫現(xiàn)實(shí)煩惱，追求剎那間的寧?kù)o以求超脫。這篇散文將抒情和描寫巧妙結(jié)合一起，通過(guò)對(duì)夏夜荷塘的描寫，以細(xì)膩生動(dòng)的繪畫式寫景，創(chuàng)造出情景交融的意境?！斑@幾天心里頗不寧?kù)o”，全文就是圍繞“頗不寧?kù)o”這一心情展開的，為全文定下了抒情基調(diào)。帶著滿腔的期待和淡淡的喜悅，朱自清來(lái)到了荷塘邊?？吹教竦?、安靜、朦朧、迷人荷塘月色，作者在這里無(wú)意中流露出了淡淡的喜悅。荷塘上，月色下，無(wú)論是對(duì)荷葉、荷花、四周的樹、楊柳，還是對(duì)蛙、蟬的描寫，多種景物，情態(tài)各異，但都帶有一種“淡淡的韻味”。淡淡的月光，薄薄的青霧，象牛乳中洗過(guò)了似的花葉，隱隱約約的遠(yuǎn)山，斑駁稀疏的樹影，淡淡的云，微微的風(fēng)，縷縷清香，月色清淡，黑白相間的光和影猶如和諧的旋律，荷香縷縷，這些都是輕淡的?！斑@時(shí)候最熱鬧的，要數(shù)樹上的蟬聲與水里的蛙聲”，蛙聲、蟬聲更反襯出“淡淡的”。月色下，一切景物都是輕淡的，光、影、色、香共同形成靜美淡雅的韻味，表現(xiàn)了作者追求內(nèi)心恬靜的心境。作者夜游荷塘是為了擺脫“心里頗不寧?kù)o”，追求剎那間的安寧。作者筆下的荷塘是一派幽靜安寧的景象，正是作者所追求的，在作者眼中，荷塘景色“恰是到了好處”，不濃不淡，不明不暗，一切都是那樣的調(diào)和適中安逸。追求剎那間的安寧正是為了暫時(shí)忘卻，分明曲折地反映了他對(duì)當(dāng)時(shí)現(xiàn)實(shí)的不滿。荷塘景色越寧?kù)o、安逸，越反襯心里“頗不寧?kù)o”。作者把這種情感很自然地融入這月下荷塘的美景中。寫景是為了抒情，但本文卻少有直接抒情的句子，但透過(guò)寫景的詞語(yǔ)便不難體察作者當(dāng)時(shí)喜悅的心情。葉子象裙，裙又是“亭亭的舞女的”；花是“裊娜”地開著，“羞澀”地打著朵兒；花香似“歌聲”，光與影如“名曲”。這次詞語(yǔ)間接的表達(dá)了作者淡淡的喜悅之情，但這種喜悅畢竟是“淡淡的”，沒有激動(dòng)和狂喜。這淡淡的荷塘月色之景中，寄寓的是作者淡淡的難以言說(shuō)的情?！抖臁穭t運(yùn)用蒙太奇的方法，將長(zhǎng)焦、廣角、短鏡頭揉在一起用變幻的鏡頭搖出了三幅冬日的大特寫，主畫面中又重現(xiàn)出若干連動(dòng)的小畫面，大中套小，大小銜接粘合，主次相間補(bǔ)充，使畫面中的景色與人物深淺有致，遠(yuǎn)近相間，動(dòng)靜結(jié)合，虛實(shí)掩映，營(yíng)造出“冬天里的春天”的不同景觀意境和氛圍，展現(xiàn)了人間親情、友情、愛情永恒這一主題，是文與畫合一的佳作。

除了借景抒情，朱自清的散文還通過(guò)一些人物生活的典型形象，將一件件普通平凡的小事與自己真摯情感結(jié)合起來(lái)，變成感人的抒情細(xì)節(jié)，“情”與“事”交融，真切自然而不空泛。追求著一種“真摯”的美。如《白種人—上帝的驕子》一文，作者通過(guò)電車上一個(gè)“小西洋人”的面部表情的變化，書寫的個(gè)人的屈辱，民族的憤怒，表達(dá)了作者民族至上的愛國(guó)思想?！督o 亡婦》通過(guò)對(duì)亡婦生前家庭瑣事的描寫，表達(dá)了作者對(duì)亡妻深深的思念和哀悼。《兒女》通過(guò)對(duì)平常家庭生活場(chǎng)景的描述，對(duì)兒女態(tài)度的變化，真切的表達(dá)了作者對(duì)子女深沉真切的關(guān)愛之情。

朱自清的議論散文則帶有融情入理的“理趣美，在敘事中有論理的美，在論理中有抒情的美，形成了自己的特色。他的《生命的價(jià)格——七毛錢》、《航船中的文明》等，就事而論，將敘事與議論結(jié)合起來(lái)，通過(guò)熱情的呼喊、痛快的議論表現(xiàn)了對(duì)舊社會(huì)制度、社會(huì)陋習(xí)和反動(dòng)的軍閥政府的批判。《沉默》中，作者則是聯(lián)系身邊的實(shí)力，以列舉的事實(shí)，嚴(yán)密的說(shuō)理，表達(dá)了沉默是一種處世哲理和藝術(shù)的觀點(diǎn)

總之，朱自清的散文無(wú)論是寫景還是敘事、議論，雖因作品的立意和題材的不同，但是顯示出濃郁的抒情色彩，突顯出其真摯的美、繪畫的美、理趣的美，極富真情實(shí)感。

三、自然樸素、清新優(yōu)美的語(yǔ)言

語(yǔ)言是文章的第一要素，朱自清是“五四”以來(lái)文字推敲能力最強(qiáng)的作家之一，他的散文另一個(gè)鮮明的寫作手法就是善于把中國(guó)古典詩(shī)文的詞匯同西方語(yǔ)言、句式融為一體，提煉群眾口頭語(yǔ)言的精華，不矯揉妝束、不雕章琢句，創(chuàng)造出自然樸素、清新優(yōu)美的語(yǔ)言，形成自己獨(dú)特的語(yǔ)言風(fēng)格。他的散文如出水芙蓉，清麗淡雅；如風(fēng)行水上，自然流暢。

關(guān)于散文的語(yǔ)言風(fēng)格，他追求的是“活的口語(yǔ)”，認(rèn)為只有這樣才能像“尋常談話一般，讀了親切有味”。如《背影》中除了夾入一些文言詞語(yǔ)以外，沒有華美的辭藻，生僻的詞語(yǔ)，都是質(zhì)樸自然的家常話，生活氣息非常濃厚，提煉得非常簡(jiǎn)潔。例如父親說(shuō)的話，一共只有五句，看上去都是極為平常的家常話，自然樸素、簡(jiǎn)潔有力，卻格外生動(dòng)傳情。如“事已如此，不必難過(guò)。好在天無(wú)絕人之路！”揉進(jìn)生活諺語(yǔ)，將父親的內(nèi)心世界很好地表現(xiàn)了出來(lái)。父親決定送兒子上車時(shí)，只說(shuō)：“不要緊，他們?nèi)ゲ缓茫　备鎰e時(shí)說(shuō)：“我走了，到那邊來(lái)信！”“進(jìn)去吧，里邊沒人?！痹捳Z(yǔ)極為簡(jiǎn)單，但卻表現(xiàn)出了作為父親的那種“愛子”之心。再如《兒女》：“你要大碗，他要小碗，你說(shuō)紅筷子好，他說(shuō)黑筷子好。這個(gè)要干飯，那個(gè)要稀飯，要茶要湯，要魚要肉，要豆腐，要蘿卜。你說(shuō)他菜多，他說(shuō)你菜好。妻照例安慰著他們，但這顯然是太迂緩了，我是個(gè)急躁的人，怎么等得及？不用說(shuō)，用老法子將他們立刻征服了。雖然有哭的，不久也就抹著淚捧起碗了。”這段話中的語(yǔ)匯，絕大多數(shù)來(lái)自口語(yǔ)。作者賦予他們特殊的表情達(dá)意作用，讀起來(lái)明白如話，通俗平易，又形象生動(dòng)，濃縮雋永，平淡之中包孕了神奇?！讹h零》中的“p也上美國(guó)去，但不久就回來(lái)了。他在波定謨住了些日子，W是常常見著的。他回國(guó)后，有一個(gè)熱天，和我在南京清涼山上談起W的事”。我和p談?wù)撘廊辉诿绹?guó)的W的工作、學(xué)習(xí)、創(chuàng)作、生活?！边@段話的語(yǔ)句和口語(yǔ)詞匯量很大，讀起來(lái)明白如話，句式簡(jiǎn)短，通俗平易。他的語(yǔ)言除了善用口語(yǔ)入句，體現(xiàn)出自然樸素的魅力外，還具有極強(qiáng)的音樂美。朱自清的散文語(yǔ)言注意修辭，語(yǔ)言優(yōu)美，用字遣詞功夫頗深，如《荷塘月色》中，“月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里。葉子和花仿佛在牛乳中洗過(guò)一樣，又像籠著青紗的夢(mèng)?！?一個(gè)“瀉”字形容如流水一般自上而下普照的月光情態(tài)，把靜態(tài)的月光化為動(dòng)態(tài)，寫出了月光的流動(dòng)感，再加上修飾語(yǔ)“靜靜地”，準(zhǔn)確地寫出了月光既像流水一般地傾瀉，但又是絕無(wú)聲響地幽靜幽美，這就創(chuàng)造了一個(gè)安謐的氛圍，意境相當(dāng)優(yōu)美?！案　?字則寫出了霧的輕飄狀態(tài)，突出了恬靜朦朧，一個(gè)水氣迷蒙、月色輕籠的境界呼之欲出，形容薄薄的霧氣輕盈的情態(tài)，準(zhǔn)確而傳神。同時(shí)，作者善于作比喻、通感等手法，如用“一粒粒的明珠”“碧天里的星星”“剛出浴的美人”比喻荷花，用聽覺印象的“渺茫的歌聲”比喻嗅覺印象“縷縷清香”作通感修辭，用聽覺印象的“梵婀鈴上奏著的名曲”比喻視覺印象的“光與影”。文中還有了不少疊詞，如“淡淡的”“田田的”“亭亭的”“蓊蓊郁郁”“高高低低”“隱隱約約”等，使行文氣勢(shì)悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)，舒徐不迫，富于音樂的旋律美、詩(shī)意美，再如《春》：桃樹、杏樹、梨樹，你不讓我，我不讓你，都開滿了花趕趟兒，紅的象火，粉的象霞，白的象雪，花里帶著甜味兒，閉了眼，樹上仿佛已經(jīng)滿是桃兒、杏兒、梨兒。作者長(zhǎng)話短說(shuō)，以整齊而又有變化的短句，較有規(guī)律的停頓，抑揚(yáng)有致的句調(diào)，構(gòu)成了和種自然活潑、明快錯(cuò)落的抒情節(jié)奏?！抖臁分袑懪_(tái)州山城的冬夜很清冷，靜寂，一家四口在家里相依守著，作者覺得：“外面雖老是冬天，家里卻老是春天”，“似乎臺(tái)州空空的，只有我們四個(gè)人；土地空空的，也只有我們四個(gè)人”，“以后無(wú)論怎么冷”，想到這些，“心上總是暖暖的”。

這些像詩(shī)一般優(yōu)美的句子，營(yíng)造詩(shī)化的意境，讓讀者浮想聯(lián)翩，喚起讀者心靈中潛在的美好體驗(yàn)。使人享受到一種”清水出芙蓉，天然去雕飾"的純凈、素潔的美。他的散文文字清麗質(zhì)樸，語(yǔ)言含蓄精練，短句多，對(duì)話少，干凈利索，讀起來(lái)自然順口，平易近人，形成了自然樸素，清新優(yōu)美的語(yǔ)言風(fēng)格。

總之，朱自清的散文，無(wú)論是在巧設(shè)文眼，結(jié)構(gòu)縝密嚴(yán)謹(jǐn)上，還是在濃郁的抒情色彩上，亦或是在自然樸素，清新優(yōu)美語(yǔ)言上，都顯示了很多的特點(diǎn)，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。為中國(guó)近代散文開創(chuàng)了新的道路，同時(shí)也為后代做出了榜樣。

參考文獻(xiàn)目錄

1、朱自清《朱自清散文集》 2006年7月 西苑出版社。

2.楊振聲：《朱自清先生與現(xiàn)代散文》，1948年9月《文訊》第9卷第3期 3.《朱自清散文的語(yǔ)言藝術(shù)》蔣蔭楠、嚴(yán)迪昌，福建教育出版社，2002 年版。4.《生命如背影——讀朱自清散文〈背影〉》歐秀蓉，《名作欣賞》，2005（16）。5.李廣田:《〈朱自清選集〉序》,開明書店,1951。

第二篇：論朱自清散文的寫作手法

論朱自清散文的寫作手法

摘要：朱自清是我國(guó)一位文學(xué)大師，從上學(xué)到現(xiàn)在，我們學(xué)過(guò)他的很多文章。從中我們不難發(fā)現(xiàn)朱自清的散文語(yǔ)言質(zhì)樸自然，生動(dòng)有感染力。朱自清還善于運(yùn)用比喻、擬人、疊字、通感、細(xì)節(jié)描寫等手法來(lái)刻畫人物或大自然的事物。使事物神行畢肖，從而創(chuàng)造出具有某種典型意義的人物形象。本文著重論述朱自清散文的寫作手法。

關(guān)鍵字：朱自清散文 語(yǔ)言質(zhì)樸 比擬通感細(xì)節(jié)描寫

1.語(yǔ)言質(zhì)樸、自然。給人一種平易近人的感覺，質(zhì)樸的語(yǔ)言使?jié)鉂獾挠H情氛圍更加突出、極易引起讀者的感情共鳴。

比如朱自清的《背影》，全文語(yǔ)言質(zhì)樸。自然，沒有華美的辭藻，字里行間充滿著鄉(xiāng)土氣息，語(yǔ)言提煉得非常簡(jiǎn)潔。用簡(jiǎn)練、質(zhì)樸的文字描寫了父親爬上站臺(tái)的動(dòng)作，于滑稽、笨拙的動(dòng)作中，傳達(dá)出父子間弄弄的真情?！拔铱匆娝??蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去，尚不大難。可是他穿過(guò)鐵道，要爬上那邊月臺(tái)，就不容易了。他用兩手攀著上面，兩腳再向上縮；他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子。?”其中“蹣跚”一詞寫出了父親的體型胖，動(dòng)作不靈活?！芭省弊滞皇玖嗽屡_(tái)的高度，更從側(cè)面表現(xiàn)出了父親爬月臺(tái)的吃力?！翱s”字從細(xì)微處入手，形象生動(dòng)，讓人眼前浮現(xiàn)出父親那沉重的身體爬月臺(tái)的艱辛，更體現(xiàn)出父親對(duì)兒子深深的愛。寫父親多么關(guān)心、疼愛兒子，兒子又是多么感激、思念父親，但像“關(guān)心”“愛護(hù)”“感激”這一類的抽象現(xiàn)成的字眼，文章中卻一個(gè)也沒有用，更沒有什么華麗的詞藻。文中用詞非常質(zhì)樸?！案赣H因?yàn)槭旅?，本已說(shuō)定不送我，叫旅館里一個(gè)熟識(shí)的茶房陪我同去，他再三囑咐茶房，甚是仔細(xì)。”這里的“說(shuō)定”，如果用“說(shuō)過(guò)”似乎也通，但遜色多了，不能更好的變現(xiàn)一個(gè)父親對(duì)自己的兒子的愛。全篇文字平平實(shí)實(shí)，但字里行間滲透著一種深切懷念之情，因而十分感人。語(yǔ)言質(zhì)樸、平易近人，親情氛圍濃厚，易引起讀者的共鳴，使讀者能真正走進(jìn)作者的內(nèi)心世界，感受那暖暖的父子親情。

2.善用比喻、擬人、疊字、通感等手法。語(yǔ)言生動(dòng)有感染力，把描寫對(duì)象描寫得惟妙惟肖。仿佛他筆下的事物躍然紙上。給讀者以身臨其境的感覺。

比如朱自清的《春》，文章語(yǔ)言生動(dòng)活潑，節(jié)奏明快，言簡(jiǎn)意賅，表現(xiàn)力強(qiáng)。采用比喻、擬人等多種修辭方法和使用疊音字，把春天賦予人的魅力，使春天的熱鬧場(chǎng)景躍然紙上，更好地表現(xiàn)出人們對(duì)春天的喜愛、急切的盼望。如“盼望著，盼望著，東風(fēng)來(lái)了，春天的腳步近了”?。兩個(gè)“盼望著”的詞語(yǔ)重疊，強(qiáng)化了人們對(duì)春天的期盼。“春天的腳步近了”，更把春天擬人化，似乎春天正在大踏步向我們走來(lái)。“小草偷偷地從土里鉆出來(lái)，嫩嫩的，綠綠的?”?！巴低怠币辉~寫出了小草不知不覺地出現(xiàn)，不知不覺地生長(zhǎng)，惟妙惟肖的表現(xiàn)了小草的活

潑可愛。“嫩嫩”、“綠綠”不僅寫出了春草的嫩綠、綿軟，更寫出了人們對(duì)初春小草的喜愛：“嫩嫩”、“綠綠”從質(zhì)感、色彩兩方面準(zhǔn)確地寫出了初春的小草的特點(diǎn)?！帮L(fēng)輕悄悄的，草軟綿綿的④”讓人體味無(wú)窮，讓人享受不盡?！坝暌?，一點(diǎn)點(diǎn)黃暈的燈光，烘托出一片安靜而和平的夜”。白天，“地里工作的農(nóng)夫，披著蓑，戴著笠的”⑤——這儼然是一幅春雨農(nóng)耕圖了。寫草，“園子里，田野里，瞧去，一大片一大片滿是的⑥”；寫花，“你不讓我，我不讓你，都開滿了花趕趟兒”⑦。這些文字向?qū)υ捯粯渔告傅纴?lái)，顯得更加親切，但又表現(xiàn)出豐富的內(nèi)涵，顯示了春天的生機(jī)勃勃。那流暢自如的旋律，那輕松活潑的節(jié)奏，那字字推敲的選詞與靈活多變的句型，使春天熱鬧的場(chǎng)景仿佛浮現(xiàn)在讀者的眼前。

再比如朱自清的《荷塘月色》，描寫了荷塘的月色和月下的荷塘，文章多處使用比喻、通感、疊字等，使得全文語(yǔ)言典雅，充滿詩(shī)情畫意。于景色描寫中寄托著自己的真情實(shí)感，用三個(gè)比喻寫靜態(tài)的荷花，“正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人⑧”，繪出了淡月輝映下荷花的晶瑩剔透，綠葉襯托下荷花的忽明忽暗以及荷花纖塵不染的美質(zhì)。通感的使用更使文章的語(yǔ)言達(dá)到了出神入化的境界，是描寫的荷塘及月光秀色可餐。

3.善于細(xì)節(jié)描寫。從細(xì)微處入手，抓住人們易忽略的細(xì)節(jié)，以放大的手筆細(xì)膩的刻畫事物，使事物神行畢肖，從而創(chuàng)造出具有某種典型意義的人物形象。比如朱自清的《背影》，在與父親離別的時(shí)候，作者用大量的筆墨、細(xì)膩的刻畫父親的一舉一動(dòng)，寫得委曲婉轉(zhuǎn)。寫父親照看行李、講價(jià)錢、揀座位、鋪大衣、叮嚀“我”、囑托茶房等，表現(xiàn)了父親的純樸忠厚，以及對(duì)兒子關(guān)切的心情。當(dāng)然最精彩、最動(dòng)人的還是買桔子的白描敘事。作者只是把父親怎樣走到鐵道邊探身爬下月臺(tái)，怎樣手腳并用攀登那邊月臺(tái)，以及買桔子怎樣艱難地抱運(yùn)回來(lái)這一系列動(dòng)作，客觀地勾畫出來(lái)，描寫的是買桔子的背影，揭示的卻是父親不惜勞苦、對(duì)兒子深深的愛?！案赣H的背影混入來(lái)往的人里”9，只虛帶一句，文字很簡(jiǎn)，但父親那么眷戀兒子，至此也只是黯然分別悄然離去的悲酸惆悵，感情也就包蘊(yùn)在其中了。文章的最后，又一次地讓父親的背影在“我”晶瑩的淚光中映現(xiàn)——那肥胖的青布棉袍、黑布馬褂的背影，由生離的悲傷發(fā)展到死別的預(yù)感，感情愈是深沉真摯。作者將自己的真摯情感與敘事結(jié)合起來(lái)，不是簡(jiǎn)單的湊合，而是“情”與“事”交融。通過(guò)一系列的典型生活細(xì)節(jié)，抒寫自己的衷情，真切自然而不空泛。通過(guò)對(duì)生活細(xì)節(jié)的刻畫，表現(xiàn)出父子間那種暖暖的親情。

結(jié)尾：“他文如其人，風(fēng)華從樸素出來(lái)，幽默從忠厚出來(lái)，腴厚從平淡中出來(lái)。10”讀他的文章如品清茗一般，須細(xì)細(xì)品味方能品出那平淡之中透出的那份真、那份情?！逗商猎律芬埠茫洞骸芬埠?，還有那感人至深的《背影》，等等，無(wú)一不給人留下了美好的藝術(shù)享受。朱自清的散文真不愧是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上一顆顆璀璨的明珠！

引用：

1、朱自清《朱自清散文集》56頁(yè)第15~19行2006年7月西苑出版社

2、朱自清《朱自清散文集》133頁(yè)

苑出版社

3、朱自清《朱自清散文集》133頁(yè)

苑出版社

4、朱自清《朱自清散文集》133頁(yè)

苑出版社

5、朱自清《朱自清散文集》134頁(yè)

苑出版社

6、朱自清《朱自清散文集》133頁(yè)

苑出版社

7、朱自清《朱自清散文集》133頁(yè)

苑出版社

8、朱自清《朱自清散文集》92頁(yè)

出版社

9、朱自清《朱自清散文集》57頁(yè)

苑出版社 第1行2006年7月第4行2006年7月第6~7行2006年7月第8行2006年7月第4~5行2006年7月第8~9行2006年7月第4行2006年7月第2~3行2006年7月 西 西 西 西 西 西 西西苑

10蔡清富《朱自清散文選集》1頁(yè)第13行2004年8月第二版百花文藝出版社 參考文獻(xiàn)：

①朱光潛《回憶朱佩弦先生》商務(wù)出版社1948

②楊振聲《朱自清先生與現(xiàn)代散文》三聯(lián)書店1987

③朱自清《荷塘月色》2005年9月第1版江蘇文藝出版社

④蔡清富《朱自清散文選集》2004年8月第二版百花文藝出版社 ⑤朱自清《朱自清散文集》2006年7月西苑出版社

第三篇：朱自清散文寫作的特點(diǎn)

內(nèi)容摘要

朱自清是“五四”新文學(xué)的拓荒者和創(chuàng)業(yè)者之一,他對(duì)中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的發(fā) 展作出杰出的貢獻(xiàn),尤其在散文創(chuàng)作方面取得了極高的藝術(shù)成就,成為現(xiàn)代文 學(xué)史上有數(shù)的散文大師。他精美的散文作品,已成為至今值得珍視的一份文化 遺產(chǎn)。

本文著重論述了朱自清散文在結(jié)構(gòu)上,抒情上、語(yǔ)言方面的藝術(shù)風(fēng)格,以

及他散文體現(xiàn)的豐富文化意蘊(yùn),探求了朱自清散文在中西文化撞擊下所走的民 族化的道路。朱自清散文真摯、自然,深秀,在結(jié)構(gòu)上注重“文眼”的安設(shè), 線索的貫穿,運(yùn)用對(duì)立統(tǒng)一的原則,把“明斷”與“暗續(xù)”統(tǒng)一起來(lái),體現(xiàn)了 漂亮填密的特點(diǎn);在抒情上善于創(chuàng)造情景交融、以形傳神的藝術(shù)境界,追求真 摯美、繪畫美和理趣美;在語(yǔ)言上對(duì)口語(yǔ)進(jìn)行大膽的藝術(shù)錘煉,追求樸實(shí)清新, 雅俗共賞的作風(fēng)。

朱自清散文既表現(xiàn)出鮮明的民族藝術(shù)風(fēng)格,又體現(xiàn)著深厚的文化意蘊(yùn)。他 的散文有強(qiáng)烈的現(xiàn)代意識(shí),傳達(dá)了“五四”運(yùn)動(dòng)的新思想,又提出了“意在表 現(xiàn)自己”的散文新觀念;既展示了朱自清主觀精神世界,又描繪了客觀社會(huì)現(xiàn) 實(shí);既顯示了他曲折的創(chuàng)作道路,又體現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法。更重要的是, 他的散文是民族文化心理的真實(shí)寫照:儒家思想是他散文的美學(xué)思想,“中和 主義”是他散文的美學(xué)原則,溫柔敦厚是他散文的個(gè)性特征。可以這樣說(shuō),沒 有儒家思想,朱自清的散文就顯示不出鮮明的民族特征?！爸泻椭髁x”不僅是 朱自清不過(guò)不及的行為準(zhǔn)則,更是他散文的美感特征。他的散文含蓄、悠遠(yuǎn), 纏綿,感情適中,適度,體現(xiàn)著一種“哀而不傷”、“含而不露”的審美效果。同時(shí)朱自清熟悉藝術(shù)辯證法,善于把“中和主義”運(yùn)用于散文寫作之中,從對(duì) 立中求統(tǒng)一,不協(xié)調(diào)中求一致,因而“中和主義”在他的作品中顯示了對(duì)立統(tǒng) 一的美感法則。朱自清散文的民族藝術(shù)風(fēng)格是鮮明的,首先,合理移值古典詩(shī) 歌的“意境”的技法,創(chuàng)造物與我,景與情渾然一體的藝術(shù)境界;其次在創(chuàng)作 方法、敘述方式上,借鑒融合了古典散文的技法;再次,注重了民族語(yǔ)言的繼 承和創(chuàng)新。

朱自清散文反映了時(shí)代與人生,盡管受著外國(guó)隨筆的影響,但是繼承的是 中國(guó)傳統(tǒng)文化,傳統(tǒng)思想,使用的是民族藝術(shù)方法,從而創(chuàng)造出“濃而不烈、清而不淡”的個(gè)性散文。朱自清堅(jiān)實(shí)地踏在祖國(guó)文化傳統(tǒng)的土地上,他散文的 藝術(shù)風(fēng)格深深地打上了民族的烙印。朱自清散文具有鮮明民族文化特色,他用 了白話文的新瓶裝進(jìn)了傳統(tǒng)文化的美酒,帶有我們民族特性,是應(yīng)該肯定的。關(guān)鍵詞:朱自清散文結(jié)構(gòu)語(yǔ)言文化 朱自清散文的藝術(shù)及文化意蘊(yùn)

朱自清先生是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上一位很重要的作家。他的散文,對(duì)于創(chuàng)建白 話散文作出了不可磨滅的歷史貢獻(xiàn),對(duì)于“五四”以后及當(dāng)代的散文作家?guī)缀?都產(chǎn)生過(guò)一定的影響。朱自清的散文風(fēng)姿獨(dú)具,細(xì)膩委婉,綺麗清新。正如楊 振聲所說(shuō),“他文如其人,風(fēng)華從樸素出來(lái),幽默從忠厚出來(lái),腆厚是從平淡出 來(lái)。他的散文,確實(shí)給我們開出一條平坦的大道,這條道將永遠(yuǎn)領(lǐng)導(dǎo)我們自邇 以至遠(yuǎn),自卑以升高’,。Jtl早在二十年代,朱自清的散文就譽(yù)滿文壇,成為膾炙 人口的藝術(shù)珍品。大半個(gè)多世紀(jì)過(guò)去了,朱自清和他的散文,雖幾經(jīng)踐踏否定, 但并沒有從文學(xué)歷史的長(zhǎng)河中消失。相反的,那些優(yōu)秀的作品仍為廣大讀者 所喜愛,有的還被重選為大、中、小學(xué)的教材,成為人們學(xué)習(xí)的典范。從而 使他的名字以及《背影》、《荷塘月色》等名篇在中國(guó)幾乎是家喻戶曉,“朱自 清”三個(gè)字已經(jīng)和《背影》成為不可分的一體?！?2I]朱自清是現(xiàn)代文學(xué)史上有數(shù) 的散文師之一。他精美的散文之作,己成為現(xiàn)代文學(xué)所建樹的、值得珍實(shí)的一 份文化遺產(chǎn)。

朱自清的文學(xué)創(chuàng)作,最初是新詩(shī);1923年以后,他轉(zhuǎn)向散文寫作為主。1928年7月,他在《背影·序》中說(shuō):“我寫過(guò)詩(shī),寫過(guò)小說(shuō),寫過(guò)散文。二十五歲以前,喜歡寫詩(shī),近幾年詩(shī)情枯竭,擱筆已久。??我覺得小說(shuō)非 常的難寫,不用說(shuō)長(zhǎng)篇,就是短篇,那種經(jīng)濟(jì)的嚴(yán)密的結(jié)構(gòu),我一輩子也學(xué)不 來(lái)!我不知道怎樣處置我的材料,使它們各得其所。至于戲劇,我始終不敢染 指。我所寫的大抵還是散文多?！边@段話雖有自謙之意,但畢竟道了他寫作散 文的情由。他是一位對(duì)散文情有獨(dú)鐘的作家,他的散文一開始就顯露其獨(dú)特 的藝術(shù)魅力。1923年寫下的散文《漿聲影燈里的秦淮河》,被時(shí)人譽(yù)為“白話 藝術(shù)文的典范’,3I],比他的詩(shī)作影響更深遠(yuǎn)。從此,他將自己的情感和生命都 傾注在散文里。先后結(jié)集出版的散文集有《蹤跡》(詩(shī)和散文的合集，924 年)、((背影》(1928年)、《歐游雜記》(1934年)、《你我》(1936年)、((倫敦雜 記》(1943年)、《標(biāo)準(zhǔn)與尺度))(1948年)、((論雅俗共賞》(1948年)等。朱自清散文的藝術(shù)境界是豐富的。有抒情、敘事、游記、特寫和雜感有 對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)片斷的描寫,有對(duì)人生無(wú)情的揭露,有對(duì)個(gè)人生活際遇的誠(chéng)摯抒說(shuō), 有對(duì)友人情誼的深沉緬懷,也有對(duì)自然景物的刻意描繪;或敘事言情,或狀物 繪景,或談文論學(xué),或評(píng)時(shí)論勢(shì)。朱自清散文的文化意蘊(yùn)是豐厚的。他的散文 既展示了朱自清的主觀精神世界,又描繪了客觀社會(huì)現(xiàn)實(shí);既顯示了他曲折的創(chuàng) 作道程,又體現(xiàn)了他現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法;既有“樸實(shí)、平淡、自然”的藝術(shù) 風(fēng)格,又有“溫柔敦厚”的鮮明個(gè)性特征;他的散文蘊(yùn)含著濃厚的儒學(xué)思想, 又顯現(xiàn)出“文中有詩(shī),詩(shī)中有畫”的傳統(tǒng)藝術(shù)方法。朱自清散文獨(dú)具特征,是 與他豐厚的文化涵養(yǎng)分不開的。本文試圖通過(guò)朱自清散文及其藝術(shù)特征這一 層畫,來(lái)探討隱藏在他散文作品里的深層文化意蘊(yùn)。上篇:朱自清的散文藝術(shù)

散文同一切形式的文學(xué)作品一樣,是一定的客觀社會(huì)生活的反映。一個(gè)成 熟的作家,其藝術(shù)風(fēng)格會(huì)從他對(duì)客觀社會(huì)生活的描述中體現(xiàn)出來(lái),會(huì)從作品的

結(jié)構(gòu)、語(yǔ)言、情感以及寫作技巧上體現(xiàn)出來(lái)。朱自清的散文不論是寫景、狀物、敘事、議論,還是作品的結(jié)構(gòu)、情感、語(yǔ)言都烙上鮮明的藝術(shù)特色。那就是構(gòu) 思的漂亮精美,結(jié)構(gòu)的嚴(yán)整填密,情感真摯委婉,語(yǔ)言的樸素清新。結(jié)構(gòu)的藝術(shù)

散文,朱自清先生把它稱之為“隨筆”,是一種側(cè)重于抒發(fā)內(nèi)心感情和表 達(dá)內(nèi)心體驗(yàn)的文學(xué)樣式。散文在形式上要散些,在內(nèi)容上表現(xiàn)更自由,但是, 散文所表現(xiàn)的主題不應(yīng)該是散的,而應(yīng)該是首尾一致。散文的結(jié)構(gòu)也應(yīng)該是 “散”與“不散”辯證統(tǒng)一,即“形散神聚”。朱自清在《背影》這個(gè)集子的 自序中,說(shuō)他喜歡寫散文的原因,就在于它的“自由”與“隨便”。的確,朱 自清的散文,表面看來(lái)東一語(yǔ),西一筆,時(shí)而敘事寫景,時(shí)而議論抒情,隨筆 點(diǎn)染,信筆勾勒,“自由”與“隨便”得很。他的散文作品能放能收,放收有 序,使作品緊湊集中,切合主題。即便是作品的部分與整體之間,以及各部分 之間的關(guān)系,安排得十分自然,銜接得十分巧妙。亞里斯多德說(shuō)過(guò),“美與不 美,藝術(shù)作品與現(xiàn)實(shí)事物的分別在于,在美的東西和藝術(shù)作品里,原來(lái)零散的因 素結(jié)合成為一體”朱自清散文的結(jié)構(gòu)可謂天衣無(wú)縫,嚴(yán)謹(jǐn)鎮(zhèn)密到了極點(diǎn)。朱自清的散文“形散神聚”,嚴(yán)謹(jǐn)填密的特點(diǎn),主要表現(xiàn)在漂亮的藝術(shù)構(gòu) 思和填密的結(jié)構(gòu)上。(一)漂亮的構(gòu)思

優(yōu)美的散文,必須講究藝術(shù)構(gòu)思。

高爾基曾經(jīng)指出:“除了觀察,研究、了解,還必須’構(gòu)思’,創(chuàng)造。創(chuàng)作

—這是把許多細(xì)節(jié)聯(lián)成一個(gè)或大或小的有完整形式的整體??沒有`構(gòu)思’藝術(shù)性是不可能的,而且也不存在?！眑引朱自清散文的藝術(shù)構(gòu)思,集中地體現(xiàn)在 “文眼”的安設(shè),線索的貫穿上。

1、朱自清散文的藝術(shù)構(gòu)思,十分注重“文眼”的安設(shè)。

所謂“文眼”,是散文藝術(shù)構(gòu)思的“焦點(diǎn)”,它是作者經(jīng)過(guò)藝術(shù)的概括與集 中,把作品的思想與形象辯證地統(tǒng)一起來(lái)的“凝光點(diǎn)”。圍繞這個(gè)“焦點(diǎn)”,或 者說(shuō)是“文眼”,把零散的材料有機(jī)地組織起來(lái),成為一個(gè)整體,或者把紛繁 的內(nèi)容集中到某一點(diǎn)上,使作品所表達(dá)的思想高度凝聚。清人劉熙載云:“揭 全文之指,或在篇首,或在篇中,或在篇末。在篇首則后顧之,在篇末則前 必注之,在篇中則前注之,后顧之。顧注,抑所謂文眼者也?！?sl[惟有“文眼’， 主旨才會(huì)鮮明突出,意境才會(huì)有虛實(shí);惟有“文眼”,剪裁才會(huì)有詳略,結(jié)構(gòu) 才一會(huì)有疏密嚴(yán)整。

《春》這篇短小的精美的散文,從各個(gè)方面表現(xiàn)了春天的美麗,無(wú)限的生 機(jī)和創(chuàng)造力。作品先寫對(duì)春天的盼望,其次勾畫出春天的輪廓,然后具體地寫 了春草,春花,春風(fēng),春雨四幅春光圖,最后,從春天的自然景物的描繪轉(zhuǎn)到 春天中人們的活動(dòng)的描寫: 2.散文的藝術(shù)構(gòu)思,還表現(xiàn)在線索的貫穿上。

朱自清的散文作品,都有一條將許多生活片斷串通起來(lái)并為主題服務(wù)的線 索,從而使結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)整一,完美和諧。沒有這樣一條線索的貫穿,“生活的珍 珠就會(huì)散棄一地”,這些材料只能成為互不相關(guān)而堆砌起來(lái)的片斷,不會(huì)有感 人至深的藝術(shù)效果。一般說(shuō)來(lái),線索的貫索有“縱貫式”和“橫貫式”兩種 形式。[6] 所謂“縱貫式”,就是以事物本身發(fā)展的進(jìn)程為線索,縱深地組織材料?！侗秤啊肥侵熳郧迳⑽牡拇碜?也是現(xiàn)代文學(xué)史上散文的杰作。《背影》 能很好地體現(xiàn)“縱貫式”的線索結(jié)構(gòu),研究朱自清的散文“不可不談《背影”》。閉“背影”是全文的題目,是全文的“文眼”,更是全文的線索。《背影》前后 的敘述,都是必須交代的:“這個(gè)背影,是在冬日,祖母死了,父親的差使也 交卸了,禍不單行,奔喪回家時(shí)”的“背影”,開頭的“背影”伏筆,到結(jié)尾 是“近年來(lái),父親和我東奔西走,出外謀生,讀到父親的來(lái)信,想到父親的背 影”,首尾照應(yīng)?？此瓶桃獾褡?實(shí)則必要。如果沒有這種不可少的交代,寫

這個(gè)特殊情況、特殊場(chǎng)合的背影就不清楚了。行文中間,兩次寫父親的“背影”, 用筆卻一詳一略,買桔子時(shí)的“背影”,作者以白描的手法細(xì)細(xì)描繪,“跪姍地 走到鐵道邊,慢慢探身下去,??他用兩手攀著上面,兩腳向上縮”;買桔子

回來(lái);“過(guò)鐵道時(shí),他先將桔子散放在地上,自己慢慢爬下,再抱起桔子走??”(黑點(diǎn)為引者所加)。這段描寫,清淡質(zhì)樸,情真味濃,表現(xiàn)父親對(duì)兒子的關(guān)懷, 體貼、愛護(hù);也反映了朱自清對(duì)慈父的懷念之情。父子情真,通過(guò)“背影” 這一縱貫式的線索,把父子之情表現(xiàn)得含蓄而淡沉,所謂“于平淡中見神奇” [81 另一種是所謂“橫貫式”的線索結(jié)構(gòu)。是以內(nèi)在的思想感情的紅線連綴各 種不相關(guān)的生活片斷或畫面,并列地組織材料。如《給亡婦》、《冬天》、《春》、《南京》、《蒙自雜記》等等?！督o亡婦》一文,是作者為懷念他死去的夫人而(二)填密的結(jié)構(gòu)

郁達(dá)夫說(shuō)朱自清的散文充滿了“詩(shī)意”,其實(shí)是和他精研構(gòu)思分不開的。結(jié)構(gòu)藝術(shù),是構(gòu)成散文美感的因素之一。所以,“結(jié)構(gòu)永遠(yuǎn)是測(cè)度一個(gè)藝術(shù)家 構(gòu)思才能的重要標(biāo)志?！?11’]古往今來(lái)許多藝術(shù)家均十分重視結(jié)構(gòu)藝術(shù),象左思 的《三都賦》就是精心構(gòu)思,十年而成的。朱自清散文結(jié)構(gòu)繽密嚴(yán)謹(jǐn),不僅僅 體現(xiàn)在漂亮的藝術(shù)構(gòu)思、同時(shí)還體現(xiàn)著服務(wù)性,整體性,多元性的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。1.服務(wù)性。結(jié)構(gòu)作為形式美的因素,是為表現(xiàn)作品內(nèi)容服務(wù)的,是為作

品主題思想服務(wù)的?？梢赃@樣說(shuō),結(jié)構(gòu)總是與內(nèi)容連在一起的,沒有脫離內(nèi)容 的單純結(jié)構(gòu),一定的思想內(nèi)容總是呈現(xiàn)著一定的結(jié)構(gòu)形式。正如黑格爾所說(shuō): “內(nèi)容非它,即形式之回到內(nèi)容,形式非它,即內(nèi)容之回到形式”。1[21前文 2.整體性。朱自清的散文結(jié)構(gòu),既表現(xiàn)了主題,又服務(wù)于主題思想的表 達(dá)。細(xì)讀朱自清的散文,深感剪裁的詳與略,安排的先與后,縫合的疏與密, 有一定的內(nèi)在秩序。即把七零八碎的互不關(guān)聯(lián)的材料,按一定的邏輯聯(lián)系有機(jī) 地統(tǒng)一起來(lái),從而顯示了作品結(jié)構(gòu)的整體性?！赌暇芬晃?介紹南京古城風(fēng) 光,順著游蹤,敘寫了雞鳴寺、玄武湖、莫愁湖、明故宮、中山陵、雨花臺(tái)等 大小景點(diǎn),時(shí)而觀賞、時(shí)而遐想,時(shí)而憑吊,表過(guò)了古城的“時(shí)代侵蝕的遺痕” 的時(shí)代蒼桑感?！读_馬》一文,則用了由點(diǎn)到面的布局,以羅馬市場(chǎng)為中心, 先寫羅馬“城市上面”的巴拉丁山,繼而寫“市場(chǎng)東邊”的斗獅場(chǎng),再寫“斗 獅場(chǎng)”南面的卡拉浴場(chǎng),把羅馬星羅棋布的古跡按順序連綴在一起來(lái)敘寫。象 這類記游的文章還有《松堂游記》、《萊因河》、《威尼斯》等等。3.多元性。朱自清散文的結(jié)構(gòu),不僅具有整體的美,而且變幻多姿,色

彩紛呈,富有變化的美。他從主題的需要出發(fā),善于運(yùn)用對(duì)立統(tǒng)一的藝術(shù)法則 來(lái)營(yíng)構(gòu)他的作品。作品的結(jié)構(gòu),雖具有相對(duì)的穩(wěn)定性,然而因不同的題材、不同的主題也會(huì)因文而異,而呈現(xiàn)出結(jié)構(gòu)的多元性。同是寫“哀”,懷念妻子, 《冬天》與《給亡婦》的結(jié)構(gòu)不同。前者,作者在懷念亡婦中懷有溫馨的甜蜜, 以此掩飾內(nèi)心的楚痛,故采用了“王顧左右而言他”的橫斷面結(jié)構(gòu)。在對(duì)比 襯托中隱含著對(duì)亡婦的懷念之情,回憶亡婦,頓覺“溫暖”。后者,懷念的是 一腔悲痛,想到亡妻的日常生活瑣事,以內(nèi)在的懷想和哀痛為線索,一氣貫通 地抒發(fā)感情。《荷塘月色》由“憂”到“喜”再到“憂”的感情跌宕,以寫景 到抒情來(lái)結(jié)構(gòu)全篇?！渡膬r(jià)格—七毛錢》則由“喜”到“怒”的感情,以敘到議的表達(dá)來(lái)結(jié)構(gòu)全篇的。因此特定的情緒,特定的題材,創(chuàng)造了特定 的結(jié)構(gòu)。此外,象《我是揚(yáng)州人》一文的先抑后揚(yáng),欲揚(yáng)故抑的技巧;《荷塘 月色中》動(dòng)與靜的反襯烘托;《南京》一文中“明斷”與“暗續(xù)”的寫法;《背 景》中的繁簡(jiǎn)、濃淡等結(jié)構(gòu)技巧,使朱自清散文的結(jié)構(gòu)千變?nèi)f化,各具形態(tài), 互不雷同。應(yīng)該看到,朱自清的散文在謹(jǐn)嚴(yán)的整體中體現(xiàn)出豐富多樣的結(jié)構(gòu) 格局。.總而言之,朱自清散文謹(jǐn)嚴(yán)繽密的結(jié)構(gòu),不僅體現(xiàn)在漂亮的構(gòu)思上,也體 現(xiàn)在多元的結(jié)構(gòu)技巧上;不僅表現(xiàn)著,服務(wù)于思想內(nèi)容,也表現(xiàn)了內(nèi)容的客 觀形式—即結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)。正如魯迅先生所說(shuō)的“漂亮繽密的寫法:,盡了對(duì)舊文學(xué)示威的任務(wù)?！盵14]

第四篇：朱自清散文

朱自清散文片段精選

昨晚中西音樂歌舞大會(huì)里“中西絲竹和唱”的三曲清歌，真令我神迷心醉了。

仿佛一個(gè)暮春的早晨，霏霏的毛雨默然灑在我臉上，引起潤(rùn)澤，輕松的感覺。新鮮的微風(fēng)吹動(dòng)我的衣袂，像愛人的鼻息吹著我的手一樣。我立的一條白礬石的甬道上，經(jīng)了那細(xì)雨，正如涂了一層薄薄的乳油；踏著只覺越發(fā)滑膩可愛了。

這是在花園里。群花都還做她們的清夢(mèng)。那微雨偷偷洗去她們的塵垢，她們的甜軟的光澤便自煥發(fā)了。在那被洗去的浮艷下，我能看到她們?cè)谟腥展鈺r(shí)所深藏著的恬靜的紅，冷落的紫，和苦笑的白與綠。以前錦繡般在我眼前的，現(xiàn)有都帶了黯淡的顏色?！浅钪即旱匿N歇么？是感著芳春的困倦么？

大約也因那蒙蒙的雨，園里沒了秾郁的香氣。涓涓的東風(fēng)只吹來(lái)一縷縷餓了似的花香；夾帶著些潮濕的草叢的氣息和泥土的滋味。園外田畝和沼澤里，又時(shí)時(shí)送過(guò)些新插的秧，少壯的麥，和成蔭的柳樹的清新的蒸氣。這些雖非甜美，卻能強(qiáng)烈地刺激我的鼻觀，使我有愉快的倦怠之感。（選自《歌聲》）

這平鋪著，厚積著的綠，著實(shí)可愛。她松松的皺纈著，像少婦拖著的裙幅；她輕輕的擺弄著，像跳動(dòng)的初戀的處女的心；她滑滑的明亮著，像涂了“明油”一般，有雞蛋清那樣軟，那樣嫩，令人想著所曾觸過(guò)的最嫩的皮膚；她又不雜些兒塵滓，宛然一塊溫潤(rùn)的碧玉，只清清的一色－－但你卻看不透她！（選自《綠》）

“雨是最尋常的，一下就是三兩天?？蓜e惱?？?，像牛毛，像花針，像細(xì)絲，密密地斜織著，人家屋頂上全籠著一層薄煙?！保ㄟx自《春》）

一個(gè)五歲的“女孩子”賣七毛錢，也許不能算是最賤；但請(qǐng)您細(xì)看：將一條生命的自由和七枚小銀元各放在天平的一個(gè)盤里，您將發(fā)現(xiàn)，正如九頭牛與一根牛毛一樣，兩個(gè)盤兒的重量相差實(shí)在太遠(yuǎn)了?。ㄟx自《生命的價(jià)格——七毛錢》）

那一個(gè)夏天他病的時(shí)候多，你成天兒忙著，湯呀，藥呀，冷呀，暖呀，連覺也沒有好好兒睡過(guò)。那里有一分一毫想著你自己。瞧著他硬朗點(diǎn)兒你就樂，干枯的笑容在黃蠟般的臉上，我只有暗中嘆氣而已。從來(lái)想不到做母親的要像你這樣。（選自《給亡婦》）

我不知道他們給了我多少日子；但我的手確乎是漸漸空虛了。在默默里算著，八千多日子已經(jīng)從我手中溜去；像針尖上一滴水滴在大海里，我的日子滴在時(shí)間的流里，沒有聲音，也沒有影子。（選自《匆匆》）

那晚月兒已瘦削了兩三分。她晚妝才罷，盈盈的上了柳梢頭。天是藍(lán)得可愛，仿佛一汪水似的；月兒便更出落得精神了。岸上原有三株兩株的垂楊樹，淡淡的影子，在水里搖曳著。它們那柔細(xì)的枝條浴著月光，就象一支支美人的臂膊，交互的纏著，挽著；又象是月兒披著的發(fā)。而月兒偶爾也從它們的交叉處偷偷窺看我們，大有小姑娘怕羞的樣子。（選自《槳聲燈影里的秦淮河》）

第五篇：朱自清散文精選

《朱自清散文精選》讀后感

泗陽(yáng)實(shí)小五(4)姜澤宇

在寒假中，我讀了《朱自清散文精選》，透過(guò)這本書，我看到了一個(gè)更廣闊的視窗。我沉醉于其中，朱自清用他唯美的筆調(diào)描繪出了一個(gè)完美的意境，不論是美景還是一切生靈，在他筆下，都顯得格外生動(dòng)。我特別喜歡的一篇文章就是《匆匆》?！把嘧尤チ耍性賮?lái)的時(shí)候；楊柳枯了，有再青的時(shí)候；桃花謝了，有再開的時(shí)候。但是，聰明的，你告訴我，我們的日子為什么一去不復(fù)返呢？”這就是《匆匆》中所提到的，朱自清用對(duì)比的方式來(lái)突出了歲月流逝之快，不錯(cuò)，世間萬(wàn)物雖有毀滅的一天，但總會(huì)有重生的時(shí)候，而我們?nèi)耍谶@世上的時(shí)間是有限的，生命不能重來(lái)，歲月又何嘗可以倒流呢？上天賜給每個(gè)人的時(shí)間都是有限的，但在指尖流過(guò)的歲月，誰(shuí)又會(huì)在意呢？所以，當(dāng)一個(gè)人的生命走到盡頭時(shí)，就會(huì)加倍地珍惜僅剩的時(shí)間，因?yàn)椋?，他已?jīng)浪費(fèi)了太多的時(shí)間了?！皶r(shí)間就是生命”，這是一句真理名言，在朱自清的筆下，就更襯托出了它的價(jià)值。朱自清的文字不僅包含深刻的道理，而且還十分優(yōu)美，他對(duì)景物的描寫可謂是淋漓盡致，仿佛可以活生生地展現(xiàn)在你的眼前了。