第一篇：朱自清散文語言的修辭美 蔣酋楠

朱自清散文語言的修辭美

蔣酋楠

郁達夫在評論朱自清散文時說:“朱自清雖則是一個詩人，可是他的散文仍能夠貯滿一種詩意，文學(xué)研究會的散文作家中，文章之美，除冰心女士外，要算他了。(《新文學(xué)大系·散文二集導(dǎo)言》)確實，讀朱自清的散文，如聽柔和婉轉(zhuǎn)的輕音樂，如觀清澈晶瑩的山泉水，給人以無限清新自然的感覺。這也是跟作者在修辭上下工夫是分不開的。朱自清先生十分注意詞語的選擇和錘煉;十分注意句式的洗煉與和諧，十分注意修辭格的巧妙運用。因而，他的散文語言富有修辭的美。這里僅就詞語美、句式美和辭格美方面，作一粗略的分析。

一、詞語美

袁枚要求寫詩作文“總須字立紙上，不可字臥紙上?！比~圣陶要求作文“用詞要精”。這都是說作文用詞既要準確精當(dāng)，還要形象生動。朱自清散文的語言是字斟句酌的，“哪怕是一兩個字的問題也決不放松”。他從豐富的漢語詞匯里，挑選出“唯一需要的詞”，把它安排在“唯一需要的位置”上，因而往往能收到特定的修辭效果。例如游記《威尼斯》的第一自然段里用了不少名詞，“運河”、“大街”、“小胡同”、“河道”、“汽車”、“輪船，、“橋”、“剛朵拉”等，這些名詞都使用得準確、明晰，它們和其他詞語配合在一起，構(gòu)成一幅“河道如網(wǎng)，船只如梭，水天一色”的威尼斯“水上城市”的別致的風(fēng)景畫，給人以一種美的感受。

漢語的量詞十分豐富，數(shù)量詞在朱自清作品中也用得精當(dāng)熨貼，富有形象美。

早上我起來的時侯，小屋里射進兩三方斜斜的太陽。(《勿匆》)句中的物量詞“方”，用得貼切形象，因為是小屋子，窗子當(dāng)然也就小了，早晨太陽從小窗格射進屋子，便是兩三“方”的陽光?！胺健弊殖吮硎竟饩€單位外，還反映了屋子的窄小，起著描繪景物的作用。

下面是在同一篇文章同一段中先后對燈光的描寫，所用的量詞卻不相同: 東關(guān)頭轉(zhuǎn)灣，河上夜色更濃;臨水的妓樓上，時時從簾縫里射出一線一線的燈光;……黑暗重復(fù)落在我們面前，我們看見傍岸的空船上一星兩星的，枯澡無力又搖搖不定的燈光?！稑?聲燈影里的秦淮河》)這一段中寫燈光，前邊是“一線一線的”，后邊卻是“一星兩星的”。這是因為前邊在近處看，燈光是從簾縫里透出來的，因而是“一線一線”的;后邊是由遠處看，空船上的燈光便是“一星兩星的”?！耙痪€”和“一星”同樣用得準確鮮明。這也充分說明，作者于“一沙一石之細，都不輕易放過。”(《山野拾掇》)動詞和形容詞，它們是語言大廈中的兩根頂梁柱。句子中如果有得力的動詞或形容詞，就會大大增強文章的表現(xiàn)力。朱自清先生繼承了我國古代詩歌注意煉字的憂秀傳統(tǒng)，并把它運用在散文中，使文章熠熠生輝。先看《歐游雜記·瑞士》中的一段:

大大小小的石潭，大大小小的石球，現(xiàn)在是安靜了，但那粗徽的樣子還能教你想見多少萬年前大自然的氣力。可是奇怪，這些不言不帝韻頑石，居然背著多少萬年的歷史，比我們?nèi)祟愡€老得多;要是沒人卓古證今地說，誰相信。

這段文字里，形容詞“安靜”、“大大小小”、“粗糙”、“老，和動詞“背著”，看來似乎都是普通平常的詞語，可是用在這里，貼切而有風(fēng)趣。尤其是“背著”這個動詞，可以由此擬想冰河溶化的大水的宏大沖擊力和被沖刷成圓球的巨石年代的久遠。

代詞在朱自清的散文的運用中，也有著精采的章句: 我們想告訴你，五個孩子都好，我們一定盡心教養(yǎng)他們，讓他們對得起死了的母親你!(《給亡婦》)上面例中的人稱代詞“我們”、“他們”和“你”，先后用了兩次，一次比一次語氣重，這對著亡妻的直接呼告，感情十分深厚。

副詞，有人說是半虛半實的詞，一般說沒有多明顯的色彩，但在朱自清散文里，副 詞的運用同樣顯得精微熨貼。下邊看兩個例子: 燕子去了，有再來的時侯，楊柳枯了，有再青的時侯，桃花謝了，有再開的時侯。(《匆匆》)我讀到此處，在晶瑩的淚光中，又看見那肥胖的，青布棉袍，黑布馬褂的背影。吹!我不知何時再能與他相見!(《背影》)副詞“再”和“又”都可以表示重復(fù)或某動作在另一動作之后出現(xiàn)，如“他看了又看”，也可以說成“他看了再看”。但它們有時又有著微細的區(qū)別，好些場合不能換用。前一例中的“再來”、“再青”、“再開”中的“再”不能換成“又”字，后一例子中的“又看見”和“再能與他相見”也不能換說成“再看見”和“又能與他相見”。

助詞、嘆詞和語氣詞，一般人在使用時是不大注意推敲的，在朱自清散文中同樣顯 得準確、鮮明。這類精當(dāng)?shù)睦右膊簧? 那一個夏天他病的時侯多，你成天兒忙著，湯呀，藥呀，冷呀，暖呀，連覺也沒有好好兒睡過。(《給亡婦》)例中的“湯呀”、“藥呀”、“冷呀”、“暖呀”、，如果去掉語氣詞“呀”便會使文章大為 失色，會失掉了“忙著”時的氣氛，也失掉了作者帶著深摯之愛的埋怨口氣。

二、句式美

朱白清在《歐游雜記·序》中說:“記述時可也費了一些心在文字上:覺得?是，字句，?有，字句，?在，字句安排最難。顯示景物間的關(guān)系，短不了這三種句祛，可是老用這一套，誰耐煩!冉說這三種句子都顯示靜態(tài)，也夠沉悶的。于是想法省略那三個討厭的字，例如?樓上正中一間大會議廳?，可以說?樓上正中是一一?，?樓上有一一，?一一在樓正中?，但我用第一句，盼望給讀者整個的印象，或者說更具體的印象。”這里所說的“是”字句，“有”字句、“在”字句的推敲，正是作者講究句式的錘煉和運用的切身體驗。“文似看山不喜平”，要使文章波瀾起伏富于變化，句式的選擇、變換和運用也是很重要的一個方面。朱自清散文的語句洗煉自然、句式多樣，引人入勝，這也是跟作者注意句式的選用分不開的。文章句式如果選擇、運用恰當(dāng)，就可以更好地表情達意，增張語言的表現(xiàn)力和富于文采，從而達到一種修辭的美。

朱自清散文中所用的句式是多種多樣的，現(xiàn)僅就其中的一小部分加以簡要的分析。短句寫長句

朱自清在散文中，善于根據(jù)題旨、情景和場合的需要而分別使用短句和長句。短句用詞少，結(jié)構(gòu)較簡單，短小精悍，生動明快;長句用詞多，結(jié)構(gòu)較復(fù)雜，嚴密精確，舒緩有力。下面看例子: 飛機過北平城上時，那棋盤似的房屋，那點綴著的綠樹，那紫金城，那一片黃琉璃瓦，在晚秋的夕陽里，真美。(《回來雜記》)這些都是由飛機過北平上空時所見到的，全句是一個較長的單句，顯得圍密而有條理。我說道，“爸爸，你走吧?！彼囃饪戳丝矗f，“我買兒個橘子去。你就此地，不要走動?！?《背影)》

《背影》中父子對話，都很簡短，但語短而情深，體現(xiàn)了父親對兒子的關(guān)切和愛護。排比句與復(fù)疊句

排比句整齊勻稱而富有氣勢，復(fù)疊句突出強調(diào)，加深印象，適當(dāng)?shù)剡\用都可以收到預(yù)定的修辭效果。它們在朱自清散文中同樣有恰當(dāng)精采的運用。

游這一段兒，火車卻不如輪船，朝日不如殘陽，晴天不如陰天，陰天不如月夜一一月夜，再加上幾點兒螢火，一閃一閃的在尋覓荒草里的幽靈似的。(《萊茵河》)四個排比句，一層推進一層，似乎在人們腦海中浮現(xiàn)出一個鮮明的世界:在月色朦朧之夜，徘徊在幽深的古堡內(nèi)外，看漫漫荒草，明滅螢火。再看復(fù)疊的例子: 太親熱的字眼，竟在?規(guī)規(guī)矩矩，的航船里說了!于是船家命令的嚷道:“我們有我們的規(guī)矩，不管你?一堆生?不?一堆生?的!”，大家都微笑了。有的沉吟的說:“?一堆生的，?”有的驚奇的說:“一?堆，生的!”有的嘲諷的說:“哼，一堆生的!”(《航船中的文明》)一般，講話和寫文章要避免重復(fù)纓嗦。但有時為了強調(diào)某個意思或突出某種感情以加深讀者的印象，也可以有意地重復(fù)某些詞語或句子，這在修辭上叫復(fù)疊句?！耙欢焉钡亩啻螐?fù)疊，中間有其他話語隔開，透過這多次復(fù)疊，可以洞察出在它背后的“舊J恩想、舊道德、舊風(fēng)俗、舊習(xí)慣”的社會積弊。這些排比和復(fù)疊，使用得十分恰當(dāng)，確實增強了文章的藝術(shù)感染力。

問句與直陳句

在朱白清散文中，一般常見的多是用陳述句來敘述或說明事理。但在某些場合，作者卻用設(shè)問句或反問句來表達，以便起到加強語氣的作用，《兒女》的結(jié)尾，作者以“我怎敢不驚然自勉呢?”這一反問句作結(jié)，表明了作者所想的從此要好好地做一回父親的態(tài)度，感情強烈，洶涌澎湃。

你聰明的，告訴我，我們的日子為什么一去不復(fù)返呢?(《匆匆》)這例用了設(shè)問句，表述了很者微妙復(fù)雜的內(nèi)心世界，深遂含蓄而耐人尋味。

變式句與常式

句漢語的句子，一般是主語在前，謂語在后;謂語在前，賓語在后，主語、賓語的定語在前，主語、賓語在后;謂語的狀語經(jīng)常在謂語之前主語之后，等等。這些可以說是通常用的句式，但根據(jù)內(nèi)容的需要有時也用變式句來表達。朱自清先生能把握住現(xiàn)代漢語的特點，卻又能有節(jié)制地吸收西歐語言句法以及古漢語中的特殊成分。他的散文句式一般使用常式的，有時也適當(dāng)運用變式句。這樣使他散文句式豐富多變。同時又體現(xiàn)出他所具有的一種句式美。例如: 好好放心安睡吧，你(《給亡婦》)樹縫里也漏著一兩點路燈光，沒精打采的，是渴睡人的眼。(《荷塘月色》)小草偷偷地從土里鉆出來，嫩擻的，綠級的。(《春》)山上不但可以看山，還可以看谷，稀稀琉琉錯錯落落的房舍，仿佛有雞鳴犬吠的聲音，在山肚里，在山腳下(《瑞士》)我們的船已在她的臂膊里了，如睡在搖籃里一樣，倦了的我便又入夢了。(《槳聲燈影里的秦淮河》)第一個例子是主謂倒裝，主語“你”放在謂語后邊，這樣更強調(diào)了主語，同時表達出了“終于在此便咽住了”這樣一種情景。第二個例子如果用常式“樹縫里也漏著一兩點路燈光”，也是可以的，但作者沒有這樣寫而把定語放到中心詞之后，定語變成了謂語，這一來便更鮮明擔(dān)突出了路燈光的特點。第三例也是定語后置，“嫩嫩的”、“綠綠的”由起修飾作用的定語變成起判斷作用的謂語，其強調(diào)的意味更為明顯。第四例的“在山肚里，在山腳下”是狀語后置，它也起強調(diào)的作用，并由此產(chǎn)生一種特殊的情調(diào)或氣氛。例五的人稱代詞“我”前面的定語可以變成“我”的謂語部分，說成“我倦了，便又入夢了?！弊髡甙选熬肓恕狈旁诙ㄕZ的位置上，這是受了西歐語法的影響，是一種所謂歐化的句式，朱自清先生用在這里別具風(fēng)采;這樣用也使主語“我”更加強調(diào)而給讀者以更深的印象。

“窺一斑而見全豹”，以上一些例舉和分析雖是極零星的，但我們也可以由此看出，朱自清先生在句式使用上注意從整齊中求變化，在常式中用變式，由和諧幣見靈活，從而增強了文章的表現(xiàn)力。

三、辭格美

辭格是積極修辭的各種格式，它是美化語言的重要方法。朱自清在散文中運用了多種多樣的修辭格式，并且有所創(chuàng)新。多種辭格巧妙的運用使他的散文顯得“漂亮繽密”，生動活潑。這也是使他的文章成為“白話美文”的一個重要原因。下面就散文中幾種主要的辭格的運用作些分析。

新穎的比喻

比喻是人們通常說的打比方，它是語言藝術(shù)園地里的鮮花，也是人們說話和寫作時常常使用到的最重要的修辭格式，它可以使普通的事物形象化，使遠處的事物近處化，使抽象的事物具體化，使復(fù)雜的事物簡單化。朱自清散文中有著許多美妙新穎的比喻。他在《山野拾掇》中說:觀察的仔細，目的在于要從對象身上辨出“新異的滋味”，從而取得“獨得的秘密”，又說文章應(yīng)“于人們忽略的地方，加倍地描寫，使你于平常身歷之境，也有驚異之感?！币虼耍熳郧宓谋扔?，大都是匠心獨運，另辟蹊徑，出神入化。他很少用別人用過的比喻，而是在仔細觀察生活的基礎(chǔ)上，選擇別開生面的角度，巧妙地抓住客觀事物的相似點，新穎設(shè)喻。例如: 去年剛一勝利，不用說是想回來的?？墒沁@一年來的情形使我回來的心淡了，想象中的北平，物價象潮水一般漲，整個北平也象在潮水里晃蕩著。(《回來雜記》)抗戰(zhàn)勝利后，一九四六年十月，朱自清從重慶回到北平，不久寫了《回來雜記》的散文。文章透過當(dāng)時戰(zhàn)后北平的現(xiàn)實，抒發(fā)自己的感受。作者在這里用了兩個比喻，生動地揭示了民不聊生的黑暗現(xiàn)實。到過大?？匆姵彼蠞q的便會有這樣的體驗:潮頭奔騰滾滾而來，其聲陣陣，震撼山岳;繼之，則濁浪排空，倒海翻江，令人膽戰(zhàn)心驚。作者把反動統(tǒng)治下的通貨龐漲比作“象潮水一般”，把當(dāng)時的北平比作“象在潮水里晃蕩著”，十分生動而又深刻地揭示了當(dāng)時法西斯統(tǒng)治愈加嚴重、人民生活愈加痛苦、反抗也愈來愈烈的嚴峻現(xiàn)實。

運用比喻來狀物寫景，朱自清先生更是一名高手，《槳聲燈影里的秦淮河》把月光下柔細的楊柳枝條比恨美人的臂膊，把老樹比作精神矍礫的老人;《荷塘月色》中，把田田的荷葉比作亭亭的舞女的裙;《羅馬》里把卡司多和波魯斯廟的三根哥林斯式的柱子比伯注個豐姿飄灑的少年，用人的美或美的人來喻美的景物，這些比喻清新漪麗，滿蘊著?清致。

有時，一個比喻還不足以“聯(lián)辭結(jié)采，述志明理”，朱自清還常用博喻的手法，從許多不同的角度去比喻同一個事物，給人以一種更深刻、更鮮明、更全面的印象?！逗商猎律分凶髡咭蚤W光的明珠、碧天的星星，剛出浴的美人這些美好的事物比喻開放著的荷花，這些比喻，組成一而奇幻的三棱鏡，從各個不同的方面反映了美妙的自然實體，構(gòu)成了色彩斑爛的畫面。

修辭學(xué)中說，通常用具體實在的東西去比喻虛幻抽象的事物，可是在朱自清散文中卻有著以虛幻空渺的去比喻實在可見的。這樣的比喻更顯新穎奇特: 若遇著陰天或下小雨，湖上迷迷蒙蒙的，水天混在一塊兒，人如睡在夢里。(《瑞士》)這里把雨天在瑞士風(fēng)光旖旎的湖上游覽比作“睡在夢里”，“睡在夢里”究竟是什么樣的，實在是虛幻莫測的。這就給讀者展開了想象的翅膀，給人一種“朦朧美”。

通常使用比喻，都是以乙事物來描寫或說明與其本質(zhì)不同而又有相似之處的甲事物的一種修辭手法，朱自清散文的比喻，除了通常使用的這種一層比喻外，有時還用兩重或三重比喻來作繪形繪色的渲染，這種多層次性的比喻更是精妙絕倫:《荷塘月色》里用的就是三重比喻，先以在牛乳中洗過的荷葉荷花比喻月色映輝上的葉和花，又以夢再比現(xiàn)實中的荷葉荷花，而夢又象在輕紗的籠罩下。這樣層層交叉設(shè)比，逼真地寫出了柔光淡霧團裹中荷花荷吁的嬌柔的形象。

其它辭格的運用

除比喻外，比擬、夸張、借代等辭格在朱自清散文中多有精采的運用。先看比擬的例子:

夜里月光從葉縫里篩下來，該是頂有趣的。(《蒙自雜記》)用“篩”來敘述月光，這是把一物當(dāng)作另一物來寫。這些比擬手法，用得準確傳神，上下文貫通在一起，便構(gòu)成了，一幅幅生動、具體的圖景，把事物的情態(tài)活靈活現(xiàn)地展示出來，構(gòu)成了鮮明的立體感。

再看夸張的例子: 有一回我上街去，回來的時侯，樓下廚房的大方窗開著，并排地挨著她們母子三個，三張臉都帶著天真微笑的向著我。似乎臺州空空的，只有我們四人;天地空空的，也只有我們四人。(《冬天》)前段的“母子三個”、“天真微笑的向著我”，寥寥數(shù)語，把母子們由于親人回來而無限歡欣的情緒充分顯露了出來。后邊的“似乎臺州空空的·一只有我們四人”更是直接奪張，充分表達了室家之樂。借代的例子，如: 他們偶然地和家里人提到那位小姐，大概比我大四歲，個兒高，小腳，但是那時我熱心的其實還是那些大麥粉和白薯千兒。(《擇偶記》)用“大麥粉和白薯干兒”來指代“花園店”的鄉(xiāng)下帶來的各種農(nóng)副產(chǎn)品。作者記述的是十一歲時擇偶的事。親已定了，兩家往來密切，可是男主角“熱心”的不是“媳婦”，而是大麥粉之類吃的東西。真是寓莊于諧，令人啼笑皆非。

反語的例子，如: 他便又忙著和他們講價錢，我那時真是聰明過分，總覺得他說話不大漂亮，非自己插嘴不可。(《背影》)“我那時真是聰明過分”是反語，用在這里表示作者的自責(zé)，顯得含蓄婉曲。引用的例子，如: 做了“人上人”，吃得好，穿得好，玩兒得好;“兼薯夭下”于是成了個幌子。(《論吃飯》)“兼善天下”是暗引，語出《孟子·盡心上》，作者將這句話引進文章中揭露了統(tǒng)治者的虛偽面目。

以上通過管窺鴦測，簡單介紹了朱自清散文作品的修辭美，雖然是掛一漏萬，但也可由此看出，朱自清先生就是有著這樣高超水準的語言藝術(shù)家。

蔣酋楠《朱自清散文語言的修辭美》安徽大學(xué)學(xué)報(哲學(xué)杜會科學(xué)版)一九八六年第三期 p67-72

第二篇：淺談朱自清散文的意境美

淺談朱自清散文的意境美

朱自清先生的散文，有著縝密精巧的構(gòu)思，玲瓏剔透的結(jié)構(gòu)，質(zhì)樸凝練的語言，縝密真摯的情致。這些，無疑是構(gòu)成他“文章之美”的因素。但是，主要因素正如郁達夫所說，是“貯滿”著的“詩意”。

詩意，用楊朔的話來說，就是使人“動情的事”。作家把自己感到“動情的事”傳遞給人們，使之受到感染并產(chǎn)生共鳴，要求和方法是多方面的，創(chuàng)造詩意的藝術(shù)也是極為豐富的，其中之一就要看作家駕馭藝術(shù)技巧如何。如比喻，是一種修辭手法，其實也是一種藝術(shù)表現(xiàn)技巧，它對作品“詩意”的創(chuàng)造有著不可低估的作用，大凡有藝術(shù)才能的作家、藝術(shù)家都素諳比喻技巧。難壯之聲，難描之形，難繪之景，難傳之情，一旦到了他們的作品里，就是聲如耳聞，形如目睹，景如親臨，情同深受，出現(xiàn)一個瀟灑幽深迷人的意境。究其底，多是比喻技巧使如此。

朱自清先生運用比喻藝術(shù)創(chuàng)作出散文的詩意，給人的美感是多方面的。

一、形象美

文學(xué)藝術(shù)作品必須具有可感的生動形象，唯其如此，才能獲得持久的藝術(shù)生命。作為散文，特別是寫景寄情的散文，既要有情，又要有形，這就是作家的功力。朱自清先生的散文，不僅潛隱著一種纏綿、委婉、深沉的情感，同時，他憑借精妙的比喻藝術(shù)為我們勾描出一群栩栩如生的美的形象。

以質(zhì)實之物比質(zhì)實之物，給人一種形象美，這在朱自清的散文中，俯拾皆是。在《春》的結(jié)尾，作家這樣寫道：春天像剛落地的娃娃，從頭到腳都是新的，她領(lǐng)著我們上前去。

春天，她無形、無聲，是“空靈”之物，一些人要描出春天的形象，是多么困難，而朱自清寫出來了，把春天的美附麗于“剛落地的娃娃”的勃勃生氣美，“小姑娘”的艷麗容顏美，“青年”的健壯美。使抽象的“春天”有形、有色、有神、有情，噴射出詩意的光輝，寫物附意，揚言切事，淋漓盡致地抒發(fā)了對春天無比熱愛和熱情贊美的感情。

二、繪畫美

古人有“詩中有畫，畫中有詩”的美談。能繪出影像的是畫，透出神韻的是詩。好的畫和好的詩總是相輔相成、渾然一體的，朱自清寫的雖是散文，卻與詩畫有異曲同工之妙。他的散文，有繪畫的色彩美，也有詩的韻味美。不過，后者是融于前者，耳自然流出來的。在《春》中有這樣的描寫：

桃樹、杏樹、梨樹，你不讓我，我不讓你……還眨呀眨的（略）讀了這文字，你仿佛置身于萬物復(fù)蘇、爭奇斗艷的春天之中，又仿佛在欣賞一幅清新明朗的水彩畫。這幅畫，遠處可見五彩繽紛的花色，近處可聽蜜蜂的低吟，上有蝴蝶的翻飛，下有野花活潑俏皮的眨眼。遠、近、上、下、濃、淡、燥、濕，雖是信筆點染，卻盡得風(fēng)流。

三、音樂美

音樂是以其特有的節(jié)奏旋律來打動人心，感染人的，從而獲得藝術(shù)的美麗。好的音樂，總給人以余音裊裊、繞梁三日的美感。

四、含蓄美

汪洋奔放、直抒胸臆的詩是美的，余味曲澀、含蓄蘊藉的詩更不失為美。詩為什么要含蓄？這是由生活決定的。生活本身存在著含與露、隱與現(xiàn)、曲與直的現(xiàn)象。同時進行藝術(shù)欣賞的人們，是主觀能動的。不希望作家、藝術(shù)家把話說盡，一覽無余，而是要他們創(chuàng)造出“含而不漏”的妙境，以便為人們提供想象和再創(chuàng)造的天地。含蓄，非詩獨有，散文亦然。例如，在《荷塘月色》中有段描寫：曲曲折折的荷葉上面，彌望的是田田的葉子，葉子出水很高，象亭亭的舞女的裙。層層的葉子中間，零星地點綴著些白花，有裊娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的……，而葉子卻更見風(fēng)致了。

讀這段文字，頓生一中隱約的朦朧的含蓄美，象交織著一首淡淡喜悅、淡淡哀傷的溫柔的小夜曲，多么神秘的幽玄的情景啊~有余昧、有余情，具有咀而“味之不盡“的含蓄美。

總之，朱自清先生的散文明快細膩，給人以尋之不盡，身臨其境的美感。

第三篇：論朱自清散文的語言藝術(shù)美

內(nèi) 容 提 要

朱自清的散文語言樸素含蓄，平易淡雅，表現(xiàn)為：樸素美、含蓄美、繪畫美。散文語言美的原因有三個：一是他真誠的人格、真誠的情感；二是他的散文語言新穎，能夠創(chuàng)新；三是他能夠借助于表現(xiàn)力很強的動詞、形容詞、描寫色彩的詞，把景物描寫得形象生動，富有詩情畫意。

關(guān)鍵詞 朱自清 散文 語言 藝術(shù)

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論朱自清的散文語言藝術(shù)美

朱自清先生是我國現(xiàn)代文學(xué)史上一位很重要的作家。在“五四”新文化運動中，他以長詩《毀滅》奠定了他新詩人的地位，以小說《笑的歷史》顯示他文學(xué)創(chuàng)作的才華。接著，他又以《漿聲燈影里的秦淮河》作為開篇，致力于散文的創(chuàng)作。他的“藝術(shù)性的散文”，先后成集的有《蹤跡》（詩文集）、《背影》、《歐游雜記》、《你我》、《倫敦雜記》、《標準與尺度》等。①經(jīng)過艱苦的藝術(shù)錘煉，朱自清終于成為一位有杰出建樹，有獨 特風(fēng)格的散文家。他的散文創(chuàng)作，對于創(chuàng)建白話散文作出過不可磨滅的歷史貢獻，對于“五四”以后及當(dāng)代的散文作家?guī)缀醵籍a(chǎn)生過一定的影響。

郁達夫說過：“朱自清雖則是一個詩人，可是他的散文仍能夠貯滿著那一種詩意，文學(xué)研究會的散文作家中，除冰心女士外，文章之美，要算他了?！雹谥熳郧宓纳⑽拇_實有著超乎尋常的美感力，他豐富的藝術(shù)經(jīng)驗，他樸素含蓄、平易淡雅的語言風(fēng)格，需要我們認真地予以總結(jié)，值得我們精心地學(xué)習(xí)、借鑒。

讀朱自清的散文作品，我最欣賞的是他的語言藝術(shù)，他的語言確實有一種超乎尋常的樸素美。他的語言樸素含蓄，平易淡雅，沒有一點雕琢的痕跡，也沒有用很多華而不實的形容詞，更沒有用冷僻難懂的詞，都是平平常常的話，清淡閑雅、平正通達、形象生動而又富于創(chuàng)造性，使他的作品形成了自己獨特的語言風(fēng)格。他的許多作品，即使不署上名字，我們大致能猜中是出自他的手筆。就是把他的作品片段混在別人的文章里，細心的讀者大致也可以辨別出來。憑什么去辨認呢？就是他獨特的文學(xué)語言。讀他的作品，就如面對面坐著聽他親切地談話，聽他娓娓動聽地講生活的感受。

一、朱自清散文語言美的表現(xiàn)方面

1、朱自清的散文語言很樸素。楊振聲用說朱自清散文是“風(fēng)華從樸素出來”。所謂樸素，“就是對詞藻的奢侈的擯棄，是脫去了華服的健康

－２－ 的袒露，是掙脫了形式的束縛的無羈的步伐，是擲給空虛的技巧以寬闊的笑”。③樸素自然的作品，不象剪紅刻翠的作品那樣顯眼，它的好處要細心品味才能體會出來，粗粗一看是發(fā)現(xiàn)不了的。宋人梅堯臣在《讀邵不疑學(xué)士詩卷》里說：“作詩無古今，惟造平淡難?！鼻迦藙⑽踺d也說：“常語易，奇語難，此詩之初關(guān)也；奇語易，常語難，此詩之重關(guān)也。香山用常得奇，此境良非易到?！雹芩麄兌及选捌降?、“用常得奇”當(dāng)作所追求的一種很高的藝術(shù)境界。朱自清是做到了這點的。從表面上看，他的作品句句明白如話，然而淺中有深，平中有奇，能于平易處見工，故足令人咀味。

朱自清的名篇《背影》，其樸素是最顯著的特征。這里沒有脫離內(nèi)容的形式上的雕琢，沒有花里胡梢的字眼堆砌，沒有“為賦新詞強說愁”的矯情，作家只是不加修飾地寫出他親眼所見親身所感的人生，寫出時代波瀾在自己心底激發(fā)或引起的情思，寫出自己深切眷念的知交親人。因為情有所鐘，所以雖然不過是一些普通人和平凡事，在他的筆下卻顯示出感人的意味。那些令人回腸蕩氣的名篇《背影》、《兒女》等充滿“只為家貧成聚散”的親子之情不用說了，便是他那些懷念故友之作，諸如《自采》、《〈梅花〉后記》、《懷魏握青君》等等，同樣也是由于洋溢著“同是天涯淪落人 ”的真情因而感人至深。朱自清這些懷念親友的文字，在結(jié)構(gòu)布局上有一個值得注意之處，就是充滿了揚人之美和責(zé)己之失的鮮明對照；《背影》、《兒女》就是這個特點的代表作品，也是他真誠人格的表現(xiàn)，這種坦率和謙遜也取得了和讀者以心換心的溝通，引起了讀者的共鳴。

1、朱自清的散文語言很含蓄。他的散文注重蘊涵，注重內(nèi)秀。具體說，就是含而不露，意在言外，使讀者可以憑自己的想象去咀嚼、思索、補充、豐富，這樣的文字更內(nèi)秀，富有魅力。如《荷塘月色》，他將對黑暗現(xiàn)實的不滿和找不到出路的郁悶情感，藏在周圍的環(huán)境和他獨自漫步的描寫中，不言而言，意在言中。在作者的筆下，月光很好，然而卻是暗淡的，荷塘有引人的魅力，卻為“淡淡的青霧所籠罩”。高處叢生的灌木的黑影“如鬼一般”；楊柳的樹色“一例是陰陰的”；樹上的蟬聲和水里的蛙鳴雖然熱鬧，“但熱鬧是他們的，我什么也沒有”。在這里，雖寫的是

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景，著意的卻是情。正是通過這些景物描寫，作者把自己的思想感情，含蓄而又明白地傳達給了讀者。因此，我認為這篇散文與其說是一篇很美的寫景散文，倒不如說是一篇抒情散文更為確切。

再如《春》這篇散文寫得也很含蓄。表面上是盼春、繪春、頌春，描寫春天勃勃生機和無限的創(chuàng)造力，實際上是寫人們對春天的希望之情。作者的手法的確高明，他沒有把這種思想托盤而出，而是在文中顯眼的位置，用沒有粉飾的句子“一年之計在于春”一句尋常的議論，點出了春的魅力，顯得平易、自然、協(xié)調(diào)、和諧，沒有一點斧鑿之痕。

再如寫人的散文《哀韋杰三君》，這是寫韋杰三臨終前的情景：“但他終于在離開我們之前，寫了那樣平靜的兩句話給校長；但那兩句話包蘊著無窮的悲哀，這是靜默的悲哀！所以我現(xiàn)在又想，他畢竟是一個可愛的人。”這兩句話究竟是什么？作者并未點明，不過這比起那種一覽無遺式的描寫不是更能引起我們的關(guān)注，從而獲得更豐富的感受么！朱自清語言雋永，他能觸情于事，移情于景，將主觀和客觀融為一體來創(chuàng)造散文的語言。

朱自清的確是一位散文大家，他能夠做到不事雕琢，不露痕跡，真是含蓄之至。他的語言生動而又簡練，能以少許勝多許，給人以美感而頗甚玩味。讀他的散文須要細心，也須要思索，方能深入領(lǐng)悟他的含蓄深沉之美。

2、朱自清的散文具有繪畫美的特點。朱自清語言的繪畫美，表現(xiàn)在朱自清的散文語言具有詩的素質(zhì)，詩的構(gòu)思，詩的意境?！侗秤啊分懈赣H的背影，是作品詩的意境的凝光點。作者從創(chuàng)造意境出發(fā)對關(guān)于“背影”的材料進行著剪裁和布局。開頭從“我”對父親“背影”的回憶寫起，用極簡練的筆墨回敘祖母去世，父子奔喪，定下眷眷思親的基調(diào)，創(chuàng)造出“背影”的詩的抒情意境氛圍。然后，筆鋒一轉(zhuǎn)，寫父親決定親自為我送行，揭示父對子的摯愛之情。接著，作者寫父親給“我”買桔子的憐愛之情。接著，作者寫父親給“我”買桔子而過鐵道，爬月臺蹣跚往來的“背影”，使“背影”這個詩意的特寫形象得到集中、充分的點染。這樣，父對子的摯愛之情和子對父深切的思念之情溢于言表。因此，“背影”在這里得到

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了詩情畫意的揭示和抒寫。這篇散文以“背影”作為藝術(shù)鏡頭的“焦點”，對材料進行繁簡有致、濃淡相宜的組織安排，層層鋪陳，步步開拓，完整地創(chuàng)造了“文中有詩”，“文有中畫”的意境，從而使朱自清的散文語言具有繪畫美的特點。朱自清還運用色彩的對比使藝術(shù)畫面更加形象、生動，從而增強了語言的繪畫美。如他的散文《綠》，把梅雨潭的“綠”和其他著名地方的景物相似的“綠”——如北京什剎海拂地的“綠楊”，杭州虎跑寺近旁高峻而深密的“綠壁”，西湖的“綠波”，秦淮河的“綠色”進行對比描寫，從而向人們鮮明地描繪出梅雨潭“奇異的綠，醉人的綠”?！逗商猎律分袑懞商了闹艿臉涫沁@樣寫的：“荷塘四面，遠遠近近，高．．．．．高低低都是樹?！边@些疊詞的使用，不僅指出了樹的位置，而且形成了畫．．．面感，有繪畫美的特點。再如《威尼斯》中寫鐘樓的位置，“??鐘樓恰好填了這個空子。好像我們戲里大將出場，后面一桿旗子總是偏著取勢；”朱自清上述手法的運用，增強了散文畫面的直觀性、生動性和鮮明性，使散文具有繪畫美的特點。

3、語言文字非常簡潔樸素，充滿了情趣。如《春》描寫了生機勃勃，充滿希望的春天景象。它首先真誠地表現(xiàn)了人們對春天的盼望，接著從山、水、太陽著筆，勾畫出春天的大輪廓，然后細致地寫春草、春花、春風(fēng)、春雨，用這四幅畫面從各個角度寫出春天的特色。其中，特別強調(diào)的是春草的綠、春花的香、春風(fēng)的輕、春雨的細。接著，作者從大自然景色的描繪進而寫出春天里人的活動，表現(xiàn)了人們歡快的心情。最后又回到春天的總寫，贊頌春天。從盼春、繪春到頌春，處處流露出作者對春天到來的喜悅，對光明未來的向往，從而更好地探索到了春天的脈搏，揭示出春天的意蘊。整篇作品是用少年兒童的口語來寫的，語言文字非常簡潔樸素，象孩子在說話，充滿了孩童情趣。

他寫春草、春雨時，只是把景物直白地說出來，沒有任何修飾，形容詞也不濫用，有的詞語俗，然而由于用得自然，用得恰當(dāng)，即使是極俗，然而由于用得自然，用得恰當(dāng)，即使是極俗的，也有珠光寶色。同樣使人覺得有一種樸素、深沉之美。

二、朱自清散文語言藝術(shù)美的原因探究

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1、“文如其人”，朱自清散文語言寫得很美，很感人，來自于作家人格的真誠，情感的真摯。

孫伏園說“我們比較相熟還是在新潮社共同討論《新潮》和一般學(xué)術(shù)問題的時候。佩弦有一個和平中正的的性格，他從來不用猛烈刺激的言詞，也從來沒有感情沖動的語調(diào)，雖然那時我們在二十左右的年齡。他這種性格近于少年老成，但有他在，對于事業(yè)的成功有實際的裨益，對于分岐的意見有調(diào)解的作用?！雹迯倪@段話可以看出，朱自清有著“和平中正”的性格。他是一個善良、誠懇、老實、穩(wěn)重的人，由于他具備了這種真誠的品質(zhì)，也使他的散文語言具備了真實、可信、親切的特點，從而得到了作者與讀者以心換心的效果。讀他的散文，處處可見誠懇、老實的朱自清形象，他的作品揮動著自己的身影，有他自己的個性在里面，正如他樸素的人格。他只是把自己親眼所見，親耳所聞，以及所見之事在自己心中所激起的情思，不加修飾地寫出來，因而使我們更加感到他作品的真實。他的揚人之美和責(zé)已之失的寫法也映照出了朱自清的做人準則。《背影》中父親無微不至的關(guān)懷慈愛和自己反而不勝其煩的態(tài)度?！秲号分袃号膵珊┛蓯酆妥约旱暮唵未直?，都被統(tǒng)一的表現(xiàn)出來。朱自清對自己的解剖是很徹底的，這種不加掩飾的坦率和實事求是的謙遜顯示他家真誠的人格，也從而使我們覺得作品的真實可信。

朱自清的為人老實，作品真實，而且情感真摯，他的許多親情散文，都是以情取勝的，并且使我們覺得情濃烈的幾乎能滴出來。他的許多作品，如《背影》、《兒女》、《給亡婦》等，通過娓娓的敘事，將自己所經(jīng)歷的事情“情化”，質(zhì)樸地抒發(fā)了自己的真情實感，達到了以情動人的效果。作者將自己的真摯情感與敘事結(jié)合起來，不是簡單的湊和，而是“情”和“事”的交融，是通過一系列典型的生活細節(jié)抒寫衷情的。因此，在他筆下，生活細節(jié)都變成了感人的“抒情細節(jié)”。父親買桔子的蹣跚背影，亡婦換了金鐲子幫助我的學(xué)費；痛打阿九之后妻的一場哭訴，這些細節(jié)都不加粉飾，不著意渲染，卻有著感人肺腑的力量，表現(xiàn)了作者感情的真摯美，這也是作品抒情魅力之所在，語言真摯感人的源泉。

2、朱自清散文語言之所以很美，還在于作者對語言的精心錘煉。

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朱自清的語言樸素自然，但又不平板單調(diào)，而是樸素之中有風(fēng)華。這在于作者對語言的著意經(jīng)營，但朱自清對語言是適度的雕琢，既不太過，又不不及，經(jīng)營之后不露斧鑿的痕跡。

第一，朱自清的散文中，經(jīng)常使用口語體，對口語進行藝術(shù)的加工，改造和錘煉，成為自己作品的藝術(shù)語言，創(chuàng)造出自己藝術(shù)語言的個性風(fēng)格。

朱自清的藝術(shù)語言是樸素的。如果說他早期的詩文還有富麗美的一面，那么從他致力寫散文以后，他的散文則是“豪華落盡見真淳”的美。他主張“用筆如舌”，認為“文章有能到這樣境界的，簡直當(dāng)以說話論，不再是文章了，但這是怎樣一個不易到的境界！”⑦他極力提倡文章的“談話風(fēng)”，說：“這種談話風(fēng)的文章，正是我們 所需要的”，追求這種作風(fēng)，作品才能象“尋常談話一般，讀了親切有味?！雹嘀熳郧宓纳⑽恼Z言有極深的造詣，集中地體現(xiàn)在建樹“談話風(fēng)”這一方面。例如《威尼斯》一文，“大運河穿過威尼斯像反寫的S；這就是大街?！薄巴崴共⒎菦]有橋；三百七十八座，有的是?！边@些語言極具口語化。

如同畫家之于色彩和線條，音樂家之于旋律和音調(diào)那樣，朱自清對于口語有一種獨特的敏感。他的散文中的詞匯，絕大多數(shù)從口語中來，作者并注意采用口語的句法重新進行組織和安排，賦于這些詞匯以特殊的“達意”和“表情”的作用。如魯迅所說，“將活人的唇舌作為源泉，使文章更加接近語言，更加有生氣”。⑨由于大量地吸收了口語詞匯和靈活地采用了口語句法，朱自清“談話風(fēng)”的語言，保留著口語的本色和格調(diào)，具有明白如話，通俗平易的特色。

雖然，朱自清散文注意、重視吸收口語語匯，采用口語句法，具有“談話”的作風(fēng)。但散文語言又區(qū)別于口語，畢竟是一種文學(xué)藝術(shù)語言。朱自清對于遣詞造句，甚至某一種句式如“是”字句、“在”字句的格式。⑩都是經(jīng)過藝術(shù)琢磨的，都十分講究語言的藝術(shù)表現(xiàn)力。他尤其是對于口語詞匯，賦予他們以有情有致的生命。

朱自清語言的藝術(shù)錘煉，能夠?qū)W習(xí)和運用口語的節(jié)調(diào)，構(gòu)成他“談話風(fēng)”語言的音樂旋律。這也是朱自清散文語言顯著的美感特征。這里從《春》中再舉個例子：

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桃樹、杏樹、梨樹，你不讓我，我不讓你，都開滿了花趕趟兒。紅的象火，粉的象霞，白的象雪。花里帶著甜味兒；閉了眼，樹上仿佛已經(jīng)滿是桃兒、杏兒、梨兒。

作者長話短說，以整齊而又有變化的短句，較有規(guī)律的停頓，抑揚有致的句調(diào)，構(gòu)成了一種自然活潑、明快錯落的抒情節(jié)奏，有口語的音色，更有抒情散文語言的明朗、和諧、抒情的旋律有力地烘托出作者贊美春天的賞心悅目的心情。朱自清善于從語言的音樂性上，賦予他的藝術(shù)語言以“既能悅目，又可賞心，兼耳底、心底音樂而有之”⑾的美感特征，確實是“將本國最好的調(diào)子”⑿用于他的散文作品。

第二，朱自清的散文語言新穎，能夠創(chuàng)新。文章最忌隨人后。我所說的語言新穎、生動、形象，都必須以新穎、創(chuàng)新為前提。每一個新的事物，都要求用新的語言形式來表現(xiàn)，人云亦云，拾人牙慧，是不可能形象生動地表現(xiàn)事物千變?nèi)f化的特征的。

朱自清非常善于發(fā)掘未經(jīng)別人觸動過的語言寶藏，大膽創(chuàng)新，即使是極平常的詞語，到了他的手里，也能點鐵成金，賦予新的生命。下面舉《威尼斯》里的幾個例子：

（1）海水那么綠，那么釅，會帶你到夢中去。．（2）在微微搖擺的紅綠燈球底下，顫著釅釅的歌喉，運河上一片朦．．朧的夜也似乎透出玫瑰紅的樣子。

（3）建筑也是新式，簡截不羅嗦，痛快之至。．．．．．．．．．．（4）他的“圣處女升天圖”掛在神壇后面，那朱紅與這藍兩種顏色鮮明了，全幅氣韻流動，如風(fēng)行水上。．．“釅”本指液汁濃和味厚，通常說“茶很釅”“墨汁很釅”，但在例句（1）里，作者說海水很“釅”，這就很新鮮，加深了讀者對海水之綠的印象。在例句（2）里，作者更把“釅”移用來形容歌喉，也很新鮮，強調(diào)了歌喉的深厚，甜潤，有韻味，“簡截”，“不羅嗦”“痛快”本來指說話，寫文章直截了當(dāng)，爽快直率，在例句（3里）作者卻移用來形容建筑物，既寫出了建筑物造型的簡單，沒有什么外部裝飾，又寫出了這種造型給人的主觀感覺，用法同樣很新鮮。人們的一般說“氣韻生動”，但

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作者卻在例句（4）里說“氣韻流動”。流動本指液體或氣體的移動，常同具體事物相搭配，如說“人員流動”，“河水流動”，現(xiàn)在改變搭配關(guān)系，把“流動”和含義抽象的“氣韻”一詞搭配，來強調(diào)畫的意境和韻味，不僅生動傳神，而且新鮮別致。

在《瑞士》一文中，作者記敘瑞士好幾處湖山的優(yōu)美風(fēng)光，但是形容那些山的山色和那些湖的湖光所用的語言都很新鮮，各不雷同，真是難能可貴。請看，作者對山的形容：

（1）阿爾卑斯有的是重巒疊嶂，怎么看也不會窮。．（2）那邊兒起初也只是山，青青青青的。．．．．（3）太陽出來了，隔岸的高山青的出煙。．．．．（4）一邊是山，太近了，不好看。一邊是湖，是湖上的山；從上面往下看，山象一片一片兒插著。．．．．．．．．．（5）一層層的峰巒起伏著，有戴雪的，有不戴的；總之越遠越淡下去。山縫里躲躲閃閃一些玩具般的屋子。．．．．（6）四圍陡峭的青山的影子冷冷地沉在水里。上面倒如中帶點詞語．．．．．．．都用得十分新鮮。作者從自己的腦子里找話，真正反映了自己游山時獨特的切身感受，做到了“詞必已出”。詞語用得新穎，富有創(chuàng)新。新鮮、新穎、形象、生動。

第三，朱自清的語言，往往借助于表現(xiàn)力很強的動詞、形容詞，描寫色彩的詞，把景物描寫的形象生動，具有詩情畫意。同時，他還運用比喻、擬人、反問、對比、夸張、排比等修辭手法，增強了語言的表現(xiàn)力。如“葉嫩綠色，仿佛掐得出水似的；花正盛開，紅艷欲流”⒀，兩個動詞，一個“掐”，一個“流”字，非常形象地強調(diào)了葉之嫩，花之紅，給人以繪畫美的主觀感受。再如：“夜里月光從葉縫中篩下來，該是頂有趣的?！雹乙粋€“篩”字，巧妙地寫出了葉縫里漏出月光的情態(tài)，的確是頂有趣的。朱自清還善于運用重彩畫筆描繪出各種風(fēng)景畫、風(fēng)俗畫，他重視以形傳神，尤重形似。如“她松松的皺纈著，像少婦拖著的裙服，她輕輕地擺弄著，像跳動的初戀的少女的心；她滑滑的明亮著，像涂了“明油”一般。⒂再

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如：“月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上?！卑褵o形的月光比喻為“流水”，寫出了它的柔和和明靜，引用“瀉”這個動詞照“如流水”，更好地表現(xiàn)了月光的光亮很大，在晴空中自上而下毫無遮礙地垂照的惰態(tài)。再如：“但是，你告訴我，我們的日子為什么一去不復(fù)返呢？——是有人偷了他們罷；那是誰，又藏在何處呢？”⒃我們的日子為什么一去不復(fù)返呢？引出一連串的設(shè)問句，形象地寫出了光陰“時不我待”“來去匆匆”的特點，既點明了題意，又含蓄地回答了開頭的設(shè)問。

談起朱自清這位散文大家和語言大師的散文語言美來真是道不完，說不盡。他是“五四”以來新文學(xué)史上文體最優(yōu)美，文字推敲能力最強的作家之一。他的散文作品大都是中國現(xiàn)代散文的上乖之作，而前邊提到的幾篇則是中國現(xiàn)代散文精品中的精品。語言達到了千錘百煉一字不易的地步，表達了他最正確，最熟練地運用現(xiàn)代漢語的高超水平。在這方面，他堪稱大師而無愧色。他一直都能于在語文方面作種種嘗試。他一生都在為正確地使用祖國的語言文字，為祖國語言文字的純潔和健康而斗爭，在這方面，他是我們學(xué)習(xí)的模范。葉圣陶在《朱佩弦先生》一文中說：“現(xiàn)在大學(xué)里如果開現(xiàn)代本國文學(xué)的課程，或者有人編現(xiàn)代本國文學(xué)史，談到文體的完美，文字的全寫口語，朱先生該是首先被提及的。”王瑤在《朱自清先生的詩與散文》中也指出：“朱自清的散文，對于要受一點語文訓(xùn)練和寫作修養(yǎng)的人，這些文字在今天也是典范”。

參考文獻

①《蹤跡》1924年東亞圖書館出版。《背影》，1928年開明書店出版?！稓W游雜記》，1934年開明書店出版?！赌阄摇罚?936年商務(wù)印書館出版?！秱惗仉s記》1943年開明書店出版。《標準與尺度》1948年文光書店出版。朱自清去世后，編《散文遺集》，收入《朱自清文集·三》。

②郁達夫《中國新文學(xué)大系現(xiàn)代散文導(dǎo)論》 ③艾青《詩論》 ④劉熙載《藝概》 ⑤朱自清《哀韋杰三君》 ⑥孫伏園《悼佩弦》

⑦朱自清《說話》，《小說月報》1929年第二十卷第六號。

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⑧朱自清《內(nèi)地描寫》，《太白》1934年第一卷第五期。⑨魯訊《寫在〈墳〉的后面》，以《魯訊全集》一卷364頁。⑩朱自清《歐游雜記》自序。

⑾⑿朱自清給俞平伯的信，見《文學(xué)雜志》第三卷第五期。⒀朱自清《月朦朧，鳥朦朧，簾卷海棠紅》 ⒁朱自清《荷塘月色》 ⒂朱自清《綠》 ⒃朱自清《匆匆》

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第四篇：談朱自清散文的語言風(fēng)格

談朱自清散文的語言風(fēng)格

◆孫桂珍

(德州職業(yè)技術(shù)學(xué)院)摘要：朱自清的散文清新自然,語言優(yōu)美,形成了自己獨特的語言風(fēng)格。主要體現(xiàn)在藝術(shù)化的口語技巧,生動傳神的字句修辭技藝及景為心語的抒情藝術(shù)。學(xué)習(xí)研究朱先生的散文對于豐富語言,創(chuàng)新和提升文學(xué)素養(yǎng)具有重要的指導(dǎo)意義。關(guān)鍵詞：朱自清

散文

語言風(fēng)格

朱自清先生是我國“五四”以來最著名的散文作家。他的散文,不論記人、敘事、說理、抒情,都如實抒發(fā)了自己的思想和感情,他的情感性感染了廣大讀者。文章的思想和情感的意蘊美是文學(xué)創(chuàng)作的最高追求,這種內(nèi)在美通過其獨特的語言風(fēng)格體現(xiàn)出來。

一、口語入文,樸素清新

關(guān)于散文的語言風(fēng)格,朱自清強調(diào)文章最重自然,他明確提出要用“活的口語”寫文章,認為這樣的文章才能像“尋常談話一般,讀了親切有味”。通俗淺近、明白如話的“口語化”藝術(shù)是朱自清散文突出的語言風(fēng)格之一。朱自清的“口語”,以北京口語為主要基礎(chǔ),兼融其他方言中的有效表達成分,形成了具有知識分子口語特點的語言意境。這種境界,既體現(xiàn)出與人交心似的親切、隨和,又具有了一個文思敏捷的文人精心組織后的清新、典雅。如《春》里,他不說春天來臨,各種花競相開放,爭妍斗艷,而說桃樹、杏樹、梨樹,你不讓我,我不讓你,都開滿花趕趟似的。”……

朱自清散文常常以俗語或方言入文,或起到通俗易懂、言簡意明的奇效,或得到讓人如見其人、如聞其聲的好處。如《話中有鬼》中引用俗語“打是疼,罵是愛”來證明怒罵是恨,笑罵是愛《;論自己》一文中引用“娶了媳婦忘了娘”“嫁出去的女,潑出去的水”“久病床前無孝子”等大量俗語來舉例、形容,收到言微意豐的效果。風(fēng)華從樸素中來,朱自清先生的散文句句明白如話,平易自然,堪稱樸素美的典范。

二、善用修辭,音韻優(yōu)美

蘇軾在《飲湖上初晴后雨》中詠道“欲把西湖比西子,淡妝濃抹總相宜?！敝熳郧宓纳⑽睦?不論是樸素美的“淡妝”,還是裝飾性的“濃抹”,都使語言生動形象至極,尤其是繽紛的修辭,仿佛優(yōu)美的旋律,縈于耳際,久久繞梁。1.巧妙運用疊詞疊句

疊字疊詞,用得最傳神的當(dāng)數(shù)《荷塘月色》?！拜钶钣粲簟钡臉?寫出了樹木的繁茂?！扒壅邸钡暮商?表現(xiàn)出荷塘的形狀,使讀者產(chǎn)生空間的想象。以“田田”形容荷葉的密度,以“層層”刻畫出荷葉的深度,讓人眼前展現(xiàn)出荷葉的風(fēng)致。“遠遠近近,高高低低都是樹”則反映樹的錯落有致,開闊又有立體感,表現(xiàn)得淋漓盡致。這些平實自然的疊詞,都產(chǎn)生了鮮明的實觀效應(yīng),同時,朗讀起來富有節(jié)奏感。2.善于運用常見修辭

朱自清先生在他的散文里,綜合運用比喻、擬人、排比等修辭手段,把語言裝飾起來,以增強語言的魅力和藝術(shù)感染力。朱自清常用新穎的比喻,使文字別開生面?！逗商猎律防?“月光如流水一般,靜靜地瀉在這一片葉子和花上?！奔日諔?yīng)了以流水喻月光,又寫出了月輝照耀,一瀉無余的景象,使月光有了動感;“葉子出水很高,像婷婷的舞女的裙”,把“出水很高的荷葉”比作姑娘在跳舞時張開的鮮艷的舞裙,不僅突出地形容了荷葉又圓又大,而且顯現(xiàn)了荷葉舒展著,擺動著的姿態(tài),仿佛凌風(fēng)飄舉,翩翩欲舞一般,讓人自然而然地想到“荷葉羅裙一色裁”的畫面,看似平淡無奇,可在先生的筆下,卻可體味到一種不同尋常的修辭韻趣;《綠》里寫梅雨亭“仿佛一只蒼鷹展著翅浮在天宇中一般?！睂懗鐾ぷ恿杩沼w的氣貫長虹之美感。這類比喻可謂是匠心獨運,另辟蹊徑,出神入化。3.敢于運用常人難以使用的修辭 通感常出現(xiàn)在朱自清的散文中?！逗商猎律防?“微風(fēng)過處,送來縷縷清香,仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的?！被ㄏ惚緦僖环N“嗅覺”,似與“歌聲”無甚關(guān)聯(lián),但作者卻抓住了“清香”的“縷縷”與“高樓上歌聲”的相通之處———時斷時續(xù),若有若無,給人以嗅覺兼聽覺的雙重藝術(shù)享受?！疤林械脑律⒉痪鶆?但光與影有著和諧的旋律,如梵婀玲上奏著的名曲?！鼻耙痪溆谩懊烀５母杪暶枥L出“清香”飄渺,似有似無的荷之清香,動靜相宜,虛實相生。后一句則用“名曲”的旋律來形容表明光與影的和諧,與小提琴演奏的名曲一樣悠揚,烘托出一種溫馨、幽雅的氛圍,給讀者以聯(lián)想和想象,使人如浴荷塘月色之中,進入詩境一般。

在《綠》里,“這里平鋪著、厚積著的綠,著實可愛。她松松地皺纈著,像少婦拖著的裙幅;她輕輕地擺弄著,像跳動著的初戀的處女的心;她滑滑的明亮著,像涂了?明油?一般,有雞蛋清那樣軟,那樣嫩,令人想著所曾觸到的最嫩的皮膚;她又不雜些兒塵滓,宛然一塊溫潤的碧玉,只清清的一色。”作者綜合運用博喻、通感、移用的修辭手段,多角度、多側(cè)面地從視覺、觸覺等方面形象地表現(xiàn)出梅雨潭水綠的波狀、情致、柔潤、清亮,令人嘆為觀止!

三、寓情于景,意境幽遠

朱自清散文有著如詩如畫的意境,寫景抒情,景語心境,寓情于景,意境幽遠。情感是散文的生命。無論寫景敘事議論,都須有作家真摯濃厚的情感作靈魂,否則技巧再高明,語言再漂亮,也不過是蠟制美人。先生是個感情豐富且細膩的人,其筆下的事物同樣也充滿感情。

在《綠》一文中,先生在極盡描繪了梅雨潭“醉人的綠”之時,喜愛之情不可抑制,奔騰洶涌著傾瀉于筆端,此時最能體現(xiàn)其感情的人稱是第二人稱“你”,一連用十多個“你”,便把他對綠的深愛淋漓盡致地表達了出來,起到了升華感情的作用,將自己內(nèi)心細膩而真摯的感情合盤托出,如水晶般純潔通透,似驕陽般溫暖人心,像清泉般沁人心田。《荷塘月色》意在寫心中“頗不寧靜”,一路寫來卻又處處見“靜”,作者以縝密細致的筆觸,把“荷塘”和“月光”表現(xiàn)得出神入化,而作者的感情則完全融會在景物之中,手法高明,方式多樣,不著一點痕跡。寫荷塘,既客觀地寫出了荷塘的舒展,也流露出了作者來到“這一塊天地”時的“久在樊籠里,復(fù)得返自然”的舒暢。寫荷葉,使人聯(lián)想起《天鵝湖》里小天鵝們的圓圓的挺挺的裙子,也點染著作者的審美情趣。即時風(fēng)過荷塘那一瞬間的現(xiàn)象,也沒有逃過作者敏銳的觀察,他形容它“宛然有了一道凝碧的波痕”,就連不能見一些顏色的流水,作者都感到它的“脈脈”含情。這些描寫不僅反映了作者在用整個身心來感受自然,而且恰如其分地用自己的理想來表現(xiàn)美。

對于月光的描寫,作者細膩的描繪和生動新鮮的比喻更引起讀者夢幻似的感覺,與作者當(dāng)時的不滿黑暗卻又不知如何打破黑暗,向往光明卻又不知如何走向光明的朦朧的憧憬與追求,形成一種心理與自然景觀的和諧的契合。甚至對形成這種朦朧意象的原因──“雖然是滿月,天上卻有一層淡淡的云,所以不能朗照”,作者也十分欣賞,喻之為別有風(fēng)味的小睡。最后,寫由采蓮聯(lián)想到梁元帝的《采蓮曲》和南朝樂府《西洲曲》,并引出對江南水鄉(xiāng)的懷念,這實質(zhì)仍是寫作者對美好自由的憧憬和延伸,更多的是在“頗不寧靜的”心境上又增添了一層懷古之情和鄉(xiāng)思之愁。朱自清先生的散文以獨特的美文藝術(shù)風(fēng)格,為中國現(xiàn)代散文增添了瑰麗的色彩,為建立中國現(xiàn)代散文全新的審美特征,樹立了“白話美文的模范”。參考文獻: [1]朱自清散文.[2]朱自清散文全集.[3]朱自清論文集.孫桂珍《談朱自清散文的語言風(fēng)格》中國校外教育下旬刊p87

第五篇：朱自清散文語言特色探究

朱自清散文語言特色探究

【內(nèi)容提要】: 朱自清先生是語言藝術(shù)家，他的散文語言清麗樸素，形象生動，意境優(yōu)美，用詞準確，善于用比喻、擬人等修辭手法，多用疊詞，富有音韻美。在他的散文中能夠?qū)⒐诺湓娫~的風(fēng)格融入其中，寫景抒情，這是現(xiàn)代散文家絕少有的獨特現(xiàn)象，他用語言塑造了美的人生。當(dāng)然，這種人生適合他所處的社會環(huán)境息息相關(guān)的，所以散文附著上了個人的濃厚色彩。從色彩上看，不同心境下的散文，表現(xiàn)出不同的色彩，或為明麗，或為灰暗，也許就是先生的不同的人生際遇。本文主要是從修辭多樣，用詞靈活；景語為情語；樸素又創(chuàng)新；口語化程度高；深刻的閱歷烙印；鮮明的個性特征等六個方面來論述他散文的語言藝術(shù)特色?！娟P(guān)鍵詞】:

多樣樸素口語化個性特征

有人說，朱自清先生的文章“節(jié)奏平緩刻板，抒情淺顯啰嗦，技巧淺顯平易，基調(diào)陰柔，缺少丈夫氣慨”；有人說，先生的文章“交代過于平白直露，行文平起平落，欠缺吞吐開闊之氣”，更有甚者云“（先生）抱其佛腳而大嚼其中三味，秉其衣缽而自以為得其嫡傳”。而本人卻認為先生的語言平實自然,清新質(zhì)樸,富有柔情，更能引起讀者的共鳴。

一、修辭多樣，用詞靈活

(一)疊字疊句，是我們漢語特有的一種修辭方法。先生是巧用疊詞的高手。在先生的筆下，一個個看讓人毫不起眼的詞語都能運用得恰到好處。恰似一條水晶項鏈中嵌著一顆珠光寶氣的藍寶石，顯得那般的光彩奪目，那般的非同凡響，那般的高雅尊貴。而將詞用得最傳神的當(dāng)數(shù)《荷塘月色》了。“蓊蓊郁郁”的樹，寫出了樹木的繁茂?！扒壅邸钡暮商粒憩F(xiàn)出荷塘的形狀，使讀者產(chǎn)生空間的想象。

以“田田”形容荷葉的密度，以“層層”刻畫出荷葉的深度，讓人眼前展現(xiàn)出荷葉的風(fēng)致?！斑h遠近近，高高低低都是樹”則反映樹的錯落有致，開闊又有立體感,表現(xiàn)得淋漓盡致。這些平實自然的疊詞，都產(chǎn)生了鮮明的實觀效應(yīng)，同時，朗讀起來富有節(jié)奏感。相信讀過朱自清先生的作品的人都深有體會?！瓣幧钡男?，“淡淡”的月色，以寂靜的氛圍，襯托出作者淡淡的哀情。真是所謂“景者情之景，情者景之情”?。　扒那摹背鲩T，“輕輕”進門，反映了作者不影響家人而放輕動作以及表現(xiàn)了一種孤寂的心態(tài)，讓一字一句都令人回味?！氨”　钡那囔F浮起在荷塘里，“薄薄”二字，寫出了霧的輕飄，營造出一種朦朧的氣氛。散文《春》小草偷偷地從土里鉆出來，嫩嫩的，綠綠的。園子里，田野里，瞧去，一大片一大片滿是的。坐著躺著。打幾個滾，踢幾腳球，賽幾趟跑，捉幾回迷藏，風(fēng)輕悄悄的，草軟綿綿的，草“偷偷地”“鉆出來”，寫出了小草在人們不在意的時候破土而出，就像孩子捉迷藏時從暗處鉆出來，充滿了孩童情趣?！白?、“躺著”、“打滾”、“踢球”、“賽跑”、“捉迷藏”，一連串動詞無不童趣盎然。“兩個”、“幾腳”、“幾趟”、“幾回”這些不定量的數(shù)量詞，表明孩子們在天然的運動場上隨意玩耍，直到盡情盡興為止。“輕悄悄”寫出了春草的柔和，“軟綿綿”寫出了春草的柔嫩孩子們在草地上玩耍的舒服勁兒表現(xiàn)出來。疊詞的運用。表現(xiàn)春天給孩子們帶來歡樂，孩子們?yōu)榇汗庠鎏頍o限生趣，一幅人與自然和諧相處，其樂融融的畫面躍然紙上。

從以上例子可看出，疊詞的使用能令文句的準確性大大增強，勾勒事物不遺余力，并能豐富語句的內(nèi)涵，使文章生色添彩。而在《春》中，先生用“悄悄”、“軟綿綿、表現(xiàn)出早春時節(jié)春風(fēng)的和暢之美；“軟綿綿”給人輕柔溫暖的質(zhì)感；讀起來悅耳動聽，韻味無窮。動中有靜，靜中有動，讀來音節(jié)和諧，瑯瑯上口，令人拍案叫絕。

綜上所述，朱自清散文中富有特色的疊詞使用，使他那精雕細琢的作品更添光彩，使他的作品的文學(xué)藝術(shù)形象更上一層樓。疊詞不但把靜態(tài)的景物寫實了，而且把動態(tài)的實物寫神了，既加強了語意，又使文氣舒展，讀起來音節(jié)和諧，瑯瑯上口，再三品味，詞簡意深。試問一下，沒有朱自清先生妙筆生花的神來之筆，又怎能把一組組疊詞運用得此般巧妙，此般恰如其分呢？

(二)比喻：它是人們說話和寫作時使用最普遍的修辭方式。先生在《山野掇拾》中說：觀察的仔細，目的在于要從對象身上辨別出“新異的滋味”，從而取得“獨得的秘密”；又說文章應(yīng)“于人們忽略的地方，加倍地描寫，使你平常身歷之境，也有驚異之感”。因此，先生的比喻，大都是匠心獨運，另辟蹊徑，出神入化的。他很少用別人的比喻，而是在仔細觀察生活的基礎(chǔ)上，選擇別開生面的角度，巧妙地抓住客觀事物的相似點，給以新穎的設(shè)喻。例如：在《荷塘月色》中有這么一句“葉子出水很高，象婷婷的舞女的裙”，看似平淡無奇，可在先生的筆下，卻可體味到一種不同尋常的修辭韻趣。當(dāng)我讀到此句時，自己心中那種長期對荷葉美“只可意會，不可言傳”的痛苦豁然冰釋。先生把“出水很高的荷葉”比作姑娘在跳舞時張開的鮮艷的舞裙，不僅突出地形容了荷葉又圓又大，而且顯現(xiàn)了荷葉舒展著，擺動著的姿態(tài)，仿佛凌風(fēng)飄舉，翩翩欲舞一般。讓人自然而然地想到“荷葉羅裙一色裁”的畫面，相信其他讀者也會有同樣的感受。另外，在描寫月色下的荷花之美時，作者將它比喻為明珠，碧天的星星、出浴的美人；在形容荷花淡淡的清香時，又用了“仿佛遠處高樓上飄過來的渺茫的歌聲似的”一句，以歌聲比喻香氣，以渺茫比喻香氣的輕淡，這一通感手法的運用準確而奇妙。

二、景語為情語

《春》所描繪的景物充盈著躍動的活力與生命的靈氣?！耙晕矣^物，物皆著我之色彩”，在朱自清先生的筆下，春天的“一切都像剛睡醒的樣子”，太陽的臉也紅起來了；“野花遍地是：雜樣兒，有名字的，沒名字的，散在草叢里，像眼睛，像星星，還眨呀眨的”；春風(fēng)“像母親的手撫摸著你”；“鳥兒將巢安在繁花嫩葉當(dāng)中，高興起來了，呼朋引伴地賣弄清脆的喉嚨，唱出宛轉(zhuǎn)的曲子，跟輕風(fēng)流水應(yīng)和著”??作者用心靈去感受春天的景物，將自己的情感傾注其中，通過比喻、擬人等藝術(shù)手法，使景物變得鮮活生動，形象逼真。朱自清先生曾經(jīng)說過：“‘逼真’等于俗語所說的‘活脫’或‘活像’，不但像是真的，而且活像是真的?！笨梢哉f，朱自清先生的散文達到了化景語為情語很高的藝術(shù)境界。應(yīng)該說好的散文本身就是一首“詩”，抒情散文尤其如此。所謂“詩”，在散文中當(dāng)指真摯濃郁的情感及情景交融、含蓄蘊藉的意境；所謂“畫”，在散文中即指作家精心結(jié)構(gòu)、精心設(shè)色、精心描繪出來的生動景觀。“詩”與“畫”的和諧統(tǒng)一，集中表現(xiàn)在緣情作文，“文中有畫”，融情于景，情景交融。情感是散文的生命。無論寫景敘事議論，都須有作家真摯濃厚的情感作靈魂，否則技巧再高明，語言再漂亮，也不過是蠟制美人。先生是個感情豐富且細膩的人，其筆下的事物同樣也充滿感情。在長期的追求中，先生描寫的造詣很深，在他筆下，無論是梅雨潭的綠色還是清華園的月光，都寫得逼真如畫，使讀者仿佛身臨其境一般。而秦淮河的夜景，那六朝脂粉氣的遺跡，情景交融，真實而得體。在《綠》一文中，先生在極盡描繪了梅雨潭“醉人的綠”之時，喜愛之情不可抑制，奔騰洶涌著傾瀉于筆端，此時最能體現(xiàn)其感情的人稱是第二人稱“你”，一連用十多個“你”，便把他對綠的深愛淋漓盡致地表達了出來，起到了升華感情的作用。他用語言的丹青點染的風(fēng)景化比喻豐美，想超拔取勝，將自己內(nèi)心細膩而真摯的感情合盤托出，如水晶般純潔通透，似驕陽般溫暖人心，像清泉般沁人心田。

三、樸素又創(chuàng)新

“真摯樸實”是朱自清散文的一個重要特點。朱自清為人正直、淳樸，他的文章也散發(fā)出率真的氣息。朱自清有許多記人記事的作品，大多寫親友的交往，家庭的瑣事，這些平凡無奇的小事在朱自清樸實無華的筆下真實感人，催人淚下。比如，《背影》里的父親穿著“黑布大馬褂，深青布棉袍”，在為“我”買桔子回來過鐵道的時候，“他兩手攀著上面，兩腳再向上縮；他那肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子”。這普通的老人的背影，看似平常，但在平常中孕育了深厚的父子情深，多少年了，無人超越，不知道感動了多少做兒女的人。類似的篇章還有很多，它們寫的都是生活中的真人真事，有人說：“朱自清的文章，??不大談?wù)芾?，只是談一點家?，嵤拢m是像淡香疏影似的不過幾筆，卻常能把那真誠的靈魂捧出來給讀者看?！边@是先生散文的一大重要特點。正如李廣田所說“在當(dāng)時的作家中，有的從舊壘中來，往往有陳腐氣；有的從外國來，往往有太多的洋氣，尤其是西歐世紀末的頹廢氣息。朱先生則不然，他的作品一開始就建立了一種純正樸實的新鮮作風(fēng)[1]”。這在《荷塘月色》中得到淋漓盡致的體現(xiàn)，如早春晨曦，如夏日涼風(fēng)，如晚秋山泉，如寒冬驕陽，給人以無限清新自然的感覺。先生喜歡直接從現(xiàn)實生活取材，寫景散文，語言凝練明凈，細膩秀麗，善于以精雕細刻的工夫，準確、具體地表現(xiàn)描寫對象的特點，追求逼真的藝術(shù)效果，正像他在探討中國傳統(tǒng)的藝術(shù)手法時所說的，“‘逼真’等于俗語說的‘活脫’或‘活像’，不但像是真的，并且活像是真的?！?/p>

四、口語化程度高

與一般的作家不同，先生是個對漢語頗有研究的作家，對口語體語言的研究，是他語言研究中的一個很重要的內(nèi)容。在記述口語體語言形成與發(fā)展的歷史時，他曾提出了一個重要的論點，說：“用口語為的是求真化俗，化俗就是爭取群眾?！薄八^求真的‘真’，一面是如實和直接的意思，在另一面這‘真’又是自然的意思，自然又親切，才讓人容易懂，也就是更能收到化俗的效果，更能獲得廣大的群眾?！被趯谡Z體語言的研究，基于對“求真化俗”審美目標的追求，先生創(chuàng)作伊始，便注重北平的方言，以北平話做底子，從口語中提取有效的表現(xiàn)成份，一步一個腳印地向著文學(xué)語言的口語化邁進，并逐步形成了一種堪稱典范的獨具個性的白話文學(xué)語言——“談話風(fēng)”的藝術(shù)語言，這種語言“念起來上口，有現(xiàn)代口語的韻味，叫人覺得那是現(xiàn)代人口里的話，不是不尷不尬的‘白話文’ [2]”，雖說仍系知識分子化的口語，卻親切自然，鮮活上口，幽默風(fēng)趣，雅俗共賞，這就使得他的散文比起當(dāng)時一般作家的作品來，擁有更多的讀者，縮小了新文學(xué)與人民大眾之間的距離，而這正是他高出一般作家的地方，也是他為現(xiàn)代文學(xué)，尤其是為現(xiàn)代散文語言的建設(shè)所作的開拓性貢獻。他對散文創(chuàng)作的基本主張是：提倡寫實，要求深入觀察生活，崇尚革新。他在好多篇作品里都主張“以文載道”，要求內(nèi)容與形式的統(tǒng)一。在這個基礎(chǔ)上，他竭力提倡“寫實的文學(xué)”。他在好多散文中也采用外來句法，如某些復(fù)句，也選用古典詞語，如某些疊詞，但都以符合口語為準則，從中采取有效的表現(xiàn)形式。朱自清主張文章語言要象“行云流水”一般自然，他曾說：“文章如果能達到行云流水的境地，簡直當(dāng)以說話論，不再是文章了。但這是怎樣一個不易到的境界?！边@種談話式的抒情方式，也正是他自己散文創(chuàng)作所追求的藝術(shù)境界。一位著名散文評論家曾經(jīng)說：編現(xiàn)代本國文學(xué)史，談到文字的全寫口語，朱先生該是首先被提及的。我們可以這樣認為，朱自清散文的語言文字特色，就在于全寫口語。試讀他《給亡婦》里的一段文字：

后來你天天發(fā)燒，自己還以為南方帶來的瘧疾。一直瞞著我，明明躺著，聽見我的腳步，一骨碌就坐起來。我漸漸有些奇怪，讓大夫一瞧，這可糟了，你的一個肺已爛了一個大窟窿了！大夫勸你到西山去靜養(yǎng)，你丟不下孩子，又舍不得錢，勸你在家里躺著，你也丟不下那份家務(wù)。越看越不行了，這才送你回去。明知兇多吉少，想不到只一個月功夫你就完了。這一段文字，全寫的是口語，“談的是家常話，傾訴、安慰，好象在燈下和家人喁喁細雨。是那樣的一往情深。文字老老實實，自自然然，絕無一點矯揉處”。朱自清先生的散文不同時期在語言文字方面?zhèn)戎攸c有所不同，但是寫口語卻是他創(chuàng)作的基本追求。即使他比較注重修辭，被人們認為“不怎么自然”的文字，如《匆匆》、《荷塘月色》、《春》等等，在優(yōu)美中也含有樸素的風(fēng)味，而無過分雕琢、涂飾之感，恰恰相反，以口語為基礎(chǔ)的各種語言冶于一爐的文字，似乎更別有韻味；樸素常使人感到真實、親切、自然，足以沁人心脾，這就是他“不自然”的文章卻深受讀者青睞的原因。

楊振聲在《朱自清先生與現(xiàn)代散文》中又說“自新文學(xué)運動以來，一般最大的缺陷是對于文學(xué)所用的語言缺乏研究和努力”，但是朱自清先生“他在這方面的成就很可觀”。先生的“可觀”的成就，突出地體現(xiàn)在“談話風(fēng)”的藝術(shù)語言的建樹方面，這是其散文創(chuàng)作的一種自覺的審美追求，也是他對現(xiàn)代散文美學(xué)的又一貢獻。

五、富于變化的長短句、鮮活生動。

朱自清寫作散文，非常注意句式安排?！?，字句，‘有’字句，‘在’字句的安排最難。于是想方法省略那三個討厭的字，例如：‘樓上正中一間大會議廳’，‘樓上正中是——’，‘樓上有——’‘——在樓的正中’，但用第一句，盼望給讀者整個印象，或者說更具體的印象。再有，不從景物自身而從游人說，例如“天盡頭處偶爾看見一架半架風(fēng)車”。正因朱自清如此精心安排句式，推敲文字，他的散文語言才呈現(xiàn)出一種“語言的音樂旋律”?！洞掖摇防?，“燕子去了，有再來的時候；楊柳枯了，有再青的時候；桃花謝了，有再開的時候。但是，聰明的，你告訴我，我們的日子為什么一去不復(fù)返呢?——是有人偷了吧：哪又是誰呢?又藏在何處呢?是他們自己逃走了罷：現(xiàn)在又到哪里呢?”這篇散文巾，大部分句子只五六個字，常常形成排比問而不答，飄忽即過。詞語的色調(diào)也極婉轉(zhuǎn)，輕盈的燕子，婀娜的楊柳，嬌艷的桃花。組成一幅多美的畫圖。“去——來”、“枯——青”、“謝——開”既有詞義上的對比，又有音韻平仄上的變化，再加上以“了”“呢”等的語氣詞綴在句尾，從語言的音樂性上，賦予他的藝術(shù)語言以“既能悅目，又可賞心，兼耳底，心底音樂而有之”的美感特征?！犊椿ā防铩坝行刍ǖ娜?，大都只是將花栽在盆里，一盆盆擱在架上：架子橫放在院子里。院子照例是小小的，只夠放下一個架子，架子上至多擱二十多盆花罷了。有時候院子里依墻筑起一座‘花臺’，臺上種一株開花的樹：也有在院子里地上種的?！?/p>

作者圍繞“花盆——架子——架子——院子——花盆”的順序清楚地將一般家庭“愛花”的方式列舉出來，層次清楚。又使文章回還往復(fù)，音韻之美，自然天成，美不勝收。

六、鮮明的個性特征

首先，先生的全部思想感情、人格，表現(xiàn)出一個中國知識分了強烈的自尊意識，更是真實而具體，融情入景，極為成功。他用中國知識分了的傳統(tǒng)氣節(jié)來約束、規(guī)范自己的思想、行為，求得自我人格的自潔和自尊。因此，強烈的自尊意義也就充溢流貫于他的一些散文之中。先生的自尊，常常表現(xiàn)為在自我解剖中描畫“思想感情中的爭斗”，所以真實、誠懇，毫無矯作與偽飾。他敢于肯定思想中積極的東西，敢于否定思想中消極的東西，在肯定和否定，先生為了反對美蔣反動派的罪惡行徑，在拒絕領(lǐng)取美國救濟糧的宣言上簽了名，并且在臨終前還囑咐家人“不要買政府配售的美粉”。這些，在他的文章當(dāng)中都有體現(xiàn)。因此，偉大的革命領(lǐng)袖毛澤東贊他“有骨氣”，“表現(xiàn)了我們民族的英雄氣概”。其次，先生在強化自尊意識的同時，也強化著他的博愛意識。自尊是愛自己，博愛是愛他人。這些先生都盤托出自己一顆多棱的靈魂。

朱自清先生在創(chuàng)建我國民族風(fēng)格的全新的白話文學(xué)中，以其開闊的想象和非凡的駕馭文字的功力所創(chuàng)建的“繪畫的美”，對打破“美文不能用白話”的迷信做出了重要貢獻。這種作風(fēng)也正影響著當(dāng)代并將影響著未來。“燕子去了，有再來的時候；楊柳枯了，有再青的時候；桃花謝了，有再開的時候。但是，聰明的你告訴我，我們的日子為什么一去不復(fù)返呢？——是有人偷了他們罷；那是誰？又藏在何處呢？是他們自己逃去了罷，現(xiàn)在又到哪里呢？”先生的句子永遠這么意味深長。是啊，燕子會再來，楊柳會再青，桃花也會再開，而聰明的我們也應(yīng)該，并且一定會對先生的文章繼續(xù)探究，并且發(fā)揚光大。

總之，朱自清先生的散文以獨特的美文藝術(shù)風(fēng)格，為中國現(xiàn)代散文增添了瑰麗的色彩，為建立中國現(xiàn)代散文全新的審美特征，樹立了”白話美文的模范”。學(xué)習(xí)朱先生的散文，在欣賞品味其情景交融的散文意境、生動絕妙的語言藝術(shù)的同時，在取材方面、立意方面、結(jié)構(gòu)方面等對于創(chuàng)新文章無疑都是很有借鑒意義的。引文: [1]李廣田:《〈朱自清選集〉序》[A]第2頁,開明書店,1951。[2]葉圣陶:《朱佩弦先生》[J]第267頁,《中學(xué)生》,1948(9)。參考文獻: 陳孝全 : 《朱自清傳》, 北京十月文藝出版社 ,1991年3月一版。廷敬理、徐行編寫 :《朱自清散文》（上、中、下）,中國廣播電視大學(xué)出版社 , 1994年8月一版。

佘樹森 : 《散文藝術(shù)創(chuàng)作》, 北京大學(xué)出版社 , 1986年8月一版。劉錫慶、張繼緬編寫：《寫作文鑒》, 中國廣播電視大學(xué)出版社,1985年10月一版。王光明 :《中外散文詩精品賞析》, 花城出版社 , 1990年12月一版。