第一篇：影評(píng)開頭模式若干

1、《金婚》：

隨著年齡一天天在變大，我們會(huì)越來越有這樣的感觸：富有意義不必和做大事業(yè)聯(lián)系在一起，驚天動(dòng)地也不是幸福的必要成份。使我們溫馨永存、回味無窮的，常常是生活中某些看來并不起眼的細(xì)節(jié)和稍縱即逝的瞬間。山東電影制版廠攝制的電影《金婚》，便看似平平淡淡、普普通通，實(shí)則讓人回味無窮，是一部給人深刻啟迪的作品。

2、《黃河絕戀》：

①看影片《黃河絕戀》已經(jīng)好些日子了，可一回想起這部片子，就感到有一種崇高、豪壯、激動(dòng)、舒暢的感覺涌上心頭，可謂繞梁三日而不絕。我想，這恐怕就是它的美學(xué)意義在我心中泛起的漣漪，引起的震蕩。細(xì)細(xì)品味一下，至少有以下幾點(diǎn)使我難以忘懷。

②看完了《戰(zhàn)爭(zhēng)子午線》、《紅河谷》等戰(zhàn)爭(zhēng)影片，可以說是已經(jīng)習(xí)慣了槍林彈雨的洗禮，習(xí)慣了硝煙彌溫的戰(zhàn)場(chǎng)。但是看過了《黃河絕戀》，實(shí)在沒有想到，戰(zhàn)爭(zhēng)還可以用這樣的方式來闡釋。好久都不激動(dòng)的我，這一次激動(dòng)了；好久都不感傷的我，這一次感傷得無法自已。——《源自生命的震撼》

3、《國(guó)歌》：

①國(guó)歌，讓每一個(gè)中國(guó)人都砰然心動(dòng)的旋律。電影《國(guó)歌》，講述了一個(gè)中華民族不屈抗?fàn)幍墓适隆?/p>

吳子牛的《國(guó)歌》，使旋律和故事連在一起，讓觀眾在壯美的感受中，經(jīng)歷了心靈的震撼和感情的傾瀉。

②“為歷史而寫作，為人生而寫作”的影片《國(guó)歌》以宏大的場(chǎng)面、磅薄的氣勢(shì)、昂揚(yáng)的激情和悲壯的美質(zhì)，重鑄了“主旋律”電影的形象坐標(biāo)，使“主旋律”影片與歷史的豐富細(xì)節(jié)結(jié)合了起來。在“主旋律”影片中，它是世紀(jì)末的新收獲。

5、《我的父親母親》：

①電影《我的父親母親》是思想性和藝術(shù)性都獨(dú)具特色的影片，它不僅獲得了國(guó)際大獎(jiǎng)，而且也使許多觀眾為之感動(dòng)，但在感動(dòng)之余，我卻總覺得影片中有些令人遺憾的地方。

②藝謀不愧是“藝”謀，任何藝術(shù)性的謀略，都能建筑在真情流露的基礎(chǔ)上，且揮灑自如?！段业母赣H母親》就以抒情散文詩(shī)式的風(fēng)格，舉重若輕般托起了一個(gè)令人怦然心動(dòng)的“純”字?？梢哉f該片是專為感情脆弱的人拍的，好讓我們這些久已塵封的心靈驀然開啟，興奮莫名的同時(shí)又被強(qiáng)烈地震撼。

6、《男婦女主任》：

東北青山鄉(xiāng)蘭河峪村缺少一位婦女主任，已經(jīng)空缺一年多的時(shí)間了。但是縣里馬上要開會(huì)，要由和地的婦女主任參加，村長(zhǎng)在無奈之中，只好讓男性公民劉一本臨時(shí)當(dāng)上了婦女主任。于是，影片的思想深義便在滑稽的陰差陽(yáng)錯(cuò)中一點(diǎn)一點(diǎn)展開了?！痘默F(xiàn)實(shí)》

7、《背起爸爸上學(xué)》：

①一個(gè)苦難家庭的辛酸，一名求學(xué)少年的艱辛，一對(duì)患難父子的真情?！侗称鸢职稚蠈W(xué)》讓我們遠(yuǎn)離瓊瑤、三毛們的纏綿柔情，走出金庸古龍們的刀光劍影，真真切切地感受到了血濃于水的人間真情，品味出人生一世的生命真諦?！蹲屓碎g充滿愛》

②人的一生是短暫而又漫長(zhǎng)的，人生的歷程從來就不是平坦的。一個(gè)人想要在一生中有所作為，實(shí)現(xiàn)自己的理想，隨時(shí)隨地都可能遇到意想不到的挫折。在挫折面前應(yīng)如何應(yīng)對(duì)，影片《背起爸爸上學(xué)》中的主人公石娃，用實(shí)際行動(dòng)給了我們一個(gè)明確的答案和深深的啟示?！侗吵鲆环N精神》

8、《不見不散》：

兩個(gè)演技精湛的明星，一個(gè)才華橫溢的導(dǎo)演，一段難解難分的故事，再加上優(yōu)美迷人的異國(guó)風(fēng)情——不論從哪個(gè)方面來看，賀歲片《不見不散》都是把鏡頭投向喧鬧都市中的市井平民，為他們演繹了一部現(xiàn)代都市的愛情童話。不甘于說教式的主旋律、又不屑于純娛樂片的中國(guó)電影人，在尋覓了許久之后，終于找到了自己的感覺，這正是“市民電影”的意義所在?！镀矫窕膼矍?，娛樂功能的釋放》

9、《一個(gè)都不能少》：

①?gòu)埶囍\每一部影片的誕生總伴著巨大的新聞效應(yīng)，其中雖不免媒體的炒作，但應(yīng)當(dāng)承認(rèn)，張氏作品的藝術(shù)魅力和創(chuàng)新精神才是取得成功的最重要因素。然而這一次的《一個(gè)都不能少》，卻在創(chuàng)新時(shí)沒有解決好生活真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)的關(guān)系問題?！兜娜粑丁?/p>

②像大多數(shù)人一樣，我對(duì)電影藝術(shù)并不太了解，對(duì)一部影片肯定與否的評(píng)價(jià)，總停留在某些具體的畫面與內(nèi)容上。《紅河谷》、《秦頌》都是精工細(xì)作的國(guó)產(chǎn)大片，每一個(gè)畫面都至善至美，都體現(xiàn)著“藝術(shù)”，都有強(qiáng)烈的感染力。而看張藝謀這位“王牌導(dǎo)演”執(zhí)導(dǎo)的《紅高梁》、《秋菊打官司》等，感受卻有些不同。它們所體現(xiàn)的藝術(shù)就是生活，影片無論內(nèi)容還是形式，都實(shí)在得發(fā)“土”，實(shí)在得讓你感到伸手就能摸到片中的主人公，它感染你的絕非一個(gè)鏡頭、一種情緒，而是整個(gè)故事、整個(gè)背景、整個(gè)影片。當(dāng)我前幾天看了《一個(gè)都不能少》之后，這種意識(shí)更加清晰起來，也許因?yàn)槲乙彩且幻處煛！镀綄?shí)的高尚》

③著名導(dǎo)演羅姆說過，“電影具有比任何其他藝術(shù)更富表現(xiàn)力的細(xì)節(jié)”，在我看來，它不僅具有以小見大、深化主題的作用，而且具有強(qiáng)烈的感染力量。——《妙用細(xì)節(jié)》

④小魏老師為找回棄學(xué)打工的張慧科，步行來到城里，用僅有的七元六角錢買了一瓶墨汁、一打白紙，在車站的候車室寫了整整一個(gè)晚上的尋人啟事，而這七元六角錢，還是她還領(lǐng)全班同學(xué)去磚廠搬磚掙來的??。影片《一個(gè)都不能少》中那些感人的情節(jié)，令我想到“中小學(xué)素質(zhì)教育”這個(gè)沉重的話題?！缎∥豪蠋熍c素質(zhì)教育》

⑤人們喜愛電影，是因?yàn)榻柚梢泽w驗(yàn)夢(mèng)想，當(dāng)前的中國(guó)電影市場(chǎng)，除了賣座的國(guó)外娛樂大片，留給國(guó)產(chǎn)影片的空間日漸縮小。沉寂了兩年的張藝謀，以實(shí)話實(shí)說的《一個(gè)都不能少》為國(guó)產(chǎn)片打開一絲想像的空間，又一次為國(guó)產(chǎn)影片帶來希望?？墒瞧婀值氖?，這部捧得威尼斯電影節(jié)銀獅獎(jiǎng)的作品，其紀(jì)實(shí)手法的運(yùn)用和非職業(yè)演員的出演，卻沒有像他其他的作品那樣好評(píng)如潮，本文就試以紀(jì)實(shí)手法在影片中的運(yùn)用和突破，對(duì)它進(jìn)行一些粗淺的探討?！都o(jì)實(shí)手法的創(chuàng)新》

⑥也許是過于喧器的都市使越來越多的人們渴望一絲清涼的慰藉，也許是太多激情泛濫的“快餐式愛情”使得人們?cè)阢y幕前日趨麻木，當(dāng)我們?cè)僖淮巫诫娪霸簳r(shí)，也就在應(yīng)接不暇中忘記了感動(dòng)。然而張藝謀的《一個(gè)都不能少》卻讓我們流了淚，隨之是辛酸、焦慮和感嘆。究竟是一種什么樣的力量，能將我們這樣緊緊地抓??？這一力量又來自何方？——《本色而生的魅力》

⑦看了張芑謀的新片《一個(gè)都不能少》，心中感慨良多，針對(duì)張藝謀的探索，我不明白他是成功還是失敗？是長(zhǎng)進(jìn)還是退步？——《是藝術(shù)還是生活》 ⑧你不得不佩服，什么題材的故事到了張藝謀手里都會(huì)被他拍出新意，拍出一種獨(dú)特的風(fēng)味。一個(gè)普通鄉(xiāng)村教育的內(nèi)容，被他拍成《一個(gè)都不能少》，在說笑中透出幾分蒼涼，最后拾取的就不僅僅是教育的問題了。

⑨著名影星鞏俐在柏林電影節(jié)上回答記者的提問時(shí)說，“我一直認(rèn)為，最能打動(dòng)人心的電影，就是好電影”。正是基于這一點(diǎn)，我認(rèn)為張藝謀的《一個(gè)都不能少》是一部?jī)?yōu)秀的影片，因?yàn)樗詷O平實(shí)甚至拙樸的手法，在看似不經(jīng)意的故事演繹中，卻猛烈地?fù)軇?dòng)了我的心弦，使我這個(gè)城市生城市長(zhǎng)的都市人，產(chǎn)生了心靈的顫栗，從這個(gè)農(nóng)村的故事中參悟到人生的某種真義，引發(fā)我對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的某些思考?！额I(lǐng)悟真諦》

第二篇：影評(píng)開頭13種模式

影評(píng)開頭13種模式

影評(píng)模式舉例

影評(píng)的開頭非常重要，它往往決定著文章的走向，一般說來，開頭都與影片的特色聯(lián)系在一起。

1、用感悟啟示來開頭：

①隨著年齡一天天在變大，我們會(huì)越來越有這樣的感觸：富有意義不必和做大事業(yè)聯(lián)系在一起，驚天動(dòng)地也不是幸福的必要成份。使我們溫馨永存、回味無窮的，常常是生活中某些看來并不起眼的細(xì)節(jié)和稍縱即逝的瞬間。山東電影制片廠攝制的電影《金婚》，便看似平平淡淡、普普通通，實(shí)則讓人回味無窮，是一部給人深刻啟迪的作品。

②人的一生是短暫而又漫長(zhǎng)的，人生的歷程從來就是不平坦的。一個(gè)人想要在一生中有所作為，實(shí)現(xiàn)自己的理想，隨時(shí)隨地都可能遇到意想不到的挫折。在挫折面前應(yīng)如何應(yīng)對(duì)，影片《背起爸爸上學(xué)》中的主人公石娃，用實(shí)際行動(dòng)給了我們一個(gè)明確的答案和深深的啟示。

2、用審美激情來開頭：

①看影片《黃河絕戀》已經(jīng)好些日子了，可一回想起這部片子，就感到有一種崇高、激動(dòng)、豪壯、舒暢的感覺涌上心頭，可謂繞梁三日而不絕。我想，這恐怕就是它的美學(xué)意義在我心中泛起的漣漪，引起的震蕩。細(xì)細(xì)品一下，至少有以下幾點(diǎn)使我難以忘懷。

②看完了《戰(zhàn)爭(zhēng)子午線》、《紅河谷》等戰(zhàn)爭(zhēng)影片，可以說是已經(jīng)習(xí)慣了槍林彈雨的洗禮，習(xí)慣了硝煙彌漫的戰(zhàn)場(chǎng)。但是看過了《黃河絕戀》，實(shí)在沒有想到，戰(zhàn)爭(zhēng)還可以用這樣的方式來簡(jiǎn)單闡釋。好久都不激動(dòng)的我，這一次激動(dòng)了；好久都不感傷的我，這一次感傷了，感傷得無法自已。

3、用排比造勢(shì)來開頭（影片《國(guó)歌》本身就很有氣勢(shì)）：

國(guó)歌，讓每一個(gè)中國(guó)人都砰然心動(dòng)的旋律。

電影《國(guó)歌》，講述了一個(gè)中華民族不屈抗?fàn)幍墓适隆?/p>

吳子牛的《國(guó)歌》，使旋律和故事連在一起，讓觀眾在壯美的感受中，經(jīng)歷了心靈的震撼和感情的傾瀉。

4、用特色定位來開頭：

“為歷史而寫作，為人生而寫作”的影片《國(guó)歌》以宏大的場(chǎng)面、磅薄的氣勢(shì)、昂揚(yáng)的激情和悲壯的美質(zhì)，重鑄了“主旋律”電影的形象坐標(biāo)，使“主旋律”影片與歷史的豐富細(xì)節(jié)結(jié)合了起來。在“主旋律”影片中，它是世紀(jì)末的新收獲。

5、用轉(zhuǎn)折（以示公正和辯證）來開頭：

電影《我的父親母親》是思想性和藝術(shù)性都獨(dú)具特色的影片，它不僅獲得了國(guó)際大獎(jiǎng)，而且也使觀眾為之感動(dòng)，但在感動(dòng)之余，我卻總覺得影片中有些令人遺憾的地方。

6、用拆字之巧來開頭：

藝謀不愧是“藝”謀。任何藝術(shù)性的謀略，都能建筑在真情流露的基礎(chǔ)上，且揮灑自如?！段业母赣H母親》就以抒情散文詩(shī)式的風(fēng)格，舉重若輕般起了一個(gè)令人怦然心動(dòng)的“純”字。可以說該片是專為感情豐富的人拍的，好讓我們這些久已塵封的心靈驀然開啟，興奮之余受到強(qiáng)烈震憾。

7、用奇特懸念來開頭：

東北青山鄉(xiāng)蘭河峪村缺少一位婦女主任，已經(jīng)空缺一年多的時(shí)間了。但是縣里馬上要開會(huì)，要由當(dāng)?shù)氐膵D女主任參加。村長(zhǎng)在無奈中，只好讓男性公民劉一本臨時(shí)當(dāng)上了婦女主任。于是，影片的思想深義就在滑稽的陰差陽(yáng)錯(cuò)中展開了??

8、用聯(lián)想升華來開頭：

一個(gè)苦難家庭的辛酸，一名求學(xué)少年的艱辛，一對(duì)患難父子的真情。《背起爸爸上學(xué)》讓我們遠(yuǎn)離瓊瑤、三毛們的纏綿柔情，走出金庸古龍們的刀光劍影，真真切切地感受到了血濃于水的人間真情，品味出人生一世的生命真諦。

9、用有關(guān)名言來開頭：

著名導(dǎo)演羅姆說過，“電影具有比任何其他藝術(shù)更富表現(xiàn)力的細(xì)節(jié)”，確實(shí)，在我看來，《不見不散》中的細(xì)節(jié)不僅具有以小見大、深化主題的表現(xiàn)力，而且具有強(qiáng)烈的感染力。

10、用奇怪問題來開頭：

人們喜愛電影，是因?yàn)榻柚梢泽w驗(yàn)夢(mèng)想，當(dāng)前的中國(guó)電影市場(chǎng)，除了賣座的國(guó)外娛樂大片，留給國(guó)產(chǎn)影片的空間日漸縮小。沉寂了兩年的張藝謀，以實(shí)話實(shí)說的《一個(gè)都不能少》為國(guó)產(chǎn)片打開一絲想像的空間，又一次為國(guó)產(chǎn)影片帶來希望?？墒瞧婀值氖?，這部捧得威尼斯電影節(jié)銀獅獎(jiǎng)的作品，其紀(jì)實(shí)手法的運(yùn)用和非職業(yè)演中的演出，卻沒有像其他的作品那樣好評(píng)如潮。本文試以紀(jì)實(shí)手法在影片中的運(yùn)用和突破，對(duì)它進(jìn)行一些粗淺的探討。

11、用提出疑問來開頭：

也許是過于喧囂的都市使越來越多的人們渴望一絲清涼的慰藉，也許是太多激情泛濫的“快餐式愛情”使得人們?cè)阢y幕前日趨麻木，也許是平日學(xué)習(xí)和工作的競(jìng)爭(zhēng)壓力使人們變成“現(xiàn)實(shí)主義者”，當(dāng)我們?cè)僖淮巫诫娪霸簳r(shí)，也在應(yīng)接不暇中忘記了感動(dòng)。然而張藝謀的《一個(gè)都不能少》卻讓我們流了淚，隨之而來的是辛酸、焦慮和感嘆。究竟是一種什么樣的力量，能將都市化的我們這樣緊緊抓?。窟@一力量又來自何方？

12、用質(zhì)疑方式來開頭：

看了張藝謀的新片《一個(gè)都不能少》，心中感慨良多，針對(duì)張藝謀的探索，我不明白他是成功還是失??？是長(zhǎng)進(jìn)還是退步？他的用意何在？

13、用標(biāo)準(zhǔn)尺度（加名人言論）來開頭：

著名影星鞏俐在柏林電影節(jié)上回答記者的提問時(shí)說過，“我一直認(rèn)為最能打動(dòng)人心的電影，就是好電影”。正是基于這一點(diǎn)，我認(rèn)為張藝謀的《一個(gè)都不能少》是部?jī)?yōu)秀的影片，因?yàn)樗詷O平實(shí)甚至拙樸的手法，在看似不經(jīng)意的故事演繹中，猛烈地?fù)軇?dòng)了我的心弦，使我這個(gè)城市生、城市長(zhǎng)的都市人產(chǎn)生了心靈的顫栗，從這個(gè)農(nóng)村的故事中參悟到人生的某種真義，引發(fā)我對(duì)現(xiàn)實(shí)和社會(huì)的某些思考。

第三篇：影評(píng)開頭

1、用感悟啟示來開頭：

①。隨著年齡一天天在變大，我們會(huì)越來越有這樣的感觸：富有意義不必和做大事業(yè)聯(lián)系在一起，驚天動(dòng)地也不是幸福的必要成份。使我們溫馨永存、回味無窮的，常常是生活中某些看來并不起眼的細(xì)節(jié)和稍縱即逝的瞬間。山東電影制片廠攝制的電影《金婚》，便看似平平淡淡、普普通通，實(shí)則讓人回味無窮，是一部給人深刻啟迪的作品。

②。人的一生是短暫而又漫長(zhǎng)的，人生的歷程從來就是不平坦的。一個(gè)人想要在一生中有所作為，實(shí)現(xiàn)自己的理想，隨時(shí)隨地都可能遇到意想不到的挫折。在挫折面前應(yīng)如何應(yīng)對(duì)，影片《背起爸爸上學(xué)》中的主人公石娃，用實(shí)際行動(dòng)給了我們一個(gè)明確的答案和深深的啟示。

2、用審美激情來開頭：

①?？从捌饵S河絕戀》已經(jīng)好些日子了，可一回想起這部片子，就感到有一種崇高、激動(dòng)、豪壯、舒暢的感覺涌上心頭，可謂繞梁三日而不絕。我想，這恐怕就是它的美學(xué)意義在我心中泛起的漣漪，引起的震蕩。細(xì)細(xì)品一下，至少有以下幾點(diǎn)使我難以忘懷。②?？赐炅恕稇?zhàn)爭(zhēng)子午線》、《紅河谷》等戰(zhàn)爭(zhēng)影片，可以說是已經(jīng)習(xí)慣了槍林彈雨的洗禮，習(xí)慣了硝煙彌漫的戰(zhàn)場(chǎng)。但是看過了《黃河絕戀》，實(shí)在沒有想到，戰(zhàn)爭(zhēng)還可以用這樣的方式來簡(jiǎn)單闡釋。好久都不激動(dòng)的我，這一次激動(dòng)了；好久都不感傷的我，這一次感傷了，感傷得無法自已。

3、用排比造勢(shì)來開頭（影片《國(guó)歌》本身就很有氣勢(shì)）：

國(guó)歌，讓每一個(gè)中國(guó)人都砰然心動(dòng)的旋律。電影《國(guó)歌》，講述了一個(gè)中華民族不屈抗?fàn)幍墓适?。吳子牛的《?guó)歌》，使旋律和故事連在一起，讓觀眾在壯美的感受中，經(jīng)歷了心靈的震撼和感情的傾瀉。

4、用特色定位來開頭：

“為歷史而寫作，為人生而寫作”的影片《國(guó)歌》以宏大的場(chǎng)面、磅薄的氣勢(shì)、昂揚(yáng)的激情和悲壯的美質(zhì)，重鑄了“主旋律”電影的形象坐標(biāo)，使“主旋律”影片與歷史的豐富細(xì)節(jié)結(jié)合了起來。在“主旋律”影片中，它是世紀(jì)末的新收獲。

5、用轉(zhuǎn)折（以示公正和辯證）來開頭：

電影《我的父親母親》是思想性和藝術(shù)性都獨(dú)具特色的影片，它不僅獲得了國(guó)際大獎(jiǎng)，而且也使觀眾為之感動(dòng)，但在感動(dòng)之余，我卻總覺得影片中有些令人遺憾的地方。

6、用拆字之巧來開頭：

藝謀不愧是“藝”謀。任何藝術(shù)性的謀略，都能建筑在真情流露的基礎(chǔ)上，且揮灑自如?！段业母赣H母親》就以抒情散文詩(shī)式的風(fēng)格，舉重若輕般起了一個(gè)令人怦然心動(dòng)的“純”字?？梢哉f該片是專為感情豐富的人拍的，好讓我們這些久已塵封的心靈驀然開啟，興奮之余受到強(qiáng)烈震憾。

7、用奇特懸念來開頭：

東北青山鄉(xiāng)蘭河峪村缺少一位婦女主任，已經(jīng)空缺一年多的時(shí)間了。但是縣里馬上要開會(huì)，要由當(dāng)?shù)氐膵D女主任參加。村長(zhǎng)在無奈中，只好讓男性公民劉一本臨時(shí)當(dāng)上了婦女主任。于是，影片的思想深義就在滑稽的陰差陽(yáng)錯(cuò)中展開了……

8、用聯(lián)想升華來開頭：

一個(gè)苦難家庭的辛酸，一名求學(xué)少年的艱辛，一對(duì)患難父子的真情?！侗称鸢职稚蠈W(xué)》讓我們遠(yuǎn)離瓊瑤、三毛們的纏綿柔情，走出金庸古龍們的刀光劍影，真真切切地感受到了血濃于水的人間真情，品味出人生一世的生命真諦。

9、用有關(guān)名言來開頭：

著名導(dǎo)演羅姆說過，“電影具有比任何其他藝術(shù)更富表現(xiàn)力的細(xì)節(jié)”，確實(shí)，在我看來，《不見不散》中的細(xì)節(jié)不僅具有以小見大、深化主題的表現(xiàn)力，而且具有強(qiáng)烈的感染力。

10、用奇怪問題來開頭：

人們喜愛電影，是因?yàn)榻柚梢泽w驗(yàn)夢(mèng)想，當(dāng)前的中國(guó)電影市場(chǎng)，除了賣座的國(guó)外娛樂大片，留給國(guó)產(chǎn)影片的空間日漸縮小。沉寂了兩年的張藝謀，以實(shí)話實(shí)說的《一個(gè)都不能少》為國(guó)產(chǎn)片打開一絲想像的空間，又一次為國(guó)產(chǎn)影片帶來希望?？墒瞧婀值氖?，這部捧得威尼斯電影節(jié)銀獅獎(jiǎng)的作品，其紀(jì)實(shí)手法的運(yùn)用和非職業(yè)演中的演出，卻沒有像其他的作品那樣好評(píng)如潮。本文試以紀(jì)實(shí)手法在影片中的運(yùn)用和突破，對(duì)它進(jìn)行一些粗淺的探討。

11、用提出疑問來開頭：

也許是過于喧囂的都市使越來越多的人們渴望一絲清涼的慰藉，也許是太多激情泛濫的“快餐式愛情”使得人們?cè)阢y幕前日趨麻木，也許是平日學(xué)習(xí)和工作的競(jìng)爭(zhēng)壓力使人們變成“現(xiàn)實(shí)主義者”，當(dāng)我們?cè)僖淮巫诫娪霸簳r(shí)，也在應(yīng)接不暇中忘記了感動(dòng)。然而張藝謀的《一個(gè)都不能少》卻讓我們流了淚，隨之而來的是辛酸、焦慮和感嘆。究竟是一種什么樣的力量，能將都市化的我們這樣緊緊抓??？這一力量又來自何方？

12、用質(zhì)疑方式來開頭：

看了張藝謀的新片《一個(gè)都不能少》，心中感慨良多，針對(duì)張藝謀的探索，我不明白他是成功還是失?。渴情L(zhǎng)進(jìn)還是退步？他的用意何在？

13、用標(biāo)準(zhǔn)尺度（加名人言論）來開頭：

著名影星鞏俐在柏林電影節(jié)上回答記者的提問時(shí)說過，“我一直認(rèn)為最能打動(dòng)人心的電影，就是好電影”。正是基于這一點(diǎn)，我認(rèn)為張藝謀的《一個(gè)都不能少》是部?jī)?yōu)秀的影片，因?yàn)樗詷O平實(shí)甚至拙樸的手法，在看似不經(jīng)意的故事演繹中，猛烈地?fù)軇?dòng)了我的心弦，使我這個(gè)城市生、城市長(zhǎng)的都市人產(chǎn)生了心靈的顫栗，從這個(gè)農(nóng)村的故事中參悟到人生的某種真義，引發(fā)我對(duì)現(xiàn)實(shí)和社會(huì)的某些思考。

第四篇：影評(píng)開頭

開頭

對(duì)于文章來說，好的開頭也非常重要，一是影響到意思的表達(dá)，是結(jié)構(gòu)安排的重要一環(huán)，二是可以吸引讀者的閱讀興趣，從而沿著作者鋪設(shè)的道路一覽全景。因此粗糙的、千篇一律的開頭，或者令人懊喪的語氣，都是寫作中的忌諱，影評(píng)中的開頭非常重要，它往往決定著文章的走向，考官在閱卷時(shí)，一般都是先從考生試卷的開頭來尋找這篇文章的中心點(diǎn)。一般來說，開頭都與影片的特色聯(lián)系在一起。常見的開頭模式有：

1、用感悟啟示來開頭

比如：人的一生是短暫而又漫長(zhǎng)的，人生的歷程從來就是不平坦的，一個(gè)人想要在一生中有所作為，實(shí)現(xiàn)自己的理想，隨時(shí)隨地都可能遇到意想不到的挫折。在挫折面前應(yīng)如何應(yīng)付，影片《背起爸爸上學(xué)》中的主人公石娃，用實(shí)際行動(dòng)給了我們一個(gè)明確的答案和深深的啟示。

2、用審美激情來開頭

比如：看影片《黃河絕戀》已經(jīng)好些日子了，可一回想起那部片子，就感到有一種崇高、激動(dòng)、豪壯、舒暢的感覺涌上心頭，可謂繞梁三日而不覺。我想，這恐怕就是它的美學(xué)意義在我心中泛起的漣漪，引起的震蕩。

3、用排比造勢(shì)來開頭

比如：國(guó)歌，讓每一個(gè)中國(guó)人都怦然心動(dòng)的旋律。電影《國(guó)歌》講述了一個(gè)中華民族不屈爭(zhēng)抗的故事。吳子牛的《國(guó)歌》，使旋律和故事連在一起，讓觀眾在壯美的感受中，經(jīng)歷了心靈的震撼和感情的傾瀉。

4、特色定位來開頭

如：“為歷史而作，為人生而寫”的影片《國(guó)歌》以宏大的場(chǎng)面，磅礴的氣勢(shì)、昂揚(yáng)的激情和悲壯的美質(zhì)，重鑄了“主旋律”電影的形象坐標(biāo)，使“主旋律”影片與歷史的豐富細(xì)節(jié)結(jié)合了起來。在“主旋律”影片中，它是世紀(jì)末的新收獲。

5、用轉(zhuǎn)折（以示公正和辨證）來開頭

比如：電影《我的父親母親》是思想性和藝術(shù)性都獨(dú)具特色的影片，他不僅獲得了國(guó)際大獎(jiǎng)，而且也使觀眾為之感動(dòng)，但在感動(dòng)之余，我卻總覺得影片中有些令人遺憾的地方。

6、用拆字之巧來開頭

比如：藝謀不愧是“藝”謀，任何藝術(shù)性的謀略，都能建筑在真情流露的基礎(chǔ)上，且揮灑自如?！段业母赣H母親》就以抒情散文詩(shī)的風(fēng)格，舉重若輕搬起了一個(gè)令人怦然心動(dòng)的“純”字?？梢哉f該片是轉(zhuǎn)為情感豐富的人拍的，好讓我們這些久已塵封的心靈驀然開啟，興奮之余受到強(qiáng)烈震撼。

7、用奇特懸念來開頭

8、用聯(lián)想升華來開頭

比如：一個(gè)苦難家庭的辛酸，一名求學(xué)少年的艱辛，一對(duì)患難父子的真情?！侗称鸢职稚蠈W(xué)》讓我們遠(yuǎn)離瓊瑤、三毛的纏綿柔情，走出金庸古龍們的刀光劍影，真真切切地感受到了血濃于水的人間真情，品味出人生一世的生命真諦。

9、用有關(guān)名言開頭

比如：著名導(dǎo)演羅姆說過：“電影具有比任何其他藝術(shù)更富表現(xiàn)力的細(xì)節(jié)”，確實(shí)，在我看來，《不見不散》中的細(xì)節(jié)不僅具有以小見大，深化主題的表現(xiàn)力，而且具有強(qiáng)烈的感染力。

10、用奇怪問題開頭

比如：人們喜愛電影，是因?yàn)榻柚梢泽w驗(yàn)夢(mèng)想，當(dāng)前的中國(guó)電影市場(chǎng)，除了賣座的國(guó)外娛樂大片，留給國(guó)產(chǎn)影片的空間日漸縮小。沉寂了兩年的張藝謀，以實(shí)話實(shí)說的《一個(gè)都不能少》為國(guó)產(chǎn)片打開一絲想象的空間，又一次為國(guó)產(chǎn)影片帶來希望?？墒瞧婀值氖?，這部捧得威尼斯電影節(jié)銀獅獎(jiǎng)的作品，其紀(jì)實(shí)手法的運(yùn)用和非職業(yè)演員的演出，卻沒有像其他的組品那樣好評(píng)如潮。本文試以紀(jì)實(shí)手法在影片的運(yùn)用和突破，對(duì)它進(jìn)行一些粗淺的探討。

11、用質(zhì)疑方式來開頭

比如:看了張藝謀的《一個(gè)都不能少》。心中感慨良多，針對(duì)張藝謀的探索，我不明白他是成功還是失?。渴情L(zhǎng)進(jìn)還是退步?他的用意何在？

第五篇：影評(píng)寫作模式參考

影片寫作模式參考

模式一：?jiǎn)谓嵌仍u(píng)析

題目：主標(biāo)題

——副標(biāo)題（主題思想、人物形象或者藝術(shù)手法）

第一段：電影風(fēng)格（30字）+電影梗概（150字）+中心論點(diǎn)（20字）

第二段：分論點(diǎn)一

第三段：分論點(diǎn)二

第四段：總結(jié)（升華主題，并聯(lián)系現(xiàn)實(shí)，提出個(gè)人思考）

模式二：多角度評(píng)析

題目：主標(biāo)題

——副標(biāo)題（不用提出角度，只需要點(diǎn)出評(píng)什么電影就可以了）

第一段：電影風(fēng)格（30字）+電影梗概（150字）

第二段：評(píng)主題思想（看不出準(zhǔn)確的主題思想，可以用感受來代替，但一定要結(jié) 合電影情節(jié)，不要寫成純觀后感）

第三段：評(píng)人物形象（可以評(píng)一個(gè)，也可以評(píng)多個(gè)）

第四段：評(píng)藝術(shù)手法（鏡頭、音樂、臺(tái)詞、畫面、色彩等等）

第五段：總結(jié)，提出一個(gè)總體的評(píng)價(jià)（彌補(bǔ)開始第一段的中心論點(diǎn)缺失）

模式三：散評(píng)式

題目：主標(biāo)題

——副標(biāo)題

也可以只用一個(gè)題目：比如說“評(píng)電影《花火》”

全文自由分段，想到哪兒寫到哪兒，可以評(píng)價(jià)電影的任何一個(gè)部分或細(xì)節(jié)。

注意不要寫成觀后感，也不要寫成電影簡(jiǎn)介，要注意“敘”“析”“評(píng)”相結(jié)合。

常用模式1

一、開頭部分（提出問題）

1、故事內(nèi)容簡(jiǎn)述，不露聲色點(diǎn)出主題

2、引出論點(diǎn)（提出問題）——一個(gè)判斷句

?（1）內(nèi)容：從人物形象看主題

?（2）形式：a.人物形象的塑造（性格的復(fù)雜性）b.結(jié)構(gòu)（曲折、巧合、誤會(huì)、線索等）

c.電影語言（專業(yè)術(shù)語）

二、文章主體部分（分析問題）

1、分析論證法為主

? ⑴論據(jù)是影視作品本身

? ⑵分為兩個(gè)或兩個(gè)以上方面分析

2、其他方面論證為輔

3、聯(lián)系影片實(shí)際——引申發(fā)揮

? ⑴主題帶來的社會(huì)意義

? ⑵藝術(shù)典型

? ⑶藝術(shù)比較

三、結(jié)論（解決問題）

1、重申：照應(yīng)開頭，深化主題。

2、發(fā)感慨——回扣主題

常用模式2

（題目 ************）

——從影片的藝術(shù)特色看影片的主題

（——淺析影片的藝術(shù)特色）

第一段寫法：影片***是**導(dǎo)演的一部***影片，獲得了***獎(jiǎng)項(xiàng)。影片講述了什么故事。影片通過****表現(xiàn)了***主題。

第二段寫法：（具體分析藝術(shù)特色，從影片的景別，鏡頭運(yùn)動(dòng)方式，色彩，音樂等電影語言的分析來展開對(duì)主題的評(píng)論。）

瑞典電影大師伯格納曾經(jīng)說過：“在所有的藝術(shù)形式中，音樂是同電影最相似的。”所以通過音樂來表達(dá)主題具有極強(qiáng)的表現(xiàn)性。（然后挑幾段音樂進(jìn)行簡(jiǎn)單的分析）比如***時(shí)音樂的變化，表現(xiàn)了人物***的一種心境，進(jìn)而襯托出一種****的影片主題。

第三段寫法：（與第二段類似，可從其他的藝術(shù)特色方面進(jìn)行分析，最拿分的幾個(gè)方面有色彩，蒙太奇，長(zhǎng)鏡頭，景別，細(xì)節(jié)，環(huán)境場(chǎng)景的設(shè)置，構(gòu)圖，聲畫關(guān)系??）

第四段、第五段、第六段

最后一段：（總結(jié)性的語言）總之，無論是從鏡頭的運(yùn)用，色彩的調(diào)度，聲音的刻畫還是精妙的細(xì)節(jié)設(shè)置，都巧妙的揭示了影片??的主題。無論從藝術(shù)上還是從影片內(nèi)容上，影片都是一部可圈可點(diǎn)的佳作。

范文2例供大家參考：

一路走來一路情

——評(píng)電影《那山那人那狗》 影片中的山石翠綠的山，影片中的人是善良的人，影片中的狗是忠誠(chéng)的狗，那山、那人、那狗，給我們營(yíng)造了世外桃源般的靜謐與和諧。而導(dǎo)演是通過那條寂靜而不是陡峭的郵路將我們帶入這一人間天堂的。

郵路首先是影片的拍攝線索和故事發(fā)生的空間。悠揚(yáng)的陰雨中有一個(gè)清晨來到了，小郵遞員（劉燁飾）要開始自己的郵遞員生涯了，老郵遞員（滕汝俊飾）不放心帶著“老二”決定陪他走一趟。于是兩人同走這一條郵路。一路上，幫助五婆、背 過河、侗族姑娘、風(fēng)中追信等股市相繼發(fā)生。同時(shí)，有路不僅是一條故事線索，更是一條情感線索，當(dāng)我們說這里是人間天堂的時(shí)候，不僅僅指旖旎秀麗的風(fēng)景，還有濃濃的人間溫情，而這些深情正是在這條郵路上醞釀。首先，導(dǎo)演用力最深的是父子情。影片在表達(dá)“父子情”上用了欲揚(yáng)先抑的藝術(shù)手法。有一個(gè)遠(yuǎn)景讓我們看到父子二人和“老二”離家走過小橋，畫面中的綠色撲面而來，青翠寧?kù)o。但兒子在前，父親在后，話語不多，關(guān)系并不和諧。通過小郵遞員的畫外音和童年記憶的影像再現(xiàn)，我們知道是因?yàn)樗r(shí)候父親很少回家，即使長(zhǎng)大了與父親也很生疏。但通過走這條郵路這次機(jī)會(huì)，兩人開始了心靈的溝通和交流：父親發(fā)覺自己還不知道兒子已經(jīng)學(xué)會(huì)了抽煙，并未沒有發(fā)覺兒子脖子上的傷疤二懊悔不已； 兒子通過油路的漫長(zhǎng)和艱難，特別是得知父親那次送信從陡峭的山坡上跌落，體會(huì)到父親工作的艱難，而通過父親對(duì)五婆默默地照顧則感受到父親無私的奉獻(xiàn)，兩人的關(guān)系開始發(fā)生轉(zhuǎn)機(jī)。

小郵遞員被父親過河是兩人相互理解后關(guān)系的升華、的音樂中，不停穿插老郵遞員背兒子在肩頭的畫面，溫馨的現(xiàn)實(shí)和醉人的回憶在他的胸中碰撞，這一蒙太奇的運(yùn)用帶來巨大的情感張力，老郵遞員眼里溢滿晶瑩的淚花?！澳鼙硠?dòng)父親就說明孩子長(zhǎng)大了”，這是任何一個(gè)被兒子背著的父親都會(huì)有的由衷的幸福，特寫鏡頭讓我們進(jìn)入了父親波濤洶涌的內(nèi)心世界，一同分享這種深沉而含蓄的感動(dòng)。除了父子情，還有鄉(xiāng)親們對(duì)老郵遞員的關(guān)愛：它不僅是使小郵遞員體驗(yàn)到父親偉大，改變自己承建的因素，更作為獨(dú)立的情感元素震撼著觀眾的心靈。鄉(xiāng)親們知道這是父親最后一次送信，將他送到

村頭還依依不舍，在這里導(dǎo)演運(yùn)用了景深鏡頭來傳達(dá)這種感情：前面是行走著的父子二人，后面是鄉(xiāng)親們站立的身影。而后面跑過來幾個(gè)小孩將食物“悄悄地”放入校郵遞員口袋里的行為則將真摯的情感“輕松的”表達(dá)了出來。

能夠體現(xiàn)鄉(xiāng)親們對(duì)父親感謝的還有轉(zhuǎn)娃受爺爺?shù)膰谕忻看味荚诟赣H曾經(jīng)跌落的地方等待，與前面的送食物的小孩一樣，這里不僅是更是一種情感的傳遞：當(dāng)小郵遞員接過父親背上的郵包的時(shí)候，鄉(xiāng)親們也把他們的感謝之情告訴了孩子，讓這種美好的情感傳遞下去，一代又一代。

“老二”作為影片中的重要的“主人公”之一，它銜很多柴禾讓父子二人取暖的段落很讓人感動(dòng)，影片中它的“忠誠(chéng)”可以說是對(duì)情感的最高闡釋。影片的開始，它不跟隨小郵遞員上路，老郵遞員上路了，它才順從的跟著，可見，它只對(duì)父親是忠誠(chéng)的；但影片的最后，它也追隨小郵遞員踏上了漫長(zhǎng)的郵路，聯(lián)想到小郵遞員對(duì)郵遞事業(yè)的態(tài)度的變化我們就會(huì)明白“老二”對(duì)父親的忠誠(chéng)其實(shí)是對(duì)“郵遞員”這一職業(yè)的忠誠(chéng)，而這又何嘗不是對(duì)大山里鄉(xiāng)親們的忠誠(chéng)、對(duì)這座秀麗青翠的大山的忠誠(chéng)呢？

漫漫郵路，款款深情。因?yàn)橹艺\(chéng)，“老二”送走了老主人，陪伴著新主子；因?yàn)楦兄x，鄉(xiāng)親們一一相送孩子們遠(yuǎn)遠(yuǎn)相迎；因?yàn)榉瞰I(xiàn)，兒子理解了父親接過背上的郵包；因?yàn)橛星?，這里才是人間天堂，山常綠、水長(zhǎng)流。

黑白年代的彩色人生

——評(píng)《孔雀》人物形象高衛(wèi)紅 人物的生長(zhǎng)環(huán)境決定人物的性格特征，而特定的年代、特定的社會(huì)背景、特定的家庭環(huán)境，在影像人物性格的同時(shí)，也決定了人物的命運(yùn)。影片《孔雀》運(yùn)用固定長(zhǎng)鏡頭的拍攝方法，以一個(gè)旁觀者的角度，客觀真實(shí)地向觀眾刻畫了高衛(wèi)紅不畏傳統(tǒng)所束縛，勇于追求自己的夢(mèng)想但又極端的性格特征。從而演繹了黑白年代下高衛(wèi)紅如孔雀羽毛般的彩色人生。

文革結(jié)束不久的年代，人們的思想還被嚴(yán)重的束縛著。而花樣年華里的高衛(wèi)紅卻不顧這些傳統(tǒng)思想，勇敢的追逐自己的夢(mèng)。影片的開始呈現(xiàn)了高衛(wèi)紅拉著悠揚(yáng)的手風(fēng)琴，陌視一次次燒開的水壺的場(chǎng)景，這種構(gòu)圖向觀眾暗示了高衛(wèi)紅的夢(mèng)想在以水壺為代表的家庭干擾下，終究落成空。傘兵報(bào)名失敗，初戀的失敗，如同雜耍蒙太奇所展現(xiàn)的大街上的降落傘，看似美好，看似希望，卻終究飛不上那蔚藍(lán)的天空。高衛(wèi)紅是影片《孔雀》中典型的圓形人物，她大膽、勇敢追逐著自己的夢(mèng)想，而夢(mèng)想一次次的破滅，是與她那極端、扭曲的心理有一定的關(guān)聯(lián)。傘兵報(bào)名失敗后，便絕食；為了要回降落傘，寧愿失去自己的貞潔；為了認(rèn)干爸，甚至不惜自虐；以婚姻為籌碼來?yè)Q取工作。這一系列客觀鏡頭的展現(xiàn)，將高衛(wèi)紅為了自由、為了向往而在社會(huì)現(xiàn)實(shí)、傳統(tǒng)思想的壓迫下，扭曲的極端的心理特征刻畫地淋漓盡致。都說父母是孩子的第一任老師，高衛(wèi)紅的極端的心理與他父母的教育方式及對(duì)子女的關(guān)愛方式有著莫大的干系。只是因?yàn)楦改钙珢垡庾R(shí)遲鈍的哥哥，缺少對(duì)高衛(wèi)紅更多的關(guān)愛，導(dǎo)致高衛(wèi)紅渴望父母的愛而萌生認(rèn)干爸、甚至毒死哥哥極端的做法。高衛(wèi)紅因?yàn)榭释改傅墓降年P(guān)愛而做出的一系列不可思議的事情給觀眾對(duì)關(guān)愛子女這一方面，引起了深刻的反思。

在文革結(jié)束不久的年代，高衛(wèi)紅充滿酸甜苦辣的人生相對(duì)于她的父母來說無疑是彩色的。因?yàn)樗母改副荒呛诎啄甏膫鹘y(tǒng)壓迫的太久、太深，只會(huì)安靜本分的過著那種黑白生活，與高衛(wèi)紅所代表的不安于現(xiàn)狀、敢于追逐夢(mèng)想的個(gè)性形成了鮮明的對(duì)比。導(dǎo)演通過對(duì)高衛(wèi)紅父母形象的刻畫從而扶持了高衛(wèi)紅這一人物形象。因此，以《孔雀》命名影片的寓意便顯現(xiàn)出來，那便是立春了，孔雀開屏，喻示這黑白生活即將結(jié)束，美好生活到來，希望人生也如同孔雀開屏后的彩色羽毛一樣，綻放五彩的人生。