第一篇：八年級《濟(jì)南的冬天》備課資料、課文全解及同步訓(xùn)練

《濟(jì)南的冬天》備課資料、課文全解及同步練習(xí)

這是一篇充滿詩情畫意的散文。我們的祖國幅員遼闊，不同地域，四季景色呈現(xiàn)出迥然不同的個(gè)性特色。文章多次運(yùn)用比喻、擬人的修辭方法以及極富表現(xiàn)力的語言，緊扣“溫晴”二字，描繪了一幅濟(jì)南冬景圖，字里行間流露著對濟(jì)南冬天的喜愛和贊美?，F(xiàn)在，讓我們在著名文學(xué)家老舍先生的引導(dǎo)之下，一起—— 1．感受濟(jì)南冬天的美，體會作者熱愛祖國河山的真摯感情。

2．學(xué)習(xí)從不同角度細(xì)致觀察景物，抓住景物特征進(jìn)行描寫的方法。3．品析運(yùn)用比喻、擬人的修辭方法描繪景物的語句。4．培養(yǎng)自己的審美能力。走進(jìn)作者

一、作者簡介

老舍（1899—1966），現(xiàn)代著名作家，人民藝術(shù)家。原名舒慶春，字舍予，滿族，北京市人。1912年入北京師范學(xué)校，愛上了文學(xué)。1924年應(yīng)聘去英國倫敦東方學(xué)院教中文。1930年回國，先后在濟(jì)南齊魯大學(xué)、青島山東大學(xué)任教。1937年，代表作《駱駝祥子》問世，這是一首“舊時(shí)代的葬歌”，小說被譯成十幾種外國文字，在國際上有較大影響。老舍是一位多產(chǎn)的作家，從1950年至1965年，僅劇本就寫了十多部，其中影響最大的如《龍須溝》（1951）、《茶館》（1957）。1951年12月，北京市人民政府授予他“人民藝術(shù)家”的光榮稱號。

二、寫作背景

老舍1924年只身應(yīng)聘去英國倫敦東方學(xué)院教中文。他身居異國，飽嘗了寄人籬下的孤獨(dú)之苦。他在另一篇文章中寫過這樣的話：“假使讓我‘家住巴黎’，我一定會和沒有家一樣的感到寂苦?！保ā断氡逼健罚榱私Y(jié)束這“沒有家”的寂苦生活，他終于在1929年夏動身回國，但因路費(fèi)不足，又在新加坡留了半年，直到1930年春才回到上海，同年夏應(yīng)邀到山東濟(jì)南齊魯大學(xué)任文學(xué)院副教授，并編輯《齊魯月刊》。由于這樣的經(jīng)歷，老舍回到祖國，看到祖國的大好河山，便抑制不住強(qiáng)烈的愛國之情，寫下了《濟(jì)南的冬天》。

三、相關(guān)知識

[北京娛樂信報(bào)2003年6月23日]（十大文化偶像出爐）時(shí)間：6月6日—6月20日 參加人數(shù)：14萬多人 一直以來爭議很大的“二十世紀(jì)文化偶像評選活動”于6月20日正式揭曉，十大獲選偶像名單出爐，老舍以25220票位居第五。一個(gè)廣泛流傳的故事說的是，如果老舍不是自投太平湖自盡，當(dāng)年的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)就將授予他。作為一名滿族作家，老舍狂熱地迷戀單弦、大鼓這些俗文化，他的小說深刻地反映了老北京市民階層的喜怒哀樂，話劇《茶館》更是戲劇史上的一塊豐碑。融入文本

一、跨越障礙 1．生字辨識

濟(jì)（jǐ）南 奇跡（jì）倫敦（dūn）暖和（huò）著（zhuó）落 髻（jì）看（kān）護(hù) 鑲（xiāng）寬敞（chǎng）水藻（zǎo）貯（zhù）蓄 澄（chéng）清 2．重點(diǎn)詞語注釋

[響晴] 晴朗無云。[響亮] 這里指天氣晴朗、燥熱。[溫晴] 溫和晴朗。[安適] 安靜而舒適。

[水墨畫] 中國畫中純用水墨畫的畫。[貯蓄] 存放、儲藏。[澄清] 清澈明亮。[空靈] 清凈透明。3．同義詞辨析 寬敞 寬闊

寬敞：寬闊，寬大。本課例句：“古老的濟(jì)南，城里那么狹窄，城外又那么寬敞?！?寬闊：寬廣空曠。

二、整體解讀 對于一個(gè)在北平住慣的人，像我，冬天要是不刮風(fēng)，便覺得是奇跡；濟(jì)南的冬天是沒有風(fēng)聲的。對于一個(gè)剛由倫敦回來的人，像我，冬天要能看得見日光，便覺得是怪事；濟(jì)南的冬天是響晴的。自然，在熱帶的地方，日光是永遠(yuǎn)那么毒，響亮的天氣，反有點(diǎn)叫人害怕?？墒?，在北中國的冬天，而能有溫晴的天氣，濟(jì)南真得算個(gè)寶地。

【寫濟(jì)南冬天的天氣，突出“溫晴”?！?/p>

設(shè)若單單是有陽光，那也算不了出奇。請閉上眼睛想：一個(gè)老城，有山有水，全在天底下曬著陽光，暖和安適地睡著，只等春風(fēng)來把它們喚醒，這是不是個(gè)理想的境界？小山整把濟(jì)南圍了個(gè)圈兒，只有北邊缺著點(diǎn)口兒。這一圈小山在冬天特別可愛，好像是把濟(jì)南放在一個(gè)小搖籃里，它們安靜不動地低聲地說：“你們放心吧，這兒準(zhǔn)保暖和?！闭娴?，濟(jì)南的人們在冬天是面上含笑的。他們一看那些小山，心中便覺得有了著落，有了依靠。他們由天上看到山上，便不知不覺地想起：“明天也許就是春天了吧？這樣的溫暖，今天夜里山草也許就綠起來了吧？”就是這點(diǎn)幻想不能一時(shí)實(shí)現(xiàn)，他們也并不著急，因?yàn)橛羞@樣慈善的冬天，干啥還希望別的呢！

【鳥瞰全城，寫陽光下濟(jì)南的全景?！?/p>

最妙的是下點(diǎn)小雪呀?？窗?，山上的矮松越發(fā)的青黑，樹尖上頂著一髻兒白花，好像日本看護(hù)婦。山尖全白了，給藍(lán)天鑲上一道銀邊。山坡上，有的地方雪厚點(diǎn)，有的地方草色還露著；這樣，一道兒白，一道兒暗黃，給山們穿上一件帶水紋的花衣；看著看著，這件花衣好像被風(fēng)兒吹動。叫你希望看見一點(diǎn)更美的山的肌膚。等到快日落的時(shí)候，微黃的陽光斜射在山腰上，那點(diǎn)薄雪好像忽然害了羞，微微露出點(diǎn)粉色。就是下小雪吧，濟(jì)南是受不住大雪的，那些小山太秀氣！

【這一段按照山上、山尖、山坡、山腰的空間順序?qū)訉愉亴懀迅鱾€(gè)細(xì)部的色、態(tài)、光一一展現(xiàn)出來?！?【作者從色彩和變化兩個(gè)角度描寫了山上的矮松、黃草和薄雪等景色。運(yùn)用比喻和擬人的修辭方法，再現(xiàn)了冬天濟(jì)南周圍的小山，在白雪與藍(lán)天的相映中的雪色與草色、雪光與日光交融的情態(tài)。】

古老的濟(jì)南，城里那么狹窄，城外又那么寬敞，山坡上臥著些小村莊，小村莊的房頂上臥著點(diǎn)雪，對，這是張小水墨畫，也許是唐代的名手畫的吧。

【以上兩段寫小雪后的山色，勾畫出一幅淡雅的水墨圖。第三段是近看，第四段是遠(yuǎn)望。】

那水呢，不但不結(jié)冰，倒反在綠萍上冒著點(diǎn)熱氣，水藻真綠，把終年貯蓄的綠色全拿出來了。天兒越晴，水藻越綠，就憑這些綠的精神，水也不忍得凍上，況且那些長枝的垂柳還要在水里照個(gè)影兒呢！看吧，由澄清的河水慢慢往上看吧，空中，半空中，天上，自上而下全是那么清亮，那么藍(lán)汪汪的，整個(gè)的是塊空靈的藍(lán)水晶。這塊水晶里，包著紅屋頂，黃草山，像地毯上的小團(tuán)花的小灰色樹影。【寫濟(jì)南的水色。極力描繪水藻之綠，襯托水的清澈透明?！?/p>

【作者使水藻啊，垂柳啊，水啊都帶上了感情，似乎都在為這個(gè)濟(jì)南美麗的冬天著想，添一點(diǎn)美。景活了，情也就出來了。作者一連用了五個(gè)“綠”，一個(gè)寫綠萍，四個(gè)寫水藻，用“綠”來襯托水的清澈、透明?！?這就是冬天的濟(jì)南。

【收束全文，與開頭呼應(yīng)?！?/p>

“像我”獨(dú)立成句，突出了“我”的感受，表明濟(jì)南的冬天和“我”心中的冬天實(shí)在大不一樣。

與北平、倫敦、熱帶的對比，寫濟(jì)南冬天無風(fēng)聲，無重霧，無毒日，突出“溫晴”的特點(diǎn)，為下文作鋪墊?！罢堥]上眼睛想”一句，引導(dǎo)讀者進(jìn)入作者所描繪的境界。

“這是不是個(gè)理想的境界”一句，用商量的口吻，使人感到非常親切，飽含了深深的喜愛和贊美之情?！靶∩秸褲?jì)南圍了個(gè)圈兒”，這是濟(jì)南地理環(huán)境的特征，也是濟(jì)南“溫睛”的原因?！绊敗弊譁?zhǔn)確地表現(xiàn)了樹尖上一身兒白花的位置和形狀?！昂孟袢毡究醋o(hù)婦”是對小雪后矮松秀美形態(tài)的比喻，借矮松寫出雪的形態(tài)。一個(gè)“鑲”字，就好像是山尖、小雪有意為之，而且好像是巧匠的妙手，給人留下想象的空間。

“暗黃”的“暗”字非常準(zhǔn)確地繪出了冬天枯草和秋天枯草色彩的區(qū)別?！按弊譁?zhǔn)確表現(xiàn)了雪、草覆蓋的狀態(tài)。

用擬人的修辭方法描繪了夕陽斜照下雪色嬌美的情態(tài)。

贊美小雪后濟(jì)南小山的秀美，一個(gè)“大”字，贊美之情全出。

“臥”字恰當(dāng)?shù)劁秩玖艘环N安適平靜的氣氛，傳神地畫出了小村莊和小雪的神態(tài)，就好像它們都有靈性一樣。

“冒著點(diǎn)熱氣”的“點(diǎn)”字用得十分準(zhǔn)確：“點(diǎn)”字是扣住濟(jì)南冬天的“溫”寫的。冒熱氣，但只是一“點(diǎn)”，這就是“溫”。如果去掉“點(diǎn)”，變成“冒著熱氣”，那就不是“溫”，而是“熱”了。

“整個(gè)的是塊空靈的藍(lán)水晶”這個(gè)比喻扣住了濟(jì)南冬天的“晴”因?yàn)榍?，天空無云，才“空靈”；因?yàn)榍?，天空藍(lán)汪汪的，才像塊“藍(lán)水晶”。最后一段中，“這”是指濟(jì)南的冬天“溫晴”、“慈善”、“秀氣”、“像水墨畫”、“水色澄清”等，蘊(yùn)含著作者對濟(jì)南冬天的喜愛和贊美之情。

三、問題研討

1．文章標(biāo)題是“濟(jì)南的冬天”，結(jié)句是“這就是冬天的濟(jì)南”，為何“濟(jì)南”與“冬天”位置互換？（1）《濟(jì)南的冬天》因“冬天”為中心詞，見此馬上會生冬天之感：朔風(fēng)撲面，大雪紛飛，厚雪冰棱，無一不透出一股襲人的寒氣。可讀過全文，響晴取代了暗晦，陰冷被煦暖替換，作者結(jié)句為“冬天的濟(jì)南”，把中心詞換成了“濟(jì)南”，則突出了濟(jì)南的冬天特有的韻致，使讀者經(jīng)歷了從切膚之冷到響晴之暖的轉(zhuǎn)化，確實(shí)勝人一籌。（2）《濟(jì)南的冬天》作為中心詞的“冬天”是一個(gè)時(shí)令，給人以籠統(tǒng)抽象之感。作者以抽象造成迷離的懸念（到底什么樣），接著以生花妙筆寫出具體的冬天的濟(jì)南。山是搖籃似的山，秀氣的山，小水墨畫似的山；水是冒著熱氣的水，深得發(fā)藍(lán)的水，澄澈透明的水。結(jié)尾主詞與偏詞的互換，標(biāo)志著從無形寫到有形，從無色寫到有色，從迷離的虛寫到形、色俱佳的實(shí)，終以“這就是冬天的濟(jì)南”駐筆，真是水到渠成，再自然不過了！

2．劉熙載在《藝概》中說：“山之精神寫不出，以煙霞寫之；春之精神寫不出，以草樹寫之?！痹嚪治霰疚娜绾芜\(yùn)用此法寫出濟(jì)南冬天暖和舒適的特點(diǎn)。本文開篇先以襯托之法寫濟(jì)南的冬天“沒有風(fēng)聲”、“響晴”，突出“暖和安適”，下面便重點(diǎn)寫了濟(jì)南的山水。以小山的秀氣、美景襯其“暖和”，再以兩個(gè)“臥”字襯其“安適”。接下來寫水，“不結(jié)冰”、“冒熱氣”、“水藻真綠”、“垂柳照影”襯出暖和舒適的氣氛。

3．這是一篇成功的寫景散文，全文充滿詩情畫意，反復(fù)誦讀后，不免讓人產(chǎn)生遐想：那是怎樣的一幅令人陶醉的圖畫呀！總該要親眼看看才心滿意足。產(chǎn)生這樣的效果，與作者高超的寫景藝術(shù)是分不開的。你感受本文有哪些藝術(shù)特色？

（1）作者從紛繁的景物中，抓住主要物景的主要特征來進(jìn)行描寫。沈括說：“大都山水之法，蓋以大觀小，如人見假山耳?！崩仙嵴怯玫摹耙源笥^小”的構(gòu)圖取景法。作者對濟(jì)南大地作了簡筆的寫意描繪：繪城，不繪城的東南西北，只繪冬天濟(jì)南的秀美睡態(tài)。繪山，不繪山的上下左右，只抓住小山的主要特征：“小山整把濟(jì)南圍了個(gè)圈兒，只有北邊缺著點(diǎn)口兒”。繪人，不繪形體，只繪濟(jì)南冬天人物情態(tài)的最主要特征：“濟(jì)南的人們在冬天是面上含笑的”。正是因?yàn)樽プ≈饕卣鬟M(jìn)行描繪，才給人留下深刻的印象。

（2）情景交融是本文寫作的一個(gè)特點(diǎn)。文章在描寫濟(jì)南的冬景時(shí)，處處流露出作者的贊美之情。①直接抒發(fā)感情。如開頭寫“對于一個(gè)在北平住慣的人”，“對于一個(gè)剛由倫敦回來的人”，通過對比，得出“濟(jì)南真得算個(gè)寶地”的結(jié)論，既寫出了自己的獨(dú)特感受，又顯得情真意切。②創(chuàng)造意境，流露深情。如“請閉上眼睛想：一個(gè)老城……這是不是個(gè)理想的境界”？“最妙的是下點(diǎn)小雪呀。”“這是張小水墨畫?！痹趦?yōu)美的意境中，表達(dá)作者贊美的真情。③虛實(shí)結(jié)合，展開想象，抒發(fā)熱愛之情。如“樹尖上頂著一霎兒白花，好像日本看護(hù)婦”，“山尖全白了，給藍(lán)天鑲上一道銀邊”等，不僅寫出景物的外形，而且飽含喜愛的心情。4．本文與朱自清的《春》都是寫景散文中的精品，試比較兩篇文章有什么相同和不同的地方。

相同點(diǎn)：①兩篇文章都是寫景抒情的散文，都表現(xiàn)了對大自然的熱愛和贊美。②抓住特征寫景，情景交融。③脈絡(luò)清晰，層次井然。

不同點(diǎn)：①《春》描繪了五幅“春景圖”，《濟(jì)南的冬天》是一幅完整的“山水畫”。②《春》側(cè)重于近處的細(xì)致觀察，《濟(jì)南的冬天》側(cè)重于遠(yuǎn)景的觀察，且從不同角度觀察景物，特點(diǎn)有所變化。③語言運(yùn)用的不同：《濟(jì)南的冬天》一般都用整句，《春》是整句和散句結(jié)合。5．你從文中哪些地方可以體會出作者對濟(jì)南的贊美之情？

甲生：開頭一段寫濟(jì)南冬天的天氣。作者以自己的親身感受，通過三組對比，突出它的“溫晴”，贊譽(yù)濟(jì)南是個(gè)“寶地”。乙生：“這樣，一道兒白，一道兒暗黃……那些小山太秀氣?！庇蓾?jì)南的雪后山景，想象一位秀美、嬌小的姑娘穿上花衣的情態(tài)，喜愛之情不言而明。丁生：“古老的濟(jì)南……也許是唐代的名手畫的吧。”三筆兩筆就勾畫出一幅淡雅的水墨畫。在優(yōu)美的意境中，表達(dá)了作者贊美的真情。

師評：同學(xué)們說得都很好。我再補(bǔ)充一點(diǎn)：“看吧，由澄清的河水慢慢往上看吧……這就是冬天的濟(jì)南。”在作者筆下，濟(jì)南是一塊晶瑩絢爛、玲瓏剔透的水晶，是人間的瑰寶。6．本文是從哪兩方面來表現(xiàn)濟(jì)南冬天的特點(diǎn)的？ 濟(jì)南的冬天——“溫晴”

濟(jì)南的山：鳥瞰全城 濟(jì)南全景 一城山色 雪后斜陽

濟(jì)南的水：城外遠(yuǎn)山 臥雪眠房 岸邊垂柳 綠萍水藻

四、語言品析

1．這一圈小山在冬天特別可愛，好像是把濟(jì)南放在一個(gè)小搖籃里，它們安靜不動地低聲地說：“你們放心吧，這兒準(zhǔn)保暖和?！保ㄗ髡呦氲降?，為什么恰是“搖籃”？只因?yàn)椤靶巍彼茊?？如果是，那作者為什么不說“竹筐”？）

“小山”擋住了“寒”風(fēng)，讓山圈里的濟(jì)南人感到溫暖；“搖籃”能擋住“寒”風(fēng)，讓搖籃里的孩兒感到溫暖。溫暖，是“搖籃”與“山”的“神”似點(diǎn)?！爸窨稹眲t不具備這些。2．山坡上臥著些小村莊，小村莊的房頂上臥著點(diǎn)雪。（這里為什么用一個(gè)“臥”字？與文章的什么地方相呼應(yīng)對？）

“臥”字用得很貼切。濟(jì)南城外的小村莊被作者賦予了生命和感情，它們都“安適地睡著”，盡情享受這“溫晴”的天氣。這“臥”字正好與第二段中的“好像是把濟(jì)南放在一個(gè)小搖籃里”相呼應(yīng)，用擬人的手法寫活了濟(jì)南。

3．天兒越睛，水藻越綠，就憑這些綠的精神，水也不忍得凍上，況且那些長枝的垂柳還要分水里照個(gè)影兒呢！（景物本身是沒有感情的，可是作者往往把它們當(dāng)“人”來寫。試說說加點(diǎn)的部分應(yīng)如何理解，有什么好處。）

“不忍得凍上”表示水對“綠的精神”的愛憐，對垂柳的心疼?！霸谒镎諅€(gè)影”表明垂柳也愛美。這樣，不僅描寫了藻綠、水清、柳美，而且通過它們的相互愛憐表現(xiàn)它們的協(xié)調(diào)配合，構(gòu)成一幅完美的圖畫，并使人感到這些景物好像有了靈性而更加熱愛它們。提至“搖籃”，喚起了你的什么感受？是不是感覺仿佛又回到媽媽的懷抱——溫暖舒適。這正是小山的可愛之處。

你注意過小雪后房屋的情態(tài)嗎？好好觀察觀察吧！

你能感受到景物間相互愛憐的情趣嗎？你是不是更加熱愛它們了？ 體驗(yàn)活動

1．老舍在齊魯大學(xué)任教時(shí)寫過《一些印象》，其中包括《濟(jì)南的秋天》、《濟(jì)南的冬天》。濟(jì)南的冬天已如此令人向往，濟(jì)南的秋天又有什么特點(diǎn)呢？課下閱讀老舍的《濟(jì)南的秋天》，你一定能有所發(fā)現(xiàn)。2．實(shí)地觀察某處的景物特征，仿照課文，寫一篇題為“××的冬（春）天”的短文。練習(xí)全解

一、作者筆下的濟(jì)南冬天最突出的特點(diǎn)是什么？課文是從哪幾方面來表現(xiàn)這一特點(diǎn)的？ 作者筆下的濟(jì)南冬天最突出的特點(diǎn)是“溫晴”。本文首先寫濟(jì)南冬天的天氣。通過與北平、倫敦及熱帶地方的對比，突出濟(jì)南冬天的“溫晴”，贊譽(yù)它是個(gè)“寶地”?！皽厍纭倍?，統(tǒng)領(lǐng)全文。在寫過對濟(jì)南的總體感受之后，分別寫濟(jì)南冬天的山和水。文中二至四段寫濟(jì)南冬天的山。依次寫了陽光照耀下的山，薄雪覆蓋下的山以及城外遠(yuǎn)山，寥寥數(shù)筆，勾畫出一幅淡雅的水墨畫。第五段描寫濟(jì)南冬天的水。極寫水藻之綠，襯托出水的清澈透明。寫水“不忍得凍上”，具體表現(xiàn)了濟(jì)南冬天的“暖和”。繼而又拓展視野，將天光、山景、水色融為一體，將濟(jì)南描繪得明麗多彩。最后以“這就是冬天的濟(jì)南”結(jié)束全文，既點(diǎn)題，又深化題意。

二、細(xì)讀課文第三段，說說作者如何形象而有序地描繪了雪后山景的美妙。

先說寫作順序：第一句先用“最妙”二字概括雪后山景的特點(diǎn)。然后分別描寫了小雪下的矮松、山尖、山坡和山腰的不同風(fēng)景色，基本是按照自上而下的順序來寫的。

再說寫法特點(diǎn)：最主要的特點(diǎn)是描寫多用比喻、擬人，語言形象生動。寫雪落在矮松上的景色，作者把它比喻成“日本的看護(hù)婦”，非常貼切，而且新穎；描寫山尖上的雪，把它比作給藍(lán)天鑲上的“一道銀邊”；寫山坡景象，把那種黃白相間的景色比喻成“帶水紋的花衣”，把山坡本來的面貌比作“山的肌膚”，色彩和形態(tài)逼真，富有動感，十分傳神；而寫夕陽下山腰的雪景，則把山上的薄雪當(dāng)人來寫，說它“好像忽然害了羞，微微露出點(diǎn)粉色”。

三、朗讀下列三組句子，體會每組兩個(gè)句子之間的細(xì)微差別，并討論加點(diǎn)詞的表達(dá)作用。本題中的幾組句子，它們的不同點(diǎn)就是每組中第一個(gè)句子分別用了語氣詞“呀、吧、呢”。在表達(dá)效果上，第一組，用了“呀”，就把作者發(fā)自內(nèi)心的感慨和贊嘆之情傳達(dá)出來，而這種感慨和贊嘆之情又是在不經(jīng)意間表達(dá)出來的，讀起來讓人感到自然、親切；第二組，用了“吧”，不僅表達(dá)了推測的意思，而且增加了商量的語氣，希望得到對方的認(rèn)可，讀起來非常親切；第三組，用了“呢”，使語氣變得更加舒緩、自然。

這些詞語反映出老舍語言的一貫特色：親切自然，娓娓道來，就像和老朋友話家常一般，但在平易樸實(shí)之間，又時(shí)時(shí)閃爍著作者非凡的智慧和語言方面的靈性。這種語言上的杰出成就正是作者長期積累、不斷琢磨的結(jié)晶。

四、反復(fù)朗讀全文并背誦第三段，體會作者親切、自然的語言特點(diǎn)。

此題旨在引導(dǎo)同學(xué)們加強(qiáng)朗讀，通過朗讀，加強(qiáng)語言感受能力，體會作者所表達(dá)的感情。

《濟(jì)南的冬天》課文全解 【基礎(chǔ)知識及相關(guān)背景】

一、字詞積累

貯zhù蓄：存放、儲藏。澄chéng清：文中指清澈明亮。

鑲xiāng：把物體嵌入另一物體內(nèi)或圍住另一物體的邊緣。響晴：（天空）晴朗無云。安適：安靜而舒適。

空靈：文中指透明的，不可捉摸的。水墨畫：中國畫中純用水墨的畫。

二、相關(guān)背景：

1、關(guān)于作者

老舍（1899～1966）現(xiàn)代作家。原名舒慶春，字舍予，另有筆名絮青、鴻來、非我等。滿族，北京人。出生于一個(gè)貧民家庭。1918年北京師范學(xué)校畢業(yè)后任小學(xué)校長和中學(xué)教員。1924年赴英國任倫敦大學(xué)東方學(xué)院漢語講師，閱讀了大量英文作品，并從事小說創(chuàng)作，1926年加入文學(xué)研究會。1930年回國后任濟(jì)南齊魯大學(xué)、青島山東大學(xué)教授?？谷諔?zhàn)爭爆發(fā)后南下赴漢口和重慶。1938年中華全國文藝界抗敵協(xié)會成立，他被選為理事兼總務(wù)部主任，主持文協(xié)日常工作。在創(chuàng)作上，以抗戰(zhàn)救國為主題，寫了各種形式的文藝作品。1946年應(yīng)邀赴美國講學(xué)1年，期滿后旅居美國從事創(chuàng)作。中華人民共和國成立后不久應(yīng)召回國，曾任中國文聯(lián)副主席、中國作家協(xié)會副主席、中國民間文藝研究會副主席等職。參加政治、社會、文化和對外友好交流等活動，注意對青年文學(xué)工作者的培養(yǎng)和輔導(dǎo)，曾因創(chuàng)作優(yōu)秀話劇《龍須溝》而被授予“人民藝術(shù)家”稱號?！拔幕蟾锩背跗谝虮黄群Χ鴹壥馈?/p>

老舍一生寫了約計(jì)800萬字的作品。主要著作有：長篇小說《老張的哲學(xué)》、《趙子曰》，《二馬》、《貓城記》、《離婚》、《牛天賜傳》、《文博士》、《駱駝樣子》、《火葬》、《四世同堂》，《鼓書藝人》、《正紅旗下》（未完），中篇小說《月牙兒》，《我這一輩子》，短篇小說集《趕集》、《櫻海集》，《蛤藻集》、《火車集》、《貧血集》，劇本《龍須溝》、《茶館》，另有《老舍劇作全集》，《老舍散文集》、《老舍詩選》、《老舍文藝評論集》和《老舍文集》等。老舍以長篇小說和劇作著稱于世。他的作品大都取材于市民生活，為中國現(xiàn)代文學(xué)開拓了重要的題材領(lǐng)域。他所描寫的自然風(fēng)光、世態(tài)人情、習(xí)俗時(shí)尚，運(yùn)用的群眾口語，都呈現(xiàn)出濃郁的“京味”。優(yōu)秀長篇小說《駱駝樣子》、《四世同堂》便是描寫北京市民生活的代表作。他的短篇小說構(gòu)思精致，取材較為寬廣，其中的《柳家大院》、《上任》、《斷魂槍》等篇各具特色，耐人咀嚼。他的作品已被譯成20余種文字出版，以具有獨(dú)特的幽默風(fēng)格和濃郁的民族色彩，以及從內(nèi)容到形式的雅俗共賞而贏得了廣大的讀者。

2、相關(guān)背景

老舍1930年前后來到山東，先后在濟(jì)南齊魯大學(xué)和青島山東大學(xué)任教7年之久，對山東產(chǎn)生了深厚的感情，山東被稱為他的“第二故鄉(xiāng)”。

《濟(jì)南的冬天》是老舍1931年春天在濟(jì)南齊魯大學(xué)任教時(shí)寫成的。原為一系列直接描寫濟(jì)南風(fēng)景名勝的長篇散文《一些印象》中的第五節(jié)，此文雖系節(jié)選，但能獨(dú)立成篇?！菊w感悟】

一、謀篇立意

這是一篇詩意盎然的寫景散文。文章生動而真切地描寫了冬天濟(jì)南氣候溫和、山青水綠、度冬如春、美麗如畫的景色，抒發(fā)了作者的贊美之情。

二、文章脈絡(luò)

全文共5段，可分為兩個(gè)部分。

第一部分(1)，作者從自己感受的角度總括了濟(jì)南冬天“溫晴”的特點(diǎn)。第二部分（2~5），分寫濟(jì)南的山和水。先寫山：陽光朗照下的山慈善（2）；薄雪覆蓋下的山秀氣（3）；城外遠(yuǎn)山如詩如畫（4）。再寫水：水藻之綠，襯托水之清澈、透明（5）。

順著“濟(jì)南的冬天是溫晴的”這條主線，緊扣著“山”和“水”，作品接著鋪展了幅幅淡雅的山水畫。第一幅是小山搖籃圖。作者先為讀者勾勒出了一個(gè)“理想的境界”，何等恬靜，何等明媚，對濟(jì)南的地理環(huán)境，作者只用一句話就寫準(zhǔn)了：“小山整把濟(jì)南圍了個(gè)圈兒，只有北邊缺著點(diǎn)口兒?！?/p>

第二幅是雪霽初晴圖。濟(jì)南的雪一點(diǎn)也沒有抹煞暖冬的光彩，反而把冬天的“溫晴”越發(fā)顯露了出來。因?yàn)槟侵皇恰靶⊙保B“矮松”都罩不住，反而由于白雪的襯托顯得“越發(fā)的青黑”。更令人稱奇的，是小雪給大自然增添了迷人的色彩，真是一幅動靜相間的水墨淡彩?。?/p>

第三幅是空靈水晶圖。濟(jì)南素有泉城之稱，所謂“家家聽泉，戶戶插柳”。因此，作者就借“水”來寫出濟(jì)南冬天的暖和：“那水呢，不但不結(jié)冰，倒反在綠藻上冒著點(diǎn)熱氣?！痹谧髡吖P下，這樣的水豈止是有生命的，而且是有感情的。作者的手法也實(shí)在是巧妙，這里他沒有直接寫天氣的暖和，便是卻讓人感受到了溫暖。但作家的視線又轉(zhuǎn)向一個(gè)更廣闊的天地了：“澄清”的水同“藍(lán)汪汪”的天渾然一體，“整個(gè)”地成了一塊“空靈的藍(lán)水晶”。這樣，作者就從水寫到天，以至概括了整個(gè)濟(jì)南，與首段相響應(yīng)。

三、問題探究

⑴本文布局謀篇層次井然

文章開頭一段，寫濟(jì)南冬天的天氣，作者以自己的親身感受，通過和北平冬天多風(fēng)、倫敦冬天多霧作對比，突出它的“溫晴”，贊譽(yù)是個(gè)“寶地”，贊揚(yáng)了濟(jì)南獨(dú)具一格的風(fēng)貌。這是貫串全文的主線，濟(jì)南冬天獨(dú)有的美景都與此相聯(lián)系。第二段開始，“設(shè)若單單是有陽光，那也算不了出奇”是個(gè)重要的過渡句，轉(zhuǎn)到對冬天山、水的描寫。全文安排有序，脈絡(luò)清楚，銜接緊密，推進(jìn)自然，較好地向讀者展示了濟(jì)南冬天特有的風(fēng)貌。⑵文章較多運(yùn)用比喻和擬人的寫法

文章不但形似，而且神似，生動貼切地表現(xiàn)了濟(jì)南冬天的特點(diǎn)，寄寓了作者的贊美之情。比如：“山上的矮松越發(fā)的青黑，樹尖上頂著一髻兒白花，好像日本看護(hù)婦?！毕戎苯影蜒┱f成是“白花”，順勢把“頂著一髻白花”的矮松比作“日本看護(hù)婦”，把無生命的雪、靜止的松樹都寫活了。又如把小山比作“小搖籃”，把山坡上小村莊的雪景比作“小水墨畫”，把整個(gè)冬天的濟(jì)南比作一塊“藍(lán)水晶”，無一不小巧秀麗，用來比喻濟(jì)南不高的山，不冷的冬天，是恰到好處的。

擬人的句子更多，明顯地透露出作者的情懷。如把濟(jì)南城說成是“緩和安適地睡著，只等春風(fēng)來把它們喚醒。”本來是沒有生命的靜止的東西，作者卻用生花妙筆把它們寫得活靈活現(xiàn)，呼之欲出。⑶寓情于景

好的寫景散文總是景中有情，情與景緊密結(jié)合在一起的。本文用大量文字描寫濟(jì)南的冬景，卻處處流露出作者深深的贊美之情。在文字表達(dá)上，有時(shí)是直接抒發(fā)感情。如開頭一段，通過三個(gè)對比，得出“濟(jì)南真得算個(gè)寶地”的結(jié)論，既寫出了自己的獨(dú)特感受，又顯得情真意切。二是創(chuàng)設(shè)意境，流露深情。三是虛實(shí)結(jié)合，展開想象，抒發(fā)熱愛之情。如“樹尖上頂著一髻白花，好像日本看護(hù)婦”，“山尖全白了，給藍(lán)天鑲上一道銀邊”等，不但寫出景物的外形，而且飽含喜愛的感情。⑷課文的語言特色

老舍是一位語言大師。他的作品語言樸實(shí)簡練，通俗風(fēng)趣，頗有口語韻味，讀來如聞其聲，自然親切。這篇短語言也反映了這個(gè)特點(diǎn)。本文是這樣開頭的：“對于一個(gè)在北平住慣了的人，像我，冬天要是不刮風(fēng)，便覺得是奇跡……”多么自然！又如像“請閉上眼睛想……”“最妙的是下點(diǎn)小雪呀?？窗伞?。在用詞方面，作者常選取很有表現(xiàn)力的口語詞，如“寶地”“出奇”“準(zhǔn)保暖和”“著落”“干啥”“一道兒”等，都是經(jīng)過提煉的口語詞，頗帶京話韻味，很有生氣。⑸請說說作者是如何描寫“濟(jì)南的冬天”的？

本文不斷地變換觀察的立足點(diǎn)，多角度地描繪濟(jì)南的城、山、水，突出了冬天的濟(jì)南處處舒適、氣候溫晴的特點(diǎn)，富有整體性和層次感。例如描寫濟(jì)南全景，作者先俯瞰，然后仰視；描繪雪后的山景，作者是遠(yuǎn)眺；描寫冬水，又由俯視到仰視，再進(jìn)而縱覽。又如：“最妙的是下點(diǎn)小雪呀”一段，作者依山寫景，采取“山上”“山尖”到“山坡”“山腰”等不同的觀察點(diǎn)，對各個(gè)細(xì)部的情態(tài)進(jìn)行工筆細(xì)繪，不但形似，而且神似，十分生動貼切?！揪毩?xí)解答】

第一題：設(shè)計(jì)此題是為了讓學(xué)生整體把握文章內(nèi)容、理清文章脈絡(luò)、品味感情主旨，答題時(shí)須從大處著眼。濟(jì)南的冬天的特點(diǎn)是“響晴”“溫暖”。作者圍繞這一特點(diǎn)，從三個(gè)方面寫濟(jì)南的冬天。先通過對比，總寫濟(jì)南冬天“溫晴”的特點(diǎn)，贊揚(yáng)濟(jì)南是個(gè)“寶地”。然后寫濟(jì)南的山，由濟(jì)南的地理環(huán)境想象小山充滿溫情，再寫到雪后的山景等。最后寫濟(jì)南的水，寫出水的澄清和多情，充滿贊美之意。

第二題：設(shè)計(jì)此題是為了幫助學(xué)生理解作品中流露出的情感，讓學(xué)生從品讀文本人手去挖掘情感。

作者熱愛冬天的濟(jì)南，對她充滿贊美之情。表現(xiàn)這種感情的語句很多，如“在北中國的冬天，而能有溫晴的天氣，濟(jì)南真得算個(gè)寶地?！薄斑@是不是個(gè)理想的境界?……因?yàn)橛羞@樣慈善的冬天，干啥還希望別的呢?”等。

第三題：設(shè)計(jì)此題是為了引導(dǎo)學(xué)生注意文中使用的修辭手法，如比喻、擬人等，體會他們的使用效果。答題時(shí)應(yīng)從修辭的作用人手，體會作者描繪出濟(jì)南冬天的什么特點(diǎn)，落腳在作者流露的感情上。

如第2小題，這段文字寫小雪覆蓋的山坡?！敖o山們穿上一件帶水紋的花衣”一句真是神奇之極?！吧絺儭边\(yùn)用了極含感情的擬人手法，“帶水紋的花衣”照應(yīng)了“有的地方雪厚點(diǎn)兒，有的地方草色還露著”，突出是小雪，而不是大雪或中雪?！按弊譁?zhǔn)確表現(xiàn)了雪、草覆蓋山坡的狀態(tài)。寫山腰，“害了羞”三字用擬人手法描繪了夕陽斜照薄雪嬌美的情態(tài)，還是扣住了“小雪”與“奇妙”來寫。進(jìn)一步點(diǎn)出了“妙”字。第四題：設(shè)計(jì)此題是為了幫助學(xué)生積累名篇名句，對學(xué)生的思想、語言進(jìn)行熏陶漸染?！绢愇钠纷x】 濟(jì)南的夏天 郭奕明 ①俗話說：“天有不測風(fēng)云?！蔽矣X得，用這句話來形容濟(jì)南夏天的天氣，真是再恰當(dāng)不過了。

②暑假里的一天，天氣熱得厲害。太陽毒辣辣地烘烤著大地，整天沒有一絲風(fēng)，護(hù)城河旁的柳樹垂頭喪氣，沒有一點(diǎn)兒生氣；知了拼命地叫著“熱……熱……”；地面上連只螞蟻也難尋——它們也受不了這熱魔。③就這樣煎熬了一整天，到了傍晚，天還是這么熱。

④突然，柳條稍微動了一下。謝天謝地，終于起風(fēng)了。一會兒工夫，風(fēng)大起來了，吹得塵土和紙屑亂飛。我高興地跑出去，享受這珍貴的涼風(fēng)?？刺焐?，好像是天公不小心打翻了墨水瓶，濃濃的烏云迅疾地蓋住了半邊天。

⑤風(fēng)一陣緊似一陣，可是那整整一天積攢下來的熱浪卻總也趕不走?！芭距保粋€(gè)涼涼的東西打在我身上，雨!而且這么大的雨，剛開始下，雨點(diǎn)就有五分硬幣那么大!雨點(diǎn)不斷地往我頭上落，頭上頓時(shí)感到?jīng)鰶龅模嫱纯?那討厭的熱浪仍然纏著我的腿和腳，馬路仍然燙人。⑥雨，越下越大了，最后一絲熱氣終于被‘‘驅(qū)逐出境’’了。密集的雨點(diǎn)砸到人身上，還真有些疼呢!我真像一只落湯雞，趕緊往家跑。這時(shí)，雨更大了，窗外只見白晃晃的雨水，沒頭沒腦地往下澆。那一排柳樹閃著翠綠的顏色，使勁地左搖右擺，像是在狂歡；天上電閃雷鳴，像是在快樂地歡呼!⑦過了半個(gè)多小時(shí)，雨下小了——更小了。最后只是輕輕地蹦雨星。天晴了，云散了。天空碧藍(lán)碧藍(lán)的，那、陜要落山的太陽，又露出了笑臉。柳樹經(jīng)過風(fēng)和雨的洗禮，顯得更加青翠欲滴。⑧濟(jì)南的夏天就是這樣——多變。1．第①段在全文中的作用是。

2．作者是怎樣描寫夏天的悶熱的?請簡答。

3．第④段中從哪幾方面描摹了暴風(fēng)雨的即將來臨? 4．第⑤段描述出了雨、的特點(diǎn)。5．暴雨后，文中又描寫了哪些景物的變化?有何作用? 6．劃分層次，使用符號標(biāo)明正確的是（）A．①一②／③一⑥／⑦一⑧ B．①一③／④一⑥／⑦一⑧ C．①／②一⑥／⑦一⑧ D．①／②一⑦／⑧

（參考答案：

1、總領(lǐng)全文

2、側(cè)面烘托，以“柳樹垂頭喪氣”“知了熱得很難受，拼命喊叫”的描繪，給人以炙熱感。

3、聲、形、色

4、疾、猛

5、“云散”“天藍(lán)”“快要落山的太陽又露出了笑臉”。作用：既反映了濟(jì)南夏天的特點(diǎn)“多變”，又交代了時(shí)間。

6、D）

《濟(jì)南的冬天》單課單練 課內(nèi)一練 打牢基礎(chǔ)

1．選出加點(diǎn)字注音沒有錯(cuò)誤的一項(xiàng)()A．發(fā)髻(jì)肌膚(fǔ)澄清(chéng)B．倫敦(dūn)著落(zhú)鑲邊(xiāmg)C．狹窄（zhǎi）寬敞(chǎng)貯蓄(chǔ)D．水藻(zǎo)害羞(xiū)濟(jì)南(jǐ)2．選出沒有錯(cuò)別字的

A．刮風(fēng) 依靠 慈善 垂柳 B．曬著 綠蘋 暖和 橫臥 C．園圈 溫晴 水紋 水墨畫 D．搖藍(lán) 斜射 稍微 煩燥 3．選出修辭方法與其他不同的一項(xiàng)()A．樹尖上頂著一髻兒白花，好像日本看護(hù)婦。

B．一個(gè)老城，有山有水，全在天底下曬著陽光，暖和安適地睡著，只等春風(fēng)來把它們喚醒。C．它們安靜不動地低聲地說：“你們放心吧，這兒準(zhǔn)保暖和?！?D．溪流吟著一首小詩。

發(fā)掘潛力

閱讀文段，回答問題。

最妙的是下點(diǎn)小雪呀?？窗?，山上的矮松越發(fā)的青黑，樹尖大頂著一髻兒白花，好像日本看護(hù)婦。山尖全白了，給藍(lán)天鑲上一道銀邊。山坡上，有的地方雪厚點(diǎn)，有的地方草色還露著；這樣，一道兒白，一道兒暗黃，給山們穿上一件帶水紋的花衣；看著看著，這件花衣好像被風(fēng)兒吹動，叫你希望看見一點(diǎn)更關(guān)的山的肌膚。等到快日落的時(shí)候，微黃的陽光斜射在山腰上，那點(diǎn)薄雪好像忽然害了羞，微微露出點(diǎn)粉色。就是下小雪吧，濟(jì)南是受不住大雪的，那些小山太秀氣！4．文中描寫景物的順序是：① ② ③ ④。5．畫橫線一句用的是比喻的修辭手法，它的本體、喻體分別是()A．本體是白花，喻體是日本看護(hù)婦。

B．本體是樹尖上的白雪，喻體是日本看護(hù)婦。C．本體是樹尖上的白雪，喻體是白花。

D．本體是頂著白雪的樹的樣子，喻體是日本看護(hù)婦。

6．用“——”線在文中畫出兩處運(yùn)用了擬人修辭方法的地方。7．對加點(diǎn)的兩個(gè)句子的含義理解正確的一項(xiàng)是()A．描寫黃白相間的山坡，春風(fēng)化雪，不久人們就會見到山坡原有的顏色

B．表現(xiàn)濟(jì)南冬天的溫和，雪化了，有水在山坡流動；“山的肌膚”指山坡的草地。C．描寫濟(jì)南冬天的溫和，有水蒸氣蒸發(fā)升騰的美景，不久雪就會全化了，山坡上原有的顏色比雪色更美。D．描繪了雪色與草色相間的美景，像穿著好看的衣服；“山的肌膚”指春天來臨后滿山的花草。8．這個(gè)語段主要是寫()A．小雪后-山色 B．小山太秀氣 C．小雪最妙 D.山的肌膚

創(chuàng)新應(yīng)用

9．閱讀下列語句，按要求答題。

就是下小雪吧，濟(jì)南是受不住大雪的，那些小山太秀氣!(指出“秀氣”一詞的表達(dá)作用，并用關(guān)聯(lián)詞語“雖然……但……”改寫句子，要求著重突出小山的秀氣。)

10．從上下文連貫的要求看，下面句子的橫線上應(yīng)填入的一項(xiàng)是()周末，我最喜歡逛熱鬧的“花鳥市場”，這里簡直是動植物的世界，有色彩斑斕的金魚，_____________ A．有歡快唱歌的小鳥，有鮮花散發(fā)著的陣陣清香 B．有鮮花在散發(fā)著陣陣清香，有小鳥在歡快的歌唱 C．有散發(fā)著陣陣清香的鮮花，有歡快唱歌的小鳥 D．有歡快唱歌的小鳥，有散發(fā)著陣陣清香的鮮花。11．依次填人橫線處的詞語，最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是()(1)“神舟”五號載人飛船的試飛成功，是我國航天史上的一座里程碑，著我國已經(jīng)成為世界上獨(dú)立地掌握載人航天技術(shù)的國家之一。

(2)為紀(jì)念周村開埠100周年舉行的紀(jì)念活動，對于 周村古商埠文化，促進(jìn)改革開放與經(jīng)濟(jì)發(fā)展，具有重要意義。

(3)大陸和臺灣同屬一個(gè)中國，“臺獨(dú)”主張，停止“臺獨(dú)”活動，兩岸關(guān)系即可展現(xiàn)和平穩(wěn)定發(fā)展的光明前景。

A．標(biāo)志發(fā)揚(yáng)放棄 B．顯示發(fā)揚(yáng)擯棄 C．標(biāo)志弘揚(yáng)擯棄 D．顯示弘揚(yáng)放棄 課外一試 冬雨

①清晨，拉開門邁入樓道，就聽到樓頂?shù)哪局粕w板上有“沙沙”“吧嗒”“乒乓”的聲音。

②北國的冬不就是下雪的季節(jié)嗎?在這“大雪”的節(jié)令，在一場瑞雪之后，競?cè)幌铝艘粓鲂∮?聽?wèi)T了西北風(fēng)的呼嘯，忽然聽到這雨聲，讓人覺得嚴(yán)冬已過去，又置身于春風(fēng)春雨中了。

③樓外，雨小，霧大，雨，淅淅瀝瀝，如絲如縷，東飄西灑，悄無聲息，要不是偶有幾個(gè)大雨點(diǎn)，你就看不見它。冬雨雖然似乎來錯(cuò)了季節(jié)，卻也有情，落在你的臉、脖子里，并不給你寒意。

④冬雨會躲進(jìn)霧里，跟你捉迷藏，神秘兮兮。霧蒙蒙，隱住村鎮(zhèn)，裹住樹，：寵著一個(gè)神秘的世界。近處，霧中房屋、樹木、電桿，蒙蒙嚨嚨，影影綽綽，似海上若隱若觀的山島，又如煙波中聳著桅桿的船艦。⑤霧緩緩消退，樹木從霧的紗幔里走出來。楊樹雖已落盡了葉子，然而，男卜學(xué)在枝頭的褐色的苞頭，經(jīng)雨水潤澤，有些膨脹，像初春欲放的苞蕾。

⑥雨更小了。人們立在雨中談笑，小孩子們蹲在如鏡的小水洼邊，和自己的影子相視而笑，指點(diǎn)著，戲逗著。不少人打了傘，紅的、黃的、草綠的、天藍(lán)的……繪著各種圖案，遠(yuǎn)看，仿佛翩翩的彩蝶。

⑦應(yīng)該說，在北國，冬雨總該是不正常的，而這“不正?！眳s也別有情愫，啟發(fā)了我的新思維，讓我體味到造物主的“不拘一格”。冬雨不是老皇歷，老皇歷有些頁碼念不得了。不是嗎，這幾年，在不少發(fā)憤圖強(qiáng)、追求高遠(yuǎn)境界的人們的心里，嚴(yán)寒的冬在縮短著，溫暖的春在提前著，炎熱的夏和金燦燦的秋似乎在延長著。

⑧既然冬天已經(jīng)來臨，春天還會遠(yuǎn)嗎?冬雨，你該是春的急先鋒、春的精靈，你引起我對春的向往和呼喚，讓我早早地盼春來。你牽著我的思緒超越了一個(gè)嚴(yán)寒的沒有綠野和鮮花的季節(jié)，讓我似乎看到一個(gè)萬紫千紅的季節(jié)已經(jīng)早早來臨。

1．①②③段依次從 覺、覺、覺寫冬雨給人們帶來的美好感受，④⑤⑥段分別寫雨中的、和，充滿了詩情畫意。

2．④段主要用了擬人和比喻的修辭手法來描寫雨中的霧，請簡要說說這兩種修辭手法在此段中的表達(dá)作用。

3．②段“在一場瑞雪之后，竟然下了一場小雨”中的“竟然”二字是針對“ ”而言的。

4．⑦段“冬雨不是老皇歷，老皇歷有些頁碼念不得了”中的“老皇歷”是指 ；“老皇歷有些頁碼念不得了”的特殊含義是

5．本文和課文《濟(jì)南的冬天》描繪的都是我國北方冬天的景色，一是寫冬天的雨，一是寫冬天的雪。但二者所表達(dá)的感情，又有所不同。請你將不同處指出來。

答案一覽 課內(nèi)一練 打牢基礎(chǔ)

1．D 2．A 3．A

發(fā)掘潛力

4．山上；山尖；山坡；山腰5．D 6．山的肌膚；忽然害了羞。7．D 8．A

創(chuàng)新應(yīng)用

9．強(qiáng)調(diào)了濟(jì)南雪后山景美麗而嬌弱的情態(tài)，流露出作者的喜愛之情。改寫：雖然只下小雪，但濟(jì)南的小山太秀氣了，是受不住大雪的。10．D 11．C

課外一試

1．聽視觸霧樹木人2．略3．北國的冬不就是下雪的季節(jié)嗎? 4．北國的冬本是下雪的 陳舊的觀念已經(jīng)不能適應(yīng)生活實(shí)際了。(意思對即可)5．本文主要贊揚(yáng)了冬雨，冬雨是“春的急先鋒，春的精靈”，贊揚(yáng)冬雨給大地帶來了勃勃生機(jī)。而課文通過寫濟(jì)南“溫晴”的特征，抒發(fā)了熱愛祖國河山之情。

第二篇：八年級上下冊課文全解

（語文版）八年級上冊課文全解

（語文版）初中語文八年級上冊目錄

第一單元

1、巴東三峽（劉大杰）

2、周莊水韻（趙麗宏）

3、*青海湖，夢幻般的湖（馮君莉）

4、*走進(jìn)紐約（劉成章）

口語交際——摸擬旅游咨詢寫作——寫一篇游記

綜合性學(xué)習(xí)——旅游資源調(diào)查

第二單元

5、北京喜獲2008年奧運(yùn)會主辦權(quán)（許基仁等）

6、別了，“不列顛尼亞”（周婷等）

7、*生命之舟（梁家新等）

8、*雜交水稻之父——袁隆平（譚士珍）口語交際——當(dāng)一回小記者寫字——寫一則本地或本校消息

綜合性學(xué)習(xí)——主題探究學(xué)習(xí)：新聞

第三單元

9、紀(jì)念白求恩（毛澤東）

10、*談?wù)Z言（王力）

11、最苦與最樂（梁啟超）

12、*懶惰的智慧（凱利）

口語交際——交流格言寫作——寫一篇議論文

寫字——行楷字的書寫原則

（一）第四單元

13、魯提轄拳打鎮(zhèn)關(guān)西（施耐庵）

14、范進(jìn)中舉（吳敬梓）

15、、*選舉**（秦文君）

16、*山米與白鶴（貝特西?貝爾斯）口語交際——開一次頭腦風(fēng)暴會寫作——縮寫小說

第五單元

17、花兒為什么這樣紅（賈祖璋）

18、雨林的毀滅——世界性災(zāi)難（巴里?齊默爾曼等）

19、*海洋是未來的糧倉20、*世紀(jì)之交的科學(xué)隨想（楊振寧）口語交際——“小院士”科普講座寫作——說明事理

綜合性學(xué)習(xí)——環(huán)保小課題研究

第六單元

21、小石潭記（柳宗元）

22、記承天寺夜游（蘇軾）

23、*游恒山記（徐霞客）

24、*滿井游記（袁宏道）

25、詩詞五首

茅屋為秋風(fēng)所破歌（杜甫）過故人莊（孟浩然）游山西村（陸游）漁家傲（塞下秋風(fēng)景異）（范仲淹）浣溪沙（山下蘭芽短浸溪）（蘇軾）

口語交際——古詩漫談寫作——寫一篇讀后感

寫字——行楷字的書寫原則

（二）第七單元

26、生于憂患，死于安樂《孟子》

27、曹劌論戰(zhàn)《左傳》

28、*干將莫邪（干寶）

29、*勞山道士（蒲松齡）

30、詩詞五首

觀刈麥（白居易）赤壁（杜牧）過零丁洋（文天祥）

己亥雜詩（浩蕩離愁白日斜）（龔自珍）山坡羊（潼關(guān)懷古）張養(yǎng)浩

口語交際——?jiǎng)裾f寫作——改寫《曹劌論戰(zhàn)》

附錄一名著引讀

（三）附錄二語法知識

（二）

第三篇：八年級語文(老王)課文全解

《老王》課文全解

【基礎(chǔ)知識及相關(guān)背景】

1、關(guān)于作者：

楊絳，1911年出生，著名學(xué)者、作家錢鐘書先生的夫人，本名楊季康，著名的作家、評論家、翻譯家、學(xué)者。祖籍江蘇無錫，生于北京。1932年畢業(yè)于蘇州東吳大學(xué)。1935－1938年留學(xué)英法，回國后曾在上海震旦女子文理學(xué)院、清華大學(xué)任教。1949年后，在中國社會科學(xué)院文學(xué)研究所、外國文學(xué)研究所工作。主要作品有劇本《稱心如意》、《弄假成真》，長篇小說《洗澡》，散文《干校六記》，隨筆集《將飲茶》，譯作《堂吉訶德》、《吉爾?布拉斯》、《小癩子》、《斐多》等。錢氏夫婦在學(xué)界德高望重，《圍城》、《洗澡》兩部暢銷書更令他們聲名遠(yuǎn)播。然而，人們對其家庭生活卻不甚了解。1998年，錢先生的逝世使文化界深感悲痛。但罕為人知的是他和楊先生唯一的女兒錢瑗已于此前（1997年）先他們而去。一生的伴侶、唯一的女兒相繼離去，楊先生晚年之情景非常人所能體味。在人生的伴侶離去四年后，92歲高齡的楊先生用心記述了他們這個(gè)特殊家庭63年的風(fēng)風(fēng)雨雨、點(diǎn)點(diǎn)滴滴，結(jié)成回憶錄《我們仨》。

2、相關(guān)知識： 楊絳散文的白描寫法

楊絳散文運(yùn)用白描手法，少修飾乃至不要修飾，由表及里，最直觀的還是語言。下面我們一起領(lǐng)略一下這位散文作家巧妙運(yùn)用白描手法的高超技藝。

⑴白描用于渲染環(huán)境。如《干校六記》中描寫學(xué)部的干校遷往明港，菜園班全伙拆除舊菜園所有建筑的情景：“只見窩棚沒了，井臺沒了，灌水渠沒了，菜畦沒了，連那個(gè)扁扁的土饅頭也不知去向，只剩了滿布垃圾的一片白地?！彪m然沒用華麗的辭藻，沒有精心的修辭，沒有比興的手法，但“舊菜園”的荒涼、寂寥卻如畫面般展現(xiàn)在我們眼前，同時(shí)還使讀者讀后有一種淡淡的惆悵。

⑵白描用于刻畫人物性格。如《回憶我的姑母》寫她罵敵的情形：“據(jù)那里的傳聞，三姑母不止一次跑去見日本軍官，責(zé)備他縱容部下奸淫擄掠。軍官就勒令他部下的兵退還他們從三姑母四鄰搶到的財(cái)物。”用平淡樸實(shí)的文字給我們勾畫出了一個(gè)不畏強(qiáng)敵、勇敢的人。

⑶白描用于勾勒人物內(nèi)心世界、表現(xiàn)人物情感。如《干校六記》中兩次的送別。第一次是一家人送錢鐘書先生上車：“墨存走到車門口，叫我們回去吧，別等了。彼此遙遙相望，也無話可說。我想，讓他看我們回去還有三人，可以放心釋念，免得火車馳走時(shí)，他看到我們眼里，都在不放心他一人離去。我們遵照他的意思，不等車開，先自走了。這段平淡的文字透露出作者復(fù)雜的心情。那時(shí)的錢鐘書已經(jīng)是近六十歲老人了，居然被派遣作先驅(qū)隊(duì)隊(duì)員，當(dāng)小青年使用。為了叫一家人放心，免得彼此難過，錢先生叫家人先走。于是“我們遵照他的意思，不等開車，先自走了。”我們知道，錢先生沒有多少生活能力，日常生活尚需楊絳和圓圓照顧，讓他去當(dāng)先驅(qū)隊(duì)員，能讓人放心嗎？楊絳先生沒有說出來，但我們心里有數(shù)。第二次圓圓送楊絳先生走：“上次送墨存走，有我和啊圓還有得一。這次送我走，只剩了阿圓一人??”“可是我看著她踽踽獨(dú)歸的背影，心上凄楚，忙閉上眼睛；閉上了眼睛，越發(fā)能看到她在我們那破殘凌亂的家里，獨(dú)自收拾整理??”就是這些平淡白描式文字透露出了作者的深情。

⑷白描用于展現(xiàn)生活情景。楊絳先生在《我們仨》中用樸素白描手法，白描了學(xué)成回國的學(xué)者夫妻，丈夫受排擠，妻子操持家務(wù)以及一些日常的枝節(jié)。凡此種種都給人一種溫婉平和的感覺。

從以上幾發(fā)面可以看出，白描手法也可以使文章獲得很好的藝術(shù)效果。楊絳散文在溫婉平實(shí)的文字中顯示了作者優(yōu)美的風(fēng)格。

二、字詞積累： 惶恐：驚慌害怕。荒僻：荒涼偏僻。

滯笨：呆滯笨拙，也就是遲鈍，不活動，不聰明，不靈巧的意思。取締：明令取消并禁止。

失群落伍：形容失去隊(duì)伍、組織，孤單。降格：降低標(biāo)準(zhǔn)、身份等。扶?。簬е。ㄗ瞿臣拢?。領(lǐng)受：接受（多指接受好意）。【整體感悟】

一、謀篇立意

全文記敘了三輪車工人老王平凡的一生和不幸的遭遇，表現(xiàn)了一個(gè)普通勞動者高尚的品格和美麗的心靈。

二、文章脈絡(luò)

全文22個(gè)自然段，可分為三個(gè)部分。

第一部分（1－4），老王困難的生活境況和不幸的遭遇。

第二部分（5、6），寫老王干活的情況，表現(xiàn)他為人老實(shí)、做事勤快、善良、本分的優(yōu)秀品質(zhì)。第三部分（7－22），寫老王得病以致死去的情況，重點(diǎn)描述他臨死前送雞蛋和香油給“我家”的情形。

三、寫作方法

1．人物形象真實(shí)感人，刻畫細(xì)致人微。

(1)老王是本文的主要人物，文章用細(xì)致人微的刻畫表現(xiàn)出逼真的人物形象。特別是第三部分描述老王上我家送雞蛋和香油的情景時(shí)，對老王的外貌、神態(tài)、動作都作了極為精細(xì)的描寫，如外貌描寫：“面如死灰??打上一棍就會散成一堆白骨”；動作、神態(tài)描寫：來的時(shí)候是“直僵僵地鑲嵌在門框里”，“直著腳往里走”，走的時(shí)候是“滯笨地轉(zhuǎn)過身子”，“直著腳一級一級下樓去”。從這些描寫中讀者會仿佛親眼看到一個(gè)垂死的病人憔悴的面容、枯瘦的身軀和僵直的動作，從而產(chǎn)生對老王不幸遭遇的深切同情和憐憫。

(2)對于敘述者的“我”，文章更多地是通過細(xì)膩的心理描寫來表達(dá)“我”的感受。尤其是第三部分“我”送別老王時(shí)的一段心理描寫和“我”聽到老王死訊后的一段心理描寫集中地表現(xiàn)了一個(gè)善良的知識分子對不幸的勞動者的真摯情感和復(fù)雜的心理活動。例如：“我”“看他直著腳一級一級下樓去??我不能想象他是怎樣回家的?！边@一段描述字里行間透露出“我”對老王的關(guān)心、擔(dān)心和“我”的愧疚的心情。又如：最后一段“我回家看著還沒動用的那瓶香油和沒吃完的雞蛋??幾年過去了，我漸漸明白：那是一個(gè)幸運(yùn)的人對一個(gè)不幸者的愧怍”，更是真實(shí)地表現(xiàn)了“我”當(dāng)時(shí)復(fù)雜的心態(tài)：自省、愧怍、不安、悲傷、痛楚??真是百感交集。

2．語言樸實(shí)自然，充滿感情

文章沒有華麗的辭藻，沒有繁瑣的形容，平平淡淡，自然感人，這是學(xué)養(yǎng)深厚的大家手筆。文章對老王不幸遭遇的敘述十分簡潔，語言平實(shí)，毫無雕琢。如第一部分的“那時(shí)候他‘腦袋慢’，‘沒繞過來’，‘晚了一步’，就‘進(jìn)不去了’，他感嘆自己‘人老了，沒用了’。老王常有失群落伍的惶恐，因?yàn)樗菃胃蓱簟焙汀坝幸惶彀?，我們夫婦散步，經(jīng)過一個(gè)荒僻的小胡同，看見一個(gè)破破落落的大院，里面有幾間塌敗的小屋??他說，住那兒多年了”，簡簡單單地?cái)⑹?，老王的生活境況就表現(xiàn)得十分清晰了。而“他也許是從小營養(yǎng)不良而瞎了一眼，也許是得了惡病，反正同是不幸，而后者該是更深的不幸”寥寥數(shù)語，則把“我”善良、寬厚的知識分子性格表現(xiàn)無遺。又如：在第二部分對老王送冰和送錢先生看病的簡潔的敘述中，老王誠實(shí)、淳樸的性格也表現(xiàn)得十分真切、感人。文章用如此樸實(shí)、自然的語言表達(dá)真摯的情感，真是“清水出芙蓉，天然去雕飾”。

四、問題探究

以善良之心去體察人之善良。

作者夫婦二人都是國內(nèi)外聞名的高級知識分子，但他們都有崇高的人道主義思想，他們認(rèn)為人是平等的，人與人之間應(yīng)互相關(guān)愛。在日常生活中，他們都能以善良之心去體察他人之善良。錢鐘書的小說、散文中有這一點(diǎn)，楊絳的本篇作品也是如此。作者的善良和勞動人民老王的善良在本文中灼灼發(fā)光。

本文中作者的善良表現(xiàn)在：1．平等待人，關(guān)心老王。她常坐老王蹬的三輪，就常和他閑聊，問長問短，關(guān)心他的家世、住處、生活等情況。2．照顧老王，但不要老王照顧。作者夫婦不在家時(shí)，作者的女兒送大瓶魚肝油給老王，幫助老王治好了夜盲癥。雖這女兒這么做不是作者親行為，但不也是受父母的影響。當(dāng)老王送冰申明減半收費(fèi)時(shí)，作者“不要他減半收費(fèi)”；當(dāng)老王在“文革”中看到作者夫婦受難申明不要車錢時(shí)，作者“仍一定要給他錢”。3．同情、感激、懷念老王。作者對老王的境遇每況愈下，直至他生病，始終抱著關(guān)切、同情的態(tài)度。老王上門來送東西，作者感動得不得了，連老王說的話也記不清，不僅“忙去”給他開門，還目送他下樓梯，直到“聽不見腳步聲”?；匚莺?，又感到抱歉。這一段文字寫得很動情。而當(dāng)十多天后知道，老王第二天就死了時(shí)，作者“總覺得心上不安”，一直到“幾年過去了”，還是懷念老王，覺得對老王這個(gè)“不幸者”有所“愧怍”。

老王的善良表現(xiàn)在：1．主動上門給作者家?guī)捅?，而且破格?yōu)惠“減半收費(fèi)”，服務(wù)周到。2．“文革”開始后，知識分子落難，工資被扣，有些“工人”正是逞威風(fēng)之時(shí)，而老王對作者夫婦當(dāng)時(shí)的處境尤其關(guān)心，“拿了錢卻還不大放心”，生怕作者夫婦更為艱難。3．帶著重病，雙手拿著禮品，堅(jiān)持著上門來感謝作者一家多年來對他的照顧。

五、語段練習(xí)

有一天，我在家聽到打門，開門看見老王直僵僵地（）在門框里。往常他坐在蹬三輪的座上，或抱著冰傴著身子進(jìn)我家來，不顯得那么高。也許他平時(shí)不那么瘦，也不那么直僵僵的。他面如死灰，兩只眼上都結(jié)著一層翳，分不清哪一只瞎，哪一只不瞎。說得可笑些，他簡直像棺材里倒出來的，就像我想像里的僵尸，骷髏上繃著一層枯黃的干皮，打上一棍就會散成一堆白骨。我吃驚地說：“啊呀，老王，你好些了嗎？”

他“嗯”了一聲，直著腳往里走，對我伸出兩手。他一手提著個(gè)瓶子，一手提著一包東西。我忙去接。瓶子里是香油，包裹里是雞蛋。我記不清是十個(gè)還是二十個(gè)，因?yàn)樵谖矣洃浝锒嗟脭?shù)不完。我也記不起他是怎么說的，反正意思很明白，那是他送我們的。我（）說：“老王，這么新鮮的大雞蛋，都給我們吃？” 他只說：“我不吃?！?/p>

我謝了他的好香油，謝了他的大雞蛋，然后轉(zhuǎn)身進(jìn)屋去。他趕忙止住我說：“我不是要錢?！?我也趕忙解釋：“我知道，我知道——不過你既然來了，就免得托人捎了?！?他也許覺得我這話有理，站著等我。

我把他包雞蛋的一方灰不灰、藍(lán)不藍(lán)的方格子破布疊好還他。他一手拿著布，一手攥著錢，滯笨地轉(zhuǎn)過身子。我忙去給他開了門，站在樓梯口，看他直著腳一級一級下樓去，直擔(dān)心他半樓梯摔倒。等到聽不見腳步聲，我回屋才感到抱歉，沒請他坐坐喝口茶水?？墒俏液ε碌煤苛恕Ｄ侵苯┙┑纳眢w好像不能坐，稍一彎曲就會散成一堆骨頭。我不能想像他是怎么回家的。1．填上文中空缺的兩處詞語，并體會其含義。

2．作者的善良是如何表現(xiàn)的？ 3．“我不能想像他是怎么回家的”，為什么？

4．選段畫線部分表達(dá)了作者怎樣的思想感情？

5．概括文段的中心意思。

第四篇：語文：第19課《濟(jì)南的冬天》課文精講(北京課改版八年級下)

《濟(jì)南的冬天》課文精講

這是一篇充滿詩情畫意的散文。我們的祖國幅員遼闊，不同地域，四季景色呈現(xiàn)出迥然不同的個(gè)性特色。文章多次運(yùn)用比喻、擬人的修辭方法以及極富表現(xiàn)力的語言，緊扣“溫晴”二字，描繪了一幅濟(jì)南冬景圖，字里行間流露著對濟(jì)南冬天的喜愛和贊美?，F(xiàn)在，讓我們在著名文學(xué)家老舍先生的引導(dǎo)之下，一起——

1．感受濟(jì)南冬天的美，體會作者熱愛祖國河山的真摯感情。2．學(xué)習(xí)從不同角度細(xì)致觀察景物，抓住景物特征進(jìn)行描寫的方法。3．品析運(yùn)用比喻、擬人的修辭方法描繪景物的語句。4．培養(yǎng)自己的審美能力。走進(jìn)作者

一、作者簡介

老舍（1899—1966），現(xiàn)代著名作家，人民藝術(shù)家。原名舒慶春，字舍予，滿族，北京市人。1912年入北京師范學(xué)校，愛上了文學(xué)。1924年應(yīng)聘去英國倫敦東方學(xué)院教中文。1930年回國，先后在濟(jì)南齊魯大學(xué)、青島山東大學(xué)任教。1937年，代表作《駱駝祥子》問世，這是一首“舊時(shí)代的葬歌”，小說被譯成十幾種外國文字，在國際上有較大影響。老舍是一位多產(chǎn)的作家，從1950年至1965年，僅劇本就寫了十多部，其中影響最大的如《龍須溝》（1951）、《茶館》（1957）。1951年12月，北京市人民政府授予他“人民藝術(shù)家”的光榮稱號。

二、寫作背景

老舍1924年只身應(yīng)聘去英國倫敦東方學(xué)院教中文。他身居異國，飽嘗了寄人籬下的孤獨(dú)之苦。他在另一篇文章中寫過這樣的話：“假使讓我‘家住巴黎’，我一定會和沒有家一樣的感到寂苦?！保ā断氡逼健罚榱私Y(jié)束這“沒有家”的寂苦生活，他終于在1929年夏動身回國，但因路費(fèi)不足，又在新加坡留了半年，直到1930年春才回到上海，同年夏應(yīng)邀到山東濟(jì)南齊魯大學(xué)任文學(xué)院副教授，并編輯《齊魯月刊》。由于這樣的經(jīng)歷，老舍回到祖國，看到祖國的大好河山，便抑制不住強(qiáng)烈的愛國之情，寫下了《濟(jì)南的冬天》。

三、相關(guān)知識

[北京娛樂信報(bào)2003年6月23日]（十大文化偶像出爐）時(shí)間：6月6日—6月20日 參加人數(shù)：14萬多人 一直以來爭議很大的“二十世紀(jì)文化偶像評選活動”于6月20日正式揭曉，十大獲選偶像名單出爐，老舍以25220票位居第五。一個(gè)廣泛流傳的故事說的是，如果老舍不是自投太平湖自盡，當(dāng)年的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)就將授予他。作為一名滿族作家，老舍狂熱地迷戀單弦、大鼓這些俗文化，他的小說深刻地反映了老北京市民階層的喜怒哀樂，話劇《茶館》更是戲劇史上的一塊豐碑。

融入文本

一、跨越障礙 1．生字辨識

濟(jì)（jǐ）南 奇跡（jì）倫敦（dūn）暖和（huò）著（zhuó）落 髻（jì）看（kān）護(hù) 鑲（xiāng）寬敞（chǎng）水藻（zǎo）貯（zhù）蓄 澄（chéng）清 2．重點(diǎn)詞語注釋

[響晴] 晴朗無云。[響亮] 這里指天氣晴朗、燥熱。[溫晴] 溫和晴朗。[安適] 安靜而舒適。

[水墨畫] 中國畫中純用水墨畫的畫。[貯蓄] 存放、儲藏。[澄清] 清澈明亮。[空靈] 清凈透明。3．同義詞辨析 寬敞 寬闊

寬敞：寬闊，寬大。本課例句：“古老的濟(jì)南，城里那么狹窄，城外又那么寬敞?！?寬闊：寬廣空曠。

二、整體解讀

對于一個(gè)在北平住慣的人，像我，冬天要是不刮風(fēng)，便覺得是奇跡；濟(jì)南的冬天是沒有風(fēng)聲的。對于一個(gè)剛由倫敦回來的人，像我，冬天要能看得見日光，便覺得是怪事；濟(jì)南的冬天是響晴的。自然，在熱帶的地方，日光是永遠(yuǎn)那么毒，響亮的天氣，反有點(diǎn)叫人害怕?？墒?，在北中國的冬天，而能有溫晴的天氣，濟(jì)南真得算個(gè)寶地。

【寫濟(jì)南冬天的天氣，突出“溫晴”。】

設(shè)若單單是有陽光，那也算不了出奇。請閉上眼睛想：一個(gè)老城，有山有水，全在天底下曬著陽光，暖和安適地睡著，只等春風(fēng)來把它們喚醒，這是不是個(gè)理想的境界？小山整把濟(jì)南圍了個(gè)圈兒，只有北邊缺著點(diǎn)口兒。這一圈小山在冬天特別可愛，好像是把濟(jì)南放在一個(gè)小搖籃里，它們安靜不動地低聲地說：“你們放心吧，這兒準(zhǔn)保暖和?！闭娴?，濟(jì)南的人們在冬天是面上含笑的。他們一看那些小山，心中便覺得有了著落，有了依靠。他們由天上看到山上，便不知不覺地想起：“明天也許就是春天了吧？這樣的溫暖，今天夜里山草也許就綠起來了吧？”就是這點(diǎn)幻想不能一時(shí)實(shí)現(xiàn)，他們也并不著急，因?yàn)橛羞@樣慈善的冬天，干啥還希望別的呢！

【鳥瞰全城，寫陽光下濟(jì)南的全景?！?/p>

最妙的是下點(diǎn)小雪呀?？窗桑缴系陌稍桨l(fā)的青黑，樹尖上頂著一髻兒白花，好像日本看護(hù)婦。山尖全白了，給藍(lán)天鑲上一道銀邊。山坡上，有的地方雪厚點(diǎn)，有的地方草色還露著；這樣，一道兒白，一道兒暗黃，給山們穿上一件帶水紋的花衣；看著看著，這件花衣好像被風(fēng)兒吹動。叫你希望看見一點(diǎn)更美的山的肌膚。等到快日落的時(shí)候，微黃的陽光斜射在山腰上，那點(diǎn)薄雪好像忽然害了羞，微微露出點(diǎn)粉色。就是下小雪吧，濟(jì)南是受不住大雪的，那些小山太秀氣！

【這一段按照山上、山尖、山坡、山腰的空間順序?qū)訉愉亴?，把各個(gè)細(xì)部的色、態(tài)、光一一展現(xiàn)出來?！?/p>

【作者從色彩和變化兩個(gè)角度描寫了山上的矮松、黃草和薄雪等景色。運(yùn)用比喻和擬人的修辭方法，再現(xiàn)了冬天濟(jì)南周圍的小山，在白雪與藍(lán)天的相映中的雪色與草色、雪光與日光交融的情態(tài)?！?/p>

古老的濟(jì)南，城里那么狹窄，城外又那么寬敞，山坡上臥著些小村莊，小村莊的房頂上臥著點(diǎn)雪，對，這是張小水墨畫，也許是唐代的名手畫的吧。

【以上兩段寫小雪后的山色，勾畫出一幅淡雅的水墨圖。第三段是近看，第四段是遠(yuǎn)望。】 那水呢，不但不結(jié)冰，倒反在綠萍上冒著點(diǎn)熱氣，水藻真綠，把終年貯蓄的綠色全拿出來了。天兒越晴，水藻越綠，就憑這些綠的精神，水也不忍得凍上，況且那些長枝的垂柳還要在水里照個(gè)影兒呢！看吧，由澄清的河水慢慢往上看吧，空中，半空中，天上，自上而下全是那么清亮，那么藍(lán)汪汪的，整個(gè)的是塊空靈的藍(lán)水晶。這塊水晶里，包著紅屋頂，黃草山，像地毯上的小團(tuán)花的小灰色樹影。

【寫濟(jì)南的水色。極力描繪水藻之綠，襯托水的清澈透明。】

【作者使水藻啊，垂柳啊，水啊都帶上了感情，似乎都在為這個(gè)濟(jì)南美麗的冬天著想，添一點(diǎn)美。景活了，情也就出來了。作者一連用了五個(gè)“綠”，一個(gè)寫綠萍，四個(gè)寫水藻，用“綠”來襯托水的清澈、透明?！?/p>

這就是冬天的濟(jì)南?！臼帐?，與開頭呼應(yīng)?！?/p>

“像我”獨(dú)立成句，突出了“我”的感受，表明濟(jì)南的冬天和“我”心中的冬天實(shí)在大不一樣。

與北平、倫敦、熱帶的對比，寫濟(jì)南冬天無風(fēng)聲，無重霧，無毒日，突出“溫晴”的特點(diǎn)，為下文作鋪墊。

“請閉上眼睛想”一句，引導(dǎo)讀者進(jìn)入作者所描繪的境界。

“這是不是個(gè)理想的境界”一句，用商量的口吻，使人感到非常親切，飽含了深深的喜愛和贊美之情。

“小山整把濟(jì)南圍了個(gè)圈兒”，這是濟(jì)南地理環(huán)境的特征，也是濟(jì)南“溫睛”的原因?！绊敗弊譁?zhǔn)確地表現(xiàn)了樹尖上一身兒白花的位置和形狀?！昂孟袢毡究醋o(hù)婦”是對小雪后矮松秀美形態(tài)的比喻，借矮松寫出雪的形態(tài)。一個(gè)“鑲”字，就好像是山尖、小雪有意為之，而且好像是巧匠的妙手，給人留下想象的空間。

“暗黃”的“暗”字非常準(zhǔn)確地繪出了冬天枯草和秋天枯草色彩的區(qū)別?！按弊譁?zhǔn)確表現(xiàn)了雪、草覆蓋的狀態(tài)。

用擬人的修辭方法描繪了夕陽斜照下雪色嬌美的情態(tài)。贊美小雪后濟(jì)南小山的秀美，一個(gè)“大”字，贊美之情全出。

“臥”字恰當(dāng)?shù)劁秩玖艘环N安適平靜的氣氛，傳神地畫出了小村莊和小雪的神態(tài)，就好像它們都有靈性一樣。

“冒著點(diǎn)熱氣”的“點(diǎn)”字用得十分準(zhǔn)確：“點(diǎn)”字是扣住濟(jì)南冬天的“溫”寫的。冒熱氣，但只是一“點(diǎn)”，這就是“溫”。如果去掉“點(diǎn)”，變成“冒著熱氣”，那就不是“溫”，而是“熱”了。

“整個(gè)的是塊空靈的藍(lán)水晶”這個(gè)比喻扣住了濟(jì)南冬天的“晴”因?yàn)榍纾炜諢o云，才“空靈”；因?yàn)榍?，天空藍(lán)汪汪的，才像塊“藍(lán)水晶”。

最后一段中，“這”是指濟(jì)南的冬天“溫晴”、“慈善”、“秀氣”、“像水墨畫”、“水色澄清”等，蘊(yùn)含著作者對濟(jì)南冬天的喜愛和贊美之情。

三、問題研討

1．文章標(biāo)題是“濟(jì)南的冬天”，結(jié)句是“這就是冬天的濟(jì)南”，為何“濟(jì)南”與“冬天”位置互換？

（1）《濟(jì)南的冬天》因“冬天”為中心詞，見此馬上會生冬天之感：朔風(fēng)撲面，大雪紛飛，厚雪冰棱，無一不透出一股襲人的寒氣?？勺x過全文，響晴取代了暗晦，陰冷被煦暖替換，作者結(jié)句為“冬天的濟(jì)南”，把中心詞換成了“濟(jì)南”，則突出了濟(jì)南的冬天特有的韻致，使讀者經(jīng)歷了從切膚之冷到響晴之暖的轉(zhuǎn)化，確實(shí)勝人一籌。

（2）《濟(jì)南的冬天》作為中心詞的“冬天”是一個(gè)時(shí)令，給人以籠統(tǒng)抽象之感。作者以抽象造成迷離的懸念（到底什么樣），接著以生花妙筆寫出具體的冬天的濟(jì)南。山是搖籃似的山，秀氣的山，小水墨畫似的山；水是冒著熱氣的水，深得發(fā)藍(lán)的水，澄澈透明的水。結(jié)尾主詞與偏詞的互換，標(biāo)志著從無形寫到有形，從無色寫到有色，從迷離的虛寫到形、色俱佳的實(shí)，終以“這就是冬天的濟(jì)南”駐筆，真是水到渠成，再自然不過了！

2．劉熙載在《藝概》中說：“山之精神寫不出，以煙霞寫之；春之精神寫不出，以草樹寫之?！痹嚪治霰疚娜绾芜\(yùn)用此法寫出濟(jì)南冬天暖和舒適的特點(diǎn)。

本文開篇先以襯托之法寫濟(jì)南的冬天“沒有風(fēng)聲”、“響晴”，突出“暖和安適”，下面便重點(diǎn)寫了濟(jì)南的山水。以小山的秀氣、美景襯其“暖和”，再以兩個(gè)“臥”字襯其“安適”。接下來寫水，“不結(jié)冰”、“冒熱氣”、“水藻真綠”、“垂柳照影”襯出暖和舒適的氣氛。

3．這是一篇成功的寫景散文，全文充滿詩情畫意，反復(fù)誦讀后，不免讓人產(chǎn)生遐想：那是怎樣的一幅令人陶醉的圖畫呀！總該要親眼看看才心滿意足。產(chǎn)生這樣的效果，與作者高超的寫景藝術(shù)是分不開的。你感受本文有哪些藝術(shù)特色？

（1）作者從紛繁的景物中，抓住主要物景的主要特征來進(jìn)行描寫。沈括說：“大都山水之法，蓋以大觀小，如人見假山耳?！崩仙嵴怯玫摹耙源笥^小”的構(gòu)圖取景法。作者對濟(jì)南大地作了簡筆的寫意描繪：繪城，不繪城的東南西北，只繪冬天濟(jì)南的秀美睡態(tài)。繪山，不繪山的上下左右，只抓住小山的主要特征：“小山整把濟(jì)南圍了個(gè)圈兒，只有北邊缺著點(diǎn)口兒”。繪人，不繪形體，只繪濟(jì)南冬天人物情態(tài)的最主要特征：“濟(jì)南的人們在冬天是面上含笑的”。正是因?yàn)樽プ≈饕卣鬟M(jìn)行描繪，才給人留下深刻的印象。

（2）情景交融是本文寫作的一個(gè)特點(diǎn)。文章在描寫濟(jì)南的冬景時(shí)，處處流露出作者的贊美之情。①直接抒發(fā)感情。如開頭寫“對于一個(gè)在北平住慣的人”，“對于一個(gè)剛由倫敦回來的人”，通過對比，得出“濟(jì)南真得算個(gè)寶地”的結(jié)論，既寫出了自己的獨(dú)特感受，又顯得情真意切。②創(chuàng)造意境，流露深情。如“請閉上眼睛想：一個(gè)老城??這是不是個(gè)理想的境界”？“最妙的是下點(diǎn)小雪呀?！薄斑@是張小水墨畫?！痹趦?yōu)美的意境中，表達(dá)作者贊美的真情。③虛實(shí)結(jié)合，展開想象，抒發(fā)熱愛之情。如“樹尖上頂著一霎兒白花，好像日本看護(hù)婦”，“山尖全白了，給藍(lán)天鑲上一道銀邊”等，不僅寫出景物的外形，而且飽含喜愛的心情。

4．本文與朱自清的《春》都是寫景散文中的精品，試比較兩篇文章有什么相同和不同的地方。

相同點(diǎn)：①兩篇文章都是寫景抒情的散文，都表現(xiàn)了對大自然的熱愛和贊美。②抓住特征寫景，情景交融。③脈絡(luò)清晰，層次井然。

不同點(diǎn)：①《春》描繪了五幅“春景圖”，《濟(jì)南的冬天》是一幅完整的“山水畫”。②《春》側(cè)重于近處的細(xì)致觀察，《濟(jì)南的冬天》側(cè)重于遠(yuǎn)景的觀察，且從不同角度觀察景物，特點(diǎn)有所變化。③語言運(yùn)用的不同：《濟(jì)南的冬天》一般都用整句，《春》是整句和散句結(jié)合。

5．你從文中哪些地方可以體會出作者對濟(jì)南的贊美之情？

甲生：開頭一段寫濟(jì)南冬天的天氣。作者以自己的親身感受，通過三組對比，突出它的“溫晴”，贊譽(yù)濟(jì)南是個(gè)“寶地”。

乙生：“這樣，一道兒白，一道兒暗黃??那些小山太秀氣?！庇蓾?jì)南的雪后山景，想象一位秀美、嬌小的姑娘穿上花衣的情態(tài)，喜愛之情不言而明。

丁生：“古老的濟(jì)南??也許是唐代的名手畫的吧?！比P兩筆就勾畫出一幅淡雅的水墨畫。在優(yōu)美的意境中，表達(dá)了作者贊美的真情。

師評：同學(xué)們說得都很好。我再補(bǔ)充一點(diǎn)：“看吧，由澄清的河水慢慢往上看吧??這就是冬天的濟(jì)南?！痹谧髡吖P下，濟(jì)南是一塊晶瑩絢爛、玲瓏剔透的水晶，是人間的瑰寶。

6．本文是從哪兩方面來表現(xiàn)濟(jì)南冬天的特點(diǎn)的？ 濟(jì)南的冬天——“溫晴” 濟(jì)南的山：鳥瞰全城 濟(jì)南全景 一城山色 雪后斜陽

濟(jì)南的水：城外遠(yuǎn)山 臥雪眠房 岸邊垂柳 綠萍水藻

四、語言品析

1．這一圈小山在冬天特別可愛，好像是把濟(jì)南放在一個(gè)小搖籃里，它們安靜不動地低聲地說：“你們放心吧，這兒準(zhǔn)保暖和?！保ㄗ髡呦氲降?，為什么恰是“搖籃”？只因?yàn)椤靶巍彼茊?？如果是，那作者為什么不說“竹筐”？）

“小山”擋住了“寒”風(fēng)，讓山圈里的濟(jì)南人感到溫暖；“搖籃”能擋住“寒”風(fēng)，讓搖籃里的孩兒感到溫暖。溫暖，是“搖籃”與“山”的“神”似點(diǎn)?！爸窨稹眲t不具備這些。

2．山坡上臥著些小村莊，小村莊的房頂上臥著點(diǎn)雪。（這里為什么用一個(gè)“臥”字？與文章的什么地方相呼應(yīng)對？）

“臥”字用得很貼切。濟(jì)南城外的小村莊被作者賦予了生命和感情，它們都“安適地睡著”，盡情享受這“溫晴”的天氣。這“臥”字正好與第二段中的“好像是把濟(jì)南放在一個(gè)小搖籃里”相呼應(yīng)，用擬人的手法寫活了濟(jì)南。

3．天兒越睛，水藻越綠，就憑這些綠的精神，水也不忍得凍上，況且那些長枝的垂柳還要分水里照個(gè)影兒呢！（景物本身是沒有感情的，可是作者往往把它們當(dāng)“人”來寫。試說說加點(diǎn)的部分應(yīng)如何理解，有什么好處。）“不忍得凍上”表示水對“綠的精神”的愛憐，對垂柳的心疼。“在水里照個(gè)影”表明垂柳也愛美。這樣，不僅描寫了藻綠、水清、柳美，而且通過它們的相互愛憐表現(xiàn)它們的協(xié)調(diào)配合，構(gòu)成一幅完美的圖畫，并使人感到這些景物好像有了靈性而更加熱愛它們。

提至“搖籃”，喚起了你的什么感受？是不是感覺仿佛又回到媽媽的懷抱——溫暖舒適。這正是小山的可愛之處。

你注意過小雪后房屋的情態(tài)嗎？好好觀察觀察吧！

你能感受到景物間相互愛憐的情趣嗎？你是不是更加熱愛它們了？ 體驗(yàn)活動

1．老舍在齊魯大學(xué)任教時(shí)寫過《一些印象》，其中包括《濟(jì)南的秋天》、《濟(jì)南的冬天》。濟(jì)南的冬天已如此令人向往，濟(jì)南的秋天又有什么特點(diǎn)呢？課下閱讀老舍的《濟(jì)南的秋天》，你一定能有所發(fā)現(xiàn)。

2．實(shí)地觀察某處的景物特征，仿照課文，寫一篇題為“××的冬（春）天”的短文。練習(xí)全解

一、作者筆下的濟(jì)南冬天最突出的特點(diǎn)是什么？課文是從哪幾方面來表現(xiàn)這一特點(diǎn)的？ 作者筆下的濟(jì)南冬天最突出的特點(diǎn)是“溫晴”。本文首先寫濟(jì)南冬天的天氣。通過與北平、倫敦及熱帶地方的對比，突出濟(jì)南冬天的“溫晴”，贊譽(yù)它是個(gè)“寶地”?！皽厍纭倍?，統(tǒng)領(lǐng)全文。在寫過對濟(jì)南的總體感受之后，分別寫濟(jì)南冬天的山和水。文中二至四段寫濟(jì)南冬天的山。依次寫了陽光照耀下的山，薄雪覆蓋下的山以及城外遠(yuǎn)山，寥寥數(shù)筆，勾畫出一幅淡雅的水墨畫。第五段描寫濟(jì)南冬天的水。極寫水藻之綠，襯托出水的清澈透明。寫水“不忍得凍上”，具體表現(xiàn)了濟(jì)南冬天的“暖和”。繼而又拓展視野，將天光、山景、水色融為一體，將濟(jì)南描繪得明麗多彩。最后以“這就是冬天的濟(jì)南”結(jié)束全文，既點(diǎn)題，又深化題意。

二、細(xì)讀課文第三段，說說作者如何形象而有序地描繪了雪后山景的美妙。

先說寫作順序：第一句先用“最妙”二字概括雪后山景的特點(diǎn)。然后分別描寫了小雪下的矮松、山尖、山坡和山腰的不同風(fēng)景色，基本是按照自上而下的順序來寫的。

再說寫法特點(diǎn)：最主要的特點(diǎn)是描寫多用比喻、擬人，語言形象生動。寫雪落在矮松上的景色，作者把它比喻成“日本的看護(hù)婦”，非常貼切，而且新穎；描寫山尖上的雪，把它比作給藍(lán)天鑲上的“一道銀邊”；寫山坡景象，把那種黃白相間的景色比喻成“帶水紋的花衣”，把山坡本來的面貌比作“山的肌膚”，色彩和形態(tài)逼真，富有動感，十分傳神；而寫夕陽下山腰的雪景，則把山上的薄雪當(dāng)人來寫，說它“好像忽然害了羞，微微露出點(diǎn)粉色”。

三、朗讀下列三組句子，體會每組兩個(gè)句子之間的細(xì)微差別，并討論加點(diǎn)詞的表達(dá)作用。本題中的幾組句子，它們的不同點(diǎn)就是每組中第一個(gè)句子分別用了語氣詞“呀、吧、呢”。在表達(dá)效果上，第一組，用了“呀”，就把作者發(fā)自內(nèi)心的感慨和贊嘆之情傳達(dá)出來，而這種感慨和贊嘆之情又是在不經(jīng)意間表達(dá)出來的，讀起來讓人感到自然、親切；第二組，用了“吧”，不僅表達(dá)了推測的意思，而且增加了商量的語氣，希望得到對方的認(rèn)可，讀起來非常親切；第三組，用了“呢”，使語氣變得更加舒緩、自然。

這些詞語反映出老舍語言的一貫特色：親切自然，娓娓道來，就像和老朋友話家常一般，但在平易樸實(shí)之間，又時(shí)時(shí)閃爍著作者非凡的智慧和語言方面的靈性。這種語言上的杰出成就正是作者長期積累、不斷琢磨的結(jié)晶。

四、反復(fù)朗讀全文并背誦第三段，體會作者親切、自然的語言特點(diǎn)。

此題旨在引導(dǎo)同學(xué)們加強(qiáng)朗讀，通過朗讀，加強(qiáng)語言感受能力，體會作者所表達(dá)的感情。

第五篇：【中學(xué)教材全解】2014年秋高中語文必修一課文相關(guān)資料 第3課 大堰河我的保姆]

第3課 大堰河——我的保姆

課文相關(guān)資料

1.創(chuàng)作回憶（艾青）

《大堰河──我的保姆》是我1933年1月寫于獄中的一首抒情詩。

我在1932年4、5月間從法國回到上海。不久，我參加了“左翼美術(shù)家聯(lián)盟”，與江豐、力揚(yáng)等一些美術(shù)青年，組織了“春地美術(shù)研究所”（即春地畫會）。1932年7月12日，我們12人就被國民黨當(dāng)局逮捕，押在第二特區(qū)法院看守所。后來，江蘇省高等法院第三分院以“宣傳與三民主義不相容主義”“危害民國緊急治罪法第六條、第十條，刑法第九條、第四十二條”為罪名，判處我有期徒刑六年。一天早晨，我從看守所的窗口看到外面下雪，想起了我的保姆，一口氣寫下了這首詩。我完全是按照事實(shí)寫的，寫的全是自己的真實(shí)情感，寫完之后也沒有什么改動。因?yàn)榭词厮纳钜膊辉试S我反復(fù)修改。

我出生在浙江金華畈田蔣村一個(gè)姓蔣的地主家庭。我是這個(gè)家庭生下的第一個(gè)兒子，按理說這是要喜慶的。但因?yàn)槟赣H難產(chǎn)，算命先生說我會“克死”爹娘。父母迷信，因此不喜歡我，一生下來就遭到家庭的歧視。很快，就被送到本村一位貧苦的農(nóng)婦家里撫養(yǎng)。這位婦女很小的時(shí)候從一個(gè)叫“大葉荷”的鄰村賣到我們村，這個(gè)村離我們村大概五華里?！按笱吆印边@名字，小時(shí)候只是聽口音的，1973年我回家鄉(xiāng)，鄉(xiāng)親們談起這首詩時(shí)告訴我，“大堰河”其實(shí)是“大葉荷”的誤寫，我們家鄉(xiāng)的土音“大葉荷”和“大堰河”完全一樣。所以，我在詩里寫到：“大堰河，是我的保姆。/她的名字就是生她的村莊的名字，/她是童養(yǎng)媳??”她卑微到連自己的名字也沒有，從哪里來就叫哪里的名。我在“大堰河”家一直住了五年。詩里寫了：“我是地主的兒子，/在我吃光了你大堰河的奶之后，/我被生我的父母領(lǐng)回到自己的家里?！蔽鍤q那年，因?yàn)槲乙ツ顣?，被父母帶回去了。在“大堰河”家里的五年，使我感染了農(nóng)民的那種憂郁和傷感，使我對中國農(nóng)民有了一種朦朧的初步印象?；氐礁改讣依?，我是在一種被冷漠、被歧視的空氣中長大的。所以，我長大一點(diǎn)后，總想早點(diǎn)離開家庭。

“大堰河”一共生了五個(gè)兒子。她與前夫生了三個(gè)，前夫死后，從鄰村上姜村招贅，又生了兩個(gè)。1953年和1973年我兩次回家鄉(xiāng)，都去看了他們?！洞笱吆印愤@首詩，是出于一種感激的心情寫的。我覺得只有在“大堰河”家里，我才感到溫暖，得到寵愛?！按笱吆印焙軔畚遥乙矏鬯?。1953年和1973年，我都到她墓上去了。

這首詩寫好后，我就放在身邊。后來要解到蘇州去了，就把這首詩以及其他一束詩稿交給獄中的難友，托他出獄后帶給我的朋友李又然。李把這些詩送到了《春光》雜志，發(fā)表于1934年該刊第1卷第3期，為了避過敵人的注意，我就根據(jù)本名蔣海澄的諧音第一次用了“艾青”這個(gè)筆名，以后我的第一本詩集即取名《大堰河》（上海群眾雜志公司1936年出版）。

（選自《新詩鑒賞辭典》，上海辭書出版社1991年版）

2.《大堰河——我的保姆》的藝術(shù)美

《大堰河——我的保姆》全詩洋溢著濃厚的感情色彩，詩人艾青將真實(shí)感受滲透于美的形象、美的意境、美的形式中，賦予了這首詩以極大的藝術(shù)魅力。

一、形象美。別林斯基曾說：“詩歌不能容忍無形態(tài)的、光禿禿的抽象概念，抽象概念必須體現(xiàn)在生動而美妙的形象中?！闭鎿瓷畛恋那楦袧B透在感人美妙的形象中是《大堰河——我的保姆》的一大特點(diǎn)。詩人用真情實(shí)感生動細(xì)膩地刻畫了一個(gè)一生受盡“人世生活的凌侮”，但始終保持著

舊中國勞動?jì)D女勤勞、淳樸、善良美德的大堰河形象。詩人用清新的筆觸摻和感激的淚水，首先勾勒出一位普通農(nóng)婦的輪廓：大堰河是童養(yǎng)媳，她沒有名字，“她的名字就是生她的村莊的名字”。大堰河是位勤勞樸實(shí)的農(nóng)村婦女，用自己的乳汁哺育幼小的詩人，點(diǎn)睛之筆是整日勞作后，“你用你厚大的手掌把我抱在懷里，撫摸我”。我們從詩人真切溫馨的回憶中，看到一顆善良的母親的心。大堰河為了生活，在她流盡了自己的乳液后“就用抱過我的兩臂，勞動了”，一連串的排比句式，像一組特寫鏡頭，真實(shí)生動地刻畫了她勤勞淳樸的形象和寬厚善良的品格，同時(shí)也滲透著詩人對保姆悲苦命運(yùn)的深切同情。大堰河的形象之所以深刻感人，還在于詩人著力描寫了她豐富美麗的內(nèi)心世界。她在年節(jié)為了她的乳兒“忙著切那冬米的糖”，把乳兒畫的大紅大綠的關(guān)云長貼在灶邊的墻上，還曾做過一個(gè)不能對人說的夢：??她的嬌美的媳婦親切地叫她“婆婆”。這可謂是繪聲繪色傳神的描寫，她死時(shí)乳兒不在她身邊，她“輕輕地呼著她的乳兒的名字”含淚而去了，她對乳兒的愛是這樣催人淚下。詩人選擇一系列有典型意義的細(xì)節(jié)，充分表現(xiàn)了大堰河心靈的美，使大堰河的形象更加崇高更加完美。詩人以兒子般的虔誠和摯愛塑造了一位舊中國農(nóng)村勞動?jì)D女的真實(shí)感人的形象。不僅使我們看到了她凄涼的身世，而且感受到了一顆善良、慈愛、寬厚的心。詩人的真情實(shí)感完全傾注在美的形象中，沒有那些具體形象的描繪，就如樹沒有根，沒有土壤，因此借助美的形象抒發(fā)情感是這首詩的一大特色。

二、意境美。

意境美是《大堰河——我的保姆》的又一個(gè)重要特色。詩的抒情性，不僅滲透在美的形象中，還寓于美的意境中。選取富有特征的物象、場景、形體抒情，將一種情感轉(zhuǎn)變成一種美的意境，具有畫面感。艾青曾說：“詩人應(yīng)該有和鏡子一樣迅速而確定的感覺能力，——而且更應(yīng)該有和畫家一樣摻和自己情感的構(gòu)圖。”這種滲透感情的構(gòu)圖在詩中的體現(xiàn)是鮮明的：詩人在五歲時(shí)被父母領(lǐng)回家，大堰河望著乳兒流下眼淚；大堰河在詩人家“含著笑”艱苦勞動，大堰河臨死前輕輕喚著詩人的名字；大堰河在年節(jié)為乳兒“忙著切那冬米的糖”，以及做那不能對人說的夢??這一幅幅流動的畫面生動地展現(xiàn)在我們面前。詩人在運(yùn)用繪畫手法時(shí)，并不是對自然景物、人物的簡單復(fù)制，而是力求做到與詩中表現(xiàn)的情感達(dá)到完美統(tǒng)一，所以詩中的畫面滲透著詩人對乳母的深情厚誼，對乳母品格的贊美，是飽含感情的畫面。意境美，除一幅幅的畫面，還在于它的色彩，詩人曾赴法國巴黎學(xué)習(xí)繪畫，受西方詩人的影響，在詩歌創(chuàng)作中十分重視色彩的運(yùn)用，詩中的色彩既是客觀事物的反映，又是主觀感情的表達(dá)。詩中出現(xiàn)色彩對比：詩人回到家時(shí)出現(xiàn)的畫面是“紅漆雕花的家具”“睡床上金色的花紋”“碾了三番的白米的飯”，這是一個(gè)豪華的環(huán)境，與大堰河家“烏黑的醬碗放到烏黑的桌子上”形成鮮明的對照。詩人用色彩的強(qiáng)烈對比寫出了兩個(gè)客觀環(huán)境的不同（即階級的不同），又從物象色彩到感情色彩揭示了詩人的內(nèi)在情感：詩人在豪華的父母家感到做了“新客”，忸怩不安，絲毫感受不到溫暖，而在大堰河貧寒的家中，卻感受到無限的撫愛。鮮明地表達(dá)了詩人對地主家庭的憎惡，對乳母的懷念。詩人在第12節(jié)寫“呈給你黃土下紫色的靈魂”，這里的“紫色”富有象征意義，傷痕往往是紫色的，“紫色的靈魂”也就意味著帶有創(chuàng)傷的靈魂，這既概括了大堰河悲苦的一生，也滲透著詩人對舊世界的憂憤。詩人將繪畫藝術(shù)運(yùn)用于詩歌，物象與意象達(dá)到和諧統(tǒng)一。

三、形式美。

完美的作品都是內(nèi)容與形式的和諧統(tǒng)一，《大堰河——我的保姆》抒情的獨(dú)特方式在于運(yùn)用散文的形式抒發(fā)情感。艾青詩歌的散文美表現(xiàn)在對口語的運(yùn)用上，經(jīng)過提煉的質(zhì)樸無華的群眾口語，具有濃厚的感情色彩。如詩中寫道：“我是地主的兒子，/也是吃了大堰河的奶而長大了的/大堰河的兒子。/大堰河以養(yǎng)育我而養(yǎng)育她的家，/而我，是吃了你的奶而被養(yǎng)育了的，/大堰河啊，我的保姆。”這節(jié)明白質(zhì)樸的語言，充滿了詩人對乳母的深情。詩中不僅運(yùn)用樸實(shí)的群眾口語抒發(fā)情感，還采用適合表達(dá)詩人感情的自由體形式。詩行長短相間，錯(cuò)落

有致，大量運(yùn)用排比句式，產(chǎn)生內(nèi)在的節(jié)奏美，如詩的倒數(shù)第二節(jié)：

大堰河，今天，你的乳兒是在獄里，寫著一首呈給你的贊美詩，呈給你黃土下紫色的靈魂，呈給你擁抱過我的直伸著的手，……

呈給大地上一切的，我的大堰河般的保姆和她們的兒子，呈給愛我如愛她自己的兒子般的大堰河。

一連串“呈給你??”的排比句式，有長有短，雖不押韻，但讀起來卻朗朗上口，感情起伏激蕩，形成一種內(nèi)在的節(jié)奏美。詩中大量吟唱“大堰河，是我的保姆”，猶如抒情樂章的主旋律，使感情更加奔放，增強(qiáng)了詩歌的抒情氣勢和音樂感。

以上從詩歌的形象美、意境美、形式美三個(gè)方面分析了《大堰河——我的保姆》的藝術(shù)特色，艾青曾說：“一首詩的勝利，不僅是它所表現(xiàn)的思想的勝利，同時(shí)也是它的美學(xué)的勝利?！薄洞笱吆印业谋Ｄ贰愤@首詩以獨(dú)特的構(gòu)思、濃郁的情感、完美的形象、優(yōu)美的意境、富有特色的語言，開拓了自由體詩的新階段，把現(xiàn)實(shí)主義詩歌創(chuàng)作推向了一個(gè)新的高峰。

3.艾青的詩歌創(chuàng)作

（1）唱出人民的苦難和愿望

有人曾問我：在整個(gè)中國20世紀(jì)詩歌史上，最感動你的詩人是誰?我脫口而出：“艾青?！?艾青天生具有詩人氣質(zhì)，他在巴黎留學(xué)時(shí)，本來學(xué)的是繪畫。他感受敏銳，感情深沉，文筆疏放而流暢。最重要的是，他的詩都來源于他對現(xiàn)實(shí)語境的直接經(jīng)驗(yàn)，是對國家民族命運(yùn)的誠摯關(guān)心。他秉承浪漫主義的一些主張，強(qiáng)調(diào)詩人自己先要有強(qiáng)烈的情感，而且要比較直接地把熱情呈現(xiàn)出來，要達(dá)到皮膚與皮膚接觸、呼吸與呼吸交融的效果。艾青本人在許多場合曾表達(dá)過這樣的詩學(xué)觀點(diǎn)：“要說由衷的話，就必須自己內(nèi)心里的確對自己所歌頌和贊美的東西發(fā)生了強(qiáng)烈的感情，不說出來就不舒服，這就決不是人云亦云，而是吐自肺腑的心曲?！卑嘣姼柚械念}材是日常的，語言也是口語，他寫出了千百萬人心中的感受，使千百萬人和著他詩歌的節(jié)奏歌與哭。

艾青的詩歌是為時(shí)代立言、為人民請命。從感人的廣度和共鳴的深度上，當(dāng)時(shí)比較重要的詩人，如卞之琳、何其芳和戴望舒等人迅速被艾青超越。因?yàn)槠渌娙说淖髌冯m然也挺獨(dú)特、優(yōu)美甚至深刻，但缺乏血和淚。早在1939年，就有人說： “??卞之琳先生他們的詩不壞，但是他們的詩不能使我血脈跳得更快，做我應(yīng)做的工作?！彼囊馑际?，艾青的詩不僅能令人愉悅，催人思考，而且能鼓舞讀者投入到火熱的哪怕是危險(xiǎn)的斗爭中去。詩人穆旦是卞之琳的學(xué)生，他在1940年的一篇文章中說，艾青的詩“會搖起你年輕的精力，鼓舞你更歡快地朝著斗爭，朝著光明”。

誠然，艾青不僅控訴罪惡、暴露黑暗，而且熱愛光明，向往幸福。他的詩讓讀者宣泄心中的痛苦和煩惱，但并不讓人消沉、絕望，而是有“置之死地而后生”的快感。讀著他的詩，你會流淚，但還沒讀完，你就會抹去眼淚，以實(shí)際行動去爭取自我的也是民族的自由與解放。（2）《大堰河——我的保姆》悲憫與感恩

1932年，作為一個(gè)美術(shù)青年，由于在上海從事進(jìn)步繪畫運(yùn)動，艾青被國民黨上海當(dāng)局關(guān)進(jìn)了監(jiān)獄。他失去了畫具，只好進(jìn)行比較簡便的詩歌創(chuàng)作。這一寫，就一發(fā)而不可收，就寫出了他個(gè)人也是新詩史上最感人的詩篇。沒想到，一位大詩人就這樣從監(jiān)獄中誕生了。這再一次證明，“不幸”是詩歌的溫床——對于詩人詩歌來說，這到底是幸還是不幸? 在那批“獄中詩篇”中，最催人淚下的，是《大堰河——我的保姆》。1933年1月14日，這是個(gè)數(shù)九寒天，大墻外雪花紛飛，囚室里寒氣徹骨。艾青以顫抖的手、顫抖的心，一氣呵

成，寫下了這首一百多行的長篇抒情詩。他以無比的激情表達(dá)了他對底層勞動者勤奮與善良品性的同情與贊美，也表達(dá)了對為富不仁、世道不公等現(xiàn)象的仇恨和詛咒。這首詩之所以感人肺腑，是因?yàn)樗鼘懙娜钦嫒苏媸??！按笱吆印笔前嘤仔r(shí)候的奶媽，曾對艾青關(guān)懷備至，使艾青感念一生。艾青說，這首詩“是出于感激的心情寫的??我幼小的心靈總是愛她，直到我成年，也還是深深地愛她”。艾青本是地主的兒子，但他憎恨他那庸俗、勢利而愚昧的父親，背叛了自己的階級，反而歌頌起傭人來。這表現(xiàn)了他進(jìn)步的社會觀以及只有大詩人才具有的悲天憫人的情懷。

據(jù)說，這首詩的第一個(gè)讀者是艾青的一個(gè)獄中難友。那人已經(jīng)被判了死刑，他用上海話念誦這首詩，念著念著，就哭了。艾青知道自己在詩歌上的嘗試成功了，因?yàn)樗麑υ姼璧氖滓彩亲罡叩囊缶褪亲屓丝蕖４嗽娪?934年5月發(fā)表后，就引起了強(qiáng)烈的反響，讀者紛紛給編輯部寫信，對它表示首肯。不久，它就傳到了日本。在東京的一次朗誦會上，一個(gè)留學(xué)生哭著讀了這首詩，聽眾中也有人噙著淚水。

在中學(xué)里，當(dāng)我初次讀到這首詩時(shí)，那保姆的動作、形象、神態(tài)活靈活現(xiàn)地展露在我眼前，因?yàn)槲矣X得她很像我那日夜勞作的母親。對這樣的勞作場面，詩中有著極為具體的描寫：“你用你厚大的手掌把我抱在懷里，撫摸我；／在你搭好了灶火之后，/在你拍去了圍裙上的炭灰之后，/在你嘗到飯已煮熟了之后，／在你把烏黑的醬碗放到烏黑的桌子上之后，/在你補(bǔ)好了兒子們的為山腰的荊棘扯破的衣服之后，／在你把小兒被柴刀砍傷了的手包好之后??”我想，此詩的感人魅力和動人奧秘主要就來自這樣的描寫。在詩的最后，艾青替天下所有的兒子向母親呼喚道：“我是吃了你的奶而長大了的/你的兒子，/我敬你/愛你！”