第一篇：華科思修作業(yè)——南京南京觀后感

《南京·南京》觀后感

南京大屠殺是中國(guó)人心中永遠(yuǎn)的痛，我想這種感覺(jué)跟現(xiàn)在猶太人回望二戰(zhàn)集中營(yíng)毒氣室的感覺(jué)還不一樣，除了悲憤，更多的是屈辱，畢竟這是一國(guó)之都，沒(méi)有經(jīng)過(guò)像樣的抵抗就輕言放棄，任自己的子民變成魔鬼刀俎下的魚肉，對(duì)于一個(gè)政府來(lái)說(shuō)，是不可原諒的。

《南京！南京！》從一開(kāi)篇就真實(shí)地讓我體會(huì)到了那個(gè)裸露在狼群的末日危城里彌漫著的恐懼和絕望，被炮彈蹂躪的千年古城墻，棄守的軍隊(duì)踩踏著同胞的尸體潰敗，這種恐懼和絕望自始至終地攫取著我，從放棄抵抗到尋求庇護(hù)到任人宰割，我看到的是一個(gè)不設(shè)防的城市面對(duì)豺狼的正面全裸。那轟然倒地的中山像與后來(lái)日軍占領(lǐng)南京儀式上的祭祀舞蹈形成鋒利的對(duì)比，失去了民主民生民權(quán)信仰恩澤的南京，在她裸露的軀體上只有一群野獸在蛇行，這個(gè)場(chǎng)面帶給人強(qiáng)烈的視聽(tīng)震撼，前面劇情中有幾次日軍練習(xí)跳舞的情節(jié)，到這里才知道那并非閑筆，所有的摧毀都是預(yù)謀和準(zhǔn)備好的，而且，可能一直到今天，他們一直在準(zhǔn)備。

《南京！南京！》很大膽的一點(diǎn)是，陸川沒(méi)有按慣例用一條貫穿的個(gè)人命運(yùn)情節(jié)線來(lái)組織全片，而且用的是一個(gè)參戰(zhàn)的日本兵角川的視角來(lái)審視和判斷所發(fā)生的一切。我徒勞地等待著男女主角命運(yùn)的交集，但劉燁扮演的演員表上的男一號(hào)，中國(guó)軍官陸劍雄在影片三分之一處就死了，而這時(shí)高圓圓和范偉所扮演人物的故事還沒(méi)有真正展開(kāi)，所以這部影片中沒(méi)有真正意義上的男女主角，這里的主角只有一個(gè)，那就是這座淪陷的城市。這樣做的結(jié)果是影片的紀(jì)實(shí)色彩大大增強(qiáng)，但卻部分剝奪了觀眾的觀影快感，因?yàn)檫@里沒(méi)有真正意義上的情節(jié)高潮，節(jié)奏缺乏變化，兩個(gè)小時(shí)郁結(jié)在觀眾心中的壓抑和絕望沒(méi)有得到有效的釋放，以至于到后來(lái)因感官疲憊而產(chǎn)生了一絲麻木，從而削弱了影片本應(yīng)具有的感染力。不過(guò)這是見(jiàn)仁見(jiàn)智的事情，據(jù)說(shuō)現(xiàn)在的故事格局是經(jīng)過(guò)幾番修改最后形成的，如果能接受這種敘事模式，雖然看下來(lái)有點(diǎn)累，但也很過(guò)癮。

而影片中有幾處人為設(shè)置的敗筆不得不說(shuō)，一個(gè)是在中國(guó)被俘軍隊(duì)在接受屠殺時(shí)爆發(fā)出的口號(hào)，這一點(diǎn)我在任何史料中都沒(méi)看到過(guò)有這樣的記載，這應(yīng)該是導(dǎo)演借人物之口想要傳達(dá)給觀眾的情緒了，但在這里讓人一下子就跳出影片的情境了，讓我覺(jué)得很別扭。還有就是影片的結(jié)尾，出現(xiàn)了劇中出現(xiàn)人物的生卒年，我們都知道這些劇中人是虛構(gòu)的，就算是有原型也不是原名了，而這樣的羅列太莫名其妙了，也許只為了最后出現(xiàn)的那行字：“小豆子，一直到現(xiàn)在還活著?！边@個(gè)小豆子是最后被角川釋放的兩名幸存者之一，也許導(dǎo)演是想借這樣的設(shè)計(jì)來(lái)表現(xiàn)中華民族生生不息的生命力，但這樣的設(shè)計(jì)實(shí)在是太刻意了，即使要傳達(dá)這樣的意義也應(yīng)該用更電影化的手法來(lái)表現(xiàn)，很多人都還記得《辛德勒的名單》中的那一縷燭光和那個(gè)小女孩在黑白影像中的那一抹紅色吧？

其實(shí)這樣沉重?cái)⑹铝η笳鎸?shí)還原歷史的電影很忌諱的一點(diǎn)就是導(dǎo)演替觀眾去思考，很直白地把導(dǎo)演意圖強(qiáng)加在觀眾身上，還有一點(diǎn)就是人為地拔高人物。范偉扮演的唐先生是這部影片中塑造最豐滿的一個(gè)角色，千方百計(jì)小心翼翼委曲求全，只為保護(hù)家人性命，甚至不惜與魔鬼交易，但我實(shí)在是看不出他有什么理由和動(dòng)機(jī)最后主動(dòng)放棄生存的機(jī)會(huì)，至少影片中沒(méi)有給出充分的理由，也正由于此，他與妻子生離死別的一場(chǎng)戲盡管范偉和秦嵐的表演都很落力，但依舊感染不了我。還有就是角川這個(gè)軸心人物，我可以理解導(dǎo)演在這個(gè)人物身上賦予一些人性的光輝，其實(shí)這個(gè)人物前面的舉動(dòng)都符合邏輯，包括他與日本慰安婦百合子的交往，對(duì)高圓圓扮演的姜淑云的敬仰和成全，甚至到他放走了兩名戰(zhàn)俘，都可以視為是給為了救這兩人而死的姜淑云一個(gè)交代，但讓他以自殺來(lái)為自己親歷的這場(chǎng)屠殺謝罪有點(diǎn)過(guò)了，據(jù)我所知這樣的事情并非沒(méi)有，但電影本身并沒(méi)有給我充分的說(shuō)服力，我覺(jué)得這都是創(chuàng)作者在揠苗助長(zhǎng)地拔高人物。

因此我覺(jué)得由于上述缺陷，《南京！南京！》很難被稱為是一部偉大的電影，但說(shuō)它是一

部?jī)?yōu)秀的具有較強(qiáng)藝術(shù)性的商業(yè)電影，則一點(diǎn)不為過(guò)，尤其是在技術(shù)層面上，陸川已經(jīng)在盡可能的程度上做到最好了。

首先在置景服裝道具上，基本上無(wú)懈可擊。我看到了事先被反復(fù)炒作的劇組在天津和長(zhǎng)春復(fù)原的南京城，殘?jiān)珨啾?，遍地瓦礫，極具質(zhì)感，昔日繁華的六朝古都已經(jīng)成為真正的人間地獄。陸川曾反復(fù)強(qiáng)調(diào)這是一部戰(zhàn)爭(zhēng)電影，但這部電影中真正的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面也就那么十幾分鐘，但就是這十幾分鐘的巷戰(zhàn)也已經(jīng)全面超越中國(guó)以前戰(zhàn)爭(zhēng)電影的拍攝水準(zhǔn)了，凌厲的剪輯、逼真的聲效、一絲不茍的場(chǎng)面調(diào)度、靈活走位的斯坦尼康，將人物的反應(yīng)、動(dòng)機(jī)、戰(zhàn)術(shù)交代得清清楚楚，而且最終呈現(xiàn)效果異常的慘烈。

為了追求忠實(shí)記錄的真實(shí)效果，片中大量運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭，其中最典型的一場(chǎng)應(yīng)該是唐先生被處決一場(chǎng)，從點(diǎn)煙、交談、槍殺、補(bǔ)槍一氣呵成，到最后兩名日本人在前景說(shuō)話，后景一直是半吊著的已經(jīng)死亡的唐先生，絕佳的構(gòu)圖，而且我們知道后景中一直低垂著的是范偉而不是替身，因?yàn)殓R頭沒(méi)有換過(guò)。后面姜淑云之死也是同樣效果。在那個(gè)命賤如螻蟻的時(shí)期，影片中所有的死亡表現(xiàn)得都很干脆，沒(méi)有任何的拖泥帶水，一條生命被剝奪，就是這么輕易，輕易得讓人心驚。

群眾演員的表現(xiàn)是考量一部大場(chǎng)面電影很重要的一個(gè)指標(biāo)，即使是《投名狀》、《赤壁》這樣的超級(jí)制作，群眾演員穿幫的場(chǎng)面也比比皆是，有的還很嚴(yán)重（尤其是《投名狀》）。在《南京！南京！》中，人海場(chǎng)面有多處，我只發(fā)現(xiàn)了一個(gè)群眾演員笑場(chǎng)的穿幫鏡頭。小股日軍誤入小教堂一場(chǎng)戲，是將觀眾徹底拉入影片設(shè)置的絕望深淵的開(kāi)始。數(shù)千中國(guó)人面對(duì)幾個(gè)驚慌失措的日本軍人舉起雙手，其實(shí)這幾千人一擁而上這幾個(gè)日本兵都能給活活踩死，但他們沒(méi)有，他們選擇屈服，這是一個(gè)喪失的反抗意識(shí)等待宰割的城市，這里的群眾演員表現(xiàn)出來(lái)的木然很到位，配合影片情境，我們可以感受到他們心里的恐懼和茫然（典型的庫(kù)里肖夫?qū)嶒?yàn)效應(yīng)），可以說(shuō)陸川對(duì)大場(chǎng)面的掌控能力還是很令人贊嘆的。

應(yīng)該說(shuō)看這樣的電影人人都應(yīng)該是做好了一定的心理準(zhǔn)備的，但看過(guò)之后依舊會(huì)有難以釋懷的壓抑。我覺(jué)得這部電影可貴的地方不是在于一味譴責(zé)侵略者的殘暴和獸性，它在試圖在更深的層次上探討我們?yōu)槭裁磿?huì)遭受這樣的一場(chǎng)劫難。

影片真正讓我動(dòng)容的有兩個(gè)地方，一個(gè)是拉貝離開(kāi)南京時(shí)面對(duì)難民們的下跪，盡管影片已經(jīng)弱化了拉貝在這場(chǎng)屠殺中對(duì)中國(guó)人的救世主色彩，但他使得20萬(wàn)人幸免于難畢竟是事實(shí)，對(duì)于一個(gè)已經(jīng)完全喪失自保能力，僅靠求生本能茍延著尋找救命稻草的群體來(lái)說(shuō)，值得反思的東西更多。所以最后日本人的祭祀之舞才會(huì)給我那么大的沖擊力，那種陽(yáng)剛、那種秩序、那種虔誠(chéng)，都是當(dāng)時(shí)的中國(guó)人所不具備的。這里就說(shuō)到另一個(gè)讓我感動(dòng)的場(chǎng)面，這名為了換取過(guò)冬物資帶頭去充當(dāng)慰安婦、并最后被日本人蹂躪至死的妓女，至少她在用自己的血肉之軀去保護(hù)自己的城市和人民。

也許會(huì)有人看完《南京！南京！》后會(huì)譴責(zé)這電影如何美化了日本人，但現(xiàn)在單純地用民族主義情緒去解讀那一場(chǎng)屠殺應(yīng)該是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，屠城的事不止日本人干過(guò)，真正的國(guó)恥不僅僅是別人強(qiáng)加于自己身上的傷害，還有這個(gè)民族無(wú)法保護(hù)自己、面對(duì)屠刀只能喪失血性地正面全裸的羸弱。

第二篇：(思修)南京理工大學(xué)調(diào)查報(bào)告

南京理工大學(xué)

社會(huì)實(shí)踐調(diào)查報(bào)告

報(bào)告題目：《關(guān)于大學(xué)生日常消費(fèi)行為和消費(fèi)習(xí)慣的調(diào)查報(bào)告》

課程名稱：《思想道德修養(yǎng)與法律基礎(chǔ)》

學(xué)院：自動(dòng)化學(xué)院

專業(yè)：電氣工程及其自動(dòng)化

年級(jí)：2012級(jí)

學(xué)生姓名及學(xué)號(hào)：

一、調(diào)查目的二、調(diào)查對(duì)象

三、調(diào)查方式和具體情況

四、調(diào)查時(shí)間

五、調(diào)查內(nèi)容

六、調(diào)查結(jié)果

七、調(diào)查結(jié)果分析

八、總結(jié)

九、各自工作報(bào)告和個(gè)人感悟

十、附錄：本次調(diào)查問(wèn)卷

目錄

一、調(diào)查目的主要了解南京理工大學(xué)學(xué)生的日常消費(fèi)行為和消費(fèi)習(xí)慣，通過(guò)此次調(diào)查更好的了解大學(xué)生消費(fèi)方面存在的問(wèn)題，是大學(xué)生更好的認(rèn)識(shí)自己的消費(fèi)行為，養(yǎng)成良好的消費(fèi)習(xí)慣。

二、調(diào)查對(duì)象

南京理工大學(xué)在校生

三、調(diào)查方式和具體情況

本次調(diào)查采用問(wèn)卷調(diào)查方式，根據(jù)學(xué)校的實(shí)際情況，設(shè)計(jì)了“關(guān)于大學(xué)生消費(fèi)行為和消費(fèi)習(xí)慣的調(diào)查問(wèn)卷”，問(wèn)卷采取在南京理工大學(xué)校園內(nèi)隨機(jī)選擇同學(xué)發(fā)放問(wèn)卷填寫，然后回收問(wèn)卷，發(fā)放問(wèn)卷115份，回收100份。

四、調(diào)查時(shí)間

2012年12月15號(hào)至2012年12月30日

五、調(diào)查內(nèi)容

根據(jù)大學(xué)生消費(fèi)行為和消費(fèi)習(xí)慣等方面，問(wèn)卷一共提出九個(gè)問(wèn)題（見(jiàn)附錄）

六、調(diào)查結(jié)果

1、A45 B552、A94 B18 C22 D293、A43 B46 C114、A17 B22 C615、A95 B15 C42 D29 E28 F9 G23 H22 I146、A56 B447、A4 B61 C358、A77 B11 C5 D79、A16 B25 C20 D33 E6

七、調(diào)查結(jié)果分析

根據(jù)此次調(diào)查結(jié)果顯示，大學(xué)生消費(fèi)行為和習(xí)慣存在以下幾點(diǎn)問(wèn)題：

（1）大部分學(xué)生的消費(fèi)來(lái)源都是直接來(lái)自父母，依靠家里，但仍有少部分同學(xué)勤工儉學(xué)、通過(guò)獎(jiǎng)學(xué)金或者其他方式支付自己的日常消費(fèi)。這些表現(xiàn)一方面是自己能力的限制，另一方面也是家庭或者個(gè)人消費(fèi)習(xí)慣的影響。

（2）消費(fèi)方式多樣化，現(xiàn)在大部分同學(xué)的消費(fèi)對(duì)象已經(jīng)不僅僅只是日常生活、學(xué)習(xí)方面的花銷，更趨向于娛樂(lè)，電子數(shù)碼以及網(wǎng)絡(luò)購(gòu)物方面，時(shí)尚購(gòu)物已經(jīng)成為潮流，另外女生服裝以及化妝品等的消費(fèi)比例日益上升。

（3）消費(fèi)沒(méi)有計(jì)劃，無(wú)目的。大部分學(xué)生沒(méi)有適當(dāng)?shù)南M(fèi)計(jì)劃，大都是月光族，需要什

么買什么。還有一部分同學(xué)不到月底就花光了所有的生活費(fèi)，只好向周圍的同學(xué)借錢。

（4）消費(fèi)趨向時(shí)尚，超前消費(fèi)現(xiàn)象日益顯現(xiàn)。由于網(wǎng)絡(luò)購(gòu)物的流行，很多學(xué)生喜歡上了

網(wǎng)購(gòu)，導(dǎo)致經(jīng)常買了一些不必要的商品。這也是導(dǎo)致很多學(xué)生生活費(fèi)不足或者超支的原因之一。

（5）從眾和攀比的消費(fèi)心理普遍。很多大學(xué)生自主意識(shí)不足，缺乏主見(jiàn)，沒(méi)有判斷力，喜歡跟隨大眾，看到大家都在買的東西，即使自己不需要也會(huì)消費(fèi)。還有一部分同學(xué)由于自尊心的影響，買一些不適用又高檔的商品，借此來(lái)炫耀或是滿足自己的攀比心理。

八、總結(jié)

被調(diào)查大學(xué)生的月消費(fèi)額主要集中在2000以內(nèi)，主要經(jīng)濟(jì)來(lái)源是家庭提供，除了月基本消費(fèi)，其他主要用于各種娛樂(lè)活動(dòng)和聚會(huì)請(qǐng)客等方面；有理性消費(fèi)的意識(shí)，但由于本身心智還不成熟，加之家庭教育有差異和社會(huì)不良消費(fèi)風(fēng)氣如“寅吃卯糧”透支消費(fèi)的影響，大學(xué)生實(shí)際消費(fèi)時(shí)仍缺乏自主判斷力，容易隨大流或相互攀比，若沒(méi)有得到適當(dāng)?shù)囊龑?dǎo)，很容易就會(huì)被非理性的潮流所帶動(dòng)走進(jìn)消費(fèi)誤區(qū)。因?yàn)閷W(xué)校氛圍的影響對(duì)大學(xué)生形成良好的消費(fèi)習(xí)慣至關(guān)重要，大學(xué)校園應(yīng)形成更好的消費(fèi)氛圍，把勤儉節(jié)約這項(xiàng)中國(guó)的傳統(tǒng)美德加以發(fā)揚(yáng)，并在校規(guī)、校訓(xùn)上加以體現(xiàn)，促使大學(xué)生們重新樹(shù)立正確的消費(fèi)觀并付諸實(shí)踐。大學(xué)生要注意克服攀比心理，不要盲目追求高消費(fèi)，做到“一切從實(shí)際出發(fā)”。

九、各自工作報(bào)告和個(gè)人感悟

王詩(shī)穎：

參與此次調(diào)查活動(dòng)的設(shè)計(jì)和調(diào)查問(wèn)卷的設(shè)計(jì)和整理，制作了調(diào)查問(wèn)卷并完成了調(diào)查結(jié)果分析和整理。

通過(guò)這次社會(huì)調(diào)查，我覺(jué)得現(xiàn)在大學(xué)生的消費(fèi)行為和消費(fèi)習(xí)慣存在很大的問(wèn)題，大多數(shù)同學(xué)都依靠家里的父母，而且不懂得理財(cái)和消費(fèi)，導(dǎo)致了白白浪費(fèi)父母的血汗錢。所以我們每個(gè)大學(xué)生都應(yīng)該從現(xiàn)在開(kāi)始，樹(shù)立起合理消費(fèi)的習(xí)慣，有必要時(shí)還應(yīng)該多學(xué)習(xí)一些理財(cái)方面的知識(shí)。雖然現(xiàn)在社會(huì)在進(jìn)步，大家的消費(fèi)觀念和以前已經(jīng)有了很大的變化，但是勤儉節(jié)約仍然時(shí)我們不應(yīng)該拋棄的優(yōu)秀品格，所以不論在什么時(shí)候我們都應(yīng)該做到勤儉，不亂花錢，樹(shù)立節(jié)約、合理的消費(fèi)觀念。在網(wǎng)購(gòu)日益盛行的情況下，我們?nèi)匀粦?yīng)該保持理智的頭腦，我們網(wǎng)購(gòu)的目的不止是因?yàn)榉奖?，還有它比實(shí)際商場(chǎng)里面的商品要便宜很多，所以我們不應(yīng)該沉迷與網(wǎng)購(gòu)，合理的利用網(wǎng)購(gòu)帶給我們的利益，合理消費(fèi)，不買不適用和不需要的商品。同時(shí)，我們應(yīng)該學(xué)會(huì)制定合理的消費(fèi)計(jì)劃，每個(gè)月按照計(jì)劃合理消費(fèi)，不超前消費(fèi)也不做月光族，適時(shí)的積攢一些生活費(fèi)去做一些自己想做的事情。

張帥： 參與活動(dòng)的設(shè)計(jì)，參與問(wèn)卷設(shè)計(jì)，制作發(fā)放調(diào)查問(wèn)卷，回收調(diào)查問(wèn)卷。

通過(guò)此次調(diào)查，發(fā)現(xiàn)不同的學(xué)生的消費(fèi)觀念各不相同，但是我認(rèn)為大學(xué)生已經(jīng)屬于成人了，應(yīng)該具備獨(dú)立生活的能力，應(yīng)當(dāng)學(xué)會(huì)自主安排、合理消費(fèi)，要有自己的看法，有主見(jiàn)，做到根據(jù)自身情況合理消費(fèi)，盡量減輕家庭負(fù)擔(dān)。在不影響學(xué)業(yè)的情況下，可以兼職，既鍛煉自己，又得到報(bào)酬，一舉兩得。大學(xué)生消費(fèi)要認(rèn)清自我，不追隨他人，不盲目消費(fèi)，做到合理消費(fèi)，合法消費(fèi)，綠色消費(fèi)，勤儉節(jié)約。

朱茜：

參與此次調(diào)查活動(dòng)的設(shè)計(jì)，完成調(diào)查問(wèn)卷的整理與制作，并分析結(jié)果做出總結(jié)。

通過(guò)此次調(diào)查，我覺(jué)得大學(xué)生消費(fèi)觀念上還是有許多不成熟的地方，特別是現(xiàn)在網(wǎng)購(gòu)和信用卡消費(fèi)的流行，網(wǎng)購(gòu)讓同學(xué)平日買了許多不必要的東西，既是對(duì)金錢的浪費(fèi)，也是對(duì)物資的浪費(fèi)；而信用卡的悄然盛行，是同學(xué)花錢不心疼，于是沒(méi)有節(jié)制導(dǎo)致透支，便有了所謂的月光族。另外，許多父母對(duì)孩子正確消費(fèi)觀念的教育不足也是造成大學(xué)生非理性消費(fèi)的重要原因，父母寧可自己省吃儉用，也要讓孩子與其他孩子一樣穿好，吃好，玩好，這雖然是愛(ài)孩子，但這樣對(duì)孩子一味的遷就也在某種程度上助長(zhǎng)了孩子大手大腳的消費(fèi)習(xí)慣；尤其是我們這些剛離開(kāi)家的大學(xué)生，有父母寵著，自己也寵著自己放縱自己，卻忘記了這些都是父母辛苦工作的來(lái)的錢。我們大學(xué)生目前基本上還都屬于純消費(fèi)階層，不是花的自己掙得錢，我們更要精打細(xì)算合理的使用我們的生活費(fèi)，用到實(shí)處，不浪費(fèi)，不做享樂(lè)主義。

十、附錄：

關(guān)于大學(xué)生日常消費(fèi)行為和消費(fèi)習(xí)慣的調(diào)查報(bào)告

1、您的家庭所在地是：

A、城鎮(zhèn)

B、農(nóng)村

2、生活費(fèi)來(lái)源為：（多選）

A、爸媽給的B、勤工儉學(xué)

C、校外兼職

D、其他

3、您平均一個(gè)月的生活費(fèi)為：

A、1000以下

B、1000——2000

C、2000以上

4、您的消費(fèi)觀念為：

A、及時(shí)行樂(lè)，想花就花

B、能省錢的地方就要省錢

C、制定消費(fèi)計(jì)劃，花在應(yīng)該花的地方

5、您的日常開(kāi)支主要用于：（多選）

A、飲食

B、旅游

C、娛樂(lè)活動(dòng)

D、日常逛街

E、網(wǎng)上消費(fèi)

F、話費(fèi)

G、用于學(xué)習(xí)

H、網(wǎng)游

I、用于談戀愛(ài)

6、您平時(shí)的消費(fèi)方式更傾向于：

A、現(xiàn)金消費(fèi)

B、信用卡消費(fèi)

7、您是否可以接受現(xiàn)在的物價(jià)：

A、不能

B、剛好可以

C、能

8、對(duì)于下列社會(huì)消費(fèi)傾向，您比較贊同哪一種：

A、以經(jīng)濟(jì)實(shí)惠為主

B、兼顧實(shí)惠和高標(biāo)

C、盡量追求高標(biāo)準(zhǔn)

D、不清楚

9、您是否有在校外打工的經(jīng)歷，如果有，請(qǐng)問(wèn)您的目的是什么：

A、補(bǔ)貼日用

B、追求獨(dú)立

C、隨大眾

D、接觸社會(huì)E、其他

第三篇：思修作業(yè)觀后感

《山楂樹(shù)之戀》

故事發(fā)生在上世紀(jì)七十年代，靜秋因?yàn)楦赣H是地主后代,文革時(shí)很受打擊。靜秋和一群學(xué)生去西村坪體驗(yàn)生活。她認(rèn)識(shí)了“老三”。老三愛(ài)上了靜秋，靜秋怕他欺騙她，起初常常躲避。老三甘愿為靜秋做任何事，給了靜秋前所未有的鼓勵(lì)。他一直等著。等到靜秋所有的心愿都成了真，老三卻得白血病去世了。

在生活中，我們要認(rèn)識(shí)愛(ài)情的本質(zhì)，處理好戀愛(ài)的關(guān)系，愛(ài)情就會(huì)給人生帶來(lái)幸福，否則就可能成為人生不幸的誘因。老三在與靜秋戀愛(ài)中很尊重靜秋。也對(duì)靜秋很理解。默默的為靜秋承擔(dān)著責(zé)任。他知道每個(gè)人都有給予愛(ài)，接受愛(ài)和拒絕愛(ài)的自由。老三是很值得學(xué)習(xí)的。

大學(xué)時(shí)代是人生美好的時(shí)光，對(duì)愛(ài)情的艷麗花朵，要精心的照料才會(huì)綻放的更加絢爛。作為當(dāng)代的大學(xué)生也面臨談戀愛(ài)的問(wèn)題。我們都需要正確的戀愛(ài)觀。不能誤把友誼當(dāng)愛(ài)情，對(duì)待愛(ài)情需要正確的眼觀，不然就會(huì)傷害自己也會(huì)傷害他人。不可把愛(ài)情當(dāng)做游戲。戀愛(ài)過(guò)程中也需要遵守道德。真正的愛(ài)情是生活的有機(jī)組成部分，體現(xiàn)著人的自然和社會(huì)的雙重的需要，并通過(guò)生活而獲得充實(shí)的意義。

愛(ài)情是人生一道亮麗的風(fēng)景線。人生在具體的社會(huì)和環(huán)境中展開(kāi)，理解和把握愛(ài)情的真諦或本質(zhì)，要考慮到具體社會(huì)歷史條件制約，考慮到一定的文化傳統(tǒng)，社會(huì)心理和風(fēng)俗習(xí)慣的影響。

第四篇：華科思修作業(yè)—北京自然博物館

北京真的是一個(gè)很大的地方，以至于我看到這個(gè)題目時(shí)有些迷茫，那么多的博物館，我到底要寫哪一個(gè)，想了很久，本來(lái)想寫首都博物館的，但是，實(shí)在是沒(méi)有時(shí)間去那里好好看看，所以，只好換了一個(gè)———北京自然博物館。這也是一個(gè)很陌生的地方，以前從沒(méi)有動(dòng)過(guò)要去這里的沖動(dòng)，但是現(xiàn)在我想我的選擇應(yīng)該是對(duì)的吧！

北京自然博物館位于首都南城中軸線上的天橋地區(qū)，背靠世界文化遺產(chǎn)天壇公園，面對(duì)現(xiàn)代化的天橋劇場(chǎng), 具有特殊的文化環(huán)境。她的前身是成立于1951年4月的中央自然博物館籌備處，1962年正式命名為北京自然博物館。北京自然博物館占地面積12,000平方米，建筑面積24,000平方米，展廳面積8,000平方米。由香港實(shí)業(yè)家田家炳先生和北京市政府共同投資500萬(wàn)元興建的標(biāo)本樓——“田家炳樓”，總面積達(dá)3600平方米，是國(guó)內(nèi)同類館中規(guī)模最大、設(shè)備最好、功能最全、使用價(jià)值最高的標(biāo)本館，92年落成并啟用

不知道介紹點(diǎn)什么好，只能對(duì)于我所掌握的資料做一些介紹和評(píng)價(jià)了。生命起源和早期演化展廳

不知道怎么介紹這個(gè)展廳，看名字就知道很深?yuàn)W，很具有人類奧秘，不過(guò)，我只能說(shuō)，很棒，很值得來(lái)看一看。在生命起源和早期演化展廳中，藍(lán)色的裝飾暗示著大海是生命的搖籃。在距今5.3億年前的寒武紀(jì)早期，海洋中突然出現(xiàn)了大量的無(wú)脊椎動(dòng)物，古生物學(xué)家稱這種現(xiàn)象為“寒武紀(jì)生命大爆發(fā)”。本展廳復(fù)原了當(dāng)時(shí)海洋的繁榮景象，講述了生命起源的理論，并以豐富的化石供觀眾欣賞和分辨，介紹了生物由原核生物向真核生物發(fā)展的復(fù)雜演化歷程。展覽詳盡記述了世界上著名的澄江動(dòng)物群、埃迪卡拉動(dòng)物群、凱里動(dòng)物群、甕安動(dòng)物群，還介紹了達(dá)爾文進(jìn)化論的基本觀點(diǎn)和所面臨的理論挑戰(zhàn)以及生物進(jìn)化歷史上的動(dòng)物絕滅事件。不知道怎樣形容這個(gè)展廳，應(yīng)該說(shuō)很具有科學(xué)性，單純屬個(gè)人愛(ài)好，我不是很喜歡，可能這個(gè)展廳有些讓人傷感吧，因?yàn)樗麄兌紲缃^了，不過(guò)還是讓人挺好奇的，人類的智慧真的很讓人佩服！

動(dòng)物-人類的朋友展廳

動(dòng)物是人類的朋友，很棒很溫馨的名字，我很喜歡。我相信很多朋友和我一樣，喜歡動(dòng)物，喜歡昆蟲。他們是友善的，他們是我們的朋友，所以我們要善待動(dòng)物。下面來(lái)介紹一下他們吧！

動(dòng)物基本陳列包括：序（生物多樣性）、無(wú)脊椎動(dòng)物、魚類、兩棲動(dòng)物、保護(hù)動(dòng)物、昆蟲世界等6個(gè)主題單元。

昆蟲世界 昆蟲在分類上屬于動(dòng)物界、節(jié)肢動(dòng)物門、昆蟲綱，是動(dòng)物界中最龐大的一個(gè)類群。全世界已知昆蟲100多萬(wàn)種，它們的分布極為廣泛，種群數(shù)量十分驚人。昆蟲在漫長(zhǎng)的進(jìn)化過(guò)程中形成了獨(dú)特的形態(tài)結(jié)構(gòu)和生活習(xí)性，它們是生物多樣性中重要的組成部分，構(gòu)成了自然生態(tài)系統(tǒng)中不可或缺的一環(huán)，在自然界中起著重要的作用，與人類的關(guān)系極為密切?！独ハx世界》從“什么是昆蟲”、“昆蟲與環(huán)境”、“昆蟲的特化”、“昆蟲的一生”、“昆蟲的行為”、“昆蟲與人類”幾個(gè)方面展現(xiàn)了多彩多姿的昆蟲世界。這應(yīng)該是我比較喜歡的吧！各種各樣奇特的動(dòng)物，很好看也很新奇，尤其是昆蟲，一直很喜歡。他們小小的，卻那么團(tuán)結(jié)，又有那么多我們想象不到的表情和行為。世界上真的有很多種昆蟲，但是，每一種都很漂亮。因?yàn)樗麄冇泻芏喽际巧世_紛的，而且昆蟲的很多習(xí)性都是很有趣也很值得人類探討的，但是團(tuán)結(jié)，就應(yīng)該值得我們學(xué)習(xí)吧！

動(dòng)物之美展廳

動(dòng)物之美，一直覺(jué)得這個(gè)名字很有詩(shī)意有很形象，這里介紹了很多動(dòng)物的美，那是一種自然的美，所以沒(méi)的純真，美得讓人動(dòng)容。“動(dòng)物之美——貝林捐贈(zèng)世界動(dòng)物標(biāo)本展”以美國(guó)肯尼斯·貝林先生捐贈(zèng)的世界各地的珍貴動(dòng)物標(biāo)本為基礎(chǔ)，還原了野生動(dòng)物賴以生存的生境，并結(jié)合中英文圖板和各種新奇的現(xiàn)代化展示技術(shù)手段，準(zhǔn)確、科學(xué)地將非洲、北美洲、歐亞大陸等世界上最具代表性的野生動(dòng)物栩栩如生地再現(xiàn)于觀眾面前，充分地展現(xiàn)了動(dòng)物之美。展示內(nèi)容主要分為三個(gè)部分：狂野奔放的非洲原野、深邃迷離的北美洲叢林以及自然野性的歐亞大陸北部冰雪世界。展覽采用了超薄漸變式和卷動(dòng)式展箱，在文字上也首次采用了完整的中英文雙語(yǔ)說(shuō)明。該展覽通過(guò)把握空間、色彩和造型等設(shè)計(jì)要素，利用自然還原、藝術(shù)概括、互動(dòng)啟發(fā)等現(xiàn)代展示手法，充分展示了紛繁多樣的具地域特點(diǎn)的動(dòng)物及其生存環(huán)境，體現(xiàn)了人與動(dòng)物和諧相處的展示思路。展覽在10余種互動(dòng)式展示項(xiàng)目中增加了許多新奇的展示手法，特別是各種聲、光、電技術(shù)和多媒體計(jì)算機(jī)技術(shù)運(yùn)用加強(qiáng)了展覽的科技含量，豐富了展示手段并增加了觀眾的趣味性和觀賞性，如利用特殊材料制成的能在空中飛舞的蝴蝶、用三維技術(shù)制作的動(dòng)物聲音世界、動(dòng)物腳印的認(rèn)知、動(dòng)物毛皮的觸摸……這些都能讓觀眾在參與中感受動(dòng)物王國(guó)，在歡樂(lè)中親近動(dòng)物世界?？夏崴埂へ惲郑↘enneth E.Behring），世界輪椅基金會(huì)創(chuàng)始人、主席，中國(guó)殘疾人福利基金會(huì)理事，1928年出生在美國(guó)威斯康星州，幼年家境貧寒，但憑借堅(jiān)韌不拔的努力，從汽車行業(yè)白手起家，成為一名成功的商人和投資家。貝林先生是一位有愛(ài)心的慈善家，他于2000年成立了世界輪椅基金會(huì)，致力于改善全世界弱勢(shì)群體的生活，為其慈善事業(yè)翻開(kāi)了新篇章。貝林先生在世界各地收集和制作了很多動(dòng)物標(biāo)本，并在年事已高之時(shí)決定將眾多動(dòng)物標(biāo)本無(wú)償捐贈(zèng)給北京自然博物館進(jìn)行收藏和展示，這些制作工藝先進(jìn)、形象逼真的野生動(dòng)物標(biāo)本，在逼真的生境背景的襯托下必將帶給觀眾帶來(lái)強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，產(chǎn)生深深的共鳴。一直比較喜歡蝴蝶，很漂亮，又很積極的珍惜生活，他們只有一天的生命，可是卻用永恒的美麗來(lái)詮釋自己。很喜歡上面的故事，很感人，我想配著個(gè)展廳應(yīng)該是再好不過(guò)了吧！

植物世界廳

植物世界，很實(shí)在的名字，我想所有喜歡植物的朋友一定愛(ài)死了這里，以為這里的植物真的很全，也真的形態(tài)各異，而且這個(gè)展廳背后還有一個(gè)感人的故事。

北京自然博物館《植物世界》大型植物專題展覽于2007年7月向公眾推出。展覽面積800余平方米，內(nèi)容涵蓋陸地植物演化、植物功能和現(xiàn)代植物景觀三大主題，從史前滅絕的植物類群到今天多姿多彩的植物，從植物的微觀結(jié)構(gòu)到植物群落和生態(tài)系統(tǒng)宏觀景觀，全方位多角度展示植物的魅力。展覽運(yùn)用了聲、光、電和多媒體等技術(shù)，以及先進(jìn)的科學(xué)儀器，將植物學(xué)知識(shí)巧妙融合在景觀、動(dòng)畫、科學(xué)實(shí)驗(yàn)和游戲中。實(shí)現(xiàn)科學(xué)性、觀賞性和趣味性的完全統(tǒng)一，為觀眾展示了一個(gè)欣賞植物、認(rèn)識(shí)植物的精彩世界。植物演化部分是以早期陸地植物起源為起點(diǎn)，以陸地植物演化過(guò)程為主線，整體復(fù)原已經(jīng)滅絕的多種植物類型，展示了早期陸地植物剛剛開(kāi)始登上陸地的景觀，繁盛的蕨類植物景觀，裸子植物景觀和早期的被子植物景觀，展示著史前植物的神奇之美。植物景觀部分是以現(xiàn)代的植物群落和植物生態(tài)系統(tǒng)為基礎(chǔ)，采用背景畫與前景植物相結(jié)合的手法，真實(shí)展現(xiàn)分布在我國(guó)不同地區(qū)的六種典型植物景觀：荒漠、典型草原、典型濕地、山地、熱帶雨林以及紅樹(shù)林植物景觀，營(yíng)造出一個(gè)多姿多彩的現(xiàn)代植物世界。植物功能部分是一個(gè)充滿動(dòng)感、充滿活力、充滿趣味性的展示空間。分別針對(duì)植物的生長(zhǎng)運(yùn)動(dòng)，運(yùn)輸系統(tǒng)，光合作用，開(kāi)花傳粉，種子散播和生存策略等內(nèi)容，通過(guò)模型、標(biāo)本、文字圖片等多種方式進(jìn)行描述，巧妙地回答了植物作為地球生態(tài)系統(tǒng)的初級(jí)生產(chǎn)者，如何維持地球生態(tài)系統(tǒng)的有序運(yùn)轉(zhuǎn)，如何實(shí)現(xiàn)自身結(jié)構(gòu)和功能的相一致，如何適應(yīng)其周圍的環(huán)境，實(shí)現(xiàn)與環(huán)境的和諧共存等等有趣的科學(xué)問(wèn)題。植物，應(yīng)該是我們每個(gè)人日常生活中都少不了的東西吧！他們種類很多，有的可以治病，有的用來(lái)觀賞，最好的，是可以凈化空氣。媽媽一直很喜歡植物，花花草草的家里養(yǎng)了很多。我也很喜歡，真的很漂亮。

從開(kāi)始寫這篇文章的時(shí)候我就覺(jué)得，這不是一篇適合用華麗的詞藻來(lái)堆積的文章，所以，在這最后的最后，我只想說(shuō)，我很不后悔當(dāng)初選擇寫北京植物博物館，真的很美。里面有各種展廳，所以，如果你有機(jī)會(huì)有時(shí)間的話，一定要來(lái)這里看一看，我想你一定會(huì)找到你所喜歡的東西的。

第五篇：南京南京觀后感

兩個(gè)中國(guó)人逃生后的反應(yīng)是上述幼稚的延續(xù)，陸川的意圖表現(xiàn)得更加明顯。但這個(gè)比角川的自殺更加離譜，角川之死的設(shè)置至少還符合影片邏輯，而兩個(gè)中國(guó)人的笑和嬉戲連基本的常識(shí)都不符合：試問(wèn)如果有人剛剛從連綿數(shù)月的死亡威脅中脫身，而且前途未卜，他能徹底放松嗎？南京大屠殺的很多幸存者直到今天仍然有強(qiáng)烈的心理陰影，何況當(dāng)時(shí)剛剛脫身，怎么可能會(huì)有如此輕松愉悅的狀態(tài)？這段被詬病是純粹活該。

結(jié)尾單從技術(shù)論，拍得尚可，遠(yuǎn)景中角川同鄉(xiāng)孤零零地豎在那，構(gòu)圖很好，也算是影片中難得的靜謐。但是，在壓抑了兩個(gè)多小時(shí)候，即便你想“希望”一下，忽然來(lái)一段風(fēng)格上反差如此之大的收?qǐng)觯幢闶窃贌釔?ài)和諧本性善良的觀眾，也難以轉(zhuǎn)過(guò)彎來(lái)啊。

之所以點(diǎn)這個(gè)結(jié)尾，就是想說(shuō)陸川在謀劃劇本時(shí)一個(gè)很嚴(yán)重的問(wèn)題：如何在絕望中展現(xiàn)希望。完全的絕望是不可取的，倒不是因?yàn)槟切╆P(guān)于藝術(shù)的目的應(yīng)該怎樣怎樣的文藝?yán)碚?，是這部電影涉及的歷史如果以這種方式表現(xiàn)，很難被接受，不僅如此，在藝術(shù)創(chuàng)建上，除了一味哭訴，也難有什么發(fā)展。而且，這畢竟是商業(yè)制作，要面對(duì)市場(chǎng)的，和這段敏感歷史如此糾結(jié)的時(shí)候，選擇完全絕望，幾乎是絕路。

其實(shí)，這本身就是個(gè)難題。觀影時(shí)，我常有這種感覺(jué)：這段不能這么寫，這么拍是不對(duì)的，但真要想想看應(yīng)該怎么拍，我發(fā)現(xiàn)我也很難給出什么答案。面對(duì)這個(gè)難題時(shí)，陸川給出的答案，以結(jié)尾為代表，就不太好。其他各處呢？很多地方，都有類似問(wèn)題：比如那段“中國(guó)不會(huì)亡”，比如唐先生有些做作地說(shuō)“我太太懷孕了”。陸川太想表達(dá)那種希望了，結(jié)果陷入了俗套中。其實(shí)角川之死還是可以找到原型的——《罪與罰》中的斯維德利蓋洛夫，但就是這么久遠(yuǎn)的角色也遠(yuǎn)比角川要豐滿復(fù)雜得多。這就像一個(gè)困局一樣，陸川太想表達(dá)希望，甚至犧牲了角色和一些合理性，但最后卻誰(shuí)都沒(méi)法討好。其實(shí)，在零星的角落表現(xiàn)一下就夠了，小豆子對(duì)劉燁笑了兩次，既有著戰(zhàn)友間的默契，又帶著些無(wú)奈和坦然（特別是第二次），這個(gè)細(xì)節(jié)雖然笑，但是夠分量的，遺憾的是陸川讓他笑了四次??

二、是沖突還是紀(jì)錄？分裂的南京。

前面有文提到過(guò)，《南京！南京！》的劇本是失敗的，因?yàn)槠溥^(guò)于散亂的情節(jié)，幾乎都無(wú)法形成構(gòu)架，最終成了一堆歷史的“景片”。

這話對(duì)了一半。根據(jù)陸川的訪談，看《南京！南京！》的創(chuàng)作過(guò)程，陸川自己提到過(guò)，他原來(lái)寫好一個(gè)劇本，后來(lái)拍的時(shí)候，根據(jù)拍攝情緒不斷修改，刪了、加了很多戲，到最后已經(jīng)面目全非。以這種方式做電影，除非你是掌控力極強(qiáng)的導(dǎo)演或制片人（賽爾茲尼克這種），或者本身就期待影片以散文化或者碎片化方式出現(xiàn)（王家衛(wèi)的電影，以及斯通的《天生殺人狂》），否則陷入雜亂的狀態(tài)是很難避免的。作為導(dǎo)演的陸川，掌控力顯然還不夠。劇本跟著情緒走，情緒跟著拍攝走，到最后，劇本的整一性就會(huì)喪失。但根據(jù)陸川提到的原來(lái)那個(gè)商業(yè)味更重的劇本來(lái)看，在影片中仍然能看見(jiàn)一些影子，但戲劇沖突往往只是出現(xiàn)在單個(gè)場(chǎng)景里，而且還時(shí)常戲劇性相對(duì)不足或者失當(dāng)，等到整個(gè)來(lái)看時(shí)，就顯得亂了。所以看這部電影時(shí)，常常會(huì)覺(jué)得穿越，時(shí)而明顯感覺(jué)到戲味，時(shí)而又覺(jué)得戲味不足像戰(zhàn)場(chǎng)紀(jì)錄片——沒(méi)有誰(shuí)能夠有這么好的適應(yīng)性能夠隨時(shí)在兩種風(fēng)格中轉(zhuǎn)換自如的，作為導(dǎo)演的陸川自己也不能，所

以在需要紀(jì)錄性的時(shí)候，他卻總不合時(shí)宜地大特寫（前1/3）。

這種分裂還表現(xiàn)在他對(duì)角色塑造的問(wèn)題上。陸川自己談過(guò)這部電影和《拉貝日記》的區(qū)別，后者按照其標(biāo)榜和宣傳片來(lái)看，基本是傳統(tǒng)情節(jié)劇，陸川刻意要讓《南京！南京！》和《拉貝日記》劃清界限，按照他的說(shuō)法，應(yīng)該是更傾向于全景式紀(jì)錄的。如果是《拉貝日記》給拉貝很多仰角和大特寫，我不會(huì)奇怪，因?yàn)楸旧砭褪且茉煊⑿?，塑造一個(gè)star，給他聚焦是應(yīng)該的。但《南京！南京！》既然是要追求一種更樸實(shí)和平視的角度，那么即便為票房考慮使用一些明星演員，最好也讓他們?cè)阽R頭前“消失”（參考《黑鷹降落》）。但很遺憾，即使是拍得還不錯(cuò)的戰(zhàn)斗段落，陸川也沒(méi)少給劉燁大特寫——他的臉被抹了再多的灰，觀眾也不會(huì)認(rèn)同者是名普通的國(guó)軍軍人，而會(huì)因?yàn)槊餍堑耐怀龆查g出戲。而后給劉燁設(shè)計(jì)的那段帶頭赴死，就更有問(wèn)題了——如果你要讓劉燁成為英雄，那么這個(gè)橋段設(shè)計(jì)得不夠英雄；如果你要讓劉燁是犧牲者之一，又干嘛非讓他突出一下？至于唐先生的角色設(shè)置，可以看成一條保持尚可的戲劇沖突線，但他最后的死仍然讓人感到莫名?；蛟S為了追求一種對(duì)前面所犯罪過(guò)的救贖感和政治正確，唐先生必須去死，但至少得有個(gè)明確的理由，難道陸川是想用唐先生的死來(lái)證明日軍暴行的完全無(wú)理性？與其說(shuō)這段看起來(lái)是日軍的無(wú)理性，不如說(shuō)是陸川編劇時(shí)的無(wú)厘頭。

說(shuō)到這里，又想起陸川在訪談中曾提到的日軍屠殺實(shí)際上并非個(gè)人暴行的疊加，而是有組織有預(yù)謀的，實(shí)際上是軍隊(duì)指令的。順便回應(yīng)一句前兩天討論看待南京大屠殺和屠猶問(wèn)題，那天一時(shí)忽視掉了，證明這種組織化的屠殺并不只是動(dòng)機(jī)理性與否問(wèn)題，如果是個(gè)人暴行，那只是軍人自身的事情，說(shuō)不好聽(tīng)，就像黨衛(wèi)軍對(duì)美軍俘虜?shù)耐罋⒎糯笠恍?，如果是?lái)自上層的組織，這就上升到了國(guó)家犯罪，性質(zhì)完全不一樣，不僅是屠猶，還有納粹同樣臭名昭著的槍斃政委、餓死烏克蘭等政策。那段陸川在訪談中說(shuō)得很好，但在電影中，很遺憾，他試圖表現(xiàn)，但也在這沖突和紀(jì)錄的游移中草草了事。能看到的，只有似有組織的機(jī)槍掃射和占領(lǐng)軍頭目關(guān)于征集慰安婦的提及。不錯(cuò)，從拍攝上而言，屠殺場(chǎng)景，陸川在四、五個(gè)場(chǎng)景間平剪，然后再來(lái)一個(gè)大搖臂，把屠殺殘忍程度的震撼提升了一個(gè)檔次。但是從對(duì)問(wèn)題的追溯來(lái)看，陸川對(duì)屠殺的表現(xiàn)，仍然停留在我前面提到過(guò)的兩部影片水平上，都過(guò)去這么多年了，這點(diǎn)仍然是一點(diǎn)進(jìn)步都沒(méi)有。這不能不讓人感到遺憾。

三、堵門、祭典——兩處神來(lái)之筆

1、開(kāi)場(chǎng)的堵挹江門很好。比之日軍很難給觀眾心理代入感的攻城，挹江門場(chǎng)景很能鎮(zhèn)得住人，作為定場(chǎng)戲非常好。從靜到動(dòng)，轉(zhuǎn)換得非?？?，沖擊力極強(qiáng)，同時(shí)也給毫無(wú)心理預(yù)期的觀眾一個(gè)突襲——所有拍南京大屠殺的電影，沒(méi)有一部有這種氣魄。

更重要的是這個(gè)段落是過(guò)去談及時(shí)常常語(yǔ)焉不詳?shù)模谝淮伪蝗绱酥苯拥乇憩F(xiàn)出來(lái)，非常好，只是有一點(diǎn)——真實(shí)發(fā)生的，比電影上呈現(xiàn)的這段，要?dú)埧岷芏唷?/p>

2、整部影片，祭典部分可能是爭(zhēng)議最大的。

不僅因?yàn)樗梢钥醋鍪菍?duì)日軍氣焰的一種宣傳，而且還在結(jié)構(gòu)上突兀了一下，很多人看不

明白。

但我覺(jué)得，這是影片拍得最好的一個(gè)場(chǎng)景，因?yàn)檫@是他最放得開(kāi)手腳的一個(gè)場(chǎng)景，沒(méi)有考慮太多的票房與現(xiàn)實(shí)顧慮，也沒(méi)有像之前絕望之余仍然想處處留點(diǎn)面包屑做希望（實(shí)際扔下去的是饅頭），他拍得很純粹，很干凈，鏡頭剪切得非常流暢，做足了功夫。

他為什么要插進(jìn)這一段呢？

我的理解是。首先，他要刺激觀眾。陸川拍攝此片很重要的一個(gè)目的就是告訴人們——我們當(dāng)年那個(gè)對(duì)手有多么強(qiáng)大，盡管最后我們贏了，但仍不可掉以輕心。如果說(shuō)本國(guó)首都被人燒殺搶掠仍然不夠恥辱的話，陸川選擇了這種招魂般的慶典。這已經(jīng)不是肉體上的沖突了，而是在精神上的壓迫。日本人為什么能在中國(guó)的土地上肆虐？這是陸川想回答的問(wèn)題。而這段就是他想給出的答案：一股強(qiáng)大的精神力量，沒(méi)什么比這種看起來(lái)回歸蠻荒狀態(tài)的祭奠更能表現(xiàn)這種可怕的意志。

但是，在這意志可怕之余，它也會(huì)反噬。這個(gè)是我想到的，是我根據(jù)影像推演的，那就是祭典段落將近結(jié)束處角川帶有絕望和茫然的吼聲。這種意志力其實(shí)是非人的，它在摧毀對(duì)手的同時(shí)，也會(huì)讓己方的個(gè)體消失，出現(xiàn)的只有這一個(gè)怪物。喪失個(gè)性的民族，必將在盲目中走向毀滅。

然而，陸川選擇這種方式，是很冒險(xiǎn)的，特別是我感覺(jué)他參考了《意志的勝利》的拍攝法，對(duì)那些寫著部隊(duì)番號(hào)的招魂幡和強(qiáng)壯鼓手的大仰角，極其規(guī)整的構(gòu)圖，配上緊張的鼓點(diǎn)，使這段影像壓得人喘不過(guò)氣來(lái)。我倒不擔(dān)心他因?yàn)檫@個(gè)被罵漢奸——那些言論雖然無(wú)知，但也沒(méi)什么害處——我擔(dān)心的是這段影像與《意志的勝利》相仿的蠱惑力，意志薄弱者可能會(huì)吃不消，就像傳說(shuō)中當(dāng)年北影教授不愿意在課堂上完整播放《意志的勝利》一樣。不過(guò)世上只有一個(gè)三島由紀(jì)夫，而且還死了，但愿我的擔(dān)心是多余的。

四、《南京！南京！》與歷史

這個(gè)問(wèn)題是逃不開(kāi)的。

前面在談角川的角色問(wèn)題時(shí)，我已經(jīng)談過(guò)了，那基本就是我的觀點(diǎn)：看得出來(lái)，影片確實(shí)是建立在相對(duì)嚴(yán)格的考證基礎(chǔ)上的，沒(méi)有太明顯和太過(guò)分的史實(shí)錯(cuò)誤，但陸川的問(wèn)題不在于不忠實(shí)歷史，而是在藝術(shù)真實(shí)可允許范圍內(nèi)的故作幼稚。當(dāng)整部影片都是在以接近史實(shí)或者號(hào)稱接近史實(shí)的名義下進(jìn)行時(shí)，如果非要搗鼓出類似于角川這種日軍戰(zhàn)爭(zhēng)前期出現(xiàn)幾率微乎其微的角色，對(duì)戲劇化情節(jié)幫助不大（因?yàn)樘滋琢耍?，而且還會(huì)傷害影片的因“史”之名。

關(guān)于拉貝的問(wèn)題，別看陸川在訪談中言辭似乎挑釁味道很足，從影片來(lái)看，其實(shí)并沒(méi)有對(duì)拉貝進(jìn)行怎樣的丑化，影片中的拉貝，已經(jīng)做到了他在那種環(huán)境下可以做到的一切，只是影片沒(méi)有將他作為敘事中心罷了。

關(guān)于市中心的孫中山像，確實(shí)1942年新街口才豎立起孫中山像，如果嚴(yán)格按照史實(shí)，這

里就穿越了。但這就是藝術(shù)創(chuàng)造的自由了，我看過(guò)一張照片，是幾個(gè)日軍士兵羞辱一尊孫中山銅像（可能是中山陵的，具體記不清楚了），這說(shuō)明類似事情是存在的，稍微轉(zhuǎn)移下時(shí)地，并且給國(guó)都的淪亡帶上些象征性意味，沒(méi)什么不好。素以考證為長(zhǎng)的李敖，寫作《北京法源寺》時(shí)，不也為了藝術(shù)的考慮，把住法華寺的袁世凱穿越到了法源寺？同樣理由，可以解釋城中那場(chǎng)不曾有過(guò)的祭典。這些都不算大問(wèn)題。

我覺(jué)得大問(wèn)題不是史實(shí)上的，是對(duì)歷史的把握。我們?yōu)槭裁匆仡欉@段歷史？是要去了解其成因，關(guān)注其過(guò)程，并從中挖掘出更深層次的內(nèi)涵——比如動(dòng)機(jī)?！赌暇?！南京！》既然已經(jīng)基本放棄了整一的情節(jié)，那么在這個(gè)問(wèn)題上應(yīng)該做得更清楚。我們?yōu)槭裁磿?huì)被屠殺？?jī)H僅因?yàn)閿橙说膹?qiáng)大？強(qiáng)大了，打敗我們了，我們就理應(yīng)被屠殺？因?yàn)閿橙双F性，所以我們被屠殺？那么既然創(chuàng)造了角川這么個(gè)有良知的角色，以及將日軍日常生活表現(xiàn)得這么“正?！?，那么這些“正?！比祟?，為什么會(huì)做出非人類的事情？如果說(shuō)電影表現(xiàn)哲學(xué)議題有難度，那么為什么當(dāng)教堂中發(fā)現(xiàn)了甚至多過(guò)日軍巡邏隊(duì)的中國(guó)士兵時(shí)，所有人都選擇了舉槍？為什么我們有那么多人卻大部分乖乖被殺？陸川在訪談中說(shuō)得很激動(dòng)，說(shuō)要拍抵抗之城，但從影片來(lái)看，零星的抵抗歸抵抗，屠城歸屠城，二者是割裂的。其實(shí)挹江門一場(chǎng)如果后面接好了，完全可以解釋上面這些，但散亂化的表現(xiàn)，讓這些問(wèn)題很難留下滿意的答案。偷懶的人可能只是想著“日軍是屠夫、國(guó)軍太懦弱、百姓太麻木”就收?qǐng)隽?。勤快的可能還會(huì)留個(gè)解釋文，但如果要靠解釋才能說(shuō)清楚事情，還要電影干嗎？

五、關(guān)于陸川

女朋友看完《南京！南京！》，留下一句話：陸川是值得尊敬的。

怎么說(shuō)呢，我很不喜歡陸川的為人，對(duì)他的導(dǎo)演水準(zhǔn)也持保留意見(jiàn)，但我贊同她的話：陸川是值得尊敬的。

當(dāng)初看到過(guò)報(bào)道，說(shuō)馮小剛是中國(guó)電影圈里最會(huì)哭窮的導(dǎo)演，他的投資都是哭訴拉來(lái)的。如果只是開(kāi)玩笑的話，我覺(jué)得陸川上這個(gè)榜也挺合適的。他很能說(shuō)，也很會(huì)說(shuō)，而且很愛(ài)來(lái)事。每次接受采訪，他都不忘記哭訴下血淚史，包括當(dāng)初寫《黑洞》劇本被剝削之類的。聽(tīng)得多了，也就習(xí)慣了。此番《南京！南京！》的運(yùn)作，他雖然沒(méi)有傻到像高群書那樣玩道德綁架，但仍然四處放噱頭，比如挑釁《拉貝日記》，而事實(shí)上，這電影除了題材，幾乎也沒(méi)跟拉貝沖什么。后來(lái)他又豪言票房過(guò)一億四，他就跟韓三平裸奔。這放在他自己也傾情對(duì)待的電影上，多少是讓人有些反感的。我雖然可以理解他的行為——這不是小成本，8000萬(wàn)的投資，是要用票房說(shuō)話的——但對(duì)他的行為，多少有些不屑，覺(jué)得這個(gè)人太無(wú)所不用其極。

但陸川值得尊敬的地方在于，他不是只在炒作上如此，在對(duì)待電影上，他也是如此。拍《可可西里》時(shí) 的玩命，一直延續(xù)到現(xiàn)在的《南京！南京！》。他也沒(méi)有因?yàn)槠狈康念檻]而徹底放棄在影片中的一些嘗試，在站著說(shuō)話不腰疼的中國(guó)影壇，他的每一步雖然邁得鑼鼓喧天，但也確實(shí)有這個(gè)資格。

他的問(wèn)題在于，一個(gè)好導(dǎo)演，或者說(shuō)一個(gè)合格的導(dǎo)演，不應(yīng)該是每次都靠題材和拍攝內(nèi)容才能贏得喝彩的?！犊煽晌骼铩啡缡牵赌暇?！南京！》亦如是。拼命固然可貴，但水平不上

去，總有一天會(huì)被遺忘的。

六、尾聲

其實(shí)對(duì)于這部電影，我還算是評(píng)論得比較客氣吧。糾結(jié)得狠了，心里非常亂，一股腦就涌出來(lái)了。其實(shí)，心里糾結(jié)的，還是那段歷史，無(wú)論這電影有多少缺點(diǎn)，不能不承認(rèn)，影像帶來(lái)的直接沖擊，比印在紙上的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)要強(qiáng)烈得多。從這個(gè)角度講，《南京！南京！》已經(jīng)成功了。