第一篇：作品介紹

《甘蔗糖廠鍋爐煙道氣CO2濃縮系統(tǒng)》

作品介紹

學(xué)校名稱

廣西大學(xué)

專業(yè)名稱

過程裝備與控制工程

編寫

趙加慶 王智洋 楊凡 周培凡 羅孝豐 指導(dǎo)老師

黃世釗 覃全倫

廣西大學(xué)化學(xué)化工學(xué)院 2012年8月27日 第四屆全國(guó)大學(xué)生過程裝備實(shí)踐與創(chuàng)新大賽

甘蔗糖廠鍋爐煙道氣CO2濃縮系統(tǒng)

前言

本次“第四屆全國(guó)大學(xué)生過程裝備實(shí)踐與創(chuàng)新大賽”突出了“實(shí)踐”和“創(chuàng)新”兩大主題，作為廣西大學(xué)化學(xué)化工學(xué)院參賽隊(duì)之一，我們重點(diǎn)關(guān)注廣西經(jīng)濟(jì)建設(shè)和諧發(fā)展中的環(huán)境、能源、資源問題，歷時(shí)3個(gè)多月，我們終于完成了作品《甘蔗糖廠鍋爐煙道氣CO2濃縮系統(tǒng)》。通過參賽，我們的創(chuàng)新思維和工程能力得到了提高，激發(fā)了科技創(chuàng)新、實(shí)踐成才的熱情，進(jìn)一步掌握了核心專業(yè)知識(shí)、拓展了知識(shí)視野，鍛煉了將科技成果轉(zhuǎn)化為生產(chǎn)力和開拓市場(chǎng)的能力。

謹(jǐn)此，衷心感謝大賽組委會(huì)提供的參賽平臺(tái)，感謝廣西大學(xué)化學(xué)化工學(xué)院領(lǐng)導(dǎo)的支持，感謝黃世釗、覃全倫老師的指導(dǎo)。

2012年8月26日

甘蔗糖廠鍋爐煙道氣CO2濃縮系統(tǒng)

第四屆全國(guó)大學(xué)生過程裝備實(shí)踐與創(chuàng)新大賽

一、緒論

1.1 項(xiàng)目提出背景

近20年來，隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，人們對(duì)CO2的生產(chǎn)和應(yīng)用作了深入的研究，它幾乎可以用于各個(gè)工業(yè)領(lǐng)域，越來越受到人們的重視。在發(fā)展中國(guó)家，CO2的節(jié)能減排也越來越受到關(guān)注。CO2導(dǎo)致了溫室效應(yīng)和全球變暖。在中國(guó)，CO2的排放量日益增加，中國(guó)政府在溫室氣體減排方面面臨前所未有的國(guó)際壓力，但對(duì)CO2的研究起步較晚，對(duì)CO2應(yīng)用開發(fā)工作做的更少，為了解決能源緊張，消除污染，大力開展CO2資源綜合開發(fā)利用顯得十分重要。

在傳統(tǒng)的制糖工藝中，常用碳酸法即用CO2和石灰乳作為主要清凈劑的方法處理蔗汁。但是會(huì)產(chǎn)生大量的堿性濾泥，造成嚴(yán)重環(huán)境污染。最新研究表明，還可以從甘蔗糖廠的鍋爐煙道氣中富集CO2并將其應(yīng)用于亞硫酸法制糖澄清工藝。在一定程度上解決了久貯變黃的問題，只要控制加入適量的CO2就不會(huì)造成濾泥污染。1.2 廣西制糖業(yè)的發(fā)展優(yōu)勢(shì)和現(xiàn)狀

甘蔗產(chǎn)業(yè)是廣西的特色優(yōu)勢(shì)產(chǎn)業(yè)之一，也是支柱產(chǎn)業(yè)之一。自1992年以來，廣西的甘蔗種植面積、產(chǎn)糖量一直位居全國(guó)首位，甘蔗產(chǎn)量和食糖產(chǎn)量均占全國(guó)的60%以上，對(duì)我國(guó)食糖的供求平衡發(fā)揮了極其重要的作用。廣西有51%的縣市種植甘蔗，糖業(yè)的稅收占全區(qū)財(cái)政收入的13%~17%。

近十多年來是廣西甘蔗種植發(fā)展最快的時(shí)期。自從1992-1993年榨季，甘蔗種植面積達(dá)到42.8萬噸，產(chǎn)糖量226萬噸，躍居全國(guó)首位，廣西甘蔗不僅僅從種植面積上有所突破，從單產(chǎn)和含糖量等標(biāo)準(zhǔn)上有很大的提高，并且先后培育出“桂糖11號(hào)”、“桂糖17號(hào)”、“桂糖22號(hào)”等一批高產(chǎn)高糖的優(yōu)良品種。2015年廣西預(yù)計(jì)將突破產(chǎn)量1100萬噸的大關(guān)，并建成全國(guó)最大的糖業(yè)制造和儲(chǔ)備基地。

本項(xiàng)目來源于廣西區(qū)經(jīng)委2009年第一批千億元產(chǎn)業(yè)和重點(diǎn)產(chǎn)業(yè)發(fā)展資金技術(shù)改造項(xiàng)目計(jì)劃中的企業(yè)技術(shù)改造項(xiàng)目（桂經(jīng)投資[2009]132號(hào)）。

二、生產(chǎn)工藝及流程特點(diǎn)

2.1 生產(chǎn)工藝特點(diǎn)

我們進(jìn)行本設(shè)計(jì)的特點(diǎn)主要有兩方面： 一是從鍋爐煙道氣中凈化脫除二氧化碳, 利于環(huán)境保護(hù)； 另一目的是從鍋爐煙道氣中富集二氧化碳, 并應(yīng)用于甘蔗混合計(jì)和糖漿的澄清工藝。從煙道氣中脫出二氧化碳，可以減少工廠碳的排放量，有利于環(huán)境保護(hù)，也符合當(dāng)下的國(guó)情國(guó)策。將二氧化碳用于制糖的澄清工藝過程，既可以提高糖的品質(zhì)，又可以降低生產(chǎn)成本，可謂是變廢為寶。2.2 生產(chǎn)流程工段特點(diǎn)

本設(shè)計(jì)包括三個(gè)工段：預(yù)處理工段、加壓工段、吸附工段。第四屆全國(guó)大學(xué)生過程裝備實(shí)踐與創(chuàng)新大賽

甘蔗糖廠鍋爐煙道氣CO2濃縮系統(tǒng)

預(yù)處理工段是對(duì)來自糖廠鍋爐的煙道氣進(jìn)行預(yù)處理，由引風(fēng)機(jī)將煙道氣抽送至旋風(fēng)分離器和冷卻器Ⅰ，進(jìn)行除塵和降溫，然后進(jìn)入穩(wěn)壓罐緩沖后送入加壓工段。預(yù)處理工段所用設(shè)備主要有旋風(fēng)分離器、引風(fēng)機(jī)、冷卻器Ⅰ、穩(wěn)壓罐。

加壓工段是先將來自預(yù)處理工段的煙道氣通入水環(huán)式壓縮機(jī)，對(duì)其進(jìn)行加壓，然后經(jīng)過冷卻器Ⅱ進(jìn)行再次降溫，使煙道氣達(dá)到變壓吸附所需要的壓力和溫度。加壓工段所用的設(shè)備主要有水環(huán)式壓縮機(jī)、冷卻器Ⅱ。

吸附工段是對(duì)煙道氣中的二氧化碳進(jìn)行變壓吸附。來自加壓工段的煙道氣先經(jīng)過氣液分離器除去煙道氣中含有的水分，然后進(jìn)入吸附塔進(jìn)行二氧化碳的吸附，得到的產(chǎn)品CO2被送入儲(chǔ)氣罐進(jìn)行儲(chǔ)存或直接用于工藝生產(chǎn)。2.3 作品形式

本參賽作品成果包括以下三個(gè)方面的內(nèi)容：(1)作品介紹(2)設(shè)計(jì)圖紙(3)設(shè)計(jì)說明書

根據(jù)大賽規(guī)定，作品成果中文字、數(shù)據(jù)本文采用Microsoft Office 2003版進(jìn)行建檔；設(shè)計(jì)制圖按照《機(jī)械制圖》及《CAD工程制圖規(guī)則》等國(guó)家標(biāo)準(zhǔn)，采用AutoCAD2007版進(jìn)行圖紙繪制。

三、工程設(shè)計(jì)

工程設(shè)計(jì)包括工藝流程圖、設(shè)備平面布置圖、設(shè)備裝配圖及其設(shè)備零部件圖，具體內(nèi)容如下。3.1 工藝流程圖

(1)設(shè)備機(jī)器圖形按照HG2059-92規(guī)定圖樣進(jìn)行繪制，未作規(guī)定的設(shè)備機(jī)器圖形根據(jù)實(shí)際外形和內(nèi)件結(jié)構(gòu)特征繪制，同時(shí)還反映了每根管道的物料流向。

(2)包括所有的工藝管道，包括閥門、管件、管道附件等，并標(biāo)注出所有的管段號(hào)及管徑大小。

(3)標(biāo)注出所有的檢測(cè)儀表，調(diào)節(jié)控制系統(tǒng)，分析取樣系統(tǒng)。代號(hào)、符號(hào)的表示方法均符合自控專業(yè)規(guī)定。

(4)圖簽包括了設(shè)計(jì)單位名稱、工程項(xiàng)目名稱、設(shè)計(jì)階段、設(shè)計(jì)項(xiàng)目、專業(yè)、比例、圖號(hào)及簽字欄。3.2設(shè)備平面布置圖

廠房設(shè)備平面布置圖的繪制按照了國(guó)家工業(yè)制圖標(biāo)準(zhǔn)《CAD工程制圖規(guī)則》——GB/T18229-2000和化工行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)《化工裝置設(shè)備布置設(shè)計(jì)規(guī)定》（HG/T20546-2009）進(jìn)行繪制。在設(shè)備布置設(shè)計(jì)中除了滿足生產(chǎn)工藝要求外還充分考慮了要便于裝備的安裝與維修，保障安全生產(chǎn)，節(jié)省基建投資。甘蔗糖廠鍋爐煙道氣CO2濃縮系統(tǒng)

第四屆全國(guó)大學(xué)生過程裝備實(shí)踐與創(chuàng)新大賽

設(shè)備布置中保證了工藝流程在水平方向上的連續(xù)性。為了方便集中管理和統(tǒng)一操作將泵和風(fēng)機(jī)集中布置并保持了必要的間距，便于維修與操作。設(shè)備的布置保證了管理的方便和安全，留出了操作、運(yùn)輸、安裝和維修的位置；裝備與裝備之間、與墻之間留出運(yùn)送裝備的通道和人行道。將設(shè)備集中布置，可簡(jiǎn)化廠房的體形，充分的利用土地，使在最可行的前提下節(jié)約基建的投資。3.3設(shè)備裝配圖及其零部件圖

設(shè)備裝配圖的繪制主要按照《機(jī)械制圖》國(guó)家標(biāo)準(zhǔn)和GB/T18229-2000《CAD工程制圖規(guī)則》及《化工工藝制圖》等相關(guān)規(guī)定進(jìn)行繪圖。設(shè)備裝配圖中視圖表達(dá)完整，裝配關(guān)系表達(dá)清楚，技術(shù)要求按TCED41002-2000《化工設(shè)備圖樣技術(shù)要求》編制。

設(shè)備圖紙共繪制了14張，其中固定管板式冷卻器Ⅰ、固定管板式冷卻器Ⅱ、穩(wěn)壓罐、旋風(fēng)除塵器、儲(chǔ)氣罐、氣液分離器五臺(tái)設(shè)備的裝配圖6張，冷卻器Ⅰ、Ⅱ上的零部件圖8張。3.4設(shè)計(jì)說明書

設(shè)備機(jī)械設(shè)計(jì)說明書總共分八章來進(jìn)行介紹。

第一章是緒論，整體上介紹了本次作品的選擇理由和其可行性。也簡(jiǎn)單介紹了CO2的排放和帶來的危害，分析了廣西制糖業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀和以后的發(fā)展前景。同時(shí)還簡(jiǎn)單介紹了PSA(變壓吸附法)的工作原理和特點(diǎn)。

第二章簡(jiǎn)單的介紹了甘蔗糖廠鍋爐煙道氣CO2濃縮系統(tǒng)的流程和設(shè)備，分析了設(shè)備設(shè)計(jì)的理由與流程的制定過程。

第三章主要介紹旋風(fēng)除塵器及穩(wěn)壓罐的設(shè)計(jì)計(jì)算，旋風(fēng)除塵器主要詳述其工作原理、結(jié)構(gòu)特點(diǎn)及其選型，穩(wěn)壓罐則主要介紹其尺寸外形、結(jié)構(gòu)特點(diǎn)及其補(bǔ)強(qiáng)的計(jì)算，這其中還涉及到其出口接管、人口及其相應(yīng)法蘭的設(shè)計(jì)，最后還進(jìn)行了水壓試驗(yàn)的校核驗(yàn)算。

第四、六章是對(duì)固定管板式冷卻器進(jìn)行工藝及機(jī)械設(shè)計(jì)計(jì)算。這部分主要參照GB150-1998《鋼制壓力容器》、GB151-1999《管殼式換熱器》、JB/T4700~2000《壓力容器法蘭》、JB/T4710-2005《鋼制塔式容器》、HG/T20592~20635-2009《鋼制管法蘭、墊片、緊固件》等標(biāo)準(zhǔn)及規(guī)范，先從設(shè)備型式和材料選取入手，利用化工設(shè)備強(qiáng)度計(jì)算專業(yè)軟件(SW6-1998)對(duì)固定管板式冷卻器的殼程圓筒、管板、封頭、管箱和開孔補(bǔ)強(qiáng)等計(jì)算，計(jì)算結(jié)果由計(jì)算軟件自動(dòng)形成表格，確保冷卻器滿足強(qiáng)度和剛度條件。

第五章簡(jiǎn)單的介紹了引風(fēng)機(jī)、壓縮機(jī)的選型。選擇這兩個(gè)設(shè)備的型號(hào)。

第七章是吸附塔、氣液分離器、儲(chǔ)氣罐的設(shè)計(jì)。前一小節(jié)主要介紹吸附塔的吸附特點(diǎn)和操作流程及其塔設(shè)備的設(shè)計(jì)計(jì)算。后面兩小節(jié)主要介紹了有關(guān)氣液分離器和儲(chǔ)罐的相關(guān)計(jì)算，如開孔補(bǔ)強(qiáng)、接管的選用方法、絲襪除沫器的選型等，還有氣液分離器的工作原理，在此過程，參考GB150、JB/4735等標(biāo)準(zhǔn)及規(guī)范，合理的選用材料、封頭、接管、法蘭，最后通過水壓試驗(yàn)進(jìn)行校核。

第八章是總結(jié)?？偨Y(jié)我們這段時(shí)間來在設(shè)計(jì)作品中的心得體會(huì)。

第二篇：盆景作品介紹

盆景設(shè)計(jì)說明書

學(xué)院：

班級(jí)：

學(xué)號(hào)：

姓名：

山水盆景設(shè)計(jì)說明

我的山水盆景的題名為《憶·古韻遺風(fēng)》

設(shè)計(jì)說明:山水盆景所用材料為山峰式吸水石（主峰＋側(cè)峰）、青花瓷盆、坐式釣魚翁、陶橋、景亭、金邊吊蘭、綠色花泥、配石。

我的山水盆景的名為《憶·古韻遺風(fēng)》，盆景的靈感來自于唐代柳宗元的《江雪》，詩中提到“孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪”，描繪出了一個(gè)孤高悠遠(yuǎn)的詩意境界和一個(gè)隱士甘做“漁翁”而不出濁世的高潔品質(zhì)，但意境卻又過于凄涼寒苦，而我不愿我的“隱士”面臨如此寒苦，于是便營(yíng)造了一個(gè)充滿春意的“獨(dú)釣”意境，讓“隱士”安得春意萬片，綠意相伴的隱居生活。我的盆景的主題是“憶”，會(huì)使人遙想起古時(shí)安居于山水間，詩意相伴在旁的隱士，品憶他們出濁世而不染，孤高自潔的品質(zhì)，回想他們充滿詩意韻味的生活，啟示我們對(duì)現(xiàn)代生活的思考和對(duì)古代美好品質(zhì)的繼承。

制作要點(diǎn):山峰式吸水石的主側(cè)峰和青花瓷盆的搭配構(gòu)建出盆景的主體，營(yíng)造“千山”的意境，而又用金邊吊蘭裝飾山峰，使其春意盎然，營(yíng)造春光十里的詩意美，再在山峰上用綠色花泥點(diǎn)綴，使得春意更加突出和自然。最后點(diǎn)出漁翁，使主題明確，也更有詩意和古風(fēng)之韻，再用陶橋?qū)O翁和山峰聯(lián)系在一起，使盆景更為整體，也營(yíng)造了“小橋流水”的詩意境界，更具古典韻味，最后再點(diǎn)綴一個(gè)景亭，使盆景更具古風(fēng)之美，更能引起人們對(duì)古時(shí)美景和詩境的美好遐想。

總之，我所營(yíng)造的是一個(gè)充滿古典風(fēng)韻、詩意之美，又具有美好祈愿，富有時(shí)代精神的山水盆景。

第三篇：魯迅作品介紹(三)

魯迅作品介紹

（三）2012-4-8 18:20 閱讀(17)

2?！案袷降奶貏e”——?jiǎng)?chuàng)作新形式、新結(jié)構(gòu)的先鋒

20年代沈雁冰（茅盾）對(duì)魯迅小說有一個(gè)重要的評(píng)價(jià)；“在中國(guó)新文壇上，魯迅君常常是創(chuàng)造'新形式'的先鋒；《吶喊》里的十多篇小說幾乎一篇有一篇新形式，而這些新形式又莫不給青年作者以極大的影響，必然有多數(shù)人跟上去試驗(yàn)?！边@種特點(diǎn)主要表現(xiàn)為：

（1）新形式的實(shí)驗(yàn)性 魯迅確實(shí)是完全自覺地借鑒西方小說形式，通過自己的轉(zhuǎn)化、發(fā)揮，以及個(gè)人的獨(dú)立創(chuàng)造，以建立起中國(guó)現(xiàn)代小說的新形式，具有新形式實(shí)驗(yàn)性的特點(diǎn)。他的《狂人日記》之所以被稱為第一篇現(xiàn)代白話小說，其中一個(gè)重要原因是它打破了中國(guó)傳統(tǒng)小說注重有頭有尾、環(huán)環(huán)相扣的完整故事和依次展開情節(jié)的結(jié)構(gòu)方式，而以13則“語頗錯(cuò)雜無倫次”，“間亦略具聯(lián)絡(luò)者”的不標(biāo)年月的日記，按照狂人心理活動(dòng)的流動(dòng)來組織小說。在藝術(shù)表現(xiàn)上，作家不是站在第三者的立場(chǎng)去描述主人公的心理狀態(tài)，而是通過主人公的自由聯(lián)想、夢(mèng)幻，直接剖析他的心理；也不像傳統(tǒng)小說那樣，作者的敘述（介紹人物、鋪陳情節(jié)，描寫環(huán)境等）和作者對(duì)人物的心理描寫之間界限分明，而是使作品中所有敘述描寫都帶有主人公的感情色彩，都滲透于主人公的意識(shí)活動(dòng)之中。

而《狂人日記》尤其富有創(chuàng)造性的嘗試。小說“日記本文”采用了白話文體，卻又精心設(shè)計(jì)了一個(gè)文言體的“小序”，從而形成了兩個(gè)對(duì)立的敘述者（“我”與“余”），兩重?cái)⑹?，兩重視點(diǎn)。白話語言載體里表現(xiàn)的是一個(gè)“狂人（非正常）的世界”，主人公卻表現(xiàn)出瘋狂中的清醒，處處顯示了對(duì)舊有秩序的反抗；文言載體卻表現(xiàn)了一個(gè)“正常人的世界”，主人公最后，成為候補(bǔ)（官員）。這樣，小說文本就具有了一種分裂性，對(duì)立的因素相互嘲弄與顛覆、消解形成反諷的結(jié)構(gòu)。

（2）新結(jié)構(gòu)的先鋒性 在《吶喊》第二篇《孔乙己》里，魯迅又在小說敘述者的選擇上煞費(fèi)苦心。小說的核心孔乙己與酒客的關(guān)系，已經(jīng)構(gòu)成了“被看／看”的模式；在這個(gè)模式里，作為被看者的孔乙己（知識(shí)者）的自我審視與主觀評(píng)價(jià)（自以為是國(guó)家、社會(huì)不可或缺的“君子”，“清白”而高人一等）與他（們）在社會(huì)上實(shí)際所處的“被看”（亦即充當(dāng)人們無聊生活中的“笑料”）地位，兩者形成的巨大反差。集中反映了中國(guó)知識(shí)分子地位與命運(yùn)的悲劇性與荒謬性。但作家并沒有選擇孔乙己或酒客作為小說的敘述者，而是別出心裁地以酒店里的“小伙計(jì)”充當(dāng)敘述故事的角色。這樣，他就可以以一個(gè)旁觀者的身份，同時(shí)觀察與描寫孔乙己的可悲與可笑，看客的麻木與殘酷，形成一個(gè)“被看／看”的模式，以展開知識(shí)者與群眾的雙重悲喜劇。而小伙計(jì)自己，隨著小說的展開，也逐漸參與到故事中來，先是“附和著要”，后又冷酷地拒絕了孔乙己教自己識(shí)字的好意，從而構(gòu)成了一個(gè)被看客同化的精神悲劇。他的背后正有隱含作者在“看”，從而形成第三個(gè)層面上的“被看／看”的結(jié)構(gòu)。而讀者在閱讀的開始是認(rèn)同于敘述著的有距離的旁觀態(tài)度的，但隨著敘述的展開，就逐漸遠(yuǎn)離敘述者，而向隱含作者靠攏，從小說外在的喜劇性中看到了（體味到了）其內(nèi)在的悲劇性。讀者、隱含作者、敘述者與人物就置身于如此復(fù)雜的小說敘述網(wǎng)絡(luò)之中，呈現(xiàn)出既非單一的，又是動(dòng)態(tài)的復(fù)雜心理、情緒、美感反應(yīng)，而這一切復(fù)雜性又顯現(xiàn)于極其簡(jiǎn)練的敘述語言與極其舒展的敘述風(fēng)格之中：這正顯示了魯迅非凡的藝術(shù)創(chuàng)造力。

（3）敘事的主觀抒情性 在小說創(chuàng)作中，魯迅善于將主體精神、生命體驗(yàn)介入（融入）其中，充分體現(xiàn)了“主觀抒情性”的特征。例如，在《傷逝》中就可以發(fā)現(xiàn)，小說的重心可能不在那失敗了的愛情本身，而在于涓生明確意識(shí)到與子君之間只剩下無愛婚姻的“以后”，他所面臨的兩難選擇：“不說”出愛情已不存在的真相，即是“安于虛偽”；“說”出，則意味著 “將真實(shí)的重?fù)?dān)”卸給對(duì)方，而且確實(shí)導(dǎo)致了子君的死亡。這類無論怎樣都不免空虛與絕望，而且難以逃脫犯罪感的“兩難”，正是終身折磨著魯迅的人生困境之一，直到逝世前他還寫了一篇《我要騙人》，表露他渴望“披露真實(shí)的心”，卻還要“騙人”的矛盾與相伴隨的精神痛苦。魯迅一直在探索主體滲

入小說的形式?！对诰茦巧稀放c《孤獨(dú)者》中，他又做了這樣的嘗試：小說中的敘述者“我”與小說人物（呂緯甫與魏連殳）是“自我”的兩個(gè)不同側(cè)面或內(nèi)心矛盾的兩個(gè)側(cè)面的外化，于是，全篇小說便具有了自我靈魂的對(duì)話與相互駁難的性質(zhì)。《孤獨(dú)者》中“我與魏連殳相識(shí)一場(chǎng)”，“以（魏連殳為祖母）送殮始，以（我為魏殳）送殮終”，正是暗示著“祖母--魏連殳--我”之間的深刻的生命聯(lián)系。而我與魏連殳的三次論爭(zhēng)：關(guān)于“孩子的天性”、關(guān)于“孤獨(dú)的命運(yùn)”、關(guān)于“人活著的意義”，也是顯示了魯迅自身的矛盾與困惑的。這都是“靈魂的深”的開掘，構(gòu)成了魯迅小說詩性的豐富內(nèi)涵

（4）藝術(shù)表達(dá)的獨(dú)特性 在小說創(chuàng)作中，魯迅也在追求表達(dá)的含蓄、節(jié)制、以及簡(jiǎn)約、凝煉的語言風(fēng)格。他這樣概括自己的經(jīng)驗(yàn)：“我力避行文的嘮叨，只要能夠?qū)⒁馑紓鹘o別人了，就寧肯什么陪襯也沒有，中國(guó)舊戲上，沒有背景，新年賣給小孩看的花紙上，只有主要的幾個(gè)人（但現(xiàn)在的花紙卻多有背景了），我深信對(duì)我的目的，這方法是適宜的”，“要極省儉的畫出一個(gè)人的特點(diǎn)，最好是畫他的眼睛?！痹凇豆枢l(xiāng)》里那幅“神奇的圖畫”：“深藍(lán)的天空中掛著一輪金黃的圓月，下面是海邊的沙地，都種著一望無際的碧綠的西瓜”，就仿佛繪畫中運(yùn)用疏體筆法涂抹大色塊，色彩單純而濃重，同樣取得強(qiáng)烈的效果。還有祥林嫂那最后的“肖像”也只有寥寥幾筆；“五年前的花白的頭發(fā)、即今已經(jīng)全白??；臉上瘦削不堪，黃中帶黑，而且消盡了先前悲哀的神色，仿佛是木刻似的，只有那眼珠間或一輪，還可以表示她是一個(gè)活物”，留給讀者的印象可以說是驚心動(dòng)魄的。

從以上的分析中，不難發(fā)現(xiàn)魯迅小說創(chuàng)作具有實(shí)驗(yàn)的廣泛性：他實(shí)際上是借鑒了詩歌、散文、音樂、美術(shù)，以至戲劇的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)來從事小說創(chuàng)作，并試圖將它們?nèi)蹫橐粻t，于是就出現(xiàn)了“詩化小說”的創(chuàng)作特征。魯迅的小說創(chuàng)作是他自覺地借鑒外國(guó)小說形式的結(jié)果，同時(shí)也是借鑒我國(guó)傳統(tǒng)小說藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)的結(jié)果。魯迅用無羈的創(chuàng)造力和想象力，創(chuàng)造了中國(guó)現(xiàn)代小說的新形式。

3.個(gè)性化的人物典型塑造（以《阿Q正傳》為例）

魯迅的《阿Q正傳》是中國(guó)現(xiàn)代小說史上的一個(gè)杰出成就，也是最早被介紹到世界去的中國(guó)現(xiàn)代小說。這篇小說創(chuàng)作于1921年12月至1922年2月，當(dāng)小說以筆名“巴人”在《晨報(bào)副鐫》上連載的時(shí)候，著名評(píng)論家沈雁冰就在《小說月報(bào)》通信欄里指出：“《阿Q正傳》雖只登到

第四章，但以我看來，實(shí)是一部杰作?！贝撕笃呤嗄辏在中國(guó)幾乎成了家喻戶曉的人物，《阿Q正傳》也被譯成幾十種文字，國(guó)內(nèi)外研究、評(píng)論文章眾多。自《阿Q正傳》發(fā)表之日起，對(duì)它的理解和評(píng)價(jià)就是眾說紛紜，不同時(shí)代、不同民族、不同層次的讀者從不同的角度和側(cè)面去讀解它，其結(jié)論也不盡相同，這正是作品本身的豐富性所決定的。

對(duì)阿Q形象的基本特征問題，學(xué)術(shù)界曾進(jìn)行過長(zhǎng)期的論爭(zhēng)，有人認(rèn)為阿Q是辛亥革命時(shí)期的落后農(nóng)民的典型；有人認(rèn)為阿Q“是一種精神的性格化和典型化”。有人認(rèn)為，阿Q作為一個(gè)虛構(gòu)的人物，是某些具有種種消極性格的人的“共名”；還有的人認(rèn)為，阿Q是一個(gè)革命農(nóng)民的典型，是一個(gè)一步步走向革命覺醒的農(nóng)民形象。而目前學(xué)術(shù)界卻趨向于認(rèn)為阿Q是一個(gè)落后不覺悟的、帶有精神病態(tài)的農(nóng)民形象。

阿Q首先是一個(gè)被剝奪得一無所有的貧苦農(nóng)民。作品對(duì)阿Q的階級(jí)地位和生活處境作了明確而具體的描寫。所以，魯迅說過：阿Q“有農(nóng)民式的質(zhì)樸，愚蠢，但也很沾了些游手之徒的狡猾”同時(shí)，阿Q又是一個(gè)深受封建觀念侵蝕和毒害，帶有小生產(chǎn)者狹隘保守特點(diǎn)的落后、不覺悟的農(nóng)民：他不敢正視現(xiàn)實(shí)，常以健忘來解脫自己的痛苦；他同時(shí)又妄自尊大，進(jìn)了幾回城就瞧不起未莊人，又因城里人有不符合未莊生活習(xí)慣的地方便鄙薄城里人；他身上有“看客”式的無聊和冷酷，如向人們夸耀自己看到過殺革命黨，并口口聲聲“殺頭好看”；他更有不少符合圣經(jīng)賢傳的思想；他有著守舊的心態(tài)，如對(duì)錢大少爺?shù)募艮p子深惡痛絕，稱之為“假洋鬼子”；他身上有著畏強(qiáng)凌弱的卑怯和勢(shì)利，在受了強(qiáng)者凌辱后不敢反抗，轉(zhuǎn)而欺侮更弱小者。阿Q的這些小生產(chǎn)者的弱點(diǎn)和深刻的傳統(tǒng)觀念，說明他是一個(gè)不覺悟的落后農(nóng)民。

阿Q的不覺悟，更突出地表現(xiàn)在他對(duì)革命的態(tài)度和認(rèn)識(shí)上。在傳統(tǒng)觀念的影響下，阿Q最初“以為革命黨便是造反，造反便是與他為難”，所以一向是“深惡而痛絕之”的，但當(dāng)現(xiàn)實(shí)的階級(jí)壓迫將他逼到絕境，而辛亥革命的浪潮又已波及未莊時(shí)，在他樸素的階級(jí)直感中，終于產(chǎn)生了“要投降革命黨”的愿望，但是，他對(duì)革命在態(tài)度上的這種變化，并不是政治上的真正覺醒，因?yàn)樗麑?duì)革命的認(rèn)識(shí)十分幼稚、糊涂、錯(cuò)誤。作品第七章寫他在聽說革命黨進(jìn)城的當(dāng)天晚上，躺在土谷祠里朦朧中想象革命黨到未莊的情形。這段想象表明，阿Q是帶著傳統(tǒng)觀念來理解眼前的革命的。阿Q神往革命，不是為了推翻豪紳階級(jí)的統(tǒng)治，而只是“想跟別人一樣”拿點(diǎn)東西；阿Q抱著狹隘的原始復(fù)仇主義，認(rèn)為革命后“第一個(gè)該死的是小D和趙太爺”；阿Q還幻想著自己革命后可以奴役曾與他一樣生活在底層的小D、王胡們?？傊?，阿Q這種革命觀，是封建傳統(tǒng)觀念和小生產(chǎn)狹隘保守意識(shí)合成的產(chǎn)物。

阿Q思想性格最突出的特點(diǎn)是他的精神勝利法。他能用夸耀過去來解脫現(xiàn)實(shí)的苦惱，他能用虛無的未來寬解眼前的窘迫，他連老婆也沒有，卻還如此夸口：“我的兒子會(huì)闊的多啦！”他能以自己的丑惡去驕人，他能用自輕自賤來掩蓋自己所處的失敗者的地位，并且立即從這種自輕自賤的“第一”中獲取心理滿足；他能用健忘來淡化所受的欺侮和屈辱，將屈辱拋到腦后?？傊?，阿Q在實(shí)際上常常遭受挫折和屈辱，而精神上卻永遠(yuǎn)優(yōu)勝，總能得意而滿足，所憑借的就是這種可悲的“精神勝利法”。

在《阿Q正傳》中，作者把探索中國(guó)農(nóng)民問題（即農(nóng)民在民主革命中的處境、地位）和考察中國(guó)革命問題聯(lián)系在一起，作品通過對(duì)阿Q的遭遇和阿Q式的革命的描寫，深刻地總結(jié)了辛亥革命之所以歸于失敗的歷史教訓(xùn)。辛亥革命爆發(fā)后，趙太爺、錢太爺們和阿Q開始出現(xiàn)不同的動(dòng)向。小說一方面寫了趙太爺、錢太爺們從害怕革命、投機(jī)革命到壟斷革命和鎮(zhèn)壓阿Q，由此揭示出辛亥革命的悲?。焊锩膶?duì)象不僅仍然執(zhí)掌著政權(quán)，而且“驟然大闊”，發(fā)了“革命”財(cái)，而應(yīng)在革命中得到解放的民眾依舊是任人宰割的奴隸。小說另一方面著重揭示和批判了阿Q式的革命，觸目驚心地寫出了阿Q至死不覺悟和他可悲的“大團(tuán)圓”下場(chǎng)，由此暗示了辛亥革命更深層次的悲?。焊锩鼪]有真正喚醒民眾，并未覺醒的民眾糊里糊涂地參加革命，又糊里糊涂地被殺；而且可以想象，阿Q即使參加革命并掌握政權(quán)，他那樣的落后的革命意識(shí)又將導(dǎo)致“革命”成為什么性質(zhì)！《阿Q正傳》要告訴人們的是：阿Q式的“革命”和殺害阿Q式的“革命”都只能使中國(guó)一天一天“沉入黑暗”；中國(guó)迫切需要真正的革命，而要使真革命獲得勝利，首先需要有真的革命者和覺醒了的人民！

《阿Q正傳》具有廣泛的社會(huì)意義，它畫出了國(guó)人的靈魂，暴露了國(guó)民的弱點(diǎn)，達(dá)到了“揭出病苦，引起療救的注意”的效果。《阿Q正傳》是魯迅長(zhǎng)期以來關(guān)注和探討“國(guó)民性”的結(jié)果，他在談到創(chuàng)作該作品的動(dòng)機(jī)時(shí)明確說過是想“寫出一個(gè)現(xiàn)代的我們國(guó)人的靈魂來”，“是想暴露國(guó)民的弱點(diǎn)”。阿Q的身份雖是農(nóng)民，但這個(gè)形象所表現(xiàn)出的性格弱點(diǎn)卻并不只是農(nóng)民才有的，它具有更廣泛性和普遍性，魯迅把阿Q性格作為國(guó)民性的最劣表現(xiàn)加以鞭撻，因而也就更具廣泛的社會(huì)意義。因此，在作品發(fā)表的當(dāng)時(shí)就不少人惴惴不安，甚至“對(duì)號(hào)入座”，以為魯迅在罵他。魯迅從整個(gè)國(guó)民的思想和精神狀況出發(fā)，對(duì)其精神、思想的痼疾進(jìn)行典型概括，是要提醒人們，引導(dǎo)人們反思和自省，同時(shí)也是要吁請(qǐng)改革者們共同來做改造國(guó)民性的工作。

《阿Q正傳》具有深遠(yuǎn)的歷史意義，作品所揭示的阿Q精神，作為一種歷史的和社會(huì)的“病狀”將在相當(dāng)長(zhǎng)的一個(gè)歷史階段中存在，它將作為一面鏡子，使人們從中窺測(cè)到這種精神的病容而時(shí)時(shí)警戒。《阿Q正傳》所寫的雖是辛亥革命前后的事，但它的深刻的思想價(jià)值卻不會(huì)隨時(shí)代變遷而喪失。中國(guó)是一個(gè)封建政權(quán)、封建思想和文化統(tǒng)治了幾千年的國(guó)家，封建意識(shí)不可能一下子從人們腦中完全清除，用魯迅的話說，是積習(xí)太深，以至于產(chǎn)生了巨大的惰性。又由于種種歷史原因，中國(guó)反封建的思想革命尚不十分徹底。因此，當(dāng)年存在于阿Q身上的落后意識(shí)和精神病態(tài)也不可能從今天或明天的人們身上消除得無影無蹤。正是在這個(gè)意義上我們可以說，在當(dāng)前乃至以后的一段時(shí)期內(nèi)，在許多人身上，阿Q精神雖不再占主導(dǎo)地位，但卻依然還可能

時(shí)時(shí)見到其影子。

近年來，《阿Q正傳》的研究有了新的開掘，深入的探討還會(huì)繼續(xù)下去。

具有獨(dú)特而鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。其風(fēng)格特征之一是外冷內(nèi)熱。作者將思想啟蒙者的高度熱情，在小說中轉(zhuǎn)化為對(duì)阿Q的痛苦生活、愚昧無知和悲劇命運(yùn)的深切同情，哀其不幸，怒其不爭(zhēng)；轉(zhuǎn)化為對(duì)辛亥革命中途夭折的無比痛惜；轉(zhuǎn)化為對(duì)趙太爺、假洋鬼子之流兇殘暴虐、橫行鄉(xiāng)里的憎惡、鄙視。他把一顆火熱的心深深地埋藏在心坎里，以犀利的解剖刀冷峻地解剖著一切。這種冷，是“不見火焰的白熱”，是“熱到發(fā)冷的熱情”。特征之二是以諷抒情。魯迅善用諷刺手法，在《阿Q正傳》中，他以諷刺手法批判了阿Q的落后、麻木和精神勝利法，鞭撻了趙太爺、假洋鬼子等人的兇殘、卑劣，譴責(zé)了知縣大老爺、把總、“民政幫辦”的反動(dòng)實(shí)質(zhì)。而其諷刺，又貴在旨微而語婉，雖無一貶詞而情偽畢露，同時(shí)在諷刺背后處處隱含著作者改革社會(huì)重鑄國(guó)魂的革命熱情。特征之三是形喜實(shí)悲。作品展示了一出出喜劇：阿Q種種可笑的行徑，未莊人的種種可笑可鄙，阿Q的衙門受審等等。但在這種喜劇性場(chǎng)面后面卻都隱藏著深刻的悲劇，我們?cè)诒荒切┫矂?chǎng)面引得發(fā)笑的同時(shí)，又總是有一股無情的力量，把我們的笑變成一種含淚的笑：我們?cè)谛Π精神勝利法時(shí)，又不能不為中國(guó)國(guó)民由失敗主義引起的變態(tài)心理而感到悲痛；我們?cè)诎可笑地厲行“男女大防”和“排斥異端”的行徑中看到的是封建思想對(duì)人民思想的扭曲；在阿Q滑稽的求愛場(chǎng)面里感到作者對(duì)三十多歲孤苦伶仃的阿Q的同情；在阿Q與王胡比虱子而大逞武功中，看到了阿Q極度困窘的物質(zhì)生活悲劇和極度空虛貧乏的精神生活悲??；我們更在阿Q可笑的革命中，看到了中國(guó)辛亥革命不發(fā)動(dòng)群眾，不被群眾所理解的悲劇??作品這種形喜實(shí)悲的悲喜劇色彩，正是作品產(chǎn)生巨大藝

第四篇：田漢主要戲劇作品介紹

田漢主要戲劇作品介紹

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獨(dú)幕話劇《獲虎之夜》是田漢早期最優(yōu)秀的獨(dú)幕話劇之一，故事以辛亥革命后湖南山村為背景，描寫富裕獵戶魏某嫌貧愛富，強(qiáng)迫女兒蓮姑中斷與表兄黃大傻的戀情，另許他人。黃大傻思念表妹，每晚登山眺望蓮姑的燈滅。一夜魏某在山上放置了抬槍欲獵取虎皮為女添置嫁妝。黃大傻誤中抬槍，在黃生命垂危之際蓮姑堅(jiān)守不離。魏某強(qiáng)行拆散二人，并毒打其女。黃大傻憤而自戕。田漢通過這一婚姻悲劇，表達(dá)出當(dāng)時(shí)青年的痛苦和追求，揭露了黑暗專制的封建勢(shì)力，體現(xiàn)了激進(jìn)的民主主義精神。劇本通過蓮姑和黃大傻兩個(gè)形象的塑造，熱情歌頌了青年男女追求自由的反抗精神和至死不渝的愛情。

2.《名優(yōu)之死》

3幕話劇《名優(yōu)之死》是田漢在南國(guó)時(shí)期的代表作，劇本描寫著名京劇演員劉振聲對(duì)待藝術(shù)嚴(yán)肅認(rèn)真，注重戲德、戲品，他的徒弟劉鳳仙在小有名氣之后被流氓惡霸楊大爺所腐蝕，劉振聲堅(jiān)持正義、起而抗?fàn)?，在惡?shì)力壓迫下，憤懣病發(fā)，倒斃于舞臺(tái)之上。劉振聲這一藝術(shù)形象以民國(guó)初年著名藝人劉鴻聲之死為素材，概括了舊社會(huì)戲曲藝人的苦難遭遇，是一個(gè)真實(shí)生動(dòng)的藝術(shù)典型。劇中旦角劉鳳仙、丑角左寶奎等人物形象也都寫得血肉豐滿，是劇作家藝術(shù)創(chuàng)造臻于成熟的體現(xiàn)。田漢以這些藝術(shù)形象揭露令人窒息的黑暗勢(shì)力，批判的鋒芒不停留于金錢勢(shì)利的丑惡，而著眼于流氓、惡霸、官僚得以橫行的整個(gè)社會(huì)制度。雖然是悲劇結(jié)局，但不是孤獨(dú)的追求和個(gè)人的毀滅，而寫出了人們的抗?fàn)幒椭鸩接X醒?！睹麅?yōu)之死》的語言自然、深沉，于1927年冬在上海梨園公所首演，由洪深飾劉振聲，楊聞鶯飾鳳仙，左明飾左寶奎，歐小鳳飾肖玉蘭，唐槐秋飾楊大爺，陳白塵飾記者。

3.《亂鐘》 獨(dú)幕話劇《亂鐘》寫于1932年初，由大道劇社首演于上海。劇本反映1931年“九·一八”之夜，東北大學(xué)的學(xué)生們聽到日軍進(jìn)攻沈陽、炮轟北大營(yíng)的消息后，鳴鐘集合，慷慨赴戰(zhàn)的事跡，無情地鞭笞了國(guó)民黨政府“不抵抗主義”的投降行徑。這是一部群眾劇，作者通過青年學(xué)生們思想認(rèn)識(shí)的一步步提高，巧妙地從側(cè)面表現(xiàn)反動(dòng)當(dāng)局的投降主義和全國(guó)人民堅(jiān)決抗戰(zhàn)的尖銳對(duì)立。作家以澎湃的氣勢(shì)、熾烈的熱情表現(xiàn)了人民群眾的反帝反封建斗爭(zhēng)，提出了“與廣大工人、農(nóng)民和市民們聯(lián)合起來武裝自救”的口號(hào)，這是田漢創(chuàng)作新階段的特色。由于作家迅速及時(shí)地表達(dá)了全國(guó)人民的斗爭(zhēng)意志，《亂鐘》發(fā)揮了巨大的宣傳鼓動(dòng)作用。

4.《回春之曲》

3幕話劇《回春之曲》寫于1934年底，1935年1月上海舞臺(tái)協(xié)會(huì)首演。劇中塑造了愛國(guó)青年高維漢和梅娘的動(dòng)人形象。原在南洋教書的高維漢，在“九·一八事變”后告別熱戀的華僑學(xué)生梅娘，回國(guó)投入抗日戰(zhàn)爭(zhēng)。他在上?！耙弧ざ恕睉?zhàn)役中英勇作戰(zhàn)身負(fù)重傷。梅娘掙脫封建家庭的束縛，回國(guó)參加了救護(hù)工作。劇本把青年忠貞的愛情和民族解放的崇高愛國(guó)之情結(jié)合起來，把主人公悲歡離合的遭遇和群眾斗爭(zhēng)的熱烈場(chǎng)面結(jié)合起來，開拓了新的境界。劇本的情節(jié)和人物性格描寫都比較單純，但作者擅長(zhǎng)抒寫感情場(chǎng)面、設(shè)置情境，使愛國(guó)之情和純潔的愛情分外激動(dòng)人心。

5.《麗人行》

多幕劇《麗人行》寫于1946年底至1947年春。劇本寫女工劉金妹遭受日本兵的侮辱，加上工廠倒閉，家庭生活無著，被迫淪落，幾乎被逼到了絕路。她的遭遇體現(xiàn)了半殖民地半封建社會(huì)中下層?jì)D女的苦難。知識(shí)婦女梁若英既向往革命、有一定的正義感，又經(jīng)不住痛苦的折磨，軟弱茍安。她離開從事革命的丈夫章玉良后，與銀行家王仲原同居，直至被王遺棄才逐步覺醒。新女性李新群不僅有革命者的勇敢、機(jī)智，還以深切同情幫助女工劉金妹，引導(dǎo)梁若英。生活現(xiàn)實(shí)又使得3個(gè)女性走到了一起，迎接斗爭(zhēng)，爭(zhēng)取抗戰(zhàn)勝利的到來。劇本雖是寫抗戰(zhàn)時(shí)期的上海，而實(shí)際反映的是美帝國(guó)主義的暴行和國(guó)民黨特務(wù)統(tǒng)治的黑暗。作者將3個(gè)女性的命運(yùn)有機(jī)地交織起來，借此廣泛而深刻地揭示了“慘勝”之后的社會(huì)現(xiàn)實(shí)?！尔惾诵小吩谒囆g(shù)結(jié)構(gòu)上吸收戲曲、電影的手法，以前后連貫的21場(chǎng)的形式，使得時(shí)空轉(zhuǎn)換有很大的自由，借以反映豐富復(fù)雜的情節(jié)內(nèi)容。1947年3月由演劇九隊(duì)首演此劇于無錫，朱琳飾梁若英，于因飾李新群，田野飾劉金妹，江俊飾章玉良，刁光覃飾王仲原，趙元擔(dān)任報(bào)告員。

6.《關(guān)漢卿》

1958年，為紀(jì)念世界文化名人關(guān)漢卿，田漢寫作了12場(chǎng)話劇《關(guān)漢卿》，全劇以《竇娥冤》的寫作和上演為線索來展開矛盾沖突，塑造了元代戰(zhàn)斗的戲劇家關(guān)漢卿的藝術(shù)形象。單純善良的少女朱小蘭抗拒惡奴凌辱，被贓官誣陷處斬。關(guān)漢卿激于義憤，在歌伎朱簾秀等人的支持下寫成了悲劇《竇娥冤》。權(quán)貴阿合馬看出了關(guān)漢卿借戲劇鞭答時(shí)政的意圖，強(qiáng)令修改劇本，否則不許上演。關(guān)漢卿寧折不彎，拒絕修改。朱簾秀深明大義，以自我犧牲的精神承擔(dān)了演出的責(zé)任。劇本還寫了嫉惡如仇的賽簾秀，詼諧風(fēng)趣而又愛憎分明的王和卿，仗義而剛烈的王著等人物來映襯主要人物，也寫了狠毒卑鄙的郝禎和投機(jī)取巧的無恥文人葉和甫來作為對(duì)照?，F(xiàn)存歷史文獻(xiàn)中關(guān)于關(guān)漢卿生平的資料極少，田漢全面分析了元代社會(huì)的政治經(jīng)濟(jì)情況和人民生活，通過研究作品的思想感情來把握關(guān)漢卿的思想性格，從而寫出了他和人民群眾息息相通的關(guān)系，寫出了他憎惡黑暗、蔑視權(quán)勢(shì)，堅(jiān)貞不屈的斗爭(zhēng)精神。劇本不拘泥于歷史事實(shí)，又切合于歷史真實(shí)，在階級(jí)斗爭(zhēng)、民族斗爭(zhēng)的背景上表現(xiàn)了關(guān)漢卿的戲劇藝術(shù)活動(dòng)，寫出了他最可貴的斗爭(zhēng)品格。關(guān)漢卿的藝術(shù)形象，概括了中國(guó)歷史上進(jìn)步文人的斗爭(zhēng)傳統(tǒng)，也融注了田漢一生為我國(guó)戲劇事業(yè)奮斗的生活體驗(yàn)。劇本體現(xiàn)了田漢創(chuàng)作的一貫特色：豐富的想象、熾熱的詩情，執(zhí)著的歷史正義感。全劇結(jié)構(gòu)完整，描寫細(xì)密，語言精煉，被公認(rèn)為是田漢戲劇創(chuàng)作的高峰，也是中國(guó)話劇史上的一座豐碑?！蛾P(guān)漢卿》于1958年由北京人民藝術(shù)劇院首演。導(dǎo)演歐陽山尊等，刁光覃飾關(guān)漢卿，舒繡文飾朱簾秀。

7.《文成公主》

《文成公主》寫于1960年，目的是通過歌頌歷史上的民族友好關(guān)系，促進(jìn)社會(huì)主義社會(huì)中各民族的團(tuán)結(jié)合作。公元7世紀(jì)，吐蕃英主松贊干布多次遣使求婚，唐太宗采納了魏征的和親政策，決定以宗室女文成公主許配松贊干布。在吐蕃內(nèi)部，松贊干布和請(qǐng)親使祿東贊主和聯(lián)姻，大臣俄梅勒贊和恭頓則主戰(zhàn)抗婚。全劇在尖銳復(fù)雜的矛盾沖突中展開。從長(zhǎng)安出發(fā)，文成公主一行戰(zhàn)勝路途的艱難苦寒，戰(zhàn)勝了恭頓等人的陰謀破壞，最后，唐蕃和好，文成公主與松贊干布終成大婚。文成公主精通文史，兼擅武藝，有“利樂邊民”的抱負(fù)，同時(shí)她又是生長(zhǎng)于宮廷缺乏歷練的年輕女子，對(duì)復(fù)雜的矛盾缺乏應(yīng)付的經(jīng)驗(yàn)，對(duì)離去的義母和故土充滿了依戀的心情。劇本以生動(dòng)的細(xì)節(jié)寫出了文成公主性格成熟發(fā)展的過程，也充分表達(dá)了漢族人民堅(jiān)定不移地謀求民族和好的精神。松贊干布雄才大略，決意和唐朝聯(lián)姻，他不為佞臣所惑，冷靜持重，終于查明了真相，取得了勝利。這是戲劇作品中不可多得的兄弟民族領(lǐng)袖形象。劇本富于傳奇色彩，在跌宕起伏的情節(jié)中刻畫人物性格。該劇于1960年由中國(guó)青年藝術(shù)劇院在北京首演。導(dǎo)演金山，吳雪飾松贊干布，鄭振瑤飾文成公主。由于思想上藝術(shù)上的巨大成就，《文成公主》和《關(guān)漢卿》被人們稱為田漢晚年藝術(shù)創(chuàng)作的雙璧。田漢一貫重視傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的歷史成就和社會(huì)作用。

8.改編《白蛇傳》

1943年，田漢曾將傳統(tǒng)神話劇《白蛇傳》改編為25場(chǎng)京劇《金缽記》；1958年再度修改劇本，恢復(fù)原劇名《白蛇傳》，突出了反對(duì)封建主義的主題，發(fā)展了故事的神話色彩，唱詞流暢優(yōu)美，達(dá)到了新的境界。

9.《謝瑤環(huán)》

1961年，根據(jù)碗碗腔《女巡按》劇本改編的京劇《謝瑤環(huán)》，描寫唐代武則天執(zhí)政時(shí)期，謝瑤環(huán)奉命喬裝巡撫江南，與地方豪強(qiáng)及他們依恃的權(quán)奸來俊臣、武三思作堅(jiān)決斗爭(zhēng)的故事，反映了人民群眾的疾苦與抗?fàn)?，這一歷史悲劇所體現(xiàn)的美學(xué)思想和話劇《關(guān)漢卿》相一致，是田漢戲劇創(chuàng)作的絕筆。

【田漢主要著作書目】

薔薇之路（日記）1922年5月，上海，泰東圖書局 咖啡店之夜（戲劇集）1924年12月，中華書局 翠艷親王（無聲電影劇本）1925年，光華書局 銀色的夢(mèng)（隨筆）1928年，中華書局 續(xù)銀色的夢(mèng)（隨筆）1928年，中華書局

南國(guó)的戲?。ㄕ撐募?929年7月，上海，萌芽書店 愛爾蘭近代劇概論（論著）1929年7月，上海，東南書店 田漢戲劇集1934年，現(xiàn)代書局

回春之曲（劇集）1935年5月，普通書店 田漢選集（戲劇詩歌集）1936年，萬象書店 田漢散文集1936年8月，上海，今代書店 田漢劇作選1936年10月，上海，仿古書店 黎明之前（劇集）1937年3月，北新書局

抗戰(zhàn)與戲?。ㄕ撐募?937年月日2月，長(zhǎng)沙商務(wù)印書館 岳飛（四十四場(chǎng)新平劇）1940年，桂林白虹書店 田漢代表作（戲劇散文詩歌集）1941年，三通書局 秋聲賦（五幕話?。?944年1月，桂林文人出版社 田漢選集（戲劇詩歌集）1947年9月，中央書店 白蛇傳（十五集京劇）1955年，作家出版社 田漢劇作選1955年2月，人民文學(xué)出版社 名優(yōu)之死（三幕話?。?957年8月，中國(guó)戲劇出版社 西廂記（六場(chǎng)京劇）1959年5月，中國(guó)戲劇出版社 關(guān)漢卿（十三場(chǎng)話劇）1959年6月，中國(guó)戲劇出版社 月光曲（劇集）1959年9月，人民文學(xué)出版社

田漢選集（戲劇集）1959年月11月，人民文學(xué)出版社 田漢戲曲選（二卷本）1981年1月，湖南人民出版社 田漢文集（16卷本）1983年，中國(guó)戲劇出版社

1928年,田漢主編了《南國(guó)月刊》，寫作了《古潭的聲音》、《顫栗》、《南歸》、《第五號(hào)病室》、《火之跳舞》、《孫中山之死》、《一致》等劇本和一系列關(guān)于戲劇運(yùn)動(dòng)的文章

1929年冬開始，他創(chuàng)作了話劇《梅雨》、《亂鐘》、《暴風(fēng)雨中的七個(gè)女性》、《回春之曲》等大量作品；同時(shí)又和夏衍、陽翰笙等打入電影陣地，為“藝華”、“聯(lián)華”等影片公司寫了《三個(gè)摩登的女性》、《青年進(jìn)行曲》、《風(fēng)云兒女》等一批進(jìn)步電影文學(xué)劇本，使電影文學(xué)從思想到藝術(shù)出現(xiàn)了新面貌。此外他還創(chuàng)作了由聶耳譜曲的《畢業(yè)歌》、《義勇軍進(jìn)行曲》等著名歌曲。這個(gè)時(shí)期是田漢政治熱情和藝術(shù)才能全面發(fā)展的時(shí)期，他對(duì)左翼文化活動(dòng)的開展，起了領(lǐng)導(dǎo)和推動(dòng)作用。

抗戰(zhàn)勝利后，田漢于1946年春回到上海，投入了反對(duì)國(guó)民黨反動(dòng)統(tǒng)治的民主運(yùn)動(dòng)，寫作了《麗人行》、《憶江南》、《梨園春秋》等戲劇和電影

中華人民共和國(guó)成立后，田漢任文化部戲曲改進(jìn)局局長(zhǎng)、藝術(shù)事業(yè)管理局局長(zhǎng)，還寫出了話劇《關(guān)漢卿》、《文成公主》，改編了戲曲《白蛇傳》、《謝瑤環(huán)》等作品

田漢畢生從事文藝事業(yè)，創(chuàng)作了話劇、歌劇60余部，電影劇本20余部，戲曲劇本24部，歌詞和新舊體詩歌近2000首

第五篇：地球一小時(shí)作品介紹

地球一小時(shí)·作品介紹

1.選題意義：

地球一小時(shí)（Earth Hour）是世界自然基金會(huì)（WWF）應(yīng)對(duì)全球氣候變化所提出的一項(xiàng)倡議，希望個(gè)人、社區(qū)、企業(yè)和政府在每年3月最后一個(gè)星期六（2013年因與復(fù)活節(jié)活動(dòng)沖突，故提前至3月23日）20：30-21：30熄燈一小時(shí)，來表明他們對(duì)應(yīng)對(duì)氣候變化行動(dòng)的支持。過量二氧化碳排放導(dǎo)致的氣候變化目前已經(jīng)極大地威脅到地球上人類的生存。公眾只有通過改變?nèi)蛎癖妼?duì)于二氧化碳排放的態(tài)度，才能減輕這一威脅對(duì)世界造成的影響。

2.設(shè)計(jì)創(chuàng)意：

我的作品主要以“愛地球Let’s go！”為主題。片頭以一盞電燈泡為主要元素，“熄燈一小時(shí)”吸引眼球，配合動(dòng)感的背景音樂強(qiáng)烈引起觀眾注意，增強(qiáng)節(jié)能環(huán)保意識(shí)。一輛綠葉小公交車幽默詼諧，卻告訴了我們?yōu)榈厍虺兄Z一個(gè)行動(dòng)的同時(shí)，我們的節(jié)能環(huán)保改變??。

主控界面使用簡(jiǎn)潔的按鈕制作出動(dòng)態(tài)效果，首先吸引我們眼球的是那個(gè)大大的綠色逗點(diǎn)“，”，當(dāng)鼠標(biāo)移動(dòng)的時(shí)候可以看到動(dòng)態(tài)感及其強(qiáng)烈的模塊按鈕動(dòng)畫效果，這充分體現(xiàn)了主題。主控界面有四個(gè)模塊，分別是：珍惜淡水、回收利用垃圾、“綠色”家居出行、保護(hù)森林。主控界面模塊內(nèi)容和功能齊全，交互性較好，能鏈接到各個(gè)模塊內(nèi)容，右下角stop按鈕可退出到“謝謝觀賞”動(dòng)畫中，可了解到作者相關(guān)信息并且可連接到片尾。各個(gè)功能模塊內(nèi)容完善，能綜合運(yùn)用文本、圖形、圖像、聲音、視頻、動(dòng)畫等多種媒體素材，內(nèi)容完整，動(dòng)畫精彩，能鏈接回到主控界面，交互性較好。

各個(gè)模塊里的內(nèi)容，包括文本、圖形、圖像、聲音、視頻、動(dòng)畫等多種媒體素材可以讓我們更深地去體會(huì)到節(jié)能環(huán)保的重要性，也是我們刻不容緩的責(zé)任和義務(wù)。

整個(gè)作品主題內(nèi)容突出，整體效果好，動(dòng)畫精彩，運(yùn)行可靠，有較好教育宣傳作用。

3.主要制作過程及作品特色：

（1）片頭（定格動(dòng)畫）：使用PS平面設(shè)計(jì)軟件處理背景圖片素材，文字和圖像處理，其中用綠葉制作成樹葉公交車影片剪輯元件導(dǎo)入庫中；運(yùn)用FlashCS3

中的添加引導(dǎo)層和補(bǔ)間動(dòng)畫制作汽車使動(dòng)的動(dòng)態(tài)效果（下同）；下載背景音樂用audition軟件編輯導(dǎo)入庫，插入舞臺(tái)時(shí)間軸（下同）；在最后一幀中插入動(dòng)作：loadMovieNum(“主控界面.swf”, 0);

（2）主控界面：用PS處理逗點(diǎn)“，”導(dǎo)入位圖作為制作動(dòng)態(tài)按鈕（轉(zhuǎn)換為按鈕元件，進(jìn)行彈起、經(jīng)過、按下關(guān)鍵幀的編輯，新建圖層插入音效）放置舞臺(tái)中；運(yùn)用FlashCS3中的文本工具和補(bǔ)間動(dòng)畫制作動(dòng)態(tài)文字效果和文字渲染；直接用文字制作成個(gè)個(gè)模塊的鏈接按鈕【插入音效（下同），鼠標(biāo)動(dòng)作：on(release){loadMovieNum(“模塊.swf”, 0);}】；動(dòng)作stop（）停止界面，點(diǎn)擊模塊按鈕進(jìn)入各個(gè)模塊。

（3）珍惜淡水模塊：導(dǎo)入兩張用PS處理好的位圖背景，插入按鈕庫中的按鈕進(jìn)行斷點(diǎn)交互性操作，其中按鈕動(dòng)作：on(release){loadMovieNum(“2主控界面.swf”, 0);}可返回主控界面；分為若干個(gè)片段編輯，運(yùn)用圖表制作成幻燈片效果。

（4）回收利用垃圾模塊：同上。其中的文字運(yùn)用屬性面板，添加補(bǔ)間動(dòng)畫，制作出動(dòng)態(tài)的文字介紹效果。

（5）保護(hù)森林模塊（亮點(diǎn)）：運(yùn)用兩個(gè)背景圖片分別添加遮罩層制作出不同的若隱若現(xiàn)的效果，導(dǎo)入mp4格式視頻，插入舞臺(tái)中，編輯合適大??；添加各種播放功能按鈕，定義動(dòng)作，進(jìn)行視頻和整個(gè)動(dòng)畫的交互性操作，達(dá)到畫中畫的效果。

（6）制作退出模塊：輸入謝謝觀賞標(biāo)語和作者信息，運(yùn)用補(bǔ)間動(dòng)畫制作動(dòng)態(tài)效果，制作鏈接到片尾的按鈕。

（7）片尾：動(dòng)作：getURL超鏈接到網(wǎng)站網(wǎng)頁，介紹20個(gè)節(jié)能竅門，添加背景位圖，插入視頻（ALPHA效果）畫中畫。