第一篇：泰囧（xiexiebang推薦）

<泰囧>票房達(dá)12.4億 賀歲檔該不該還給喜劇片

2013年01月21日 07:57

來源：工人日報

吳曉東

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從《瘋狂的石頭》到《失戀33天》，再到眼下引爆全民觀影熱潮的《泰囧》，中小成本影片以小搏大的價值不僅僅在于票房，而是在某種程度上激發(fā)了人們對近10年來中國影壇“大片熱”的冷思考。

今年的賀歲檔期，力戰(zhàn)數(shù)部大制作，一部小片不僅出盡了風(fēng)頭，而且輕松成為華語電影史上最賺錢的電影。

徐崢、王寶強和黃渤的三人喜劇組合、輕松的劇情、美麗的風(fēng)景、不斷制造的笑料和囧事，作為新派的喜劇電影，《人再囧途之泰囧》的橫空出世給2012年歲末的電影市場寫下一筆傳奇：這部投資約3000萬元的電影，上映兩天就收回成本，上映20天全國票房破10億元，成功改寫了年度冠軍《泰坦尼克號3D》9.7億元的票房紀(jì)錄。

簡單的快樂，這個可以有

《泰囧》賣瘋了，有人斷言，這是因為電影市場的笑聲缺席太久了。歲末本來就是大家難得的輕松時刻，可偏偏這個賀歲檔的電影大都一臉嚴(yán)肅。

毫無疑問，《泰囧》在檔期上占了大便宜。沉重題材壓抑的票房潛力積聚到一定程度勢必帶來觀眾“報復(fù)性觀影”?！靶量嘁徽辏搅四甑?，不都是圖一樂，搞那么苦兮兮干嗎？《泰囧》來得正是時候?！庇霸u人“戴圍脖的Luc”在微博上表示，放眼世界，其實很多國家的年度票房冠軍，都是“耍寶”類平民喜劇，比如法國的《歡迎來到北方》和《觸不可及》，意大利的《美麗的一天》和《歡迎來到南方》，美國也曾有《格林如何偷走圣誕節(jié)》。

然而，作為注定要被載入中國電影史冊的一個事件，圍繞著《泰囧》的，除了鮮花掌聲和票房，也有各類層出不窮的話題——“票房分紅”、“同行猜忌”甚至毫不留情地被指“三俗”??

近日，華中師大文學(xué)院教授、作家曉蘇日前炮轟“《泰囧》是一部典型的‘三俗’電影”，代表了當(dāng)下中國電影的兩種不良傾向——“賤下”與“炫富”。對此言論，導(dǎo)演徐崢在一檔電視訪談節(jié)目中直截了當(dāng)：“我只想做一部主流的喜劇片，它的主題必須夠俗，因為只有世俗，才能涵蓋的人群面夠廣，才能夠讓大部分的中國觀眾所接受，這是電影的主題?！?/p>

“《泰囧》只是一部正常的電影，之所以現(xiàn)在顯得不正常，是因為國產(chǎn)片整體水準(zhǔn)偏低。”隨著票房的不斷增加，《泰囧》的影響力已經(jīng)從商業(yè)電影升級為文化現(xiàn)象和社會話題，被過度消費過度解讀已然無可避免。對此，作為主要投資方光線傳媒的董事長王長田倒相當(dāng)?shù)āＴ谒磥?，不同影片承?dān)不同的功能，不能要求這樣一部商業(yè)喜劇片有什么深刻的內(nèi)涵，比如批判社會、深刻挖掘人性，電影最大的功能還是愉悅觀眾，然后以情打動觀眾，“畢竟我們的影片是給大眾看的，而且大家心理壓力比較大，需要釋放，這個意義上，我們是成功的?！蓖蹰L田說。

喜劇題材一直都是一個軟肋

有影評人微博指出：“客觀地說，《泰囧》并不是那種完美的佳作，也無法成為喜劇的經(jīng)典。它的情節(jié)有些生硬，它的煽情也過于刻意，它的故事還有提升空間。但它很有誠意，??在當(dāng)前的華語電影市場，像這樣的合格喜劇實在太少了。”

1997年，馮小剛執(zhí)導(dǎo)的《甲方乙方》以3600萬元的票房收入正式拉開了中國電影本土賀歲檔的序幕。經(jīng)歷了十幾年的發(fā)展，中國的賀歲電影市場從當(dāng)年不到1億元的規(guī)模，發(fā)展到今天已滾雪球一般做成了一塊價值四五十億元的大蛋糕。

一邊是悲情題材的正式進(jìn)入，一邊是全家福式的傳統(tǒng)賀歲片集體淡出，今年的賀歲檔被業(yè)界稱為“沒有賀歲片的賀歲檔”。我們該拿什么來“賀”歲？賀歲檔是否應(yīng)該“還”給喜劇片？

這一次，《泰囧》的票房奇跡被媒體稱作是“極簡主義的勝利”。賀歲片，其實功能非常單一，讓大家笑一下，再讓大家睫毛沾濕一下，最后加上個大團圓的光明結(jié)局。在賀歲檔，看得懂、笑得爽，這錢花得就值了。但是，太多的導(dǎo)演還不明白觀眾這種簡單需求。

近些年，打著喜劇旗號賺快錢、拍爛片幾近潮流，夸張、低俗甚至惡搞泛濫銀幕，讓觀眾對喜劇的信心與日劇減。

“國產(chǎn)喜劇的信譽一直在被嚴(yán)重透支，很多為了博觀眾一笑，但觀眾進(jìn)去以后發(fā)現(xiàn)不好笑。喜劇并不等于鬧劇，好喜劇的核心首先是有一個圓滿的好故事，笑料不只是段子，得來自于人物塑造、人物關(guān)系、情景或錯位。太多的題材跟現(xiàn)實生活沒有關(guān)系，觀眾為什么要來看這部電影？”徐崢說。

“沒想到觀眾這么饑餓，也沒想到影片會如此火爆。”徐崢直言，當(dāng)初拍《泰囧》時想法非常簡單，我們只有把自己的類型明確了才會有機會，讓觀眾知道這是一部喜劇片，如果想到電影院里輕松一下，就買這個電影的票。

不過，“《泰囧》容易復(fù)制，《泰囧》的成功很難復(fù)制”卻是業(yè)內(nèi)的共識。有目共睹的是，當(dāng)年寧浩以《瘋狂的石頭》一炮而紅，隨后國產(chǎn)電影爭相“瘋狂”，但除了《瘋狂的賽車》票房基本沒能“瘋狂”起來。去年《失戀33天》成為票房黑馬之后，一堆跟風(fēng)而上的愛情喜劇照樣顆粒無收。中小成本影片若想以小搏大，故事、特色和檔期三者缺一不可，能否大賣更要看天時地利人和。

中低成本影片怎樣練成“年度現(xiàn)象大片”？

但《泰囧》的成功還是給投資人帶來了前所未有的信心。高成本不是國產(chǎn)片的唯一出路，好的大投資商業(yè)片，加上精致的中小成本影片，才是中國電影最好的市場格局，才能帶來良性競爭，才能滿足觀眾需要。畢竟，在中國電影的產(chǎn)業(yè)之路上，類型化是一道繞不過的坎。除了拼檔期、拼成本、拼制作，更多的是需要把電影拍得像電影。

最新官方數(shù)據(jù)顯示，2012年全年電影票房達(dá)到了170.73億元，同比增長30.18%，再創(chuàng)歷史新高。但值得關(guān)注的是，全年票房超過2億元的國產(chǎn)片和美國進(jìn)口片相比，數(shù)量偏少，競爭力相對低下；在5000萬~2億元的中等票房影片中，雖然國產(chǎn)影片比例占有一定優(yōu)勢，但質(zhì)量參差不齊、口碑與票房不相稱，“這些現(xiàn)象凸顯了國產(chǎn)電影的核心創(chuàng)作力不強，在類型化開發(fā)、多樣性建設(shè)方面尚有較大的提升空間?！睆V電總局電影局局長童剛說。

回顧這幾年的國產(chǎn)電影市場，我們會驚奇地發(fā)現(xiàn)在商業(yè)大片集體賠本賺吆喝時，一批中小成本電影卻幾度掀起市場狂歡，從《瘋狂的石頭》到《失戀33天》，再到眼下引爆全民觀影熱潮的《泰囧》，它們以小搏大的價值不僅僅在于票房，而是在某種程度上激發(fā)了人們對近10年來中國影壇“大片熱”的冷思考。

“《泰囧》的貌似意外成功，更加反襯出絕大多數(shù)中大型投資的商業(yè)電影并不夠尊重觀眾，態(tài)度問題導(dǎo)致很多電影成為編導(dǎo)的試驗品，往往借著藝術(shù)的名義而四不像。”影評人云飛揚認(rèn)為，很多觀眾愿意去看第二遍，大都源于《泰囧》簡單的快樂。

盡管在中國電影連年刷新產(chǎn)量和票房紀(jì)錄的同時，文化和精神層面的缺失已經(jīng)成為硬傷，但像《少年派的奇幻漂流》那樣提供營養(yǎng)的心靈雞湯、像《一九四二》那樣引發(fā)深刻的社會思考，對于一部公路喜劇片來說，都是不能承受之重。

電影創(chuàng)作同樣需要一個寬容和寬松的環(huán)境。2012年是中國電影產(chǎn)業(yè)化改革發(fā)展的第10個年頭，而產(chǎn)業(yè)化的一個關(guān)鍵部分就是類型化和分眾化。盡管“泰囧現(xiàn)象”引發(fā)的種種話題已經(jīng)開始帶有濃重的火藥味，但令業(yè)內(nèi)人士感到欣慰的是，《泰囧》的橫空出世，在某種程度上會加速中國電影創(chuàng)作者和電影觀眾各就各位——在一個成熟的電影市場上，不同風(fēng)格和實力的電影人應(yīng)該都能找到自己的位置，而不同年齡、性別和欣賞口味的觀眾也應(yīng)該可以各取所需，而不是被輿論裹挾著沒頭沒腦地沖進(jìn)影院。

第二篇：泰囧觀后感

《人再囧途之泰囧》是一部國產(chǎn)電影，有多少人曾經(jīng)跟我一樣抱著支持國貨的心態(tài)走進(jìn)電影院接著一次次覺得被欺騙憤怒失望然后絕望最后只愿意在網(wǎng)上看看高清，所以當(dāng)你看完一部在心里默默的覺得值回票價的電影時，會覺得應(yīng)該為它說些什么，少年派的逆襲告訴我們神馬營銷都是浮云，口碑才是硬道理。

我不劇透，只是說下人再囧途之泰囧觀后感。這部小成本的國產(chǎn)喜劇，2000萬的投資，如果你要說絕佳那算不上，但是故事流暢笑料十足感情戲過渡自然不突兀邏輯緊密細(xì)節(jié)處理到位基本無BUG，有歡笑有感動甚至有特技有彩蛋，你可以完全感受到導(dǎo)演徐錚的誠意讓人動容的誠意，王寶強和黃渤也十分給力。作為一部賀歲片，我認(rèn)為該有的他都有，簡單但是不蒼白更不會無聊。做到這些真的已實屬不易，我覺得這才是國產(chǎn)電影的出路，踏踏實實的尋求適合自己的形式。

我不是五毛不是水軍，只是一位在電影上映第一天恰好有時間去電影院打醬油并且滿意而歸的普通觀眾。我們不需要你告訴我歷史，如果你想，可以，拿出鋼琴家或者辛特勒名單式的作品來，拿不出來，也行，能力有限我們也接受，但是請不要道德綁架也不要肆意的質(zhì)疑我的品位，電影是市場的產(chǎn)物，市場會告訴你答案，懷才不遇是個笑話觀眾沒水平更是個笑話，詳情請參見少年派。我們不需要所謂的絢麗的3D技術(shù)，艾瑪，國人應(yīng)該已經(jīng)接受了咱們是真沒水平拼這個，錢夠不夠咱先不說，能力擺在那里，能力不足也就算了各個再都抱著圈錢的心態(tài)，連故事都講不清楚技術(shù)又根本都是浮云，你們欺騙完觀眾然后呢，然后苦果還是要自己吞，群眾的眼睛是雪亮的，誰都不會當(dāng)一輩子傻子。我們甚至不需要什么大牌明星堆積，說實話，中國現(xiàn)在有幾個絕對號召力的明星{疑問句}，并且一萬年了還是那幾個人，審美疲勞早晚的事。還有神馬華麗到嘩眾取寵的服裝自以為是的解讀歷史錢花了一堆不知道干什么了等等等等。我們只期望誠意，一些些誠意，拿著電影票進(jìn)去，笑過或者哭過也可能走出電影院就忘記了一切，但是至少在電影落幕的那一剎那我們覺得值，就這點小小的要求，很多時候甚至是絕大部分時候都滿足不了。所以觀眾們真心要求不高，我們愿意支持國產(chǎn)電影但是也請諸位電影人拿出值得國人支持的作品來。

觀眾看電影其實就像投票，開始是什么都搞不清楚，慢慢有了經(jīng)驗，到最后票房會告訴每位電影人現(xiàn)實是什么，一切讓市場決定，這才是良性的有序的發(fā)展模式，我很驚喜這一天似乎有些苗頭了。

作為一個中國人，再說點小小的奢望，奧斯卡上憑借一次別離獲獎的伊朗導(dǎo)演當(dāng)時說了一段讓我快要流淚的獲獎感言，我當(dāng)時問自己什么時候能有一位中國導(dǎo)演站在世界最主流的媒體平臺上為自己祖國曾經(jīng)的歷史說些什么，哪怕是一句話，金陵十三衩沒有做到，但是這樣的嘗試還是讓人驚喜。

最后，如果你有看電影的計劃，我真摯的向你推薦這一部，我想你應(yīng)該和我一樣不會失望。

看花絮中有人妖的鏡頭應(yīng)該是被剪了，雖然有點小失望，但是不影響對這部劇的好評，最后范冰冰的出現(xiàn)，確實是驚喜。

王寶強的演出很到位，也很驚訝他能把2做到這么極致，真是奇葩中的奇葩，這幾年的演技越發(fā)顯成熟，對于這類角色也是就輕駕熟。

黃渤我看他那張臉就想笑，覺得天生就是演喜劇的料，這次依然有點“娘”，但似乎演的沒有另外二位出彩，但他的演出總能給到我們想看到的東西，很喜歡的一位演員。

這是徐崢導(dǎo)的第一部劇，就沖這一點，我想就得給五分，不容易，真的很好了，對于國產(chǎn)喜劇，基于馮導(dǎo)近年來導(dǎo)的賀歲劇都是較為沉重的，它又不像讓子彈飛的黑色幽默，但是它讓我對國產(chǎn)喜劇又有新的期待了。

泰國傳奇，真不錯，票房值得期待。

當(dāng)年看過寧浩《瘋狂的賽車》后，在文章結(jié)尾寫下過一句話：《瘋狂的賽車》好就好在，它不僅僅是一部好的喜劇片，更是一部好電影。

是的，好喜劇和好電影應(yīng)該是一件事。在這點上，《泰囧》作為一部導(dǎo)演處女作，使得徐崢的初執(zhí)導(dǎo)筒配得上驚艷二字。在影院中收獲的爆笑和淚水可以說是最好的反饋，而故事后半段的反思與真情流露，更是拔高了影片的主題。使得故事脫離了單純的搞笑與瘋狂，成為了一部絕對超出評論界和普通觀眾的預(yù)期的佳作。

前年的那部《人在囧途》收獲了不俗的口碑，影片體現(xiàn)的是巧合的力量，與王寶強的喜劇功底相輔相成，讓人難忘。當(dāng)年自《瘋狂的石頭》后，非線性結(jié)構(gòu)更是成為了喜劇的標(biāo)配。但如今這部轉(zhuǎn)戰(zhàn)泰國的續(xù)集可謂超出了前作，并且跳出了喜劇“瘋狂”的框框，不僅在笑料的密度和強度上有過之而無不及，而且將泰國的異域風(fēng)光和清邁的旖旎清新發(fā)揮到了極致，成為了今年院線中娛樂效果最強大的一部作品。正如片中王寶強與徐崢之間的組合名字——“泰國傳奇”，有可能成為年底引爆院線的現(xiàn)象級作品。

這兩年間，筆者曾經(jīng)利用假期兩次殺奔泰國旅行，首次普吉，再戰(zhàn)曼谷與清邁。無一不感受到這個旅游國家的強大旅游資源。但是對于這部電影而言，很多觀眾相信初看時，都會以一種獵奇的目光在異域風(fēng)情中流連忘返：火辣的人妖、騎著大象游蕩、沿河漂流、遍地寺廟這些泰國元素，與影片的荒誕風(fēng)格結(jié)合得較為相得益彰。如果說第一部《人在囧途》是純粹的公路電影，以沿途遭遇的人物來串聯(lián)起故事，那么這一次的轉(zhuǎn)變在于用追蹤的方式上演著地點變化串聯(lián)起了影片主線。其實這種方式最早在類似《終結(jié)者》這樣的作品中效果很不錯。追殺與反追殺間引發(fā)的劇情張力不可小視，遠(yuǎn)比單純的遭遇更能讓人關(guān)注。如果說遇到人物分支出的事件是獵奇，那么這一次的追殺牽制就是感同身受。最關(guān)鍵的是，經(jīng)過無害化與去暴力化的處理，加上黃渤的特殊造型和步步緊逼，一路上的三傻大戰(zhàn)都給人留下了深刻的印象。

本片作為喜劇，最大的優(yōu)勢在于笑點的多元化處理。這種多元化是南北融合的結(jié)果。首先，以南派周星馳喜劇為代表的無厘頭風(fēng)格，在本片中化為了人物的夸張造型與肢體語言，如王寶強的黃發(fā)以及黃渤的落枕，再配合王寶強自幼習(xí)武的功底和必殺腿功引發(fā)了很多看點。至于北派語言玩法，是馮小剛喜劇最慣用的路數(shù)。在片中是以徐崢與王寶強的“三句半式”方法頻繁涌現(xiàn)，成就了影片臺詞的諸多金句。當(dāng)然要指出這種融合的高明之處，取長補短之下，兩種喜劇的特征都被最大化，避免了觀眾接受能力的單一，而且發(fā)揮了優(yōu)勢之余，規(guī)避了以往喜劇依賴屎尿屁或者低俗化風(fēng)格所帶來的弊端，給人以極佳的娛樂效果。而且后半段的風(fēng)格轉(zhuǎn)變比較自然，過渡在中段很多場景內(nèi)就已經(jīng)通過徐崢的反省與掙扎有所體現(xiàn)，讓人對徐崢的導(dǎo)演功力暗自稱贊。

除此之外，影片對于泰國的挖掘很到位，當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情給影片增添了不少亮色。曼谷是個北京失散多年的不同父異母兄弟：那擁堵不已的交通，色彩鮮艷的車輛與人們漫不經(jīng)心的性格，素萬那普機場迷宮一般的結(jié)構(gòu)都?xì)v歷在目。至于清邁，趁著還沒被國人占領(lǐng)請速來一游吧，小清新絕對秒殺所有國內(nèi)裝文藝圣地。寺廟中成年男子必為僧侶的虔誠朝拜，水燈節(jié)漫天放飛的心愿，還有護(hù)城河蔓延的古城，雙條車與突突車風(fēng)馳電掣的掠過眼前?？赡茉谶@個過程中，唯獨缺失的是對當(dāng)?shù)靥﹪说拿枥L，影片很大程度上有時只突出了主角之間的斗智斗勇，使得泰國當(dāng)?shù)厝吮荒樧V化，缺乏前作那種人與人之間的有效互動，而只剩下人與景之間的強行組合。當(dāng)然預(yù)告片中引起極大笑果的人妖片段只剩下二選一，被刪減之后殺傷力明顯有所缺失。

第三篇：泰囧臺詞

媽，我和冰冰的泰國蜜月之旅正式啟程了，在曼谷，我們住了世界上最好的酒店，還吃了泰國的蔥油餅，冬蔭宮披薩。我們一起拍了好多照片，冰冰還說，我的寶記餅鋪可以開連鎖店，等上市了，就可以做CEO。我們一起坐了火車，大巴車，雙條車，還騎了泰國三蹦子，泰國的小魚還給我們做了足底spa，我們騎了大象，冰冰特別喜歡，她說，只要有大象，就有吉祥。對了，我們還趕上了當(dāng)?shù)氐臐娝?jié)，那天晚上，我們一起在山頂寺廟放飛了孔明燈，那一刻，我真的覺得，這就是我人生當(dāng)中，最美好的時光吧。等我們找到寺廟，給您種上健康樹，您的病一定會好起來的。你會成為最健康和最幸福的媽媽。，你就等著抱大胖孫子吧。媽，我們愛你。

第四篇：泰囧觀后感

泰囧觀后感

電影把故事的發(fā)生地設(shè)置在泰國，這種陌生的環(huán)境很是契合故事中兩人不期而遇的種種遭遇，同時也能加強觀眾的好奇心。不僅如此，我覺得影片很大的突破在于沒有隨意的拼貼段子或是滿嘴的噴流行用語，每一個笑點的設(shè)置都是與劇情緊密相連，直接一點說就是你能再影片中找到前后呼應(yīng)的連接。比如一直被提起的范冰冰在最后作為驚喜神秘的出現(xiàn)，亦或是徐錚關(guān)于“綠帽子”的梗，這些都是有趣的笑點并能有效的推動故事情節(jié)發(fā)展。諸如此類的抖包袱的情節(jié)在片中比比皆是，絕對能夠做到三分鐘一小笑，五分鐘一大笑的效果?！短﹪濉愤€有個突破就是不局限于“屁滾尿流”的小家子氣笑料，而是很大膽的在兩個普通的三個主角之間穿插了黑幫元素和追車的情節(jié)。尤其是三人在泰國黑幫老巢中的互掐，算得上是影片的高潮。至于追車戲份的驚鴻一瞥，雖然比起大片只能說是小巫見大巫，不過也能看得出劇組的用心良苦。

但是電影還是有不少紕漏的，故事的邏輯顯得太過理所當(dāng)然。尤其是油霸的有毒性和老周這個人物的設(shè)置，在被強大的笑果的光輝下顯得太過打醬油了。以及影片刻意的追求圓滿結(jié)局，最后關(guān)于“放棄也是一種重新開始”的人生主題也是老調(diào)重彈，沒有新意，包括溫情情節(jié)的穿插都比較生硬和刻意。不過《泰囧》難能可貴的是做到與觀眾精神上的溝通，因為它能大小通吃，普通文藝三俗和諧融合。如果說香港需要周星馳式的喜劇，那么大陸必須需要像《泰囧》這樣的劇情喜劇，尊重觀眾的智商，能讓我們感受到生活的悲與喜。老實說，我們不能對喜劇片有太多藝術(shù)或是內(nèi)涵上的要求，只要讓我們在影廳里能從心底里自發(fā)的笑出來就說明這是一部優(yōu)秀的電影了。

第五篇：電影《泰囧》觀后感

電影《泰囧》觀后感

作為一部正常年月出品的一般性中低投資賀歲片，《泰囧》應(yīng)是賺上幾毛錢就走的輕喜劇。人們進(jìn)影院哈哈一笑，排空壓力，出來該干嘛干嘛，絕不會回味，更不用說把它當(dāng)成公眾話題。偏偏它運氣好，趕上了這么個人心浮躁的精神病時代，當(dāng)隆隆作響的幾部豪華大片沒有滿足人們歡樂預(yù)期時，《泰囧》就被其墊底和反襯著，蔫不啦唧一夜間成了票房魁首。直至歲末，已經(jīng)創(chuàng)了九億元的歷史新高。一時間大家都有點沉不住氣，各方當(dāng)事人雖不好出來說話，網(wǎng)上公知粉絲水軍們卻混戰(zhàn)成一團。公知說：此事不正常！國人笑點低，可恥哇可鄙！粉絲說：你丫也過九億票房再來說話！水軍說：誰出錢雇我我就給誰四處寫好評貼。

不要總強調(diào)“天時地利人和”，沒有人能隨隨便便成功。機遇從來都是留給有準(zhǔn)備的人。說句良心話，《泰囧》拍得不賴，相當(dāng)輕松愉快。作為類型片，它很合格。初執(zhí)導(dǎo)筒的徐崢一出手，就已是馮小剛當(dāng)年《甲方乙方》的水平。如果新年過后不下線，一直排片到春節(jié)檔，我相信在廣大的中小城鎮(zhèn)那些網(wǎng)絡(luò)盜版尚波及不到的地方，《泰囧》票價打了對折之后再打個對折，還會繼續(xù)大賣，也許能創(chuàng)出20億的票房（北京各影院周二半價、周四女士半價）。這么個簡單快樂的東西，實在適合人們節(jié)日期間優(yōu)哉游哉、全家老小一起進(jìn)影院去找樂。

說它簡單快樂，并非說就是無心之作。相反，《泰囧》從演員到情節(jié)，都經(jīng)過精心考慮和設(shè)定。首先它的定位明確，就是類型片，輕喜劇，賀歲檔。演員的組合也挺有說道，三個主演徐崢、王寶強、黃渤，都是熟臉兒，招人喜歡。徐崢主演的《春光燦爛豬八戒》《瘋狂的石頭》《人在囧途》，趟開了喜劇的路子，為他這次親自做導(dǎo)演積累了經(jīng)驗。王寶強就不用說了，假裝缺心眼誰也裝不過他。黃渤最近很火，主演孟京輝導(dǎo)演的話劇《活著》，還有正播的連續(xù)劇《民兵葛二蛋》，演技越來越精湛。這三個貨到一起，如果再有個恰當(dāng)情節(jié)連綴，想要人不笑都難。

其次，是講故事。莫言在諾貝爾文學(xué)獎受獎詞里都說自己是個“講故事的人”，大師尚如此謙遜，其他做編劇的更不用裝清高。故事完整，好笑，是《泰囧》好看的重要因素。《泰囧》承接它的前生《人在囧途》（2010）而來，看出制片者有打造“囧系列”的喜劇計劃?！度嗽趪逋尽犯窬稚行?，只兩名主角，故事也講得磕磕絆絆。小老板徐崢和民工王寶強，春運回家途中遭遇窘事。笑料不多，主要靠火車停運、大雨塌方、汽車拋錨、野雞客店、鄉(xiāng)民撒野等培植笑點。人物形象、性格定位都很模糊，徐崢那時還胖，演的小老板長發(fā)蓄須，肉乎乎的，不正不邪，難看烏涂。王寶強演討錢民工，也是正角，時時還要教訓(xùn)徐崢。二人相撞感覺很別扭，不好玩。

《泰囧》吸取經(jīng)驗教訓(xùn)，情節(jié)更集中，性格角色定位明確。先是取景器大了，都出了國界（話說泰國旅游局是不是給了贊助？下一部該不是《新囧》或《馬囧》吧？呵呵）。三個人物各司其職，分為正、反、丑（插科打諢）三方。徐崢和黃渤演的是一對生意競爭對手，為追蹤一個風(fēng)投老板攆到泰國。途遇自費游的賣蔥花餅老板王寶強。于是一路就打鬧開了，耍寶、誤會、驚險不斷。徐崢這回禿頭潔面，干凈利落，型男，有范兒，為生意一往直前；對立面黃渤，狡黠狠毒，小人物的爭利作亂，一顰一笑都是戲，演技大大出彩；插科打諢的王寶強，這回憨傻得明確，一路添亂，標(biāo)志性的“剪刀手”和“少林腿”，總會讓人笑半天。結(jié)局是蔥花餅老板單純的快樂和對母親的溫情，感動了為賺錢勾心斗角的小老板，兩個對立面人物冰釋前嫌，達(dá)成和解。眾人也與生活達(dá)成和解。加之有徐崢與陶虹扮演的夫妻鬧離婚又和好的橋段、蔥花餅老板暗戀的范冰冰最后竟真的出鏡與傻瓜擁抱，著實讓人開心！觀眾在諸多大片里一直壓抑著沒有爆發(fā)出來的笑，全都宣泄在《泰囧》里。

——稱贊到此，我必須坦白承認(rèn)，我也是在看了網(wǎng)上的口水混戰(zhàn)、在《泰囧》票房已經(jīng)遙遙領(lǐng)先過六億、業(yè)已成為公共話題之后，才去影院補看的。爾后又在網(wǎng)上找出《人在囧途》回看了一下。而另三部大片《少年派的奇幻漂流》《一九四二》《王的盛宴》，則是在第一時間自己買票進(jìn)影院看的。相信有一部分人如我，從來不把《泰囧》類簡單快樂的搞笑片列入觀影名單。

看完之后，我不得不長考和反思：

第一，《泰囧》的票房成功，標(biāo)明“類型電影”的成熟和成功。多元文化背景下，一切可歸之為“類型化”的文藝創(chuàng)作（也包括“類型文學(xué)”），正在中國遼闊廣大的文化市場上條塊細(xì)化切割著蛋糕。正如那個有“好萊塢編劇導(dǎo)師”之稱的羅伯特·麥基在2012年9月來盛大文學(xué)“中國編劇培訓(xùn)營”講課時所說，中國要注重電影的類型化，“類型電影的成熟，需要不斷的試驗、歷練，最后形成一個被大多數(shù)人認(rèn)同的價值觀。在此價值觀的指導(dǎo)下，才能制作出更多好看的類型電影?！保ā侗本┤請蟆?012年9月19日）?！短﹪濉返某晒虾醮说馈＝窈蠓彩穷愋驼?，皆不可小覷。如《金枝欲孽》《甄嬛傳》“后宮型”，《潛伏》《懸崖》“諜戰(zhàn)型”，女婿丈母娘、兒媳婆婆掐架“家長里短型”，都是類型。再比如“穿越、玄幻、盜墓、架空”等類型小說，愛的自愛，不屑的自不屑。有需要就有市場。存在的就有其合理性。

其二，所謂“類型”，是給初出茅廬的小年輕練手的。是高度產(chǎn)業(yè)化之后“文化產(chǎn)業(yè)”這個鏈條里的一坨軸承或賺錢螺母而已。麥基賣鴨的理論，對大師失效。大師的存在，就是為打破這個世界上各種類型窠臼的約束，以其艱苦卓絕的創(chuàng)新探索，引領(lǐng)著藝術(shù)和人類心智向無限曠遠(yuǎn)的未知領(lǐng)域里挺進(jìn)！故而，我們無法將徐崢與李安、馮小剛放在一起比較。我們更不能僅以一個賀歲檔的票房來論《泰囧》與《少年派》《一九四二》的高下。它們根本就不在同一個層面上。

其三，關(guān)于陸川與《王的盛宴》，必須單說。雖然陸川這次暫時失手，我依然堅定地看好他。作為他爹老陸的朋友，我一直力挺小陸。第六代導(dǎo)演里，屬他根紅苗正，技術(shù)好，勤奮好學(xué)，最走正統(tǒng)路線，一出手便成功。但是太順了就容易孳生驕傲。野心勃勃的兩部歷史大片《南京南京》《王的盛宴》，歷史觀嘰哩隔生，書面語叫做“生硬”，費力不討好，應(yīng)該是個教訓(xùn)。（不僅陸川，那幾個大導(dǎo)演，哪個不是栽在所謂“歷史大片”上？）再來一次，將毀三觀！作為一枚

天生的文藝坯，陸川應(yīng)當(dāng)繼續(xù)走文藝路線，選擇改編成熟的文學(xué)作品是個相當(dāng)有效的途徑。應(yīng)當(dāng)借鑒當(dāng)年改編凡一平小說《尋槍》的經(jīng)驗，多多關(guān)注現(xiàn)實題材，多與當(dāng)代優(yōu)秀小說家合作，這將是他從勝利走向勝利的不二法門！只要靜下心來認(rèn)真創(chuàng)作，拍出像伊朗電影《一次別離》那樣的杰作，對于陸川這個資金不愁、演員不愁、名氣不愁的新銳導(dǎo)演來說，不比拍《王的盛宴》更難吧？我們拭目以待。