第一篇：《葛朗臺》訓(xùn)練題

題……………………………………………裝…………………訂…………………線……………………內(nèi)……………………不…………………準(zhǔn)…………………答……………………揚(yáng)中樹人2010-2011-1高三年級語文作業(yè)紙（文）2010-12-2.《歐也妮·葛朗臺》閱讀訓(xùn)練題2

一、多選題

1．下列句子的表述有誤的兩項(xiàng)是（）（）

A．巴爾扎克是19世紀(jì)法國偉大的批判現(xiàn)實(shí)主義作家，歐洲批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的奠基人和杰出代表。一生創(chuàng)作90多部長、中、短篇小說和隨筆，總名為《人間喜劇》。

B．《人間喜劇》分為三部分：“風(fēng)俗研究”、“哲理研究”、“分析研究”，被稱為社會百科全書。它規(guī)?？涨昂陚ィ瑑?nèi)容空前豐富，刻畫出了兩千四百多個(gè)人物形象，是十九世紀(jì)前半葉法國社會生活的畫卷。

C．世界文學(xué)史上有四大吝嗇鬼形象。他們是英國戲劇家莎士比亞喜劇《威尼斯商人》中的夏洛克、法國作家莫里哀的小說《慳吝人》中的潑留希金、俄國作家果戈里《死魂靈》中的阿巴貢，還有就是巴爾扎克《歐也妮·葛朗臺》中的葛朗臺。

D．恩格斯說: 《人間喜劇》“給我們提供了一部法國‘社會’，特別是巴黎‘上流社會’的卓越的現(xiàn)實(shí)主義的歷史”，是“現(xiàn)實(shí)主義最偉大的勝利之一”?！度碎g喜劇》中較有名的作品有《歐也妮·葛朗臺》《高老頭》《包法利夫人》（福樓拜）《幻滅》《貝姨》等。

E．小說寫了兩個(gè)人的死，一是葛朗臺的死，一是葛朗臺太太的死。寫兩人的死有許多相同之處。第一，兩個(gè)人都有遺言，遺言都是對女兒說的，兩個(gè)人的遺言都是他們?nèi)松軐W(xué)的直白。（她斷氣以前對女兒說,“幸福只有在天上,你將來會知道。...他說：把一切照顧得好好的，到那邊來向我交賬。）

2．下列句子的表述有誤的兩項(xiàng)是（）（）

A．小說把心理分析、風(fēng)俗描繪、細(xì)節(jié)刻畫、哲學(xué)議論融為一體，取得了很高的藝術(shù)成就，它無論在思想或藝術(shù)方面都標(biāo)志著作家的一次飛躍。

B．小說中的人物都有著自己的個(gè)性，但是從他們身上也可以找到當(dāng)時(shí)社會的影子。貴族階級日趨衰落，“一切封建的、宗法的和田園詩般的關(guān)系全都破壞了”，代之而起的是飛揚(yáng)跋扈的資產(chǎn)階級暴發(fā)戶和無所不在、無所不能的金錢勢力，以及柔弱的婦女，她們安于現(xiàn)狀。

C．經(jīng)常出入葛朗臺家門的客人有兩家人：公證人克羅旭一家和銀行家臺·格拉桑一家。這兩家人上葛朗臺家來，是看上了葛朗臺的獨(dú)生女兒歐也妮。

D．女仆拿儂的性格也是巴爾扎克人物長廊中最不朽的形象之一。外表丑陋而內(nèi)心單純，反差強(qiáng)烈。

E．《人間喜劇》，廣泛地反映了法國社會生活的各個(gè)方面。而其中突出的主題是：家庭的苦難、婚姻的悲劇。（小說的主題為“揭露了資產(chǎn)階級的貪婪本性和資本主義社會的罪惡”）巴爾扎克緊緊抓住金錢主宰一切這一資本主義社會的基本特征，塑造了一個(gè)個(gè)利欲熏心的典型人物，寫出了一幕幕人間丑劇。

3．下列句子的表述有誤的兩項(xiàng)是（）（）

A．100多年來，巴爾扎克的作品傳遍了全世界，對世界文學(xué)的發(fā)展和人類進(jìn)步產(chǎn)生了巨大的影響。馬克思、恩格斯稱贊他“是超群的小說家”、“現(xiàn)實(shí)主義大師”。

B．《歐也妮·葛朗臺》是歐洲文學(xué)史上第一部全面而深刻地揭露資本主義社會里程碑式的作品。小說以葛朗臺的家庭生活和剝削活動為中心事件，（小說以歐也妮的家庭生活和葛朗臺的剝削活動為）以歐也妮的愛情和婚姻悲劇為主線，揭露了資本主義社會中人與人之間冷酷無情的金錢關(guān)系。

C．巴爾扎克塑造的人物有著鮮明的性格特征，以至有時(shí)候人物的某一特征太突出而掩蓋了其他特征，造成人物的扁平化。姓名____________ 班級____________ 學(xué)號___________ 編號 039 D．在中國文學(xué)史上也有葛朗臺式的人物，那就是吳敬梓的《儒林外史》中的嚴(yán)監(jiān)生，他臨死前伸著的那兩個(gè)指頭給讀者留下了深刻印象。

E．在搶奪梳妝匣的情節(jié)中，作者用個(gè)性化的語言和動作將葛朗臺的憤怒和歐也妮的順從（反抗）刻畫出來，情節(jié)緊張，動人心魄。

4．下列句子的表述有誤的兩項(xiàng)是（）（）

A．小說開始介紹葛朗臺概況時(shí)，作者用漫畫式的手法，（還有細(xì)節(jié)描寫）從語言和行動上對葛朗臺進(jìn)行了夸張式的描繪，讀來令人忍俊不禁，一個(gè)守財(cái)奴的形象呼之欲出。

B．葛朗臺企圖搶奪首飾盒的情節(jié)是小說中最精彩之處，充分暴露了他貪婪的本性。C．小說結(jié)構(gòu)緊湊，步步深入，一氣呵成，各線索之間互相聯(lián)系，顯得跌宕有致，筆勢酣暢，具有濃烈的哲理性（還有抒情性）。

D．恩格斯說他從巴爾扎克的小說中得到的東西，比從所有職業(yè)歷史學(xué)家、經(jīng)濟(jì)學(xué)家和統(tǒng)計(jì)學(xué)家那里學(xué)到的還要多。

E．葛朗臺太太溫順善良，恬退隱忍。她對丈夫忍讓，對女兒疼愛，對宗教虔誠，是這個(gè)金錢至上社會的犧牲品。

二、簡答題

１．簡述葛朗臺這一人物形象的特點(diǎn)及其社會意義。

答：葛朗臺是一個(gè)貪婪、吝嗇、狡詐、卑鄙的守財(cái)奴，金錢狂，是一個(gè)愛財(cái)如命、至死不變的有產(chǎn)者。葛朗臺這個(gè)形象深刻地揭示了資本主義社會中人與人之間赤裸裸的金錢關(guān)系，暴露了資本主義社會的罪惡。

２．葛朗臺有一句“名言”：“人生就是一件交易”，這句話反映了他具有怎樣的性格特點(diǎn)？

答：這反映了他的世界觀，他的信仰：在他眼里，父女之情，家庭關(guān)系，倫理道德，只不過是一層溫情脈脈的面紗而已，為了錢，可以撒謊，可以欺騙，可以不擇手段，可以不顧廉恥，即使親生女兒也不例外。這句話，概括出了資產(chǎn)階級人與人之間赤裸裸的金錢關(guān)系，暴露了葛朗臺丑惡的靈魂。

３．葛朗臺太太死后，葛朗臺在騙取女兒的財(cái)產(chǎn)繼承權(quán)的過程中，有哪些“精彩的表演”？

答：先是吞吞吐吐，（裝口吃）稱“有些小小的事得辦一辦”，連哄帶騙；接著是感情拉攏，故作苦相，“牽腸掛肚”，“受罪”；然后是惶恐緊張，“眼光從文書轉(zhuǎn)到女兒，從女兒轉(zhuǎn)到文書，緊張得腦門上盡是汗”；再次是許愿哄騙“要花許多錢”，“按月100法朗”；最后是唯恐女兒反悔，聲嘶力竭，“別多嘴”，“一言為定”。當(dāng)繼承權(quán)到手后，他是欣喜若狂，熱烈擁抱女兒。這一系列“精采”的表演暴露了他丑惡的靈魂。在葛朗臺的眼中，什么親人，什么感情都是無所謂的，只有錢財(cái)才是命根子。

４．葛朗臺在臨死前有怎樣的具體表現(xiàn)？ 請簡述之。

答：“裹緊被子”，生怕別人偷了東西，“幾小時(shí)用眼睛盯著金子”。尤其是做臨終法事的時(shí)候，當(dāng)金銀法器一出現(xiàn)，已經(jīng)死去幾小時(shí)的眼睛“立刻復(fù)活”，“肉瘤也最后動了一下”；還做了個(gè)駭人的姿勢想把鍍金十字架抓在手里，還要吩咐女兒：“把一切照顧得好好的！到那邊來向我交帳?！边@些語言、動作和細(xì)節(jié)描寫得入木三分，深刻表現(xiàn)出葛朗臺愛財(cái)如命的性格至死不變，“死而不已”。

５．葛朗臺和他的太太的遺言內(nèi)容有何不同?請作簡要說明。

答：葛朗臺太太的遺言中說，“幸福只有在天上”，她向往天國，她用對天國的向往作為擺脫現(xiàn)實(shí)苦難的途徑。對天上幸福的肯定，實(shí)際上是對人世間的否定。在小說中，葛朗臺 太太是溫順善良，恬退隱忍（甘心忍讓）的賢妻良母。她對丈夫，忍讓；對女兒，疼愛。臨死之前對女兒說：“幸福只有在天上”，暗示社會和家庭都是冷酷無情，自私自利的，她是這個(gè)金錢至上社會的犧牲品。她對宗教虔城，向往天國，但宗教卻不能夠挽救她?？墒歉鹄膳_臨終前，當(dāng)女兒提出要父親最后為她祝福時(shí)，他卻說：“把一切照顧得好好的！到那邊來向我交賬。”在他的心中沒有妻子，沒有女兒，沒有一般人臨死前的向善，惟一占據(jù)他心田的是財(cái)產(chǎn)、是金子。至死不變的守財(cái)奴的本性表現(xiàn)得多么突出！兩人的遺言反映了各自不同的世界觀。

６．歐也妮這個(gè)形象對刻畫葛朗臺起了什么作用? 答：歐也妮的善良、多情、天真、單純，反襯了葛朗臺的貪婪、無恥、狡詐。她對財(cái)產(chǎn)繼承權(quán)的冷漠乃至最后放棄，也反襯了葛朗臺的卑鄙、無恥、冷酷。

7.簡述歐也妮具有反抗意義的故事。

答：有一天，歐也妮母女正在欣賞查理贈送的首飾盒，恰好被葛朗臺撞見了。他看到首飾盒上的金子，眼睛里發(fā)出亮光，把身子一縱，向首飾盒撲去，“好似一頭老虎撲上一個(gè)睡著的嬰兒”。他把首飾盒抓在手里，準(zhǔn)備用刀子把金子挖下來。歐也妮急了，她聲稱如果父親敢碰盒上的金子，她便用這把刀子自殺。父女爭執(zhí)起來。直到葛朗臺的妻子暈過去，他才住手。

8.簡述《歐也妮·葛朗臺》中最讓人難以忘記的一個(gè)情節(jié)。

答：葛朗臺臨死前，神甫來給他做臨終法事，把一個(gè)鍍金的十字架送到他唇邊親吻，葛朗臺見到金子，便作出一個(gè)駭人的姿勢，想把它抓到手。這一下努力，便送了他的命。最后他喚歐也妮前來，對她說：“把一切照顧得好好的！到那邊來向我交賬！”

9．簡述《歐也妮·葛朗臺》中葛朗臺一些“吝嗇”的具體表現(xiàn)。

答：（1）葛朗臺陰森森的老房子年久失修，樓梯踏級都被蟲蛀壞了，女仆差點(diǎn)摔了跤，他還怪她不挑結(jié)實(shí)的地方落腳；每一頓飯的面包食物、每一天要點(diǎn)的蠟燭，他都親自分發(fā)，一點(diǎn)兒不能多；女兒生日那天，有客人來，只不過多點(diǎn)了一支蠟燭；他限制妻子的零用錢，連別人送給她的一點(diǎn)，也要想方設(shè)法刮走；來了親戚，他不讓加菜，吩咐佃戶打些烏鴉來煮湯；妻子臥床不起，他首先想到的是請醫(yī)生得破鈔。

（2）葛朗臺雖已積累了巨大的財(cái)富，但過日子卻一直和莊稼人差不多，喝的老是壞酒，吃是老是爛果子，面包是自已家烤的，肉食蔬菜靠佃戶供應(yīng)，蠟燭是全家合用一支，還得買最便宜的，白糖早就落價(jià)了，可永遠(yuǎn)當(dāng)做奢侈品看待??

10.簡述一個(gè)葛朗臺如何發(fā)跡的故事 ①一七八九年，共和政府在索漠地區(qū)拍賣教會產(chǎn)業(yè)，葛朗臺把手頭現(xiàn)款再加上妻子的陪嫁，湊成一筆兩千金路易的資本，攜款直奔縣政府，從監(jiān)賣國有地產(chǎn)的官員手中，廉價(jià)買到區(qū)里最好的幾片葡萄園，一座修道院和幾塊按收成交租的分種地。

②葡萄園主們建立攻守同盟，約好待價(jià)而沽。但是當(dāng)荷蘭客人和比利時(shí)客人上午要走的時(shí)候，葛朗臺在客棧前面的廣場上走來走去，比利時(shí)人來找他，結(jié)果二百法郎一桶成交，一半付現(xiàn)錢，現(xiàn)錢是金幣。唯利是圖的投機(jī)商把其他葡萄園主全都蒙騙了。

11.簡述一個(gè)體現(xiàn)歐也妮像“一枝卓然獨(dú)立于金錢之上的泥潭里的蓮花”的故事 ①歐也妮和母親正在欣賞查理寄存的梳妝匣，葛朗臺進(jìn)門來，舉刀要撬梳妝匣上的金子?！案赣H，你的刀把金子碰掉一點(diǎn)，我就用這把刀子結(jié)果我的性命。你已經(jīng)把母親害到只剩一口氣了，你還要?dú)⑺滥愕呐畠骸：冒?，大家拼掉算了。”葛朗臺遲疑不決時(shí)，“她會的，老爺，"她的母親說。②歐也妮知道查理需要錢后，拿來了自己的全部積蓄： “查理，您收下吧。今天上午，我還不知道錢有什么用。您教我懂得了，錢不過是一種工具。堂弟跟親兄弟差不多。姐姐的錢，您總可以借用吧?”“哎，您答應(yīng)了，是不是?”她高興得哭了，“別擔(dān)心，堂弟，您會發(fā)財(cái)?shù)摹＿@些金子會給您帶來好運(yùn)的??”

13.簡述歐也妮的婚姻經(jīng)歷。

答案：歐也妮真心愛著堂弟查理，一直盼望查理從印度歸來；可查理發(fā)家后早把歐也妮忘得一干二凈，他為了高攀，竟和奇丑無比的侯爵小姐訂了婚；歐也妮為了成全堂弟的婚事，償還了叔父的債務(wù)；最后答應(yīng)嫁給公證人的侄兒，但只做形式上的夫妻；幾年后，丈夫死了，三十三歲的歐也妮過起了幽居獨(dú)處的生活。

14、請簡述《歐也妮· 葛朗臺》中體現(xiàn)歐也妮慷慨的三個(gè)事例。（5分）

答案：①歐也妮用150萬法郎償清了叔父生前的債務(wù)，成全了堂弟的婚事。②她開辦了一所養(yǎng)老院、八處教會小學(xué)、一所藏書豐富的圖書館。③她還鑄了一個(gè)黃金的圣體匣，獻(xiàn)給教堂。

（一）葛朗臺

《歐也妮?葛朗臺》中的葛朗臺在世界文學(xué)史中以其吝嗇而著名，他同莎士比亞筆下的夏洛克、莫里哀筆下的阿巴貢、果戈里筆下的潑留希金并稱“四大吝嗇鬼”，可見葛朗臺的貪財(cái)好利而又一毛不拔。葛朗臺對黃金特別敏銳，計(jì)算得“像天文學(xué)家一樣精確”。他時(shí)刻準(zhǔn)備著為金錢而奮不顧身。葛朗臺愛財(cái)如命，對金錢貪得無厭，（二）歐也妮

女兒歐也妮是巴爾扎克塑造的另外一個(gè)重要形象，她從小就在這種環(huán)境中成長，“好心而無人識，老受欺負(fù)而永遠(yuǎn)痛苦”。當(dāng)她遇到堂弟查理時(shí)，“女人天然的傾向就在她心里覺醒了，而且來勢特別兇猛”。愛情給她這慘淡陰暗的天空一絲陽光，但烏云隨即而來，沒有金錢和地位的愛情是不可能的。窮查理被趕走了，這是她第一次也是最后一次愛情。歐也妮同她母親和那儂一樣在家中只是葛朗臺的奴隸和**工具，她本人無關(guān)緊要：對葛朗臺來說，她只是巨額財(cái)產(chǎn)的繼承人；對莫索城人來說，她是一大塊肥肉；對查理來說，她是一個(gè)沒教養(yǎng)的外省女子。如果別人愛她的話，是因?yàn)閻鬯腻X。歐也妮有大量的錢財(cái)，但一點(diǎn)也不幸福。歐也妮篤信宗教，“夾雜一連串的善行義舉向天國進(jìn)行，心靈的偉大，抵消了教育的鄙陋和早年的習(xí)慣”。這也算是“黑暗王國的一線光明”吧，她以其溫情和善良對抗著黑暗的世俗。

（三）其他人物

其他人物如查理，一個(gè)巴黎的浪蕩公子，父親的死對他打擊很大，歐也妮的愛情增加了他的活力。他帶著歐也妮對他純真的愛去印度冒險(xiǎn)。七年當(dāng)中，他在海外走私販運(yùn)、買賣人口、放高利貸發(fā)了大財(cái)，同時(shí)也變得“狠心刻薄，貪婪到極點(diǎn)”。金錢填充了他驕傲的虛榮，將歐也妮丟到一邊，去追逐貴族小姐了。當(dāng)他求愛失敗，發(fā)現(xiàn)歐也妮是巨額家產(chǎn)的繼承人時(shí)驚呆了。由對歐也妮滿不在乎變得唯唯諾諾，企求妹妹的丈夫蓬風(fēng)先生對自己“提攜提攜”。他和其他人一樣認(rèn)為人的標(biāo)準(zhǔn)是用黃金來衡量的。其他還有克羅旭一家和格拉桑一家。他們?yōu)闋帄Z葛朗臺的巨大家產(chǎn)而明爭暗斗，利用各自的優(yōu)勢討好葛朗臺。后來歐也妮答應(yīng)蓬風(fēng)婚事，話還沒說完蓬風(fēng)已經(jīng)跪下了，激動得一直打哆嗦，連聲地說：“我一定做你的奴隸”，“赴湯蹈火都可以”。他害怕自己有孩子會爭奪黃金給他的溫暖，一心想獨(dú)吞這份家產(chǎn)，結(jié)果卻早早死了，落得人財(cái)兩空。這個(gè)揭露的意義在于抓住了人物的精神實(shí)質(zhì)：金錢是一切的規(guī)則，擁有金錢的人制定規(guī)則。

第二篇：《歐也妮 葛朗臺》閱讀訓(xùn)練題

1．簡述《歐也妮·葛朗臺》中最讓人難以忘記的一個(gè)情節(jié)。

答：葛朗臺臨死前，神甫來給他做臨終法事，把一個(gè)鍍金的十字架送到他唇邊親吻，葛朗臺見到金子，便作出一個(gè)駭人的姿勢，想把它抓到手。這一下努力，便送了他的命。最后他喚歐也妮前來，對她說：“把一切照顧得好好的！到那邊來向我交賬！”他死了。

2、簡述《歐也妮·葛朗臺》中葛朗臺的發(fā)家史。

答：他利用大革命的好時(shí)機(jī)，他賄賂拍賣監(jiān)督官的手段，三文不值兩文地買到了當(dāng)?shù)鼐昂玫钠享崍@；他榮任鎮(zhèn)長期間，曾冠冕堂皇地為“本地的利益”，造了好幾條出色的公路直達(dá)自己的產(chǎn)業(yè)；在房產(chǎn)登記的時(shí)候，他利用職位，神不知鬼不覺地占了不少便宜；在地侯爵老爺乎頭拮據(jù)時(shí)，他又用極便宜的價(jià)格，買下了弗魯瓦豐侯領(lǐng)地。

3．舉一個(gè)事例說明葛朗臺貪婪的特點(diǎn)。

答：事例一：過了七十六歲的葛朗臺在看到女兒把玩金梳妝匣時(shí)，竟“身子一縱，撲上梳妝匣，好似一頭老虎撲上一個(gè)睡著的嬰兒”。但當(dāng)他看到太太氣得暈死過去時(shí)，馬上放棄了金梳妝匣。因?yàn)槿绻麣馑懒颂?，女兒按法律將繼承家庭財(cái)產(chǎn)的一半，狡詐的葛朗臺知道以小失大劃不來。

事例二：葛朗臺在彌留之際，當(dāng)神甫把十字架送到他唇邊，讓他親吻基督的圣像時(shí)，他卻做一個(gè)駭人的姿勢想把十字架抓在手里，這一下最后的努力送了他的命。他給歐也妮的最后一句話是“把一切照顧得好好的！到那邊來向我交賬”！

4．請舉事例說明葛朗臺吝嗇的特點(diǎn)。

答：（1）葛朗臺陰森森的老房子年久失修，樓梯踏級都被蟲蛀壞了，女仆差點(diǎn)摔了跤，他還怪她不挑結(jié)實(shí)的地方落腳；每一頓飯的面包食物、每一天要點(diǎn)的蠟燭，他都親自分發(fā)，一點(diǎn)兒不能多；女兒生日那天，有客人來，只不過多點(diǎn)了一支蠟燭；他限制妻子的零用錢，連別人送給她的一點(diǎn)，也要想方設(shè)法刮走；來了親戚，他不讓加菜，吩咐佃戶打些烏鴉來煮湯；妻子臥床不起，他首先想到的是請醫(yī)生得破鈔。

（2）葛朗臺雖已積累了巨大的財(cái)富，但過日子卻一直和莊稼人差不多，喝的老是壞酒，吃是老是爛果子，面包是自已家烤的，肉食蔬菜靠佃戶供應(yīng)，蠟燭是全家合用一支，還得買最便宜的，白糖早就落價(jià)了，可永遠(yuǎn)當(dāng)做奢侈品看待??

（3）歐也妮為堂弟在飯桌上多放幾塊糖和一些葡萄，他就用霹靂般的目光瞪著女兒說：“再不阻止的話，她們?yōu)榱四阋阉髂菗尮饽?，侄兒?！?/p>

5．請舉例說明葛朗臺狡猾的特點(diǎn)。

答：為了更好地控制金錢，榨取金錢，平時(shí)耳聰目明，口齒清楚的葛朗臺，經(jīng)常一到關(guān)鍵時(shí)刻就假裝口吃和耳聾，裝瘋賣傻莫名其妙地兜圈子，把自己的思想藏起來，在生意上教敵人不耐煩，逼得對方老是替他這方面打主意，而忘掉了他自己的觀點(diǎn)。

6．簡述一個(gè)葛朗臺嗜金如命的故事。

答：①為了款待葛朗臺的侄子，女仆要去買肉?！坝貌恢５钁魰颓蔌B來，你給我們做野禽湯好了。我就去吩咐佃戶，給我打幾只烏鴉來。這種野味燉湯，再好不過了?！薄袄蠣?，聽說烏鴉吃死人肉，這可是真的?”“你真笨，拿儂!烏鴉跟人一樣，逮著什么吃什么。咱們不也一樣靠死人吃飯嗎?什么叫遺產(chǎn)?”

②葛朗臺從不買肉和面包。佃戶給他送足夠的閹雞、母雞、雞蛋、黃油和小麥，租用磨坊的人除了繳納租金，還要登門拿小麥去磨。葛朗臺要租他菜園的菜農(nóng)供應(yīng)蔬菜。取暖用的木材，是從田園四周作為籬笆的矮樹或爛掉一半的老樹上鋸下來的。他的開支，僅僅是圣餐費(fèi)，妻女的衣著花銷以及教堂座位的租金等。

③臨終法事時(shí)，十字架、燭臺和銀鑲的圣水壺一出現(xiàn)，葛朗臺似乎已經(jīng)死去幾個(gè)小時(shí)的眼睛立刻復(fù)活了。神甫把鍍金的十字架送到他唇邊，給他親吻基督的圣像，他想把十字架抓在手里，這一下最后的努力送了他的命?！鞍岩磺姓疹櫟煤煤玫?到那邊來向我交賬!”這是守財(cái)奴在世上的最后一句話。

7．寫一段表現(xiàn)葛朗臺守財(cái)奴本性的經(jīng)典言論。

答：當(dāng)葛朗臺看到查理送給女兒的金梳妝匣時(shí)，馬上身子一縱，撲上梳妝匣?！班?，是真金！金子！”他連聲叫嚷，“這么多的金子！有兩斤重。??！??！查理把這個(gè)跟你換了美麗的金洋，不是么？為什么不告訴我？這交易還得來，小乖乖！你真是我的好女兒，我明白了。”

8．為什么說葛朗臺占有金子，卻是金錢的奴隸？

答：葛朗臺一生瘋狂地追求金錢，占有金錢，執(zhí)迷不悟，在他眼里只有金錢，任何事物，只有它和金錢發(fā)生聯(lián)系才引起他的興趣。在金錢與親情的較量中，他不看重妻子、女兒、弟弟、侄子，他被金錢纏繞，限制，剝奪，在金錢與親情間，他向金錢妥協(xié)，所以，他雖然占有大量金子，卻成了金子的奴隸。

9．恩格斯指出：“資產(chǎn)階級撕下了罩在家庭關(guān)系上的溫情脈脈的面紗，把這種關(guān)系變成了純粹的金錢關(guān)系?！焙喪鲆粋€(gè)《歐也妮·葛朗臺》中體現(xiàn)恩格斯這一觀點(diǎn)的故事。

答：①當(dāng)歐也妮和母親正在欣賞查理寄存的梳妝匣時(shí)，葛朗臺開門進(jìn)來了。葛朗臺太太一看見丈夫瞪著金子的眼光，叫起來：“上帝啊!救救我們!”老頭兒身子一縱，撲上梳妝匣?！笆墙鹱?真金!”他叫嚷，“這么多金子!有兩斤重。啊!啊!查理把這個(gè)跟你換了美麗的金洋，是不是?為什么不早告訴我?這交易劃得來??”

②妻子生病，治病需要花錢，這簡直就是“抹自己的脖子”。但他想到花幾個(gè)看病錢會保住更大一筆財(cái)產(chǎn)——這交易劃得來。他請來索漠最有名的醫(yī)生為太太診治，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地探問：“要不要花很多錢?要不要吃藥呢?”最終咬著牙說出：“請你救救她，即使要我一二百法郎也行?！?/p>

10．簡述一個(gè)體現(xiàn)歐也妮·葛朗臺像“一枝卓然獨(dú)立于金錢至上的泥潭里的蓮花”的故事。

答：①歐也妮和母親正在欣賞查理寄存的梳妝匣。葛朗臺進(jìn)門來，舉刀要撬梳妝匣上的金子?！案赣H，你的刀把金子碰掉一點(diǎn)，我就用這把刀子結(jié)果我的性命。你已經(jīng)把母親害到只剩一口氣了，你還要?dú)⑺滥愕呐畠?。好吧，大家拼掉算了?！备鹄逝_遲疑不決時(shí)，“她會的，老爺?！蹦脙z說?！澳阋宋业拿耍　备鹄逝_太太說。

②歐也妮知道查理需要錢后，拿來了自己的全部積蓄：“查理，您收下吧。今天上午，我還不知道錢有什么用。您教我懂得了，錢不過是一種工具。堂弟跟親兄弟差不多。姐姐的錢，您總可以借用吧?”“哎，您答應(yīng)了，是不是?”她高興得哭了，“別擔(dān)心，堂弟，您會發(fā)財(cái)?shù)?。這些金子會給您帶來好運(yùn)的??”

11．“關(guān)女兒禁閉”和“搶梳妝匣”是《歐也妮·葛朗臺》中的兩個(gè)情節(jié)，這些均與那個(gè)梳妝匣有密切的聯(lián)系，請簡述梳妝匣的來歷。

答：查理因父親破產(chǎn)自殺而投奔伯父葛朗臺，但葛朗臺不念親情要打發(fā)他走。查理為了替亡父還債，選擇去印度經(jīng)商．卻缺少盤纏。歐也妮十分同情查理的遭遇，把自己的全部積蓄六千法郎送給他，查理把嵌有母親肖像的鑲金梳妝匣作為定情物托付她保管。

12．葛朗臺的形象作為世界文學(xué)人物長廊中四大吝嗇鬼之一而流傳后世，請寫出其他三個(gè)吝嗇鬼。

答：①英國杰出的戲劇大師莎士比亞在《威尼斯商人》中非常成功地塑造的夏洛克這個(gè)貪婪、陰險(xiǎn)、兇殘的吝嗇鬼形象。②果戈里在《死魂靈》中塑造的潑留希金是俄國沒落地主的典型。

③莫里哀在《吝嗇鬼》塑造的主人公阿巴貢是個(gè)典型的守財(cái)奴、吝嗇鬼?！读邌莨怼芬粍〉那楣?jié)從古羅馬作家普勞圖斯的《一壇金子》脫胎而來。

13.簡述歐也妮具有反抗意義的故事。

答：有一天，歐也妮母女正在欣賞查理贈送的首飾盒，恰好被葛朗臺撞見了。他看到首飾盒上的金子，眼睛里發(fā)出亮光，把身子一縱，向首飾盒撲去，“好似一頭老虎撲上一個(gè)睡著的嬰兒”。他把首飾盒抓在手里，準(zhǔn)備用刀子把金子挖下來。歐也妮急了，她聲稱如果父親敢碰盒上的金子，她便用這把刀子自殺。父女爭執(zhí)起來。直到葛朗臺的妻子暈過去，他才住手。

14．簡述歐也妮的婚姻經(jīng)歷。

答：歐也妮愛著查理，并將自己的全部金幣贈給了他。父母去世后她還等著查理歸來。查理發(fā)大財(cái)后寫信要違約。她一氣之下與蓬風(fēng)結(jié)婚，沒想到歐也妮33歲成了寡婦，于是人們又“開始包圍這個(gè)有錢的寡婦，就像當(dāng)年克羅旭他們一樣”。

15．簡述葛朗臺這一人物形象的特點(diǎn)及其社會意義。

答：葛朗臺是一個(gè)貪婪、吝嗇、狡詐、卑鄙的守財(cái)奴，金錢狂，是一個(gè)愛財(cái)如命、至死不變的有產(chǎn)者。葛朗臺這個(gè)形象深刻地揭示了資本主義社會中人與人之間赤裸裸的金錢關(guān)系，暴露了資本主義社會的罪惡。

16．葛朗臺有一句“名言”：“人生就是一件交易”，這句話反映了他具有怎樣的性格特點(diǎn)？

答：這反映了他的世界觀，他的信仰。在他眼里，父女之情，家庭關(guān)系，倫理道德，只不過是一層溫情脈脈的面紗而已。為了錢，可以撒謊，可以欺騙，可以不擇手段，可以不顧廉恥，即使親生女兒也不例外。這句話，概括出了資產(chǎn)階級人與人之間赤裸裸的金錢關(guān)系，暴露了葛朗臺丑惡的靈魂。

17．葛朗臺太太死后，葛朗臺在騙取女兒的財(cái)產(chǎn)繼承權(quán)的過程中，有哪些“精彩的表演”？

答：先是吞吞吐吐，稱“有些小小的事得辦一辦”，連哄帶騙；接著是感情拉攏，故作苦相，“牽腸掛肚”，“受罪”；然后是惶恐緊張，“眼光從文書轉(zhuǎn)到女兒，從女兒轉(zhuǎn)到文書，緊張得腦門上盡是汗”；再次是許愿哄騙“要花許多錢”，“按月100法朗”；最后是唯恐女兒反悔，聲嘶力竭，“別多嘴”，“一言為定”。當(dāng)繼承權(quán)到手后，他是欣喜若狂，熱烈擁抱女兒。這一系列“精采”的表演暴露了他丑惡的靈魂。在葛朗臺的眼中，什么親人，什么感情都是無所謂的，只有錢財(cái)才是命根子。

18．葛朗臺在臨死前有怎樣的具體表現(xiàn)？請簡述之。

答：“裹緊被子”，生怕別人偷了東西，“幾小時(shí)用眼睛盯著金子”。尤其是做臨終法事的時(shí)候，當(dāng)金銀法器一出現(xiàn)，已經(jīng)死去幾小時(shí)的眼睛“立刻復(fù)活”，“肉瘤也最后動了一下”；還做了個(gè)駭人的姿勢想把鍍金十字架抓在手里，還要吩咐女兒：“把一切照顧得好好的！到那邊來向我交帳?！边@些語言、動作和細(xì)節(jié)描寫得入木三分，深刻表現(xiàn)出葛朗臺愛財(cái)如命的性格至死不變，“死而不已”。

19．葛朗臺和他的太太的遺言內(nèi)容有何不同?請作簡要說明。

答：葛朗臺太太的遺言中說，“幸福只有在天上”，她向往天國，她用對天國的向往作為擺脫現(xiàn)實(shí)苦難的途徑。對天上幸福的肯定，實(shí)際上是對人世間的否定。在小說中，葛朗臺太太是溫順善良，恬退隱忍（甘心忍讓）的賢妻良母。她對丈夫，忍讓；對女兒，疼愛。臨死之前對女兒說：“幸福只有在天上”，暗示社會和家庭都是冷酷無情，自私自利的，她是這個(gè)金錢至上社會的犧牲品。她對宗教虔城，向往天國，但宗教卻不能夠挽救她。鳥之將亡，其鳴也哀；人之將死，其言也善。可是葛郎臺臨終前，當(dāng)女兒提出要父親最后為她祝福時(shí)，他卻說：“把一切照顧得好好的！到那邊來向我交賬?！痹谒男闹袥]有妻子，沒有女兒，沒有一般人臨死前的向善，惟一占據(jù)他心田的是財(cái)產(chǎn)、是金子。至死不變的守財(cái)奴的本性表現(xiàn)得多么突出！兩人的遺言反映了各自不同的世界觀。

20．歐也妮這個(gè)形象對刻畫葛朗臺起了什么作用?

答：歐也妮的善良、多情、天真、單純，正反襯了葛朗臺的貪婪、無恥、狡詐。她對財(cái)產(chǎn)繼承權(quán)的冷漠乃至最后放棄，也正反襯了葛朗臺的卑鄙、無恥、冷酷

21、“資產(chǎn)階級撕下了罩在家庭關(guān)系上的溫情脈脈的面紗，把這種關(guān)系變成了純粹的金錢關(guān)系?！闭埬愫喪鲆幌隆稓W也妮葛朗臺》中體現(xiàn)恩格斯這一觀點(diǎn)的情節(jié)。

答：①當(dāng)歐也妮和母親正在欣賞查理寄存的梳妝匣時(shí)，葛朗臺開門進(jìn)來了。葛朗臺太太一看見丈夫瞪著金子的眼光，叫起來：“上帝啊!救救我們!”老頭兒身子一縱，撲上梳妝匣?！笆墙鹱?真金!”，他叫嚷，“這么多金子!有兩斤重。啊!啊!查理把這個(gè)跟你換了美麗的金洋，是不是?為什么不早告訴我?這交易劃得來??”

②妻子生病，治病需要花錢，葛朗臺認(rèn)為這簡直就是“抹自己的脖子”。但他想到花幾個(gè)看病錢會保住更大一筆財(cái)產(chǎn)——這交易劃得來。他請來索漠最有名的醫(yī)生為太太診治，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地探問：“要不要花很多錢?要不要吃藥呢?”最終咬著牙說出：“請你救救她，即使要我一二百法郎也行?！?/p>

22、請簡要敘述《歐也妮·葛朗臺》中葛朗臺死后的關(guān)于歐也妮的故事。

答：①查理（后來改名夏爾）發(fā)了財(cái)回到巴黎，給歐也妮寫了一封信，拋棄了歐也妮。②歐也妮代查理還清了他父親的欠款。③歐也妮嫁給德蓬風(fēng)，但是她只給丈夫友誼而不和他同居。④婚后德蓬風(fēng)步步高升，可幾年后就去世了，歐也妮成了富有的寡婦。⑤歐也妮將大量的金錢用于慈善事業(yè)。

第三篇：葛朗臺讀后感[范文模版]

品味完一本名著后，你有什么體會呢？為此需要好好認(rèn)真地寫讀后感?？赡苣悻F(xiàn)在毫無頭緒吧，下面是小編為大家整理的葛朗臺讀后感，歡迎大家分享。

《歐也妮·葛朗臺》是法國作家巴爾扎克寫的一本小說。這本書通過葛朗臺夫妻、父女、伯父與侄兒等家庭矛盾，深刻揭示了資產(chǎn)階級家庭中的金錢關(guān)系。這部小說成功塑造了葛朗臺這個(gè)吝嗇鬼的形象，令我愛不釋手，是中外名著中的經(jīng)典之作。

本部小說主要講了吝嗇鬼葛朗臺的家里迎來了他的侄子夏爾，女兒歐也妮和夏爾產(chǎn)生了感情。夏爾后來走了。接下來歐也妮的母親死了，后來葛朗臺也死了，歐也妮繼承了所有遺產(chǎn)。夏爾后來回來了，卻變成了連強(qiáng)盜匪徒都不如的人。歐也妮最終拋棄了這段感情，和仆人拿儂孤老終生。

讀完這本書后我第一個(gè)想到的就是老葛朗臺，作者運(yùn)用各種寫作手法刻畫出葛朗臺這樣一個(gè)吝嗇的淋漓盡致的藝術(shù)形象。例如描寫葛朗臺的手套“像警察的一樣，結(jié)實(shí)耐用，用二十多個(gè)月都不會壞”，而貴族公子夏爾的手套是“精美的手套的雪白皮子”，進(jìn)行了強(qiáng)烈的對比。

再下來是葛朗臺太太和女兒歐也妮，她們兩人被老葛朗臺當(dāng)牛做馬地使喚，比奴隸還要慘苦許多，令人奇怪的是她們級竟然半點(diǎn)怨言都沒有，也許是身心都麻木了吧。但夏爾的到來讓她們母女倆的心靈重新出現(xiàn)了生機(jī)。在夏爾離開后母女二人十分懷念夏爾，后來歐也妮的金幣**使葛朗臺太太在憂患中死去。后來歐也妮也發(fā)現(xiàn)身邊的所有人都不可靠，最終也在信仰的支撐下度過余生。

《歐也妮·葛朗臺》讓我們認(rèn)識了吝嗇的葛朗臺，忠誠的仆人拿儂，虔誠、善良的歐也妮和葛朗臺太太，令我們感慨他們的一生。

最近，我讀了巴爾扎克的長篇小說<<歐葉妮。葛朗臺>>，這本書講述了葛朗臺一家人的生活，塑造了一個(gè)狡詐貪婪愛財(cái)如命小氣吝嗇的葛朗臺形象。蘊(yùn)含真理。

葛朗臺是箍桶匠出身，他精明能干，把生意做成了索姆城里首屈一指的首富，他有很多財(cái)產(chǎn)，但家里卻過著儉樸的生活，他一心只想著如何賺錢，毀了女兒的幸福，毀了一個(gè)家庭。

在這個(gè)家庭中光明和黑暗的對比十分強(qiáng)烈。老葛朗臺形成鮮明對比的是葛朗臺太太和葛朗臺小姐。圣潔的價(jià)值觀在金錢統(tǒng)治的社會只遭到無情的蹂躪，葛朗臺太太臨死前胸懷坦蕩，因?yàn)樗缹λ齺碚f意味著苦難的終結(jié)，他只心疼從此拋下女兒一人在世上受苦。在這陰暗的天地中，歐葉妮的形象顯得美麗明亮，但是這顆明星注定要黯淡下去。

文章的字里行間滲透著一個(gè)道理：拜金主義是一種極強(qiáng)的破壞力量，它足以讓一個(gè)人變質(zhì)，讓一個(gè)家庭解體。現(xiàn)在社會中很多人價(jià)值觀也偏向于金錢，忘記了自己的初衷，但我們有能力，有改變的力量，樹立新的價(jià)值觀。我們希望有一個(gè)寧靜、美好的生活環(huán)境。金錢也許會使你富足，令人崇拜，受人尊敬，但錢不是萬能的，金錢買不到時(shí)間、家人、友情，買不了健康，甚至也買不到自己的夢想。想一想，如果我們身邊沒有了家人的陪伴，真心以待的朋友，要再多的錢又有什么用呢？我們更應(yīng)該擁有成功的快樂，家庭的快樂，事業(yè)的快樂，朋友的快樂，我們要靠自己的力量走向幸福。

讓我們向自己的人生目標(biāo)前進(jìn)吧！

巴爾扎克是十九世紀(jì)法國最偉大的小説家，朔造典型的巨匠，舉世聞名的現(xiàn)實(shí)主義大師。曾經(jīng)有人斷言：“自莫里哀的《吝嗇人》以后，不會再有人寫吝嗇鬼了!”莫里哀筆下的阿巴公已將吝嗇鬼的性格表現(xiàn)得淋漓盡致。然而巴爾扎克不僅大膽地拾起了這個(gè)題材，并賦予了最深刻的歷史內(nèi)容。《歐也妮葛朗臺》的故事沒有駭人聽聞的事件，沒有絲毫傳奇色彩。這是一出“沒有毒藥，沒有尖刀，沒有流血的平凡悲劇?！痹诎蜖栐说淖髌分兄髟滓磺械氖墙疱X，葛朗臺老頭的形象便體現(xiàn)了金錢的主宰力量。巴爾扎克固然以大量筆墨描繪金錢的威力，畫龍點(diǎn)睛的一筆卻是指出金錢拜物教的荒謬，指出金錢固然給人帶來權(quán)勢，卻不能給人帶來幸福。至少，在人類的感情領(lǐng)域，金錢是無能為力的。葛朗太稱雄一世，積累了萬貫家財(cái)，一文也帶不進(jìn)墳?zāi)?，除了一種虛幻的滿足感，可以說一無所獲。在巴爾扎克看來，葛朗臺的聚斂癖，是當(dāng)代社會的一種情欲。向歐也妮這類心地單純的姑娘，金錢與她既不是一種需要，也不是一種慰藉，只有人性已經(jīng)異化，完全為貪欲所支配的人，才會將金錢視為人生的最高需要。葛朗臺這樣的人，表面上是金錢的主人，其實(shí)是金錢的奴隸

巴爾扎克是十九世紀(jì)法國最偉大的小家，朔造典型的巨匠，舉世聞名的現(xiàn)實(shí)主義大師。曾經(jīng)有人斷言：“自莫里哀的《吝嗇人》以后，不會再有人寫吝嗇鬼了！”莫里哀筆下的阿巴公已將吝嗇鬼的性格表現(xiàn)得淋漓盡致，分享一顆糖。然而巴爾扎克不僅大膽地拾起了這個(gè)題材，并賦予了最深刻的歷史內(nèi)容。

《歐也妮葛朗臺》的故事沒有駭人聽聞的事件，沒有絲毫傳奇色彩。這是一出“沒有毒藥，沒有尖刀，沒有流血的平凡悲劇?！痹诎蜖栐说淖髌分兄髟滓磺械氖墙疱X內(nèi)容清新雋永葛朗臺老頭的形象便體現(xiàn)了金錢的'主宰力量。

巴爾扎克固然以大量筆墨描繪金錢的威力，畫龍點(diǎn)睛的一筆卻是指出金錢拜物教的荒謬，指出金錢固然給人帶來權(quán)勢，卻不能給人帶來幸福。至少，在人類的感情領(lǐng)域，金錢是無能為力的。葛朗太稱雄一世，積累了萬貫家財(cái)，一文也帶不進(jìn)墳?zāi)?，除了一種虛幻的滿足感，可以說一無所獲。在巴爾扎克看來，葛朗臺的聚斂癖，是當(dāng)代社會的一種情欲。向歐也妮這類心地單純的姑娘，金錢與她既不是一種需要文章含蓄的結(jié)尾，既點(diǎn)題，又耐人尋味.文章開頭引人入勝，吸引讀者.…點(diǎn)面結(jié)合，使文章生動，具體，詳略得當(dāng).也不是一種慰藉，只有人性已經(jīng)異化，完全為貪欲所支配3人，才會將金錢視為人生的最高需要。

葛朗臺這樣的人，表面上是金錢的主人，其實(shí)是金錢的奴隸。

我最近讀了一本書，他是出自于巴爾扎克《歐也妮。葛朗臺》。文章主人公葛朗臺，他貪婪、狡黠、吝嗇，把金錢當(dāng)做唯一的上帝，臨終前也不會忘記自己的女兒看住金子的行為描繪得栩栩如生，作者刻畫的人物形象被文學(xué)史上稱為四大吝嗇鬼之一。

這部作品是巴爾扎克諷刺作品上最生動最具活力的一部作品。小說中他家財(cái)萬貫，但開銷節(jié)省，每頓飯的食物，每天點(diǎn)的蠟燭，他都親自分發(fā)。為了錢他可以六親不認(rèn)，可以扣妻子的費(fèi)用，要女兒吃清水面包。這種做法沒有人能夠做到。但是老葛朗臺和一些守財(cái)奴大不相同，他不僅熱衷于守財(cái)，更善于發(fā)財(cái)。他不僅有活力的腦子，以及智慧的想法，而且他對金錢的追求勝過對親人的關(guān)愛，我想這就是作者諷刺的一種形象。給了那些愛財(cái)如命的人一記響亮的耳光。讓他們也明白財(cái)富的可怕，明白人的一生不是靠金錢來彌補(bǔ)自己可惡的心，而是用享受來回報(bào)自己的勞動成果。不能利用親人的憐憫來使自己的吝嗇持續(xù)。

這部小說，揭露了當(dāng)時(shí)資產(chǎn)階級社會活動中赤裸裸的金錢關(guān)系。，生活中也一樣，我們做人要大方，做事也要大方，不能有吝嗇，小心眼兒和小氣的行為，否則你的朋友會離你遠(yuǎn)遠(yuǎn)的。讓我們也明白大方做人快樂做事才是最重要的。

讀《歐也妮·葛朗臺》有感《歐也妮·葛朗臺》是巴爾扎克《人間喜劇》中的經(jīng)典作品之一。

小說是圍繞歐也妮的悲慘愛情故事寫的，銀行家和公證人都想娶歐也妮，但歐也妮對夏爾傾心相愛和夏爾背信棄義的痛苦、悲慘的人生。老葛朗臺真的非常吝嗇，他甚至不希望自己的女兒用錢換來幸福。

莫索整個(gè)小鎮(zhèn)都知道他非常的有錢，他自己卻不承認(rèn)。夏爾來時(shí)，老葛朗臺讓夏爾不要相信他很有錢，其實(shí)就是不想讓夏爾花自己的錢。老葛朗臺對家人如此吝嗇，當(dāng)歐也妮母親為葛朗臺把女兒軟禁起來生病了，他第一個(gè)想到的是請醫(yī)生要花很多錢。

但他得知如果歐也妮母親死了，歐也妮將會得到他一半的財(cái)產(chǎn)后，老葛朗臺才要治妻子的病，才要和女兒、妻子講和。他還要?dú)W也妮保證如果妻子死了后她不要葛朗臺的一半財(cái)產(chǎn)，歐也妮對金錢無所謂肯定同意嘍，老葛朗臺真是開心極了。

歐也妮不像葛朗臺一家這樣視金錢如命，她非常善良，也非常純樸。她癡癡的等夏爾，等他回來同他一起生活，可他沒想到夏爾背信棄義，娶了一位有權(quán)有勢的人的女兒做妻子。我覺得作者越寫夏爾的貪婪無恥越襯托歐也妮非常純樸，夏爾剛?cè)シ侵迺r(shí)，歐也妮每天都想著夏爾，想著他到底什么時(shí)候回來。

生活中也一樣，做人要大方，不能小氣，不能吝嗇。否則朋友們就會離你遠(yuǎn)遠(yuǎn)地。這個(gè)故事告訴我們親情比金錢更重要！

錢，錢不是萬能的，但沒錢卻是萬萬不能的；只是錢不一定能帶給所有人幸福與快樂；而葛朗臺的一生卻沉迷于金錢不能自拔，以至于間接害死了自己的妻子，一手破壞了自己女兒的幸福。

葛朗臺發(fā)家于葡萄生意，同時(shí)繼承了幾筆遺產(chǎn)，成了當(dāng)?shù)刈钣绣X、最有信譽(yù)的商人；而他的妻子、女兒卻過著清苦的生活。他的吝嗇已經(jīng)無藥可救了，生活中處處計(jì)算花費(fèi)；商場上處處想著怎么從別人身上或得錢財(cái)；家庭中處處減少妻子、女兒的開銷，甚至用女兒后半輩子的幸福來取得錢財(cái)。他已經(jīng)忘記自我的良知、親情、道德、倫理，只是知道錢…錢…錢…

錢，有很多種的用途，如：捐款、旅游、買自己喜歡的東西…最重要的是要學(xué)會把錢用在有意義的事情上，用錢去享受生活和體驗(yàn)世界，了解世界山河風(fēng)光和名勝古跡，做自己喜歡做的事。

而像葛朗臺一味為了錢的人生不能說是很失敗、很辛苦，到最后也不知道自己到底要的是什么，只是這么算計(jì)的活著，渾渾噩噩、行尸走肉的一輩子，真是悲哀！而他自己本人卻不自知，更是悲哀無比！他的女兒歐也妮讓他毀了一輩子，斷送了自己的幸福，她在自己剩余的日子里的接濟(jì)貧窮的人，幫助遇到困難的人順利的渡過難關(guān)，而她卻是住在以前的昏暗、狹小的屋子里，即使擁有幾億的錢財(cái)，還是過著清苦的生活，讓我們無不感動與他的奉獻(xiàn)的精神。

有錢能使鬼推磨，但錢不是活得快的唯一途徑，我們要靠自己的努力獲得成功，這才是真正的財(cái)富！

被拋棄于人世的狂風(fēng)暴雨之中，像從希臘劫掠的一尊電壓的雕像，被狂風(fēng)暴雨吞沒，在運(yùn)輸途中墜落大海，將永遠(yuǎn)不為人知地呆在海底。這便是她——?dú)W也妮。一個(gè)身世顯赫的女子，一個(gè)從12歲便不出門的女子，一個(gè)擁有信仰的女子……只是她的愛情就像是烏云一般，最后散落成雨滴，蒸發(fā)，然后消逝不見……

這個(gè)可憐可愛的堂弟就如白馬王子一般忽然降臨在這個(gè)可憐的女子身邊，內(nèi)心深處的一個(gè)叫愛的東西生根發(fā)芽。在這冷冰冰的環(huán)境里，在這荒漠里，在這個(gè)12歲起就與世隔絕，死氣騰騰的世界里，堂弟夏爾就像暴風(fēng)雨來臨前的新生的陽光，讓這個(gè)吝嗇鬼的女兒內(nèi)心泛起點(diǎn)點(diǎn)波瀾。于是相愛，他們一起在飯桌上暗使眼神，在漆黑的閣樓上談?wù)撌吕?，在林子前的長凳上互相托付……只是陽光消失烏云開始籠罩，夏爾拿著堂姐給他的錢，帶著兩人的誓言離開了這里，膽小的母親嚇得生了重病，歐也妮也因把金幣給堂弟被關(guān)了禁閉。

終于，下起了磅礴大雨，歐也妮的母親一病不起，她也陷入老人無盡的思念之中。原以為還有心中的那份牽掛，還有執(zhí)著著的信念都在幾年后堂弟的信中灰飛煙滅。雷沉重地打擊在了這個(gè)曾對愛情充滿向往的女孩心里，她茫然了，也心碎了。

這便是19世紀(jì)資本主義的愛情，有的只是破碎了的少女的心和人們對金錢的貪戀。

他的錢多的數(shù)不清，但他家的老房子卻年久失修，墻垣殘破，樓梯踩上去嘎吱作響；當(dāng)他病倒在床，奄奄一息時(shí)，想的居然是讓女兒在他死后料理好一切，到陰間向他報(bào)賬；當(dāng)神父把鍍金的十字架湊近他的嘴層，讓他最后吻一下基督像，他卻喪心病狂地企圖抓住十字架·····他就是葛朗臺，一個(gè)被金錢異化的著名吝嗇鬼。

讀完這本書，我感到十分不解，金錢就算再具誘惑力，也比不上親情，而葛朗臺卻把金錢看成他生命的全部，妻子生病時(shí)，都舍不得為妻子看病，認(rèn)為那是浪費(fèi)錢?？墒牵疱X能買來昂貴的補(bǔ)品，卻買不到最起碼的健康；能買來美味可口的食物，卻買不了胃口；能買來精致的鐘表，卻永遠(yuǎn)買不到寶貴的時(shí)間。

如果吝嗇到連一點(diǎn)兒錢也不愿意花，寧愿做一個(gè)守著金庫的守財(cái)奴，還不如做一個(gè)窮人。就像一個(gè)故事所講的，有一個(gè)有錢人擁有數(shù)不清的金錢，但他整日提心吊膽、憂慮重重，生怕自己的金錢被小偷盯上，而且他重來不交朋友，他認(rèn)為那些人都是為了他的金錢才與他交朋友。這個(gè)有錢人就在這種忐忑不安的生活中病倒了。而他的鄰居是一個(gè)窮人，整天過著吃了上頓沒下頓的日子。但窮人的家中總是傳出歡歌笑語，而且因?yàn)楦F人十分熱心，他有不少知心的好朋友。

從這個(gè)故事可以看出，擁有金錢的人不一定擁有幸福和快樂，相反，有時(shí)窮人反而往往會比有錢人要快樂，他們不需想要那么多，只用健康快了地活著。

其實(shí)，有些窮人比有錢人擁有更多的財(cái)富，比如親情、友情、健康和快樂。

書中的人物都有著自己的個(gè)性，但是從他們身上也可以找到當(dāng)時(shí)社會的影子。貴族階級日趨衰落，”一切封建的、宗法的和田園詩般的關(guān)系全都破壞了”，代之而起的是飛揚(yáng)跋扈的資產(chǎn)階級暴發(fā)戶和無所不在、無所不能的金錢勢力。以及柔弱的婦女，她們安于現(xiàn)狀。讀完此書我不得不感嘆資本家的發(fā)家史，是一本糅合著血淚的屈辱史。

小說中描寫到葛朗臺一見到金幣眼睛就放射出光芒就成功的塑造了一個(gè)吝嗇鬼的特點(diǎn)。在小說中葛朗臺似乎是個(gè)很勤勞能干的人，但他最大的失敗就在于對于金錢的看法，我想假如有一天葛朗臺失去了所有的積蓄，他面臨的就會是精神的崩潰。

葛朗臺稱雄一世，積累了萬貫家則，一文也不帶進(jìn)墳?zāi)梗艘环N虛幻的滿足感，可以說一無所獲。葛朗臺從不欠人家什么，當(dāng)然不讓別人欠他，他從不到別人家去，不搞吃請，他決不動別人的東西。意思是絕對尊重財(cái)產(chǎn)私有權(quán)。然而他毫無顧忌地?zé)o償占有旁人的勞動，毫無顧忌地把私人的白楊種到河邊公家的土地上。他認(rèn)為手生來是撈錢的，讓錢從自己的手指縫漏出去是不可饒恕的錯誤。所以歐也妮把私蓄送給堂兄弟自然是“罪大惡極”的了。

葛朗臺這樣的人，表面上是金錢的主人，其實(shí)是金錢的奴隸.可憐的女兒守著他的巨額財(cái)產(chǎn)，卻既無家庭也無幸福，只能成為一幫利欲熏心之徒追捕圍獵的對象！

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第四篇：葛朗臺 人物形象

葛朗臺：葛朗臺：葛朗臺是小說著力刻畫的人物。他貪婪、狡詐、吝嗇，金錢是他唯一崇拜的上帝，獨(dú)自觀摩金子成了他的癖好，歐也妮是被金子摧毀了愛情、值得同情的資產(chǎn)階級的女兒的形象，把錢用到了慈善機(jī)構(gòu)和教育，簡樸，渴望愛情，淡漠金錢，有圣母一般的光輝，是巴爾扎克所創(chuàng)造的最動人的女性形象之一。他滿懷同情與贊美之情塑造了歐也妮，使人們在這個(gè)被金錢遮蔽的黑暗世界里看到了一抹光亮。

夏爾：歐也妮的堂弟，一個(gè)巴黎的浪蕩公子，父親的死對他打擊很大，歐也妮的愛情增加了他的活力。他帶著歐也妮對他的純真的愛去印度冒險(xiǎn)。七年當(dāng)中，他在海外走私販運(yùn)、買賣人口、放高利貸發(fā)了大財(cái)，同時(shí)也變得“狠心刻薄，貪婪到極點(diǎn)”。金錢填充了他驕傲的虛榮，他將歐也妮丟到了一邊，去追逐貴族小姐。當(dāng)他求愛失敗，發(fā)現(xiàn)歐也妮是巨額家產(chǎn)的繼承人時(shí)他驚呆了。由于歐也妮的不在乎而變得唯唯諾諾，祈求姐姐的丈夫特·蓬風(fēng)先生對自己“提攜提攜”。他和其他人一樣認(rèn)為人的標(biāo)準(zhǔn)是用黃金來衡量的。

《歐也妮·葛朗臺》寫出了法國大革命以后資產(chǎn)階級暴發(fā)戶的發(fā)家過程，揭示出資產(chǎn)階級虛偽丑陋、一切以金錢至上的本質(zhì)。在這部長篇小說中出現(xiàn)了一個(gè)典型的人物形象—老箍桶葛朗臺，老箍桶葛朗臺是一個(gè)通過政權(quán)更迭而大發(fā)橫財(cái)?shù)谋┌l(fā)戶。他通過囤積居奇、投機(jī)倒把，成為了索漠城的首富。成為首富后，天天過著膽戰(zhàn)心驚的日子，他不允許別人染指他的財(cái)富，甚至包括他的妻子和女兒。他利用一切可以利用的方式來聚斂財(cái)富，利用女兒在公證人克羅旭和特·蓬風(fēng)所長之間斡旋，以達(dá)到利益的最大化。他節(jié)儉到了無以復(fù)加的地步，明明十分富有，居住的房子卻陰暗濕潮破舊，他不斷克扣妻子的月薪，每月支付給妻子的6法郎，也要想方設(shè)法的奪回。對仆人嚴(yán)苛更是到了極端。在他的世界觀中，金子，財(cái)富就是一切，超過了親情，友情和其他。當(dāng)他的侄兒查理走投無路來投靠他時(shí)，他想方設(shè)法把侄兒給逼走到印度，他反對女兒和查理的愛情，當(dāng)發(fā)現(xiàn)女兒竟把自己豐厚的積蓄送給查理做盤纏時(shí)，立刻惱羞成怒，折磨自己的女兒，把女兒關(guān)進(jìn)濕冷的小屋，只給她冷面包吃并把袒護(hù)女兒的妻子虐待致死。他人生所有的樂趣就是囤積財(cái)物，葛朗臺死后留下了偌大的財(cái)富，但這些財(cái)物沒有給歐也妮帶來幸福，反而是她痛苦的源泉，她曾經(jīng)的愛人為了顯赫的地位離她遠(yuǎn)去，她身邊的人拼命追求她也只是為了她的金錢。最終歐也妮在經(jīng)歷過一次婚姻后，成為了寡婦，從此孤寡終老。

通過對《歐也妮·葛朗臺》這一文學(xué)作品的分析，我們可以發(fā)現(xiàn)巴爾扎克在塑造葛朗臺這一典型人物形象上煞費(fèi)苦心，具體表現(xiàn)如下：

首先，通過在典型環(huán)境中表現(xiàn)典型人物這一現(xiàn)實(shí)主義原則。在文學(xué)創(chuàng)作中典型環(huán)境與典型人物有著密切的聯(lián)系，典型環(huán)境是典型人物賴以生存的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)，而典型人物是環(huán)境中的人，沒有典型環(huán)境，人物的言談、行動、甚至是心理也將變得空泛，沒有實(shí)際的內(nèi)涵和意義。為了表現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物形象巴爾扎克為此大費(fèi)苦心。

1，為了塑造人物，巴爾扎克首先描寫了守財(cái)奴的活動舞臺—索漠城，這個(gè)小城的路面是用小石子鋪成的，街面是窄而曲折的，幽靜的房屋坐落在城角。這是一個(gè)死氣沉沉的世界，人與人之間是冷漠的，作者在小說的開篇寫索漠城的環(huán)境：這些房屋擁有三百年的歷史，有著粗大的梁木，古怪而幽深的浮雕，和修道院的寧靜。這就是主人公葛朗臺居住的小城，這些陰沉、荒涼、衰敗的建筑給人一種壓抑蕭條而冷瑟的感覺，從側(cè)面暗示出資本主義社會人與人之間關(guān)系的冷漠。我們知道，環(huán)境對人的性格的形成有著重要的關(guān)系，生活在這種環(huán)境中的葛朗臺作為中產(chǎn)階級的代表，自然也有形成了有著偏執(zhí)落后陰冷的性格特點(diǎn)。2，其次，作者介紹了守財(cái)奴生活的時(shí)代背景，葛朗臺是一個(gè)通過政權(quán)更迭大發(fā)橫財(cái)?shù)谋┌l(fā)戶，他既是大革命后得勢的資產(chǎn)階級代表，又是復(fù)辟王朝時(shí)期游刃有余的大財(cái)主，在新舊交替的政權(quán)中，葛朗臺憑借自己的頭腦，積聚財(cái)富。在這個(gè)大的時(shí)代背景下，巴爾扎克塑造出的吝嗇鬼形象便反映出時(shí)代的特征，它既是大土地所有者，又是一個(gè)金融資本家，他的得勢反映了復(fù)辟王朝時(shí)期土地、金融資產(chǎn)階級主宰一切的社會現(xiàn)實(shí)。

3，巴爾扎克詳細(xì)描繪了葛朗臺的府邸，葛朗臺的侄子查理走投無路來到葛朗臺的屋子，看到的時(shí)這樣的場景：頂樓的臥房，那種黃地小花球的糊壁紙，像小酒店用的；粉石的壁爐架，線條像溝槽一般；黃椅子的草坐墊涂過油，似乎不止四只腳；??稀薄的腳毯上邊是一張有頂?shù)拇?，滿是蛀蟲的帳幔搖搖欲墜。這就是當(dāng)過索漠區(qū)長，巴黎葛朗臺先生哥哥的府邸，破爛，貧困之極。這種破敗和實(shí)際的富有形成了鮮明的對比，葛朗臺是這個(gè)家的主人，他在這間屋子里生活，屋子的陰暗一方面隱喻葛朗臺妻子和女兒的生活的苦難，處在被葛朗臺折磨的境地，蘊(yùn)含著生活的灰暗，和悲涼的結(jié)局。另一方面，通過寫葛朗臺的居住環(huán)境，表現(xiàn)出葛朗臺對物質(zhì)條件的苛刻，對家人的吝嗇，同時(shí)也暗示了葛朗臺陰暗的性格特征。巴爾扎克在文中花大量的筆墨寫葛朗臺的居住環(huán)境是大有深意在的，通過仔細(xì)的比較分析，一個(gè)對金錢的控制欲極強(qiáng)，一個(gè)活脫脫的守財(cái)奴形象便躍然于眼前。其次，通過個(gè)性化的語言來刻畫人物的性格特征。巴爾扎克受到拉瓦特和迦爾骨相學(xué)的影響，認(rèn)為人物外形能夠反映他的階級地位、精神面貌和性格特點(diǎn)。小說是用語言堆砌而成的，語言是小說的外在形式，通過語言，可以暗示出人物的性格特征，甚至對于推動情節(jié)的發(fā)展都有重要的作用，因此，在小說中，人物語言是需要關(guān)注的，不同的語言風(fēng)格可以反映不同人物的性格特點(diǎn)。而個(gè)性化的語言尤其能夠突出反映出這一點(diǎn)。在《歐也妮·葛朗臺》中，巴爾扎克塑造的葛朗臺語言最富有個(gè)性化。他往往只說一兩句話，可是句句都符合人物吝嗇的性格。例如：當(dāng)聽聞查理的父親去世時(shí)，葛朗臺的妻子在建議葛朗臺應(yīng)該給兄弟戴孝時(shí)，葛朗臺是這樣回答的：“真是，太太，你只曉得想出化錢的玩意兒。戴孝在乎心，不在乎衣服。??就在你六個(gè)路易里支出，買你們的孝服罷，我只要一塊黑紗就行?！备鹄逝_是如此的吝嗇，甚至舍不得一分錢來給其兄弟戴孝，美其名曰：戴孝有心而發(fā)，不必重視外在的形式。在妻子的一再要求下，他終于松了口，但還是要求孝服的錢需從妻子每個(gè)月六法郎里面扣。他的吝嗇的性格充分的從話語中表達(dá)了出來。再例如：當(dāng)老頭兒發(fā)現(xiàn)查理寄放在歐也妮這的梳妝匣時(shí)，激動地溢于言表：“噢，是真金！金子！??這么多的金子！有兩斤重。??！??！??這交易劃得來，小乖乖?！痹谶@句話中，葛朗臺一連用了幾個(gè)感嘆詞“啊”，又同時(shí)幾次提到了“金子”，仿佛發(fā)現(xiàn)了新大陸一般。由此，從這短短的一句話中，我們可以看到葛朗臺對金子的喜愛和狂熱的追求，巴爾扎克通過人物個(gè)性化的語言把一個(gè)嗜財(cái)如命，狂熱追求金子的守財(cái)奴的形象展示在廣大讀者的眼前。最后，通過塑造人物性格的二重性，而使人物更加豐滿。典型性格的二極性特征不是單一的，它的正負(fù)兩極可以有無窮的變化形態(tài)，而且一個(gè)具有豐富性格的藝術(shù)典型，可以有多種二極性特征的互相交叉融合。在大多數(shù)人眼中葛朗臺是吝嗇的代名詞，似乎這是對人物個(gè)性最好的詮釋。其實(shí)不然，巴扎扎克在突出表現(xiàn)這守財(cái)奴丑陋的性格特征下，還孕育著其他某些方面的特點(diǎn)，這就是善與惡地對立。例如：當(dāng)葛朗臺發(fā)現(xiàn)女兒竟把她自己的私蓄給了查理時(shí)，他憤怒的把歐也妮關(guān)進(jìn)小屋中，每日只提供給她成年的女兒冷水和面包。不斷地在物質(zhì)和精神上折磨他憔悴的女兒和奄奄一息的妻子。但似乎葛朗臺也不是如此不近人情，在他吝嗇的背后依然閃爍著人性的光輝。在作品中有這樣一段話可以體現(xiàn)：“??他散步的時(shí)間總是歐也妮梳頭的時(shí)間。老頭兒一走到大胡桃樹旁邊，便躲在樹干背后，把女兒的長頭發(fā)打量一會，這時(shí)他的心大概就在固執(zhí)的性子與想去親吻女兒的欲望中間搖擺不定，??”我們可以看出老葛朗臺執(zhí)拗冷酷的背后似乎還存留著一絲親情。再比如：葛朗臺的兄弟在巴黎宣布破產(chǎn)后，葛朗臺盡管不待見查理，想方設(shè)法把查理趕到印度去，但總之葛朗臺還是做了件好事，就是去巴黎挽回其兄弟的名譽(yù)，雖然我們不否認(rèn)這種行為本身含有守財(cái)奴對金錢的欲望，可以為自己帶來些受益，和滿足虛榮心。但就事實(shí)的結(jié)果而言，他維護(hù)了查理父親的聲譽(yù)這是毋庸置疑的。所以可以看出，盡管葛朗臺有著吝嗇鬼的勾心斗角和陰暗面。但從某些方面來說還是跳躍著閃光點(diǎn)。即便這種光輝是偶爾的，是微弱的，是一瞬而逝的，但至少它曾經(jīng)出現(xiàn)過，這邊是性格的復(fù)雜性。歷來文學(xué)評論家認(rèn)為葛朗臺是典型的人物是因?yàn)槠渚哂兄挟a(chǎn)階級的特征：精明，吝嗇，霸道，殘酷，虛偽，現(xiàn)實(shí)，自私自利。往往忽略了人物性格的雙重性特點(diǎn)。再丑陋的人物也有著閃光點(diǎn)。在善與惡的同時(shí)，又派生出利他和利己，熱情和冷漠的某些方面。葛朗臺在為其兄弟挽回名譽(yù)這種善的行為中，蘊(yùn)含著想要耍弄巴黎人和為自己囤積財(cái)富這種惡地動因，在把女兒歐也妮關(guān)禁閉的過程中，也出現(xiàn)了一絲父愛的力量，為自己的錯誤行為而懺悔。任何人是善與惡矛盾的組合體，巴爾扎克對人物性格全面的塑造，豐富了老葛朗臺的人物形象。人物的典型性特征需要在作品中仔細(xì)領(lǐng)悟和把握，在《歐也妮葛朗臺》中，巴爾扎克塑造吝嗇鬼形象具有典型性，就是因?yàn)樗茉爝@一人物具有代表性，概括了19世紀(jì)法國資產(chǎn)階級嗜錢如命的性格特征。而這種典型性的特征，正是這個(gè)人物在文學(xué)史上存有藝術(shù)魅力的關(guān)鍵所在。

參考文獻(xiàn)：

1，（法）巴爾扎克 傅雷(譯)《歐也妮·葛朗臺》安徽文藝出版社 2，《文學(xué)理論教程（第四版）》童慶炳 高等教育出版社 3，《性格組合論》 劉再復(fù) 安徽文藝出版社 1996 4，鞏堅(jiān) 《歐也妮·葛朗臺》人物特征淺析 科教文匯 2008 5，《美學(xué)·文論·批評》 陸貴山 廣西師范大學(xué)出版社1996

第五篇：歐也妮·葛朗臺(題)

1．簡述一個(gè)歐也妮具有反抗意義的故事。歐也妮看見父親拿著刀子準(zhǔn)備撬開自己心愛的人查理贈送的梳妝匣，便拿把刀子以死相拼，來保護(hù)梳妝匣，面對女兒以死相威脅，貪婪的葛朗臺的眼睛一會兒盯住梳妝匣，一會兒看看女兒。終于因葛朗臺太太暈過去后，守財(cái)奴葛朗臺這才罷手，送還梳妝匣，還一反常態(tài)地哄著女兒開心。這算是歐也妮反抗的一次小小的勝利。

2．簡述《歐也妮·葛朗臺》中人物沖突的一個(gè)場面。

葛朗臺看到首飾盒上的金子，眼睛里發(fā)出亮光，把身子一縱，向首飾盒撲去。他把首飾盒抓在手里，準(zhǔn)備用刀子把金子挖下來。歐也妮急了，她聲稱如果父親敢碰盒上的金

子，她便用這把刀子自殺。父女爭執(zhí)起來。直到葛朗臺的妻子暈過去，他才住手。

3.請簡述葛朗臺守財(cái)奴這一現(xiàn)象的一個(gè)細(xì)節(jié)。

老家伙（葛朗臺）撲向梳妝盒，猶如猛虎撲向熟睡的孩子?！斑@是什么？”說著他一把將那箱寶貝抓過來，站在窗子旁邊?！笆钦娼?！是金子！”他大叫起來，金子真多！足足有兩磅。哦！哦！夏爾給你這個(gè)，換走你美麗的金幣。嗯！為什么不早告訴我？這是宗好買賣啊，乖乖！你真是我的女兒，我承認(rèn)你?！?/p>

4.簡述葛朗臺老頭彌留之際仍不改其本性的情景。

在彌留之際他要求家人將輪椅放在堆滿金幣的密室門前，在能睜開眼的時(shí)候就死盯住它。他吩咐女兒要看住金子并要求女兒將金幣放在他的面前。本區(qū)的神甫來為他做臨終祈禱，當(dāng)把鍍金的十字架送到他唇邊讓他最后一次親吻時(shí)，他那似乎已經(jīng)死去數(shù)小時(shí)的眼睛，忽地大放光明，想把十字架抓在手里，這最后的努力卻送了他的命，臨終他吩咐女兒把一切看好到上界來向他交帳。

5.簡述葛朗臺看守密室的故事

葛朗臺患了瘋癱癥，便坐在轉(zhuǎn)椅里親自指揮女兒把一袋袋的錢秘密堆好，當(dāng)女兒將儲金室的房門鑰匙還他時(shí)，他把它藏在背心口袋里，不時(shí)用使撫摩著，他癱在轉(zhuǎn)椅上，就叫

女兒整天推著他在密室與臥房之間轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去，生怕有人來偷。

6.請用《歐也妮·葛朗臺》中的一兩個(gè)細(xì)節(jié)來刻畫你心目中的葛朗臺形象。

歐也妮把自己的全部積蓄送給查理，因而被葛朗臺禁閉，趁葛朗臺不在家，她和母親在閣樓上偷偷欣賞金匣，葛朗臺悄悄進(jìn)來，一眼看到金光閃閃的寶物，他“身子一縱，撲上梳妝匣，好似一只老虎撲向一個(gè)睡著的嬰兒”，嘴里連聲叫嚷：“是真金！金子！”最后，竟還掏出一把刀子，想從金匣上撬下一塊金板。足見，葛朗臺是一個(gè)貪婪，冷酷十足的拜金主義者。

7.簡述一個(gè)關(guān)于葛朗臺貪婪的故事

有一天，歐也妮母女正在欣賞查理贈送的梳妝匣，恰好被葛朗臺撞見了。他看到梳妝匣上的金子，眼睛里發(fā)出亮光，把身子一縱，向梳妝匣撲去，“好似一頭老虎撲上一個(gè)睡著的嬰兒”。他把首飾盒抓在手里，準(zhǔn)備用刀子把金子挖下來。歐也妮急了，父女爭執(zhí)起來。直到葛朗臺的妻子暈過去，他才住手。

8.令人難忘或表現(xiàn)葛朗臺貪婪的場景。

1.臨死前，葛朗臺讓女兒把黃金擺在桌面上，他幾小時(shí)的用眼睛盯著，好像一個(gè)才知道觀看的孩子呆望著同一件東西；也像孩子一般，他露出一點(diǎn)兒很吃力的笑意。他說：“這樣好讓我心里暖和！”臉上的表情仿佛進(jìn)了極樂世界。

2.令人難忘或表現(xiàn)葛朗臺貪婪的場景之二 神甫來給葛朗臺做臨終法事，葛朗臺似乎已經(jīng)死去幾小時(shí)的眼睛立刻復(fù)活了，目不轉(zhuǎn)睛的瞧著那些圣器。神甫把一個(gè)鍍金的十字架送到他唇邊親吻，葛朗臺見到金子，便作出一個(gè)駭人的姿勢，想把它抓到手。這一下努力，便送了他的命。