第一篇：試論李清照詞在不同時(shí)期的風(fēng)格

試論李清照詞在不同時(shí)期的風(fēng)格

作者:山菊花

[內(nèi)容提要]

本文通過(guò)對(duì)李清照在不同時(shí)期的詞風(fēng)的論析，如少女時(shí)期的詞清新鮮麗、明快活潑；新婚時(shí)的詞婉媚秀逸，真摯纏綿；亂世中的詞孤獨(dú)寂寞、感世傷懷；且倜儻有陽(yáng)剛氣的她，在詞中所表現(xiàn)的俊爽開(kāi)朗，超脫豪邁。說(shuō)明了在特定的社會(huì)生活和個(gè)性心理的影響下，使李清照的詞風(fēng)呈現(xiàn)出風(fēng)格迥異的率真美，柔情美，凄冷美和陽(yáng)剛美。由此，我們可以看出李清照的詞博采眾長(zhǎng)，而不與流俗茍同，獨(dú)樹(shù)一幟，自名一家，且下開(kāi)南宋婉約詞風(fēng)，人稱(chēng)“易安體”、“漱玉詞”，以及她的詞對(duì)人類(lèi)感情反應(yīng)的深度，所表現(xiàn)的鮮明個(gè)性與風(fēng)神，和對(duì)藝術(shù)技巧的完美追求,都充分展示了一個(gè)曠世女詞人超邁塵俗的才華.[關(guān)鍵詞] 清新 率真 柔情 凄冷

俊朗

[層次]

一、無(wú)拘無(wú)束，活潑開(kāi)朗的少女時(shí)代的詞風(fēng)

二、婉媚透逸，真摯纏綿，柔情似水的少婦情懷

三、孤獨(dú)凄清，感世傷懷，顛沛流離的中年女性形象

四、俊爽開(kāi)朗，超脫豪邁，倜儻有丈夫氣的陽(yáng)剛之美

李清照，號(hào)易安居士，生于名宦之家，官宦門(mén)第及政治環(huán)境的濡染，文學(xué)藝術(shù)的熏陶，她才高學(xué)博，才華出眾，工于詩(shī)詞，長(zhǎng)于文賦，精通音律，善作詩(shī)畫(huà)，在燦如繁星的古代作家中，猶如一顆催粲的明珠放射出奇光異彩，這樣多才多藝的女作家在中國(guó)文學(xué)史上是少見(jiàn)的，而且在世界文學(xué)長(zhǎng)廊中也是罕見(jiàn)的。她既有一般女子的溫柔,又有文化女性的多愁善感；從她詩(shī)詞中所流露出的神韻，不僅表現(xiàn)在她作為一位女詞人，所具有的卓越超群的才華和孤傲超曠的氣質(zhì)，還表現(xiàn)在她的不同時(shí)期的風(fēng)格迥異的詞中，她以女性詞人特有的細(xì)膩纖巧寫(xiě)閨情詞而有丈夫氣，創(chuàng)立了獨(dú)具一格的“易安體”，正是從這些“別是一家”的詞中，我們感受到了一位才華橫溢、忠于愛(ài)情，在悲苦屈辱面前不低頭的光彩動(dòng)人的女性形象。

一、無(wú)拘無(wú)束，活潑開(kāi)朗的少女時(shí)代的詞風(fēng)

李清照出生在宋神宗元豐七年，一個(gè)有名的學(xué)者仕宦家庭，父親李格非，官至禮部員外郎，精諳經(jīng)史，擅長(zhǎng)詩(shī)文，和蘇門(mén)四學(xué)士黃庭堅(jiān)、張文潛、陳師道、晁補(bǔ)之有密切的來(lái)往，在北宋文壇上頗有名聲，與廖正一等并稱(chēng)為“后四學(xué)土”。母親王氏，也是一個(gè)通文墨、懂詩(shī)書(shū)的大家閨秀。李清照從小就生活在一個(gè)文學(xué)氣息十分濃厚的家庭里，她所受到的教育并不是普通女子所能相比的。她不像一般的大家閨秀，把自己的生活圈子局限于閨閣之內(nèi)，而是常常走出重門(mén)深院，投入大自然的懷抱之中，寄情于山水。少年時(shí)的李清照，性格活潑開(kāi)朗，加之天資聰慧，極富文學(xué)稟賦，又酷愛(ài)讀書(shū)，博聞強(qiáng)記，形成了詞人深厚的文學(xué)修養(yǎng)，終于成為“婉約以易安為宗”的一代女詞人。李清照的閨情詞，綽約輕倩，自然嫵媚，最能表現(xiàn)出年青女性的活潑天真，都是寫(xiě)她的真實(shí)感受，以己之情，抒己之懷，率真坦蕩，不必象男士們一樣去揣摸女人的心理。如小令《點(diǎn)絳唇》：

蹴罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見(jiàn)有人來(lái)，襪金釵溜。和羞走，倚門(mén)回首，卻把青梅嗅。

把一個(gè)天真活潑，而又有點(diǎn)嬌羞的少女形象，寫(xiě)得如此活靈活現(xiàn)，卻又耐人尋味無(wú)窮，非男作家以女子口吻作的閨情詞可以企及的。又如《如夢(mèng)令》：

昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道“海棠依舊”?！爸?？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦?！?/p>

這是一首小令，寫(xiě)的是春夜里大自然經(jīng)歷了一場(chǎng)風(fēng)吹雨打，詞人預(yù)感到庭園中的花木必然是綠葉繁茂，花事凋零了?！熬G肥紅瘦”一句，形象地反映出作者對(duì)春天將逝的惋惜之情，體現(xiàn)出作者對(duì)大自然、對(duì)春天的熱愛(ài)。其詞表露出的女性情感，既熱烈又恬靜，既微妙又直率，其婉媚秀逸之處，尤如天成。

如寫(xiě)于十七八歲的《如夢(mèng)令》一詞： 常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鴛。

詞中描繪了一次結(jié)伴舟游，因?yàn)椤俺磷硗贰倍罢`入藕花深處”這一誤，卻“誤”出了一個(gè)美妙的藝術(shù)境界：“爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺?！俺良诺纳徎ǔ匾?yàn)檫@一群誤入者一下子沸騰起來(lái)，從姑娘們的驚呼聲，劃漿聲和水鳥(niǎo)驚起拍翅聲中，我們親切地感受到了詞人那種從心中迸發(fā)出的，不可名狀的歡快之情。在這首小詞中，我們清楚地看到了李清照在青年時(shí)代活潑開(kāi)朗的性格，她無(wú)拘無(wú)束，無(wú)憂無(wú)慮，在她身上看不到封建規(guī)范，禮教枷鎖的影子，而大自然的晚霞落日，綠水紅蓮，鷗鷺?biāo)B(niǎo)這些景物在她身上卻留下了天然的樸素與自由的印跡。詞中所表現(xiàn)的這種生活，雖然多少帶有貴族少女的閑情逸致，但是作品中洋溢的蓬勃朝氣和對(duì)大自然的由衷熱愛(ài)卻躍然紙上，字里行間分明可以看到一個(gè)無(wú)拘無(wú)束，天真爛漫的少女形象。她這種少女形象既不同于古代貴族少女眷戀湖光山色，也不同于一般少女的游山玩水，而是寄情山水，托懷于自然。她雖然也出身于名門(mén)望族，但她的生活情趣不在聲色犬馬，生活理想也不是養(yǎng)尊處優(yōu)，而是潛心于寫(xiě)作，鉆研學(xué)術(shù)，把詩(shī)詞創(chuàng)作作為自己獻(xiàn)身的事業(yè)。且此詞運(yùn)用淺淡自然、樸實(shí)無(wú)華的語(yǔ)言，其藝術(shù)技巧新穎巧妙，高超絕倫；而表現(xiàn)手法是移情于物，寄情于景，創(chuàng)造了一個(gè)耐人尋味的優(yōu)美意境，勾出一幅生機(jī)盎然的荷湖日暮圖，同時(shí)，我們又可看到一位活潑開(kāi)郎、率真灑脫的少女。

二、婉媚秀逸，真摯纏綿,柔情似水的少婦情懷 宋徽宗靖國(guó)元年（1101年），心緒激蕩，任性豪逸的少女時(shí)代過(guò)去了，18歲的李清照與21歲的趙明誠(chéng)結(jié)為伉儷，趙明城也出生于官宦之家，其父趙挺之官至微宗宰相之位，而他卻自幼愛(ài)好金石書(shū)畫(huà)，同是一個(gè)才華橫溢、詩(shī)文俱佳的青年，夫妻二人志趣相投，文學(xué)修養(yǎng)頗多一至，經(jīng)常一起唱和詩(shī)詞，一起整理古籍，共同收集和研賞金石珍寶，陶醉于藝術(shù)境界里，真可謂“金石姻緣””，開(kāi)始了人生旅途上最美好、最值得回味的一段歲月。愛(ài)情是人生最美好的一章，夫婿趙明誠(chéng)是一位翩翩少年，兩人又是文學(xué)知己，情投意合。甜美的愛(ài)情使得新婚燕爾的李清照文思泉涌，一首首佳作紛至沓來(lái)，她在詩(shī)作中大膽表露自己的情感，表達(dá)了一個(gè)新婚女子特有的真摯纏綿的柔情。請(qǐng)看這首《減字木蘭花》：

賣(mài)花擔(dān)上，買(mǎi)得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬢斜簪，徒要教郎比并看。

作者以活潑、清新、淺俗的話語(yǔ)表現(xiàn)了一個(gè)少婦嬌羞動(dòng)人的姿容，反映了新婚初期閑適、幸福的生活，既表現(xiàn)了她多愁善感，細(xì)膩多情的一面，以她獨(dú)有的率真之筆，抒率真之情，沒(méi)一絲扭捏造作，全出自于自然細(xì)膩的生活情景，從中也透出她藝術(shù)技巧的精深與嫻熟，用詞明白曉暢，靈動(dòng)自然，她的詞繼承了二曼之高雅，秦觀之?huà)趁?，蘇試之清雄，周邦彥之麗密，陶鑄熔冶，取精用典，且以尋常語(yǔ)入音律，托深了詞的內(nèi)涵，成為“別是一家”的易安體。熱愛(ài)文學(xué)藝術(shù)的李清照，新婚的幸福甜蜜自不畢說(shuō)，但她畢竟是告別了無(wú)拘無(wú)束的少女時(shí)代，在庭院深深、顯赫而又森嚴(yán)的趙府之內(nèi)，只有與丈夫相知相攜。可是，丈夫又經(jīng)常要外出游學(xué)、為官，這就給多情的李清照帶來(lái)極大的悲愁和苦悶。思戀之中，作為一個(gè)聰慧穎悟、才華過(guò)人的文化女性，她自然不免把自己的思想感情傾訴于筆端。因而，李清照前期的詞大多數(shù)是寫(xiě)自己對(duì)愛(ài)情，尤其是離別相思之情的感受；李清照以她特有的女性視角和女性筆觸去感悟人生，去抒發(fā)內(nèi)心的情感，因此她的詞就格外真摯細(xì)膩、委婉動(dòng)人，女性的柔情美在詞中得到了淋漓盡致的表現(xiàn)。她從女性的心理出發(fā)，以女性細(xì)膩的筆法加以組織，因而別有風(fēng)致，如她新婚不久后寫(xiě)的《一剪梅》：

紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)，雁字回時(shí)，月滿西樓?；ㄗ燥h零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。

此詞用白描的手法，以淺俗之語(yǔ)入詞，化俗為雅，發(fā)揚(yáng)了柳詞用語(yǔ)淺近的風(fēng)格，以尋常語(yǔ)創(chuàng)造了不尋常的意境，這是“易安體”的一個(gè)顯著特色，明白如話而清新工巧。使“淺俗之語(yǔ)”為婉約詞生輝添彩。

這首詞是李清照重陽(yáng)佳節(jié)寄給丈夫的，詞中描寫(xiě)了她孤寂凄清的處境和對(duì)丈夫的思念之情。曲折地表達(dá)了詞人閨中的寂寞和離愁，展示了詞人的內(nèi)心世界，流露出她對(duì)愛(ài)情的向往。全詞委婉含蓄，溫和優(yōu)美，明以寫(xiě)景為主，暗寫(xiě)相思之意。從“紅藕相殘”的秋景中，隱約透露出作者愁?lèi)灥男那椋核蛣e了丈夫，不免有些失落感，舉目所見(jiàn)，不管是白云、飛雁、明月，還是落花流水，時(shí)時(shí)處處，皆與離愁聯(lián)系起來(lái)，這種感情既執(zhí)著，又纏綿，擺脫不開(kāi)，擱置不下：“此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭?！卑逊蚱拗g的相思之情描寫(xiě)得細(xì)膩委婉，使我們仿佛看到作者眉頭的一顰一蹙、心頭的一震一顫，離愁別恨躍然紙上，使相思之情，思念之意呈于象，感于目，會(huì)于心，揮之不去。它“剪不斷，理還亂”，一旦萌發(fā)，難于消失；它刻骨銘心，象游絲一樣縈繞于心。女詞人一路寫(xiě)來(lái)，或融情于景，或景中寓情，意象或隱或現(xiàn)，時(shí)露時(shí)藏，于詞中的結(jié)尾處突然出現(xiàn)，如群山的高峰，爆亮的燈蕊，令讀者震動(dòng)、深思。李清照對(duì)這種感情作了獨(dú)特、深細(xì)的體察和把握，從中可見(jiàn)李清照既有一般女子溫柔、善良、細(xì)膩的特點(diǎn)，也有作為文化女性多愁善感的一面。

又如《念奴嬌·春情》：

蕭條庭院，又斜風(fēng)細(xì)雨，重門(mén)須閉。寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。險(xiǎn)韻詩(shī)成，扶頭酒醒，別是閑滋味。征鴻過(guò)盡，萬(wàn)千心事難寄。樓上幾日春寒，簾垂四面，玉欄干慵倚。被冷香消新夢(mèng)覺(jué)，不許愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意！日高煙斂，更看今日晴未？ 在丈夫趙明誠(chéng)出仕在外的一個(gè)春天，風(fēng)雨連綿，陰晴不定，詞人獨(dú)守深閨，離情萬(wàn)種。她欲飲酒賦詩(shī)，又怕招來(lái)閑愁；欲寄萬(wàn)千心事，又恐傳遞無(wú)人；欲倚欄遠(yuǎn)，又覺(jué)嬌慵無(wú)力；欲擁衾獨(dú)臥，又感被冷香銷(xiāo)。王國(guó)維說(shuō)：“一切景語(yǔ)留情話”。在女詞人眼里中所有景物的描寫(xiě)都包含作者情思，“紅藕”、“玉簟”、“蘭舟”、“蕭條”、“寵柳嬌花”、“玉欄干”、都融進(jìn)了作者的相思之情，離別之苦。用話熨貼細(xì)致，坦率深摯；表情熱情、大方、毫無(wú)扭捏之態(tài)。在此我們可見(jiàn)一個(gè)少婦在真摯地剖白內(nèi)心，純真而又無(wú)計(jì)排遺的愛(ài)情，可知其愛(ài)之深，思之切，愁之苦，情之癡，真可謂“情不知所起，一往而深”。

然而，時(shí)代的巨變打破了李清照閑適恬靜的生活。汴京失守，南宋建立之初，趙明誠(chéng)任江寧知府，趙明誠(chéng)接到了出任萊州太守的詔令。送走明誠(chéng)后，李清照難以面對(duì)親人遠(yuǎn)去的現(xiàn)實(shí)，與自己最?lèi)?ài)的親人離別，令李清照徹夜難眠，愁苦的滋味開(kāi)始侵襲她的心緒。隨著明誠(chéng)離家日子的延長(zhǎng)，李清照相思之情日甚一日。李清照是個(gè)多愁善感的人，此時(shí)此刻，花開(kāi)花落，四季更迭，秋風(fēng)春雨，都會(huì)引起她思想情感上的波動(dòng)，女詞人坦率地描繪了相思的苦楚和對(duì)丈夫的真摯情感，這類(lèi)作品在她前期的作品中最為多見(jiàn)。

如抒發(fā)相思之情的名作《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》：

香冷金猊，被翻紅浪，起來(lái)慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事，欲說(shuō)還休。新來(lái)瘦，非干病酒，不是悲秋。休休！這回去也，千萬(wàn)遍陽(yáng)關(guān)，也則難留。念武陵人遠(yuǎn)，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應(yīng)念我，終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。此詞一出，好評(píng)如潮，她的詞稱(chēng)得上“無(wú)一不工，其煉處可奪夢(mèng)窗之席，其麗處真參片玉之般，蓋不徒俯視巾幗，直欲壓倒須眉”。形成了婉轉(zhuǎn)而又疏雋的藝術(shù)風(fēng)格。在封建社會(huì)，作為社會(huì)文化女性的李清照，能不受封建禮教的禁錮，把自己的思想感情傾訴于筆端，以寫(xiě)詩(shī)寫(xiě)詞作為自己的生活追求，她這種文化女性的特質(zhì)，在歷史上是絕無(wú)僅有的?！恫萏迷?shī)余集》也說(shuō)：“寫(xiě)出一種離別心神，而新瘦新愁，真如秦女樓頭，聲聲有和鳴之奏?！?又如《醉花陰》：

薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗櫥，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。此詞直抒愛(ài)情生活，表現(xiàn)更為真摯纏綿?！懊糠昙压?jié)倍思親”，此時(shí)李清照夫妻暫時(shí)分離，思念之情綿綿不絕。?莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?。這三句膾炙人口，這三句采取自我反襯的筆法，用西風(fēng)吹動(dòng)卷簾，露出比黃花更為憔悴的少婦容顏，形象地抒寫(xiě)了相思之苦。上片述說(shuō)由白晝到深夜一整天獨(dú)處深閨的離愁，窗外陰沉暗淡，室內(nèi)香煙繚繞，“永”、“銷(xiāo)”二字透露出獨(dú)處香閨、度日如年的心境。次日為九九重陽(yáng)，又逢佳節(jié)倍思親之際，離情轉(zhuǎn)深，故香帳憑枕，夜深難寐?！皼龀跬浮保鎸?xiě)秋天的蕭瑟與心境的凄冷。下片紀(jì)重陽(yáng)賞菊情事。自古即有重九飲酒賞菊風(fēng)俗，李清照以其自然細(xì)膩的文筆、婉約優(yōu)美的文風(fēng)、清新精巧的遣詞，在詞壇一枝獨(dú)秀。輕下筆，將女性脈脈柔情點(diǎn)染到極致，濃蘸墨，將女性的纖纖柔弱刻畫(huà)入微。柔潤(rùn)，潤(rùn)到稱(chēng)絕，凄美，美到無(wú)比。

三 孤獨(dú)凄清, 感時(shí)傷懷,顛沛流離的中年女性形象

靖康之亂，使李清照生活發(fā)生了巨變，喪夫之痛，游離之苦，使她詞風(fēng)變?yōu)槠鄲疟瘣?，往日曾?xiě)到的那種“和羞走，倚門(mén)回首，卻把青梅嗅”的活潑消失了，“沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟”里的那種逸興不見(jiàn)了。后期的李清照由于生活環(huán)境的變遷，被迫從閨房和書(shū)齋中走出來(lái)，踏上了逃亡流徒的道路，由于國(guó)破、家亡、夫死的凄涼身世深刻地影響了她的思想，她的創(chuàng)作風(fēng)格突變?！肮枢l(xiāng)何處是，忘了除非醉?！薄镀兴_蠻》；“物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。”《武陵春》；“冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。”《聲聲慢》等的作品不僅反映個(gè)人的不幸，而且?guī)в猩畛恋募覈?guó)之痛，她將個(gè)人的愁思愁緒與傷時(shí)傷亂的家國(guó)之痛觸為一體，委婉凄戚，孤獨(dú)、愁?lèi)?，讀之讓人凄愴欲絕，寫(xiě)出婉約詞的憂傷絕唱。在《清平樂(lè)》這首詞中，用”今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華“來(lái)慨嘆獨(dú)自一人逃亡，流落他鄉(xiāng)的苦悶心情。

縱觀李清照這個(gè)時(shí)期的詞作，一曲《聲聲慢》將詞人南渡后，憂患余生、孤獨(dú)無(wú)依的凄涼晚景表現(xiàn)得淋漓盡致：

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來(lái)風(fēng)急?雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘?守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑!梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得!

全詞以非常沉郁、凄婉的筆調(diào)，以及通俗自然的語(yǔ)言，鋪敘的手法寫(xiě)景抒情，而抒寫(xiě)的愁情含蓄曲折，心中結(jié)愁，景景含愁，通篇是愁，然而這一愁情作者卻始終不說(shuō)破，只是極力烘托渲染，層層推進(jìn)，營(yíng)造出一種“一重未了一重添”的凄苦氛圍，給人留下更多的思索空間。全詞寫(xiě)來(lái)盡管沒(méi)有一滴淚，然而給人們的感覺(jué)卻是“一字一淚，滿紙嗚咽”。這比直寫(xiě)痛哭和淚水漣漣更為深刻、心酸，也更能感染人。此詞描寫(xiě)了詞人在一個(gè)秋日里，從清晨到黃昏一整天孤獨(dú)寂寞，凄楚悲哀的心境，這實(shí)際也是作者晚年生活的真實(shí)寫(xiě)照。這首詞曲折然而又典型地概括了詞人南渡以后漂零的生活、凄苦的處境和充滿悲哀的內(nèi)心世界。詞中所表現(xiàn)的這一深重的、非比尋常的凄苦哀愁，格調(diào)看起來(lái)雖顯低沉，但聯(lián)系作者的生活遭遇，可知作者這一愁情，不是那種閨怨閑愁，它是在金兵入侵，國(guó)土淪喪，人民流離失所，朝政腐敗這樣一個(gè)背景環(huán)境下產(chǎn)生的，在反應(yīng)了個(gè)人的不幸的同時(shí)，且?guī)в猩畛恋募覈?guó)之痛，國(guó)愁家恨交織在一起。這種“國(guó)愁家恨”與詞人南渡前那種“離愁別恨”又有著本質(zhì)的區(qū)別，它包含著一定的時(shí)代色彩和社會(huì)內(nèi)容，從另一個(gè)側(cè)面表現(xiàn)了作者的故國(guó)之思和家亡之恨，是苦難時(shí)代的靈魂絕唱，因而具有一定的典型意義。李清照南渡后正是在這種愁苦和悲憤中度過(guò)余生。

四、俊爽開(kāi)朗，超脫豪邁，倜儻有丈夫氣的陽(yáng)剛之美 李清照既然是個(gè)女詞人，她的詞自然未能擺脫閨閣之氣，但這決不能視同一般的“閨閣詞”。沈曾植《菌閣瑣談》就說(shuō) “易安倜儻，有丈夫氣，乃閨閣中之蘇、辛，非秦、柳也” ①。這個(gè)評(píng)價(jià)指出了蘊(yùn)藏在李清照閨閣風(fēng)姿中的特殊氣質(zhì)，她的詞既有女性的溫柔靈慧，又有著一般女子所缺乏的俊爽和開(kāi)朗特點(diǎn)，是溫婉中有遒逸之氣，旖旎中透出剛健、灑脫、俊爽。即便是一些感時(shí)傷懷的低回沉吟，追念往事的凄苦之詞，其中也流動(dòng)著一種爽逸之氣，與一般流行的香軟的詞風(fēng)異趣而別樹(shù)一幟。她能把委婉的情思與超脫的襟懷融合起來(lái)，使詞婉約而不綺糜，柔中帶剛，于柔媚中蘊(yùn)含激昂豪邁氣勢(shì)，倜儻而有丈夫氣?！稘O家傲》一詞就充分展示了她精神境界雄奇闊大的一面：

天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。仿佛夢(mèng)魂歸帝所，聞天語(yǔ)，殷勤問(wèn)我歸何處。我報(bào)路長(zhǎng)嗟日暮，學(xué)詩(shī)謾有驚人句。九萬(wàn)里風(fēng)鵬正舉。風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去。

這首《漁家傲》它借助于夢(mèng)境的描述，創(chuàng)造出一個(gè)幻想中的神話世界，充分反映出作者對(duì)生活的熱情、對(duì)自由的向往和對(duì)光明的追求。這首詞給人印象最深的是大膽而又豐富的想象。作者創(chuàng)造出虛無(wú)縹緲的夢(mèng)境，把閃爍的星群想象成為掛滿篷帆的航船，這樣的神來(lái)之筆出自李清照這樣一個(gè)封建社會(huì)的女子，確實(shí)是驚人的。

在詞中，詞人通過(guò)神奇瑰麗的想象，把自己置身于廣袤無(wú)垠的太空，不顧“路長(zhǎng)”“日暮”，在九萬(wàn)里風(fēng)的推動(dòng)下，神游太空。反應(yīng)了李清照不滿現(xiàn)狀，要求打破沉悶狹小生活空間的愿望。雖然詞中沒(méi)有出現(xiàn)象《烏江》詩(shī)的直語(yǔ)豪言，但我們能感受到李易安不遜須眉的那份颯爽豪氣，一個(gè)漂零無(wú)依的女詞人竟渴望借助萬(wàn)里鵬風(fēng)，把自己投入到入神仙般的奇異世界，這奇異的神仙世界，是詞人理想與精神寄托之所在。這首詞具有闊大而又豪邁的氣度，既有李白的放浪姿肆，又具有杜甫的沉郁頓挫，這二者巧妙地結(jié)合在一起，終于使這首《漁家傲》成為《漱玉集》中獨(dú)具特色的詞篇。

李清照的詞倜儻有丈夫氣，從她的許多言行舉止中就可以看出。她的《烏江》詩(shī)“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。至今思項(xiàng)羽，不肯過(guò)江東”，憂國(guó)之念，輝宏之志，不下陸游《詩(shī)憤》，”生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄"，這發(fā)自一個(gè)柔弱女子筆端的錚錚誓言和心靈的告白，令多少七尺男兒感奮不已。這是李清照為后人留下的萬(wàn)代悲歌，也是其本人坎坷經(jīng)歷及執(zhí)著求索精神的概括和總結(jié)，從中我們不難窺視到曠代才女才藝的超群，動(dòng)感的文思，心靈的高潔，還感受到正直文人忠貞溫婉人格的魅力，而顯示其性格剛烈一面。

總之，李清照文學(xué)作品的內(nèi)容，大多是局限于個(gè)人的生活天地，她通過(guò)抒寫(xiě)個(gè)人的歡樂(lè)、痛苦、悲哀和理想，形象地展示她自己的內(nèi)心世界，概括地反映她自己走過(guò)的人生道路。我們從中可以看到，一個(gè)有才華、有抱負(fù)、有理想的女子，怎樣被禁錮在寂寞深閨和蕭條庭院之中；我們還可以看到一個(gè)活潑開(kāi)朗的少女怎樣變成一個(gè)郁郁寡歡、多愁善感的人；我們還可以看到，由于國(guó)家衰亡、中原淪喪，迫使她流離失所，最后在愁苦不堪中結(jié)束自己的一生。從總體說(shuō)來(lái)，李清照的詩(shī)詞藝術(shù)風(fēng)格是精湛高妙的。李清照作為封建社會(huì)的一個(gè)文化女性，能夠沖破封建社會(huì)的重重枷鎖，投奔自然，直面社會(huì)，是難能可貴的，在她心靈深處閃爍著愛(ài)國(guó)熱情和關(guān)注國(guó)事的積極精神為后人所稱(chēng)道，其“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄”的高尚情操激勵(lì)著一代又一代的仁人志士為國(guó)捐軀。今天，重溫李清照的文學(xué)作品，仍然覺(jué)得李清照人格魅力光彩照人，與眾不同。參考文獻(xiàn)：

周汝昌等 《唐宋詞鑒賞詞典》 上海辭書(shū)出版社1988年版 吳熊和 《唐宋詞通論》 浙江古籍出版社1989.3第二版

第二篇：論李清照詞的分期及其風(fēng)格的演變

黑龍江省高等教育自學(xué)考試 漢語(yǔ)言文學(xué)專(zhuān)業(yè)本科畢業(yè)論文

論文題目

試論李清照南渡前后詞風(fēng)的異同

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內(nèi)容提要

李清照的性格、思想、個(gè)性特征，作品的思想內(nèi)容、社會(huì)意義和風(fēng)格特色在其研究史上，都有一定的爭(zhēng)議。她是我國(guó)南宋時(shí)期杰出的女作家，詞詩(shī)文以及相應(yīng)的理論都取得了公認(rèn)的成就，其生平（1084－1151）經(jīng)歷了宋朝由統(tǒng)一到分裂的過(guò)程。國(guó)難導(dǎo)致家難，而兩難又使敏感的她在意識(shí)范圍內(nèi)自覺(jué)不自覺(jué)的發(fā)出恢復(fù)故國(guó)、回歸故土的身世之嘆，詞正是她的這種思想的外顯。而這一歷史政治的演變，很自然的就把李清照南渡前后的詞風(fēng)分隔開(kāi)來(lái)。前期的李清照由于家庭的原因，衣食無(wú)憂，這尤其表現(xiàn)在以少女時(shí)代的生活為題材的詞上。而后期面臨國(guó)家淪亡，家園被占，家庭的變故，詞風(fēng)及詞的內(nèi)容也由前期的生活題材轉(zhuǎn)換成身世滄桑，家園之戀，親人之思，基調(diào)也轉(zhuǎn)變?yōu)楸瘔焉n涼。這也是本文想要論述的重點(diǎn)內(nèi)容之一。同時(shí)，本文也將對(duì)李清照南渡前后詞風(fēng)的一致性做一點(diǎn)分析。

關(guān)鍵詞：中國(guó)古代文學(xué) 李清照 南渡前后 風(fēng)格異同

試論李清照南渡前后詞風(fēng)的異同

引 言

在中國(guó)幾千年?duì)N爛的文學(xué)發(fā)展史上，宋代才華橫溢的女詞人李清照以獨(dú)創(chuàng)的藝術(shù)風(fēng)格，卓然自成一家，躋身于文學(xué)大家之中。她長(zhǎng)于詩(shī)詞，通曉音律，工散文，能書(shū)畫(huà)，在詩(shī)、詞、文、賦、文藝批評(píng)各方面都有杰作。但是更能代表她創(chuàng)作成就的，表現(xiàn)其藝術(shù)思想的，還要數(shù)她的詞。

李清照歷來(lái)被公認(rèn)為是中國(guó)古代成就最高的女詞人，她的詞不僅在女詞人當(dāng)中無(wú)人堪比，甚至與眾多杰出男詞人的詞作相比也有過(guò)之而無(wú)不及，被稱(chēng)為婉約派的代表人物（“婉約以易安為宗”）。

筆者分析了李清照的詞作和生活經(jīng)歷，以及前人對(duì)李清照的研究成果，認(rèn)為李詞以南渡為界分為前后兩期，前后期詞風(fēng)既有很大的差異性，在某些方面又有前后貫通的一致性。

一

李清照前期的詞風(fēng)格雅致，總結(jié)起來(lái)三個(gè)字：真、善、美——思想感情真，表現(xiàn)意境美，并把這種感情上的真通過(guò)卓越的表現(xiàn)手法上升為藝術(shù)上的美，達(dá)到真善美的統(tǒng)一。其前期最具有代表性的詞作是《如夢(mèng)令》和《一剪梅》

“常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺”。

“紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？雁字回時(shí)，月滿西樓。花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭”。

前期的李清照作為一個(gè)才華出眾，感情豐富的女子，難免對(duì)人生未來(lái)報(bào)有更多的理想主義態(tài)度。在詞中可以看出家庭對(duì)于李清照的教育處于比較放任的狀態(tài)。出游時(shí)的所見(jiàn)所聞，如“沉醉不知?dú)w路”，“興盡晚回舟”都是其當(dāng)時(shí)生活態(tài)度的生動(dòng)寫(xiě)照。此間的“醉”，既可以理解為陶醉于自然界的景物，亦可以當(dāng)作“醉酒”來(lái)講，從她的性格脾氣以及父親家教方面的舉措來(lái)推測(cè)，她醉的可能性也不是沒(méi)有的。而“不知?dú)w路”之后絲毫沒(méi)有半點(diǎn)驚慌，不曾有擔(dān)心父母責(zé)怪的懼色，反而興致勃勃的“驚起一灘歐鷺”，語(yǔ)調(diào)輕松歡快，語(yǔ)言清新，自然流暢。充分顯示出少女時(shí)代的李清照性格直率、大膽、無(wú)憂無(wú)慮和其對(duì)自然的喜愛(ài)。景物的陶冶成為李清照早期教育的一個(gè)方面，同時(shí)培養(yǎng)了李清照對(duì)生活的熱愛(ài)以及敏感而獨(dú)到的審美能力。在中國(guó)眾多的詩(shī)人中，能將自己的真性情訴諸于紙上的“真詩(shī)人”，千百中不過(guò)三四人而已，李清照便是這最少數(shù)的真詩(shī)人中的一個(gè)。

相比之下，《一剪梅》所表達(dá)的心情就比寫(xiě)《如夢(mèng)令》時(shí)要成熟了許多，少婦相思成了這一階段的重要主題（“獨(dú)上蘭舟”，“一種相思，兩處閑愁”）。雖然身在寬松的家庭環(huán)境中，和丈夫也相親相愛(ài)，但也有其要憂慮的地方，從中我們可以看到她的思想歷程發(fā)生了變化。內(nèi)容上顯現(xiàn)家境的慢慢變遷，語(yǔ)言上精練準(zhǔn)確，雖經(jīng)錘煉但看起來(lái)仍然出乎自然，形象生動(dòng)的語(yǔ)言構(gòu)造出感人至深的思與愁，以至于后世流傳。

“輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟”那是一種怎樣輕盈？“才下眉頭，卻上心頭”那又是何等的纏綿！心的靈動(dòng)，并不是普通的人所容易體驗(yàn)得到的。這里除了有她寫(xiě)作的天分外，更重要的是她感情上的真摯。這一階段她的創(chuàng)作并不乏佳作名篇，除了《一剪梅》而外，還有《醉花陰》（薄霧濃云愁永晝）、《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》（香冷金猊）等寫(xiě)來(lái)都不同凡響，耐人尋味，不僅表現(xiàn)了詞人超群的藝術(shù)才華，而且反映了她對(duì)愛(ài)情、對(duì)生活的真摯執(zhí)著的態(tài)度，不同于浮淺庸俗之作。

伴隨相思之作，李清照前期詞也不乏惜春悲秋的題材，如《如夢(mèng)令》（昨夜雨疏風(fēng)驟），詞人對(duì)自然界的細(xì)微變化，有細(xì)入毫芒的體會(huì)，表達(dá)了其對(duì)美好事物無(wú)比憐惜的思想感情。

縱向查看李清照的思想發(fā)展的歷史，我們可以得到以下結(jié)論：少女時(shí)代無(wú)憂無(wú)慮，性格開(kāi)朗活潑；少婦時(shí)期惆悵而壓抑，家庭變故后，境況變得越來(lái)越艱難，直到南渡寄居金華，她的詞中充滿了過(guò)去從沒(méi)有過(guò)的愁苦悲涼的情緒。如《武陵春》（風(fēng)住塵香花已盡）、《聲聲慢》（尋尋覓覓）、《孤雁兒》（藤床紙帳朝眠起）、《永遇樂(lè)》（落日熔金）等作品，都是一個(gè)備受折磨婦女的心靈傾訴。在靖康之亂前，李清照過(guò)的是高潔平靜的學(xué)者生活，她與丈夫趙明誠(chéng)“食去重肉，衣去重彩，（1）首無(wú)明珠翡翠之飾，室無(wú)涂金刺繡之具”，把節(jié)省下來(lái)的錢(qián)購(gòu)買(mǎi)書(shū)畫(huà)名器，沉醉在金石文物的整理研究中。金人入侵的戰(zhàn)火毀壞了李清照靜謐的書(shū)齋，國(guó)破、家毀、夫亡，只身奔亡，顛沛流離。在民族淪亡的大災(zāi)難中，李清照受到了種種打擊。在經(jīng)歷了一連串的變故之后，在她抒發(fā)個(gè)人身世感情的作品中，失去了曾經(jīng)有過(guò)的歡樂(lè)明快的調(diào)子，有的是無(wú)邊的痛苦和深刻的憂郁。

這里應(yīng)該特別注意的是，李清照坎坷的遭遇是與國(guó)家的危亡、民族的苦難聯(lián)系在一起的。靖康亂后，李清照“飄零遂與流人伍”，代表了在民族災(zāi)難中階級(jí)地位下降的一部分士大夫階層。他們與普通人民接近并有相似的命運(yùn)與共同的愿望。正如十八世紀(jì)德國(guó)美學(xué)家萊辛所說(shuō)：“那些處境和我們相近的人的不幸，必然能最深刻的打入我們（2）的靈魂深處”。李清照的后期抒發(fā)悲傷愁苦情感的詞作，撥動(dòng)了每一個(gè)不幸者的心弦。

李清照后期寫(xiě)的詞，不僅抒發(fā)了個(gè)人身世之悲，而且寄寓了深沉的故國(guó)之思，表現(xiàn)了李清照的愛(ài)國(guó)主義情感。如《蝶戀花》上闋：

永夜懨懨歡意少，空夢(mèng)長(zhǎng)安，認(rèn)取長(zhǎng)安道。為報(bào)今年春色好，花光月影宜相照。

在這里，長(zhǎng)安代指北宋故都汴京。通過(guò)夢(mèng)長(zhǎng)安，表現(xiàn)了詞人對(duì)北方淪陷區(qū)的懷念。又如《永遇樂(lè)》（落日熔金）一詞，曾深深的感動(dòng)了南宋末年的愛(ài)國(guó)詞人劉辰翁。他受李清照的啟發(fā)，也填了一首《永遇樂(lè)》，序中說(shuō)：“誦李易安《永遇樂(lè)》，為之涕下，今三年矣。每聞此詞，輒不自堪，遂以其聲，又托之易安自喻，雖辭不及，而悲苦過(guò)之?！痹趧⒃~中象這樣標(biāo)明效法前人的僅此一見(jiàn)，可見(jiàn)這首詞的愛(ài)國(guó)思想感人至深了。從詞史上看，用詞的形式表現(xiàn)愛(ài)國(guó)思想，李清照是較早的一個(gè)。

由于心境的極大變化，李清照詞在前后期所選取的題材是有許多不同的。前期詞中多以少女閑游、少婦閑愁等作為題材，前引的《如夢(mèng)令》、《醉花陰》、《點(diǎn)絳唇》等都是如此的。而后期詞作題材明顯有了變化，例如她的名作《漁家傲》：

天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞，仿佛夢(mèng)魂歸帝所，聞天語(yǔ)，殷勤問(wèn)我歸何處。

我報(bào)路長(zhǎng)嗟日暮，學(xué)詩(shī)漫有驚人句，九萬(wàn)里風(fēng)鵬正舉。風(fēng)休往，蓬舟吹取三山去。

這首詞在楊敏如先生看來(lái)是李清照早期作品，并且說(shuō)是一首豪放（3）詞，“有蘇辛之風(fēng)”。這個(gè)觀點(diǎn)筆者不能茍同。這首詞從意境上來(lái)看顯然是一首后期詞。陳祖美先生在《李清照評(píng)傳》中指出《漁家傲》作于李清照47歲時(shí)，顯然屬于后期作品。作品中寫(xiě)“仿佛夢(mèng)魂歸帝所”，顯然是懷念故人于地下?！耙笄趩?wèn)我歸何處”，作者心情迷茫，不知何處可去。詞人到了后期才會(huì)有這樣的心境。詞中“蓬舟吹取三山去”的做法，寫(xiě)出了詞人消極思隱的心境，卻有蘇軾《西江月》中的結(jié)句“人生如夢(mèng)，一樽還酹江月”的心意?！稘O家傲》這首詞在題材上選用了自己走投無(wú)路、學(xué)無(wú)所用的心境，用“星河”、“帝所”、“天語(yǔ)”、“篷舟”、“三山”等意象，以驚人的想象力將它們?nèi)诤显谝黄?，?xiě)出了詞人的心情，詞人前期作品中并無(wú)此類(lèi)。

李清照前后期詞的差異還表現(xiàn)在她對(duì)意象選取的不同。李清照詞中用了“酒”這個(gè)意象，但是前后期詞中的“酒”并不相同。前期有“濃睡不消殘酒”（《如夢(mèng)令》）、“沉醉不知?dú)w路”（《如夢(mèng)令》）、“東籬把酒黃昏后”（《醉花陰》）、等等，其中酒意，不是歡愉的游興詩(shī)意，就是無(wú)聊的散愁閑情。而后期詞則大大不同，“故鄉(xiāng)何處是，忘了除非醉。沉水臥時(shí)燒，香消酒未消”（《菩薩蠻》）、“新來(lái)瘦，非干病酒，不是悲秋”（《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》）等等，其中酒意再無(wú)以前之歡快和興致，而是充滿了愁情悲苦，詞人借酒澆愁，然而愁濃不可片刻止息。

“雪”在李詞中也用得較多，前后期取向同樣是截然不同的，前期有“雪消玉瘦，向人無(wú)限依依”，后期就有“莫恨香消雪減，須給道歸跡情留”。前期“年年雪里”，后期卻是“試燈無(wú)意思，踏雪沒(méi)心情”?？梢?jiàn)詞人是非常喜歡雪的。在北方，年年下雪，詞人也年年踏雪賞雪，而住在南方后，雪比以前少了，難得下一次，詞人卻也難以再提起游興，只任它“香消雪減”去了。詞人非不愛(ài)雪，只為愁情滿懷，什么事都難提起興致來(lái)了。取向上的不同，從一個(gè)側(cè)面反映出李前后期詞情感上的差異。

二 在研究李清照詞作的論文中，講述李詞前后期相異的很多，但對(duì)于其前后一致性則言之甚少。其實(shí),雖然李清照前后期詞在風(fēng)格上、感情上有了很大的變化，但是稍加分析就不難看出其中有許多前后連貫的相同點(diǎn)。

首先，李清照前后期詞都具有感情強(qiáng)烈奔放的特點(diǎn)，然而表達(dá)這種感情的方式又不是爆發(fā)似的呼喊，而是很講究技巧和形式的。如前期詞《點(diǎn)絳唇》：

蹴罷秋千，起來(lái)慵整，纖纖手，露濃花瘦，薄汗輕衣透。見(jiàn)客入來(lái)，襪刬金釵溜。和羞走，倚門(mén)回首，卻把青梅嗅。

這首小詞，描寫(xiě)少女好奇而羞澀的情懷，感情質(zhì)樸真摯，作者用“溜”、“走”、“回首”、“嗅”四個(gè)動(dòng)作，把一個(gè)芳華少女這種情懷活靈活現(xiàn)地描畫(huà)出來(lái)。

后期詞感情則更加奔放，如《蝶戀花》詞中“四疊陽(yáng)關(guān)，唱到千千遍”句，陽(yáng)關(guān)本只有三疊，然而作者面對(duì)丈夫的冷落，為了挽留丈夫卻唱出了四疊陽(yáng)關(guān)，還要唱到千千遍，這種情感是多么強(qiáng)烈，而作者表達(dá)這種感情的形式又是如此巧妙。又如《武陵春》中“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁”一句，寫(xiě)出了作者愁濃似海，不可估測(cè)，卻又沒(méi)有正面寫(xiě)愁，而用有形的舟載不動(dòng)無(wú)形的愁來(lái)反襯愁的無(wú)窮無(wú)盡。

其次，李清照的詞作敢于創(chuàng)新，這在她前后期詞中都有很鮮明的表現(xiàn)。例如，她的《如夢(mèng)令·詠海棠》中“知否，知否，應(yīng)是綠肥紅瘦”一句，前人評(píng)曰：“此詞蓋用其語(yǔ)點(diǎn)綴，結(jié)句尤為委曲精工，含蓄無(wú)窮之意焉。可謂女流之蘊(yùn)思者矣?！瘛织B得有味，‘綠肥紅瘦’創(chuàng)獲自婦人，大奇?！贝嗽~是易安十七歲時(shí)所作，而作品中已敢創(chuàng)造新語(yǔ)。到后期詞中，創(chuàng)新之語(yǔ)更多。如《永遇樂(lè)》中“落日熔金，暮云合璧”句，《武陵春》中的結(jié)句等等。另外，她的名作《聲聲慢》，開(kāi)頭用了七對(duì)疊字，并且她還大膽的把“將息”、“得黑”、“次第”、“了得”等被當(dāng)時(shí)正統(tǒng)文人鄙視的新鮮活潑的口語(yǔ)詞匯吸收進(jìn)詞里來(lái)，以淺俗之言，發(fā)清新之意，從而達(dá)到了翻陳出新，化俗為雅的目的。在李清照前，柳永善于運(yùn)用俚俗的語(yǔ)言來(lái)反映中下層市民的生活面貌，但是提練不夠。有些方言俚語(yǔ)過(guò)于俚俗，甚至使人費(fèi)解。李清照運(yùn)用民間俚語(yǔ)，則是經(jīng)過(guò)精選的，她采用的是新鮮活潑、富有生命力的民間口語(yǔ)，真可謂是前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者，韻味無(wú)窮。

另外，李清照的詞作中一直表達(dá)出一種歸隱的愿望，詞非常貼近自然，隱然一種孤傲、清新之氣。她曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，“便有飯蔬衣？窮避鄉(xiāng)絕域，盡天下古文奇字之志。”（4）又說(shuō)“甘心老是鄉(xiāng)矣?！鼻捌谠~作中，多用“東籬”這個(gè)意象，如“人情多，何須更幾，澤畔東籬”，“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖”?！皷|籬”顯然出自陶淵明的詩(shī)句“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山”。其中的歸隱之意非常明白。另外她的詞中常用梅、菊自比，如“梅定妒，菊應(yīng)羞，畫(huà)欄開(kāi)處冠中秋”“手種紅梅更好，又何必，憑水登樓”等等，更流露出李不與俗同的一面。后期詞中，李清照遭受了國(guó)破家亡之痛，然而她最懷念的還是青州幽居的生活，如《永遇樂(lè)》中說(shuō)道：“來(lái)相召，香車(chē)寶馬，謝他酒朋詩(shī)侶。中州盛日，閨門(mén)多暇，記得偏重三五?！彼嵌嗝磻涯钜郧啊伴|門(mén)多暇”的清閑生活?。‖F(xiàn)如今縱有寶馬香車(chē)，詩(shī)侶酒朋，也難以再提起游興。此刻她心中自然在念著她的霜菊雪梅，思念著青州時(shí)的閑散生活。

李詞中還有許多一脈相承、前后相繼的東西。例如她擅用修辭手法，擬人、比興等在她的作品中屢屢出現(xiàn)。她的詞基本上都謹(jǐn)守音律，用韻平整。

結(jié) 語(yǔ)

經(jīng)過(guò)上文對(duì)李清照作品及其身世經(jīng)歷的研究和分析，我們可以得出以下結(jié)論：李清照南渡前后的詞風(fēng)既有很大的變化，又一脈相承。李清照的詞一向被人們看成婉約派的代表，與李白、李后主共稱(chēng)“三（5）李”評(píng)價(jià)還在秦觀、周邦彥之上，因此準(zhǔn)確把握李清照詞對(duì)婉約詞的研究有很大的幫助。

注釋?zhuān)?）《金石錄后序》。（2）《漢堡劇評(píng)》。（3）《北師大學(xué)報(bào)》（社科版）1979年第5期。（4）《金石錄后序》。（5）明楊慎《詞品》。參考文獻(xiàn)

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《李清照〈詞論〉的達(dá)詁與確評(píng)》，張惠民文，《李清照集校注》，王汝禮校著，中華書(shū)局1994年5月第1版?！对囌摾钋逭账芪簳x人物及文學(xué)影響》，劉瑞蓮文，《文學(xué)遺產(chǎn)》1993年1月第64-67頁(yè)，又見(jiàn)《人大復(fù)印資料》1993年第2期第104-107頁(yè)。《談李清照詞前后期的變化》，王汝禮文，《南通師范大學(xué)學(xué)報(bào)》1993年2月第132-142頁(yè)。

《李清照評(píng)傳》，陳祖美著,南京大學(xué)出版社1995年9月第1版。

《李清照詩(shī)文選譯》，巴蜀書(shū)社 1990年6月第1版。

第三篇：李清照詞前后期風(fēng)格對(duì)比分析

李清照詞前后期風(fēng)格對(duì)比分析

我們?cè)谫p析詩(shī)詞時(shí),經(jīng)常要提到“知人論世”，也就是說(shuō)要結(jié)合詩(shī)人本身的遭遇以及具體的創(chuàng)作背景來(lái)理解有關(guān)詩(shī)詞的內(nèi)容。因?yàn)?，?shī)詞作為文藝創(chuàng)作的一種形式，它必定也是來(lái)源于現(xiàn)實(shí)的，它所表達(dá)的情感也必定是作者在現(xiàn)世界中的生活的具體投射。故而，了解詩(shī)人的生活背景對(duì)于更好的理解詩(shī)人，理解作品有著重要的意義。本文也正是想從這一角度，來(lái)對(duì)李清照的有關(guān)詞作作進(jìn)一步的賞析。關(guān)鍵詞：李清照

詞

知人論世

李清照是宋代詞壇上的一顆明星，在古代詩(shī)歌史上放射出燦爛奪目的光輝。然而，我們不難發(fā)現(xiàn)，她的詞以南渡為界，很明顯地呈現(xiàn)出兩種不同的風(fēng)格。南渡前，生活安逸幸福。其前期詞的風(fēng)格是細(xì)膩婉轉(zhuǎn)的。而南渡后，國(guó)破家亡，丈夫離世更是壓垮她的最后一根稻草，故而后期詞的風(fēng)格卻是蒼涼凄楚的。前期詞的主要內(nèi)容及風(fēng)格

李清照從小就生活在一個(gè)文學(xué)氣氛十分濃厚的家庭里，耳濡目染，使她幼年即通文墨，加上聰慧穎悟，才華過(guò)人，這些都為她后來(lái)從事詞的創(chuàng)作打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。李清照在二十歲左右與山東諸城的一個(gè)太學(xué)生趙明誠(chéng)結(jié)婚?；楹?，夫妻倆有著共同的趣味和愛(ài)好，精神生活十分和諧，使她沉醉在一種無(wú)尚的幸福里。她這一時(shí)期除了偶爾因?yàn)檎煞蛲獬龆械揭环N淡淡的哀愁和寂寞外，生活是平靜而美好的。這就是她前期作品創(chuàng)作的生活基礎(chǔ)，也是她后期作品所時(shí)時(shí)追憶的實(shí)際內(nèi)容。A.出嫁前 a.點(diǎn)絳唇

蹴罷秋千,起來(lái)慵整纖纖手,露濃花瘦,薄汗輕衣透,見(jiàn)有人來(lái),襪鏟金釵溜,和羞走,倚門(mén)回首,卻把青梅嗅。

此詞寫(xiě)少女初次萌芽的愛(ài)情。詞的上片寫(xiě)玩秋千的精神狀態(tài)。時(shí)間是在春天的早晨,地點(diǎn)是在花園.整個(gè)上片都是寫(xiě)人的神態(tài),唯此以雨寫(xiě)景.然而也同時(shí)烘托了人物嬌美的風(fēng)貌。它以精湛的筆墨描繪這位少女怕見(jiàn)又想見(jiàn),想見(jiàn)又不敢大明大白的去見(jiàn)的微妙心理.然而最后她還是利用“嗅青梅”這一細(xì)節(jié)掩飾一下自己,以便偷偷看他幾眼。b.如夢(mèng)令

記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。在這首詞中，表現(xiàn)出一位活潑率真、熱愛(ài)生活的女主人公形象。這里沒(méi)有絲毫的造作和粉飾，作者捕捉了閨閣生活中一次蕩舟的活動(dòng)，形象地描繪出女主人公欣欣然生氣勃勃，多情地愛(ài)惜芳華的性格。B.出嫁后

告別了無(wú)拘無(wú)束、歡快活潑的少女時(shí)代，婚后，由于丈夫要經(jīng)常外出游學(xué)、做官，短暫的離別，也給多情的詞人帶來(lái)悲愁和苦悶。于是，她在作品中表現(xiàn)真摯的夫婦之情的愛(ài)情詞也是這一時(shí)期的內(nèi)容。醉花陰。九日

薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷(xiāo)金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗櫥，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷(xiāo)魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

這首詞細(xì)致地描摹難描的相思：重陽(yáng)佳節(jié)，懷念遠(yuǎn)人的心更甚。卻自始至終并未直接說(shuō)明這一點(diǎn)，只是平鋪直敘地寫(xiě)周?chē)目陀^景物。最后兩句，“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”，卻突然地把主人公內(nèi)心的秘密深刻的揭示出來(lái)，使讀者理解到原來(lái)活動(dòng)在這平淡環(huán)境里的人物，內(nèi)心卻隱藏著難以排遣的別離的苦悶。

二、后期詞的主要內(nèi)容及風(fēng)格 A.孤苦及故土之思 a.《武陵春》

風(fēng)住塵香花已盡,日晚倦梳頭.物是人非事事休,欲語(yǔ)淚先流.聞?wù)f雙溪春尚好,也擬泛輕舟.只恐雙溪舴艋舟,載不動(dòng),許多愁。

此詞寫(xiě)于作者晚年避難金華期間,時(shí)在紹興四年(1134)金與偽齊合兵南犯以后.其時(shí),丈夫既已病故,家藏的金石文物也散失殆盡,作者孑然一身,在連天烽火中飄泊流寓,歷盡世路崎嶇和人生坎坷,因而詞情極為悲苦。

b.李清照南渡后的名篇《聲聲慢·秋情》：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚?！痹~的一開(kāi)首就用了十四個(gè)疊字，緊緊抓住了人們的心靈，使人對(duì)一個(gè)孤苦無(wú)依的老人的凄涼處境產(chǎn)生了無(wú)限的同情，而“梧桐更兼細(xì)雨。到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，這次第，怎一個(gè)愁字了得！”仿佛每點(diǎn)雨滴都如鋼針釘在詞人頭上，擊中心靈痛處，激起一層層漣漪。令人悲痛欲絕。B.盼望收復(fù)失地的強(qiáng)烈愿望和對(duì)南宋小朝廷偷安茍活的鞭撻和批判。《永遇樂(lè)·元宵》：“落日熔金，暮云和壁，人在何處！……”通過(guò)“元宵佳節(jié)”的今昔對(duì)比，對(duì)當(dāng)年的“中州盛日”進(jìn)行著親切的，同時(shí)也是凄楚的回憶。C..孤雁兒

世人作梅詞,下筆便俗.予試作一篇,乃知前言不妄耳.藤床紙帳朝眠起,說(shuō)不盡,無(wú)佳思.沉香斷續(xù)玉爐寒,伴我情懷如水.笛聲三弄,梅心驚破,多少春情意.小風(fēng)疏雨蕭蕭地,又催下,千行淚.吹簫人去玉樓空,腸斷與誰(shuí)同倚一枝折得,人間天上,沒(méi)個(gè)人堪寄.此詞是悼念亡夫之作.通過(guò)日常生活中觸景生情的描寫(xiě),發(fā)抒悲涼凄苦的感情.香斷爐寒與情懷如水,情景交融.梅花初放的景色,本應(yīng)使人喜悅,但詞人卻用“驚破”,“多少春恨意”來(lái)發(fā)抒感情“驚破”.二字用得很妙,表面上是寫(xiě)驚破梅心,梅花初綻,實(shí)際上詞人被輕快的笛聲驚醒,笛聲勾起她對(duì)往事的回憶.從以上的詞作來(lái)看，前后不同的生活遭遇對(duì)李清照的詞的創(chuàng)作產(chǎn)生了極其重要的影響。具體表現(xiàn)在以下三方面：

（一）語(yǔ)言風(fēng)格上。

其前期詞的語(yǔ)言清新自然，歡快美滿，偶爾有點(diǎn)閑愁點(diǎn)綴。如小詞《如夢(mèng)令》中繪了一幅夕陽(yáng)、碧水、青草、藕花、鷗鷺動(dòng)靜結(jié)合，相映成趣的美景。一群少女游玩歸來(lái)，“爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡”，寫(xiě)出了少女的頑皮，將人物當(dāng)時(shí)的心情寫(xiě)得活靈活現(xiàn)。而后期的詞以悲涼凄苦為主。其中愁苦與前期相比強(qiáng)烈沉重了許多。如“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁”等句無(wú)不描繪出一個(gè)消瘦，蒼老，愁緒滿懷的女人形象。

（二）對(duì)意象的選取上。

李清照的詞中用了“酒”這個(gè)意象，但是前后期詞中的“酒”并不相同。前期有“濃睡不消殘酒”、“東籬把酒黃昏后”等，其中的酒意，不是歡愉的游興詩(shī)意，就是閑處的無(wú)聊和散愁閑情。而后期則大大不同?！靶聛?lái)瘦，非干病酒，不是悲秋”等，其中的酒意再無(wú)以前之歡快的興致，而是充滿了愁情和悲苦，詞人借酒澆愁，然而由于愁濃的得不到片刻的止息。

（三）選取的題材上。

前期詞中多以少女閑游、少婦閑愁等作為題材，如《如夢(mèng)令》、《醉花陰?九日》等都是如此。而后期詞作題材有了明顯的變化，例如她的名作《漁家傲》，這首詞在題材上選用了自己走投無(wú)路、學(xué)無(wú)所用的心境，用“星河”、“帝所”、“天語(yǔ)”、“蓬舟”、“三山”等意象，以驚人的想象力把它們?nèi)诤显谝黄?，?xiě)出了詞人的心情，詞人前期作品中并無(wú)此類(lèi)。

李清照的詞作，在當(dāng)時(shí)的歷史條件下，起過(guò)積極的作用，在后世某些具體情況下，也有它的社會(huì)效果。就是在今天，她的大部分詞作，也還有一定的社會(huì)意義和藝術(shù)價(jià)值。對(duì)她的詞作里表現(xiàn)的那些比較感傷的情緒，我們應(yīng)該綜合其出身和時(shí)代環(huán)境來(lái)理解。至于她的藝術(shù)技巧，那就更應(yīng)當(dāng)為我們所繼承。

第四篇：風(fēng)格不同的開(kāi)場(chǎng)串詞

主題：似水柔情

親愛(ài)的朋友們，中國(guó)人常說(shuō)：“上善若水”，可以說(shuō)我們對(duì)水是情有獨(dú)鐘。水的無(wú)形、柔美、純凈都給人以美和崇高的遐想，而水的品質(zhì)當(dāng)然可以用來(lái)形容愛(ài)情相處的最高境界和狀態(tài)。今天，我們這對(duì)戀人S先生和Z女士就有著一段柔情似水的愛(ài)情。而這段感情是如何開(kāi)始的，他們又有著怎樣柔情似水的情懷，就讓我們拭目以待，并在今天的婚禮當(dāng)中去尋找答案吧！

主題：真愛(ài)?寶貝

有一份讓人羨慕的愛(ài)情，因?yàn)橛辛遂`魂的參與，這段愛(ài)情插上了天使般的翅膀，而變的無(wú)比純潔和高貴；有一段追逐夢(mèng)想的愛(ài)情，因?yàn)橛辛斯餐南蛲妥非蠖兊臒o(wú)比堅(jiān)強(qiáng)，這就是屬于L和J的一份真愛(ài)，這份愛(ài)除了擁有堅(jiān)強(qiáng)和純真之外，還有溫情、浪漫的部分，那一句親親“寶貝”的稱(chēng)呼就是浪漫最好的詮釋。

主題：知心愛(ài)人

知心相伴、牽手今生是每對(duì)愛(ài)人一生的夙求，從相識(shí)、相知、相戀走過(guò)的知心愛(ài)人才會(huì)更加懂得知心的難得和相愛(ài)的珍貴。今天，一對(duì)牽手走過(guò)5年相愛(ài)之路的戀人R和Z，相約人生新的交匯點(diǎn)，相約浪漫、神圣的婚禮殿堂，即將開(kāi)始一段全新的生活旅程。主題：摯愛(ài)家園

我們每一個(gè)人都在尋找情感的歸宿，能有一個(gè)溫馨、和睦的家是許多人最大、最幸福的夢(mèng)想。今天，我們的男女主人公W先生和Y女士他們就在茫茫人海中尋找到了自己的另一半，并即將組成一個(gè)幸福的家庭。然而在他們的心中，家應(yīng)該是一個(gè)由強(qiáng)大親情包圍，并孕育著一份浪漫愛(ài)情的地方。他們共同相信：只要有愛(ài)的存在，家就會(huì)是永遠(yuǎn)的幸福港灣。主題：愛(ài)?時(shí)間

時(shí)間是記憶的坐標(biāo)，在時(shí)間的坐標(biāo)系中，我們每一個(gè)人都在尋找著生命的價(jià)值和生活的意義。在現(xiàn)實(shí)中，我們不可能讓時(shí)間停頓或倒流，但是在情感的世界里，時(shí)間卻能因?yàn)槟炒问录蚰硞€(gè)人停下它匆匆的腳步，定格為長(zhǎng)久的記憶。今天，我們的婚禮和愛(ài)情故事就從畫(huà)面上這個(gè)對(duì)時(shí)間視為生命的人開(kāi)始。主題：守望幸福

幸福是什么？怎樣才能得到幸福？這需要用一生去尋覓。相愛(ài)的人常將得到愛(ài)情與幸福劃上等號(hào)，因?yàn)閻?ài)情就意味著浪漫和甜蜜，其實(shí)不然，愛(ài)情的美好只是短暫的記憶，而長(zhǎng)久的愛(ài)情卻需要一份耐心的守候。今天，這對(duì)知心愛(ài)人他們?cè)陂L(zhǎng)達(dá)6年的堅(jiān)守和期望中感悟著愛(ài)的真諦，體驗(yàn)著幸福的味道，一路走到著婚禮的殿堂。

第五篇：不同風(fēng)格的元夕詞

不同風(fēng)格的元夕詞

在古代，以元夕為題材的詩(shī)作很多，但不同風(fēng)格作者的作品體現(xiàn)的意境也是不同的。李清照和辛棄疾兩位大詞人的兩首元夕詞就分別代表了兩種不同的風(fēng)格，但在不同風(fēng)格中也會(huì)找到一些共同的因素。下面就以李清照的《永遇樂(lè)》和辛棄疾的《青玉案》做對(duì)比，尋找兩人在元夕詞創(chuàng)作上的相同點(diǎn)和不同點(diǎn)。

一、兩首詞的創(chuàng)作背景不同，所帶來(lái)的意境也不一樣。

《永遇樂(lè)》是敘述作者晚年在臨安的一段生活，此時(shí)宋金雙方都已暫停交戰(zhàn)，南宋臨時(shí)首都出現(xiàn)一片升平景象，在過(guò)節(jié)的日子里，人們又可以熱鬧地玩樂(lè)了。但此時(shí)寫(xiě)的不是作者的什么不幸遭遇，而是在訴說(shuō)元宵節(jié)日，作者不愿與來(lái)邀的朋友到外間游玩，寧肯呆在家里聽(tīng)人笑語(yǔ)。事情本來(lái)瑣細(xì)，可是通過(guò)這樣一些細(xì)微情節(jié)，卻十分深沉地反映了作者在歷經(jīng)滄桑以后的晚年的悲涼心境。翻閱《李清照傳》，我們可以發(fā)現(xiàn)李清照晚年同早年過(guò)著截然不同的生活。原本出生于書(shū)香門(mén)第的她與丈夫趙明誠(chéng)過(guò)著文史切磋，指事賭茶的恩愛(ài)生活，誰(shuí)知一場(chǎng)“靖康之亂”，中原淪陷，夫妻倉(cāng)皇南奔，趙明誠(chéng)又不幸在建康去世，她的生活從此發(fā)生殊絕的變化。因此，才有了她在元宵節(jié)中的悲涼感慨。

而辛棄疾在創(chuàng)作《青玉案》時(shí)，南宋朝廷主張對(duì)外屈辱投降的一派得勢(shì)，而堅(jiān)持抗戰(zhàn)的一派是失意的。前一派人，忙的是“歌舞湖山”，怕的是“和盟”破壞，千方百計(jì)要排斥后一派人，這不能不引起作者的憤慨。因此他在詞中鋪張了元宵的繁華之后，忽然轉(zhuǎn)過(guò)筆頭，特意塑造了一個(gè)異于那群醉生夢(mèng)死之徒的少女形象。這姑娘是美麗的，又是高潔的，正如屈原以美人香草作為寄托一樣，作者也把微意寄托在人物身上。這是與李清照《永遇樂(lè)》注重表達(dá)自己身世之感不一樣，《青玉案》注重表達(dá)作者的理想，即保家衛(wèi)國(guó)。

二、兩首詞都有塑造鮮明的形象——“自我”，但在“自我”之中也有所區(qū)別。李清照和辛棄疾在他們的詞作中，塑造了一系列“自我”形象”。這些形象都是從他們的生活經(jīng)歷和精神世界中，精選細(xì)節(jié)，并融入自己真摯情感于細(xì)節(jié)之中而創(chuàng)造出來(lái)的一個(gè)個(gè)具有個(gè)性化的、栩栩如生的抒情主人公形象。

《永遇樂(lè)》為我們塑造了一個(gè)經(jīng)歷了社會(huì)**，家庭悲劇演變之后，對(duì)一切事物都敏感多疑而又自甘寂寞的老婦形象，她正是晚年李清照的自我再現(xiàn)。

《青玉案》里的“那人”也是作者辛棄疾的品格自喻。辛棄疾力主抗戰(zhàn)屢受排擠，但他矢志不移，仍然堅(jiān)持抗擊金人，收復(fù)失地的主張，寧可過(guò)寂寞的閑居生活，也不肯趨炎附勢(shì)，不肯與主和派人物同流合污。作者正是通過(guò)歌頌這個(gè)女子來(lái)表達(dá)自己的志向、表現(xiàn)自己的人格。

李清照與辛棄疾由于性別及生活經(jīng)歷的不同，盡管他們?cè)谠~中都塑造了鮮明的自我形象，但李清照創(chuàng)造的則是封建社會(huì)的女性知識(shí)分子形象，而辛棄疾由于有著不同于一般文人的特殊經(jīng)歷，他所創(chuàng)造的則是一個(gè)個(gè)動(dòng)人心魄、蜚聲詞壇的英雄形象。

三、兩首詞雖寫(xiě)元宵節(jié)，但卻流露出不一樣的愛(ài)國(guó)情懷?！队烙鰳?lè)》中作者對(duì)今日元宵之畏與昔日元宵之樂(lè)兩種感受對(duì)照來(lái)寫(xiě)，融入了作者深沉的家國(guó)之恨、淪落之苦和暮年之悲，女人的那種獨(dú)特細(xì)膩的感情在詞中也表達(dá)得淋漓盡致。而辛棄疾在詞中確是通過(guò)描寫(xiě)元宵節(jié)的盛況，自己置身于那種繁華熱鬧之外，不肯同茍安者同流合污的不同凡俗的一種豪情壯志。

總結(jié)：李清照與辛棄疾分別為南宋婉約和豪放派的代表作家，雖然兩人在詞作風(fēng)格和精神上呈現(xiàn)出不同風(fēng)貌，但他們?cè)谛愿駳赓|(zhì)，思想境界，審美情趣等方面又呈現(xiàn)出異中存同的復(fù)雜現(xiàn)象，這就使得兩人的詞作在形象的塑造上，情感的抒發(fā)上，風(fēng)格的形成上具有某些共同特征。這是我們?cè)诒容^兩位詞人的元夕詞時(shí)應(yīng)該值得注意的地方。