第一篇：淺論李清照在詞史的地位

淺論李清照在詞史的地位

引 論

李清照是我國南北宋之交的一位慕名女詞人，自宋至今，稱譽者不計其數。自有文學史以來，李清照于文學史地位漸高：謝無量《中國大文學史》：“李格非女清照???亦以倚聲有名。”胡適《國語文學史》稱：“李易安乃是宋代一個女文豪?！编嵳耔I《中國文學史》說：“李清照是宋代最偉大的一位女詞人，也是中國文學史上最偉大的一位女詞人?！眲⒋蠼軇t認為李清照“是中國古典文學史有崇高地位的天才女作家?！保ā吨袊膶W發(fā)展史》）這些言詞并非都是慮美，都是有其充分理由的。筆者在些無意于爭論李清照究竟應稱“名家”還是“大家”，但稱好為一流的女詞人并不過分。那么李清照究竟是怎樣在詞史上占一度之地，而且有那樣崇高的地位呢？ 一個文學家于文學史上地位的確立，最根本的也是最主要的是看他（她）的作品。文學不是思辨的科學，而是形象思維的“人學”，所發(fā)它最根本反映的還是人類的自身情感，心理的歷程與變遷，以及與人密切相關的道德倫理，家教信仰等。因此，評價文學作品是否人類精神產品中的精華，還應從以下三個方面來看：首先是作品對社會精神或人類情感的反映深度；其次是作品中所表現出的個性；再次是對藝術技巧的開創(chuàng)或完善。李清照于詞史地位的確立，主要依憑于其作品（主要是詞）。她的詞作可發(fā)說是天才，情感理想的三位一體。在她的詞作中，表現了人類精神領域的一個重要組成部份──即女性情感世界，她發(fā)臻于完美的藝術技巧，充分展示了其個性，揭示了女性生活中婉美、多情的一面，而且以其不同時期的作品，構成了一部女性情感歷程的巨著。本文擬就從三個方面來論述。

一、女性情感世界的完全展示

與前代那些“應歌”填詞的作家不一樣，李清照只抒寫屬于她個人的獨特性情和真實感受，這是易安詞最顯著的特征。前代詞作者，多是些“雌男兒”模寫表現女性情感與生活的詞作，故清人田同之于《西圃詞說·詩之辨》中說唐宋詞中有一奇特現象，即“男子而作周音”。他們雖以寫男女傷離惜別為特長，并有過不少名作，但也有些難免發(fā)生隔靴搔癢乃至“偽情”的情況。再者，許多“雌男兒”為應歌笑歡娛之用，專寫妓女嬌揉賣弄的情態(tài)，其感情往往淺露輕浮，軟弱無力，甚至于隱含著一種猥褻的心理。即如“大得聲稱于世”⑴的柳永詞，也時有“辭語塵下”；⑵的弱點。而李清照的詞，多發(fā)至于本人腑肝之誠，“滿楮情至語”，把感性的生命部份發(fā)揚而光大了，故多有自然深摯之趣，沒有“雌男兒”模仿女性的忸怩作態(tài)，具有極強的生命力。李清照出生于一個富有文學修養(yǎng)的家庭，其父李格非是北宋著名散文家，史載其母王氏也“善屬文”。良好的教育，優(yōu)越的環(huán)境，加之以李清照天資聰慧，極富文學稟賦；又酷愛讀書，博聞強記，形成了詞人深厚的文學修養(yǎng)。其父母對待兒女教育的態(tài)度非常開明，所以她從小養(yǎng)成開朗的性格，其天才也得以發(fā)揮。王灼說她“自少年便有詩名，才力華脆，逼近前輩”。⑶我們可見的易安詞中，大約是她少年時代所作的僅有《點絳唇》一首：

蹴罷秋千，起來慷整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。

見客入來，襪劃金釵溜。和羞走，儔門回首，卻把青梅嗥。此詞意雖淺，卻可見李清照少年才力，以及她未出嫁前無憂無慮的少女生活的一個側面。作者用筆為自己作了一幅特殊格調的“肖像”。從線條上看，可能有點稚嫩，但并不纖弱；從構圖上看，雖是輕淺色勒，卻以傳神之筆略加點染，塑了一個純潔、活潑、聰毅、多情的少女形象。在封建社會里，要求女孩們“下面相逢，低頭看顧”，⑷而作者雖則“和羞走”，卻又“倚門回首”，假裝“把青梅嗅”，更何況還“襪劃金釵溜”，好一個“風魔相”。也難怪后人評說“清照乃名門閨秀，少有詩名，亦不致不穿鞋而著襪行瞳；含羞迎笑，倚門回道，頗似市井婦女之行徑，不類清照之為人?！雹刹⒁源藫写嗽~為存疑之作。實際上這首詞通過人物行動的描寫，刻畫了一位輕靈姿秀、活潑灑脫的少女形象，又揭示了她內心熱愛生活的情愫和精神韻致。這恰恰再現了作者少女時代不受封建禮教過多約束，生活的豐富多彩，而慧一些名門閨秀只知“學針鑿，刀剪縫”的生活；同時又再現了她敢于傳達自己的一首回憶少女生活的小令？《如夢令、常記溪亭日暮》：在這首小詞中，作者運用淺淡自然、樸實無華的語言，創(chuàng)造了一個耐人尋味的優(yōu)美意境，勾出一幅生機盎然的荷湖日暮圖。同時，我們又可看到一位活潑開朗、豪爽瀟灑的少女飄然而來。把這兩首詞中的少女形象一比較，不難看出許多共性，試問這還不何疑問？她──就是少女時代的李清照，充溢著青春活力與生活熱情，無憂無慮的李清照。

心緒激蕩，任性豪逸的少女時代過去了，李清照于18歲時適趙明誠。趙明誠也生于官宦也家，其父趙挺之曾官至徽宋朝宰相之位。而他卻自幼愛好金石書畫，同是一個才華橫溢、詩文俱佳的青年。夫妻二人在藝術志趣與文學修養(yǎng)方面頗多一致，經常一起唱和詩詞，一起整理古籍，共同搜集和研賞金石珍品，陶醉于藝術世界里，生活得十分幸福，真可謂“金石姻緣”。明趙杰稱其“佳人才子，千古絕唱”（《古今女史》）。這既是夫妻，又是詩友、學友、知音的甜蜜生活，更增進了二人的文學涵養(yǎng)與夫婦情感，也使得每一次夫妻別離卻給李清照的感情帶來強烈的沖擊。她把這種感情上的體驗，融進了詞篇，寫出了一首首膾炙人口的佳作。在《減字木蘭花、賣花擔上》一詞中，作者以活潑、清淅、淺俗的話言表現了一個少婦嬌羞動人的姿容。主席臺及她新婚初期閑適、幸福的生活。而當趙明誠受官遠行后，詞人滿心的使是對愛人的罹與向往。這種情感體現得最為明顯的是《一剪梅》： 紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄綿書來，雁字回時，月滿西樓?；ㄗ云闼粤?，一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。王國維說：“一切景語留情話”。⑺在這首詞中所有景物的描寫都包含作者情思，“紅藕”、“玉簟”“蘭舟”、“雁字”、“月”、“花”都融進了作者的相思之情，離別之苦。用話熨貼細，坦率深摯；表情熱情、大方、毫無扭捏之態(tài)。在此我們可見一個少婦在真摯地剖白內心、純真而又無計排遺的愛情軻知其愛之深，思之切，愁之苦，情之癡，真可謂“情不知所起，一往而深”。李清照婚后至南渡前這段時期，是其生活最為幸福美滿的時候，夫婦同志，伉儷情深；也是其藝術創(chuàng)作的成熟期，無論慢詞、小令均達到很同造詣。其學識更為淵博，藝術技巧更加嫻熟，已基本形成獨具特色的“易安體”。而詞中所蘊藕的情感多 于個人情感，獨抒相思離愁及悠閑適的生活情趣。靖康之變，李清照流亡江南，在短短幾年間，夫亡家破，她所珍愛的金石書畫珍品不多毀于兵 之中，或失子流離之間，幾乎喪失殆盡。李清照從此失去了較為優(yōu)裕的生活，以及志趣相投的伴侶、情感之寄托，然而她膝下又無兒女，其后半生過的是孤苦伶仃、孤獨飄零的生活，最后于凄涼悲慘的境地中悄然去世。這一段時期中，有幾年（清康元年──建炎三年）是隨夫處于不斷流徙、客居異鄉(xiāng)的生活。外族的入侵，破壞了詞人寧靜安定的生活，不停的逃亡，不停地遠離家園故土；社會的動蕩，現實的壓迫，讓她失去了許多美好的東西，現在她的心境又是何種狀況呢？這在《臨江仙》一詞中反映得最為明了： 庭院深深幾許，云窗霧閣常肓。柳梢梅萼漸分明。春歸種陵樹，人老建康城。感月吟風多少事，如今老去無成。誰憐憔悴更雕零，試燈無意思，踏雪莫心情。本詞寫出了她客居他鄉(xiāng)的落寞心情。庭院深閑，江南地濕多霧，無耐只得把窗兒也關上，柳樹、梅花已發(fā)枝芽，春歸時令好，人卻老；時移境遷，到此人地生熟，再也沒有與愛人吟風弄月的心情，就連元宵放燈的盛景也無興致去觀賞，更不用說去體味冬日踏雪了。整首詞不著一“愁”字，卻始終彌漫著一種淡淡的憂愁，這是種“栩栩然，荒荒然，幽然、悄然、無端的愁”。⑺這首詞情調低沉，作者心境之郁抑可想而知。而建炎三年八月，趙明誠因病去世于任上，李清照從此陷入極度悲痛之中，她為丈夫所作祭之中，曾有如下幾句： 白日正中，嘆龐翁之機捷；堅誠自墮，憐杞女之悲深。自此后她完全陷入“衰愁凄苦”的境遇，直到去。流落江湖的女詞人在這憂患余生中發(fā)出了低沉凄婉的聲音，而這正是她飽經憂患的后半生的靈魂絕唱，真如詩人趙翼所言：“時代不辜詩人辜，話到滄桑句便工”。這一期便產生了李清照的杰作《聲聲慢》：

尋尋覓覓、冷冷清清，凄凄慘慘戚戚乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵它，曉來風急，雁過也，最傷心，卻是舊時相識！

滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘！守著窗兒，獨自怎生得得黑？恬桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個、愁字了得！

這首詞被稱為千古佳作，佳世絕唱。整首詞便是作者晚年凄涼、愁苦境況的藝術寫照：在凄風苦雨的秋日黃昏，乍暖還寒的時節(jié)，晚來的寒風、雁兒南來，黃花憔悴，都深深融動了詞人滿情愁緒。歸來堂上烹茶猜書的日子，繁花壓枝，把玩書畫的春晚??都一去不復返了。故土的論、愛人的病去，以及世人無聊的誹謗，都是積郁在心頭的創(chuàng)痕?；\罩著她的是無盡的寂寞凄涼。“怎一個愁字了得”，“愁” 詞眼，在此處可不是以前“無端的愁”，而是刻骨銘心的痛，滲入心腑的衰愁、悲愁。王國維《宋元戲曲考》言：“寫情則沁人心脾，寫景則在人耳目，述事則如其口出是也?！痹诖怂姷氖枪录牌嗷獭⒂粲艄褮g的李清照，我們似乎已見她最后悲慘的結局 總之，李清照的全部詞作，構成了一部描述個人性性變化，展示心靈歷史的宏著，形成了一個完整的藝術系統(tǒng)。傅庚生評《聲聲慢》“此等心情，惟女兒能有之，此等筆墨，惟女兒能出之”。（《中國文學觀賞舉隅》）作者為閨閣中人，以詞自傳，展示了一個女性的豐富情感也正在于此。男性詞中所描述的女性形象，多表現的是她的某一心理細微側面，生活中的一鱗豐爪面已，零亂而不集中，形象沒有系統(tǒng)性，更難說有什么發(fā)展變化的個性，就是同是女性詞人（或詩人）也難與李清照相頡頑。即如“才華約絕代”的上官婉兒，其作品多為應制之作，實不足道也；留有詩集的薜濤，雖然也是才華出眾，作品清麗雋永，卻始終難脫風塵氣；花蕊夫人的《宮詞》數十首，然心境平淡無奇，而毫無婉轉曲折之意；與李清照同代的魏夫人、朱淑貞，前者詞作流傳其甚少，后者則仿于悲怨，還是陳廷焯的評價較為公允：“宋女人能詩詞者不少，易安為冠，次則朱淑真，次則魏夫人也?！雹?/p>

二、藝術風格的獨特性

自明以來論詞以婉約、豪放為限，張南湖云：“詞派有二，一曰婉約，一曰豪放。仆謂婉約以易安為宗，豪放惟和軒稱首。”（王士禎《花草蒙拾》轉引）明宋征壁評易安詞“其詞妍婉《四庫提要》也說李清照抗“抗軼周柳”，都指出了李清照詞風格婉約的特點。所謂婉約，就是以委婉曲折的手法來抒發(fā)含蓄微約的感情，簡言之即“曲徑通幽”。然而同是婉約，易安詞的個性化色彩更為明顯和突出。柔美是婉約派的共同特點，但不同作家有不同的表現。柳永多發(fā)露線俚，市民意識千足；周邦彥渾厚典雅，文人色彩濃厚；秦觀細賦婉麗，而“格力失之弱”。⑽李清照則揚長避短，把女性的柔情美，詩人的理想美和性格的陽剛美融為一體，形成自已獨特的藝術個性：婉中見直，柔中有剛。即前人所云“李易安詞無鉛粉氣”，⑾清陳適焯也說：“李易安詞能脫盡閨閣氣”《白雨齋詩話》被前人譽為“幽細凄清，聲情雙絕”的《醉花陽》是詞人向愛人傾吐重陽佳節(jié)深切思念之情的名篇： 薄霧濃云愁永盡，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把灑黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。上片寫白晝、夜間的孤獨難熬，下片追憶從前夫妻同賞秋菊，而以“人比黃花瘦”作結，傳達了自己因刻骨鏤心的思念而面容憔悴的情形。全詞無一字言及相思，而相思之深切又充溢字里行間，可謂委婉含蓄，“無一字不秀雅”，⑿但意思卻直率明白，“令人再三吟咀而有余味”。⒀ 線先生論易安詞云：“她的詞作，亦自有其精神面目，晏殊之和婉，歐陽修之深美，張先之幽雋，柳永之綿博，蘇軾之超曠，秦觀之凄迷，晏幾道之高秀，賀鑄之瑰麗，周邦彥之華，舉不足以限之。大抵于芬馨之中有神駿之致，適足以表現其胸懷祺韻?！保ā鹅` 詞說、論李清照詞》）李清照詞風韻之多樣樣，以及其“神駿之致”，最集中地體現在其詞中所謂“倜儻丈夫所”⒁上。李清照詞的“丈夫氣”主要指潛藏于詞中的勃郁震顫的感情激流，而非昂昂藏藏的關西大漢和潑辣的鐵板琵琶。而且李清照嚴格詩詞之別，即“詞之為體，要眇宜修”，⒂所以其豪氣表露得曲折隱約。主要在以下幾個方面表現出來：

易安詞中激蕩著大膽、強烈、真率的感情，易安詞與佳統(tǒng)的詞有所不同。李清照為人，愛則熱烈，愁則濃重，思之刻骨，怨之斷腸，形諸筆墨，則是抒情大膽、強烈、真率。對此，曾惹得一些性別守中庸的人大動肝火，大張撻伐，說她“出于小聽狹慧，構于氣習之陋，而未適乎情之正”。⒃與李清照同時代的王灼也說：“作長短句，??閭巷荒淫之語，肆意落筆，自古縉紳之家能文婦女，未見如此無顧籍也。??夸張筆墨，無所羞畏”。（《碧雞溫志》）而這恰恰從反面描述了易安詞的特點：“肆意落筆”，乃才氣豪縱；“無所畏羞”，乃真情噴薄，而“無顧藉”，當是易安為人之超邁塵俗?？坦堑南嗨己蜐庵氐某钤?，本是易安詞的重要內容之一。她詞中所表現出的相思纏綿、離愁別緒，卻于“季話中有骨”，⒄而不似一些婉約詞人陷入姚鼐所言的“頹廢而 幽”的境地。如“生怕離懷別苦，多少事，欲說還休。新來瘦，非干病灑，不是悲秋”。（《鳳凰臺上憶吹簫》）同時，易安詞反映了作者孤傲的性格和超曠的 懷，因而構成了高遠的意境。李清照“才高學博，近代鮮倫”，⒅處兩宋交替之際，士大夫多沉溺茍安之中，黨有眾濁我清，眾醉我醉之感。反映在詞作中，則是其弧傲的性格特征?！把├镆阎盒胖粒嘶ú慌c群花比”（《漁家傲、尋里已知》）、“屈平陶令，風韻正相直”（《多麗、小樓寒》）、“何須淺碧輕紅色，撲克是花中第一流”（《鷓鴣天、木樨花》）、“玉骨冰肌未肯枯”（《瑞鷓鴣、風韻

雍容》）。顯然，在這些詞句中，作者把自我注入了這些所詠的花木中，梅之超群，菊之高潔，桂花之脫俗，銀杏之純凈，實際上都是詞人自我寫照。從睥睨一切到棄脫塵俗只有一步之遙，精神上的優(yōu)越感，使得她能輕視進而擺脫物質和精神的困境，喪現出超脫的襟懷。如《多麗》詞，一面“恨蕭蕭無情風雨，夜來揉損瓊肌”，一面卻說：“人情好，何須更憶，澤畔東籬”；《鷓鴣天》詞，一面感嘆“仲宣懷遠更凄涼”，一面又說：“不如隨分樽前醉，莫負東籬菊蕊黃”。由此可見，易安詞所表現的情感，壓抑而能自振，哀怨而能自拔，凄苦而能自強，顯示了強烈的自我意識，頑強堅毅，其詞中豪氣正蘊于此。

三、藝術技巧的高超絕倫

李清照詩詞文藝術技巧高超，而詞獨近于完美。王士祿《神釋堂 語》說：“易安落筆即奇工”。其詞之“工”非如周邦彥、姜 等著意雕琢，造語達情，而是肆意落筆，而能盡情懷，達渾成地步，如“清水出芙蓉，天然去雕飾。” 易安詞表現手法新穎巧妙，主要表現在：善于移情于物。李清照喜歡將個人的主觀感愛揉合于客觀景象中，使景物成了感情的載體，既增強了詞的含蓄性，又豐富了詞的意韻。如《醉花陽》中的起拍，作者把自己的主觀感“愁”與“難熬”，分別揉進了客觀的空間景物與時間中，巧妙地再現了自己的孤獨寂寞，傳達出對愛人的深切思念。她善用對比。對比是詩詞中最常用的藝術手法之一，李肖照則將這種傳統(tǒng)手法予以翻新，她將對比運用于全篇的藝術構思中，如《如夢令、昨夜雨疏風驟》中天真單純的佳女（卷簾人）與“濃睡不清殘灑”的主人形成對比，突出了抒情評價公的多愁善感和細膩多情；《永遇樂、落日熔全》通過良辰佳節(jié)個人處境和情緒前后截然相反的對比，傳達出作者思慕昔日家園與憂憤目前時局的心情。她又將虛實融為一體，進行對比，使時空高度濃縮。如《南歌子、天上星河轉》詞人將“天氣”、“衣”、“情懷”與往昔比較，目下為實，從前為虛，實慮參照，形成對比，完美地表達了作者的心境和情緒。另外，在比興、烘托、渲染待方面，李清照同樣也有創(chuàng)造運用，這里不再一一論述。李清照善于熔鑄典考故和前人詩詞。據統(tǒng)計，李清照現存詩詞中，用典及點化前人詩句者近半。這既與秦觀的“少故實”不同，也不象黃庭堅“尚故實而多疵病”，更無辛棄疾“掉書袋”的習氣。其顯著特點一是多用人們熟悉常道之典，為避生僻晦澀；二是由作者意旨流攝，創(chuàng)意新穎，拓深了詞作內涵；三是把典故用通俗口語表現，明白曉暢，靈動自然。方東樹在《昭昧詹言》中說：“大家用事，若不知用事者，此其奴也?！北热纭傍櫻銈鲿?乃人盡、皆知的典故，易安詞中所用典故較多，且多出新意。如“征鴻過盡；萬千心事難寄”（《念奴嬌》）、“云中誰寄綿書來，雁字回時，月滿西樓”（《一剪梅》）、“雁過也，正傷心，即是舊相識”（《聲聲慢》）。這既用典，又似觸景生情，生動地反映出作者彼時彼地的復雜內心世界，率真自然，明白易曉，典故與詞境水乳交融，達到了“點鐵成金”、脫胎換骨、以故為新的境地，構成完美的藝術整體。

李清照又是一個語言大師。她的詞語獨具風格，清新自然而又富有表現力。她的語言明白家常，能“以尋常話度入音律”，化俗為雅。詞體本源自民間，語言自力淺俗之詞。后來文人詞用語多尚典雅，甚至刻意雕琢，浮靡華麗。至柳永為之一變，復援“俚語俗語”入詞，但又陷入“

從俗”的境況，俗過于雅了，而李清照獨能用淺俗之語，發(fā)清新之思。如“牽?？椗?，莫是離中，甚霎兒晴、霎兒雨、霎兒風”（《行香子》），全是口語，似信手拈來，全無雕飾斧鑿痕跡。但細細品來，卻又詞蘊深意，言外有情。又如《如夢令》中“肥”、“瘦”兩字，本來極為普通，少有文學色彩，而李清照在此卻用它們形象地寫出了風雨后綠葉肥茂，紅花調殘的景象，十分傳宰地表達了寂寞深園中少婦惜春憐花無比惆悵的細 感情，既貼切又深刻，被人盛贊為“人工天巧”。李清照對語言的錘煉正在于發(fā)掘生活中富有詩意的情感后，又能從口話中挑選最準確、最生動的語言來表達，所以能夠在平易中顯現功力，淺近中顯現精美。李清照的話言還富有音樂美，她本人對音律的造詣很高，懂得利用語言本身的自然音響和節(jié)奏來表達特定的情感，她特別善于運用雙聲迭韻來增強作品表達情感的效果?！堵暵暵烽_拍連用十四個迭字，除了“覓覓”、“冷冷”之外，全是齒聲字，讀來齒牙敲擊，短促輕細，造成了一種凄清的效果，用來表現詞人孤寂、凄苦的復雜心理狀態(tài)是再合適不過的。而最后幾句“梧桐更兼細雨，到黃昏點點滴滴，這次第、怎一個愁字了得！”舌音和齒音交加重疊，又給人一種嚙嚙叮叮的感覺，生動地表現了憂心情況的情緒。這些又聲迭韻字在音節(jié)、情調及氣象營造方面，與內容緊密配合，續(xù)來樸素自然，不露痕跡，得到歷代詞評家好評。張端義贊道：“公孫大娘舞劍手”；徐 稱之曰：“真如大珠小珠落玉盤”。但李清照“用字奇橫而不妨音律”，格守詞律又能揮灑自如，充分說明李清照語言功力的嫻熟精深。李清照在語言上的成就，代表了北宋文人詞語言的新高度。柳永曾在語言的出新上獲得一定的成功，但他在引用俚言信語時，未能摒棄其中蕪雜庸俗的成分，使得李清照說他：“詞語塵下”。秦觀從當時局面語言中提煉出一種優(yōu)美而精煉的文學語言，但缺乏民間語言的生動活潑；而當北宋末年大晟詞人形式主義泛濫時，李清照從口語中吸收有生命力有表現力的成分。創(chuàng)立了生動、清新的語言風格，這對發(fā)揚民間詞的優(yōu)良傳統(tǒng)、堅持詞健康發(fā)展的方向，是一個重大貢獻，對宋詞的發(fā)展起了良好的影響。

總結

李清照以其才名于世，并余響后世，稱譽百年，開一代之風氣，況周 《翥風詞話》卷二便說：“易安筆情近濃至，意境沈博，下開南宋風氣”。后世閨閣多以易安為楷模，嘆其才華，羨其伉儷情深，也為她大膽追求個人幸福發(fā)掘女性自身的天賦所感動。后世以才名于世的女性世起來越多。而且，李清照不獨“稱 閨閣”，也影響到社會的主角──男性群落中。同代人辛棄疾、劉辰翁等皆有效“易安體”之作，且自稱“托之易安自喻，雖辭情不及，而悲苦過之”。后來者更不計其數，明王士禎賞其才情，嘆“易安體”之協(xié)美，意一口氣和詞數十首。自來女子，為男性所賞者，多為美色冠倫，或操守節(jié)烈者，而獨以才華令男性傾倒者，想必僅李清照一人而已。即如與李清照同時之女詞人朱淑真，后世者賞其詞時，還念念不忘嘆其美色絕代，壽夭命薄，且把朱淑真與西施、王昭君等并列為“古來足思慕之美人”，足令人費思。李清照天賦因不待言，其性情之開朗、熱情，于美好生活的大膽追求，內心情感的直率表露，更讓人嘆服。在易安詞中，自我意識十分強烈。面對禮教 范，她敢于追求美，敢于蔑視陋習。而封建時代的男性奔竟仕途，或多或少地喪失了自我本色，埋沒了個性，一切為國主喜怒悲樂，隨著更多的束縛，更多沉重的心理壓迫。所發(fā)自中國男性文學之始即有“香草美人”之詠，而后則作“閨閣昵語”，身為須眉，卻作婦人語。由此，他們才由衰欽佩即些敢于反抗禮教，追求自我、表現自己的女性，即如南宋大儒，總是板著面孔訓人的朱 也不得不稱贊：“本朝婦人能文專者，惟魏夫人、李易安也?！?/p>

總之，李清照詞中突出的個性和成就，以及對藝術技巧的完善，奠定了她在詞史上一流作家的重要地位，取得了“不徙俯視中幗，直欲壓倒須眉”的成就。因此，她的傷口才盛傳不衰，具有永久的藝術生命力，流風余韻，綿延千載，影響和沾溉了歷代無數作家和讀者。

注釋：

⑴⑵：李清照《詞論》

⑶：王灼《碧雞漫志》卷二

⑷：唐、宋若華、宋若昭《女論語、學禮》

⑸：唐圭璋《詞學論叢、讀李清照詞札記》

⑹：王國維《人間詞話》 ⑺：湯顯祖《牡丹亭、題詞》 ⑻：《花簾詞序》

⑼：陳廷焯《云韶集、詞壇叢話》

⑽：胡仔《苕溪渲隱叢話》

⑾：陳繼儒《太平清話》

⑿： ⒀吳景旭《歷代詩話》 ⒁：沈曾植《菌閣瑣談》

⒂：王國維《人間詞話》

⒃：繆誠、葉嘉瑩《靈奚詞說》

⒄：劉臣載《詞品》

⒅： ⒆：陳師道《后山詩話》 ⒇：王士禎《花草蒙拾》

(21)：劉辰翁《永遇樂、壁月初晴序》

(22)：徐震《美人譜》

(23)：李調元《雨村詞話》

參考書目：

《漱玉詞集注》

王延梯注

《李清照集校注》

王仲聞校注

《重輯李清照集》

黃墨谷編注

《李清照詞鑒賞》

齊魯書社編

《李清照新論》

劉瑞蓮著

《李清照全集評論》

徐北文主編

《李清照研究論文選》濟南市社會科學研究所編

《李清照研究論文集》濟南市社會科學研究所編

《中國詩史》（下）

陸侃如

馮沅君著

《李清照資料匯編》

褚斌杰等編

《唐宋詞論稿》

楊海明著

《靈奚詞說》

繆鉞、葉嘉瑩

著 《詩詞散論》

繆鉞著

第二篇：李清照在中國詞史上的地位

李清照在中國詞史上的地位

摘要 李清照是宋朝杰出的婉約派詩人，也是中國詞作史上著名的女詩人，其文學詞作品在當時社會反響很大，在中國的詞史上也占據著重要的地位，她的詞對宋詞以及文學的發(fā)展貢獻都是非常突出的。我們將從思想內容、藝術成就、藝術風格幾方面來客觀的評價詞作品，分析李清照從婉約派詩詞出發(fā)，又在其基礎上融入豪放的風格，自成易安體的過程來認識詞作巨人李清照的詞史地位。

關鍵字：李清照，詞史，地位，風格

引文：眾所周知，李清照的詞從內容、風格上可以分為前后兩期，時間上的分界線就是以南渡為界，她的前后兩個時期的作品構成了一部女性情感歷程的巨著。南渡之前的前期詞內容屬于閨怨離愁，詞風清麗柔媚；之后的詞內容懷舊悼亡，詞風凄婉哀怨。這兩個時期的作品都文學價值極高，《中國大文學史》作者謝無量在著作中稱李清照才華出眾，在當時名聲很大，著名近代作家胡適在《國語文學史》直接描述李清照為女文豪；《中國文學史》的作者鄭振鐸則認為李清照不僅是宋代的最偉大的女詞人也是中國文學史上的最偉大的女詞人；知名作家劉大杰則稱李清照在中國古典文學史上是少見的天才女作家。

由于李清照的巨大成就和名聲，關于其詞作品的研究從古至今就沒有停止過，很多的研究者從不同的方面視野給出了觀點，給本論文的寫作提供了極大的文獻資料幫助；例如，周桂峰從修辭學的角度對李清照詞的研究，宋效芳從李清照不同詞作時期的研究，錢鴻瑛從宋詞的整體狀況對李清照文學地位的相關論述等等。

正文

一、以文抒情，以詞表意

李清照對中國文學的貢獻是多方面的，她善于用不同的文體來表達不同的題材。她用詞來書寫自己的情感、生活、意趣；用詩來表現自己的理想、抱負及見識；用文來記敘自己的智慧、文學主張。在諸多的文學表現形式上，李清照的詞最為突出，奠定了她在中國文學史上的地位。從總體上看由于前后期不同的生活經歷，使她的詞作無論是從內容上還是在風格上都以，南渡，為界線，有著迥然的差別。李清照南渡前后的詞作都是以其閨閣生活為中心，反映她不同時期的不同心態(tài)。

李清照前期的生活是極為幸福的，夫婦感情融洽、志趣相投，使她南渡前的詞作大多是描寫少女情懷及成婚后閨中生活情趣為主要內容。概括地說有以下幾個方面:

（一）是描寫純真少女的那種天真、純潔及對生活的熱烈向往。李清照出生于官宦家庭，生活條件相對優(yōu)越，使她從小就受到了優(yōu)越的教育,婚前便有佳作，而這一時期的詞主要是描寫少女的那種天真浪漫。例如她的前期作品《如夢令》兩首，清新的語言，既真實又不失活波，寥寥數語就將作者的天性，即那種天真浪漫、喜愛自由、向往自然的少女情懷表現的淋漓盡致。特別是“綠肥紅瘦”一語把海棠花雨后的樣子巧妙地表現出來了，這其中包含著對春天的憐惜，沒有一定的文學功底是很難做到的。再如其早期作品《點降唇》中用及其傳神的語句、深刻敏銳的洞察力使少女的那種天真、活潑及微妙的心里活動躍然紙上。特別是尾句“倚門回首，卻把青梅嗅”，將少女那種想看又不敢看，不敢看又不甘心的那種復雜的矛盾心里描寫的惟妙惟肖，堪稱絕筆。

（二）是描寫對婚后生活的熱愛、對美好生活的向往。夫婦融洽的感情為李清照詞的創(chuàng)作帶來了新的靈感，她的婚后在前期是幸福美滿的，她將這些她生活情感融入到詞作品中，借此表達滿意喜愛的生活感受。在《采桑子》這首詞作中中，李清照用家庭主婦的情感筆調，描繪閨中的日常生活，具有濃郁的生活氣息。如：’笑語檀郎，今夜沙廚枕簟涼“,刻畫出了一個家庭的女主人在生活中與丈夫的情意，這些文句栩栩如生的展現了和諧有趣的居家氣氛，流露了一個令人羨慕的恬靜美麗的心境。境由心生，沒有切實地生活體驗是難以寫出這樣切實的詩詞來的。

（三）是關于夫妻團聚的渴望，即常見的閨中女子對丈夫的思念之情方面的。從時間來說，在李清照的前半生，一直比較幸福的；雖然趙明誠由于公職人員的原因，夫妻二人會有短時間的離別，然而這種小別對李清照的文學創(chuàng)作是有益的，給了他更多的創(chuàng)作上的靈感。在豐富的情感元素里面更多的是對丈夫的深切思念，因此在這一時期，李清照的詞作品絕大數的主要內容就是表現對丈夫的緬懷思念的。如其早期詞作《鳳凰臺上憶吹簫》，這首詞以女性獨特的視角抒寫了人世間的離愁別恨之苦，形成了細膩、含蓄、委婉的新穎藝術風格。詞人緊緊地抓住了情感的發(fā)展過程，將相思之新愁加之離別之舊恨，首尾相應，顯得余味無窮。尤其是著名相思詞作《醉花陰》一詞更能全面地說明她這一時期的詞作境界。重陽節(jié)，夫君不在，獨自借酒消愁，以至于“人比黃花瘦”，以菊花喻自身，表現自己“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”，即景取喻、新穎獨到具有極強烈的形象性與抒情性，成為歷來被人稱頌的名句。

（四）是通過描寫梅、菊等自然景物，表現詞人堅忍不拔的崇高精神。在李清照前期作品中，除了大篇幅描寫相思之苦外還有一部分詞是借物言志，以物喻已。通過對菊、梅等自然事物的凌霜傲雪的精神的描寫，表現了詞人冰清玉潔、堅韌不撥的優(yōu)秀品質。如《多麗》以白菊天然麗質的精神風貌自比，表現了詞人身處逆境而悠然自得、遭摧殘而傲然挺立的風

321姿品行。又如《漁家傲》中，此花不與群花比，將詞人的那種孤傲不群的品格水到渠成地點染出來。全篇充滿了歡樂的氣氛，格調輕快流暢。通過借物明志來表現自己的風格，婉約不失豪放，也是易安體成就的關鍵之一。

靖康之變，不光給李清照的生活籠罩上了一層陰影，同時也使她的詩詞創(chuàng)作在藝術風格上抖然一變，充滿了凄苦蒼傷之感和，物是人非事事休，的濃重傷感情調，從而表達了她對故國、舊事的深情眷戀。內容上南渡后的作品主要以感傷時世、悼念亡夫、回憶故土為感情基調。這一時期的詞作更像是一面歷史的鏡子，在反射出自己的悲慘生活境遇的同時也反映了當時南宋政局的動蕩、社會的黑暗。主要從以下幾方面反映了她30年的艱辛生活：

（一）是表現詞人對故土的想思與懷念。在30余年的漂泊、流浪的生活中，李清照償盡了人生的疾苦，對故鄉(xiāng)、往夕的思念自然是難免的。如《添字采桑子》（窗前誰種芭蕉樹）詞以芭蕉，陰滿中庭，渲染濃陰的幽暗，襯托出了環(huán)境的凄涼。從聽覺上點染了雨打芭蕉的寂寞冷清。詞人以“北人”自稱，道出了她懷念故土、不慣旅居的彷徨與悲切。此詞重疊復沓，在聽覺效果上增強了詞意，使詞中之情、之景在時間上得到了伸展。

（二）是悼念亡夫，對丈夫的深刻思念之情。高宗建炎三年即1129年，李清照的丈夫趙明誠突然病逝，這一巨大的變故使其本來就顯得顛沛流離的生活又增加了新的困難，丈夫的陰陽兩隔，精神的巨大打擊，導致她在這一時期的文學詞作中多以對逝去至親之人的悼念和深刻的懷念的為主要內容。例如，在《孤雁兒》這首詞中，“藤床紙帳朝眠起，說不盡無佳思”,將自己思念之情慢慢展現，綜合來賞析這首詞，這是一首悼亡詞，她借助的切入元素就是日常生活中常見的事物梅花，也是現實中平常的場景模式；就是這些樸素的客觀存在充分的烘托出了凄涼幽怨的情感氛圍。其中詞句：沉香續(xù)斷玉爐寒，伴我情懷如水，把詞人這種孤苦伶仃的處境描寫，剩下只有無煙的玉爐與其作伴的凄涼比喻使得寂冷的場景和內心冷冰冰的情感達到統(tǒng)一的極點，此時，孤身獨處的作者通過幾個文字的記錄仿佛就是生臨其境。尾句，一枝折得，人間天上，沒人堪寄，詞人借折梅無處可寄的淡筆，將一腔衰情婉然收住，卻給人以回味無窮的空間。

（三）是表現詞人孤獨寂寞的晚年生活。在她的后期詞作中還有很大一部分是表達哀怨憂愁的。如在《武陵春》中，詞句：風住香塵花已盡，道盡了無限的感慨；在《聲聲慢》中，通過寫：尋尋覓覓，冷冷清清，對自己處境的訴說；在《清平樂》中，寫自我的悲傷情緒，都把作者這種難以克制的不能平靜的憂愁給體現出來。李清照的這部分詞作既是在大的時代背景下，金兵南下，國破家亡的，被迫南渡的時代憂愁的抒發(fā)，也是自身孤苦凄慘生活處境的真實寫照。

54（四）是通過對飲酒的描寫使李清照的詞在婉約的同時又不乏丈夫氣。在李清照的詞作中大量出現的一個行為那就是飲酒，在古代社會女性飲酒似乎不大可能，但在李清照的詞作中，酒這個詞卻大量出現，也許是李清照在酒中才能找到靈感，無論是在早期還是晚期，酒這個詞始終貫穿李清照詞創(chuàng)作的始終。如早期詞作《如夢令》兩首中“濃睡不消殘酒，沉醉不知歸路“《醉花陰》中”東籬把酒黃昏后“，等詞句舉不勝舉，酒成了詩人詩詞中不可缺少的物體，無論喜怒哀樂，這使李清照詞在充滿了女性溫柔、纏綿的同時有一種別的女性作家沒有的丈夫氣，簡言之，出自婉約，融入豪放，自成易安體。

二、成于婉約，勝于婉約，獨撐易安體

李清照詞對中國文學的貢獻是巨大的，后人將她推為宋代，婉約派，詞之宗主。其詞獨樹一幟、自成一家，世稱易安體。而在藝術特色上李清照的詞不同于一般的婉約派風格，而是婉約中帶有豪放、軟弱中帶有硬氣，主要具有以下幾個特點：

（一）李清照的詞精心提煉民間口語，將口語生動活潑的氣息帶進了詩詞之中。李清照的這一特點應是受了蘇軾詞通俗特點的影響，全詞無生澀詞語，使人一看就懂。使讀者很容易體會到詞人的內心感受。她的詞清新明朗、入口即化、易于理解。善于熔煉極其平常的語言來描寫平常的景物，造成極高妙的藝術意境而不見斧鑿之痕。如《鳳凰臺上憶吹簫》中，生怕離別苦，多少事，欲說還休，仿佛不經意間沖口而出，但仔細品位卻含意深遠。用極其通俗、簡單的語句將詞人臨別時的一腔心事、欲言又止的神情表現的極其貼切傳神?！段淞甏骸分小拔锸侨朔鞘率滦荩Z淚先流“，信手拈來，不加諱飾，全無生澀之詞。在充分體現通俗化、口語化的同時并不給人以淡乎寡味、松散無力之感。用筆率直又不乏含蓄，將詞人國破家亡的飄泊無依、夫亡孀居的惘悵之情表現的淋漓盡致，充分的表現出詞人的創(chuàng)作藝術技巧已出神入化，像這樣的語句在李清照的詞作中比比皆是，舉不勝舉。

（二）李清照的詞作中善于用白描的手法，通過寫具體的行動或事物，將抽象的內心活動形象化，具有渾成、含蓄、婉曲的特點。如《一剪梅》以“才下眉頭，卻上心頭“，寫自已的相思，通觀全篇，詞人以細膩委婉的筆觸抒寫自己對丈夫的綿綿不絕的相思之情，用平常無奇的文字表現新奇的意境；《永遇樂》”不如向，簾兒底下，聽人笑語“，細細品味，寄人籬下，國破家亡，描寫自己孤寂失落的人生情懷。均以直白之語，寫深濃之情，顯得委婉、含蓄、自然，毫無矯揉造作之態(tài)。

（三）李清照作詞講求韻律、具有音樂美。她精于音律，因而作詞強調音樂美，十分注

意，分五音、又分五聲、又分六律、又分清濁輕重，（《詞論》）。同時還講究舌、齒音的交錯和疊字的連續(xù)運用。如其晚期詞作《聲聲慢》開頭連用十四個疊字，細致的描繪了她痛定思痛的心里過程。而本詞在聲調上也特別的講究，用了不少雙聲疊韻字。如，將息、傷心、黃花、冷清，等。全詞齒音四十一個，舌音十六個，共計五十七字。尤其篇末，梧桐更兼細雨?，二十字里齒聲交加重迭，這應是有意用嚙齒丁寧的口吻，寫自己憂郁倘恍的心情。再如《行香子》中的，霎兒晴、霎兒雨、霎兒風，短短幾句將大自然的三種氣象寫入其中，讓人讀了朗朗上口，具有很強的韻律美感。

（四）李清照的詞在創(chuàng)作技巧上巧妙的運用修辭手法，給讀者以耳目一新之感。如《如夢令》中，綠肥紅瘦，一句用極常見的肥瘦二字，借代與擬人并用，構成了一幅晚春時節(jié)落花無數、紅衰翠盛的生動畫面。而李詞中運用對比手法更是比比皆是。如《永遇樂》中所描繪的中州盛日與今日冷落相對比；他人的歡欣鼓舞與自己的落寞孤獨相對比；《醉花陰》，人比黃花瘦，中的人與黃花之比，生動形象、意喻傳神，充分的顯示了李詞高超的詞創(chuàng)技藝。

（五）李清照的詞在融入了國家興亡的深悲巨痛的同時又不失婉約詞的本色。在具有倜儻丈夫氣的同時又兼?zhèn)渑缘臏厝岷兔骰?。如《武陵春》、《漁家傲》將國家之痛與身世之悲真切、沉重的糅合在一起。兼顧女性的細膩柔麗與男性的剛健灑脫，實為難能可貴。

（六）李清照詞的詞善于用典。這得益于李清照淵博的學識。而和別人不一樣的是李清照詞化用的典故大多是通俗、家喻戶曉的典故。如《鳳凰臺上憶吹簫》中的，念武陵人遠，煙鎖秦樓，中，用武陵漁人的典故指代和自己相隔很遠的丈夫。用煙鎖秦樓說自己的住處被云霧籠罩，表示環(huán)境的寂寞。再如《行香子》中借牛郎織女七夕相逢之難，暗示人間悲落和女主人公處境的凄涼，表現了自己與丈夫相隔一方的痛苦。

她一生讀過的書難計其數，文史哲無所不包。她不僅是文藝多面手，還是學樣深厚的思想家。她對前人的借鑒，有時似手到擒來，一旦，拿來，放到她的作品中，往往比在原作中更有光彩。她對后人的影響也是多姿多彩的。且不說歷代酷愛和研究其作品的人多不勝數，名列大家之前茅，直接在，易安體，的，哺育，下成長起來的著名作家也大有人在。

李清照是宋代文化孕育出來的曠世才女，她的一生是光輝的一生，雖然歷經磨難，但卻始終笑對人生。她那正直、剛烈的人格魅力與其獨辟蹊徑的詩詞藝術相得益彰。經受了歷史長河的沖刷、久傳不衰?？梢哉f沒有李清照，宋代文學都將暗淡無光。

李清照是中國文學史上一位才華絕代的奇女子,她不僅開創(chuàng)了，易安體，,更以其高度的藝術成就備受古今論者的贊譽。千百年來,其詞以真摯的情感,淺淡的語言,清超的意境,感動了無數讀者。她的詞句之間展現出的是她，眼所見而存于心，的鮮活的事物；流露出的是她

豐富而細膩的情感，如彌漫在身邊的檀香，融于生活中的每個角落，敘盡了人之常情，又如蜿蜒的溪水，清雅而悠然，令人回味其中，又欲追溯其源。可以說沒有李清照，中國文學都將黯然失色。

在中國古代，是典型的的男權社會，大部分女性與男性相比都被封建的各種禮教牢牢的束縛著，沒有對等的人權，造成女性這一群體大多缺乏鮮明的個性。在中國的古代并非只有李清照一個女作家，女作家的數量也是相當可觀的，但是期中的大多數是屬于二三流水平，缺少能在同一時代與男性作家并肩的女性作家，李清照恰恰是幾千年歷史長河中幾個僅有的個例之一。她熱愛生活、自信、自立、自強具有鮮明的叛逆?zhèn)€性的性特征其躋身一流作家行列的一個重要原因，一般情況下，一流的詞作文學大師，在個性特征方面是比較獨特的，所謂的風格迥異大概講的就是這個意思吧。然而這些固有的叛逆與奇特和其高超成就和極具特色影響深遠的藝術特色是有一定的關系的，具體可以從以下幾個方面來解析原因：

（一）家庭環(huán)境的寬松和成長教育的優(yōu)良。按照當時的說法，李清照的出身是比較顯赫的，可謂書香門第，她的父親名叫李格非，在著名的蘇門后四學士中，躋身其中，同時在文學成就方面也非常顯著，是當時國內著名學者和散文家，是屬于享受政府特殊津貼的那種；其母親姓王，稱為王氏吧，出生官宦世家，王氏的爺爺是科舉狀元，雖然宋朝增加了科舉的錄取數量，但是作為當時的狀元在畢業(yè)時還是一個準部級的公務員的，王氏在這樣的家庭中自然也是學問修養(yǎng)兼?zhèn)?。此二人門當戶對，組合起來的家庭，自然幸福美滿，其中的文藝氣息和學術氣氛當然非常的濃厚。李清照出生在這樣的雙博士家庭很是幸運，是其文學成功路上的一半鋪墊，耳儒墨染家庭大人的好習慣寫詩填詞作文，成為李清照的第一印象和首先模仿喜愛鉆研的對象；父母屬于當時的上層社會，結交的也都是名流學士，所以李清照接觸的事物與同時期的山村小孩就不在一個層次上，這使她性格開朗思維活躍。這在李清照的初期詞作中反應的尤為明確，例如：蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透，見客入來，襪金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。一個預見還羞的妙齡女子躍然于紙上，活靈活現。

這首詞的筆調可以用輕松、歡快、活躍來形容，樸素、流暢是這首詞的語言特色。由此一個活潑、機敏、有點淘氣的女孩形象便出現在我們的眼前，也可以看到少女的李清照的生活是多么的快樂愜意。

在封建干部家庭中，聰慧超人的才女并不少見，能夠真正脫穎而出的卻很少，看來家庭環(huán)境是多么的重要，寬松的氛圍才有利于子女的順利自由的成長，并且保持的好的天性不至

于很快變形。李清照的良好家庭環(huán)境，摒除了世俗少女的一般需求與追求，在她的少女作品中可以清晰的解讀出來，例如這首詞作：

長記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

通過這幾句話，可以看到，一位輕飄飄的大家閨秀，外出游玩一致到天黑，并且飲了很多的酒。在這種情況下，沒有驚慌失措，沒有對父母責問的后怕，反倒是以自然美景為重。此詞既顯示家庭的寬松與當時社會風氣的開放，業(yè)彰顯了李清照，真率，大膽，與對自然風光的喜愛。李清照自主，自強，自信的品格就是在與世俗不同的寬松環(huán)境下逐漸形成的。也只有這種家庭，才不會扮演一個扼殺天才的角色，才會成為一個天才成功路上的強有力的助推，所以在古代都有這樣的開明家庭，當今對孩子的禁錮更是不應該的事情。

（二）婚姻的美滿幸福是女性一生的大轉折。好的出身，良好的成長環(huán)境已經是李清照讓人羨慕的了，李清照更讓人羨慕的是自己的伴侶，志同道合，可以說是珠聯(lián)璧合；在歷代的才女中不乏嫁錯郎的案例，近代亦有；但是李清照的婚姻是兩人情趣相投，生活和諧。這對新人可以稱為神仙眷侶，李清照的丈夫趙明誠并非世俗人士，并沒有在婚后為了其他的事情而禁錮限制李清照的天性，反而為她的個性和愛好的發(fā)展提供了又一個良好的小夫妻家庭環(huán)境，這使李清照對生活更加充滿信心，其自主，自強，自信的性格得以終其一生，沒有改變。

（三）自身的性格，氣質，藝術才能等主觀條件。李清照聰穎過人，博聞強記，膽識超人，胸襟闊大，凡事又講究專精。在她的《詞論》中，她提出自己的詞學觀點，認為詞與詩不同，詞別是一家，堅持詩言志，詞言情。她能書善畫，還通音律，在金石考研方面造詣頗深，經學、史學也有獨到的見解。宋人對其贊譽有加，在《瑞桂堂暇錄》中曾稱贊李清照才華非凡、學識淵博，時代少有。在《詞論》中，她還冷靜地分析了詞壇名家的創(chuàng)作，并且發(fā)表自己的觀點，揭示他們的不足之處，涉及很多詞人，有一大部分是其父輩。此舉雖被后人視為狂傲，但并不是完全無理之談。對于她的膽識可見一斑。

結語

李清照憑借其卓越的才華享譽于宋朝詞壇，她的作品在后世以至于當今都受到廣泛的追捧，是詞壇的一股新風氣；《翥風詞話》的作者況周在第二卷中曾說，易安詞的筆法情真意切，意境深遠，為南宋的詞發(fā)展樹立新風氣。在后代的各個時期，很多閣樓閨蜜紛紛仿效李清照，以其為榜樣，感嘆她的出眾才華，羨慕他和趙明誠的愛情故事，更為她能夠為了大膽

87的追求女性的個人幸福從而充分的挖掘自身的天賦才能的精神所折服。在李清照榜樣光輝的照耀下，后代追求才華聞名于世間的才女越來越多，但是能夠在才華上與李清照比肩的幾乎沒有。李清照不僅影響了女性也震撼了時代的社會主要群體男性；在同代的男性詞作家中，辛棄疾、劉辰翁等都有效仿易安體的詞作品，并且自稱是借助易安體的啟發(fā)而作，在用詞的情感準確把握上都不及原作。在這之后的效仿者，更是數量巨大，不勝枚舉。明朝的學士王士禎極其贊賞李清照的才華，感概易安詞的完美協(xié)和，好似一口氣就作詞十幾首。這位學士感嘆在封建時代，女性為男性所欣賞膜拜，大多是出于姿色出眾，或者是一些貞婦烈女，然而憑借自身擁有的才華為社會上大多人所膜拜的或者只有李清照一人。即使與李清照同時期的女詞人朱淑真，在詞作藝術成就上都不足以與李清照相媲美。她的詞作盛傳不衰，具有永久的藝術生命力，流風余韻，綿延千載，影響和沾溉了歷代無數作家和讀者。這些突出個性和成就，以及對藝術技巧的完善，奠定了她在詞史上一流作家的重要地位。

參考文獻

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第三篇：李清照詞讀后感

讀李清照詞有感

四年級 祁艷云

寒假期間，難得閑適，便找來李清照的詞讀。李清照屬于中國文學史上最偉大的女詞人之一，她獨創(chuàng)了易安體，是一個自強不息的女詞人，她的詞寄托著她的情感，可謂至誠。

她的詞低吟淺詠、縝密典雅。詞人將情融入富有感染力的景物中，再通過勾畫將情傳導給讀者，深深的打動讀者。如她的《菩薩蠻》：風柔日薄春猶早，夾衫乍著心情好。睡起覺微寒，梅花鬢上殘。故鄉(xiāng)何處是？忘了除非醉。沈水臥時燒，香消酒未消。一寒字將讀者帶入惆悵的境地，“花殘、香消”這觸目傷情的凄楚，使人魂斷、咽泣不已，悲涼氣氛從字里行間躍然而出。凄婉的情調生動、感人。

詞人含蓄的表達自己的感情，留給讀者充分想象的空間，越讀越意味無窮。人的情緒容易波動，難于把握。思念之情乍現還隱，反反復復。例如她的《憶秦娥 》：臨高閣，亂山平野煙光薄。煙光薄，棲鴉歸後，暮天聞角。斷香殘香情懷惡，西風催襯梧桐落。梧桐落，又還秋色，又還寂寞?！凹拍币蛩辉谏磉叾?，含蓄委婉的道出對他的思念，當然讀者還可以任意的發(fā)揮自己的想象。

詞人通過對自己憂、樂的描寫表達思想、抒發(fā)感情，具

有強烈的感染力。詞中盡情的渲泄內心的痛苦之情，催人淚下，令人淚盡心難平。例如《武陵春》：風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動、許多愁。詞中用語淺顯易懂，詞人感情毫不修飾，全部情感傾瀉而出卻不失真誠。掩卷而思，深感李清照的詞流傳千載而不昧，在腦海中日久彌新。

第四篇：李清照詞3首

一剪梅

紅藕香殘玉簟秋①，輕解羅裳，獨上蘭舟②。云中誰寄錦書來③？雁字回時④，月滿西樓⑤。

花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁⑥。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭⑦。

醉花陰

李清照

薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。

武陵春

風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。

聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。

第五篇：李清照詞

1～聲聲慢/聲聲慢·尋尋覓覓 宋 · 李清照

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急！雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！

2～一剪梅·紅藕香殘玉簟秋 宋 · 李清照

紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。

花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。

3～夏日絕句 宋 · 李清照

生當作人杰，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東。4～武陵春·春晚 宋 · 李清照

風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟，只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。

5～如夢令·常記溪亭日暮 宋 · 李清照

常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。6～醉花陰/醉花陰·薄霧濃云愁永晝 宋 · 李清照

薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。

7～如夢令·昨夜雨疏風驟 宋 · 李清照

昨夜雨疏風驟。濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否。知否。應是綠肥紅瘦。8～鷓鴣天·桂花 宋 · 李清照

暗淡輕黃體性柔。情疏跡遠只香留。何須淺碧輕紅色，自是花中第一流。

梅定妒，菊應羞。畫闌開處冠中秋。騷人可煞無情思，何事當年不見收。9～漁家傲·天接云濤連曉霧 宋 · 李清照

天接云濤連曉霧。星河欲轉千帆舞。仿佛夢魂歸帝所。聞天語。殷勤問我歸何處。

我報路長嗟日暮。學詩謾有驚人句。九萬里風鵬正舉。風休住。蓬舟吹取三山去。

10～點絳唇·蹴罷秋千 宋 · 李清照

蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見客入來，襪刬金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。11～清平樂·年年雪里 宋 · 李清照

年年雪里。常插梅花醉。挼盡梅花無好意。贏得滿衣清淚。今年海角天涯。蕭蕭兩鬢生華?？慈⊥韥盹L勢，故應難看梅花。12～鳳凰臺上憶吹簫·香冷金猊 宋 · 李清照

香冷金猊，被翻紅浪，起來人未梳頭。任寶奩閑掩，日上簾鉤。生怕閑愁暗恨，多少事、欲說還休。今年瘦，非干病酒，不是悲秋。明朝，這回去也，千萬遍陽關，也即難留。念武陵春晚，云鎖重樓，記取樓前綠水，應念我、終日凝眸。凝眸處，從今更數，幾段新愁。13～蝶戀花·淚濕羅衣脂粉滿 宋 · 李清照

淚濕羅衣脂粉滿。四疊陽關，唱到千千遍。人道山長山又斷。蕭蕭微雨聞孤館。

惜別傷離方寸亂。忘了臨行，酒盞深和淺。好把音書憑過雁。東萊不似蓬萊遠。

14～滿庭芳·小閣藏春 宋 · 李清照

小閣藏春，閑窗鎖晝，畫堂無限深幽。篆香燒盡，日影下簾鉤。手種江梅更好，又何必、臨水登樓。無人到，寂寥渾似，何遜在揚州。從來，知韻勝，難堪雨藉，不耐風柔。更誰家橫笛，吹動濃愁。莫恨香消雪減，須信道、掃跡情留。難言處，良宵淡月，疏影尚風流。15～浣溪沙·閨情 宋 · 李清照

繡面芙蓉一笑開。斜飛寶鴨襯香腮。眼波才動被人猜。一面風情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷。月移花影約重來。?

16～點絳唇·閨思 宋 · 李清照

寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。惜春春去。幾點催花雨。倚遍闌干，只是無情緒。人何處。連天衰草，望斷歸來路。17～永遇樂·落日熔金 宋 · 李清照

落日熔金，暮云合璧，人在何處。染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許。元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無風雨。來相召、香車寶馬，謝他酒朋詩侶。

中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟楚。如今憔悴，風鬟霜鬢，怕見夜間出去。不如向、簾兒底下，聽人笑語。

18～訴衷情·夜來沉醉卸妝遲 宋 · 李清照

夜來沈醉卸妝遲。梅萼插殘枝。酒醒熏破春睡，夢遠不成歸。人悄悄，月依依。翠簾垂。更挼殘蕊，更捻余香，更得些時。?

19～多麗·詠白菊 宋 · 李清照

小樓寒，夜長簾幕低垂。恨蕭蕭、無情風雨，夜來揉損瓊肌。也不似、貴妃醉臉，也不似、孫壽愁眉。韓令偷香，徐娘傅粉，莫將比擬未新奇。細看取、屈平陶令，風韻正相宜。微風起，清芬醞藉，不減酴醿。漸秋闌、雪清玉瘦，向人無限依依。似愁凝、漢皋解佩，似淚灑、紈扇題詩。朗月清風，濃煙暗雨，天教憔悴度芳姿。縱愛惜、不知從此，留得幾多時。人情好，何須更憶，澤畔東籬。20～南歌子·天上星河轉 宋 · 李清照

天上星河轉，人間簾幕垂。涼生枕簟淚痕滋。起解羅衣聊問、夜何其。翠貼蓮蓬小，金銷藕葉稀。舊時天氣舊時衣。只有情懷不似、舊家時。21～減字木蘭花·賣花擔上 宋 · 李清照

賣花擔上。買得一枝春欲放。淚染輕勻。猶帶彤霞曉露痕。怕郎猜道。奴面不如花面好。云鬢斜簪。徒要教郎比并看。?

22～念奴嬌·春情 宋 · 李清照

蕭條庭院，又斜風細雨，重門須閉。寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。險韻詩成，扶頭酒醒，別是閑滋味。征鴻過盡，萬千心事難寄。樓上幾日春寒，簾垂四面，玉闌干慵倚。被冷香消新夢覺，不許愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意。日高煙斂，更看今日晴未。23～行香子·七夕 宋 · 李清照

草際鳴蛩。驚落梧桐。正人間、天上愁濃。云階月地，關鎖千重?？v浮槎來，浮槎去，不相逢。

星橋鵲駕，經年才見，想離情、別恨難窮。牽?？椗?，莫是離中。甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風。24～臨江仙·梅 宋 · 李清照

庭院深深深幾許，云窗霧閣春遲。為誰憔悴損芳姿。夜來清夢好，應是發(fā)南枝。

玉瘦檀輕無限恨，南樓羌管休吹。濃香吹盡有誰知。暖風遲日也，別到杏花肥。?

25～題八詠樓 宋 · 李清照

千古風流八詠樓，江山留與后人愁。水通南國三千里，氣壓江城十四州。26～浣溪沙·小院閑窗春色深 宋 · 李清照

小院閑窗春已深。重簾未卷影沉沉。倚樓無語理瑤琴。遠岫出山催薄暮，細風吹雨弄輕陰。梨花欲謝恐難禁。27～漁家傲·雪里已知春信至 宋 · 李清照

雪里已知春信至。寒梅點綴瓊枝膩。香臉半開嬌旖旎。當庭際。玉人浴出新妝洗。

造化可能偏有意。故教明月玲瓏地。共賞金尊沈綠蟻。莫辭醉。此花不與群花比。?

28～小重山·春到長門春草青 宋 · 李清照

春到長門春草青。江梅些子破，未開勻。碧云籠碾玉成塵。留曉夢，驚破一甌春。

花影壓重門。疏簾鋪淡月，好黃昏。二年三度負東君。歸來也，著意過今春。29～釣臺 宋 · 李清照

巨艦只緣因利往，扁舟亦是為名來。往來有愧先生德，特地通宵過釣臺。30～轉調滿庭芳·芳草池塘 宋 · 李清照

芳草池塘，綠陰庭院，晚晴寒透窗紗。玉鉤金鎖，管是客來唦。寂寞尊前席上，唯愁海角天涯。能留否？酴釄落盡，猶賴有梨花。當年曾勝賞，生香熏袖，活火分茶。極目猶龍驕馬，流水輕車。不怕風狂雨驟，恰才稱，煮酒箋花。如今也，不成懷抱，得似舊時那？